Marcas personales
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Marcas personales Published on Centro Onelio (http://www.centronelio.cult.cu) Marcas personales Marcas personales El cuento sobre el que Arlt construye su mito de origen, germinal intuición de los años de infancia, transcurría en Berlín, el último tendrá por marco los canales de Venecia. En los límites del extenso arco narrativo, se confirman dos núcleos recurrentes: ambiente criminal, distanciamiento geográfico. A diferencia de las novelas, que concentran su dominio en la ciudad de Buenos Aires y, a lo sumo, tocan algunos de sus suburbios, los cuentos transitan por un amplio territorio cuya vocación realista tiende a asimilar, año tras año, las experiencias recogidas durante los desplazamientos del autor. Así como “El monstruo” enlaza a la trama el preciso recuerdo de los alrededores de Cosquín, localidad cordobesa donde el escritor vio desmoronarse la empresa de un horno de ladrillo luego de su casamiento con Carmen Antinucci, “No abandone la huella” se encuadra en la región que a comienzos de 1934, visitó para escribir sus “Aguafuertes Patagónicas”. Por: Gastón Sebastián M. Gallo Tomado de: Radar Libros, Página 12 23 de enero de 2019 Tras el ansiado viaje por España y el norte de África, que emprende en febrero de 1935, Arlt podrá integrar a sus relatos nuevos elementos: la ambientación en alta mar (¡“S.O.S! Longitud 145º 30’, latitud 29º 15’”, “‘Prohibido ser adivino en este barco’”, “Viaje terrible”) y el exotismo de una materia que,además, prestará su color a la escritura dramática. “Su liberación llega al máximo cuando desaparece su interés inmediato, y, como turista curioso, recorre un mundo en el que no está –no se siente– comprometido (...) ¡Con qué alivio lo vemos sumergirse en ese mundo que no lo presiona, el de las ciudades moriscas cuyos problemas no existen para él y cuyos habitantes no son prójimos suyos!”, dirá de los cuentos de El criador de gorilas Marta C. Molinari. A este nuevo ambiente, sin embargo, Arlt insiste en aclimatar sus obsesiones más firmes: las ciencias ocultas y la magia negra, la conspiración política, la venganza, el delito. Por los bordes de este último tópico discurre “Singular historia de Abulabas y el pedazo de hielo”, publicado en El Hogar el 20 de marzo de 1942 –fecha que explica su ausencia de El criador de gorilas pero no, al igual que muchos otros cuentos reunidos aquí por vez primera, de las compilaciones póstumas que suelen traficar, con excesivo entusiasmo, convicciones de totalidad. A varios ausentes en ellas, la presente compilación añade otro, carente de título, cuyo tramo final atribuimos a Arlt a pesar de haberse publicado bajo firma ajena. Las circunstancias que lo rodean revisten un interés que estas líneas no pretenden agotar. Hacia 1930 El Hogar comienza a difundir pedidos de colaboraciones literarias. Abiertamente dirigidos a los lectores de la revista, los avisos tenían por intención declarada el descubrimiento de ignorados talentos. (...). Mundo Argentino dobla la apuesta y lanza en el número 1076 del 2 de septiembre de 1931 el concurso “¿Cómo termina este cuento?”. El semanario proporciona un comienzo anónimo, probablemente escrito por algún colaborador directo, y recompensa con cien pesos a quien redacte la mejor conclusión. El fallo del concurso cuyo final presentimos escrito por Roberto Arlt se promulga en el número 1156 del 15 de marzo de 1933. En esta oportunidad, la relación biográfica del elegido es prácticamente nula: “Después de una laboriosa selección hecha por el JURADO, que tuvo varios días de trabajo incesante para no dejar sin leer ninguno de los miles de finales que llegaron a nuestra redacción, el director de MUNDO ARGENTINO eligió el que consideró más original y adecuado que es el del señor Mario Fernández, domiciliado en la calle Méndez de Andés 2138, capital. La foto tipo carnet que se reproduce junto al dictamen, por contraste con las precedentes, ofrece Centro de Formación Literaria Onelio Jorge Cardoso. La Habana, Cuba. Desarrollador web: Juan Rey Hernández Cabrera . © Todos los derechos reservados. 2015. deneme Page 1 of 2
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El cuento sobre el que Arlt construye su mito de origen, germinal intuición de los años de infancia,transcurría en Berlín, el último tendrá por marco los canales de Venecia. En los límites del extensoarco narrativo, se confirman dos núcleos recurrentes: ambiente criminal, distanciamiento geográfico.A diferencia de las novelas, que concentran su dominio en la ciudad de Buenos Aires y, a lo sumo,tocan algunos de sus suburbios, los cuentos transitan por un amplio territorio cuya vocación realistatiende a asimilar, año tras año, las experiencias recogidas durante los desplazamientos del autor. Asícomo “El monstruo” enlaza a la trama el preciso recuerdo de los alrededores de Cosquín, localidadcordobesa donde el escritor vio desmoronarse la empresa de un horno de ladrillo luego de sucasamiento con Carmen Antinucci, “No abandone la huella” se encuadra en la región que acomienzos de 1934, visitó para escribir sus “Aguafuertes Patagónicas”.Por: Gastón Sebastián M. GalloTomado de: Radar Libros, Página 1223 de enero de 2019
Tras el ansiado viaje por España y el norte de África, que emprende en febrero de 1935, Arlt podráintegrar a sus relatos nuevos elementos: la ambientación en alta mar (¡“S.O.S! Longitud 145º 30’,latitud 29º 15’”, “‘Prohibido ser adivino en este barco’”, “Viaje terrible”) y el exotismo de unamateria que,además, prestará su color a la escritura dramática.
“Su liberación llega al máximo cuando desaparece su interés inmediato, y, como turista curioso,recorre un mundo en el que no está –no se siente– comprometido (...) ¡Con qué alivio lo vemossumergirse en ese mundo que no lo presiona, el de las ciudades moriscas cuyos problemas noexisten para él y cuyos habitantes no son prójimos suyos!”, dirá de los cuentos de El criador degorilas Marta C. Molinari. A este nuevo ambiente, sin embargo, Arlt insiste en aclimatar susobsesiones más firmes: las ciencias ocultas y la magia negra, la conspiración política, la venganza, eldelito. Por los bordes de este último tópico discurre “Singular historia de Abulabas y el pedazo dehielo”, publicado en El Hogar el 20 de marzo de 1942 –fecha que explica su ausencia de El criador degorilas pero no, al igual que muchos otros cuentos reunidos aquí por vez primera, de lascompilaciones póstumas que suelen traficar, con excesivo entusiasmo, convicciones de totalidad.
A varios ausentes en ellas, la presente compilación añade otro, carente de título, cuyo tramo finalatribuimos a Arlt a pesar de haberse publicado bajo firma ajena. Las circunstancias que lo rodeanrevisten un interés que estas líneas no pretenden agotar.
Hacia 1930 El Hogar comienza a difundir pedidos de colaboraciones literarias. Abiertamente dirigidosa los lectores de la revista, los avisos tenían por intención declarada el descubrimiento de ignoradostalentos. (...). Mundo Argentino dobla la apuesta y lanza en el número 1076 del 2 de septiembre de1931 el concurso “¿Cómo termina este cuento?”. El semanario proporciona un comienzo anónimo,probablemente escrito por algún colaborador directo, y recompensa con cien pesos a quien redactela mejor conclusión.
El fallo del concurso cuyo final presentimos escrito por Roberto Arlt se promulga en el número 1156del 15 de marzo de 1933. En esta oportunidad, la relación biográfica del elegido es prácticamentenula:
“Después de una laboriosa selección hecha por el JURADO, que tuvo varios días de trabajo incesantepara no dejar sin leer ninguno de los miles de finales que llegaron a nuestra redacción, el director deMUNDO ARGENTINO eligió el que consideró más original y adecuado que es el del señor MarioFernández, domiciliado en la calle Méndez de Andés 2138, capital.
La foto tipo carnet que se reproduce junto al dictamen, por contraste con las precedentes, ofreceCentro de Formación Literaria Onelio Jorge Cardoso. La Habana, Cuba.Desarrollador web: Juan Rey Hernández Cabrera. © Todos los derechos reservados. 2015.
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extrañas particularidades. Un joven de bigote ralo, fija sus inexpresivos ojos en el objetivo de lacámara; el moño torcido se le ha corrido un poco y el peinado no logra apaciguar el alboroto de loscabellos. Todo alienta, en fin, la suspicacia de hallarnos más próximos a un retrato escapado a lasección policial del diario que al del supuesto vencedor en un certámen literario.
El final del cuento nos resulta, no obstante algunas atenuaciones de estilo, característico de Arlt. Doselementos, además, apuntalan la tesis de su autoría: los últimos párrafos clausuran la acción en elcampo del delito y en ambiente muy próximo a nuestro autor –el café La Paloma, con sus pobladastertulias de delincuentes a quienes visitaba en ratos de ocio– por otra parte, quien con tanto tesónhabía porfiado en imponer su nombre, difícilmente iba a renunciar al orgullo de dejar estampada sumarca personal. No pudiendo, otra vez, asentar su firma al pie del relato, pues sería escandaloso queel premio recayera en un empleado de la editorial, concibió un sustituto perfecto: bajo el nombre delapócrifo vencedor consignó el exacto domicilio donde, hasta los dieciséis años, vivió con sus padresy su hermana; el de la casa que aún se conserva en el barrio de Flores, sobre la calle Méndez deAndés 2138.
¿Habrá integrado Arlt el jurado de premiación y decidido el fallo a su favor? ¿Debió presentarse aretirar los cien pesos un eventual cómplice llamado Mario Fernández o la farsa pudo prescindirpuertas adentro, de tan exigido realismo? Si bien la cancelación de tesorería quedó registrada anombre del colaborador excepcional, no sería extraño que con la discreción del cajero o la anuenciade algún directivo al tanto de la maniobra, el importe del premio hubiera ido sin vueltas a las manosde nuestro escritor.
Fragmento del prólogo de El bandido en el bosque de ladrillo. Gastón M. Gallo es tambiénel compilador del volumen.
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