Materia Piano o Teclado Funcional I Semestre[2]

7/22/2019 Materia Piano o Teclado Funcional I Semestre[2]

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PIANO O TECLADO FUNCIONAL NIVEL 1, I SEMESTRE.

Profesor: Daniel Rojas Buscaglia.

El Pianoforte.El piano es un instrumento musical clasificado como instrumento de tecladode cuerdas percutidas, según el sistema de clasificación tradicional. Según laclasificación actualmente más utilizada, es decir, la de Hornbostel y Sachs, elpiano es una cítara con caja de resonancia, a la que se ha agregado un teclado,mediante el cual se percuten las cuerdas. Está formado por un arpa cromáticade cuerdas múltiples accionada por un mecanismo de percusión indirecta, a laque se le han añadido apagadores. En la música occidental, el piano permite

tanto interpretación solista, como para la música de cámara, para elacompañamiento o para ayudar a componer y ensayar.El piano produce el sonido percutiendo cuerdas de acero con macillos defieltro. Las vibraciones se transmiten a través de los puentes a la caja deresonancia.

Historia del Pianoforte.Bartolomeo Cristofori, inventó el primer pianoforte. Él lo llamó GravicémbaloCol Piano e Il Forte. El nombre hace referencia a la capacidad del instrumento

de producir sonidos con diferentes intensidades, dependiendo de la presiónejercida sobre las teclas. No está enteramente claro cuándo construyó esteinstrumento, pero un inventario hecho por los patrones de Cristofori, la familiade Medici, indica la existencia de un instrumento temprano de Cristofori porel año 1701. Cristofori construyó solamente unos veinte pianofortes antes demorir en 1731; los tres que han sobrevivido hasta hoy datan de la década de1720.

Construcción.Como instrumento de cuerda con teclado, el piano es similar al clavicordio

desde el punto de vista organológico y al clavecín en términos estético-musicales. Estos tres instrumentos se diferencian en sus mecanismos deproducción del sonido. En un clavecín, las cuerdas son pulsadas por plectros.En un clavicordio, las cuerdas son percutidas por pequeñas púas de metal(tangentes), que continúan en contacto con la cuerda hasta que se deja depresionar la tecla. En un piano, las teclas son percutidas por macillos, querebotan inmediatamente, dejando a la cuerda vibrar libremente.



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Existen cuatro tipos de pedales:

• El pedal de celesta (Una Corda, en italiano e inglés) desplaza losmacillos hacia un lado (en los pianos de cola, golpeando el macillosobre dos cuerdas en lugar de las tres asociadas a cada tecla) o acercalos macillos a las cuerdas (en el caso del piano vertical), lo que reducecuantitativamente el sonido y lo hace más dulce.

• El pedal tonal (Pedale Tonale, en italiano, y Sostenuto en inglés) sóloexiste en los pianos de cola (y en algunos modelos verticales deYamaha). Sirve para crear el efecto llamado "nota pedal", que consisteen mantener durante un tiempo determinado la misma nota o acorde; adiferencia del pedal de sostén, la nota pedal no se ve alterada por lasque se toquen después. El efecto se consigue pulsando primero las notasdeseadas y después mantener pulsado el pedal mientras mantenemos lasnotas pulsadas; una vez hecho esto estas notas permanecerán sonandosin verse alteradas por las que se toquen después, a diferencia del pedalde sostén que las va sumando.

• La sordina es el pedal más moderno y es exclusivo de los pianosverticales (en los que reemplaza al pedal tonal), aunque su uso no esmusical. Al pisarlo, se interpone una tela, normalmente fieltro, entre losmacillos y las cuerdas, lo que reduce enormemente el sonido y permite

tocar el piano sin molestar a otras personas.• El pedal de sostén al ser pisado libera los apagadores de las cuerdas, lo

que permite que la nota siga sonando aunque se haya dejado de pulsar latecla. En cuanto a la interpretación, este pedal permite la mezcla denumerosas notas y la creación de una melodía y acompañamientosenvolventes.

Los pianos de cola tienen tres pedales:

• izquierdo: pedal celesta, aunque a veces se reemplaza por el pedal desordina.

• central: pedal tonal• derecho: pedal de sostén

Los pianos verticales tienen dos o tres pedales:• izquierdo: pedal celesta• central: pedal de sordina• derecho: pedal de sostén



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Técnica Pianística.

La técnica pianista posee ciertos aspectos básicos que debemos considerarprimordialmente antes de trabajar las materias, estos tienen relación con laposición general y la relajación al enfrentar el piano:

• Columna derecha, ligeramente inclinada hacia adelante.• Cuello, Hombros, Brazos, Muñecas y Manos relajadas.• Asiento en el borde de la silla con piernas separadas.• Altura y Distancia del teclado determinada por un ángulo recto

ligeramente abierto entre el brazo y el antebrazo.

En cuanto a la posición de las manos sobre el teclado:

• Dedos redondos con articulaciones proyectadas hacia afuera.• Punta de los dedos en contacto con la tecla a excepción del pulgar que

toca con el costado externo.• Impresión semicircular de los dedos sobre el teclado.

Con lo que respecta al Peso y Sonido:

• Transmisión del peso desde el brazo a la punta de los dedos porrelajación de todos los músculos elevadores del brazo.

• Transferencia del peso del brazo desde un dedo a otro en forma fluida,directa y profunda para producir un sonido pleno.

• Imaginación sonora o construcción mental del sonido.• Objetividad o Control Auditivo del sonido producido.

Dedajes.

Para facilitar el proceso de lectura y posicionamiento de las manos dentro delteclado, cada dedo se enumerará desde el pulgar hacia los extremos, en ordenlógico, 1 – 2 – 3 - 4 – 5.



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Pentagramas y Notas.

La lectura musical del Piano se distribuye en dos pentagramas con dos Llaveso Claves, Llave de SOL y Llave de FA, para mano derecha e izquierdarespectivamente, a causa del amplio registro o tesitura que posee.La nota musical común para ambas llaves y manos es el DO CENTRAL.

Seguido de la Llave estará escrita la Armadura, que son alteraciones enSostenidos (#) o Bemoles (b), para luego llegar a la Cifra de Compás, que esla agrupación rítmica establecida para cada Compás, es decir, cuantos tiemposexistirán por compás, dependiendo del numerador y denominador de estacifra.

Ubicación de Notas en el Teclado



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Escalas Mayores de Do, Sol, Re y La.

Daniel Rojas Buscaglia



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Escalas Menores de La y Mi.




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Grados de la Escala.

Son la base del estudio de la Armonía, dado que originan las diferentesespecies de Acordes. Son equivalentes a la construcción en forma de Tríada delos diferentes sonidos de una escala. Cada Grado tendrá un nombre específicoque además siempre conservará su especie (Mayor, menor, Aumentado,Disminuido), independientemente de la tonalidad en que se encuentre.

Revisemos los Grados de la Escala Mayor:

Grados de la Escala y sus Especies en la Tonalidad Mayor.

I Tónica o Primer Grado. (Acorde Mayor).

II Supertónica o Segundo Grado. (Acorde menor).

III Mediante o Tercer Grado. (Acorde menor).

IV Subdominante o Cuarto Grado. (Acorde Mayor).

V Dominante o Quinto Grado. (Acorde Mayor).

VI Superdominante o Sexto Grado. (Acorde menor).

VII Sensible o Séptimo Grado. (Acorde disminuido).



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Enlaces de Acordes.

Enlazar Acordes es el equivalente a conectar armónicamente, es decir, con elmayor número de notas comunes posibles y a la distancia interválica máscercana, dos o más Acordes entre sí.

Para enlazar se consideran los Grados de la Escala, siendo los enlaces máscomunes:

I (Tónica) – IV (Subdominante) – I (Tónica), conocido como Cadencia Plagalo Religiosa.

I (Tónica) – V (Dominante) – I (Tónica), conocido como Cadencia Auténtica.



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I (Tónica) - IV (Subdominante) - V (Dominante) - I (Tónica), conocido comoCadencia Completa.

También se puede enlazar a todos los grados de la escala, cada uno de estosenlaces tendrá un patrón común en cuanto a dirección y notas comunes.Ejemplos:

Enlace I (Tónica) – III (Mediante), posee dos notas comunes (3ra y 5ta), elmovimiento de la voz (Tónica), es descendente. El Bajo es ascendente pormovimiento contrario.



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Enlace I (Tónica) – VI (Superdominante), posee dos notas comunes (Tónica y3ra), el movimiento de la voz (5ta), es ascendente. El Bajo es descendente por

movimiento contrario.

Enlace I (Tónica) – IV (Subdominante), posee una nota común (la Tónica), elmovimiento de las voces (3ra y 5ta), es ascendente. El Bajo es pormovimiento contrario.



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I (Tónica) – V (Dominante), posee una nota común (5ta), el movimiento de lasvoces (I y III) es descendente. El Bajo es por movimiento contrario.

I (Tónica) – II (Supertónica), no posee notas comunes, el movimiento de lasvoces es descendente y siempre contrario a la dirección del Bajo.



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I (Tónica) – VII (Sensible), no posee notas comunes, el movimiento de lasvoces es ascendente (contrario a la dirección del Bajo).

Estas reglas de enlaces son equivalentes entre sí, independientemente de lafunción armónica que cumplan dentro de una pieza, es decir, si pensamos enuna tonalidad de Do Mayor, enlazar desde el IV (Subdominante) al V(Dominante) grado, el modelo a utilizar será el del enlace I – II, ya que estoyenlazando dos grados conjuntos.

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