MEMORIA DE ACTIVIDADES DE RISM-ESPAÑA /...

MEMORIA DE ACTIVIDADES DE RISM-ESPANtildeA 1994

Antonio EZQUERRO ESTEBAN Dpto de Musicologiacutea CSIC

(Jefe de la Redaccioacuten Central de RISM-E) Barcelona Junio de 1995

El Grupo de Trabajo de Aacutembito Estatal RISM-Espantildea (Repertorio Internacional de Fuentes Musicales) conocido ya en el mundo de la musicologiacutea espantildeola ha creiacutedo conveniente dar a conocer

resultados de sus trabajos de rastreo realizados en archivos y bibliotecas de muacutesica repartidos por toda la geografiacutea espantildeola muchos de los cuales todaviacutea hoy no son suficientemente conocidos 1 Se tratariacutea pues de adelantar aquiacute los informes que se hacen en estos trabajos porque podriacutean ser de utilidad

l Para informarse sobre queacute es el proyecto internacional RISM su creacioacuten publicaciones paiacuteses que lo integran etc asiacute como para conocer en especial la naturaleza y funcionamiento del grupo espantildeol pueden consultarse los siguientes artiacuteculos -GONZAacuteLEZ VALLE Joseacute Vicente laquoReacutepeacutertoire International des Sources Musicales Creacioacuten de un Grupo de Trabajo (RISM) de aacutembito estatal en Espantildearaquo en Anuario Musical XLIII 1988 pp 269-279 -Id ltPasado y presente del Instituto Espantildeol de Musicologiacutea (hoy Unidad Estructural de Investigacioacuten-Musicologiacutea) del Consejo Superior de Investigashyciones Cientiacuteficas (1943-1993raquogt en Anuario Musical XLVIII 1993 pp 3- JO -Id laquoRelaciones internacionales del Instituto Espantildeol de Musicologiacutearaquo en Anuario Musical XLIX 1994 pp 240-243 - EZQUERRO ESTEBAN Antonio laquoEl ambicioso proyecto RISM (Reacutepeacutertoire International des Sources Musicales) y su aplicacioacuten en Espantildea Una propuesta de adopcioacuten de la Normativa internacional para catalogacioacuten de fuentes musicales en nuestro paiacutes La aplicacioacuten de la informaacutetica y sus ventajasraquo en Patrimonio Cultural XIX-XX revista de la Comisioacuten Episcopal para el Patrimonio Cultural Madrid 1994 pp 80-86 -Id laquoRISM-Espantildea importancia y alcance de sus actividades La catalogacioacuten de fuentes mucsicales en Espantildearaquo en Boletiacuten de la Asociacioacuten E~pantildeola de Documentacioacuten Musical I ndeg 1 Madrid 1994 pp 5-8 -Id laquoRISM-Espantildea y la importancia para la musicologiacutea catalana e hispaacutenica de su incorporacioacuten a proyectos de investigacioacuten dc aacutembito internacionairaquo en 1 Congres de Muacutesica a Catalunya (Consell Catala de la Muacutesica) Libro de actas del Congreso Barcelona 1994 pp 1101shy1107 -Id laquoRlSM-Espantildea (Reacutepeacutertoire International des Sources Musicales) importancia del proyecto y alcance de sus actividades La Redaccioacuten Central de Barcelonaraquo en Anuario Musical XLIX 1994 pp 273-277 -HECKMANN Harald laquoLa musicologiacutea espantildeola en el aacutembito internacionalraquo en Fronteras de la Ciencia y la tecnologiacutea IV Madrid CSIC 1994 pp 42shy44 -Id laquoEl RISM y el Instituto Espantildeol de Musicologiacutea del CSICraquo en Anuario Musical XLIX 1994 pp 283-286 HABERKAMP Gertraut laquoEl grupo alemaacuten de trabajo del Reacutepeacutertoire International des Sources Musicales (RISM) y su meacutetoshydo de trahajoraquo en Anuario Musical XLIX 1994 pp 278-282 -KEIL Klaus laquoLa redaccioacuten central del RISM (Frankfurt)gtgt cn Anuario Musical XLIX 1994 pp 287-290 -lnjoacute-RISM nuacutemeros 1 (Agosto 1989) II (Abril 1990) III (Agosto 1991) IV (Julio 1992) Y V (Julio 1993) [Con especial atencioacuten a los nuacutemeros 1 paacuteg 21 ll pp 12-17 especialmente 1II -referido a Espantildea- paacuteg 37 y V laquoThe Zentralredaktion data-bank programm in action among national groupsraquo pp 27-291

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a la investigacioacuten musicoloacutegica hasta tanto RISM-Espantildea disponga de un oacutergano de difusioacuten propio Queremos parella agradecer a la revista cientiacutefica Anuario M usicalla plataforma que nos brinda al abrir un anexo dedicado a estos temas que por otra parte consideramos que pueden complementar ciertas informaciones aparecidas en algunas revistas musicoloacutegicas dedicadas con especial atencioacuten a la catalogacioacuten y estudio de fuentes musicales como pej Fontes Artis Musicae Acta Musicologica y el Boletiacuten de la AEDOM entre otras

De otro lado es nuestro deseo que este nuevo apartado pueda servir para adelantar algunos inventarios de determinados archivos o bibliotecas musicales cuyo cataacutelogo auacuten no haya sido publicado asiacute como para ofrecer ciertas noticias de intereacutes que nos puedan llegar de la Redaccioacuten Internacional de RISM en Frankfurt (Alemania) o cualquier otra informacioacuten que en su momento consideremos de utilidad para quienes se dedican al estudio e investigacioacuten de las fuentes musicales

Por tanto teniendo en cuenta que no se trata aquiacute sino de ofrecer la noticia de un determinado archivo o biblioteca de muacutesica hasta tanto esteacute disponible su cataacutelogo convenientemente informatizado por RISM comenzaremos hoy aquiacute con la relacioacuten del Archivo del Reino de Mallorca Archivo de Muacutesica de la Catedral de Murcia Archivo de Muacutesica de la Catedral de Barbastro (Huesca) y Archivo de Muacutesica de la Catedral de Tudela (Navarra) al mismo tiempo que esperamos poder ir ofreciendo nuevos informes de otros centros en sucesivos nuacutemeros de la revista Anuario Musical

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1 ARCHIVO DEL REINO DE MALLORCA E PAar

Tras la visita realizada por el teacutecnico de la Redaccioacuten Central de RISM-Espantildeaen Julio de 1992 al laquoArxiu del Regne de Mallorcaraquo se pudo comprobar en primera instancia a partir de las indicaciones del director de dicho Archivo D Antonio Mut Calafell la existencia de dos grupos o fondos musicales diferenciados uno formado por 31 pergaminos de variada iacutendole que conteniacutean partituras musicales de canto llano de los siglos XIV al XV y que se conservaba en una carpeta de gran tamantildeo sin signatura y otro formado por toda una serie de documentacioacuten variadiacutesima si bien en su mayor parte musical de los antildeos 40 a 70 del presente siglo procedente de la llamada Seccioacuten Femenina de FET y de las JONS la cual se conservaba en tres archivadores con las signaturas MOV 205 MOV 206 y MOV 207 respectivamente como en 7 carpetas pequentildeas sin signatura

Veamos a continuacioacuten la descripcioacuten de dichos fondos

1) Fondo de muacutesica medieval

Se conserva en una carpeta sin signatura en cuya portada existe una etiqueta que dice MUSICA Consta de 31 folios o fragmentos de cantorales manuscritos de los siglos XIV al XV en pergamino y de vario contenido Algunos de estos fragmentos con muacutesica medieval gregoriana-moshynoacutedica por tanto- fueron reutilizados en fecha posterior concretamente en el siglo XVII a juzgar por las anotaciones encontradas aparecen fechas que dicen pej Test[amento]s 1646 hasta 1667 o bien Yo Ramon NadaI1619 etc asiacute como anotaciones diversas con caligrafiacutea de la misma eacutepoca escritas en mallorquiacuten En las reutilizaciones mencionadas estos manuscritos fueron empleados como guardas o tapas para conservar otra clase de documentacioacuten del tipo de protocolos o documentos notariales cabreos heredades libros de actas etc

El estado de conservacioacuten de los pergaminos manuscritos tambieacuten es variado por lo general se hallan con algunas partes rotas o muy deterioradas al parecer principalmente por accioacuten del moho Por otra parte las composiciones normalmente estaacuten incompletas pues uacutenicamente representan un foliacutea --o parte de de obras que supuestamente habriacutean tenido una mayor foliacioacuten (libros de coro o facistol himnarios antifonarios etc) Las medidas que presentan son las propias de un libro de atril considerado standard a excepcioacuten claro estaacute de aquellos ejemplares que rotos son uacutenicamente fragmentos

Estaacuten escritos en notacioacuten neumaacutetica cuadrada negra diastemaacutetica del siguiente modo A) Uacutenicamente sobre una linea roja indicativa del semitono del (Mi)Fa y otra linea amarilla

indicativa del semitono del (Si-)00 Estos ejemplos que seriacutean muy probablemente los de datacioacuten maacutes temprana generalmente indican dos claves para cada sistema de liacuteneas (claves de Fa y clave de Do en

las liacuteneas correspondientes)

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B) Sobre tetragrama con dos variantes l un cuadernillo en el que se indica la primera liacutenea en color rojo 2a

un pergamino escrito sobre cuatro liacuteneas en color rojo C) Sobre pentagrama con cuatro variantes

la totalmente rojo

2 negro con una liacutenea roja que puede ser la 1a la 2a Oacute la 3 3 negro con la l liacutenea roja y la 3 amarilla

4 negro con la 2 oacute en rojo y la 4 oacute SU en amarillo respectivamente En cuanto a las melodiacuteas reflejan una notacioacuten abundante en neumas y asimismo con una cierta

abundancia de melismas Las composiciones que recogen hacen referencia a textos del Oficio (laudes viacutesperas tertia etc) y de la Misa Proprium Missre (tractos alleluias etc) y Ordinarium Missre (Kyrie Gloria)

Los textos aparecen en algunos de estos fragmentos capitales decoradas seguacuten la costumbre de la eacutepoca generalmente a dos tintas utilizaacutendose las combinaciones de los colores negro rojo azul y amarillo para realizar motivos geomeacutetricos de entrelazo (existe por otra parte un caso de una inicial con un motivo antropomorfo) yen alguacuten pergamino incluso orlas o cenefas con decoracioacuten vegetal Sin embargo estas decoraciones no revisten ninguacuten valor especial al no tratarse de ejemplos miniados u otros particularmente valiosos por su profusa ornamentacioacuten

VALORACIOacuteN La importancia histoacuterico-musicoloacutegica de este fondo siendo todaviacutea temprano para hacer una valoracioacuten del mismo a falta del cataacutelogo pertinente parece ser similar a la de otros fondos de este mismo tipo (con fragmentos de muacutesica medieval-canto 11 ano- de los siglos XIV-XV) como pej los conservados en laCatedral de Burgos Archivo Histoacuterico de Madrid Archivo de la Corona de Aragoacuten etc destacando entre estos manuscritos de Mallorca los maacutes antiguos cuya notacioacuten aparece escrita sobre una liacutenea roja y otra amarilla

Seriacutea de intereacutes poder contar con un inventario detallado previo al cataacutelogo definitivo En este sentido la informacioacuten que deberaacute recoger el inventario deberiacutea reflejar la descripcioacuten de

1) Soporte externo del manuscrito (medidas material estado de conservacioacuten tintas utilizashydas)

2) Tipo de notacioacuten 3) Datacioacuten aproximada

Incipits literarios a ser posible de cada pieza musicada 5) Oficio al que pertenece 6) Procedencia

No seraacute sin embargo necesario recoger los iacutencipiacutets musicales de las piezas ya que al tratarshyse todas de repertorio gregoriano las melodiacuteas no variacutean sustancialmente siendo las mismas siempre -exceptuando algunos casos concretos de melodiacuteas locales etc- y pudiendo verificarse a traveacutes de manuales como pej el Liacuteber Usualis Graduale Antiacutephonale Kyriacuteale etc

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2) Fondo de muacutesica de la Seccioacuten Femenina

Este variopinto fondo consta como queda dicho de 3 archivadores y 7 carpetas (Seguacuten testimonio de D Antonio Mut quedariacutea pendiente la posible recepcioacuten de mayor documentacioacuten al respecto procedente de su actual poseedora) Contiene este fondo

A) Archivador 1 (signatura MOV 205) Incluye una carpeta con una etiqueta pegada que dice Canciones Regionales Aquiacute se

recogen partituras tanto impresas como manuscritas fotocopiadas calcadas etc muchas de las cuales llevan el sello de caucho de Falange Espantildeola y de las lONS sobre una amplia temaacutetica relativa toda a ella al aacutembito etnomusicoloacutegico o del folklore hispano De muchas de estas partituras aparecen varios ejemplares ideacutenticos En algunas piezas existen indicaciones del tipo 3erCurso 5deg Curso Categoriacutea A Seccioacuten Femenina Asturias Obligadas prueba sector 1956 etc

Generalmente estos papeles muestran partituras para voz sola (o para coro unisonal) y en otras ocasiones las menos para voz con acompantildeamiento de piano u oacutergano etc tambieacuten abundan las armonizaciones de compositores (como pej Andreacutes Araiz Guridi) sobre melodiacuteas populares o procedentes del folklore regional espantildeol

Entre lo maacutes significativo se recogen aquiacute canciones y bailes regionales como pej cantos populares vascos (Ator ator mutil gastanak) catalanes (El Rossinyol Muntanyes de Canigoacute) de Galicia (A Fonte do Salgueirintildeo) de Aragoacuten (albadasjotas y otras piezas de Beceite Teruel el Alto Aragoacuten) Castilla (jotas castellanas seguidillas madrilentildeas piezas de Segovia canciones de ronda y arada de Salamanca) de Canarias Asturias Leoacuten Andaluciacutea (sevillanas) Mallorca y Menorca (Un pobre pages de L1uchmayor) etc Tambieacuten aparecen canciones de infancia de juventudes ritmos mallorquines tablas de gimnasia tonadas populares boleros mallorquines para piano sanjuanadas canciones de quintos etc Existen tambieacuten obras lituacutergicas en latiacuten y melodiacuteas gregorianas Ave Mater Salvatoris Sub tuum prresidium (con traduccioacuten al castellano) etc

Entre los impresos algunos de ellos para coros a 4 voces mixtas otros a voz sola etc los hay editados por la UME (Unioacuten Musical Espantildeola) con piezas para piano de Granados para 4 voces iguales de A Vives y otros de Juventudes con melodiacuteas del tipo Mambruacute se fue a la guerra Soy el farolero de la Puelia el Sol En pie flechas de Espantildea El Conde Olinos Una tarde fresquita de Mayo rondas viacutellancicos

B) Archivador 2 (signatura MOV 206) Contiene 2 carpetas Carpeta 1-Villancicos Mallorca y Menorca Incluye villancicos y otras piezas de

L1ucmajor Pollensa Felanitx Manacor Artaacute Algaida Alaroacute Soacuteller Inca Valldemosa etc La documentacioacuten es tambieacuten manuscrita o en fotocopias calco etc para una sola voz o a voces mixtas (algunas soacutelo para voces blancas) y lleva en ocasiones indicaciones como Baleares Seccioacuten Flechas Azules Joseacute Antonio Local Palma (1950) Destaca por su curiosidad la partitura a una voz con estrofas del Cant de la Sibilla Hay tambieacuten cancoacutes de Nadal y de bressol (canciones de Navidad y de cuna) Algunas piezas han sido extraiacutedas del libro titulado laquoFolklore musical mallorquiacutenraquo Se recoge ademaacutes aquiacute un curioso trabajo mecanografiado realizado por el Departamento de Cultura de


la Seccioacuten Femenina de Baleares titulado laquoInstrumentos de MtJsica Populares en la Provincia Mallorcaraquo estructurado del siguiente modo a) Pregones campana martillos tijeras amoladores tambor corneta o trompeta b) Bailes (religiosos guerreros y amorosos) gaita caramillo tambor ferragines o ferrets (hierros) tronets de dits (chisquear de dedos) cucharas pandereta castantildeuelas guitarras huesos (cayiacutes =cantildeizo) rec-a-rec (cantildea seca partida por la mitad) ximbomba (zambomba) c) Instrumentos en las Iglesias oacuterganos armoniums orquestas campanas y campanillas campana de los viaacuteticos campanilla de San Antonio incensarios palmeta matracas roncaderas amplificadores de la voz d) Coros callejeros y demaacutes en Navidad en la familia en Reyes (Els Reis) la Candelaria Carnaval Captar ses figues Deixem lo dol Siurells (Ritos de San Marcial) etc e) Instrumentos que tocan los nintildeos f) Romanceros (personas) g) Los instrumentos y las mujeres h) Cencerros y bodas de viudos i) Agrupaciones

Carpeta 2- Partituras de bailes de Menorca y folklore menorquiacuten Jotas de Menorca (1944) Referencias al Concurso provincial de bailes regionales para flechas organizado por la Delegacioacuten Provincial Femenina de FET y de las JONS de Baleares Cataacutelogo de las Danzas que realizan las flechas de la Agrupacioacuten de la Seccioacuten Femenina de FET y de las JONS de Campanet (Mallorca) Palma de Mallorca 29 Noviembre 1951 Se incluyen tambieacuten fotocopias de piezas instrumentales de Mallorca sobre danzas como jotas boleros copeos seguidillas y aubadas (Mateixa de Marratxi para xeremiacutea flabiol y tamborino Copeo de Sineu y Copeo de Manacor ambos para guitarra guitarroacute y violiacuten Bolera de Valldemosa para guitarra guitarroacute violiacuten y castantildeuelas etc) Hay tres partituras autoacutegrafas sobre cantos populares de Manacor de Lorenzo Morey Copeo ManacorIacute Jota des Boveret y Mateixa de Manacor (del 3 y el 5-XII-1952)

C) Archivador 3 (signatura MOV 207) Consta de 2 carpetas

Carpeta 1-Villancicos consta de tres sobres en los que se incluyen partituras de villancicos castellanos y gregorianos b) de la peniacutensula c) de Cataluntildea

Carpeta 2- Incluye melodiacuteas gregorianas himnos religiosos himnos en general y un sobre con Muacutesica Claacutesica con impresos de la UME de partituras de Schubert Mozart Entre los himnos aparece el Canto de la Divisioacuten Azul Marcha de los Flechas Banderas desplegadas Cancioacuten del flecha para canto y piano y la Cancioacuten del falangista

D) Siete Carpetas sin signatura Incluyen no soacutelo muacutesica sino tambieacuten otra informacioacuten muy variada sobre las actividades

musicales de la Seccioacuten femenina Transcribo sus etiquetas 1- Fichas traje regional danza y cancioacuten

2- Letras de bailes mallorquines canciones menorquinas coros y danzas 3- Fotografiacuteas grupos coros y danzas Baleares 4- Historiales de las fiestas populares y religiosas 5- Programas de concursos provinciales 6- Recortes de prensa 7- Fiestas populares

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La importancia histoacuterico-musicoloacutegica de este fondo se enmarca debido a su datacioacuten recientiacutesima en el aacutembito maacutes que de la musicologiacutea histoacuterica stricto sensu en el de laetnomusicologiacutea y el folklore

VALORACIOacuteN para inventariar estos fondos ya conocidos por otra parte desde el punto de vista musical bastariacutea tal vez con la descripcioacuten de

1) Soporte (si es partitura en papel manuscrito fotocopia calco cyclostil si es a voz sola o con piano o a 4 voces mixtas etc)

2) Elaboracioacuten de un listado de los tiacutetulos o iacutencipits literarios de las piezas en el que se reflejen los nombres de los autores de las composiciones (en el caso en que no sean piezas anoacutenimas)

3) A ser posible procedencia de la melodiacutea en cuestioacuten sentildealando pej si se trata de una jota aragonesa anoacutenima o unas seguidillas de Castilla de un determinado autor

Quizaacute siacute interesariacutea desde un punto de vista no musicoloacutegico sino etnograacutefico la organizacioacuten del material del tipo fotografiacuteas recortes de prensa etc con vistas a un ulterior trabajo de Iacutendole socioshyhistoacuterica En este sentido dada la diversidad de la documentacioacuten se requeririacutea mayor tiempo del habitual en la organizacioacuten e inventariado de estos fondos debido a la disparidad de sus contenidos

CONCLUSiOacuteN en definitiva tras el anaacutelisis de ambos fondos del Archivo del Reino de Mallorca considero que la elaboracioacuten de su inventariado deberiacutea ser realizada por una persona con conocimientos de liturgia latiacuten y muacutesica El tiempo aproximado del trabajo deberiacutea situarse entre una semana en jornada completa -por una persona experta y cualificada- y dos semanas en funcioacuten de la especifishycidad o amplitud de informacioacuten que el catalogador quiera dar a su inventario

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JI ARCHIVO DE MUacuteSICA DE LA CATEDRAL DE MURCIA E MUc

Previos contactos del Presidente de RISM-Espantildea Dr Joseacute Vicente Gonzaacutelez Valle con el Delegado del Patrimonio Cultural de la Iglesia en Murcia Dr Francisco Tomaacutes Mompoacute se procedioacute a que el Jefe de la Redaccioacuten Central espantildeola del RISM examinara los fondos musicales conservados en el archivo de la mencionada catedral para su incorporacioacuten al proyecto RISM-Espantildea con vistas a impulsar el inicio de su catalogacioacuten La visita del teacutecnico de la Redaccioacuten Central a este archivo el principal de la Regioacuten de Murcia desde el punto de vista histoacuterico-musical se realizoacute los diacuteas 8 al 13 de Junio de 1992

La primera fase para abordar los trabajos fue la de examinar los fondos musicales catedralicios y la situacioacuten en que se encontraban lo que pude realizar gracias a la ayuda y valiosas indicaciones del Rvdo Padre Francisco Tomaacutes La cuestioacuten de localizar a un catalogador de confianza apto para el trabajo a desarrollar fue el primer escollo que surgioacute ante el entonces reciente fallecimiento del maestro de capilla de la catedral que hubiera sido en principio la persona ideal para hacer el inventariado pertinente De este modo se buscoacute a dos estudiantes avanzados del conservatorio y seminario de la ciudad que contaban con una relativa buena preparacioacuten en muacutesica y liturgia y que tambieacuten teniacutean algunos conocimientos de informaacutetica (aunque no tanto de archiviacutestica o musicologiacutea histoacuterica)

Pude comprobar ahiacute la gran dispersioacuten de los fondos tanto en cuanto a su naturaleza y caracteriacutesticas como a su ubicacioacuten tema este uacuteltimo que por aquellas fechas se estaba intentando unificar Existiacutean partituras musicales de los siglos XVIII al XX en varias capillas diferentes de la catedral asiacute como en unos armarios situados en la tribuna del oacutergano catedralicio Por otra parte se conserva un rico fondo de libros de facistol de cantollano y cantorales polifoacutenicos en el palacio episcopal

Por uacuteltimo en la rica y valiosa biblioteca de dicho palacio pude comprobar la existencia de varios voluacutemenes de muacutesica teoacuterica tratados musicales etc a traveacutes de sus antiguos ficheros (ya que

intentos por localizar estos libros materialmente debido al gran desorden de los libros fue totalmente infructuoso) Estos libros por fin se han reunido recientemente en un uacutenico lugar -biblioshyteca- (que se ha dotado de material anti-incendios nuevas estanteriacuteas metaacutelicas vitrinas expositoras etc) que en la actualidad estaacute pendiente de obtener alguna ayuda institucional que permita su conveniente organizacioacuten ordenacioacuten y catalogacioacuten

Por otra parte la documentacioacuten auxiliar existente (actas capitulares libros de faacutebrica etc) recogida en el archivo capitular situado en el pasillo que sube a la torre se halla perfectamente empaquetada y localizable -inventariada- a disposicioacuten de la investigacioacuten a pesar de que todaviacutea no se haya estudiado desde el punto de vista musical

En la visita que previamente hicimos a la catedral y palacio episcopal pude comprobar una total inexistencia de muacutesica a papeles anterior afinales del siglo XVIII-comienzos del XIX Tampoco se

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conserva instrumento musical alguno que hubiera podido pertenecer a la capilla a excepcioacuten del maravilloso oacutergano de la casa constructora Joseph Merklin amp E Schuumltze

Preguntando a las actuales bibliotecarias y archiveras acerca de la historia de la capilla musical catedralicia y sobre las lagunas existentes en los fondos conservados comentaron vagamente haber escuchado hablar acerca de un incendio en siglos pasados Sin embargo intentando atar cabos sueltos y dado lo difuso de las informaciones que pude recoger quizaacute lo maacutes probable sea pensar en una desaparicioacuten de los fondos musicales catedralicios anteriores a fines del S XVIII con motivo de las sucesivas desamortizaciones de bienes eclesiaacutesticos llevadas acabo porel gobierno en el segundo cuarto del siglo pasado Por otra parte quizaacute se pudiera rastrear la posible existencia de estos fondos actualmente en la Biblioteca Nacional de Madrid adonde fueron a parar numerosos fondos de estas caracteriacutesticas fruto de aquella poliacutetica gubernamental

Por todo lo expuesto y a falta todaviacutea de un estudio en profundidad de la documentacioacuten capitular auxiliar (libros de Gestis de faacutebrica etc) por el momento se hace extremadamente difiacutecil reconstruir la historia musical de la catedral al desconocerse auacuten quieacutenes fueron sus maestros de capilla (sus nombres y fechas en que ejercieron sus magisterios) organistas ministriles y otros servidores relacionados con el fenoacutemeno musical

Faltos pues de un estudio de la documentacioacuten auxiliar existente el uacutenico punto de apoyo al respecto hasta el momento son los propios fondos conservados que reflejan una praacutectica musical catedralicia desde al menos alrededor del siglo XVI como en tantas otras catedrales del paiacutes lo que se refleja en los cantorales polifoacutenicos que incluyen obras de compositores de aquella centuria a pesar de que estos libros sean copias de eacutepocas posteriores (S XVIII)

Ya de 1925 se conserva un antiguo inventario realizado por el maestro de capilla y organista primero de la catedral D Angel Larroca inventario que responde al tradicional tipo de listados que histoacutericamente se soliacutean hacer a la toma de posesioacuten y abandono del cargo de cada maestro de capilla En estos inventarios se reflejaba la muacutesica que cada cabildo conservaba en su archivo y que ofreciacutea a su maestro para que hiciera uso de ella a su gusto De este modo el maestro se responsabilizaba de ella y a su marcha debiacutea anotar las adiciones realizadas durante su magisterio al inventario que realizoacute cuando ingresoacute en su cargo

En el presente caso a pesar de tratarse de un inventario muy moderno titulado laquoCataacutelogo General de las obras del Archivo Artiacutestico Musical de la Santa Iglesia CatedraLraquo constituye el uacutenico elemento de juicio existente hasta la fecha sobre los antiguos fondos musicales catedralicios En eacutel se sentildeala que ha sido ordenado aclarado y aumentado por Angel Larroca Rech Pbro lo que indica la existencia de otros inventarios anteriores hoy no localizados

Tras de las anteriores aclaraciones respecto a la situacioacuten actual de los fondos pasareacute a continuacioacuten a la descripcioacuten general de aquellos especiacuteficamente musicales

A middotCANTORALES GREGORIANOS existen una veintena de los mismos la mayor parte en copias del siglo XVIII

B middotCANTORALES DE POLIFONIacuteA ocho libros de muacutesica polifoacutenica o de canto de atril en copias de los siglos XVII y XVIII conteniendo muacutesica lituacutergica entre misas salmos himnos antiacutefonas

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Passios etc Presentan ademaacutes de varias composiciones anoacutenimas obras de autores como Giovanni Pierluigi da Palestrina Cristoacutebal de Morales Francisco Guerrero Juan Navarro (destaca una coleccioacuten de himnos para las diferentes festividades) Tomaacutes Luis de Victoria Alfonso Lobo el maestro Tavares -maestro de capilla de la catedral murciana en el siglo XVII- (diversas obras en latiacuten asiacute como cuatro laquoPassiosraquo seguacuten cada uno de los cuatro evangelistas) Monserrate Pedro Ortega Miguel Tello Francisco Miras y Sebastiaacuten Aguilera de Heredia (sus Magniacuteficats a ocho voces) Las obras se distribuyen del siguiente modo

Libro 1deg anoacutenimas y de Tavares Ortega Morales y Palestrina Libro 2 de Tavares y Tello Libro 3 de Palestrina Libro 4 de Guerrero Monserrate y Tavares Libro 5deg de Guerrero y Palestrina Libro 6deg de Juan Navarro Pedro Ortega Miguel Tello Monserrate y Francisco Miras Lil1ro 7deg de Sebastiaacuten Aguilera Libro 8deg de Victoria Guerrero y Alfonso Lobo

C -MUacuteSICA A PAPELES (SIGLOS FINALES XVIIImiddot XIXmiddot XX) contiene partituras manuscritas e impresas agrupadas en tres armarios (subdivididos en cajones o apartados cada uno de los cuales contiene diferentes carpetas) del modo siguiente

ARMARIO l TRIBUNA DEL aRCANO

(Siglos XIX y XX) [19 apartados) -Misas de Adviento y Cuaresma (de Indalecio Soriano -maestro de capilla en la Catedral de Murshycia- Juliaacuten Calvo Hilarioacuten Eslava Mariano Garciacutea Joseacute Verduacute y Angel Larroca) -Oficio y Misas de Difuntos (de lndalecio Soriano Nicolaacutes Ledesma Cosme Joseacute de Benito Lorenzo Perosi Miguel Haller Ignacio Mitterer y Angel Larroca) -Himnos de Viacutesperas

bull Comunes (de Joseacute Jubeacutes Agustiacuten Gimeacutenez Bruno Molina Pedro Aranaz Mariano Garciacutea y Angel Larroca)

bull Propios (separados por meses en carpetas hay asiacute himnos propios de viacutesperas de enero de febrero etc) (de Bruno Molina Mariano Garciacutea Loacutepez Joseacute Verduacute Maacuteximo Gimeacutenez Agustiacuten Gimeacutenez Geroacutenimo de los Aacutengeles Indalecio Soriano y Aacutengel Larroca)

-Invitatorios de maitines (de Mariano Garciacutea e lndalecio Soriano) -Himnos de maitines y laudes (de Bruno Molina Agustiacuten Gimeacutenez e Indalecio Soriano) -Misas con orquesta de Angel Larroca -Misas sin orquesta de Angel Larroca -Misas de varios autores (Felipe Rubio Miguel Ferrer Joseacute Ma

bull Ballveacute Eduardo Torres Vicente Ripolleacutes Mariano Garciacutea Juan Cantoacute J R Gomis Lorenzo Perosi Oreste Ravanello Delfino Termignon Ciro Grassi Felipe Capocci Mattioli Tebaldini Renner Singenberger Schaller Miguel

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Ignacio Mitterer Claudio Casciolini Luis Bottazzo Joseacute Cicognani G Ferrata Stchle Josef Schildknecht Josef Surzynski Francisco Javier Witt y Licinio Reacutefice) -Coleccioacuten de Salves a varias voces y oacutergano (de Mariano Garciacutea Indalecio Soriano Agustiacuten Gimeacutenez Joseacute Martiacutenez Francisco Loacutepez Maacuteximo Gimeacutenez Joseacute Calvo Bartolomeacute Martiacutenez Mariano Alarcoacuten Pedro Martiacutenez Juliaacuten Calvo Rapp Joseacute Sancho Marraco Julio Valdeacutes padre Guzmaacuten Bernabeacute Mingote Angel Larroca T Istuacuteriz A Tridemy J Berruezo Fernando Verduacute Eduardo Torres Joseacute R Carrasco Joseacute A Canales y Nicolaacutes Ledesma) -Coleccioacuten de antiacutefonas laquoRegina creliraquo con oacutergano (de Indalecio Soriano Mariano Garciacutea Ciro Grassi y Oreste Ravanello) -Salmos de Viacutesperas con oacutergano (de Mariano Garciacutea y Aacutengel Larroca) -Secuencias a varias voces y oacutergano (de Nicolaacutes Ledesma Mariano Garciacutea y Geroacutenimo de los Aacutengeles) -Antiacutefonas de la O con oacutergano (de Francisco A Miras y Mariano Garciacutea)

ARMARIO ll TRIBUNA DEL aRCANO

(Siglos XIX y XX) [9 apartados] -Trisagios con oacutergano (de Mariano Garciacutea Joseacute Calvo y Fernando Verduacute) -Santo Dios con oacutergano (de Mariano Garciacutea Joseacute Calvo Fernando Verduacute Pablo Hernaacutendez Cosme de Benito Aacutengel Larroca y Vicente Goicoechea) -Motetes al Santiacutesimo (de Agustiacuten Gimeacutenez Hilarioacuten Eslava e Ignacio Busca) -Letaniacuteas a la Santiacutesima Virgen (de R Calahorra R Gimeno Serafiacuten Larroca Fernando Verduacute Aacutengel Larroca y Roque Perales)

a Nuestra Sentildeora de la Fuensanta (de Mariano Garciacutea) -Plegarias a Nuestra Sentildeora de la Fuensanta (de Aacutengel Larroca Joseacute R Carrasco y Bossio) -laquoTota pulchraraquo (de Mariano Garciacutea) -Salves con orquesta (de Hilarioacuten Eslava Pablo Hernaacutendez Joseacute Sorribes Aacutengel Larroca Bernabeacute Mingote Fernando Verduacute y Serafiacuten Larroca) -Himno y Salmos de Prima para la Kalenda de Navidad (de Bruno Molina y Aacutengel Larroca) -Responsorios de maitines de los Santos Reyes (de Rafael Casimiri) -Himno laquoTe Deum laudamusraquo (de Pablo Hernaacutendez Lorenzo Perosi Felipe Gorriti Aacutengel Larroca y Joseacute Zaninetti) -Obras varias (de Delfino Thermignon Oreste Ravanello Lorenzo Perosi Indalecio Soriano Nicolaacutes Ledesma Cosme Joseacute de Benito y Aacutengel Larroca) -Misas con oacutergano y orquesta (de Fernando Verduacute Hilarioacuten Eslava Pablo Hernaacutendez y Vicente Ripolleacutes) -Misereres a voces solas (de Juan Bautista Pastor Joseacute Ma

bull Ubeda Antonio Telleriacutea y Aacutengel Lashyrroca) -Composiciones para Semana Santa (de Aacutengel Larroca Joseacute Sancho Marraco Hilarioacuten Eslava Lorenzo Perosi Tomaacutes Luis de Victoria --copia posterior- y Agustiacuten Gimeacutenez) -Passios en canto gregoriano libros correspondientes a Cristo Cronista y Sinagoga

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283 ANTONIO EZQUERRO ESTEBAN An M 50

ARMARIO GRANDE CONTADURiacuteA CAPITULAR

(Siglos XVIII XIX Y XX) [15 apartados + un apartado con los mencionados libros de atril polifoacutenicos]

-Misas a varias voces con orquesta (de Pedro Mabull Egea Joseacute Calvo Garda Ramoacuten Serra Joseacute M

Gasque Arcediano de Moya Mariano Esbriacute Indalecio Soriano Geroacutenimo de los Aacutengeles Antonio Merceacute Fondevilla Mariano Garda Loacutepez Fernando Verduacute Juan Rosell Haydn Pedro Aranaz Joseacute Nebra Ramoacuten Cueacutellar Lorente Manuel Doyaguumle Valentiacuten Zubiaurre Ramoacuten Palomar Nicolaacutes Ledesma Joseacute Falgueras Remigio Calahorra y Joseacute Ramoacuten de Prado) -Lamentaciones con orquesta (de Agustiacuten Gi meacutenez Indalecio Soriano Aacutengel Miras Geroacutenimo de los Aacutengeles Francisco Ceferino Garda Francisco Andreviacute Nicolaacutes Ledesma Mariano Garda Juliaacuten Calvo Iranzo Bruno Malina y Juan Bautista Alonso) -Responsorios de Semana Santa (de lndalecio Soriano) -Misereres con orquesta (de Bruno Molina Agustiacuten Gimeacutenez Tadeo Tornel Geroacutenimo de los Aacutengeles Joseacute Samarach Ramoacuten Serra Indalecio Soriano Pedro Pecentildeo Juan Pelegriacuten Leire Nicolaacutes Ledesma Joseacute Calvo Garda Mariano Garda y Fernando Verduacute)

-Misas a varias voces con oacutergano (de Mariano Garda Romaacuten Gimeno Pedro Aranaz Joseacute Espiacuten Guilleacuten Antonio Arriola Luis Bordesse Francisco Garda Francisco Andreviacute Ramoacuten Cueacutellar Simoacuten Espiacuten y Joseacute VerduacuteNicolaacutes Ledesma JoseacuteValladolidJuliaacutenCalvo R Vinuesa Carlos GiJ P Cruceta y Alonso Lobo -copia posterior-)

-Salmos de Viacutesperas con orquesta (de autor desconocido y de J uliaacuten Calvo Joseacute Ma Gasque Mariano Garda Mateo Tomaacutes Manuel Doyaguumle Bruno Malina Pedro Aranaz Agustiacuten Iranzo Agustiacuten Gimeacutenez Francisco Ceferino Garda Aacutengel Miras Agustiacuten Negrete Maacuteximo Gimeacutenez Bernardino Miralles Jeroacutenimo de los Aacutengeles y Nicolaacutes Ledesma)

-Salmos de Viacutesperas con oacutergano (de Agustiacuten Gimeacutenez Indalecio Soriano Mariano Garda y Joseacute Aranguren)

-Motetes con orquesta (de autor desconocido y de Mariano Garda Agustiacuten Gimeacutenez Francisco Garda Luis Bordesse Mariano Moreno Tavares Pedro Ma Egea Francisco Miras Indalecio Soriano Garda Valladolid Nicolaacutes Ledesma Jeroacutenimo de los Aacutengeles Joseacute Samarach y Bruno Malina)

-Motetes a la Santiacutesima Virgen con orquesta (de Pedro Aranaz Francisco Miras Nicolaacutes Ledesma Mariano Garda Agustiacuten Gimeacutenez Bruno Malina Joseacute Samarach y Jeroacutenimo de los Aacutengeles) -Letaniacuteas a la Santiacutesima Virgen con orquesta (de Joseacute Samarach Juliaacuten Calvo Juan Ayala Joseacute Ma

Gasque y Mariano Garda)

-Gozos a la Santiacutesima Virgen con orquesta (de Mariano Gimeacutenez Simoacuten Espiacuten Juliaacuten Calvo y Joseacute Jubeacutes)

-Salves con oacutergano y orquesta (de autor desconocido y de Julio Spiteri Maacuteximo Gimeacutenez Joseacute Calvo Garda Joseacute Gil Juncas Maacuteximo L1eoacute Agustiacuten Gimeacutenez Joseacute M Gasque Indalecio Soriano Mariano Garda Fernando Verduacute y Mariano Moreno)

-Te Deum con orquesta (de Pedro Ma Egea Agustiacuten Gimeacutenez JuJiaacuten Calvo Garciacutea Jeroacutenimo de Aacutengeles Fernando Verduacute Mariano Garda Hilarioacuten Eslava Nicolaacutes Ledesma y Bruno Malina)

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-Responsorios de Navidad y Reyes con orquesta (de Agustiacuten Gimeacutenez Francisco Javier Garciacutea y Joseacute Ma Gasque) -Villancicos y Salmos de Prima con orquesta (de Agustiacuten Gimeacutenez Nicolaacutes Pons Pedro Pecentildeo Maacuteximo Gimeacutenez Mariano Garda Bruno Malina y Joseacute Samarach) -Cuaresma y Semana Santa (de Esteban Capdepoacuten Mariano Garda y Giusseppe Hayden [sic]) -Semana Santa (de autor desconocido y de Agustiacuten Gimeacutenez Indalecio Soriano Nemesio Ortega Francisco Miras y Mariano Garda) [En este apartado hay tres libros de Pasioacuten antiguos]

Misas y Responsos de Difuntos con orquesta (de Juliaacuten Calvo Bruno Malina Ramoacuten Cueacutellar Hilarioacuten Eslava Mariano Garda Joseacute Ma Gasque N Tello y Jeroacutenimo de los Aacutengeles) -Misas antiguas con orquesta (de autor desconocido y de Bossttechi Bruno Molina Frasch Joseacute Nebra Donat Requena Faut Iranzo Indalecio Soriano Chapitan Chacoacuten Manuel Doyaguumle Pedro Aranaz y Francisco Ceferino Garda) -Sinfoniacuteas con orquesta (de Mercadante Pleyel Mariano Garciacutea Agustiacuten Gimeacutenez Juliaacuten Calvo y Carnicer)

U na vez examinados los fondos y puestos ya al trabajo mi tarea fue encaminada a la explicacioacuten intensi va a las dos personas que iban a realizar el trabajo de campo del modo de cumplimentar las fichas para RISM-Espantildea Procedimos a la asignacioacuten de sigla para el archivo (E MUe) establecimiento de signaturas abreviaturas a utilizar etc Realizamos asimismo varios ejemplos praacutecticos de ficha sobre diferentes modelos cantorales polifoacutenicos piezas Ha papeles en partitura ejemplos de muacutesica lituacutergica dramaacutetica etc A continuacioacuten los catalogadores seleccionados realizaron varias fichas sin mi ayuda que posteriormente revisamos y corregimos

De este modo el siguiente paso seriacutea que al cabo de un tiempo prudencial ellos enviaran a la Redaccioacuten Central sus 50 primeras fichas que personalmente les seriacutean devueltas convenientemente corregidas Los enviacuteos posteriores de fichas desde aquel archivo a la Redaccioacuten Central podriacutean hacerse ya aumentando progresivamente el nuacutemero de fichas de manera que el archivo comenzara a catalogarse con una mayor capacidad de accioacuten en cuanto a autonomiacutea de trabajo que siempre seraacute revisado en uacuteltima instancia por la Redaccioacuten Central

SEGUIMIENTO DE LOS TRABAJOS

Los fondos musicales del Archivo de Muacutesica de la Catedral de Murcia constituyen desde el punto de vista musical el mayor conjunto documental conservado en la Regioacuten de Murcia y uno de los principales del aacuterea del Levante espantildeol Este archivo que no cuenta con inventario o cataacutelogo alguno de sus fondos musicales publicado hasta la fecha ha sido el pionero en Espantildea de entre los numerosos archivos catedralicios existentes en adherirse sin reservas al proyecto RISM-Espantildea

Como ya se ha dicho los primeros contactos se iniciaron a lo largo del antildeo 1992 y culminaron con la visita al archivo en Junio de ese mismo antildeo con vistas a impulsar el inicio de los trabajos La

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persona de contacto fue siempre el Delegado del Patrimonio Cultural de la Iglesia en Murcia Muy IlIe Sr Dr D Francisco Tomaacutes Mompoacute a quien estamos realmente agradecidos Pudo emprenderse asiacute in situ una primera fase para abordar los trabajos de catalogacioacuten siguiendo la normativa de RISM-Internacional Se examinaron los fondos musicales catedralicios y la situacioacuten en que se encontraban y se adiestroacute a los futuros encargados de la catalogacioacuten con praacutecticas y ejemplos catalograacuteficos desarrollados seguacuten los criterios y preceptiva de RISM-Internacional A posteriori se elaboroacute el pertinente informe que fue elevado a las dos instituciones implicadas (Excmo Cabildo de Cartagena-Murcia y Presidencia de RISM-Espantildea) Se comenzaron los trabajos de catalogacioacuten que tras sufrir diversos avatares coyunturales pudieron ser continuados con total normalidad de una manera coordinada (catalogadores-Delegado del Patrimonio-Redaccioacuten Central)

Pero como sucede en toda obra humana surgieron ciertos imponderables tras el fallecimiento del anterior maestro de capilla parecioacute conveniente en Murcia el inventariar--con vistas a asegurar su propiedad para la catedral- los fondos musicales particulares de este maestro De este modo los catalogadores debieron aparcar momentaacuteneamente la catalogacioacuten musical sistemaacutetica del archivo que habiacuteamos comenzado Por otra parte con el paso del tiempo las dos personas encargadas en un principio de realizar el trabajo (una de ellas el organista en funciones de la catedral D Manuel Bernal) debieron por cuestiones personales abandonar sucesi vamente la catalogacioacuten No obstante el meacutetodo de trabajo empleado se reveloacute como muy apropiado puesto que incluso ante semejante adversidad se pudo buscar un sustituto que continuara los trabajos sin necesidad de tener que volver a desplazarse el teacutecnico de la Redaccioacuten Central de RISM-Espantildea para explicar el modo de trabajo quienes debiacutean abandonar la catalogacioacuten fueron perfectamente capaces de ensentildear la metodologiacutea aplicada por RISM al nuevo catalogador que ahora se haciacutea cargo del trabajo

En la actualidad una vez subsanados los problemas internos del centro catalogador los trabajos estaacuten relativamente avanzados y el proceso de catalogacioacuten estaacute en marcha ya pleno rendimiento Se han catalogado ya y se han corregido en Barcelona las fichas de todos los cantorales polifoacutenicos de la catedral y se ha comenzado a catalogar el fondo de manuscritos e impresos de muacutesica Ha papeles fundamentalmente de los siglos XVIII (desde mediados) al XX del que ya se estaacuten recibiendo numerosas fichas Contamos hasta ahora con 500 fichas complementadas exhausti va mente procedenshytes de este archivo Nos encontramos ahora a la espera de nuevos enviacuteos

El proceso ha sido el siguiente en Murcia se rellenaron las fichas sobre la normati va RISM que se enviaron a nuestra Redaccioacuten Central de Barcelona ahiacute se corregieron y ampliaron sus datos (con

fechas de vida de compositores referencias a sus cataacutelogos de obras completas etc) para ser devueltas a Murcia convenientemente corregidas con vistas a que ahiacute se re-corrigieran con el manuscrito original a la vista Una vez re-corregidas las fichas en el centro catalogador las fichas pasan de nuevo a Barcelona desde donde se introducen informaacuteticamente en nuestra base de datos y de ahiacute pasan a la Redaccioacuten internacional de Frankfurt Los datos definitivos se devuelven al centro catalogador convenientemente normalizados y ampliados

El sistema utilizado de autocorreciones que es el mismo que se ha aplicado entre la Zentralredaktion de RISM-Internacional en Frankfurt (ZR) y la Redaccioacuten Central de RISM-Espantildea en Barcelona (RC) parece evidenciarse como el maacutes operativo (pues resulta praacutectico fiable y raacutepido)

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de cara a futuros trabajos de RISM-Espantildea en otros archivos del paiacutes como estaacute quedado patente por el presente caso de Murcia

Es evidente que seriacutea nuestro deseo dar continuidad a la catalogacioacuten emprendida en Murcia sobre todo teniendo en cuenta que son muchos todaviacutea los materiales que restan por catalogar (una veintena de cantorales gregorianos en copias del siglo XVIII y gran parte del fondo de muacutesica Ha papeles el maacutes numeroso del conjunto) El seguimiento de los trabajos que la Redaccioacuten Central de RISM-Espantildea ha hecho desde el principio y la excelente disposicioacuten y aprovechamiento del centro catalogador y sus encargados a cuantas sugerencias le han sido indicadas desde RISM-Espantildea sirven de garantiacutea a la importancia de la continuidad del trabajo iniciado y avalan su consolidacioacuten al tiempo que dan soporte a la del propio -y reciente- proyecto RISM-Espantildea

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III ARCHIVO DE MUacuteSICA DE LA CATEDRAL DE BARBASTRO (HUESCA) E BAR

En Abril de 1993 recibimos una nueva propuesta con vistas a visitar un archivo A traveacutes del canoacutenigo archi vero del Pilar de Zaragoza D Tomaacutes Domingo Peacuterez y del asimismo canoacutenigo Prefecto de Muacutesica de La Seo de Zaragoza y Presidente de RISM-Espantildea Dr Joseacute Vicente Gonzaacutelez Valle supimos del intereacutes que teniacutea el actual canoacutenigo organista de la seo barbastrense D Julio Broto Salamero hacieacutendose eco de su cabildo por catalogar el Archivo de Muacutesica de la Catedral de Barbastro (Huesca) de un modo que fuera internacionalmente reconocido Tras unas conversaciones previas se me encomendoacute la ya tradicional tarea de elaborar un informe sobre los fondos musicales ahiacute conservados y en su caso poner en marcha los trabajos de catalogacioacuten siguiendo la normativa de RISMshyInternacional

De este modo pude constatar tras mi visita la casi total falta de estudios sobre la historia de muacutesica en la ciudad a no ser algunas monografiacuteas de caraacutecter muy local Sin embargo el archivo musical catedralicio se desveloacute como de una riqueza hasta entonces por lo desconocido insospechada En este sentido y hasta la fecha la historia de la muacutesica en la ciudad de Barbastro era una de las grandes desconocidas en el conjunto de la muacutesica aragonesa y espantildeola Praacutecticamente nada es lo que se sabiacutea al respecto Tan soacutelo algunas pequentildeas referencias a nivel local en publicaciones perioacutedicas de la zona y por tanto de poco alcance general y praacutecticamente ninguna difusioacuten musicoloacutegica

archivo capitular catedralicio nuacutecleo de los fondos musicales de la ciudad y que en su apartado musical ha sido organizado y fichado por el propio D Julio Broto asiacute como por el encargado archivero D Joseacute Lanau Marintildeosa comprende no soacutelo documentacioacuten musical sino de una muy variada iacutendole

Puede decirse con todo rigor que tanto D Julio Broto como D Joseacute Lanau organizadores y responsables uacuteltimos del archivo no siendo especiacuteficamente especialistas en el tema que aquiacute se plantea

desarrollado una labor seria y muy digna que deberiacutea no obstante a mi juicio optimizarse de modo maacutes teacutecnico y exhaustivo

Los fondos musicales relacionados de alguacuten modo con la catedral se estructuran espacial o fiacutesicamente en tres lugares diferentes a saber

1 MUSEO DIOCESANO (ubicado en la laquoSala Capitularraquo de la Catedral) En eacutel se conservan 39 cantorales gregorianos defacistol (muacutesica lituacutergica a canto llano) Varios de estos coacutedices presentan interesantes ilustraciones capitales decoradas yo vintildeetas iluminadas procediendo alguno de la abadiacutea --desaparecida en el siglo XIX- de San Victoriaacuten De estos libros de atril conocemos los nombres de algunos de sus autores De este modo sabemos que p ej uno de ellos realizado en el siglo XVI en Zaragoza por Juan Peacuterez y que contiene los oficios del Jueves Viernes y Saacutebado Santo fue encargado y costeado a sus expensas por el canoacutenigo Don Juan Cercito (hermano del obispo barbastrense Miguel

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Cercito) o que otro de estos coacutedices fue terminado en 1682 por el hermano Inocencia Bernueacutes de la Orden de Predicadores y que contiene melodiacuteas para diversas fiestas lituacutergicas entre otras los cantos para la festividad de San Jorge

2 PARTE BAJA DEL ORGANO (interior de la catedral se conserva muacutesica en un armario situado junto a un entarimado colocado para la actual agrupacioacuten coral asiacute como en el interior del banquillo para uso del organista) Aquiacute se guardan composiciones para su uso habitual en la iglesia Aparte de muacutesica en partituras de menor intereacutes histoacuterico (impresos recientes con obras de J S Bach Nemesio Otantildeo antologiacuteas orgaacutenicas y libros sobre muacutesica actuales fotocopias etc) se conservan en el mencionado armario varios meacutetodos impresos mayor parte franceses- de los siglos XIX y XX de diferentes materias solfeo armoniacutea piano violiacuten violoncello y cornetiacuten de pistones ademaacutes de varias partituras impresas y manuscritas con muacutesica para oacutergano del siglo pasado y actual junto a diversas composicioshynes organiacutesticas del actual titular de la organistiacutea barbastrense Jul io Broto y de su antecesor en el cargo su hermano Joaquiacuten Es interesante el hecho de que se conserven aquiacute tratados sobre instrumentos como el celia o el cornetiacuten pues ello revela que muy probablemente estos instrumentos formaron parte de la capilla de muacutesica barbastrense en eacutepocas relativamente recientes

3 ARCHIVO CAIITULAR DE BARBASTRO Este archivo -situado en un anexo catedralicio junto a su puerta lateral en una gran sala al final de unas escaleras- unifica tres subsecciones distintas que agrupan documentacioacuten variada no especiacuteficamente musical

3A -ARCHIVO DEL CABILDO CATEDRAL (conserva fondos concretos y colecciones del tipo libros de Gestis cuentas cofradiacuteas y fundaciones etc asiacute como incunables y otros impresos de intereacutes pergaminos y sigilografiacutea)

3B -ARCHIVO DE LA CURIA (incluye documentacioacuten americanista abreviaturas sobre escritura visigoacutetica documentacioacuten sobre cleacuterigos franceses y libros de intereacutes bibliograacutefico entre destacan desde el punto de vista lituacutergico y musical un Misal Oscense de 1517 muy incompleto un Misal Ilerdense de 1524 -casi completo- un Ritual Ccesaraugustano de 1560 -muy pocas hoshyjas- y un Misal Romano de 1574 -casi completo-)

3C -ARCIIlVO DE LAS PARROQUIAS (comprende diversos fondos documentales -libros de bautismos defunciones etc- procedentes de la Parroquia de la Catedral y de parroquias de la Dioacutecesis p Benasque El Grado Fanlo Boltantildea Castejoacuten de Sos Urmella Sahuacuten etc de estas localidades citadas es de intereacutes el sentildealar que al menos las cuatro primeras contaron alguna vez con oacutergano lo que presupone la existencia de un organista que tantildeese aquellos instrumentos y por tanto la previsible existencia de repertorios musicales impresos o manuscritos en dichos lugares

Existe ademaacutes en el Archivo Capitular una cuarta subseccioacuten la que aquiacute maacutes interesa (el apartado de muacutesica) diferenciada fiacutesica y espacialmente por siacute misma en el archivo general

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3D -ARCHIVO MUSICAL DE LA S I CATEDRAL DE BARBASTRO

Constituye el nuacutecleo principal de la muacutesica en toda la ciudad lO que supone que es su mayor archi vo tanto en la cantidad de su documentacioacuten como en su intereacutes y calidad A partir de ahora hareacute referencia siempre a este repositorio concreto

La ACTUAL ORDENACIOacuteN realizada por D Julio Broto y D Joseacute Lanau aunque presenta ciertas deficiencias (en cuanto a organizacioacuten dataciones carencia de signaturas etc) puede resultar embargo muy uacutetil como punto de partida para la realizacioacuten de un cataacutelogo completo por cuanto los manuscritos se hallan bien conservados en cajas y separados por carpetas de papel o cartoacuten lo que ya significa en siacute que se han realizado tareas previas como

1- La clasificacioacuten de los documentos e indi vidualizacioacuten de las composiciones que se han organizado y repartido en carpetas y cajas

numeracioacuten de las cajas sin embargo no sigue un orden loacutegico correlativo sino que su numeracioacuten se ha ido variando con el paso del tiempo un tanto arbitrariashymente en funcioacuten de las necesidades surgidas nuevos hallazgos etc por lo que no estaacuten agrupadas juntas pej todas las Misas de autor desconocido o se han agrupado piezas de acuerdo a criterios desde el punto de vista actual poco uacutetiles para un archivo o ya desfasados como pej obras para Semana Santa Cuaresma o bien Cantos para la Virgen Mariacutea fragmentos de autores varios etc agrupaacutendose sin embargo en este mismo fondo documentacioacuten tan variada como pej impresos composiciones musicashyles manuscritas polifoacutenicas u orquestales del S XX manuscritos medievales revistas o muacutesica popular)

Por otra parte y a pesar de que sea faacutecilmente reconstruible debido a su buena identificacioacuten fiacutesica tampoco se han recogido por separado los diversos legados o donaciones con que cuenta el fondo musical catedralicio

De este modo seriacutea deseable que apartando en otras secciones o fondos independientes la muacutesica etnoloacutegica (folklore) y las publicaciones perioacutedicas (revistas musicales) se diferenciaran dentro del apartado de muacutesica histoacuterica al menos los siguientes legados Valdovinos (pues la familia del compositor -sus sobrinasshydonoacute al cabildo barbastrense la obra completa del autoren 1991 )JoaquiacutenyJulio Broto (la naturaleza de estas composiciones asiacute lo aconsejariacutea al tratarse de compositores vivos por otra parte naturales de la ciudad cuyo repertorio se halla casi iacutentegro en el archivo) etc

Otra clasificacioacuten deseable quizaacute fuera la de organizar la muacutesica histoacuterica en apartados o fondos tales como cantorales gregorianos cantorales polifoacutenicos muacutesica a papeles del siglo XVII muacutesica a papeles desde ca I700en adelante muacutesica civil (para banda zarzuelas ) etnomusicologiacutea (folklore) escritos (aquiacute podriacutea entrar pej desde las revistas musicales hasta los tratados teoacutericos meacutetodos de solfeo o instrumentos impresos de textos de villancicos etc)

2- Su limpieza fundamentalmente retirada de polvo e incluso restauracioacuten

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por parte de unas monjas de algunas piezas que se encontraban deterioradas para asegurar asiacute su buen estado de conservacioacuten utilizando para ello un papel plastificado de tipo similar al papel cebolla que se ha pegado en los lugares en que habiacutea fragmentos rotos (No obstante hay que sentildealar que este uacuteltimo procedimiento relativamente frecuente hace varios antildeos se ha revelado ya desde hace alguacuten tiempo como poco deseable e incluso dantildeino para los documentos a largo plazo)

3- Una primera ordenacioacuten a modo de inventario de los fondos que se recoge en dos ficheros metaacutelicos que incluyen las tradicionales fichas de cartulina teniendo cada composicioacuten dos entradas una por autor y otra por materias

En estas fichas se ofrece una pequentildea informacioacuten como pej la ubicacioacuten espacial del documento (nuacutemero decajaen laque se encuentra) autorde la composicioacuten --en su caso- y tiacutetulo de la obra (que puede tratarse de un tiacutetulo diplomaacutetico uniforme o de la forma musical dependiendo de los casos) asiacute como una datacioacuten aproximada (poco fiable para los documentos maacutes antiguos) y en ocasiones un resumen de la instrumentacioacuten

Como puede apreciarse todo un material que no habiendo sido realizado por musicoacutelogos especialistas ofrece un encomiable trabajo de varios antildeos perfectamente aprovechable -a pesar de algunas correcciones y cambios que seriacutean imprescindibles hacer- a la hora de plantear una catalogacioacuten exhaustiva y sistemaacutetica de estos fondos musicales

Seguacuten un reciente inventario (realizado en 1988) existen alrededor de setenta cajas de cartoacuten del tipo archivo definitivo con manuscritos e impresos musicales de los siglos XVI lsic XVII] al XX La relacioacuten de estas cajas (en la que cada cifra corresponde a un nuacutemero de caja) es la siguiente

l Anoacutenimos Misas 1 2 Anoacutenimos Misereres I 3 Obras del maestro Garciacutea (Maestro de La Seo de Zaragoza) 1 4 Anoacutenimos Magnificats1 5 Mariano Garciacutea1 6 Misas Pastorelas7 Diego LIorente 8 Salmos 9 Antonio Seas 10 Juan Saltoacute 11 Villancicos (Anoacutenimos y de Autores)I12 Ramoacuten CueacutellarI3 Obras paraSemanaSanta14 Cantosala Virgen MariacuteaI5 Mateo Casanova 116 Obras para Difuntos Motetes Salmos etc 117 Lafuente18 Santos 19 Anoacutenimos Misas20 Sarantildeana2I Autores Varios Misas22 Francisco AndrevIacute 23 Lamentaciones 24 Nicolaacutes Alqueacutezar 125 Palomar 126 Muacutesica de Organo 27 Juan Carreras Arturo Carreras 128 Muacutesica del S XVI - Maacutes antigua [Sic] 129 Saacutenchez 130 Preciado 31 Oliva 32 Guasch33 Calahorra (Maestro de Manila) 34 Misas de Requiem 35 Motetes Eucariacutesticos 36 Rossini shyFragmentos de Opera37 Donizetti - Fragmentos de Opera38 Paccini - Fragmentos de Opera39

- Fragmentos de Opera I 40 Perosi 141 Opera - Fragmentos de Autores Varios 142 Mariano Soler 143 Ledesma 144 Autores Varios Misas 145 Muacutesica para Orquesta 146 Anoacutenimos Misas 147 Variosl48 Teodoro Valdovinos49 Cuaresma 150 Joaquiacuten Brotol50bis Joaquiacuten Broto (Obra citada en revistas) 151 Documentacioacuten escrita diversa 152 Obras de la Virgen I 53 Julio Broto 153 bis Duplicados de BrotoJulio 154 Muacutesica popular barbastrense 55 Joaquiacuten Broto Muacutesica Sinfoacutenica 56 Valdovinos Muacutesica Sinfoacutenica Carreras 157 Julio Broto Muacutesica Sinfoacutenica 158 Juan Joseacute de Mur I 59 Joaquiacuten Broto 60 Muacutesica del Septenario Salve y diversos 161 Carreras Stabat Mater

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62 Varia (santorum) 63 Varia (santorum)64 Varia (santorum)65 Varia (santorum) [Carpeta] 66 Pergaminos con notacioacuten musical antigua67 Muacutesica para banda68 Tesoro Sacro Musical Nuacutemeros sueltos antildeo 1932 antildeos1954-1961 69 [] Documentacioacuten moderna69 Tesoro Sacro Musical Antildeos 1962-197070 Tesoro Sacro Musical Antildeos 1971-197871 Tesoro Sacro Musical Antildeos 1948-1953 y 1958-1959 72 Revista Melodiacuteas Antildeos 1960-1969 73 Revista Melodiacuteas Antildeos 197074 Revista Melodiacuteas Antildeos 1977-847576 Documentacioacuten moderna

Algunos nombres de COMPOSITORES REPRESENTATIVOS entre otros muchos reflejados con sus obras en el Archivo de Muacutesica de Barbastro son los siguientes ordenados alfabeacuteticamente por siglos

Siglo XVI Melchor Robledo Palestrina Siglo XVII Sebastiaacuten Aguilera de Heredia Bargas Joseph Casseda Lafuente Luigi Rossi Veana Siglo XVIII Carlos Baguer Mateo Casanova[s] Francisco Javier Garciacutea Fajer laquoEl Espantildeoletaraquo Iranzo J oseph Lanuza Diego Llorente y Sola Marzal Palomar Francisco Sarantildeana Texidor Torres Siglo XIX Nicolaacutes Alqueacutezar Juan Carreras Domingo Cueacutellar Ramoacuten Cueacutellar Pedro Leoacuten Gil Guasch Hernaacutendez Nicolaacutes Ledesma Antonio Lozano Esteban Martiacute Domingo Olleta J oseacute Preciado Mariano Rodriacuteguez de Ledesma Rossini Saldoni Juan Saltoacute Sanclemente Saacutenchez Antonio Seas Mariano Soler Siglo XX Joaquiacuten Broto Julio Broto Cassimiri Guridi Luna Juan Joseacute de Mur Pablo Sorozaacutebal Teodoro Valdovinos Vives

El REPERTORIO generado a lo largo de su historia por la capilla musical de la catedral conocida tambieacuten como sede de San Ramoacuten por el nombre de su segundo obispo (el primero fue San Poncio) comprende desde las piezas monoacutedicas gregorianas hasta la polifoniacutea la cual muestra un amplio abanico que va desde los solos con acompantildeamiento continuo del siglo XVII o las tradicionales composiciones a cuatro voces -SATB- (como p ej en los Passios) pasando por las partituras con uno o dos coros y pequentildea orquesta de caacutemara -generalmente de cuerda- hasta las grandes agrupaciones corales compuestas con apoyo instrumental Ha gran orquesta de finales del siglo XIX

y comienzos del XX Documentalmente la praacutectica musical en la ciudad consta desde al menos los siglos XII-XIII

ajuzgar por los manuscritos musicales conservados en su archivo Pero fue a partir del antildeo 1448 con la ereccioacuten de la primitiva Colegiata cuando comenzoacute a desarrollarse de un modo maacutes notable el fenoacutemeno musical La catedral debioacute de conocer un auge extraordinario a todos los niveles durante el uacuteltimo Renacimiento y praacutecticamente todo el siglo XVII

Por lo que respecta a la literatura orgaacutenica (entendida para oacutergano como instrumento solista) puede decirse que escasea en el archivo muy probablemente debido a la praacutectica habitual de la improvisacioacuten o repentizacioacuten instrumental por parte de los organistas peninsulares o bien a su noshyobligacioacuten de entregar las composiciones de su uso a las catedrales

Tan soacutelo existen una laquoSonata de segundo tonoraquo otra laquoSonata de quinto tonoraquo y un laquoLlenoraquo todas ellas del afamado organista Diego Llorente y Sola de quien todaviacutea pueden escucharse alguna vez en la ciudad interpretadas por su agrupacioacuten coral sus obras polifoacutenicas con acompantildeamiento

instrumental Ya de eacutepoca posterior del siglo XIX existe una coleccioacuten de versos titulada Cuaderno de

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Versos de JO Tono Pto Bajo 6deg Tonoi punto bajo y otras cosas p e el alzara Dios Roda 17de diciembre de 1824 J S Las composiciones recogidas en este cuaderno pertenecen por su factura al geacutenero imitativo su escritura resulta melodiosa y las piezas muestran cierto caraacutecter eneacutergico respiraacutendose en ellas la influencia pianiacutestica asiacute como cierto italianismo entonces -1824- en boga

El autor de esta coleccioacuten copiada en Roda de Isaacutebena a juzgar por sus iniciales bien pudiera ser Juan Saltoacute de quien se conservan numerosas obras en este archivo aunque casi con toda certeza debe tratarse de obras de Joseacute Solana (maestro de capilla en Seo de Urgel y en Alqueacutezar)

Pero la gran muacutesica orgaacutenica no apareceraacute sino hasta el siglo XX con las obras tradicionales del repertorio internacional renombrados compositores foraacuteneos (Max Reger Ceacutesar Franck SaintshySaens ) ediciones modernas de obras de J S Bach o incusopieza orgaacutenicas de otros muacutesicos algunos naturales de Barbastro como Joaquiacuten y Julio Broto Obviamente el valor o intereacutes histoacuterico-musical de estas ediciones impresas modernas es realmente escaso

Veamos ahora los ASPECTOS MAacuteS LLAMATIVOS de este archivo rlfF Fondos actualmente conservados en cajas

-De entre estos fondos musicales barbastrenses destaca en primer lugar la carpeta nuacutemero 66 que contiene cuatro fragmentos medievales en pergamino tres de ellos musicales Estos fragmentos probablemente del siglo XIII fueron posteriormente reutilizados como guardas para otra varia documentacioacuten y muestran composiciones musicales monoacutedicas sobre textos lituacutergicos escritas en notacioacuten neumaacutetica aquitana con linea roja destacando la decoracioacuten de algunas capitales en tintas roja y azul En estos casos la anterior notacioacuten neumaacutetica aquitana tiacutepicamente de puntos ha pasado ya praacutecticamente a ser notacioacuten cuadrada -de puntos casi cuadrados superpuestos- lo que reflejariacutea una datacioacuten en cualquier caso no anterior al siglo XIII No obstante es interesante la aparicioacuten aquiacute de muacutesica medieval por cuanto al tratarse Barbastro de una poblacioacuten relativamente cercana a la frontera con Francia podriacutea reflejar influencias ultrapirenaicas en la escritura asiacute como de otros centros hispanos difusores de la nueva muacutesica que se haciacutea en el corazoacuten de Europa tales como Ripoll o San Juan de la Pentildea

-Destaca tambieacuten en este fondo guardado actualmente en cajas una rica coleccioacuten de obras polifoacutenicas del siglo XVII (caja 28) muchas de ellas con el habitual acompantildeamiento instrumental y algunas de ellas restauradas aunque la mayoriacutea estaacuten incompletas o son anoacutenimas Entre las mismas sobresale un villancico del organista Pablo Bruna laquoel ciego de Darocaraquo una de las pocas obras polifoacutenicas conocidas de este autor titulada Ah de la casa escrita para tiple tenor y acompantildeamienshyto de chirimiacutea Igualmente es destacable en este archivo la existencia de diversas composiciones dedicadas a juegos diversiones o deportes de la eacutepoca lo que responde a una tipologiacutea compositiva tiacutepica en el Seiscientos Entre los compositores del siglo XVII aquiacute reflejados son remarcables el maestro Bargas (iquestUrbaacuten de Vargas) Francisco Bargas Veana Joseph Caacutesseda u otros muchos quizaacute de aacutembito maacutes local o bien desconocidos hasta la fecha De esta centuria data tambieacuten un interesante lnbentario de los Instrumentos que la iglessia tiene suyos compra dos para los menistriles echo en 20 de Obre 1618 en el que se cita la composicioacuten de la capilla instrumental barbastrense un sacabuche dos chirimiacuteas tiples dos chirimiacuteas de contralto y tenor dos cornetas un bajoacuten de chincholero (] grande cinco bajonetes y un juego de flautas siendo el sacabuche el

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contrabajo Dichos instrumentos se entregaron eI22-X-1618 al racionero y maestro de las chirimiacuteas moseacuten Agustin Seseacute y a los ministriles Jeroacutenimo Ferrer Juan Colaacutes y Lorenzo Quintana

bull Asimismo existe un interesante fondo de muacutesica del siglo XVIII que supone el mayor porcentaje de obras lo que nos indica que el grueso del archivo se refiere fundamentalmente a muacutesica barroca la mayor parte escrita para coros a 4 yo a 8 voces con acompantildeamiento continuo casi siempre cifrado y en los casos menos antiguos con orquesta Soacutelo en este apartado se recogen unos 300 anoacutenimos Entre los autores interesantes aquiacute representados encontramos a Mateo Casanovas de quien se conserva una laquoMisa de Batalla sobre la Misa a 5 de Guerreroraquo a 8 voces

middotPor otra parte existe un muy abundante corpus musical del siglo XIX middotOtro tipo de muacutesica aqu iacute reflejada es la procedente delfolklore de la zona Asiacute la caj a 54 recoge

muacutesica popular de Barbastro (llamadas a diversos santos dances etc) middotPor uacuteltimo resulta muy interesante comprobar laexistencia en este archivo de dos cuadernillos

del siglo XVIII con los textos impresos de los villancicos -para ser cantados al final de cada lectura el diacutea de Navidad-que se cantaron en Barbastro en 1754 y 1760 respectivamente Puestos en muacutesica por el maestro de capilla Francisco Sarantildeana son importantes por cuanto los costes derivados de la imprenta en aquella eacutepoca eran realmente elevados lo cual refleja la importancia adquirida por la muacutesica (es decir la importancia que se le otorgaba a la muacutesica) en aquella eacutepoca en la capital del riacuteo Vero Ambos impresos fueron editados en Zaragoza por Francisco Tomaacutes Revilla y nos sirven para reconstruir el mapa geograacutefico de la imprenta musical en Aragoacuten en el XVIII asiacute como para localizar los posibles autores literarios de estos textos de villancicos o para estudiar la estructuracioacuten y tipos de formas musicales y literarias utilizadas en la eacutepoca que loacutegicamente responderiacutean a una demanda popular (es decir a los factores moda y gustoesteacutetica)

rffgt Fondos no conservados en cajas bull Aparte de este rico fondo musical conservado actualmente en cajas existen en el archivo

capitular otros importantes documentos musicales asiacute pej se conserva expuesto en una vitrina junto a otros documentos importantes de otras disciplinas un valioso pergamino calificado como de escritura aquitana del siglo IX que es tenido por el manuscrito musical maacutes antiguo conservado en Barbastro Sin embargo examinado el manuscrito y a la luz del tipo de notacioacuten que presenta esta datacioacuten es a mijuicio obviamente erroacutenea debiendo retrotraerse su fecha de copia hasta al menos los siglos XII-XIII pues muestra este pergamino un tipo de notacioacuten diastemaacutetica (sobre linea roja) con neumas formados por puntos superpuestos que maacutes que puntos praacutecticamente revelan ya una clara notacioacuten cuadrada

middotExisten tambieacuten dos grandes libros (dos Leccionarios que se usaban para el oficio de coro de difiacutecil datacioacuten quizaacute del siglo XV que incluyen varias capitales decoradas en tinta roja y azul) que se hallan expuestos en la sala interior del archivo capitular en sendos atriles

middotTambieacuten quedan dos libros de facistol con polifoniacutea claacutesica a cuatro voces de 42 x 32 cms confeccionados uno a comienzos del siglo XIX y otro en 1863 que copian las obras del archivo entre misas motetes responsorios antiacutefonas pasiones salmos etc El primero de estos coacutedices polifoacutenicos contiene 27 obras (10 de Marzal 5 de Melchor Robledo 4 de Diego Llorente 1 de Sebastiaacuten Aguilera de Heredia 1 de Palestrina y el resto Anoacutenimos) El segundo de estos libros de polifoniacutea incluye

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composiciones anoacutenimas todas para cuatro voces entre ellas cinco obras para Semana Santa (un Sanctus para el Domingo de Ramos y cuatro Passios seguacuten San Mateo San Marcos y San Juan para el Domingo de Ramos y para el Martes Mieacutercoles y Viernes Santo) asiacute como unas paacuteginas antildeadidas en 1863 para un bajo Hay una obra atribuida a Palestina [sic Palestrina]

Pero ademaacutes de los tres lugares mencionados con fondos musicales catedralicios (Museo Diocesano Parte baja del oacutergano y Archivo Capitular) se conservan tambieacuten diversas obras musicales propiedad del cabildo catedral en el denominado ARCHIVO MUSICAL DE LA BANDA DE MUacuteSICA (sala de ensayos de la banda de muacutesica de la ciudad y de la laquoCoral Barbastrenseraquo) Estas dos agrupaciones musicales ambas dirigidas por el actual organista de la catedral D Julio Broto Salamero conservan diversas cajas de cartoacuten del tipo denominado laquoarchivo definitivoraquo con composiciones en uso actualmente por estas dos agrupaciones Son y tienen escaso intereacutes histoacuterico-musicoloacutegico fotocopias de piezas de polifoniacutea claacutesica --de Palestrina Victoria Morales - de folklore de la zona zarzuelas selecciones obras compuestas por Julio Broto etc etc) Existen tres ficheros de este archivo concreto para la organizacioacuten interna y uso de la banda y la coral estructurados por autores forma musical y tiacutetulo de obras

De este modo planteada la cuestioacuten de la catalogacioacuten musical de los archivos capitulares barbastrenses podriacutea concluirse en el intereacutes de sus fondos que revelan que la ciudad contoacute histoacutericamente con una capilla de muacutesica de buen nivel entre el conjunto nacional Asimismo se hace patente la necesidad de encontrar a una persona encargada de la catalogacioacuten sobre las bases de la normativa internacional del RISM Se tratariacutea de localizar a un especialista en este tipo de trabajos o al menos capaz de realizarlos de un modo sistemaacutetico con base en el mayor rigor cientiacutefico desde el punto de vista musicoloacutegico Quizaacute el perfil ideal del catalogador candidato podriacutea serel de un sacerdote con algunos conocimientos de muacutesica que aportariacutea suplementariamente los imprescindibles conocishymientos de liturgia y que seriacutea asesorado al efecto por nuestra Redaccioacuten Central Como alternativa quizaacute pudiera buscarse a alguacuten profesor de conservatorio en la misma ciudad que fuera convenienteshymente aleccionado por el teacutecnico de la Redaccioacuten Central en unas cuantas sesiones de trabajo (como estimacioacuten aproximada podriacutea calcularse alrededor de unos 4 oacute 5 diacuteas intensivos) Una uacuteltima propuesta seriacutea la de buscar un teacutecnico especialista que realizara directamente los trabajos tarea que podriacutea realizarse en una primera estimacioacuten aproximada en maacutes o menos quince o veinte diacuteas de trabajo intensivo

En cualquier caso al presente parece que tanto problemas teacutecnicos como financieros han dejado la catalogacioacuten definitiva de este archivo en suspenso hasta que dichos problemas puedan solventarse La relacioacuten con el cabildo barbastrense y con D Julio Broto es excelente y nos encontramos a la espera de recabar fondos con que poder paliar estos problemas con vistas a iniciar la catalogacioacuten El beneficio seriacutea mutuo RISM-Internacional y por tanto la investigacioacuten musicoloacutegica espantildeola y extranjera acrecentariacutean sus informaciones (bases de datos) al respecto al tiempo que el propio archivo dispondriacutea de toda su documentacioacuten bien organizada ampliada bibliograacuteficamente y dispuesta para su estudio a nivel internacional

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IV ARCHIVO DE MUacuteSICA DE LA CA1EDRAL DE TUDELA (NAVARRA) E TUDc

Por lo que respecta al Archivo de Muacutesica de la Catedral de Tudela (Navarra) se realizoacute la pertinente visita en Junio de 1993 tras los contactos previos entre el Dr Joseacute Vicente Gonzaacutelez Valle yel Deaacuten de la catedral tudelana Dr Sebastiaacuten Soteacutes Miranda junto al actual canoacutenigo archivero D Vicente I1zarbe Gorosquieta Este repositorio es dependiente del Deanado de la Catedral de Santa Mariacutea

En la sala del archivo a la que se puede acceder desde la sacristiacutea mayor o desde la denominada Puerta del chocolate subiendo unas escaleras pude constatar la existencia de un armario de madera en cuyos estantes se apilaba el grueso del archivo de muacutesica Recientemente se ha comprobado que este armario se halla afectado por la carcoma al igual que la praacutectica totalidad de la sala en que se halla (donde tambieacuten se han registrado pequentildeas viacuteas de agua ocasionadas por la lluvia) por lo que se ha considerado de caraacutecter urgente la catalogacioacuten de estos fondos y su traslado a lugar seguro para evitar los efectos devastadores de estos agentes

En un principio el cabildo pensoacute que fuera yo mismo quien realizara los trabajos de catalogacioacuten al no contar con el personal teacutecnico y especializado necesario para llevar a cabo esta tarea

embargo una vez explicada la problemaacutetica del asunto y que era maacutes conveniente que el trabajo lo realizara alguien cercano al propio cabildo con conocimientos de muacutesica y liturgia parecioacute lo maacutes oportuno que se encargara de catalogar el archivo de muacutesica su actual canoacutenigo archivero D Vicente I1zarbe convenientemente puesto al diacutea con las indicaciones y supervisioacuten miacuteas como teacutecnico de la Redaccioacuten Central de RISM-Espantildea

Tras las praacutecticas realizadas con eacutel durante los diacuteas de mi estancia en Tudela pude comprobar coacutemo se trataba de una persona idoacutenea para realizar los trabajos pues supliacutea su falta de los necesarios conocimientos musicales (cuenta con nociones elementales) con un gran intereacutes por su profesioacuten y unos buenos conocimientos de archiviacutestica liturgia y latiacuten asiacute como con un verdadero ansia y minuciosidad por aprender las complejas teacutecnicas adecuadas a este tipo de trabajo y una buena disponibilidad de tiempo para desarrollar las labores de inventariado y catalogacioacuten

El meacutetodo que aplicamos en este archivo concreto habida cuenta de que cada archivo presenta unas caracteriacutesticas que lo individualizan por siacute mismo fue el siguiente en primer lugar era necesario conocer doacutende estaban y cuaacuteles eran todos los fondos musicales catedralicios con vistas a no tener que replantear los trabajos una vez iniciados con posibles nuevas apariciones documentales En este sentido pude comprobar gracias al apoyo incondicional del archivero del Ayuntamiento de la ciudad D Julio Segura Moneo que se habiacutean trasladado a las excelentes dependencias del concejo a iniciativa del propio Cabildo y del Ayuntamiento varios cantorales gregorianos procedentes de la catedral con vistas a su buena conservacioacuten asiacute como a su saneamiento y en su caso restauracioacuten (fundamentalmenshyte eliminacioacuten de carcoma)

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An M 50 MEMORIA DE ACTIVIDADES DE RISM-ESPANtildeA 1994 295

Entre los datos interesantes a resentildear cabe destacar el que pude comprobar gracias a la mediacioacuten de D Julio Segura y D Vicente I1zarbe la cxistencia de diversos cantorales monoacutedicos en la biblioteca del convento de los filipenses de Tudela Esta coleccioacuten de coacutedices gregorianos a juzgar por las etiquetas que llevan pegados cada volumen a modo de signatura (cada etiqueta representa una letra del alfabeto de modo que quizaacute podriacutea reconstruirse una serie) parece corresponder a la misma coleccioacuten de cantorales catedralicios que ahora se encuentran depositados para su restauracioacuten en el Ayuntamiento de la ciudad y que asimismo van marcados cada uno con una letra del abecedario No obstante y por las loacutegicas razones de escasez de tiempo para realizar todos estos trabajos no pude anotar al detalle todas las letras de las dos colecciones de cantorales con vistas a la posible reconstruccioacuten de una serie tarea la cual D Julio Segura dijo amablemente que se encargariacutea puntualmente en realizar Si fuera el caso de que ambas colecciones de libros (la catedralicia y la de los filipenses) pertenecieran a una misma y uacutenica serie originaria como asiacute todo parece indicar se contariacutea en la ciudad con alrededor de una cuarentena de voluacutemenes gregorianos de facistol (algunas letras estaban repetidas quedariacutea confrontar los voluacutemenes de igual letra) Dado el intereacutes que esta podriacutea tener (actualmente es un hecho relativamente poco frecuente en nuestro paiacutes el poder contar con series enteras de cantorales que cubran todo el calendario lituacutergico) y dadas las buenas relaciones y disponibilidad de las tres instituciones de la ciudad en juego (Cabildo Ayuntamiento y Filipenses) podriacutea incluso pensarse en

unificacioacuten de todos los voluacutemenes p ej en una exposicioacuten permanente en la que loacutegicamente cada volumen llevariacutea detallado su lugar de procedencia y actual poseedor

A pesar de todo lo anteriormente apuntado hay que tener tambieacuten en cuenta que cantorales de cantollano existen no soacutelo en las catedrales sino tambieacuten en las parroquias conventos y monasterios que poseiacutean capiacutetulo propio con beneficiados y canoacutenigos Por esta razoacuten seriacutea preciso concretar y confirmar el extremo de si podriacutea tratarse de una misma coleccioacuten de cantorales o si nos hallamos ante dos colecciones independientes una procedente de la catedral y otra de los filipenses

Ya en una segunda fase y tras saber con queacute fondos musicales se contaba para trabajar en la catedral habiacutea que investigar las posibles lagunas o carencias del archivo (p ej se constatoacute la inexistencia de muacutesica a papeles anterior a la segunda mitad del siglo XVIII -ca 1750-) cuyas causas podriacutean buscarse como en tantos otros archivos peninsulares en las muacuteltiples desamortizaciones incendios robos deterioro el propio paso del tiempo (aproximadamente 250 antildeos) etc

En este caso como en la mayoriacutea a pesar de las pesquisas iniciadas no pudo descifrarse cuaacuteles eran las razones concretas de esta falta de documentacioacuten anterior a ca 1750 lo que quizaacute pudiera remediarse con la consulta de fondos en la Biblioteca Nacional de Madrid adonde fue a parar una numerosiacutesima documentacioacuten de archivos eclesiaacutesticos de todo el paiacutes tras las medidas gubernamenshytales desamortizadoras del siglo XIX

En tercer lugar era preciso inventariar de un modo escueto sucinto todo cuanto se habiacutea podido reunir para asegurar al menos su miacutenimo conocimiento Posteriormente aunque praacutecticamente a la vez habiacutea que sanear la documentacioacuten (eliminacioacuten de polvo planchado de determinadas piezas etc) e independizar los diferentes corpus documentales en cajas y carpetas procedieacutendose a un inmediato traslado de legajos a lugar firme que asegurase la buena conservacioacuten de los fondos ante

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la existencia de carcoma (En este sentido el cabildo tudelano se halla actualmente en traacutemites con el concejo de la ciudad para proceder al traslado temporal de sus archivos a otro edificio mientras se realicen las obras de restauracioacuten y consolidacioacuten de la catedral) Al mismo tiempo y una vez las obras en sus correspondientes carpetas se procedioacute a anotar los iacutencipits diplomaacuteticos y nombres de autor asiacute como a dar una signatura provisional a las composiciones depositadas en el armario en cuestioacuten para en una uacuteltima fase (todaviacutea no iniciada y que comenzaraacute una vez se hallen empaquetadas en cajas y carpetas todas las obras convenientemente inventariadas y adjudicada una signatura a cada composishycioacuten) proceder a la cumplimentacioacuten de las fichas es decir a la catalogacioacuten integral de los fondos del archivo

Por uacuteltimo habiacutea que determinar de un modo concreto cuaacuteles iban a ser los FlJlUROS MEacuteTODOS DE ACTUACIOacuteN esta manera se recomendoacute la restriccioacuten de acceso al archivo hasta al menos su completo inventariado asiacute como el que el archivo sellara --es decir estampara un sello de cauchoshysus composiciones musicales (como se hace en los principales archivos y bibliotecas de todo el mundo) y solicitara en el futuro de sus visitantes unos miacutenimos datos por escrito asiacute como el compromiso por parte de los particulares de entregar un ejemplar de las publicaciones que pudieran surgir fruto de sus investigaciones en el archivo musical catedralicio La cuestioacuten de facilitar a los usuarios la obtencioacuten de microfilm o fotocopia parecioacute oportuno dejarla al libre criterio del cabildo si bien se advirtioacute de lo perjudicial que resulta para la documentacioacuten especialmente para la maacutes antigua y val iosa laaplicacioacuten de fogonazos provocada por el flash de fotocopiadoras y caacutemaras fotograacuteficas Para el futuro se fijaron unos horarios de visita al archivo -de acceso libre- que quedaron establecidos en Martes y Jueves de 9 a 13 horas asiacute como otros diacuteas previa cita con el archivero cuyos teleacutefonos de contacto son los siguientes (948) 411793 -catedral Lunes Martes y Jueves- (948) 864062 -particular- la direccioacuten oficial del archivo es Catedral de Tudela Pza Vieja 31500 Tudela (Navarra) Ademaacutes se propuso una sigla RISM para el archivo a nivel internacional E rUDe

A continuacioacuten se establecieron previo acuerdo con el canoacutenigo archivero unos plazos de actuacioacuten de modo que una vez finalizado el inventariado raacutepido de fondos pueda concertarse una nueva visita al archivo por parte del teacutecnico de RISM-Espantildea con vistas a iniciar definitivamente la catalogacioacuten

Asimismo debe hacerse constar que este archivo no ha sido auacuten subvencionado por RISMshyEspantildea a pesar de lo cual el cabildo tudelano lo cual le honra ha considerado oportuna a sus expensas la puesta en marcha de los trabajos contactando para ello con nuestra institucioacuten y solicitando nuestro asesoramiento

Como ha quedado dicho el nuacutecleo del archivo musical catedralicio 10 constituye un armario de madera en cuyos estantes se disponiacutean apiladas las composiciones En la parte frontal de las baldas del armario se hallaban unos roacutetulos indicando el tipo de composiciones que -es de suponerse hallaban originariamente en cada estante Para su mejor identificacioacuten procediacute a adjudicar una numeracioacuten imaginaria a estos estantes o cajones siguiendo un orden de izda a dcha y de arriba a abajo resultando de este modo 18 estantes La mayor parte del contenido de este armario era muacutesica a papeles

La estructura espacial del armario con la indicacioacuten de lo que reza cada roacutetulo es la siguiente

f26]


1 BALDA Estante 1 MISAS DE DIFUNTOS Estante 2 MISAS DE 2 CLASE Estante 3 MOTETES AL SANTISIMO Estante 4 MOTETES A LA VIRGEN

2 BALDA Estantes 5 y 6 MISAS DE 1 CLASE Estante 7 SALVES DE la CLASE Estante 8 SALVES DE 2 CLASE

3 BALDA Estante 9 NOVENAS PARA SANTOS Y SANTAS Estante 10 REPERTORIO PARA SANTA ANA Estante 11 REPERTORIO PARA LOS DIAS DE NAVIDAD Estante 12 TE DEUN LAUDAMOS

4 BALDA Estantes 13 y 14 FLORES PARA EL MES DE MAYO Estante 15 VISPERAS DE 1 a CLASE Estante 16 VISPERAS DE 2a CLASE

sa BALDA

Estante 17 Estante 18

Las dimensiones de los estantes inferiores (17 y 18) representan el doble frente al resto de estantes tanto en altura como en anchura y no llevan indicacioacuten alguna guardaacutendose en ellos diversos legajos con partituras de muacutesica manuscritas libros impresos de muacutesica etc Se ha conservado a modo de antigua signatura -aunque realmente no sea tal- la ubicacioacuten original de las composiciones en el armario si bien el contenido de los estantes no coincidiacutea en absoluto con lo que indicaban que debiacutea haber los roacutetulos de las baldas estando de este modo todo bastante revuelto

Durante el vaciado que hicimos del armario para su limpieza y ordenacioacuten aparecieron dos ejemplares -duplicados- un laquoInventario Muacutesica Caponera Catedral Tudelaraquo realizado en 1957 fecha en que se empaquetaron algunos legajos algunos de los cuales tienen su contenido sin clasificar El tiacutetulo completo de este inventario reza asiacute laquoINVENTARIO I de la muacutesical quelaS 1 Catedral de Tudela (Na) guarda I en la caponera [silleriacutea de coro dos enormes cajones donde se guardaba la muacutesica] del coro I bajo Ila custodia del Sr Beneficiado Organista Antildeo 1957raquo

Del duplicado un ejemplar propiedad de la catedral 10 conservaba el canoacutenigo fabriquero y el otro lo guardaba el entonces beneficiado organista (quien redactoacute el inventario por otra parte) D

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Leonardo Hernaacutendez Yanguas Firmado por eacutel mismo y por el fabriquero D Francisco Fuentes (en el 2deg ejemplar aparece ya la firma del nuevo canoacutenigo fabriquero -al haber fallecido el anterior- D Feacutelix Escribano) va fechado en Tudela 31 diciembre 1957 y anota seis c1auacutesulas en su paacutegina 3 de las que referireacute soacutelo algunas por su intereacutes

sobre este inventario 2 No figura en eacutel ninguna obra musical de las que se guardan en el archivo de la Santa II Catedral 3a

bull Toda la muacutesica de la eaponera llevaraacute un sello o sentildeal manuscrita que denote cuacuteya es 4a

bull El Sr Organista procuraraacute no tener de la Catedral en su casa o fuera de la caponera otras obras o papeles de muacutesica que las que se hayan I de utilizar actual o proacuteximamente ni tener en la I S 1 Catedral muacutesica de su propiedad fuera de la que se vaya a utilizar actual o proacuteximamente 5a

bull La uacuteltima semana de cada antildeo se registraraacute en este doble inventario la muacutesica que durante eacutell haya adquirido la S I Catedral se haraacute un recuento de la anteriormente existente y se anotaraacute o advertiraacute lo que se estime oportuno todo esto bajo las dos firmas del M 1 Sr Canoacutenigo Fabriquero y del Sr Beneficiado Organistaraquo

Ya continuacioacuten se expone la laquoRELACIOacuteN de la muacutesica que posee esta S I Catedralraquo en la cual pueden leerse ademaacutes de su instrumentacioacuten diversas composiciones (132) entre las anoacutenimas y de autores (citados por orden de aparicioacuten) como Lorenzo Perosi M Haller Pedro de Bilbao Pareacutes anoacutenimo Ballveacute gregoriano Busca Pablo RubIa Maret A G Viloria Ravanello Balladori Marabini Sancho Marraco Carrascoacuten Goicoechea Ruiz Escobeacutes Gilabert Calahorra Ruiz Aznar Azkue J A de S S Iruarriacutezaga Otantildeo Eslava Mercadante Urquiacutea Silos OlmedaPentildealosa Carreras Zubizarreta B Iraizoz Victoria Tomaacutes Jimeacutenez Lizarriturri Garitaonandiacutea Bouichere Anerio Pardos Pelairea Jimeacutenez Guerrero Fargas Arabaolaza Alvarez Gaztambide Vila Maestro Grassa-Jimeacutenez Mas i Serracant Joseacute Peacuterez Garda Mocoroa Rubio y Vicens

Estos inventarios incluyen adiciones (actualizaciones) hasta 1960 En unas anotaciones finales se consigna que en Julio de 1958 la familia del Rvdo Tomaacutes Jimeacutenez (rip) uacuteltimo Beneficiado Organista que fueacute de esta S 1 Catedral entregoacute al Ilmo Cabildo gran cantidad de muacutesica Por aquellos mismos diacuteas lafamiliadel M I Sr D Martiacuten Antontildeanzas Canoacutenigo que fueacute deesta S I Catedral (dp) vendioacute [ ] al Ilmo Cabildo bastante cantidad de muacutesica que pertenecioacute al dicho Sr Antontildeanzas

Toda la muacutesica referida en estos inventarios empaquetada en grupos de Misas Salves etc sin clasificacioacuten maacutes detallada se subioacute al Archivo de esta S I Catedral lo que he podido comprobar personalmente al haberse vaciado la caponera y llevar su contenido al mencionado armario del archivo de muacutesica

Entre las composiciones interesantes que aparecieron en este armario cabe citar algunos libros manuscritos e impresos que se guardaban en los estantes 17 y 18 y que referireacute a continuacioacuten

bull Libro delSalmo dia de Roble do Itiacutetulo de portada) Volumen manuscrito en papel encuadernado en pergamino de 410 x 300 mm escrito en disposicioacuten de atril a dos tintas negra y en algunas capitalcs Foliado (46 fols) Restaurado con trozos de papcl de muacutesica que dificultan la lectura En algunos de estos papeles pegados un par de ellos impresos se pueden leer las sifUientes fechas del

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impreso indicativas delas fechas en las que este libro fue parcheado MDCCCLXV y MDCCCLXVIII Dantildeado en diversas partes Muy deteriorado La parte superior de algunas paacuteginas ha sido cortada probablemente al realizarse la encuadernacioacuten Follr pegado con polifoniacutea de otra procedencia (notacioacuten adiamantada que reza Ei numeraba eos et super arenam presenta un tiple [clave de Sol] Altus [Do 2] y Tenor [Do 3]) Foacute146v pegado en blanco con anotaciones alaacutepiz de los infantes Indice de las Viacutesperas 1637 [1639) Resurreecion y diviacuteddo minus [) Beatus bir in esitu 26 No hay I mno Ascension Disid Beatus Laudate dominum omnes gentes [Tanto este folio como el que se ha pegado a la guarda de pergamino llevan muacutesica 46v papel pegado que podriacutea corresponder a la misma coleccioacuten que aparece en el folio Ir pues presenta un Bassus y una excelente caligrafiacutea adiamantada muy similar S XVI en eacutel se lec et non potero

quattuor quinque sex et octo vocibus concinendce tina Clm amiphonis Asperges et Vidi aquam totitls anni liber secundls] Libro impreso de Misas de Victoria Tabula Asperges me Domine Vidi aquam Missa O magnum mysterium quatuor vocum p 5 Missa quarti toni p 22 Missa Trahe me post te quinque vocum p 40 Missa Ascendens Christus quinque vocum p 66 Missa Vidi speciosam sex vocum p 98 Missa Salue octo vocum p 126 Missa pro defunctis quatuor vocum p 158 ROMIE Franciacutescum Coattinum MDXCn [Y antildeadido a laacutepiz posteriormente) Gaia 1753 Bajonista huius Collegi[o) [RLSM Serie AI9 Ndeg V 1434 Otros ejemplares en Espantildea catedrales de Badajoz Tarazana y Valencia asiacute como en Italia Biblioteca del Seminario Arzobispal de Lucca Archivo Histoacuterico de la Capilla Lauretana de Loreto Archivo del Estado de Roma Biblioteca Casanatense de Roma Archivo de San Juan de Letraacuten de Roma Biblioteca Apostoacutelica Vaticana (fondos Barberini Capilla Julia y Capilla

-Libro impreso con obras de Tl~ Victoria (Misas antiacutefonas motetes ) Falta la portada y el final del libro Contiene Misa de T L Victoria quinque vocum p 34r 34v-35r Missa De Beata Maria Aquiacute comienza el bloque existente del libro p 44r Missa Sexo Voc rex celestis Deus pater omnipotens Domine Deus agnus Dei Missa Gaudeamus sex vocum f44v-45r Missa Dum complerentur sex vocum f57v Hymnus Ave Maris Stella quatuor vocum fol 74v Magnificat primi loni quatuor vocum fol76v [en el encabezado se lee] Don Diego Amillano Magnificat quarti toni quatuor vocum fol83v octavi toniacute quatuor vocum fol90v Magniacuteficat octavi toniacute quatuor vocum fol94v In Adventu Domini

voc fol98v [rcpite la foliacioacuten por error) HA Purificatione usque ad Completorium Sabbathi Sancti laquoA ve Regina celorumraquo quinque voc fol OOv A Completoriacuteo Sabbathi Sancti usque ad Complctorium Sabbathi post Pentecostem laquoRegina celi Jetareraquo quinque vOC foll OOv A Completariacutea Sabbathi post Pentecostem usque ad Adventum laquoSalve Regina raquo quinque vOC foIl OOv [rota faltan algunos folios] en el 101 109r continuacutea una Salve no se sabe si la misma u otra In Assumptione Beata Maria laquoVidi speciosam sicut columbamraquo sex voc fol111 v Tempore Resurrectionis Domini laquoArdens est cor meumraquo sex vOC fo1113v De Beata Virgine laquoNigra sum sed formosa filia Hierusalemraquo sex vOC fo1115v In Elevatione Corporis Christi laquoSacrum conviviumraquo sex voc foll17v In Elevatione Corporis Christi laquoDomine Jesu Christeraquo sex voc foll19v laquoNi si Dominus adificaverit domumraquo cum actos vOC fo1120v fol 125v termina lo que queda del libro con un De beata Virgine a acto voc laquoA ve Maria gratia plenaraquo -Miscelaacutenea en latiacuten manuscrito copia S XVII Anoacutenimo (Himnos antiacutefonas motetes misa ) -Libretes (Alto y Tenor) para festividades dc la Virgen etc Himnario Copia S XVIII Maacutes 4 cuadernillos de atril con varios himnos (probablcmente pertenezcan a la misma coleccioacuten) -Libretes (a 4) Tiple Alto Tenor y Bajo varia en latiacuten (motetes kyries passios ) Los Kyries feriales son de Geronimo Luca Copia S XVIII -2 ejemplares de Pasionario monoacutedico impresos compilados por el dominico Fray Juan Saacutenchez de Azpeleta Zaragoza Juan de Lanaja y Quartanet 1612 -Pasionario monoacutedico impreso Salamanca Herederos de M Gastio 1582 -Misa a 6 voces de Diego Amiacutellano (copia 1762) -Un cuadernillo de tiple 2deg Choro Missa A 5 Mro Bargas Compaacutes de 0312 -Te Deum laudamus con Violins CJarinets y Tromps Se Canto el diacutea 20 de Mayo del Antildeo 1828 I en

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la Sta Iglesia Catedral de Tudelal en presencia de SS MM Dn Fernando 1Septimo y su Augusta Esposa Da Maria Josefa Amalia 1 igualmte se volviacuteo a cantar el diacutea 30 de Julio del antildeo 11845 en presencia de la augusta Reyna Da Isabel 2a

Asimismo y de entre las composiciones a papeles del archivo que como se ha indicado abarcan desde ca 1750 hasta la actualidad aparecieron ademaacutes de los ya habituales y numerosos anoacutenimos en los archivos musicales hispanos numerosas obras de compositores de intereacutes Muchos de ellos responden a un aacutembito local no apareciendo sus datos por tanto en los principales manuales y diccionarios de consulta disponibles Por ello y dada la dificultad de situarlos cronoloacutegicamente indicareacute uacutenicamente aquiacute sus nombres destacando en negrita los maacutes significativos (o mejor los maacutes representados en el archivo) bien sabido que se trata fundamentalmente de muacutesica desde la segunda mitad del siglo XVIII hasta nuestros diacuteas

Caliacutexto Aacutelava Diego Amillano Francisco Anel Joseacute Aranguren B Arnanda Pedro Arnedo Bernardo Azero M Bantildeos Girolamo Barbieri Cosme Joseacute de Benito Joseacute M de Benito Blanque Emiacutele Bonichere Botazzo Feacutelix Bretoacuten Caacutendido Buldain Manuel F Caballero R [Ozcoz Calahorra N Capitaacuten Joseacute Carpena Francisco Carrascoacuten Joseacute Castel Joaquiacuten Castellano J Cavas Galbaacuten Vicente Ciemos Cuevas E Chaine Maximio Enguita Ramoacuten Enguita Tomaacutes Escargui Hilarioacuten Eslava N Fernaacutendez G F Foschini G PN Garciacutea Mariano Garciacutea Fabiaacuten Garciacutea Pacheco Francisco Gaztambide J Gaztambide Vicente Gaztambide Hipoacutelito Gil P Goldaacuteraz Felipe Gorriti Charles Gounod Francisco Guerrero Guzmaacuten Haydn Leocadio Hernaacutendez Pablo Hernaacutendez F S Ibarra B Iraizoz T Istuacuteriz Nicolaacutes Ledesma Joaquiacuten Leoacuten J Leybach W Loacutepez Miguel Maestro Enrique Malumbres Martinchique Domingo Mas y Serracant Juan Antonio Muguiacutea Saglia Nebille L Niedermeyer Hermenegildo Ontildeorbe PBC Palestrina Consuelo Peacuterez e Ibarra J Peacuterez Juliaacuten Peacuterez Manuel Peacuterez Lorenzo Perosi J Piniacutella G Pozzetti J Ramoacuten de Prado Joseacute Preciado Juliaacuten Prieto Manuel Ramiacuterez Oreste Ravanello Pedro F Retana Robledo Vicente Rodilla G Rossini RoteJlar Pablo RubIa Demetrio Sagaseta Aacutengel Saacutenchez Fray Juan Saacutenchez de Azpeleta Agapito Sancho 1 Sancho M arraco BIas Serrano N Serrano A Stradella Delfino Thermignon Agustiacuten Tomaacutes Nieto Babil Torres Alfonso Ugarte Julio Valdeacutes Vargas J Vergeacutes Tomaacutes Luis de Victoria Manuel Visieacute Francisco Witt y N Zingarelli

Por uacuteltimo creo oportuno el sentildealar que durante las visitas que hice al Ayuntamiento tudelano para hablar con su archivero D Julio Segura (valioso suministrador de informacioacuten y de material para el archivo catedralicio -cajas carpetas fotocopias -) eacuteste me indicoacute la existencia en el archivo municipal de unas fichas en cartulina que podriacutean pertenecer al archivo de muacutesica catedralicio No soacutelo resultoacute ser esto cierto sino que ademaacutes podriacutea asegurarse sin temor a equivocarse que estas fichas pertenecen al contenido del armario de muacutesica catedraliciacuteo pues en ellas se indica claramente el estante en que estaba colocada originariamente cada composicioacuten Por deducciones e incluso por el tipo de letra podriacutea suponerse que estas fichas habriacutean sido realizadas al elaborarse el inventario de 1957 y que en fecha posterior habriacutean pasado al Ayuntamiento de la ciudad Hay que sentildealar no obstante de lo cual estoy muy agradecido que estas fichas fueron puestas por parte de D Julio Segura a mi entera disposicioacuten para que las utilizara si fuera preciso en la elaboracioacuten de mi trabajo en la catedral

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Por otra parte y como complemento muy interesante a este Informe tambieacuten D Julio Segura me indicoacute la existencia en el repositorio concejil de diversas fuentes musicales de intereacutes como asiacute resultoacute ser Se trata de toda una coleccioacuten de pergaminos con muacutesica monoacutedica medieval similar a la coleccioacuten existente en el Arxiu del Regne de Mallorca pero todaviacutea mayor en nuacutemero de composiciones (quizaacute cercano al centenar de documentos) Estos pergaminos han ido apareciendo en el Archivo del Ayuntamiento reutilizados como guardas o tapas para toda una documentacioacuten de muy variada iacutendole (cabreos procesos testamentos etc etc)

Ante el evidente intereacutes de estos fondos y el deseo de D Julio Segura de estudiar las posibilidades de catalogar estos fondos a traveacutes de RISM-Espantildea le comuniqueacute convenientemente cuaacutel es el procedimiento habitual a seguir para este tipo de trabajos lo que en principio le parecioacute acertado Quedariacutea ahora en manos del Prresidium de RISM-Espantildea proceder en caso de que asiacute se considere oportuno y siempre en contacto con D Julio Segura al estudio de su viabilidad para realizar este trabajo con vistas a su incorporacioacuten a futuros proyectos de investigacioacuten

Como nota final apuntar el que el cabildo de la Catedral de Tudela ha procedido a la adquisicioacuten de un ordenador y el software impresciacutendible previo asesoramiento de RISM-Espantildea de modo que poco a poco viene informatizando su archivo musical utilizando la normativa del RISM desde hace ya alguacuten tiempo

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a la investigacioacuten musicoloacutegica hasta tanto RISM-Espantildea disponga de un oacutergano de difusioacuten propio Queremos parella agradecer a la revista cientiacutefica Anuario M usicalla plataforma que nos brinda al abrir un anexo dedicado a estos temas que por otra parte consideramos que pueden complementar ciertas informaciones aparecidas en algunas revistas musicoloacutegicas dedicadas con especial atencioacuten a la catalogacioacuten y estudio de fuentes musicales como pej Fontes Artis Musicae Acta Musicologica y el Boletiacuten de la AEDOM entre otras

De otro lado es nuestro deseo que este nuevo apartado pueda servir para adelantar algunos inventarios de determinados archivos o bibliotecas musicales cuyo cataacutelogo auacuten no haya sido publicado asiacute como para ofrecer ciertas noticias de intereacutes que nos puedan llegar de la Redaccioacuten Internacional de RISM en Frankfurt (Alemania) o cualquier otra informacioacuten que en su momento consideremos de utilidad para quienes se dedican al estudio e investigacioacuten de las fuentes musicales

Por tanto teniendo en cuenta que no se trata aquiacute sino de ofrecer la noticia de un determinado archivo o biblioteca de muacutesica hasta tanto esteacute disponible su cataacutelogo convenientemente informatizado por RISM comenzaremos hoy aquiacute con la relacioacuten del Archivo del Reino de Mallorca Archivo de Muacutesica de la Catedral de Murcia Archivo de Muacutesica de la Catedral de Barbastro (Huesca) y Archivo de Muacutesica de la Catedral de Tudela (Navarra) al mismo tiempo que esperamos poder ir ofreciendo nuevos informes de otros centros en sucesivos nuacutemeros de la revista Anuario Musical


1 ARCHIVO DEL REINO DE MALLORCA E PAar

Tras la visita realizada por el teacutecnico de la Redaccioacuten Central de RISM-Espantildeaen Julio de 1992 al laquoArxiu del Regne de Mallorcaraquo se pudo comprobar en primera instancia a partir de las indicaciones del director de dicho Archivo D Antonio Mut Calafell la existencia de dos grupos o fondos musicales diferenciados uno formado por 31 pergaminos de variada iacutendole que conteniacutean partituras musicales de canto llano de los siglos XIV al XV y que se conservaba en una carpeta de gran tamantildeo sin signatura y otro formado por toda una serie de documentacioacuten variadiacutesima si bien en su mayor parte musical de los antildeos 40 a 70 del presente siglo procedente de la llamada Seccioacuten Femenina de FET y de las JONS la cual se conservaba en tres archivadores con las signaturas MOV 205 MOV 206 y MOV 207 respectivamente como en 7 carpetas pequentildeas sin signatura

Veamos a continuacioacuten la descripcioacuten de dichos fondos

1) Fondo de muacutesica medieval

Se conserva en una carpeta sin signatura en cuya portada existe una etiqueta que dice MUSICA Consta de 31 folios o fragmentos de cantorales manuscritos de los siglos XIV al XV en pergamino y de vario contenido Algunos de estos fragmentos con muacutesica medieval gregoriana-moshynoacutedica por tanto- fueron reutilizados en fecha posterior concretamente en el siglo XVII a juzgar por las anotaciones encontradas aparecen fechas que dicen pej Test[amento]s 1646 hasta 1667 o bien Yo Ramon NadaI1619 etc asiacute como anotaciones diversas con caligrafiacutea de la misma eacutepoca escritas en mallorquiacuten En las reutilizaciones mencionadas estos manuscritos fueron empleados como guardas o tapas para conservar otra clase de documentacioacuten del tipo de protocolos o documentos notariales cabreos heredades libros de actas etc

El estado de conservacioacuten de los pergaminos manuscritos tambieacuten es variado por lo general se hallan con algunas partes rotas o muy deterioradas al parecer principalmente por accioacuten del moho Por otra parte las composiciones normalmente estaacuten incompletas pues uacutenicamente representan un foliacutea --o parte de de obras que supuestamente habriacutean tenido una mayor foliacioacuten (libros de coro o facistol himnarios antifonarios etc) Las medidas que presentan son las propias de un libro de atril considerado standard a excepcioacuten claro estaacute de aquellos ejemplares que rotos son uacutenicamente fragmentos

Estaacuten escritos en notacioacuten neumaacutetica cuadrada negra diastemaacutetica del siguiente modo A) Uacutenicamente sobre una linea roja indicativa del semitono del (Mi)Fa y otra linea amarilla

indicativa del semitono del (Si-)00 Estos ejemplos que seriacutean muy probablemente los de datacioacuten maacutes temprana generalmente indican dos claves para cada sistema de liacuteneas (claves de Fa y clave de Do en

las liacuteneas correspondientes)

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