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Método de proyecto arquitectónico implementado por el M. Arq. Vicente Nissino Lloret en la Escuela de Arquitectura “5 de Mayo” de la Universidad Autónoma “Benito Juárez” de Oaxaca

Arq. Gerardo Sánchez Pereyra Oaxaca, México, 2013

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Vicente Nissino Lloret abrevó en los clásicos tanto como en los teóricos de la arquitectura del siglo veinte. Sus exposiciones abordan las ideas de Vitruvio, Palladio, Alberti, Durand, Reynaud, Guadet, los tratadistas del siglo veinte: Belcher, Gromort, Dorwin, Hamlin, Gutton, Lurcat. Siempre reconoció la importancia de la teoría de la arquitectura de José Villagrán García, sintiendo especial atracción hacia las realizaciones arquitectónicas de Luis Barragán. Se refería a la esencia de lo arquitectónico identificando lo determinante y lo accesorio mediante abstracciones documentadas. Villagrán parte del reconocimiento de la trilogía vitruviana de valores: utilidad, belleza y firmeza en la concepción y materialización del espacio, recreando a Reynaud en la manera totalizadora e histórica de entender la arquitectura con su lógica constructiva como medio y como fin, la proporción de las formas y la importancia del programa. Apoyándose en Guadet entiende la arquitectura como producción colectiva expresando la necesidad de una concordancia entre arquitectura y época, cada vez más convencido de la función social de la arquitectura. Refiere permanentemente la sinceridad de la arquitectura en términos de una congruencia entre distribución, lógica constructiva y apariencia externa, expresando su origen natural, social, histórico, constructivo. Concede enorme importancia al programa general que permite conocer lo natural, social, genérico, urbanístico y al programa particular vinculado al conocimiento de las características de los usuarios. Su pensamiento se singulariza por iniciar conociendo las necesidades para concluir imaginando la forma, planteando el programa como instrumento de composición. Subyace la idea de conocer permanentemente las condiciones materiales que dan origen a la teoría y a la propia arquitectura.1 Nissino retoma íntegramente tal categoría de la arquitectura para recrear la elaboración del método abordando aquí tan solo su exposición general, ya que al maestro le llevaba más de la mitad de un semestre su desarrollo, quedando la parte restante del mismo para que los alumnos lo aplicaran al proyecto en turno. El método científico general tiene una aplicación inmediata en ciencias naturales complicándose enormemente en ciencias sociales por la unicidad de los procesos, más aún cuando el análisis es cualitativo. A diferencia de aquel se piensa en un método particular aplicable al proyecto arquitectónico incorporando en gran medida tesis de Villagrán que buscan dar un fundamento a la arquitectura del siglo veinte teniendo en cuenta las particularidades de la cultura arquitectónica entonces preocupada por lo nacional, revolucionario y moderno. Su exposición didáctica adquiere sentido en el aula en contacto con los alumnos, conservando un rigor en su contenido que se relaciona con la intención del acceso a un conocimiento y a una experiencia creativa en sí complejos. El trabajo fuera del aula ubica a los alumnos en contacto directo con la realidad enriqueciendo su formación observando, dibujando, escribiendo justo ahí. Se ha cuidado la reimpresión de diagramas en manos de sus alumnos, a fin de conservar la originalidad de las ideas del maestro Nissino.

1 Ramón Vargas Salguero, “Prólogo” a la obra: José Villagrán García, Teoría de la Arquitectura, México, D.F., Universidad

Nacional Autónoma de México, 1988, pp. 15 – 48.

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PROYECTO

2ª ETAPA GRÁFICA PROPIAMENTE DICHA

3ª ETAPA POSTERIOR A LA GRÁFICA

1ª ETAPA PREVIA A LA GRÁFICA

PROGRAMACIÓN

COMPOSICIÓN

EDIFICACIÓN

SE RECIBE EL PROBLEMA

CONCEPTUALIZACIÓN DEL PROYECTO

SE FORMULA LA HIPÓTESIS DEL PROYECTO

SE DISEÑA EL OBJETIVO DEL PROYECTO

SE FORMULA Y DESARROLLA EL PROGRAMA DEL PROYECTO EN

SUS CINCO TÉRMINOS DE COMPOSICIÓN

PROGRAMA: DECLARACIÓN DE

LA FINALIDAD ÚLTIMA DE LA OBRA DE ARQUITECTURA EN TÉRMINOS DE COMPOSICIÓN

ELEMENTOS

REGENTE DOMINANTE FISONÓMICO

VALORES

ÚTIL FACTOLÓGICO

ESTÉTICO SOCIAL

CUALIDADES

MÓRFICA MÉTRICA

CROMÁTICA ÁPTICA

CALIDADES FORMALES

UTILITAS BENUSTAS FIRMITAS

PLANIMETRÍA

EXPRESIÓN A TRAVÉS DEL LENGUAJE GRÁFICO

PLANIMÉTRICO

ESPACIALIDAD UBICADA

OBRA TERMINADA Y CUMPLIENDO CON LA FUNCIÓN A LA QUE FUE

LLAMADA

PARTE OBJETIVA

DEL PROYECTO O TEMA A INVESTIGAR

PARTE SUBJETIVA

O SOLUCIÓN A INTERPRETAR

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PROGRAMA DECLARACIÓN DE LA FINALIDAD ÚLTIMA DE LA OBRA DE ARQUITECTURA EN TÉRMINOS DE COMPOSICIÓN

PROGRAMA GENERAL PARTE DEL PROGRAMA QUE ES COMÚN A TODAS LAS OBRAS REALIZADAS EN UN MISMO LUGAR, PARA UNA MISMA ÉPOCA Y PARA UN GRUPO HUMANO DETERMINADO

PROGRAMA PARTICULAR PARTE DEL PROGRAMA QUE AGRUPA ALGUNAS CONDICIONES POR LAS CUALES SE DIFERENCIAN UNAS OBRAS DE OTRAS, AÚN EN UN MISMO LUGAR, EN UNA MISMA ÉPOCA Y PARA UN GRUPO HUMANO DETERMINADO

GEOGRÁFICO FÍSICO TODO LO QUE SE REFIERE AL LUGAR

GEOGRÁFICO HUMANO TODO LO QUE SE REFIERE AL HOMBRE

GENÉRICO SE REFIERE A LA ACTIVIDAD QUE SE DESARROLLA EN EL EDIFICIO

INDIVIDUAL SE REFIERE AL LUGAR (CONTEXTO) Y DEMÁS DATOS CONCRETOS DEL EMPLAZAMIENTO

CLIMA

GEOLOGÍA

ESTUDIO Y CONDICIONES EN CUANTO A LO

ALGUNOS GÉNEROS ARQUITECTÓNICOS

EL TERRENO

FINALIDAD CONCRETA

ALTITUD LATITUD AZIMUTH METEOROLOGÍA TEMPERATURA VEGETACIÓN

TOPOGRAFÍA SUELO SUBSUELO MATERIALES RESISTENCIA DEL TERRENO RESISTENCIA DE MATERIALES

SOCIAL POLÍTICO RELIGIOSO ECONÓMICO CULTURAL INTELECTUAL

HABITACIONAL EDUCATIVO ADMINISTRATIVO INDUSTRIAL FUNERARIO RELIGIOSO

LOCALIZACIÓN ZONIFICACIÓN VIALIDAD INFRAESTRUCTURA EQUIPAMIENTO COMUNICACIONES

REQUISITOS PERSONAS FUNCIONES AMUEBLAMIENTO CIRCULACIONES

ASOLEAMIENTO LLUVIAS HUMEDAD PRESIÓN VIENTO

ENERGIA ELÉCTRICA RED DE AGUA DRENAJE

DATO GEOGRÁFICO FÍSICO 1er TÉRMINO DE COMPOSICIÓN

DATO ECONÓMICO SOCIAL 2° TÉRMINO DE COMPOSICIÓN

DATO GENÉRICO 3er TÉRMINO DE COMPOSICIÓN

DATO URBANÍSTICO 4° TÉRMINO DE COMPOSICIÓN

DATO CUANTITATIVO 5° TÉRMINO DE COMPOSICIÓN

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MÉTODO El método de proyecto arquitectónico se piensa como un proceso de trabajo que integra tres etapas vinculadas entre sí: programación, composición y, edificación, que explican el desarrollo del trabajo desde sus inicios hasta la materialización del espacio y su ocupación por los usuarios. Primera etapa Previa a la gráfica PROGRAMACIÓN Se recibe el problema Instante en el cual el arquitecto o el estudiante de arquitectura se entera a través de un usuario o mediante análisis propio de una necesidad del mismo o de un grupo de usuarios vinculada con la adecuación del espacio humanamente habitable. Se requiere de una información clara y precisa que permita plantear los requerimientos espaciales, funcionales, culturales, emocionales, espirituales, para elaborar y delimitar el objeto de trabajo. Conceptualización del problema La información empírica directa se ha de reflexionar a partir de los principios de la lógica encargada de indagar los procesos que conducen a la elaboración del conocimiento, trabajando con los instrumentos cognitivos: concepto, categoría, variable, indicador, de modo que se oriente el proceso con una intención conceptual o más próxima a la práctica a través de una variable. Se formula hipótesis del proyecto Situación de la mayor importancia que deviene enmedio de una de las tesis centrales de Villagrán: primero conocer a través del programa para finalmente llegar a imaginar la forma. Tal racionalidad admite en este instante inicial del proceso anticipar una expresión de profunda creatividad personalizada inmersa en la inspiración, las emociones, el sortilegio, que se comunica a través de bocetos tanto como de concisas notas. Se diseña el objetivo del proyecto Con racionalidad lógica se plantea el fin que se pretende alcanzar destacando la organización espacial y formal, esto es, la propuesta arquitectónica con la personalidad que se le transfiera. Su redacción ha de iniciar con un verbo adecuado. Se formula y desarrolla el programa del proyecto en sus cinco términos de composición

El programa se entiende como la declaración de la finalidad última de la obra de arquitectura en términos de composición. Se desarrolla a través de una investigación cuantitativa y se divide en dos partes.

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Programa general Parte del programa que es común a todas las obras realizadas en un mismo lugar, para una misma época y para un grupo humano determinado. A él se asimilan dos datos.

Geográfico físico Es todo lo que se refiere al lugar considerando: a) Clima: altitud, latitud, azimut, meteorología (que a su vez comprende: asoleamiento, lluvias, humedad, presión, viento), temperatura, vegetación; b) Geología: topografía, suelo, subsuelo, materiales, resistencia del terreno, resistencia de materiales. El dato geográfico físico representa el primer término de composición. Geográfico humano Es todo lo que se refiere al hombre realizando un estudio y condiciones en cuanto a lo: social, político, religioso, económico, cultural, intelectual. El dato económico social es el segundo término de composición.

Programa particular Parte del programa que agrupa algunas condiciones por las cuales se diferencian unas obras de otras, aun en un mismo lugar, en una misma época y para un grupo humano determinado.

Genérico Se refiere a la actividad que se desarrolla en el edificio, siendo algunos géneros arquitectónicos: habitacional, educativo, administrativo, industrial, funerario, religioso. Cada uno de estos géneros se subdivide en varios tipos y al mismo tiempo en subtipos. El dato genérico integra el tercer término de composición. Individual Se refiere al contexto del lugar y demás datos concretos del emplazamiento: a) El terreno: localización, zonificación, vialidad, infraestructura básica (energía eléctrica, red de agua potable, red de drenaje), equipamiento urbano, comunicaciones. El dato urbanístico es el cuarto término de composición; b) Finalidad concreta: requisitos, personas, funciones, amueblamiento, circulaciones. El dato cuantitativo es el quinto término de composición.

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Con la redacción del programa se integra el problema a investigar en términos cuantitativos.2

Partido3 Instante de transición entre la primera etapa y la segunda. Se caracteriza por el desarrollo del proceso creativo de los rasgos esenciales y generales de la organización espacial a través de bocetos a mano alzada que expresan personalidad, espontaneidad, creatividad. Su secuencia muestra la concepción de la idea de composición espacial en términos de una congruencia del estudio de la forma y de los propios conceptos que se atisban. Articulándose con la hipótesis inicial precisándola, enriqueciéndola o corrigiéndola aquí inicia el desarrollo del proceso creativo que más adelante adquirirá precisión técnica. Segunda etapa Gráfica propiamente dicha COMPOSICIÓN Elementos de composición Categorías que inciden sobre la elaboración del proyecto que como ya se anotaba puede tener una definición hacia lo conceptual o hacia lo concreto manifestándose en este último caso como variable. Las categorías orientan la intención de organizar el espacio de una determinada manera. Inicia aquí la parte subjetiva o solución a interpretar.

Regente Determinante de la organización espacial, puede ser una idea, un símbolo, un objeto especialmente valorado, un árbol, un espacio significativo a partir del cual se desarrolla la composición toda. Dominante Condicionante y articulador del espacio asociado a la lógica y a la creatividad. Suele conferir al espacio regularidad, orden, sustentación, equilibrio. Fisonómico Refiere las externalidades de la forma y del espacio sustentando una congruencia en las relaciones entre distribución, estructura y apariencia.

2 Nissino considera hasta aquí la parte objetiva del proyecto o problema a investigar. Se ha de tener presente que

actualmente se considera que el conocimiento objetivo no existe en cuanto necesariamente está presente la formación humana individual de quien investiga, su percepción, sus ideales, tanto como de los sujetos investigados.

3 El propio Nissino indica que con el partido inicia la parte subjetiva o solución a interpretar en la categorización y

organización del espacio arquitectónico.

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Valores Ideas que se transfieren culturalmente a ideas, elementos, objetos, personas, acontecimientos, lugares, reconociendo en ellos una cualidad que ofrece una utilidad material o espiritual al hombre.

Útil Satisface una necesidad humana práctica o espiritual vinculada con la ocupación del espacio adecuado. Factológico Lógica constructiva que le confiere a la estructura física una estabilidad y permanencia que ofrecen seguridad a la ocupación humana del espacio. Estético Percepción humana altamente desarrollada en el individuo que le permite experimentar el goce estético ante la belleza, estableciendo una relación entre sujeto y objeto con una determinación del primero respecto al segundo. Social Expresión concreta del lugar, tiempo y grupo humano que devienen en el desarrollo de la sociedad humana.

Cualidades Categorías que recrean el pensamiento vitruviano acerca de la esencia de la arquitectura y que se incorporan concomitantemente al espacio arquitectónico identificando aquello que lo diferencia de la construcción.

Utilitas Utilidad o potencialidad que debe tener el espacio arquitectónico de satisfacer la necesidad de ocupación humana. Firmitas Firmeza, estabilidad y permanencia de una estructura que aloja actividades humanas. Benusta Belleza que la percepción humana incorpora en medio de un acuerdo cultural a la arquitectura, permitiendo así su reconocimiento y goce estético.

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Calidades formales Categorías relativas a las externalidades del espacio arquitectónico en congruencia con la distribución y la estructura, que se perciben sensorial y culturalmente.

Mórfica Adecuación de la forma mediante adición, sustracción, contacto, acercamiento, posición relativa, comunicando ideas y emociones. Métrica Propuesta de dimensiones, proporciones, ritmos, secuencias en la organización espacial con una estrecha relación con las actividades que transcurren en el espacio y tiempo. Cromática Colores que se incorporan a la arquitectura con una intención estética, física, psicológica, simbólica, en correspondencia con la percepción humana y con la solución integral del espacio arquitectónico. Áptica Texturas que se definen en contacto con la luz acentuando o atenuando determinadas características del espacio arquitectónico siempre vinculadas con la percepción humana, la observación, el acercamiento.

Planimetría Expresión a través del lenguaje gráfico solucionando un conjunto de planos arquitectónicos, estructurales, instalaciones, acabados, integrando un proyecto ejecutivo. Se requiere una congruencia lógica entre los antecedentes de investigación cuantitativa, la investigación de composición con sus expresiones gráficas y la planimetría técnica temática. Esta última ha de ser una síntesis del proceso hasta ahora desarrollado. Tercera etapa Posterior a la gráfica EDIFICACIÓN Se edifica la obra Materialización del proyecto transitando de la teoría a la práctica hasta lograr la espacialidad ubicada. La arquitectura adquiere consistencia física tangible ofreciendo una inmensidad de posibilidades de percepción.

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Obra terminada Cumpliendo con la función a la que fue llamada implicando la ocupación de los usuarios y el desarrollo de sus actividades en el espacio arquitectónico materializado. Constituye también una evaluación del proceso en su conjunto.