Metrobook_Eames House

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EDICIONS METRO-BOOK SERIE-5

LA CONSTRUCCIÓN DE LAS CASAS DE LOS ARQUITECTOS ALFONS SOLDEVILA

EAMES HOUSE. Charles y Ray Eames JOSEP TERRONES MARIN

EDICIONS METRO-BOOK SERIE-5 Tiempo de lectura: Aproximadamente el mismo de un trayecto de metro. Precio aproximado: El mismo de un billete de metro. Duración del libro: Puede ser el mismo que el de un trayecto de metro. Beneficios: Al ser una promoción por parte del autor, no existe beneficio material alguno. Derechos de autor: Cualquier reproducción total o parcial está totalmente autorizada sin necesidad de citar procedencia, ni fuentes documentales. No se quiere invertir tiempo y dinero en procesos judiciales. Adquisición: a) En http://issuu.com/soldevila/docs b) En los e-mails de la portada. Se puede encuadernar según preferencia del usuario.

Anotaciones: Los espacios sobrantes de las encuadernaciones con formato DIN A4 son para comentarios y observaciones. Traducciones: Las columnas en blanco de las páginas del libro son para que algún lector pueda escribir, aunque sea manualmente, la traducción a otro idioma. Objetivos: Dar a conocer aquellos temas relacionados con la arquitectura que los autores tienen necesidad de expresar o a petición de personas interesadas. Asimismo aquellos temas que pueden ser de interés pedagógico que no suelen publicarse en libros y revistas especializados por considerarlos secundarios o de poca importancia.

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EAMES HOUSE. Charles y Ray Eames JOSEP TERRONES MARIN

DEL DISEÑO LA ARQUITECTURA Y LA CONSTRUCCIÓN NECESIDADES Y LIMITACIONES

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SERIE-5 LA CONSTRUCCIÓN DE LAS CASAS DE LOS ARQUITECTOS PRIMERA EDICIÓN 2012 © EDITOR ALFONS SOLDEVILA BARBOSA © EDICIONS METRO-BOOK © SOLDEVILA SOLDEVILA SOLDEVILA ARQTES E-MAIL: [email protected] CHARLES Y RAY EAMES: EAMES HOUSE AUTOR JOSEP TERRONES MARIN, INGENIERO DE EDIFICACIÓN E-MAIL: [email protected] · [email protected]

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INTRODUCCIÓN La publicación METRO-BOOK, SERIE-5 “La construcción de las casas de los arquitectos” está inspirada en la exposición que se realizó en el año 1996 en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura del Vallès, que corrió a cargo de Iñaki Alday. Trata de analizar muchas de las casas que aparecen en el catálogo de esta exposición, principalmente los aspectos tecnológicos, constructivos, detalles especiales y soluciones conceptuales. El análisis pretende ser muy profesional en el sentido en que si algún arquitecto quisiera construir un espacio como los que aquí aparecen o le interesa por otra razón pueda utilizarlo como referencia. Esta publicación ha sido posible gracias a los arquitectos que están participando en el Máster de Arquitectura “Proyecto y tecnología” que se realiza en la Escuela de Arquitectura de La Salle de Barcelona. Alfons Soldevila

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ÍNDICE 1 CONCEPTO DE DISEÑO, ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIÓN 2 BREVE BIOGRAFÍA 3 CONTEXTO HISTÓRICO 4 CONCEPCIÓN Y DISEÑO 5 IMPLANTACIÓN 6 FLEXIBILIDAD 7 PREFABRICACIÓN - INDUSTRIALIZACIÓN 8 ESTANDARIZACIÓN 9 SIMPLIFICACIÓN 10 ANÁLISIS CONSTRUCTIVO

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Detalle original a la izquierda, e interpretación constructiva actual del autor mediante materiales actuales, arriba.

“El diseño trata de una necesidad. Es una expresión de propósitos, consiste en un plan para organizar los elementos de manera que se consigan lograr mejoras para un propósito en particular. No es una creación individual, porque para ser realista uno siempre debe admitir la influencia de aquellos que estuvieron antes. Depende en gran medida de las limitaciones, y de reconocer la necesidad principal del diseño. En arquitectura la idea se degenera, el diseño en cambio permite una relación más directa y agradable. Una de las pocas claves efectivas del diseño es la habilidad del diseñador en reconocer tantas limitaciones como sean posibles, su deseo y entusiasmo por trabajar con esas limitaciones, limitaciones de coste, de tamaño, resistencia, equilibrio, superficie, tiempo, calidad, etc., cada problema tiene su propia lista particular”. Charles Eames. Frases del arquitecto y diseñador al respecto de su particular visión sobre el diseño y la creación arquitectónica. C

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1 CONCEPTO DE DISEÑO, ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIÓN

10 ANÁLISIS CONSTRUCTIVO 2 BREVE BIOGRAFÍA

Charles Eames (1907-1978) Charles Eames estudió arquitectura en la Washington University de St Louis entre los años 1925 y 1928. En 1930 Charles Eames y Charles Gray abren un estudio de arquitectura en St Louis, aunque lo deben cerrar en 1934 por lo efectos de la gran depresión. En 1938 Eliel Saarinen le ofrece una beca para estudiar en la Cranbrook Academy of Art, al siguiente año es nombrado profesor de diseño y en 1940 jefe del departamento de Diseño industrial de Cranbrook.

Ray Eames (1912-1988) Ray Eames estudió pintura en la escuela neoyorkina de Hans Hofmann, la cual es un importante centro del expresionismo abstracto. En 1937 participa en la primera exposición de artistas abstractos estadounidenses en el Museo de Nueva York. En 1940 se matricula en la Cranbrook Academy of Art y conoce a Charles Eames.

Ambos se casan en 1941.

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3 CONTEXTO HISTÓRICO 9 SIMPLIFICACIÓN

En la voluntad de simplificación los Eames, usan además de materiales industriales en su exterior colores puros, blanco, negro, azul, rojo y amarillo, estos funcionan como indicadores de espacios importantes y señalar el acceso.

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A finales del la década de los 40, Estados Unidos experimenta profundos cambios en todos los ámbito tras el triunfo en la II Guerra Mundial. Europa queda devastada económicamente y sus potencias lentamente comienzan a reorganizar sus economías y a reconstruir Europa. A Estados Unidos llegan numerosos intelectuales y arquitectos europeos, que traen consigo un nuevo estilo internacional, generando así un estilo propio en este país con nuevas necesidades y con una sociedad dispuesta a destacarse en todos los campos. El estadounidense se despierta a una nueva forma de enfrentar la vida, es el llamado “sueño americano”. El deseo por alcanzar ciertas expectativas, como la conformación de un núcleo familiar, buena calidad de vida, etc. En Arquitectura, gracias a nuevos materiales como el acero, el hormigón y el vidrio, se entra en una nueva etapa, la “Arquitectura Moderna Orgánica”. Destacan diversos arquitectos como Mies Van der Rohe, Le Corbusier, Frank Lloyd Wright.

Vista aérea de Corvina, California (1940). Fotografía de David Rogers Flickr©

8 ESTANDARIZACIÓN

Con el objetivo de cubrir nuevas necesidades, se impulso un programa para diseñar y construir modelos de hogares baratos y eficientes. Hogares que tanto en construcción como en uso, se adaptaran a las nuevas necesidades y exigencias de la sociedad norteamericana. Nace así, el “Case Study House Program”, impulsado por John Entenza, director de la revista “Arts & Architecture” y en el que participaron arquitectos como Richard Neutra, Raphael Soriano, Craig Ellwood, Charles y Ray Eames, y Eero Saarinen. El Case Study House Program, es una de las una de las contribuciones más importantes de Estados Unidos a la arquitectura de mediados de siglo Concebido como una serie de prototipos experimentales consistente en 36 diseños, se desarrolló entre 1945 y 1966. Las seis primeras casas se construyeron de 1948 y atrajo a más de 350.000 visitantes. No se llegaron a construir todos los proyectos, pues no siempre se pudo disponer de un promotor ni el lugar para ello, aunque mayoría de los que se construyeron se situaron en Los Ángeles.

Case Study Houses nº21. Arquitecto Pierre Koenig

Case Study Houses nº18. Arquitecto Craig Ellwood

Fotografías Julius Shulman

Grafico en el que se observa la modulación de la fachada, cuyos módulos son de 4,8 metros de ancho por 40 cm de alto, esto responde a que se utilizaban materiales prefabricados industriales, lo que permitía la autoconstrucción y la simplificación en el diseño, dando más relevancia al diseño interior.

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7 PREFABRICACIÓN - INDUSTRIALIZACIÓN

Demostrando las posibilidades que ofrecía la tecnología industrial tanto en la fabricación de los materiales como en la adopción de los métodos constructivos, la vivienda fue enteramente montada con elementos prefabricados que, incluyendo el acero, el cristal, el asbesto y los paneles Cemento, seguían un sistema modular.

En lugar de utilizar materiales tradicionales, utilizan materiales industriales por dos razones: por su relación con la industria al ser diseñadores de mobiliario, esto les permite la estandarización de la construcción y porque los materiales industriales les permite la autoconstrucción de su vivienda.

Los cerramientos se realizaron con chapa corrugada, paneles de ferrocemento y carpinterías metálicas con cristal.

El exterior de la casa está formado por paneles transparentes de vidrio o translúcidos de fibra de vidrio combinados con paneles de madera, asbesto (mineral parecido al amianto, pero de fibras duras y rígidas, principalmente constituido por silicato magnésico, el asbesto es incombustible y tiene una gran aplicación en la industria) y cemento pintados en tonos primarios o blanco y en ocasiones cubiertos con estuco mezclado con pan de oro.

Las ventanas y las puertas son de aluminio industrializado, así como el acero utilizado en el techo y la terraza.

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Case Study Houses. TASCHEN

Case Study Houses nº7. Arquitecto Thornton Abell

Case Study Houses nº9. Arquitectos Charle Eames y Eero Saarinen


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4 CONCEPCIÓN Y DISEÑO

Construida en diciembre de 1949, dentro del programa para la industrialización de viviendas promovido por la revista americana Arts & Architecture denominado como el Case Study House Program, la casa utiliza materiales de diseño industrial como el acero, vidrio, chapa corrugada, y estructuras compuestas para optimizar la construcción. La vivienda promovida por el matrimonio Eames, se construyo en sólo 90 horas, siendo hasta doce veces más económica que las viviendas de construcción tradicional de la época. Proyectada en un principio por Charles Eames y Eero Saarinen, fue substancialmente modificada durante su proceso constructivo por Eames y su mujer Ray a fin de maximizar el aprovechamiento espacial e incorporar materiales y soluciones más propias del diseño industrial. La Casa Eames está situada en Chautauqua Boulevard, Pacific Palisades, Santa Mónica, California, en un área cercana a la ciudad de Los Ángeles. Se asienta en una colina con vistas a la bahía de Santa Mónica y el océano Pacífico, entre unos grandes eucaliptos ya existentes que los arquitectos decidieron conservar y que proporcionan un hermoso juego de luces, sombras y reflejos con la casa. La casa tiene una doble forma, actúa como contenedor y contenido. Es un contenedor del espacio en el cual habitan y trabajan dos personas y a la vez es contenido, pues representa las ideas hechas forma de estas dos personas que son además de habitantes, sus diseñadores.

"Nos interesa la casa como un instrumento fundamental para vivir en nuestro tiempo, la casa como una solución a la necesidad humana de cobijo que sea contemporánea desde el punto de vista estructural, la

casa que, sobre todo, se aproveche de las mejores técnicas de ingeniería de nuestra civilización altamente industrializada.

Mientras otras actitudes presentan diversas posibilidades, este enfoque parece que es el que puede defenderse sin prejuicios como la solución

moderna, lúcida y realista a las necesidades de vivienda.

La historia de la casa es demasiado obvia como para replanteársela. Sin embargo, lo que tratamos de decir es que ahora se dan todas las

circunstancias y condiciones necesarias para poder combatir el problema de la vivienda en serie a escala integral y global con posibilidades de

éxito más que buenas”

(Charles Eames).

La estructura de la casa Eames fue instalada en tan solo 90 horas, en ella se utilizó acero y estructuras compuestas, así como un pequeño muro de contención de hormigón.

Eames calculó que quitando su estudio, el coste por pie cuadrado de la casa era de 1 dólar en lugar de los 12 habituales de la construcción en madera tradicional.

Es un edificio de carácter rectilíneo y con énfasis en lo estructural, que cobra vitalidad por medio de las texturas, las modulaciones, los colores y los materiales orquestados por Ray Eames.

22 11

Concebida inicialmente como prototipo, la Casa Eames nace cuando el matrimonio Eames se traslada a un suburbio de Los Ángeles. Allí construyeron su propia casa y la habitaron hasta su muerte. Durante todos esos años fueron adaptando la vivienda a las necesidades que fueron surgiendo, tal y como habían imaginado en su diseño, tal y como la construyeron y habitaron. De aquí surge el primer concepto arquitectónico válido en la actualidad: flexibilidad. La casa es un ejemplo de vivienda modular de fácil fabricación y montaje, es un ejemplo único de hasta dónde podía haber llegado la arquitectura siguiendo los postulados de este utópico arquitecto que supo vislumbrar los peligros del ego y el afianzarse a los materiales de siempre en la construcción. Por fortuna o por desgracia, el trabajo de Eames a gran escala no cuajó dentro del imaginario común ni convenció a los promotores.

12 21

El diseño de la casa esta pensado para satisfacer las necesidades de una pareja sin hijos, y que pretendan conjugar vida y trabajo, entendido como espacio de creación intelectual y artística, en armonía con el entorno.

1 Área que representa el interés y la preocupación de la oficina de diseño. 2 Zona de verdadero interés para el cliente. 3 Espacio donde se sitúa la preocupación e interés de la sociedad. 4 Zona de solape de los diferentes intereses y el espacio donde se deciden las preocupaciones finales del diseñador. Nota: Estas áreas no son estáticas, crecen y se desarrollan, ya que cada una influye en las otras.

6 FLEXIBILIDAD

La Casa Eames consta de dos volúmenes estandarizados y autoconstruibles. Uno pertenece a la casa y otro es el estudio. Ambos cuentan con espacios jerarquizados por dobles alturas, estos son el living y el taller, los más importantes para los propietarios.

Ambos volúmenes responden a una clara intención de simplificación de la definición de casa.

Lo que se crea es una piel, no un habitáculo. Incluso las habituales dependencias que contiene cualquier casa convencional aquí también están presentes, pero con una clara vocación de autonomía, de independencia y con un concepto de adaptación a los cambios en el tiempo: flexibilidad.

Para los Eames el crear una cocina tiene el mismo valor que crear una silla, los dos son un objeto y pueden ser “itinerantes”. A diferencia de los edificios de Frank Lloyd Wright, donde su mobiliario sólo puede estar en ese sitio, aquí desprende la imagen de mutabilidad.

Las habitaciones están en una entreplanta que se abre en la sala, debajo de las cuales se encuentra la biblioteca. Esta planta se comunica con el resto de la casa por escaleras y balcones que permite la doble altura de los salones.

El taller está en la planta baja independiente del volumen dedicado a la vivienda, pero al mismo tiempo interrelacionado a través de la terraza. En esta planta se han ubicado la sala de estar, la cocina, el taller y el almacén.

Evolución de las propuestas iniciales de emplazamiento de la Casa Eames sobre la parcela

La Casa Eames, fue una de los pocos proyectos-estudios que se llegaron a construir de la Case Study House Program.

El desafío lanzado por John Entenza en la revista “Arts & Architecture” a la comunidad de arquitectos, consistió en el encargo de una serie de casas diseñadas para expresar la forma de vida en un “mundo moderno”. Las viviendas debían ser construidas y equipadas con materiales y técnicas derivadas de las experiencias de la Segunda Guerra Mundial. Cada casa estaría destinada a un cliente real o hipotético, teniendo en cuenta sus necesidades de vivienda en particular.

La casa diseñada por Charles i Ray estaba destinada a una pareja casada que trabajaba en el diseño y las artes graficas. Un diseño y construcción para ellos.

El primer plano de la casa de los Eames, fue diseñado en 1945 por Charles Eames y Eero Saarinen. El diseño utilizaba prefabricados de materiales ordenados en catálogos, con idea a continuación, destinarlo a una producción en masa. El diseño y las partes de la que este se componía fueron clasificados y denominados como diseño Bridge House (tal y como se conocía la casa), publicándose en el número 12-1945 de la revista, pero como consecuencia de la escasez de materias primas (sobre todo acero) provocada por la guerra, no se concluye hasta 1948. En aquellos días, Charles y Ray se habían enamorado de la pradera donde estaba previsto el emplazamiento de la casa, y en palabras de Ray, “sentía que el lugar requería una solución diferente”.

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Alzado de las construcciones ya con el volumen exterior incorporado

Charles y Ray plantean entonces unos nuevos requerimientos surgidos por la necesidad de preservar el lugar, se establece un nuevo problema, cómo construir la casa de manera que: a) no se destruya el prado, y b) maximizar le volumen de los materiales mínimos.

Deciden entonces utilizar la parte exterior de la plataforma destinada a recibir la construcción, así como añadir una biga de acero extra, configurando de este modo un nuevo espacio en la sala principal.

Este nuevo diseño integra la sala en el paisaje en lugar de imponer la casa en él. Los planos de ésta modificación se publicaron en mayo de 1949 en la revista. Éste diseño es el que finalmente se construyo y se mantiene en la actualidad.

La pareja se traslado a la casa el día de Navidad de 1949, y vivió allí el resto de sus días. Hoy su interior guarda sus objetos cotidianos junto con sus colecciones y diseños, conjugando un espacio donde vivir y trabajar en comunión con la naturaleza y el entorno, el objetivo que pretendía el proyecto.

La casa se ha convertido en un icono de la arquitectura, con un encanto y atractivo que según palabras de John Entenza, “representa un intento de establecer una idea más que un patrón de arquitectura fija”.

18 15

5 IMPLANTACIÓN

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Como se puede apreciar, la vivienda se integra perfectamente en “la pradera” que Ray y Charles Eames querían mantener intacta. Hoy el edificio no llega a apreciarse en esta vista aérea.

En este montaje se puede apreciar como los dos volúmenes que conforman la vivienda y el estudio se adaptan en el terreno, permitiendo mantener el espacio libre exterior intacto y a su vez integrándolo en los usos exteriores de la misma.

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5 IMPLANTACIÓN

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Alzado de las construcciones ya con el volumen exterior incorporado

Charles y Ray plantean entonces unos nuevos requerimientos surgidos por la necesidad de preservar el lugar, se establece un nuevo problema, cómo construir la casa de manera que: a) no se destruya el prado, y b) maximizar le volumen de los materiales mínimos.

Deciden entonces utilizar la parte exterior de la plataforma destinada a recibir la construcción, así como añadir una biga de acero extra, configurando de este modo un nuevo espacio en la sala principal.

Este nuevo diseño integra la sala en el paisaje en lugar de imponer la casa en él. Los planos de ésta modificación se publicaron en mayo de 1949 en la revista. Éste diseño es el que finalmente se construyo y se mantiene en la actualidad.

La pareja se traslado a la casa el día de Navidad de 1949, y vivió allí el resto de sus días. Hoy su interior guarda sus objetos cotidianos junto con sus colecciones y diseños, conjugando un espacio donde vivir y trabajar en comunión con la naturaleza y el entorno, el objetivo que pretendía el proyecto.

La casa se ha convertido en un icono de la arquitectura, con un encanto y atractivo que según palabras de John Entenza, “representa un intento de establecer una idea más que un patrón de arquitectura fija”.

Evolución de las propuestas iniciales de emplazamiento de la Casa Eames sobre la parcela

La Casa Eames, fue una de los pocos proyectos-estudios que se llegaron a construir de la Case Study House Program.

El desafío lanzado por John Entenza en la revista “Arts & Architecture” a la comunidad de arquitectos, consistió en el encargo de una serie de casas diseñadas para expresar la forma de vida en un “mundo moderno”. Las viviendas debían ser construidas y equipadas con materiales y técnicas derivadas de las experiencias de la Segunda Guerra Mundial. Cada casa estaría destinada a un cliente real o hipotético, teniendo en cuenta sus necesidades de vivienda en particular.

La casa diseñada por Charles i Ray estaba destinada a una pareja casada que trabajaba en el diseño y las artes graficas. Un diseño y construcción para ellos.

El primer plano de la casa de los Eames, fue diseñado en 1945 por Charles Eames y Eero Saarinen. El diseño utilizaba prefabricados de materiales ordenados en catálogos, con idea a continuación, destinarlo a una producción en masa. El diseño y las partes de la que este se componía fueron clasificados y denominados como diseño Bridge House (tal y como se conocía la casa), publicándose en el número 12-1945 de la revista, pero como consecuencia de la escasez de materias primas (sobre todo acero) provocada por la guerra, no se concluye hasta 1948. En aquellos días, Charles y Ray se habían enamorado de la pradera donde estaba previsto el emplazamiento de la casa, y en palabras de Ray, “sentía que el lugar requería una solución diferente”.

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Concebida inicialmente como prototipo, la Casa Eames nace cuando el matrimonio Eames se traslada a un suburbio de Los Ángeles. Allí construyeron su propia casa y la habitaron hasta su muerte. Durante todos esos años fueron adaptando la vivienda a las necesidades que fueron surgiendo, tal y como habían imaginado en su diseño, tal y como la construyeron y habitaron. De aquí surge el primer concepto arquitectónico válido en la actualidad: flexibilidad. La casa es un ejemplo de vivienda modular de fácil fabricación y montaje, es un ejemplo único de hasta dónde podía haber llegado la arquitectura siguiendo los postulados de este utópico arquitecto que supo vislumbrar los peligros del ego y el afianzarse a los materiales de siempre en la construcción. Por fortuna o por desgracia, el trabajo de Eames a gran escala no cuajó dentro del imaginario común ni convenció a los promotores.

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El diseño de la casa esta pensado para satisfacer las necesidades de una pareja sin hijos, y que pretendan conjugar vida y trabajo, entendido como espacio de creación intelectual y artística, en armonía con el entorno.

1 Área que representa el interés y la preocupación de la oficina de diseño. 2 Zona de verdadero interés para el cliente. 3 Espacio donde se sitúa la preocupación e interés de la sociedad. 4 Zona de solape de los diferentes intereses y el espacio donde se deciden las preocupaciones finales del diseñador. Nota: Estas áreas no son estáticas, crecen y se desarrollan, ya que cada una influye en las otras.

6 FLEXIBILIDAD

La Casa Eames consta de dos volúmenes estandarizados y autoconstruibles. Uno pertenece a la casa y otro es el estudio. Ambos cuentan con espacios jerarquizados por dobles alturas, estos son el living y el taller, los más importantes para los propietarios.

Ambos volúmenes responden a una clara intención de simplificación de la definición de casa.

Lo que se crea es una piel, no un habitáculo. Incluso las habituales dependencias que contiene cualquier casa convencional aquí también están presentes, pero con una clara vocación de autonomía, de independencia y con un concepto de adaptación a los cambios en el tiempo: flexibilidad.

Para los Eames el crear una cocina tiene el mismo valor que crear una silla, los dos son un objeto y pueden ser “itinerantes”. A diferencia de los edificios de Frank Lloyd Wright, donde su mobiliario sólo puede estar en ese sitio, aquí desprende la imagen de mutabilidad.

Las habitaciones están en una entreplanta que se abre en la sala, debajo de las cuales se encuentra la biblioteca. Esta planta se comunica con el resto de la casa por escaleras y balcones que permite la doble altura de los salones.

El taller está en la planta baja independiente del volumen dedicado a la vivienda, pero al mismo tiempo interrelacionado a través de la terraza. En esta planta se han ubicado la sala de estar, la cocina, el taller y el almacén.

4 CONCEPCIÓN Y DISEÑO

Construida en diciembre de 1949, dentro del programa para la industrialización de viviendas promovido por la revista americana Arts & Architecture denominado como el Case Study House Program, la casa utiliza materiales de diseño industrial como el acero, vidrio, chapa corrugada, y estructuras compuestas para optimizar la construcción. La vivienda promovida por el matrimonio Eames, se construyo en sólo 90 horas, siendo hasta doce veces más económica que las viviendas de construcción tradicional de la época. Proyectada en un principio por Charles Eames y Eero Saarinen, fue substancialmente modificada durante su proceso constructivo por Eames y su mujer Ray a fin de maximizar el aprovechamiento espacial e incorporar materiales y soluciones más propias del diseño industrial. La Casa Eames está situada en Chautauqua Boulevard, Pacific Palisades, Santa Mónica, California, en un área cercana a la ciudad de Los Ángeles. Se asienta en una colina con vistas a la bahía de Santa Mónica y el océano Pacífico, entre unos grandes eucaliptos ya existentes que los arquitectos decidieron conservar y que proporcionan un hermoso juego de luces, sombras y reflejos con la casa. La casa tiene una doble forma, actúa como contenedor y contenido. Es un contenedor del espacio en el cual habitan y trabajan dos personas y a la vez es contenido, pues representa las ideas hechas forma de estas dos personas que son además de habitantes, sus diseñadores.

"Nos interesa la casa como un instrumento fundamental para vivir en nuestro tiempo, la casa como una solución a la necesidad humana de cobijo que sea contemporánea desde el punto de vista estructural, la

casa que, sobre todo, se aproveche de las mejores técnicas de ingeniería de nuestra civilización altamente industrializada.

Mientras otras actitudes presentan diversas posibilidades, este enfoque parece que es el que puede defenderse sin prejuicios como la solución

moderna, lúcida y realista a las necesidades de vivienda.

La historia de la casa es demasiado obvia como para replanteársela. Sin embargo, lo que tratamos de decir es que ahora se dan todas las

circunstancias y condiciones necesarias para poder combatir el problema de la vivienda en serie a escala integral y global con posibilidades de

éxito más que buenas”

(Charles Eames).

La estructura de la casa Eames fue instalada en tan solo 90 horas, en ella se utilizó acero y estructuras compuestas, así como un pequeño muro de contención de hormigón.

Eames calculó que quitando su estudio, el coste por pie cuadrado de la casa era de 1 dólar en lugar de los 12 habituales de la construcción en madera tradicional.

Es un edificio de carácter rectilíneo y con énfasis en lo estructural, que cobra vitalidad por medio de las texturas, las modulaciones, los colores y los materiales orquestados por Ray Eames.

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7 PREFABRICACIÓN - INDUSTRIALIZACIÓN

Demostrando las posibilidades que ofrecía la tecnología industrial tanto en la fabricación de los materiales como en la adopción de los métodos constructivos, la vivienda fue enteramente montada con elementos prefabricados que, incluyendo el acero, el cristal, el asbesto y los paneles Cemento, seguían un sistema modular.

En lugar de utilizar materiales tradicionales, utilizan materiales industriales por dos razones: por su relación con la industria al ser diseñadores de mobiliario, esto les permite la estandarización de la construcción y porque los materiales industriales les permite la autoconstrucción de su vivienda.

Los cerramientos se realizaron con chapa corrugada, paneles de ferrocemento y carpinterías metálicas con cristal.

El exterior de la casa está formado por paneles transparentes de vidrio o translúcidos de fibra de vidrio combinados con paneles de madera, asbesto (mineral parecido al amianto, pero de fibras duras y rígidas, principalmente constituido por silicato magnésico, el asbesto es incombustible y tiene una gran aplicación en la industria) y cemento pintados en tonos primarios o blanco y en ocasiones cubiertos con estuco mezclado con pan de oro.

Las ventanas y las puertas son de aluminio industrializado, así como el acero utilizado en el techo y la terraza.

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Case Study Houses nº7. Arquitecto Thornton Abell



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8 ESTANDARIZACIÓN

Con el objetivo de cubrir nuevas necesidades, se impulso un programa para diseñar y construir modelos de hogares baratos y eficientes. Hogares que tanto en construcción como en uso, se adaptaran a las nuevas necesidades y exigencias de la sociedad norteamericana. Nace así, el “Case Study House Program”, impulsado por John Entenza, director de la revista “Arts & Architecture” y en el que participaron arquitectos como Richard Neutra, Raphael Soriano, Craig Ellwood, Charles y Ray Eames, y Eero Saarinen. El Case Study House Program, es una de las una de las contribuciones más importantes de Estados Unidos a la arquitectura de mediados de siglo Concebido como una serie de prototipos experimentales consistente en 36 diseños, se desarrolló entre 1945 y 1966. Las seis primeras casas se construyeron de 1948 y atrajo a más de 350.000 visitantes. No se llegaron a construir todos los proyectos, pues no siempre se pudo disponer de un promotor ni el lugar para ello, aunque mayoría de los que se construyeron se situaron en Los Ángeles.

Case Study Houses nº21. Arquitecto Pierre Koenig

Case Study Houses nº18. Arquitecto Craig Ellwood

Fotografías Julius Shulman

Grafico en el que se observa la modulación de la fachada, cuyos módulos son de 4,8 metros de ancho por 40 cm de alto, esto responde a que se utilizaban materiales prefabricados industriales, lo que permitía la autoconstrucción y la simplificación en el diseño, dando más relevancia al diseño interior.

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3 CONTEXTO HISTÓRICO 9 SIMPLIFICACIÓN

En la voluntad de simplificación los Eames, usan además de materiales industriales en su exterior colores puros, blanco, negro, azul, rojo y amarillo, estos funcionan como indicadores de espacios importantes y señalar el acceso.

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A finales del la década de los 40, Estados Unidos experimenta profundos cambios en todos los ámbito tras el triunfo en la II Guerra Mundial. Europa queda devastada económicamente y sus potencias lentamente comienzan a reorganizar sus economías y a reconstruir Europa. A Estados Unidos llegan numerosos intelectuales y arquitectos europeos, que traen consigo un nuevo estilo internacional, generando así un estilo propio en este país con nuevas necesidades y con una sociedad dispuesta a destacarse en todos los campos. El estadounidense se despierta a una nueva forma de enfrentar la vida, es el llamado “sueño americano”. El deseo por alcanzar ciertas expectativas, como la conformación de un núcleo familiar, buena calidad de vida, etc. En Arquitectura, gracias a nuevos materiales como el acero, el hormigón y el vidrio, se entra en una nueva etapa, la “Arquitectura Moderna Orgánica”. Destacan diversos arquitectos como Mies Van der Rohe, Le Corbusier, Frank Lloyd Wright.

Vista aérea de Corvina, California (1940). Fotografía de David Rogers Flickr©

10 ANÁLISIS CONSTRUCTIVO 2 BREVE BIOGRAFÍA

Charles Eames (1907-1978) Charles Eames estudió arquitectura en la Washington University de St Louis entre los años 1925 y 1928. En 1930 Charles Eames y Charles Gray abren un estudio de arquitectura en St Louis, aunque lo deben cerrar en 1934 por lo efectos de la gran depresión. En 1938 Eliel Saarinen le ofrece una beca para estudiar en la Cranbrook Academy of Art, al siguiente año es nombrado profesor de diseño y en 1940 jefe del departamento de Diseño industrial de Cranbrook.

Ray Eames (1912-1988) Ray Eames estudió pintura en la escuela neoyorkina de Hans Hofmann, la cual es un importante centro del expresionismo abstracto. En 1937 participa en la primera exposición de artistas abstractos estadounidenses en el Museo de Nueva York. En 1940 se matricula en la Cranbrook Academy of Art y conoce a Charles Eames.

Ambos se casan en 1941.

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6 27

Detalle original a la izquierda, e interpretación constructiva actual del autor mediante materiales actuales, arriba.

“El diseño trata de una necesidad. Es una expresión de propósitos, consiste en un plan para organizar los elementos de manera que se consigan lograr mejoras para un propósito en particular. No es una creación individual, porque para ser realista uno siempre debe admitir la influencia de aquellos que estuvieron antes. Depende en gran medida de las limitaciones, y de reconocer la necesidad principal del diseño. En arquitectura la idea se degenera, el diseño en cambio permite una relación más directa y agradable. Una de las pocas claves efectivas del diseño es la habilidad del diseñador en reconocer tantas limitaciones como sean posibles, su deseo y entusiasmo por trabajar con esas limitaciones, limitaciones de coste, de tamaño, resistencia, equilibrio, superficie, tiempo, calidad, etc., cada problema tiene su propia lista particular”. Charles Eames. Frases del arquitecto y diseñador al respecto de su particular visión sobre el diseño y la creación arquitectónica. C

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1 CONCEPTO DE DISEÑO, ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIÓN

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ÍNDICE 1 CONCEPTO DE DISEÑO, ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIÓN 2 BREVE BIOGRAFÍA 3 CONTEXTO HISTÓRICO 4 CONCEPCIÓN Y DISEÑO 5 IMPLANTACIÓN 6 FLEXIBILIDAD 7 PREFABRICACIÓN - INDUSTRIALIZACIÓN 8 ESTANDARIZACIÓN 9 SIMPLIFICACIÓN 10 ANÁLISIS CONSTRUCTIVO

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INTRODUCCIÓN La publicación METRO-BOOK, SERIE-5 “La construcción de las casas de los arquitectos” está inspirada en la exposición que se realizó en el año 1996 en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura del Vallès, que corrió a cargo de Iñaki Alday. Trata de analizar muchas de las casas que aparecen en el catálogo de esta exposición, principalmente los aspectos tecnológicos, constructivos, detalles especiales y soluciones conceptuales. El análisis pretende ser muy profesional en el sentido en que si algún arquitecto quisiera construir un espacio como los que aquí aparecen o le interesa por otra razón pueda utilizarlo como referencia. Esta publicación ha sido posible gracias a los arquitectos que están participando en el Máster de Arquitectura “Proyecto y tecnología” que se realiza en la Escuela de Arquitectura de La Salle de Barcelona. Alfons Soldevila


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EAMES HOUES. Charles y Ray Eames JOSEP TERRONES MARIN

DEL DISEÑO LA ARQUITECTURA Y LA CONSTRUCCIÓN NECESIDADES Y LIMITACIONES


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EAMES HOUES. Charles y Ray Eames JOSEP TERRONES MARIN

EDICIONS METRO-BOOK SERIE-5 Tiempo de lectura: Aproximadamente el mismo de un trayecto de metro. Precio aproximado: El mismo de un billete de metro. Duración del libro: Puede ser el mismo que el de un trayecto de metro. Beneficios: Al ser una promoción por parte del autor, no existe beneficio material alguno. Derechos de autor: Cualquier reproducción total o parcial está totalmente autorizada sin necesidad de citar procedencia, ni fuentes documentales. No se quiere invertir tiempo y dinero en procesos judiciales. Adquisición: a) En http://issuu.com/soldevila/docs b) En los e-mails de la portada. Se puede encuadernar según preferencia del usuario.

Anotaciones: Los espacios sobrantes de las encuadernaciones con formato DIN A4 son para comentarios y observaciones. Traducciones: Las columnas en blanco de las páginas del libro son para que algún lector pueda escribir, aunque sea manualmente, la traducción a otro idioma. Objetivos: Dar a conocer aquellos temas relacionados con la arquitectura que los autores tienen necesidad de expresar o a petición de personas interesadas. Asimismo aquellos temas que pueden ser de interés pedagógico que no suelen publicarse en libros y revistas especializados por considerarlos secundarios o de poca importancia.


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