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IC MFJ-299

Un micro

POR ÓSCAR REGO

para todos los HFNo, no nos referimos a ningún coche histórico de la marca del rombo. Con «R5» nos referimos al control que te van a dar de manera constante si usas este excelente micrófono con tu equipo de radio. Verás que uno se acostumbra enseguida a lo bueno.

Mejorar la estación de radio es algo que un afi cionado no descar-ta en ningún momento. Existen muchos accesorios que se pueden incorporar, aunque unos son más necesarios que otros. Una vez que se tiene lo más fundamental, por ejemplo el medidor y el acoplador, hay otros complementos que van a hacer que la señal que emitamos mejore, que recibamos con más calidad o simplemente que la operación sea más cómoda. Entre los accesorios más recomendables que se pueden instalar están los

micrófonos, adquirir uno que supere al que viene de origen, generalmente básicos, puede suponer ganar bastante en nivel de transmisión.

Compatible MFJ tiene una propuesta sumamente tentadora para los

operadores HF, y es que con razón califi can a su producto de «micrófono de lujo». No exage-ran nada, el MFJ-299 es algo más que un micro, es una verdadera consola, muy atractiva y con un fl exo de muy buena calidad, desde la que se consiguen variar y adap-tar varios parámetros en emisión que mejorarán la inteligibilidad y el alcance de la emisión.

El accesorio consiste en una mesa de control de 22,7 centíme-tros de ancho y 13 centímetros de fondo, por lo tanto no pequeña precisamente, compatible con las principales marcas de radio, Yaesu, Kenwood e Icom, y dentro de ellas con la practica totalidad de sus transmisores. El micrófo-no, cuya cápsula es cerámica de alta sensibilidad, va dotado de

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compresor y de ecualizador con los que el usuario puede variar según el tono de voz, la distancia al micrófono, el ruido ambiente o la mayor o menor intensidad de señal y lograr un nivel de salida superior. La conexión al transmisor se hace mediante un cable específi co según el equipo que se esté utili-zando, dato imprescindible que se le ha de comunicar al distribuidor (Astro Radio), ya que el micrófo-no se sirve con el adecuado para cada caso. En la parte posterior de la consola hay tres tomas, una para cada una de las marcas, y la salida de cada una de ellas se conmuta desde el panel. De este modo, si se usa una de las tres marcas habrá que introducir el cable en la ranura adecuada y

desplazar el conmutador a la posición que le corresponda, la «A» es para todos los Icom, la «B» para los Kenwood y el Yaesu FT-1000 y la «C» para todos los Yaesu excepto el FT-100.

Funcionamiento

Una vez colocada la pila de 9 voltios con la que se alimenta y hecha la conexión con el trans-misor estará preparado para funcionar, con la precaución de

comprobar siempre que el nivel de estacionarias no sea excesi-vamente alto para evitar que se produzcan realimentaciones. El botón de encendido tiene tres posiciones, la de desconexión, la de conexión y la de comproba-

ción del estado de la pila, pero además en esta tercera posición el micro funcionará como uno de mesa convencional sin poder-se habilitar el ecualizador. A la izquierda de ese botón está el de compresión que también ofrece tres niveles: bajo, 10 dB, que exige bastante proximidad para que haya nivel de modulación (por ejemplo para quienes tengan poca voz); medio, 35 dB, será el ideal en la mayoría de los casos, y alto, 45 dB, para «tenores» o cuando se quiere hablar bastante alejado

(unos 30 o 40 centímetros), pero hay que tener en cuenta que en la misma medida recoge el sonido ambiente. Con el compresor se consigue amplifi car la señal con una mí-nima distorsión para conseguir un nivel de salida constante, independientemente del nivel de entrada, siendo necesario que el operador controle manualmente el audio de salida.

Cuando se pulsa el «PTT» el led «on air», que se mantiene parpadeando en espera mientras no se habla, se queda fi jo en color rojo y el vúmetro señala la modu-lación. Si se pulsa el último botón MFJ-299

Es compatible con las principales mar-cas de radio, Yaesu, Kenwood e Icom, y dentro de ellas con la practica tota-lidad de sus transmisores Va dotado de compresor y de ecualiza-

dor con los que el usuario puede va-riar según el tono de voz, la distancia al micrófono, el ruido ambiente o la mayor o menor intensidad de señal y lograr un nivel de salida superior

de la derecha se podrá trabajar en el cómodo sistema manos libres.

Nivel de salida

A la izquierda del botón de compresión está el ajuste del nivel de audio. Éste es el que deberá controlar siempre el operador de manera que la salida no supere los 0 dB del vúmetro. La lectura

va a variar según sea el nivel de compresión o la curva de ecua-lización que se haya elegido, por eso decimos que el operador deberá estar pendiente siempre de él. Además muchas veces se tiene la impresión de que cuanto

NIVEL DE SE-ÑALEl operador puede elegir el nivel de salida y ajustar la compresión en función de su tono de voz o del ruido ambiente.

CONTROL DEL TRANSMISORCon los botones arriba abajo se cambia de frecuencia. Los botones superiores sólo funcionan en los Kenwood. El medidor de señal se ha de controlar para evitar entrar en la zona roja y que se produzcan sobremodulaciones.

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más llegue la aguja «a la derecha» más potencia se radia, cuando lo que se consigue al entrar en la zona roja es que se produzca una sobremodulación y nos reciban peor. Y así llegamos al ecualizador. Tiene cuatro vías, de 270, 540, 1.000 y 2.000 Hz. El nivel de cada una de ellas se ajusta me-diante un desplazador con míni-mos de -12 dB y máximos de 12 dB. Quienes tienen voces menos potentes o simplemente deben hablar más bajo los elementos de 270 y 540 Hz deberán estar al mínimo. Si se está haciendo DX los elementos de 1.000 y 2.000 Hz se desplazarán a la parte supe-rior; en contactos locales deberán llevarse a una zona media. Si los cuatro se llevan a +12 dB el mi-crófono estará dando el máximo nivel de salida, debiendo tener la precaución antes señalada de que el audio no supere los 0 dB. Acon-sejamos hacer pruebas para lograr los ajustes adecuados según la voz de cada usuario, bastará sintonizar una frecuencia libre, bajar la potencia del transmisor al mínimo, centrar un receptor en la misma frecuencia y con unos auriculares monitorizar la propia señal hasta encontrar la posición o posiciones que se estimen más

adecuadas. Además de los mandos señala-dos hasta ahora, el MFJ-299 tiene algunos botones complementa-

rios. Dos de ellos están situados al pie del flexo, junto al led de trans-

misión, y no dejan sospecha de su utilidad, incrementan o bajan la frecuencia según el paso que se haya elegido en el transmisor.

Otros cuatro botones están sobre el vúmetro y sólo funcionan con

El ecualizador tiene cuatro vías, de 270, 540, 1.000 y 2.000 Hz. El nivel de cada una de ellas se ajusta me-diante un desplazador

los equipos Kenwood, sirviendo, respectivamente, para saltar a la frecuencia de llamada, para pasar al VFO, para hacer lo propio con las memorias o para asignarle una función determinada. En otros equipos, al menos en el Yaesu FT-857, el botón «Call» incre-menta la frecuencia y el «MR» la reduce, sin que los otros dos tengan ninguna operatividad. Ya en funcionamiento el MFJ-299 proporciona una gran clari-dad en el tono de la voz que va a determinar que te den siempre un «R5».

ECUALIZADOREl MFJ-299 dispone de un ecualizador de cuatro canales para conseguir la mejor salida de señal en voces graves o agudas y en contactos DX o locales.

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