EL MODERNISMO

Para entender a qué se refiere con esta palabra debemos definir qué son

periodos literarios.Los Movimientos Literarios o Periodos literarios son una forma

de estudiar la literatura, dividiéndola en períodos o

corrientes, según características de los autores que componen cada uno de esos períodos,

formas de pensar y de sentir del hombre, y con la condición de

que hayan compartido una misma época histórica. En otras

palabras son tendencias artísticas que surgen en

diferentes épocas, de acuerdo con los acontecimientos

históricos circundantes y los estudios filosóficos del momento.

Ejemplos:

Martín Fierro (José Hernández)

Cuentos (Horacio Quiroga)

Himnos Sonatina – Lo fatal –

(Rubén Darío)

Sábato – Cortázar – Borges – Benedetti – Neruda – Vargas Llosa, I. Allende, etc

Literatura Clásica Literatura Griega (Homero) La Ilíada y La Odisea Literatura Latina La Eneida (Virgilio)Literatura Medieval El Mío Cid (Anónimo)Literatura Renacentista Romeo y Julieta (Shakespeare)Literatura Barroca El Quijote (Cervantes)

Horacio Quiroga(Salto, Uruguay, 31 de diciembre de 1878 – Buenos Aires, Argentina, 19 de febrero de 1937), Cuentista, dramaturgo y poeta uruguayo. Fue el maestro del cuento latinoamericano, de prosa vívida, naturalista y modernista. Sus relatos breves retratan a la naturaleza como enemiga del ser humano bajo rasgos temibles y horrorosos.

Criollismo Naturalismo

in

Interés por lo

americano

in

Medio natural hostil al hombre

in in

Determi-

nismo geográ

-fico

Personajes

anóma-los

Libros de Horacio Quiroga

Cuentos leídos en clase

La gallina degollada

El almohadón de plumas

A la deriva

Narrador

3era persona omnisciente. Toma perspectiva del personaje

“Desde el primer disgusto emponzoñado, habíanse perdido el respeto, y si hay algo a lo que el hombre se siente arrastrado con cruel fruición es, cuando ya se comenzó, a humillar del todo a una persona.”

“Sin duda hubiera deseado ella menos severidad en ese rígido cielo de amor, más expansiva e incauta ternura; pero el impasible semblante de su marido la contenía siempre.”

“No sentía ya nada, ni en la pierna, ni en el vientre. ¿Viviría aún su compadre Gaona, en Tacurú-Pucú?”

Persona jes

• Matrimonio Mazzini

• Los cuatro hijos

varones• Bertita

• Jordán • Alicia• Doctor

• Empleada

• Paulino• Dorotea

• Compadre

Padres culpososHija malcriada. Hijos enfermos, abandonados.

Esposo indiferente,

frío, distante. Mujer depresiva, triste, enferma.

Paulino impasible, resignado,

herido, débil.

Estilo de H.Q

Personajes con rasgos anómalos, enfermizos o viciosos: “Pero en el vigésimo mes sacudiéronlo una n oche convulsiones terribles, y a la mañana siguiente no conocía a sus padres.”

Personajes librados a su destino, sin opción a elegir: “En la última consulta Alicia yacía en estupor mientras ellos la pulsaban, pasándose de uno a otro la muñeca inerte.”

El medio natural se enfrenta al hombre y lo doblega:

“El paisaje es agresivo y

reina en él un silencio de muerte”

Clima Tenso - amenazante

Sombrío – frío Amenazante

Indicios de

anticipa-ción del desenlace

Capacidad de imitaciónColor rojo

“Entre sus alucinaciones,

hubo un antropoide, apoyado en la alfombra sobre los dedos, que tenía fijos en ella los ojos.”

“El bienestar avanzaba, y con

él una somnolencia llena de

recuerdos. No sentía ya nada

ni en la pierna, ni en el vientre.”

Participa-ción de

los personaje

s

Los personajes nada pueden hacer frente a los hechos, en general son víctimas de los sucesos.

Participa-ción del lector

El autor busca involucrar al lector en la historia, ejemplo: “Estos parásitos de las aves, diminutos en el medio habitual, llegan a adquirir en ciertas condiciones proporciones enormes. La sangre humana parece serles particularmente favorable, y no es raro hallarlos en los almohadones de pluma.”

Características del MODERNISMO

Primer movimiento literario que es auténticamente

americano

Rasgo distintivo

Cuándo

Ferrocarril

S XIX Surgimiento de la Industrialización

Teléfono

Telégrafo

Cine

Avión

Automóvil

Surge entonces

1880 - 1916

Por un lado reacciona como un sentimiento de disconformidad ante lo consagrado

Busca libertad y originalidad en la creación

Por otro, reacciona frente a lo transitorio y fugaz por lo tanto se vuelve a los mitos y a lo americano.

Influencias

Dos corrientes estéticas provenientes de Francia

Parnasianismo Simbolismo

Búsqueda de la perfección formal.

Interesa más las imágenes que los

sentimientos

Exalta la sonoridad y musicalidad

de las palabras

Impresionismo

Toma el gusto por las sensaciones, por la impresión de los sentidos.

Carac terísti-

cas

“Arte por el arte” sin intenciones

didácticas ni políticas.

Arte combinatorio: trasposiciones

estéticas

Vocabulario culto , sofisticado,

inaccesible al lector común

Actitud elitista y evasiva: poetas de

la “torre de marfil”

Autores modernistas

1era Generación

2da Generación

José Martí (Cuba)Manuel Gutierrez Nájera (Méjico)

José Asunción Silva (Colombia)Rubén Darío (Nicaragua)

Leopoldo Lugones (Argentino) 1874-1938

R. Darío 1867-1916 iniciador y máximo representante del movimiento con su

libro de cuentos Azul.

Etapas del Modernismo

Preciosista(1era etapa)

Mundonovista(2da etapa)

• Búsqueda de la perfección formal• Musicalidad de las palabras.• Trasposiciones estéticas –arte

combinatorio-• Inaccesible para el lector común• Vocabulario culto y sofisticado.• Actitud elitista y evasiva• Cosmopolita

• Temas relacionados con los problemas de América y por la identidad latinoamericana

• Ven a EE.UU como una amenaza.• Miran hacia el pasado aborigen y

denuncian, protestan y critican• Más accesible para el lector común

La princesa está triste... ¿qué tendrá la princesa?Los suspiros se escapan de su boca de fresa,que ha perdido la risa, que ha perdido el color.La princesa está pálida en su silla de oro,está mudo el teclado de su clave sonoro;y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.

El jardín puebla el triunfo de los pavos reales.Parlanchina, la dueña dice cosas banales,y, vestido de rojo, piruetea el bufón.La princesa no ríe, la princesa no siente;la princesa persigue por el cielo de Orientela libélula vaga de una vaga ilusión.

¿Piensa acaso en el príncipe del Golconda o de China,o en el que ha detenido su carroza argentinapara ver de sus ojos la dulzura de luz?¿O en el rey de las Islas de las Rosas fragantes,o en el que es soberano de los claros diamantes,o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz?

SONATINA

¡Ay! La pobre princesa de la boca de rosaquiere ser golondrina, quiere ser mariposa,tener alas ligeras, bajo el cielo volar,ir al sol por la escala luminosa de un rayo,saludar a los lirios con los versos de mayo,o perderse en el viento sobre el trueno del mar.

Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata,ni los cisnes unánimes en el lago de azur.Y están tristes las flores por la flor de la corte;los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,de Occidente las dalias y las rosas del Sur.

¡Pobrecita princesa de los ojos azules!Está presa en sus oros, está presa en sus tules,en la jaula de mármol del palacio real,el palacio soberbio que vigilan los guardas,que custodian cien negros con sus cien alabardas,un lebrel que no duerme y un dragón colosal.

¡Oh quién fuera hipsipila que dejó la crisálida!(La princesa está triste. La princesa está pálida)¡Oh visión adorada de oro, rosa y marfil!¡Quién volara a la tierra donde un príncipe existe(La princesa está pálida. La princesa está triste)más brillante que el alba, más hermoso que abril!

¡Calla, calla, princesa dice el hada madrina,en caballo con alas, hacia acá se encamina,en el cinto la espada y en la mano el azor,el feliz caballero que te adora sin verte,y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,a encenderte los labios con su beso de amor!

SONATINA

La/ prin/ce/sa es/tá/ tris/te/... ¿qué/ ten/drá/ la/ prin/ce/sa? 15-1= 14Los/ sus/pi/ros/ se es/ca/pan/ de/ su/ bo/ca/ de/ fre/sa, 15-1= 14que ha/ per/di/do/ la/ ri/sa/, que ha/ per/di/do/ el/ co/lor. 16-2= 14La/ prin/ce/sa/ es/tá/ pá/li/da/ en/ su/ si/lla/ de o/ro, 15-1= 14es/tá/ mu/do el/ te/cla/do/ de/ su/ cla/ve/ so/no/ro; 15-1= 14y en/ un/ va/so, ol/vi/da/da/, se/ des/ma/ya u/na/ flor. 17-3= 14

El jardín puebla el triunfo de los pavos reales.Parlanchina, la dueña dice cosas banales,y, vestido de rojo, piruetea el bufón.La princesa no ríe, la princesa no siente;la princesa persigue por el cielo de Orientela libélula vaga de una vaga ilusión.

¿Piensa acaso en el príncipe del Golconda o de China,o en el que ha detenido su carroza argentinapara ver de sus ojos la dulzura de luz?¿O en el rey de las Islas de las Rosas fragantes,o en el que es soberano de los claros diamantes,o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz?

Evasión a lugares alejados

¡Ay! La pobre princesa de la boca de rosa aquiere ser golondrina, quiere ser mariposa, atener alas ligeras, bajo el cielo volar, b Agudair al sol por la escala luminosa de un rayo, csaludar a los lirios con los versos de mayo, co perderse en el viento sobre el trueno del mar. b Aguda

Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata, ani el halcón encantado, ni el bufón escarlata, ani los cisnes unánimes en el lago de azur. b AgudaY están tristes las flores por la flor de la corte; clos jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte, cde Occidente las dalias y las rosas del Sur. b Aguda

¡Pobrecita princesa de los ojos azules!Está presa en sus oros, está presa en sus tules,en la jaula de mármol del palacio real,el palacio soberbio que vigilan los guardas,que custodian cien negros con sus cien alabardas,un lebrel que no duerme y un dragón colosal.

¡Oh quién fuera hipsipila que dejó la crisálida!(La princesa está triste. La princesa está pálida)¡Oh visión adorada de oro, rosa y marfil!¡Quién volara a la tierra donde un príncipe existe(La princesa está pálida. La princesa está triste)más brillante que el alba, más hermoso que abril!

¡Calla, calla, princesa dice el hada madrina,en caballo con alas, hacia acá se encamina,en el cinto la espada y en la mano el azor,el feliz caballero que te adora sin verte,y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,a encenderte los labios con su beso de amor!

Vocabulario exótico

Sinfonía en gris mayor

El mar como un vasto cristal azogadorefleja la lámina de un cielo de zinc;lejanas bandadas de pájaros manchanel fondo bruñido de pálido gris.

El sol como un vidrio redondo y opacocon paso de enfermo camina al cenit;el viento marino descansa en la sombrateniendo de almohada su negro clarín.

Las ondas que mueven su vientre de plomodebajo del muelle parecen gemir.Sentado en un cable, fumando su pipa,está un marinero pensando en las playasde un vago, lejano, brumoso país.

Es viejo ese lobo. Tostaron su caralos rayos de fuego del sol del Brasil;los recios tifones del mar de la Chinale han visto bebiendo su frasco de gin.

La espuma impregnada de yodo y salitreha tiempo conoce su roja nariz,sus crespos cabellos, sus bíceps de atleta,su gorra de lona, su blusa de dril.

En medio del humo que forma el tabacove el viejo el lejano, brumoso país,adonde una tarde caliente y doradatendidas las velas partió el bergantín...

La siesta del trópico. El lobo se aduerme.Ya todo lo envuelve la gama del gris.Parece que un suave y enorme esfuminodel curvo horizonte borrara el confín.

La siesta del trópico. La vieja cigarraensaya su ronca guitarra senil,y el grillo preludia un solo monótonoen la única cuerda que está en su violín.

COLÓN (Etapa mundonovista)

¡Desgraciado Almirante! Tu pobre América, tu india virgen y hermosa de sangre cálida, la perla de tus sueños, es una histérica de convulsivos nervios y frente pálida.

Un desastroso espíritu posee tu tierra: donde la tribu unida blandió sus mazas, hoy se enciende entre hermanos perpetua guerra, se hieren y destrozan las mismas razas.

Al ídolo de piedra reemplaza ahora el ídolo de carne que se entroniza, y cada día alumbra la blanca aurora en los campos fraternos sangre y ceniza.

Desdeñando a los reyes nos dimos leyes al son de los cañones y los clarines, y hoy al favor siniestro de negros reyes fraternizan los Judas con los Caínes.

Bebiendo la esparcida savia francesa con nuestra boca indígena semiespañola, día a día cantamos la Marsellesa para acabar danzando la Carmañola.

Las ambiciones pérfidas no tienen diques, soñadas libertades yacen deshechas. ¡Eso no hicieron nunca nuestros caciques, a quienes las montañas daban las flechas! .

Ellos eran soberbios, leales y francos, ceñidas las cabezas de raras plumas;

¡ojalá hubieran sido los hombres blancos como los Atahualpas y Moctezumas!

Cuando en vientres de América cayó semilla de la raza de hierro que fue de España, mezcló su fuerza heroica la gran Castilla con la fuerza del indio de la montaña.

¡Pluguiera a Dios las aguas antes intactas no reflejaran nunca las blancas velas; ni vieran las estrellas estupefactas arribar a la orilla tus carabelas!

Libre como las águilas, vieran los montes pasar los aborígenes por los boscajes,

persiguiendo los pumas y los bisontes

con el dardo certero de sus carcajes.

Que más valiera el jefe rudo y bizarro que el soldado que en fango sus glorias finca, que ha hecho gemir al zipa bajo su carro o temblar las heladas momias del Inca.

La cruz que nos llevaste padece mengua; y tras encanalladas revoluciones, la canalla escritora mancha la lengua que escribieron Cervantes y Calderones.

Cristo va por las calles flaco y enclenque, Barrabás tiene esclavos y charreteras,

y en las tierras de Chibcha, Cuzco y Palenque han visto engalonadas a las panteras.

Duelos, espantos, guerras, fiebre constante en nuestra senda ha puesto la suerte triste: ¡Cristóforo Colombo, pobre Almirante, ruega a Dios por el mundo que descubriste!

A Roosevelt¡Es con voz de la Biblia, o verso de Walt Whitman, que habría que llegar hasta ti, Cazador! Primitivo y moderno, sencillo y complicado, con un algo de Washington y cuatro de Nemrod. Eres los Estados Unidos, eres el futuro invasor de la América ingenua que tiene sangre indígena, que aún reza a Jesucristo y aún habla en español.

Eres soberbio y fuerte ejemplar de tu raza; eres culto, eres hábil; te opones a Tolstoy. Y domando caballos, o asesinando tigres, eres un Alejandro-Nabucodonosor. (Eres un profesor de energía, como dicen los locos de hoy.) Crees que la vida es incendio, que el progreso es erupción; en donde pones la bala el porvenir pones. No. Los Estados Unidos son potentes y grandes. Cuando ellos se estremecen hay un hondo temblor que pasa por las vértebras enormes de los Andes. Si clamáis, se oye como el rugir del león. Ya Hugo a Grant le dijo: «Las estrellas son vuestras».

(Apenas brilla, alzándose, el argentino sol y la estrella chilena se levanta...) Sois ricos. Juntáis al culto de Hércules el culto de Mammón; y alumbrando el camino de la fácil conquista, la Libertad levanta su antorcha en Nueva York.

Mas la América nuestra, que tenía poetas desde los viejos tiempos de Netzahualcoyotl, que ha guardado las huellas de los pies del gran Baco, que el alfabeto pánico en un tiempo aprendió; que consultó los astros, que conoció la Atlántida, cuyo nombre nos llega resonando en Platón, que desde los remotos momentos de su vida vive de luz, de fuego, de perfume, de amor,

la América del gran Moctezuma, del Inca, la América fragante de Cristóbal Colón, la América católica, la América española, la América en que dijo el noble Guatemoc: «Yo no estoy en un lecho de rosas»; esa América que tiembla de huracanes y que vive de Amor, hombres de ojos sajones y alma bárbara, vive. Y sueña. Y ama, y vibra; y es la hija del Sol. Tened cuidado. ¡Vive la América española! Hay mil cachorros sueltos del León Español. Se necesitaría, Roosevelt, ser Dios mismo, el Riflero terrible y el fuerte Cazador, para poder tenernos en vuestras férreas garras.

Y, pues contáis con todo, falta una cosa: ¡Dios!