Modernismo catalán 2016
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GAUDI Barcelona Modernismo Español
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GAUDI
Barcelona
Modernismo Español
La obra de Antoni Gaudí se
inscribe dentro del
movimiento modernista,
aunque lo supera
ampliamente por la
originalidad de sus
concepciones y su
capacidad para romper
moldes y crear nuevas
soluciones. Antoni Gaudí
(Reus, España, 1852 - Barcelona,
1926)
Antoni Gaudí fue un
arquitecto atípico; pocas
veces realizaba
personalmente planos
detallados de sus obras.
Imaginaba mentalmente
el conjunto del proyecto,
dibujaba sus ideas y
acababa plasmándolas
en maquetas
tridimensionales. Son
los arquitectos que
colaboran con él quienes
se hacen cargo del
trabajo técnico.
Bastan algunas obras de su primera época para
individualizar algunas de las constantes de la arquitectura
gaudiniana, desde su peculiar recreación del gótico hasta su
predilección por las formas curvas y dinámicas, la aplicación
a la arquitectura de técnicas de decoración artesanas
(vidrieras, hierro forjado, muebles diseñados por él mismo) y
su singular empleo de los mosaicos de fragmentos de
cerámica de vivos colores.
Características de su obra:
• La obra de Gaudí se caracteriza por desvincularse de las corrientes de su época y adentrarse en una gran originalidad: formas
diversas, innovaciones como el arco parabólico, empleo de multitud de elementos artesanales (entre ellos, las vidrieras o la forja), plantas
libres, tendencia a la imaginación y búsqueda de la sorpresa, recursos expresivos o interés
por el dinamismo. Su labor se extendió también al diseño del mobiliario de algunos de los
edificios que proyectó.
En su juventud viajó por España estudiando el arte islámico de Andalucía y el mudejar de Aragón, que influyeron en algunos de sus proyectos. En esos años también se interesó por el gótico, que había sido adoptado po
Catenarias en la Sagrada Familia.r el renacimiento cultural catalan
En su juventud viajó por España estudiando el arte islámico de Andalucía y el mudejar de Aragón, que influyeron en algunos de sus proyectos. En esos años también se interesó por el gótico, que había sido adoptado po
Catenarias en la Sagrada Familia.r el renacimiento cultural catalan
En su juventud viajó por España estudiando el arte islámico de Andalucía y el mudejar de Aragón, que influyeron en algunos de sus proyectos. En esos años también se interesó por el gótico, que había sido adoptado po
Catenarias en la Sagrada Familia.r el renacimiento cultural catalan
En su juventud viajó por España estudiando el arte islámico de Andalucía y
el mudejar de Aragón, que influyeron en algunos de sus proyectos. En esos
años también se interesó por el gótico, que había sido adoptado por el
renacimiento cultural catalán.
Entre las innovaciones de sus
construcciones, encontramos el uso
de arcos eliminan la verticalidad de las
formas, ofrecen una mayor amplitud a
los volúmenes y constituyen un
ejemplo de las formas curvas del
singular estilo modernista que
desarrolló Gaudí.
En el diseño de sus fachadas, techos
e interiores se inspiró a menudo en la
naturaleza; especialmente en lo
vegetal y lo animal. Así desarrolló
una variante estética del modernismo
propia, original, y fácilmente
identificable.
Casa Batlló
El edificio situado en el 43
del Paseo de Gràcia en
Barcelona, y fue
originalmente construido
por Emilio Sala Cortés en
1877, cuando en
Barcelona todavía no
había luz eléctrica. Lo
adquirió Don Josep
Batlló y Casanovas en
1903, quien encargó
a Gaudí unas obras, que
en principio consistían en
derribar el edificio, pero
que finalmente se decidió
reformar.
Gaudí lleva a cabo una
reforma total entre 1904
y 1906. Mediante la
original reforma de la
fachada, la
redistribución de las
divisiones interiores y la
ampliación del patio de
luces. La fachada
ondulada está
recubierta de discos
polícromos de cerámica
vidriada y fragmentos
de cristales rotos de
distintos colores
El coronamiento de la
fachada con el aspecto de
un dragón, la cruz de cuatro
brazos en la parte superior
de una torrecita cilíndrica
que emerge del tejado y que
podría representar la
empuñadura de una
espada, así como las
columnas con aspecto de
huesos y los balcones de
hierro que sugieren
calaveras, han dado lugar a
interpretaciones populares
en torno a la leyenda de
San Jorge, patrón de
Cataluña.
El edificio está
coronado por un
espectacular
tejado
que, conformad
o por grandes
escamas,
simula el lomo
de un dragón; y
una torre de la
que sobresale
una cruz de
cuatro brazos
que apuntan a
los puntos
cardinales.
TRENCADÍS
Es una especie
de mosaico
realizado con
fragmentos
cerámicos
unidos
con argamasa,
típico de
la arquitectura
modernista
catalana.
Es la antigua vivienda de la Familia Batlló. Con más de 700 metros de
superficie, es la principal vivienda del edificio.
A ella se accede a través de un espléndido vestíbulo privado que evoca las
grutas submarinas del Capitán Nemo, con lucernarios que parecen
caparazones de tortuga, paredes abovedadas de formas sinuosas y una
espectacular escalera.
El pasamanos de la
escalera principal es
tallado, en madera noble,
representa el espinazo de
un gran animal.
DESPACHO DEL SR. BATLLÓ
Una gran espiral en
el techo del Gran
Salón central
DESVÁN
Se trata de una zona de servicios para los inquilinos de las viviendas del inmueble con
lavaderos.
Se caracteriza por la sencillez de sus formas, la inspiración mediterránea a través del
color blanco y por la omnipresencia de la luz. Destaca una sucesión de 60 arcos
parabólicos, logrando un espacio que evoca el costillar de un animal.
Sobresale especialmente lo que
popularmente se conoce como el
lomo del dragón, que caracteriza la
fachada. Gaudí representa el
espinazo del animal con tejas de
diversos colores hacia un lado y
coloreándolo mediante la técnica del
trencadís hacia el interior de la
azotea.
Adornan la azotea, además, cuatro
conjuntos de chimeneas de formas
sinuosas, estilizadas y
policromáticas en un constante
coqueteo con el firmamento,
sabiamente diseñadas para impedir
que el aire resople de vuelta hacia
adentro.
AZOTEA
Casa Milá (La Pedrera)
PLANTA CASÁ MILÁ (1906)
La Pedrera o Casa Milà, es
su edificio más imaginativo,
fruto de cuatro años de
trabajo (de 1906 a 1910) al
servicio de la inventiva mas
atrevida.
Declarada Patrimonio de la
Humanidad, se mantiene en
la vanguardia arquitectónica
un siglo después. Es una obra
atemporal, de plena
actualidad, que nunca pasa
de moda, porque es única y, a
la vez, siempre sorprendente
a los ojos del visitante.
La fachada presenta un fascinante juego de convexidades y concavidades. El
efecto, a los ojos de quien la contempla, es el del movimiento a las olas del mar,
como si fuera un homenaje al mar Mediterráneo. No en vano, el autor utilizó
técnicas de ingeniería naval para construir ente edificio, decorado con balcones
de hierro forjado que imitan vegetales. Otro detalle es la forma en la que se tallo
las piedras, dotándolas de un aspecto rugoso, que recuerda una pedrera,
coincidencia que se acabó dando nombre a la casa.
Todo el conjunto es como una gran escultura en movimiento
Es un edificio de seis plantas, cuyos
apartamentos se ordenan alrededor
de dos patios, uno de planta circular y
otro oval. Toda la estructura es
metálica con un revestimiento de
piedra. El gran volumen arquitectónico
de la fachada, inclinada levemente al
interior en la parte superior, provoca la
sensación de una masa única. Los
bloques de piedra están sujetos a un
muro interior de ladrillo a través de
grapas de hierro, produciendo una
superficie ondulante. Destaca el hierro
forjado de los balcones, en los que
cada barandilla es una pieza distinta,
con motivos abstractos y vegetales,
caracterizados por hojas sinuosas.
La forma de
los elementos
de las rejas
de la entrada,
imitan la
forma de una
cinta de seda
lanzada al
aire.
ESCALINATA DE ENTRADA A LA RESIDENCIA MILÁ
La terraza presenta
ondulaciones en el
piso, torres de
ventilación con
forma espiral, y
chimeneas aisladas
o en grupos de tres
o cuatro, todo
recubierto con
trencadís blanco.
Las habitaciones se
organizan al rededor
de dos patios que las
dotan de iluminación
y ventilación. Por
tanto, cada
departamento
gozaba de vista tanto
a la calle como hacia
el patio interior. Se
accede a las
viviendas a través de
un corredor que
sigue el contorno de
los patios.
Parque Güell (1900 – 1914)
En 1899 el industrial y mecenas de las artes Eusebi Güell decidió la
compra de la finca conocida como Can Muntaner de Dalt, para dar forma a
su proyecto de construcción de una Ciudad Jardín, que contaría con un
total de sesenta parcelas urbanizables.
La compra de los terrenos coincidió con un momento de euforia urbanística en
Barcelona. Desde el derribo de las murallas medievales, a mediados del siglo
XIX, la nueva burguesía industrial catalana había demostrado un gran interés
en la construcción de nuevas viviendas en zonas, hasta aquel momento poco
explotadas, que ofrecían mejores condiciones de vida, siendo el ejemplo más
paradigmático el Eixample (Ensanche) de Barcelona, desarrollado por el
ingenerio Ildfonso Cerdá.
La idea original del Park Güell se gestó en 1900, cuando Eusebi Güell compró
una ladera en la montaña del Carmel, que entonces estaba en las afueras
de Barcelona, para crear una urbanización que encargó a Gaudí. El propósito
era imitar una ciudad-jardín (de ahí lo de Park), creando unas pocas decenas
de viviendas en un entorno idílico, orientadas a personas de alto poder
adquisitivo que quisiesen alejarse de la aglomeración e insalubridad de las
ciudades. Se construyeron tres kilómetros de caminos, una plaza, escalinatas,
el pabellón de los conserjes e incluso una casa-modelo para convencer a
posibles clientes. Pasados catorce años, y viendo que el proyecto era un
fracaso comercial, se abandonó y se donó al ayuntamiento, que lo convirtió en
un parque público.
Antoni Gaudí
Parque Güell
Originalmente las 15 hectáreas
iban a ser una ciudad-jardín
de sesenta familias
Adaptación de las
construcciones al
medio (una zona
de terreno irregular)
sin realizar grandes
movimiento de tierra
2 Pabellones flanquean
acceso principal
Gruta artificial
flanqueada por escalinatas
Escalinata principal
Sala hipóstila con más de
90 columnas
de orden dórico (tratado libremente).
Iba a ser
el mercado de la urbanización.
Plaza denominada “teatro griego”
plaza mirador
Banco- barandilla corrido
de trazado curvilíneo. Permitía
contemplar la ciudad.
Conjunto rodeado de muro
con una puerta principal y
tres secundarias
El ayuntamiento de Barcelona
lo adquirió para parque público
La casa de los
conserjes y es ahora la
encargada de recibir a
los visitantes.
Desde allí una escalinata da acceso al recinto, y en ella se encuentra uno de los
símbolos del Park Güell y también de Barcelona: el famoso dragón policromo,
cubierto de pequeños trozos de baldosas de colores. Esta técnica tan
característica de la obra de Gaudí y que se encuentra por todo el parque se
conoce como trencadís, y utiliza pedazos irregulares de azulejos y otros
materiales como recubrimiento.
Al final de la escalinata se accede a la sala Hipóstila, un bosque de piedra formado por
86 columnas y que originalmente estaba destinada a ser el mercado en el que los
propietarios pudiesen abastecerse sin necesidad de bajar a la ciudad. Justo encima se
encuentra la gran plaza, con unas preciosas vistas sobre Barcelona. Todo el perímetro
de la plaza está delimitado por un banco de trazo sinuoso cubierto de trencadís.
La Sagrada Familia inicio de las obras en 1882
(aún inacabada)
El Templo de la Sagrada
Familia fue iniciado en el año
1882 por el arquitecto Francesc
de Paula del Villar i Lozano
quien, tras ciertas
discrepancias con los
promotores y cuando tan sólo
había empezado la cripta,
abandonó la dirección de la
obra. Entonces el encargo fue
transferido a Antoni Gaudí que
desestimó el antiguo proyecto y
propuso uno nuevo con
planteamientos constructivos
de vocación monumental,
acentuado simbolismo y
ornamentación exuberante.
1929
Gaudi proyectó una iglesia de
planta basilical de cinco
naves, con un crucero de tres,
configurando una planta de
cruz latina. El estado actual
de la construcción permite
observar las grandes
dimensiones de las naves que
soportarán torres de gran
altitud, midiendo la más alta
de todas ellas 170 metros.
Dicha torre representará la
imagen de Jesús y, a su
alrededor, habrá cuatro torres
más que representarán los
cuatro evangelistas. Tras
estas torres y sobre el ábside
se erigirá una nueva torre
consagrada a la Virgen
María.
El estilo del templo está basado
en el gótico, a partir del
desarrollo de estructuras
geométricas regladas y de la
aplicación muy ingeniosa de
elementos decorativos. El edificio
recopila la esencia de los
conocimientos de Gaudí y su
experiencia constructiva. Destaca
la estructura de base paraboidal,
la generación helicoidal de las
columnas de la nave central y su
forma arborescente que sostiene
bóvedas de base hiperbólica. Es
también destacable la
modulación interior de los
ventanales laterales que filtran y
distribuyen la luz, así como las
plantas elípticas de los
campanarios perforados por unas
funcionales escaleras de caracol.
La verticalidad, de hecho, es una de las características de la
iglesia que propone Gaudí con el objetivo simbólico de elevarse
hacia Dios: una forma de pirámide desde el exterior, una altura
elevada en las naves y unos pináculos, en la cumbre de las
torres, que parecen confundirse con el cielo.
Para dar esplendor y
expresividad a su
arquitectura, Gaudí
recurrió a la luz. Los
rayos solares hacen
relucir los pináculos
situados en lo alto de
todas las torres y de
los ventanales. El sol
de levante ilumina los
portales de la fachada
del Nacimiento, y
acentúa la alegría de
la vida que es el
nacimiento de Jesús.
Art Nouveau y
Modernismo catalán
en Montevideo
Algunos ejemplos
Entre 1900 y la 1a. Guerra
El contexto
• En el marco ecléctico-historicista que desde el
punto de vista académico dominaba la
producción arquitectónica local, hubo quienes
innovaron desde la práctica
• Su obra quedó inmersa en la poderosa corriente
historicista, ya que ésta constituía el gusto de
los grupos sociales ricos que eran los
demandantes de una arquitectura importante
• Fueron esencialmente renovadores en lo
decorativo más que en lo estructural,
donde hay cierta confusión estilística,
reflejo de la influencia europea y el gusto
local
• Algunos nombres: Horacio Acosta y Lara,
Américo Maini, Alfredo Jones Brown,
Leopoldo J. Tosi y el catalán Cayetano
Buigas i Monravá
Vivienda para el Sr.
José Pedro Rodríguez Bartolomé Mitre 1410,año1905
arquitecto Horacio Acosta y Lara
e ingeniero Augusto Guerra
Romero
Pabellones de la Asociación
Rural del Prado
1911-1913
Arquitecto catalán Cayetano
Buigas i Monravá
Escuela Brasil Avda. Brasil N° 2963
año1905
Arquitecto Américo Maini
Dispensario de Liga
Antituberculosa
Magallanes1320 año1907
Arquitecto Leopoldo Tosi
Edificio comercial
Libreía Puro Verso
Sarandi 675 año1917
Arquitecto Leopoldo Tosi
Casa quinta de
Williman
Avda.Brasil esq. Ellauri años 1905-1907
Arquitecto Leopoldo Tosi
