Tema 1

El montaje: Definición y Naturalezas.Noviembre 2014

Fran Ventura

EL MONTAJE ES UN PROCESOCOMPLEJO, EN EL QUE

SE DAN CITA DIFERENTES NATURALEZAS

ORGANIZATIVAESPACIO-TEMPORAL

SELECTIVASEMÁNTICAARTÍSTICA

TÉCNICA

Según la Real Academia Española de la lengua, el montaje es

la selección y ordenación del material ya filmado para

construir la versión definitiva una película.

En esta definición se introducen dos de las características

fundamentales del montaje: su naturaleza selectiva, el

hecho de la selección de las tomas y su naturaleza organizativa.

La mayoría de las definiciones formuladas sobre el montaje

suelen hacerse en un contexto teórico determinado, lo que

significa obviar otras aproximaciones a este proceso. Por

este motivo, en el temario se han recopilado todas las

aproximaciones organizándolas en función de sus

naturalezas.

1. El montaje: Definición y Naturalezas.

1.1 El principio organizativo del montaje

EL DISCURSO INFORMATIVOCREA UNA REDUNDANCIA ENTRE

EL TEXTO, LA IMAGEN Y LOS RÓTULOS, PARA COMBATIR

EL ENTORNO DE OBSERVACIÓNHOSTIL PROPIO DE LA TV

PATATA-PATATAVACA-VACA

ORGANIZAMOS LOS PLANOSSOBRE UN TEXTO, Y EL TEXTO

SE REDACTA SOBRE LAS IMÁGENES RECIBIDAS

Visualizar vídeo "Principio Organizativo"

Dado que consideramos que el entorno de consumo de la televisión 2.0 es

profundamente diverso y no se descarta por tanto un entorno de observación

hostil, lleno de ruidos y distracciones, se opta por un discurso “reiterativo”

especialmente en lo que a los programas informativos se refiere. Entre el texto,

“off”, y la imagen, se establece por tanto una relación de concordancia que en la

jerga profesional se define como “patata-patata”.

Esta “ordenación por concordancia” produce un discurso reiterativo que ayuda al

espectador a digerir la información sin demasiado esfuerzo. Si el texto dice: El

presidente del gobierno ha visitado a los afectados por el seísmo, es fácil pensar

que debemos tener imágenes del presidente llegando al lugar de terremoto y

planos de los daños del mismo, no obstante, desde otro paradigma del montaje y

obviando el off, el espectador podría establecer una asociación entre el

Presidente del gobierno y las ruinas del terremoto: ¿Nos va a llevar a la ruina este

Presidente?

Obsérvese como en el siguiente vídeo se cumple la ordenación de las imágenes

sobre el texto según el principio de “patata - patata”: “Guitarra-guitarra,

pasaporte-pasaporte, rascacielos-rascacielos”.

Visualizar vídeo "GARCIA LORCA"

1.1 El principio organizativo del montaje

PARA EL ESPECTADOR LAS ACCIONES MOSTRADAS EN EL MONTAJE SUCEDEN

EN UNA CONTINUIDADESPACIAL Y TEMPORAL.

DEBEMOS FAVORECER O MATIZAR ESTA ILUSIÓN

EN FUNCIÓN DE NUESTRO DISCURSO

Visualizar vídeo "Naturaleza Espacio Temporal"

1.2 El principio Espacio-Temporal del Montaje

Rara vez los montadores de noticias en televisión han asistido a la filmación de las

imágenes que editan, y por ello, están exentos del condicionamiento subjetivo que

esto supone. Si bien esto pudiera parecer una ventaja, ya que les posibilita realizar

una articulación espacial y temporal más libre (puesto que desconocen la geografía

y la cronología de la filmación) también supone un inconveniente, puesto que es

fácil que su montaje resulte excesivamente artificial.

En la reconstrucción temporal, la artificialidad es especialmente notable en lo que a

la coherencia lumínica se refiere. Se suelen poner en continuidad tomas realizadas a

diferentes horas y en diferentes condiciones, (sol, nublado, amanecer, etc… ), lo

cual incide en la transparencia que de debe tener un montaje informativo.

DEBEMOS UBICARTEMPORALMENTE LAS

IMÁGENESDE ARCHIVO CON

UN ROTULO TEMPORAL

LAS RECONSTRUCCIONES ESPACIALES DEBEN SER

COHERENTES ESPECIALMENTEEN LOS LUGARES

CONOCIDOS

DEBEMOS UBICARTEMPORALMENTE LAS

IMÁGENESDE ARCHIVO CON

UN ROTULO TEMPORAL

LAS RECONSTRUCCIONES ESPACIALES DEBEN SER

COHERENTES ESPECIALMENTEEN LOS LUGARES

CONOCIDOS

DEBEMOS UBICARTEMPORALMENTE LAS IMÁGENES

DE ARCHIVO CONUN ROTULO TEMPORAL

LAS RECONSTRUCCIONES ESPACIALES DEBEN SER

COHERENTES ESPECIALMENTEEN LOS LUGARES CONOCIDOS

1.2 El principio Espacio-Temporal del Montaje

Obsérvese el siguiente vídeo. El texto ubica

espacio-temporalmente las imágenes de la

siguiente pieza, para salvar los saltos entre el día y

la noche.

Como se señala en nuestro libro de estilo, punto

2.2.7, en RTVE se utiliza el tiempo presente,

puesto que la actualidad en televisión y radio es

inmediata, frente al pasado de la prensa escrita.

No debemos utilizar expresiones como "ayer",

cuando estemos ubicando las imágenes a través

del texto o los rótulos.

Visualizar vídeo "Incendio"

1.2 El principio Espacio-Temporal del Montaje

DEBEMOS UBICARTEMPORALMENTE LAS IMÁGENES

DE ARCHIVO CONUN ROTULO TEMPORAL

1.2 El principio Espacio-Temporal del Montaje

Igualmente, cuando se utilizan imágenes de archivo, por no llevar esta una señal

cronológica implícita, resulta recomendable señalar su procedencia temporal para no

hacerlas pasar por actuales. En este sentido, es fácil faltar involuntariamente a la ética

periodística cuando se mezclan imágenes de actualidad con imágenes que no lo son.

Observesé el siguiente vídeo del "Caso Gurtel". Todas las imágenes utilizadas son de

archivo. El hecho de que toda la geografía gire en torno al mismo espacio, la Audiencia

Nacional, podría hacer pensar a los espectadores que todos los imputados han

coincidido en la puerta del edificio el día de la noticia.

Visualizar vídeo "GURTEL"

LAS RECONSTRUCCIONES ESPACIALES DEBEN SER

COHERENTES ESPECIALMENTEEN LOS LUGARES CONOCIDOS

1.2 El principio Espacio-Temporal del Montaje

Con respecto a la continuidad espacial, es fácil que se rompa la geografía

de los acontecimientos. Así, en ocasiones observo comitivas que en

televisión realizan recorridos imposibles, o manifestaciones inverosímiles.

Volvemos al vídeo "Gurtel". Al final de la noticia se muestra una imagen de

sede del PP en la calle Génova. El siguiente plano es de la ex-ministra Ana

Mato en el interior del Cogreso de los Diputados. Es posible que muchos

espectadores piensen que Ana Mato ha visitado la sede del PP ese día, porque es fácil hacer una conexión espacio-temporal entre ambos planos.

Debemos ser espacialmente cuidadosos con los espacios que son

especialmente conocidos, porque cualquier reconstrucción geográfica

errónea será rápidamente detectada por el espectador

1.3 El principio selectivo del montaje.

Visualizar vídeo "Naturaleza Selectiva"

1.3 El principio selectivo del montaje.

En el montaje de los programas informativos pocas veces

se dispone del tiempo necesario para realizar un

visionado completo del material disponible con la

suficiente calma. El proceso selectivo debe centrarse en

la búsqueda de las tomas que mejor se adapten a nuestro

montaje, según los criterios anteriormente referidos.

En muchas ocasiones se empiezan a ordenar las

imágenes sobre un texto, y según realizamos este

proceso, descubrimos otros planos que hubieran

encajado mucho mejor en nuestro montaje.

Siempre se tarda más en remontar una pieza,

cambiando unos planos por otros mejores, que en

realizar un "visionado" atento de este material.

Visionar es cuestión de templanza y actitud, aunque

también de tiempo.

LA URGENCIA CON LA QUE SE TRABAJA EN LA ACTUALIDAD

NOS HACE DAR POR BUENASLAS PRIMERAS IMÁGENES QUE

ENCONTRAMOS.

UN VISIONADO, SIEMPRE QUE SEA POSIBLE, NOS AYUDA A REALIZAR

UNA MEJOR SELECCIÓN DE LAS TOMAS, Y POR TANTO

A MEJORAR EL PRODUCTO FINAL

1.4 El principio semántico del Montaje

Visualizar vídeo "PRINCIPIO SEMÁNTICO"

1.4 El principio semántico del Montaje

Si bien en el montaje televisivo la generación del

sentido se realiza a través de la palabra, ya sea a través

de la locución o de los rótulos, han existido modelos

narrativos exentos de esta. Valga como ejemplo “No

comment” de Euronews, donde el sonido ambiente y las

imágenes dejan libre al espectador para observar la

realidad que las imágenes expresan con una precisión

que en ocasiones supera a la palabra.

El montaje en los programas informativos debe ser

capaz de contar una noticia, aun cuando el off no pueda

ser escuchado por el ruido circundante. Por tanto, el

montaje de los programas informativos, no solo deberá

atender a la debida ordenación “patata-patata”, sino

que además debemos ser muy precisos en los sentidos

que generamos, y escrupulosos en las posibles

interpretaciones que de manera accidental podamos

crear al ordenar nuestras imágenes.

AL UNIR DOS IMÁGENES MEDIANTE EL MONTAJE

ESTAMOS GENERANDO UNSENTIDO, QUE EN OCASIONESES DESEADO Y EN OCASIONES

INDESEADO.

DEBEMOS SER ESPECIALMENTECUIDADOSO EN LOS SENTIDOS

INDESEADOS QUE PASANDESAPERCIBIDOS

1.5 El principio artístico del Montaje.

Visualizar vídeo "PRINCIPIO ARTÍSTICO"

1.5 El principio artístico del Montaje.

En los programas de entretenimiento resulta mucho más apropiado la

realización de montajes “artísticos”, que en los programas de actualidad. Las

secciones de cultura y deportes siempre han tenido un estatus diferente, y en

estos temas siempre se han permitido ciertas licencias artísticas, que aportan

una nueva estética a la información. No obstante, debemos tener cuidado para

no caer en la frivolidad, o hacer que la forma, nuestra visión, sea más

importante que el contenido. La forma artística del montaje debe estar

siempre a favor de la información.

Observesé las licencias que se toma el redactor de esta noticia, Carlos del Amor,

a la hora de dar una estética diferente a la información.

SI BIEN EL MONTAJE POSEE UNA NATURALEZA

“ARTÍSTICA”,SU USO EN LOS SS.II.

PUEDE RESULTAR CONTRAPRODUCENTE AL

RESULTAR “FRÍBOLO” EN SU APROXIMACIÓN A DETERMINADAS

TEMÁTICAS.

DEPORTES Y CULTURA POSEENCIERTAS LICENCIAS EN ESTE

Visualizar vídeo "ARCO"

1.6 El principio técnico del montaje

LOS SISTEMAS DE EDICIÓNNO LINEAL HAN SIMPLIFICADO

Y ABARATADO EL PROCESOTÉCNICO DEL MONTAJE,

PERO...

SABER MANEJAR UN SOFTWARE NO SIGNIFICA

SABER MONTAR.

La tecnología ha evolucionado desde las primitivas

empalmadoras, pasando por las moviolas y el montaje

electrónico, hasta los sistemas no lineales que tanto

facilitan la tarea en la actualidad. Operar como usuario un

sistema de edición no resulta más complejo que una hoja

de calculo o un procesador de texto, eso sí, que sepamos

utilizar un procesador de textos, no significa que sepamos

escribir con corrección. Esto mismo sucede con el montaje.

La rapidez y pericia técnica no son las únicas cualidades de

un montador. Tan importante es la naturaleza técnica del

montaje, como el resto de naturalezas presentes en este

proceso.

1.7 Conclusiones Tema Primero

SI EN NUESTRO MONTAJE TENEMOS PRESENTES ESTAS

NATURALEZAS

ORGANIZATIVASELECTIVA

ESPACIO-TEMPORALGENERADORA DE SENTIDO

ARTÍSTICATÉCNICA

DIFICILMENTECOMETEREMOS ERRORES

El montaje es el proceso artístico y técnico consistente en

la selección de tomas y la ordenación de las mismas,

provocando con ello una articulación espacio-temporal de

la narración, una unión y una significación que dota de

sentido las diferentes parte de un producto audiovisual.

Somos Profesionales

1.8 Cuestionario Tema 1

1) ¿Cuál de las naturalezas del montaje se pone de manifiesto en el principio de “patata-patata”?

2)¿A qué naturaleza del montaje atiende el proceso de visionado?

3)¿Cómo percibe el espectador el espacio y el tiempo en el montaje?

4)¿Qué conexiones debemos evitar en el montaje?

5¿Qué debemos tener en cuenta cuando realizamos un montaje artístico?