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REVISTA MORPHOS

MODELOS, EDECANES Y EXTRAS

BANDAS ORIGINALES DE MÚSICA

PRODUCCIÓN, DIRECCIÓN Y EDICIÓN DE CINE Y VIDEOCLIPS

EVENTOS

04455-1703-3887/045-999-1384-313

6278-7327/4972-9251 bc_producciones@hotmail.com

México, D.F./ Mérida, Yuc.

PRODUCCION Y DIRECCION DE CINE Y MEDIOS

Editorial BC Producciones Dirección R. Bulhosen Ofna. D.F. (55) 6278-7327 Ofna. Mérida (045)999-1384-313 bc_producciones@hotmail.com Diseño: Samia Bulhosen Ojeda Tel. 3869-4561/04455-1839-5267 impactocreativoypunto@gmail.com

MORPHOS es una publicación editada por BC PRODUC-CIONES, revista mensual correspondiente al mes de abril del 2013, número 10. TODOS LOS DERECHOS RESER-VADOS. SE PROHIBE SU REPRODUCCION TOTAL O PARCIAL , incluyendo medio electrónico o magnético para fines comerciales. Registro ante el Instituto Nacional de Derechos de Autor, en trámite. Certificado de licitud del título, en trámite. Certificado de licitud de contenido, en trámite. Modelo de portada: Pedro Infante y Elvis Presley

CONTENIDO

MORPHOS UNA NUEVA FORMA DE PUBLICITARTE Ventas (045)999-1384-313 /3869-4561

morphosrevista@hotmail.com

Cumplimos un Año…………………….…………….……………..………...…..……. 2

Desde la Portada.……………………………….………………………...…………….. 3

Guía Cultura……………………………………. ………………………………….……. 4

Para Recordar…..………...….……………………………………...…….……..…….... 5

¿Lo Sabías?...................................................…………..……………....……………. 9

Horóscopo…………….…………………….…..………….…….………...…………..... 11

Artis Perspectivus…………………...……………………………………….…..…….. 12

De Papel y Tinta………………………………………...………………………..……… 13

Clasificados…….. ………………………………..………………………………………………… 17

Ver, Escuchar, Hacer…………………………………..……...………………...……... 18

En el Tintero……………………………....…………………………………………..…. 20

Explorans………………...………………………………….…….…………….……….. 23

Cronica Eventuum (Luto en el cine)…………………………………………………. 25

Cronica Eventuum (¿Patriota o nacionalista?)……………………………………. 26

APRENDE INGLÉS CLASES INDIVIDUALES O EN

GRUPOS REDUCIDOS.

1

En MORPHOS estamos felices de cumplir un año difundiendo digitalmente arte y cultura, así co-mo de contar con lectores maravillosos que día a día, nos dan el ánimo y aliento para seguir, pues vemos con gran entusiasmo que cada vez se suman más suscriptores y comparten MORPHOS, haciendo de ella una ventana más al arte. Estamos también orgullosos de la maravillosa tarea que nos une como equipo para continuar publicando para ustedes. No conformes con eso, este año nos dimos a la labor de implementar más espacios para la difusión cultural de estados como Yu-catán y Campeche. Asimismo, nuestro diseño y temáticas se han desarrollado hasta ser lo que somos hoy, una revista de mejor calidad y difusión. Hemos logrado incorporar a nuestros conteni-dos, entrevistas frescas de nuestros artistas, artesanos, empresarios, pintores, poetas, etcétera; con el fin de brindar a ustedes, nuestros lectores un medio de útil y sano entretenimiento. Aunado a todo eso, también a lo largo de este año, creamos nuestra página de Facebook donde publica-mos día a día los cambios y mejoras que se han conseguido, sin olvidarnos de nuestros anuncian-tes a los que durante el año se les brindaron espacios publicitarios gratuitos, como resultado de los sorteos organizados mediante esta página con base en el sólo hecho de darnos ―like‖. En relación con la portada, hemos ido modificando el concepto hasta lograr una cara más adecua-da a nuestro objetivo, que es la expresión y difusión del arte. Felices de cada mes poder llegar a cada vez más y más de ustedes, cumplimos nuestro primer aniversario en el que celebramos que ustedes lectores, que son lo más importante para nosotros, nos den la oportunidad de ser parte de su vida. MORPHOS REVISTA, BC PRODUCCIONES MÉXICO (PRODUCTORA Y EDITORIAL) E Y PUN-TO. IMPACTO CREATIVO (DISEÑO). LES DAMOS LAS GRACIAS.

CUMPLIMOS UN AÑO

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Por: R. BULHOSEN

Elvis Aaron Presley

(SANGRE DE REYES)

(8 de enero de 1935 -16 de agosto de 1977) fue uno de los cantantes estadu-nidenses más populares del siglo XX, con-siderado como un icono cultural y conoci-do ampliamente bajo su nombre de pila, Elvis. Se hace referencia a él frecuente-mente como «el Rey del rock and roll» o simplemente «el Rey».

Nació en tupelo, Mississippi, pero cuando tenía 13 años se mudó junto a su familia a Memphis, Tennessee donde, en 1954, comenzó su carrera artística cuando

Sam Phillips, el dueño de Sun Records, acompañado por el contrabajista Bill Black, fue uno de los creadores del rockabilly, un estilo rápido que consiste en una fusión de música country, rhytm and blues.

Con una serie de presentaciones televisivas y éxitos que llegaron a la cima de las listas de ventas. Sus interpretaciones llenas de energía, sobre todo de canciones afroamericanas y su esti-lo desinhibido lo hicieron enormemente popular y controvertido. Meses después, en noviembre de ese mismo año, llevó a cabo su debut cinematográfico con la película ―Love me tender‖.

Reclutado para el servicio militar en 1958, reanudó su carrera artística dos años más tarde, llegando parte de su material a alcanzar mayor éxito comercial desde entonces. Dio pocos con-ciertos, sin embargo, en la década de los 60, guiado por Parker, procedió a dedicarse a filmar películas para Hollywood.

En 1968, tras siete años alejado de los escenarios, volvió a realizar presentaciones en di-recto en un especial de televisión que dio lugar a una amplia serie de conciertos en Las Vegas y también a varias giras.

En 1973, protagonizó el primer concierto tele transmitido, de ámbito mundial vía satélite, ―Aloha from Hawaii‖ visto aproximadamente por 1.500 millones de personas. Finalmente, el con-sumo excesivo de medicamentos prescritos comprometió gravemente su salud, hasta que en 1977 murió súbitamente a la edad de 42 años.

Presley es considerado como una de las figuras más importantes de la cultura popular del siglo XX Tenía una voz versátil y un inusual éxito en muchos géneros, Asimismo, se trata del so-lista con más ventas en la historia de la música popular. Nominado a 14 premios Grammy, ganó tres y recibió uno en la categoría a la carrera artística a la edad de 36 años, además de figurar en diversos salones de la fama musicales.

Por todo esto y más BC PRODUCCIONES MÉXICO y REVISTA MORPHOS conmemora-mos al ícono más grande de la música de todos los tiempos, que seguirá siendo el REY, ELVIS AARON PRESLEY, POR SIEMPRE...

Desde la portada

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GUIA CULTURA

LA ISLA, QUERÉTARO Pasar un fin de semana relax en un lugar cerca del agua. Es un viaje que se puede realizar en pareja, con amigos o en familia. Es también perfecto para salir con los niños. CÓMO LLEGAR (Saliendo de la Ciudad de México) Tomar la carretera 57, autopista México-Querétaro, después de la caseta de Palmillas en el Km. 171 está la entrada a la ciudad de San Juan del Río, tomar hacia Tequisquiapan, atravesando por el Paseo Central de San Juan del Río, pasar Tequisquiapan, seguir hasta Ezequiel Montes, pasas Cadereyta, sigues derecho por la carretera 120 sigues por la carretera y del lado derecho se en-cuentra la entrada a el poblado de El Palmar, atraviesas el poblado, sigues la carretera asfaltada hasta que veas la señal de desviación hacia el desarrollo eco turístico La Isla, doblas a la izquier-da y empieza el empedrado, fíjate muy bien en los señalamientos hacia Tzibanza, en unos 30 mi-nutos estarás en la orilla de la presa y del Restaurante-Hostal El Anzuelo. CÓMO RESERVO Estancia en la isla sin hospedaje y sin alimentos sujeto a cupo del campamento. Toda reservación requiere del 50 % de anticipo y deberá hacerse mínimo con 15 días de anticipación. Sociedad Cooperativa Tzibanza: Cel. 045 77 21 09 99 39 / 77 31 36 93 39 email: la_isla_tour@hotmail.com, tzibanza@queretaro.com HORARIOS Horarios de entrada a las 12:00pm y con salida a las 11:00am del siguiente día. CUÁNDO IR Para pescar se puede ir en cualquier momento del año, para disfrutar de la alberca es mejor en temporada de calor. QUÉ LLEVAR Traje de baño, bloqueador, ropa para calor pero también para frío, en las noches la temperatura bajar y es bueno empacar pants y sudaderas para estar tranquilos. Vale la pena llevar juegos de mesa, cartas y material de lectura. En La Isla hay electricidad, pero no hay televisión en las caba-ñas. Botana para disfrutar a un lado de la alberca y entre comidas. MÁS INFORMACIÓN Visita la página web del campamento http://www.campamentolaisla.com/

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Para RECORDAR (Efemérides de Agosto)

AGOSTO 1

1856 Es puesto en circulación el primer timbre de correos de México. . 2

1921 Muere el tenor italiano Enrico Caruso. 3

1833 Muere Eduardo Tresguerras, arquitecto, político, pintor, escultor y grabador neoclásico. 1904 Nace la actriz mexicana Dolores del Río en Durango, Durango.

4 1639 Muere el dramaturgo Juan Ruiz de Alarcón y Mendoza.

5 1962 Muere la actriz Marilyn Monroe.

1987 Muere el compositor y cantante de música popular Salvador Flores Rivera ("Chava" Flores) 6

1660 Muere el pintor español Diego de Silva Velázquez, en Madrid. 1881 Nace Alexander Flemming, médico inglés que descubrió la penicilina. 1945 La primera bomba atómica es lanzada contra la ciudad de Hiroshima.

1986 Muere en la ciudad de México el director de cine Emilio "El indio" Fernández. 7

1855 Muere el político mexicano Mariano Arista. 8

1879 Nace el caudillo de la revolución mexicana Emiliano Zapata. 10

1782 Nace el insurgente Vicente Guerrero. 11

1911 Nace Mario Moreno "Cantinflas" en la ciudad de México. 13

1899 Nace el director de cine Sir Alfred Hitchcock. 14

1645 Nace el escritor y novelista mexicano Carlos Sigüenza y Góngora. 15

1769 Nace Napoleón Bonaparte en Córcega. 1964 Muere el pintor y paisajista mexicano Gerardo Murillo, también conocido como Doctor Atl.

16 1948 Muere el beisbolista Babe Ruth a los 53 años de edad.

1977 Muere el cantante Elvis Presley. 19

1936 Es asesinado el poeta español Federico García Lorca. 21

1825 Nace en la ciudad de México, Joaquín García Icazbalceta, escritor e historiador. 22

1700 Muere el escritor y novelista mexicano Carlos Sigüenza y Góngora. 23

1896 Muere el músico y compositor Macedonio Alcalá, en la ciudad de Oaxaca, Oaxaca. 1925 Se funda el Banco de México.

1926 Muere la estrella del cine mudo Rodolfo Valentino a los 31 años de edad. 24

1899 Nace el escritor Jorge Luis Borges en Buenos Aires, Argentina. 1905 Muere el escritor de ciencia ficción Jules Gabriel Verne (Julio Verne), a los 77 años. 1999 Muere el actor Eleazar García "Chelelo", había nacido el 28 de septiembre de 1924.

25 1918 Nace el compositor y director de orquesta Leonard Bernstein, en Estados Unidos.

1923 Nace el escritor colombiano Álvaro Mutis.

5

26 1899 Nace el pintor Rufino Tamayo en Oaxaca, Oaxaca.

1912 Muere el pintor mexicano José María Velasco. 1914 Nace el escritor argentino Julio Cortázar.

27 1635 Muere el dramaturgo español Lope de Vega.

1849 Nace el poeta Manuel Acuña en Saltillo, Coahuila. (o 25) 1870 Nace el poeta y diplomático Amado Nervo en Tepic, Nayarit.

1903 Nace el poeta mexicano Xavier Villaurrutia. 1910 Nace la Madre Teresa de Calcuta (Agnes Gonxha), ganadora del Premio Nobel de la

Paz en 1979. 28

DÍA DEL ANCIANO. 29

1915 Nace la actriz de cine Ingrid Bergman, famosa por su papel en "Casablanca". 1920 Nace en Consuelo Velázquez, autora de "Bésame mucho" y "Que seas feliz". 1982 Muere la actriz de cine Ingrid Bergman, famosa por su papel en "Casablanca".

30 1883 Muere la artista Angela Peralta en Mazatlán, Sinaloa.

31 1951 Es presentado el primer disco "long play" o de larga duración, por la empresa alemana

Deutsche Grammophon.

SEPTIEMBRE 2

1939 Inicia la Segunda Guerra Mundial. 3 4

1969 Se inaugura el Sistema de Transporte Colectivo Metro de la ciudad de México. 5

1998 Muere el actor Fernando Balzaretti a los 52 años de edad. 6

1998 Muere el director de cine japonés Akira Kurosawa de una hemorragia cerebral a los 88 años. 7

1949 Muere en la ciudad de México el muralista José Clemente Orozco. 8

1768 Nace Josefa Ortiz de Domínguez, heroína de la Independencia de México. 1824 Nace en España Jaime Nunó, autor de la música del Himno Nacional Mexicano. 1862 Muere Ignacio Zaragoza, héroe de la Batalla del 5 de Mayo de 1862 en Puebla.

1869 Nace José María Pino Suárez, abogado, periodista y político. 1895 Nace la actriz Sara García Hidalgo en Orizaba, Veracruz.

9 1731 Nace en Veracruz, Veracruz, el historiador y escritor Francisco Javier Clavijero.

11 1875 Se funda la Academia Mexicana de la Lengua.

1998 Muere la pintora surrealista Sofía Bassi a los 68 años de edad. 13

1847 Durante la invasión de Estados Unidos a México, mueren los llamados ―Niños Héroes‖

14

DÍA DEL LOCUTOR.

1769 Nace en la ciudad de Berlín, el explorador e investigador Alexander Von Humboldt.

Para RECORDAR (Efemérides de Agosto-Septiembre)

6

15

1830 Nace en la ciudad de Oaxaca, Oaxaca, el militar y político Porfirio Díaz. 1854 Es interpretado por primera vez el Himno Nacional Mexicano.

16 1810 Inicio de la guerra de independencia de México.

1977 Muere la cantante soprano de ópera Maria Callas. 17

1964 Se inaugura el Museo Nacional de Antropología e Historia. 18

1905 Nace la actriz sueca Greta Garbo. 19

1917 Nace la bailarina y coreógrafa Amalia Hernández en la ciudad de México. 1985 Un terremoto de 8.1 grados afecta la ciudad de México.

20 1934 Nace en Roma la actriz italiana Sofía Loren.

1957 Muere a los 91 años el compositor finlandés Jean Julius Christian Sibelius. 21

1912 Nace Chuck Jones, animador y creador de varios personajes de la Warner Brothers. 1996 Muere la actriz estadounidense Dorothy Lamour (Mary Leta Dorothy Slaton) a los 81 años.

1998 Muere la medallista olímpica estadounidense Florence Griffith Joyner a los 38 años. 22

1969 Muere en la ciudad de México Adolfo López Mateos, presidente de México de 1958 a 1964. 23

1939 Muere en Londres, Sigmund Freud, creador de la teoría del psicoanálisis. 1973 Muere el poeta chileno Pablo Neruda a los 69 años, autor de los "100 sonetos de amor".

24 1936 Nace Jim Henson, creador de los Muppets.

25 DÍA DEL TIPÓGRAFO.

1877 Nace Plutarco Elías Calles, presidente de México de 1924 a 1928. 26

1182 Nace San Francisco de Asís. 1898 Nace en Estados Unidos el compositor George Gershwin, autor de "Un americano en París"

27 1900 Nace el Lic. Miguel Alemán Valdés, quien fuera presidente de México de 1946 a 1952.

1960 El presidente de México Adolfo López Mateos nacionaliza la industria eléctrica. 28

1573 Nace el pintor y escultor italiano Michelangelo Buonarroti (Miguel Ángel). 1895 Muere el científico francés Luis Pasteur, a los 72 años. Inventó el proceso de pasteurización.

1921 Se crea la Secretaría de Educación Pública 1924 Nace en Roma el actor italiano Marcello Mastroianni.

1934 Nace la actriz Brigitte Bardot. 29

1547 Nace el escritor español Miguel de Cervantes Saavedra, autor de El Quijote de la Mancha. 1864 Nace el filósofo y escritor español Miguel de Unamuno Jugo.

1934 Se inaugura en la ciudad de México el Palacio de las Bellas Artes 30

1765 Nace en Valladolid (hoy Morelia) José María Morelos y Pavón. 1900 Nace el actor de cine y compositor Joaquín Pardavé Arce, en Pénjamo, Guanajuato.

1955 Muere el actor James Dean en un accidente automovilístico, a los 24 años.

Para RECORDAR (Efemérides de Septiembre)

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TALLER DE INICIACIÓN AL CINE

BC Producciones México (México, D.F.)

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Cupo Limitado

8

¿ LO SABÍAS ?

El cine llegó a México casi doce meses después de su triunfal aparición en París. La noche del 6 de agosto de 1896, el presidente Porfirio Díaz, su familia y miembros de su gabinete presenciaban asombrados las imágenes en movimiento que dos enviados de los hermanos Lumiè-re proyectaban con el cinematógrafo en uno de los salones del Castillo de Chapultepec. El éxito del nuevo medio de entretenimiento fue inmediato. Don Porfirio había aceptado recibir en audiencia a Claude Ferdinand Von Bernard y a Gabriel Veyre, los proyeccionistas enviados por-Louis y Auguste Lumière a México, debido a su enorme interés por los desarrollos científicos de la época. Además, el hecho de que el nuevo invento proviniera de Francia, aseguraba su aceptación oficial en un México con un "presidente" que no ocultaba su gusto "afrancesado". Después de su afortunado debut privado, el cinematógrafo fue presentado al público el 14 de agosto de ese mismo año, en el sótano de la droguería "Plateros", en la calle del mismo nombre (hoy Madero) de la ciudad de México. El público abarrotó el sótano del pequeño local -repetición de la sesión del sótano del "Gran Café" de París, donde debutó el cinematógrafo- y aplaudió fuer-temente las "vistas" mostradas por Bernard y Veyre. La droguería "Plateros" se localizaba muy cerca de donde, unos años después, se ubicaría la primera sala de cine de nuestro país: el Salón Rojo. México fue el primer país del continente americano que disfrutó del nuevo medio, ya que la entrada del cinematógrafo a los Estados Unidos había sido bloqueada por Thomas Alva Edison. A principios del mismo año, Thomas Armant y Francis Jenkins habían desarrollado en Washington el vitascope, un aparato similar al cinematógrafo. Edison había conseguido comprar los derechos del vitascope y pensaba lanzarlo al mercado bajo el nombre de Biograph. La llegada del invento de los Lumière significaba la entrada de Edison a una competencia que nunca antes había experi-mentado. El mismo año que Bernard y Veyre llegaron a México, filmaron El presidente de la república pase-ando a caballo en el bosque de Chapultepec y otros 35 cortometrajes en la capi-tal, Guadalajaray Veracruz. Uno de los filmes de los realizadores franceses, titulado Un duelo a pistola en el bosque de Chapultepec, causó conmoción, ya que la gente no diferenciaba aún la realidad de la ficción. Este filme podría ser inspirado por el filme de Thomas Alva Edi-son titulado Pedro Esquirel y Dionecio Gonzales - Un duelo mexicano (Pedro Esquirel and Dione-cio Gonzales - Mexican Duel), tres años antes. En 1897 se realizó la primera cinta silente de pro-ducción mexicana, llamada Riña de hombres en el Zócalo. Los primeros realizadores mexicanos fueron el ingeniero Salvador Toscano (desde 1898), Guillermo Becerril (desde 1899), los hermanos Stahl y los hermanos Alva (desde 1906) y Enrique Rosas, que en 1906 produjo el primer largometraje mexicano, titulado Fiestas presidenciales en Mérida, un documental sobre las visitas del presidente Díaz a Yucatán. La producción cinematográfica mexicana había alcanzado en 1939 un alto nivel. De hecho la Épo-ca de Oro comenzó años antes del inicio de la Segunda Guerra Mundial, un factor muchas veces citado como causa directa de esta etapa. Allá en el Rancho Grande (1936) de Fernando de Fuentes, fue el filme que encontró la fórmula comercial capaz de convertir al cine mexicano en una verdadera industria. Era un melodrama ran-chero, con una historia semejante a la del filme mudo titulado En la Hacienda (1920). La trama -ubicada en una idílica hacienda en una época indefinida- estaba matizada por canciones interpre-tadas por el galán Tito Guízar. Allá en el Rancho Grande (1936) fue la primera cinta mexicana que mereció estreno en los Estados Unidos con subtítulos en inglés, es decir, para público de habla inglesa. También mereció el honor de ser la primera cinta nacional que ganó un premio internacio-nal: el de Mejor Fotografía, otorgado a Gabriel Figueroa en el Festival de Venecia de 1938. El fil-me cautivó al público en todos los países de habla hispana, y abrió las puertas a la catarata de filmes que consolidaron la Época de Oro.

9

LOS AÑOS DORADOS DE LA EPOCA DE ORO

Los verdaderos "años dorados" corresponderían a los coincidentes con la Segunda Guerra Mun-

dial (1939-1945). El auge del cine mexicano favoreció el surgimiento de una nueva generación de

directores: Emilio Fernández, Julio Bracho, Roberto Gavaldón e Ismael Rodríguez, por mencionar

a algunos. Para el público, sin embargo, fue más interesante la consolidación de un auténtico cua-

dro de estrellas nacionales. María Félix, Mario Moreno "Cantinflas", Pedro Armendáriz, Andrea

Palma, Jorge Negrete, Sara García, Fernando y Andrés Soler, Joaquín Pardavé, Arturo de Córdo-

va y Dolores del Río.

En esos años, el cine mexicano abordó más temas y géneros que en ninguna otra época. Obras

literarias, comedias rancheras, películas policíacas, comedias musicales y melodramas, formaron

parte del inventario cinematográfico mexicano de aquellos años.

El cine de Emilio Fernández fue el único de esa época que mantuvo una relación abierta con el

tema revolucionario. Curiosamente, el cine mexicano de la Época de Oro ha quedado "marcado"

por la estética de la Revolución, aunque en realidad fueron pocas las películas que se realizaron

con ese tema durante la guerra, y casi todas fueron filmadas por Fernández. Entre 1946 y 1950

ocurrieron cosas importantes dentro del cine nacional: Emilio Fernández consolidó su fama mun-

dial al obtener distintos premios internacionales; el director español Luis Buñuel inició la etapa

mexicana de su filmografía; y Pedro Infante se convirtió en el actor más popular de nuestro país.

A pesar de ello, el cine mexicano comenzó a manifestar síntomas de no estar del todo bien. Para

preservar el ritmo de trabajo alcanzado durante la guerra, las compañías productoras decidieron

abaratar los costos de producción de las películas. De esta manera proliferaron los llamados

"churros": películas de bajo presupuesto, filmadas en poco tiempo y de mala calidad en general.

Para 1949, la exhibición de películas en la República Mexicana estaba casi totalmente controlada

por un grupo encabezado por el norteamericano William Jenkins. Al pasar el control del cine a la

Secretaría de Gobernación, Alemán intentó desmantelar el monopolio, al mismo tiempo que dio el

primer paso para la burocratización del cine, un lastre que la industria ha venido arrastrando hasta

nuestros días.

La imagen cinematográfica del sexenio de Miguel Alemán está constituida por la rumbera y el

arrabal. Más de cien películas con esos temas se filmaron durante su período de gobierno. La po-

blación de la ciudad de México había aumentado entre 1940 y 1950 más que en toda su historia.

Por otra parte, el cine de rumberas representaba una opción atractiva para una industria cinema-

tográfica ansiosa de encontrar la manera de filmar más por menos dinero. Casi todos estos filmes

contaban, con algunas variantes, la misma historia: una chica humilde de provincia llegaba a la

ciudad, era "devorada" por la maldad imperante en la urbe, y quedaba condenada a bailar en el

cabaret hasta encontrar la redención. El cine de arrabal, por su parte, cuya máxima figura fue sin

duda el inolvidable "Pepe el Toro" del filme Nosotros los pobres (1947) de Ismael Rodríguez, re-

presentaba el espejo en el cual se miraban los provincianos que llegaban a la capital con la espe-

ranza de encontrar un futuro más promisorio. Pedro Infante, provinciano que había triunfado en la

capital sin perder su raíz sinaloense, representaba el modelo a seguir. Ya fuera en Los tres García

(1946), Nosotros los pobres (1947), Ustedes los ricos (1947), o Los tres huastecos (1948), Infante

encarnó las aspiraciones de millones de mexicanos que, simplemente, querían ser como él en sus

películas.

10

VIRGO. Aparentemente las cosas no fluyen como quisie-ras, debes tener paciencia, todo tiene solución. Debes ser un poco más emotivo con tu

familia y pareja, a veces te sienten frío. Eres muy bien aceptado en tus círculos sociales, no temas mostrarte tal cual eres. El dinero llega en abundancia.

LIBRA. Tu inestabilidad no solo te afecta a ti, sino también a quienes te rodean, tiendes a des-

concertarles con tus actitudes. Realiza actividades que te edifiquen en lugar de ocuparte en criticar. Algo de activi-dad física te vendría bien. Sé respon-sable y afronta tus compromisos.

ESCORPION. Tiendes a caer en la desesperación y eso te lleva a tomar malas decisiones. Los proyectos a largo plazo son buenos, pero debes resolver el

día a día y no sentarte a esperar. Sur-gen pequeñas propuestas, no las sub-estimes, tómalas, te serán de utilidad. La economía fluye. Suerte en el juego.

SAGITARIO. El orgullo es mal consejero y tiendes a escucharlo hiriendo a quienes te quieren. Piensa dos veces antes de hablar

y actuar, el tiempo no vuelve y las heri-das dejan cicatrices. El trabajo fluye muy bien, puedes esperar un ascenso, has sido brillante. En el amor muy bien.

CAPRICORNIO. No calles siempre lo que piensas o sientes, eso te tiene de mal humor, crees que la vida es injusta contigo,

pero como dicen, al que no habla ni Dios lo oye. Se te presentan negocios importantes, invierte moderadamente. El amor está frente a tus ojos, no lo dejes ir. Date un respiro, ve al cine.

ACUARIO. Tienes un in-creíble potencial pero no lo quieres ver, a veces se apodera de ti la apatía, no lo permitas. La salud va

bien, pero no la descuides. No te entris-tezcas por las conductas de los demás, no son tu responsabilidad. Sé un poco egoísta y piensa más en ti. Date peque-ños gustos, eso te hará sentir muy bien.

PISCIS. A veces eres muy influenciable sobre todo por personas negativas. Debes tomar las riendas de tu vida y evitar caer en errores del

pasado. Tú salud va bien, mantenla así. Debes salir un poco del conformismo y buscar rebasar las expectativas que te has planteado, tienes la capacidad, te falta el empuje. No gastes de más.

ARIES. Aprovecha este periodo y realiza pequeñas inversiones que pueden darte grandes beneficios. Procura poner atención en

tu salud, primordialmente en tu alimen-tación. Es probable un reencuentro con amistades del pasado que te tra-erán interesantes propuestas, acepta.

TAURO. Tiendes a exage-rar tus malestares y eso te pone en condiciones aún más desfavorables. Procura mantener el buen ánimo,

busca alguna actividad que no te quite mucho tiempo y te de paz interior. No te encierres tanto, intenta salir, interactuar. Se avecinan muy buenos proyectos.

GEMINIS. Puede ser que en estos tiempos se activen tus recuerdos, trata de evi-tar la melancolía, pues se puede hacer crónica. Deja

atrás el pasado y visualiza un futuro próspero. Allégate a personas positi-vas, tendrán buena influencia en tu ánimo. Mejoran los ingresos. Suerte.

CANCER. Empiezas a adaptarte cada vez mejor a las situaciones, vas to-mando el cauce de tu vida. Explota tus habilidades al

máximo y no hagas caso de todas las opiniones. Déjate fluir y toma las opor-tunidades que la vida te ofrece. La economía mejora considerablemente.

LEO. El protagonismo que te caracteriza tiende a fastidiar a quienes te rodean, no te sorprendas si de repente te

ves solo. Debes ejercitar tu humildad, pues aún quienes te quieren pueden alejarse. Comienza un plan de ejercicios pues tu sedentarismo puede afectar tu salud. Concéntrate en una sola cosa.

HORÓSCOPO

Por: Deviner

11

ARTIS PERSPECTIVUS

El arte abstracto apareció a principios

del siglo XX cuando algunos artistas

decidieron crear una vida propia de luz

y sombra, resistiéndose a copiar a la

naturaleza. La actitud causó un des-

equilibrio en los valores estéticos vigen-

tes. Desde sus inicios este arte tiende

hacia dos polos: uno, libre y lírico; el

otro, rigurosamente geométrico. El lírico

tiene una variante matérica.

Conviene recordar que en la abstrac-

ción lírica imperan las manchas, los

gestos y las formas orgánicas, así como

la profusión de colores y texturas. En la

abstracción geométrica se manifiesta la

búsqueda de un orden científico adaptado al lenguaje artístico: las figuras aparecen perfiladas por la línea,

equilibradas dentro del marco del cuadro. La composición está basada generalmente en líneas verticales y

horizontales. La pintura está totalmente auto contenida. La abstracción matérica se presenta con distintos

materiales como papel, maderas, cartón, polvo de mármol y otros.

El arte abstracto es una imagen que representa algo de distinta manera desde el punto de vista del pintor.

Arte abstracto es un concepto general, opuesto al concepto de arte figurativo, que remite a lo más esencial

del arte, reducido a sus aspectos cromáticos, formales y estructurales. La abstracción acentúa las for-

mas, abstrayéndolas, alejándolas de la imitación o reproducción fiel o verosímil de lo natural (mimesis); re-

chaza cualquier forma de copia de cualquier modelo exterior a la conciencia del artista.

El concepto de arte abstracto se aplica a muchas y distintas artes visuales: pintura (pintura abstracta), escul-

tura (escultura abstracta) y artes gráficas(artes gráficas abstractas). Su aplicación a otras artes plásticas,

como la arquitectura (arquitectura abstracta) o a artes no plásticas (música abstracta,danza abstrac-

ta o literatura abstracta), es menos evidente, pero existe uso bibliográfico de tales expresiones.

Se entiende por arte abstracto el que prescinde de toda figuración (espacio real, objetos, paisajes, figuras,

seres animados e incluso formas geométricas si se representan como objetos reales, con-

iluminación y perspectiva). Una obra abstracta, entendida de forma estricta, no puede hacer referencia a

algo exterior a la obra en sí misma, sino que propone una nueva realidad distinta a la natural.

El arte abstracto deja de considerar justificada la necesidad de la representación figurativa y tiende a susti-

tuirla por un lenguaje visual autónomo, dotado de sus propias significaciones (iconografía). El arte abstracto

usa un lenguaje visual de forma, color y línea para crear una composición que puede existir con independen-

cia de referencias visuales del mundo real.

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De Papel y Tinta...

Juan José Arreola y Zúñiga nació el 21 de septiembre de 1918 en Zapotlán el Grande (hoy Ciudad Guzmán), Jalisco. Arreola fue vendedor ambulante, cargador, periodista, impresor, cobrador, editor, panadero, maes-tro, actor, burócrata, traductor, escritor. Experiencias que recuperaría en su novela La feria (1963), llevada al cine por Rafael Corkidi (1990). En la Escuela de Tea-tro del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), fue discípulo de Fernando Wagner. Sus primeros amigos y maestros escritores: Rodolfo Usigli, Xavier Villaurrutia, y que el primer maestro de teatro que le enseñó a leer en voz alta y a decir versos fue Fernando Wagner, por quien conoció la obra de Rainer Maria Rilke. También conoció a los escritores que hacían la revista Taller: Alberto Quintero Álvarez, Octavio Paz, asimismo a José Luis Martínez y a Alí Chumacero que publicaron la revista literaria: Tierra Nueva. Escribió sus primeras farsas (1939-1940): La sombra de la sombra, Rojo y

negro (inspirada en Stendhal), y Tierra de Dios.

Además de actor teatral, se desempeñó como actor radiofónico en la XEW y la XEQ; en 1937 colaboró en la estación de la radio del Departamento Autónomo de Publicidad y Propaganda (DAPP), de la Secretaría de Educación Pública y luego más tarde como actor radiofónico de novelas en la XEQ, a donde llega invitado por Rodolfo de Anda. También actuó en el programa El rancho del Edén, al lado de Blanca Estela Pavón. Actuó bajo la dirección de Xavier Villaurrutia, y formó parte de la compañía Teatro de Media Noche (1939-1940) que dirigió Rodolfo Usigli. Publicó su primer cuento en El vigía (Zapotlán, Jalisco) el 1° de enero de 1941: Sueño de navidad, cuento que “tiene una gran influencia” de Leónidas An-dreiev, según dice el propio Arreola. Fue jefe de circulación de El Occidental de Guadalajara (enero de 1943- octubre de 1945) y, al ocupar la dirección de este periódico Pedro Vázquez Cisneros, Arreola se hizo cargo de la página literaria dominical. Estudió actuación en París (1945) con el apoyo de Louis Jouvet de la Comédie Francaise, y participó en algunas obras montadas por esta compañía. Trabajó de maestro en la Radio Televisión Francesa (RTF). De 1946 a 1949 fue corrector de pruebas en el Fondo de Cultu-ra Económica (FCE) dirigido por don Daniel Cosío Villegas, a instancias de Antonio Alatorre. Poco después se vio obligado a redactar solapas de libros, lo cual le ayudó a ordenar toda la informa-ción adquirida hasta entonces e inclinarse por la brevedad que caracteriza su producción literaria. Fue becario de el Colegio de México en 1946, donde realizó estudios de filología. Publicó Varia invención (1949). Después publicaría Confabulario (1952) y Bestiario (1959). Entre los años 1956-1959 se integró a la Casa del Lago y fue su director. Fomenta la lectura con la participación de poetas como León Felipe y Carlos Pellicer; el ballet, con Amalia Hernández; el teatro con actores como Elda Peralta, Martha Verduzco, Enrique Lizalde, Luis Antonio Camargo y Gastón Melo, entre otros. Presidió el Centro Mexicano de Escritores. Al lado de Héctor Mendoza actuó y dirigió programas teatrales de Poesía en voz alta (1956). Fue editor de la colección Los presentes, así como de Los Cuadernos del Unicornio; posteriormente auspicia las ediciones y la revista Mester de su taller literario, donde se formarán escritores como José Agustín y René Avilés Fabila. Formó parte de la primera generación de becarios del Centro Mexicano de Escrito-res (1965), al lado de Rubén Bonifaz Nuño, Emilio Carballido, Herminio Chávez Guerrero y Sergio Magaña, siendo presidente del consejo don Alfonso Reyes.

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Don Juan José se ha hecho merecedor de prestigiosas distinciones a lo largo de su vida, entre las que destacan: el Premio Jalisco de Literatura (1953); el Premio Xavier Villaurrutia (1963); el Premio Nacional de Lingüística y Literatura(1979); el Premio Nacional de Periodis-mo (1963); Premio Nacional de Programas Culturales de Televisión; la condecoración del gobier-no de Francia como Oficial de Artes y Letras Francesas; Premio Universidad Nacional Autónoma de México(1987); Premio Internacional de Literatura Juan Rulfo (1992); el Doctorado Honoris Cau-sa de la Universidad de Colima (1996); y el Premio Internacional de Literatura Alfonso Re-yes (1997). El 21 de septiembre de 1998, el pueblo y gobierno de Jalisco le rindieron un merecido homenaje por su trayectoria y celebraron en el Instituto Cultural Cabañas sus ochenta años.

EN VERDAD OS DIGO

Todas las personas interesadas en que el camello pase por el ojo de la aguja, deben inscribir su nombre en la lista de patrocinadores del experimento Niklaus.

Desprendido de un grupo de sabios mortíferos, de esos que manipulan el uranio, el cobalto y el hidrógeno, Arpad Niklaus deriva sus investigaciones actuales a un fin caritativo y radicalmente humanitario: la salvación del alma de los ricos.

Propone un plan científico para desintegrar un camello y hacerlo que pase en chorro de electro-nes por el ojo de una aguja. Un aparato receptor (muy semejante en principio a la pantalla de tele-visión) organizará los electrones en átomos, los átomos en moléculas y las moléculas en células, reconstruyendo inmediatamente el camello según su esquema primitivo. Niklaus ya logró cambiar de sitio, sin tocarla, una gota de agua pesada. También ha podido evaluar, hasta donde lo permite la discreción de la materia, la energía cuántica que dispara una pezuña de camello. Nos parece inútil abrumar aquí al lector con esa cifra astronómica.

La única dificultad seria en que tropieza el profesor Niklaus es la carencia de una planta atómica propia. Tales instalaciones, extensas como ciudades, son increíblemente caras. Pero un comité especial se ocupa ya en solventar el problema económico mediante una colecta universal. Las primeras aportaciones, todavía un poco tímidas, sirven para costear la edición de millares de folle-tos, bonos y prospectos explicativos, así como para asegurar al profesor Niklaus el modesto sala-rio que le permite proseguir sus cálculos e investigaciones teóricas, en tanto se edifican los in-mensos laboratorios.

En la hora presente, el comité sólo cuenta con el camello y la aguja. Como las sociedades protec-toras de animales aprueban el proyecto, que es inofensivo y hasta saludable para cualquier came-llo (Niklaus habla de una probable regeneración de todas las células), los parques zoológicos del país han ofrecido una verdadera caravana. Nueva York no ha vacilado en exponer su famosísimo dromedario blanco.

Por lo que toca a la aguja, Arpad Niklaus se muestra muy orgulloso, y la considera piedra angular de la experiencia. No es una aguja cualquiera, sino un maravilloso objeto dado a luz por su labo-rioso talento. A primera vista podría ser confundida con una aguja común y corriente. La señora Niklaus, dando muestra de fino humor, se complace en zurcir con ella la ropa de su marido. Pero su valor es infinito. Está hecha de un portentoso metal todavía no clasificado, cuyo símbolo quími-co, apenas insinuado por Niklaus, parece dar a entender que se trata de un cuerpo compuesto exclusivamente de isótopos de níkel. Esta sustancia misteriosa ha dado mucho que pensar a los hombres de ciencia. No ha faltado quien sostenga la hipótesis risible de un osmio sintético o de un molibdeno aberrante, o quien se atreva a proclamar públicamente las palabras de un profesor en-vidioso que aseguró haber reconocido el metal de Niklaus bajo la forma de pequeñísimos grumos cristalinos enquistados en densas masas de siderita. Lo que se sabe a ciencia cierta es que la aguja de Niklaus puede resistir la fricción de un chorro de electrones a velocidad ultracósmica.

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En una de esas explicaciones tan gratas a los abstrusos matemáticos, el profesor Niklaus compa-ra el camello en tránsito con un hilo de araña. Nos dice que si aprovecháramos ese hilo para tejer una tela, nos haría falta todo el espacio sideral para extenderla, y que las estrellas visibles e invisi-bles quedarían allí prendidas como briznas de rocío. La madeja en cuestión mide millones de años luz, y Niklaus ofrece devanarla en unos tres quintos de segundo.

Como puede verse, el proyecto es del todo viable y hasta diríamos que peca de científico. Cuenta ya con la simpatía y el apoyo moral (todavía no confirmado oficialmente) de la Liga Interplanetaria que preside en Londres el eminente Olaf Stapledon.

En vista de la natural expectación y ansiedad que ha provocado en todas partes la oferta de Ni-klaus, el comité manifiesta un especial interés llamando la atención de todos los poderosos de la tierra, a fin de que no se dejen sorprender por los charlatanes que están pasando camellos muer-tos a través de sutiles orificios. Estos individuos, que no titubean en llamarse hombres de ciencia, son simples estafadores a caza de esperanzados incautos. Proceden de un modo sumamente vulgar, disolviendo el camello en soluciones cada vez más ligeras de ácido sulfúrico. Luego desti-lan el líquido por el ojo de la aguja, mediante una clepsidra de vapor, y creen haber realizado el milagro. Como puede verse, el experimento es inútil y de nada sirve financiarlo. El camello debe estar vivo antes y después del imposible traslado.

En vez de derretir toneladas de cirios y de gastar dinero en indescifrables obras de caridad, las personas interesadas en la vida eterna que posean un capital estorboso, deben patrocinar la des-integración del camello, que es científica, vistosa y en último término lucrativa. Hablar de genero-sidad en un caso semejante resulta del todo innecesario. Hay que cerrar los ojos y abrir la bolsa con amplitud, a sabiendas de que todos los gastos serán cubiertos a prorrata. El premio será igual para todos los contribuyentes: lo que urge es aproximar lo más que sea posible la fecha de entre-ga.

El monto del capital necesario no podrá ser conocido hasta el imprevisible final, y el profesor Ni-klaus, con toda honestidad, se niega a trabajar con un presupuesto que no sea fundamentalmente elástico. Los suscriptores deben cubrir con paciencia y durante años, sus cuotas de inversión. Hay necesidad de contratar millares de técnicos, gerentes y obreros. Deben fundarse subcomités re-gionales y nacionales. Y el estatuto de un colegio de sucesores del profesor Niklaus, no tan sólo debe ser previsto, sino presupuesto en detalle, ya que la tentativa puede extenderse razonable-mente durante varias generaciones.

A este respecto no está de más señalar la edad provecta del sabio Niklaus. Como todos los propósitos humanos, el experimento Niklaus ofrece dos probables resultados: el fracaso y el éxito. Además de simplificar el problema de la salvación personal, el éxito de Niklaus convertirá a los empresarios de tan mística experiencia en accionistas de una fabulosa compañía de transportes. Será muy fácil desarrollar la desintegración de los seres humanos de un modo práctico y econó-mico. Los hombres del mañana viajarán a través de grandes distancias, en un instante y sin peli-gro, disueltos en ráfagas electrónicas.

Pero la posibilidad de un fracaso es todavía más halagadora. Si Arpad Niklaus es un fabricante de quimeras y a su muerte le sigue toda una estirpe de impostores, su obra humanitaria no hará sino aumentar en grandeza, como una progresión geométrica, o como el tejido de pollo cultivado por Carrel. Nada impedirá que pase a la historia como el glorioso fundador de la desintegración uni-versal de capitales. Y los ricos, empobrecidos en serie por las agotadoras inversiones, entrarán fácilmente al reino de los cielos por la puerta estrecha (el ojo de la aguja), aunque el camello no pase.

Por: Juan José Arreola.

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LA MIGALA

La migala discurre libremente por la casa, pero mi capacidad de horror no disminuye.

El día en que Beatriz y yo entramos en aquella barraca inmunda de la feria callejera, me di cuenta de que la repulsiva alimaña era lo más atroz que podía depararme el destino. Peor que el despre-cio y la conmiseración brillando de pronto en una clara mirada.

Unos días más tarde volví para comprar la migala, y el sorprendido saltimbanqui me dio algunos informes acerca de sus costumbres y su alimentación extraña. Entonces comprendí que tenía en las manos, de una vez por todas, la amenaza total, la máxima dosis de terror que mi espíritu pod-ía soportar. Recuerdo mi paso tembloroso, vacilante, cuando de regreso a la casa sentía el peso leve y denso de la araña, ese peso del cual podía descontar, con seguridad, el de la caja de ma-dera en que la llevaba, como si fueran dos pesos totalmente diferentes: el de la madera inocente y el del impuro y ponzoñoso animal que tiraba de mí como un lastre definitivo. Dentro de aquella caja iba el infierno personal que instalaría en mi casa para destruir, para anular al otro, el desco-munal infierno de los hombres.

La noche memorable en que solté a la migala en mi departamento y la vi correr como un cangrejo y ocultarse bajo un mueble, ha sido el principio de una vida indescriptible. Desde entonces, cada uno de los instantes de que dispongo ha sido recorrido por los pasos de la araña, que llena la ca-sa con su presencia invisible.

Todas las noches tiemblo en espera de la picadura mortal. Muchas veces despierto con el cuerpo helado, tenso, inmóvil, porque el sueño ha creado para mí, con precisión, el paso cosquilleante de la aralia sobre mi piel, su peso indefinible, su consistencia de entraña. Sin embargo, siempre ama-nece. Estoy vivo y mi alma inútilmente se apresta y se perfecciona.

Hay días en que pienso que la migala ha desaparecido, que se ha extraviado o que ha muerto. Pero no hago nada para comprobarlo. Dejo siempre que el azar me vuelva a poner frente a ella, al salir del baño, o mientras me desvisto para echarme en la cama. A veces el silencio de la noche me trae el eco de sus pasos, que he aprendido a oír, aunque sé que son imperceptibles.

Muchos días encuentro intacto el alimento que he dejado la víspera. Cuando desaparece, no sé si lo ha devorado la migala o algún otro inocente huésped de la casa. He llegado a pensar también que acaso estoy siendo víctima de una superchería y que me hallo a merced de una falsa migala. Tal vez el saltimbanqui me ha engañado, haciéndome pagar un alto precio por un inofensivo y repugnante escarabajo.

Pero en realidad esto no tiene importancia, porque yo he consagrado a la migala con la certeza de mi muerte aplazada. En las horas más agudas del insomnio, cuando me pierdo en conjeturas y nada me tranquiliza, suele visitarme la migala. Se pasea embrolladamente por el cuarto y trata de subir con torpeza a las paredes. Se detiene, levanta su cabeza y mueve los palpos. Parece hus-mear, agitada, un invisible compañero.

Entonces, estremecido en mi soledad, acorralado por el pequeño monstruo, recuerdo que en otro tiempo yo soñaba en Beatriz y en su compañía imposible.

Por: Juan José Arreola.

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Distrito Federal. De martes a domingo, del 29 de mayo al 29 de septiembre de 2013, 12:30 - 15:30 hrs. Entrada libre Actividad gratuita con boleto de acceso al museo.

Invitación al silencio La esencia del universo del deseo es explorada en Invi-

tación al silencio, montaje de Lydia Margules en el que como collage, presenta una selección de textos eróticos de las novelas El hombre sentado en el pasillo, El hombre atlántico y El mal de la muerte, de la escritora francesa Marguerite Duras. Centro Cultural del Bosque - Teatro El Granero Xavier Rojas, Paseo de la Reforma y Campo Marte S/N Col. Polanco V Sección, C.P. 11560, Deleg. Miguel Hidalgo, México, Distrito Federal. De lunes a martes, del 02 de septiem-bre al 07 de octubre de 2013, 20:00 - 22:00 hrs. $150 Boletos Gente de Teatro 2 localidades a $45.00 cada uno. 50% Estudiantes, maestros, INAPAM, Tarjetas maestros a la cultura y Sépalo. 75% trabajadores de INBA. Jueves al teatro $30.00. Se suspende la función el 16 de Septiembre. Adolesc. y adultos.

Opereta Diminuta La boda de las farolas, una obra caracteri-

zada por su sencillo contenido bucólico y por una ingenuidad en-cantadora. La compañía Tarte à la Crème, en coproducción con Divàdlo México-Arte Escénico estrenan en México esta bella obra lírica, originalmente concebida en el siglo XIX por Jacques Of-fenbach. La escenografía y vestuario son producto de una inves-tigación teatral de la Francia rural en la época del romantiticismo. La dirección de escena se transmite frescura y el encanto, la alegría y la simplicidad que cautivará sin duda alguna al público

moderno. Centro Cultural del Bosque - Sala CCB, Paseo de la Reforma y Campo Marte S/N Col. Polanco V Sección, C.P. 11560, Deleg. Miguel Hidalgo, México, Distrito Federal. Sábado del 07 al 28 de septiembre de 2013, 19:00 - 20:30 hrs. Domingos del 08 al 29 de septiembre de 2013, 18:00 -19:30 hrs. $80.

Nuevas Adquisiciones en la Colección del Museo de Arte Carrillo Gil. El conjunto de 27 obras que se exhiben –

algunas por vez primera en el museo- ingresan al acervo del MACG. Su presencia definitiva no solo les da carácter de patri-monio (lo que garantiza su permanencia, resguardo y posible transcendencia) sino que ellas reunidas en este montaje ofrece nuevos puntos de vista sobre el presente. Son un conjunto de piezas cuyo sentido grupal se fundamenta básicamente por su valor testimonial, como gestos que desde las artes visuales, escriben una crónica de nuestros días. Museo de Arte Carrillo Gil Av. Revolución 1608, Col. San Angel, C.P. 1000, Deleg. Al-

varo Obregón, México, Distrito Federal. De martes a domingo, del 07 de junio al 29 de septiembre de2013, 10:00 - 18:00 hrs. Entrada libre Domingos.

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Película: Fin. Dirección: Jorge Torregrossa. País: España. Año: 2012. Duración: 90 min. Género: Drama, ciencia-ficción. I n t e r p r e t a c i ó n : M a r i b e l -Verdú (Maribel), Daniel Grao (Félix), Clara Lago (Eva), Blanca Romero (Cova), Carmen Ruiz (Sara), Miquel Fernández (Sergio), Anto-nio Garrido (Rafa), Andrés Velencoso (Hugo), Eugenio Mira (el profeta). Guion: Jorge Guerricaechevarría y Sergio G. Sánchez; basado en la novela ―Fin‖, de David Monteagudo. Producción: Fernando Bovaira, Enrique L. Lavigne, Mercedes Gamero, Belén Atienza y Mikel Lejarza. Música: Lucio Godoy. Fotografía: José David Montero. Montaje: Carolina Martínez Urbina. Dirección artística: Isabel Viñuales. Vestuario: Irene Orts y Manolo Bonillo. Distribuidora: Sony Pictures Releasing de España. Estreno en España: 20 Septiembre 2013. Calificación por edades: 8+

SINOPSIS

Tras años sin verse, un grupo de amigos se reúne en una casa en la montaña durante el

fin de semana. Parece que nada haya cambiado entre ellos, pero entre risas y anécdotas se ocul-

ta un turbio episodio del pasado que les sigue atormentando. De repente, un extraño incidente

altera sus planes, quedando completamente aislados y sin posibilidad de comunicación con el

exterior. Deciden salir y buscar ayuda, pero en el camino el grupo se irá desintegrando, mientras

lo que parece un nuevo orden natural se impone ante sus atónitos ojos.

CIN

E

19

EL ARTE DE ESCRIBIR ENTRE LOS JÓVENES El gremio de escritores se va quedando sin repre-sentantes sólidos que puedan llenar poco a poco y cabalmente los requerimientos de la industria edito-rial nacional cae aun más en el oscuro abismo en el que siempre se ha encontrado. Es por eso que las grandes editoriales (Alfaguara México, Random House) temen arriesgarse, y para seguir fuertes, terminan reeditando grandes novelas o sucumbien-do ante la venta de best sellers internacionales de baja calidad literaria: Fifty Shades of Grey, Twi-

light y uno que otro libro paulocoehliano, por ejemplo. Esta situación de «crisis» ha causado un boom de nuevas editoriales independientes (Sexto Piso, Almadía) que ofrecen innovadoras propuestas editoriales a bajo costo (más bajo, pues). Para so-brevivir en su trinchera, estas empresas facilitan a nuevos y jóvenes escritores la publicación de sus textos. Pero hay que decirlo: aunque sea más fácil publicar con ellas algo reciente, no se des-cuida ni un solo momento la calidad literaria. Gracias a esto, han salido a la luz las nuevas prome-sas de la literatura nacional que deben leerse y seguirles el paso, no solo en pos de salvar del olvido a una nueva generación de escritores, sino para mantener en alta estima, y en librerías, buena literatura mexicana. Ante esta problemática, desde agosto de 2008, el Instituto nacional de Bellas Artes, por conducto de la Coordinación Nacional de Literatura, lleva a cabo este ciclo, cuyo propósito es crear un puente entre los lectores y los autores noveles de distintos puntos del país, con el objetivo de impulsar la producción literaria.

En las actividades del ciclo —las cuales se han efectuado en las salas Manuel M. Ponce y Adamo Boari del Palacio de Bellas Artes— se han dado cita plumas jóvenes, entre las que se incluyen poetas, narradores, ensayistas y dramaturgos, a fin de ofrecer una lectura de su obra. En cada una de estas sesiones, los acompaña algún autor consagrado, quien hace comentarios acerca de los textos leídos. Asimismo, se brinda al público la oportunidad de hacer preguntas e intercambiar ideas con los escritores, lo cual enriquece el diálogo lector-autor. La presencia de escritores con mayor trayectoria en este ciclo resulta una ocasión invaluable para los creadores que comienzan su camino, pues permite que haya un contacto entre ellos y quienes son susceptibles de apreciar su trabajo, el gran público. Los participantes de Nuevas voces de la literatura mexicana empiezan a publicar en sus respectivos estados y también hacen circular sus textos a través de la blogósfera y otros espacios relaciona-dos con las nuevas tecnologías. Viven en un país diverso, con experiencias cotidianas, preocupacio-nes y problemáticas distintas, todo lo cual los im-pulsa a buscar nuevos estilos y medios de expre-sión que les permitan comunicar su visión de un mundo cada vez más cambiante en lo social, polí-tico, económico y cultural.

EN EL TINTERO...

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Esta temporada el estilo punk se reinventa incorporando elementos

más femeninos que fusionan el gótico, el punk, el estilo rockero y el

rollito alternativo, renovando así las versiones más clásicas de las tri-

bus urbanas.

Nuestra propuesta es éste look con falda larga de aperturas y taconazos acompañado de un top crop. Una opción genial para lucir la moda punk sin dejar atrás el puntito sexy.

¿Prefieres la moda punk en su versión más clásica? Tu look ideal no

puede pasar sin unos buenos pitillos, una cazadora bomber, y unos ac-

cesorios destroyer.

Para ellos, prendas inspiradas en la ropa deportiva americana de

los años 40, creando una fusión cargada de ideas y de cambios

y basada sobre todo en prendas originales que presentan una

versión moderna de la ropa deportiva más clásica donde las pro-

tagonistas son las prendas básicas de algodón y de lana.

22

EXPLORANS

LA MAGIA DEL LAGO DE XOCHIMILCO

Nombres de mujer, son los que

identifican a las tradicionales

trajineras que llenan de folclore

el lago de Xochimilco, cuyo sig-

nificado en Náhuatl significa:

―lugar de la sementera florida‖.

Un lugar, donde se mezcla el

pasado de lo que alguna vez

fue el Valle de México, con el

presente. Un lugar lleno de ma-

gia y tradición que ha pasado a ser declarado por la UNESCO ―Patrimonio Cultural y Natural de la

Humanidad‖.

La historia de Xochimilco se remonta a muchos años atrás, a la edad prehispánica. En donde un

grupo de indígenas pertenecientes a las villas de Copilco y Cuicuilco se establecieron en la zona

ribereña sur de los lagos que cubría la parte meridional del valle. Posteriormente con la llegada de

la tribu xochimilca se fueron estableciendo pequeñas aldeas que dieron lugar a algunos pueblos

de la zona que hoy en día continúan vigentes, aunque inmersos en la mancha urbana como

Tlahuac, Mixquic y Culhuacán.

Los pueblos en aquellas épocas vivían de la agricultura, cultivando maíz, chile, frijol entre otros,

haciendo uso del lodo del lago a través de las famosas chinampas, las cuales eran construidas

con sieno y limo y ancladas por medio de las raíces de ahuejotes, un árbol de la zona. Esta forma

de cultivar demostró ser tan productiva (se podían obtener hasta tres cosechas al año, gracias a

la riqueza de minerales en el suelo, a la abundancia de agua y al buen clima de la región), que no

paso mucho tiempo para que los pueblos aledaños comenzaran a usar el mismo método de agri-

cultura.

Hoy en día Xochimilco es sólo un fantasma de lo que alguna vez fue. La extensión actual del lago

no es comparable con la original, que abarcaba prácticamente el territorio de lo que hoy se cono-

ce como Distrito Federal, e inclusive en la época virreinal, el lago llegaba hasta el actual Centro

Histórico de la ciudad.

Sin emabargo, visitar Xochimilco, e ir a uno de sus nueve embarcaderos para poder subirse a las

famosas trajineras adornadas con flores de la región o con arte plástico para optimizar la conser-

vación, es toda una aventura. Desde el chico en bicicleta que te guía hasta el embarcadero más

cercano, hasta las lanchas equipadas para servir comida mientras esta uno disfrutando del reco-

rrido.

Existen cerca de 1400 trajineras, el ambiente es vivo y alegre, tan increíble, que al final te dejas

envolver por la música del mariachi, la marimba, los comercios flotantes, la isla de las muñecas, el

serpentario, los invernaderos y la fiesta que nunca termina.

23

El servicio de los paseos en trajineras es de

24 hrs. Los paseos nocturnos en el lago se

han vuelto tan populares entre los jóvenes,

que ahora se les conoce como lunadas.

Los precios varian mucho, dependiendo del

tiempo del recorrido y de lo ofrecido durante

el mismo. El paquete más económico, es por

trajinera desde trescientos cincuenta pesos,

mientras que el más excesivo, es un recorrido

de siete horas por la zona tradicional y ecoló-

gica del lago, con un costo único de mil cuatrocientos pesos.

La comida del viaje puede ser a bordo o se puede hacer una parada a uno de los múltiples restau-

rantes de la zona. La tradición de Xochimilco es comer dentro de la trajinera un platillo típico, que

puede ir desde unas simples quesadillas con un costo de ochenta pesos hasta una comida com-

pleta, con arroz, carne y frijoles por sólo cien pesos.

Las trajineras tienen un periodo de vida de unos ocho años y cada uno de ellas tiene pintado a su

costado el año en que fue hecha, además, como motivo adicional de seguridad, la secretaría de

turismo revisa periódicamente el estado de las mismas y se asegura que los precios siempre sean

los establecidos por ellos.

En definitiva Xochimilco, es un lugar obligado a visitar en la Ciudad de México, un lugar al que te

sumergirás en el folclore del pasado y el presente, y que además te hará recordar los verdaderos

orígenes de México.

24

Cronica eventuum

LUTO EN EL CINE POR EL DECESO DE LUCY CABARGA.

Por: R.BULHOSEN

De acuerdo con lo informado por los organizadores del Festival de Cine Internacional RiverRun, Lucy Cabarga, la legendaria del cine, falleció el pasado mes de agosto, cerca de su casa en Cuernavaca, México.

Cuando murió Cabarga tenía 84 años de edad. Nació en Génova, Italia, hija de suizos y alemanes, pero desde temprana edad se ins-taló en México para convertirse en un motor importante de la indus-tria del cine mexicano, uno de los más grandes del mundo fuera de los Estados Unidos y la India. Ella sirvió como enlace a las produc-ciones extranjeras, incluida la adaptación del legendario director John Huston de Bajo el volcán protagonizada por Albert Finney.

En 1986 se fundó la primera comisión de metraje México, el Consejo Estatal de Cine, Teatro y Televisión de Morelos, el resultado consolidado de la entidad como una empresa pionera en la industria del cine en América Latina.

Lucy Cabarga fue el presidente fundadora de la Asociación de Mujeres en el Cine y la Televisión de México AC (WIFTI Mujeres en el Cine y la Televisión Internacional) en la que estaba activa. También sirvió en el consejo de la Comisión Nacional de rodaje (Comisión Nacional de Cine de México) en la Ciudad de México. Sus restos fueron enterrados en un funeral el domingo al norte de la ciudad de Cuernavaca.

De acuerdo con la declaración de RiverRun:

―Lucy había asistido al RiverRun enormemente en los últimos años a nuestros fest, lo hizo muchas veces (la última en 2009), recomendó películas, brindó asesoramiento y ayudó a desarrollar relaciones profundas y duraderas con algunos de los mayores talentos de la cinematografía de su país.

Lucy era una fan de RiverRun desde casi el principio, cuando éramos un festival mucho más pequeño (aunque con grandes ambiciones). Y al igual que los muchos cineastas jóvenes mexicanos cuyas carreras ayudó a guiar, RiverRun se benefició enormemente de su apoyo. Gracias a ella, por ejemplo, nos dio a conocer con cineastas como Luis Mondo-ki, Guillermo Arriaga, Carlos Reygadas y Francesco Tabone y a compartir su trabajo con nuestras audiencias. Lucy también fue una de las fundadoras de nuestro Consejo Asesor y fue la razón principal por la que inauguramos nuestro programa de Spotlight en 2010 con un enfoque en la historia del cine mexicano.

Lucy es extraordinariamente importante para todos nosotros aquí en RiverRun y sus con-tribuciones a nuestro crecimiento artístico son nada menos que inmenso. Estamos agra-decidos de haber contado con ella como amiga y estamos muy tristes al enterarnos de su muerte. Adiós Lucy, te vamos a extrañar muchísimo, pero nos comprometemos a llevar adelante tu entusiasmo por el gran cine‖.

BC PRODUCCIONES MÉXICO Y MORPHOS REVISTA LAMENTAMOS LA PERDIDA DE LUCY

PUES FUE UNA GRAN MUJER Y DIRECTORA DE CINE INCANSABLE, QUERIENDO LO ME-

JOR PARA EL CINE MEXICANO. QUE DESCANSE EN PAZ.

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¿PATRIOTA O NACIONALISTA? He ahí el dilema. Muchas veces al acercarse estas fechas, ante la problemática que vivimos en materia política, económica, de seguridad, de Dere-chos Humanos, de imposición de reformas y promulgación de ―leyes‖ fuera de la legali-dad, los mexicanos nos preguntamos ¿y qué vamos a celebrar?, lo más triste es que no encontramos una respuesta, pero termi-namos por contemplar al mandatario en tur-no dando el grito de independencia desde el balcón presidencial, y haciéndole coro mien-

tras lo maldecimos, sin tener clara nuestra identidad nacional. Con la confusión concentrada en el entrecejo, terminamos por unirnos a la festividad, participando de la comilona, la bebedera y el típico mariachi, sintiéndonos así ¡muy mexicanos!, pues ello nos distrae un poco de nuestra reali-dad. Basándome un poco en el ensayo de Salvador Abascal Carranza sobre la diferencia entre nacio-nalismo y patriotismo, debemos saber que estos dos términos se confunden indebidamente, gene-rando graves e irreparables consecuencias. Dice Abascal Carranza: ―Los nacionalismos han sido la causa de las más grandes tragedias de sangre y destrucción en la historia de la humanidad. En México, además de millones de muertos, ha provocado un grave, por no decir criminal, atraso en el desarrollo nacional‖. Debemos tener claro entonces, que no es lo mismo Nación que Patria. Ser patriota significa estar vinculado profundamente, adherido, arraigado...a los principios y valo-res que constituyen nuestro país, se refiere a lo tradicional, lo que se hereda de generación en generación y nos da una identidad ante el mundo. Es amar nuestra cuna. La Patria está viva, la llevamos en las venas y en el corazón, a donde quiera que vayamos, es la herencia que traemos de nuestros padres y dejaremos a nuestros hijos. La responsabilidad por preservarla, acrecentar-la, enriquecerla y mejorarla, es nuestra. El nacionalista en cambio, busca obtener el máximo pro-vecho de la tierra que le vio nacer, explotándola, exprimiéndola, vendiéndola y hasta prostituyén-dola, si es necesario para sentirse orgullosamente mexicano y llenarse la boca en fechas como esta, gritando: ¡Viva México! La verdadera esencia de una nación –dice Abascal Carranza- está constituida por la manera de compartir un postulado ético: el de la solidaridad. Es el único modo como el discurso nacionalista cobra sentido. No se trata de una solidaridad que mire solamente hacia adentro de la nación, sino una solidaridad a la vez histórica –intergeneracional- y universal. Es ahí donde la nación se con-vierte en la patria. La solidaridad solo puede denominarse así, cuando habla por un pueblo entero, no por determina-dos grupos o gremios. Cuando el pueblo es una sola voz que tiene que ser oída, ahí hay solidari-dad. Cuando lo que se defiende no son los derechos de los maestros o de los estudiantes sino el derecho a la educación, cuando el derecho que se defiende no es el del obrero, el empresario o el profesionista, sino el derecho al trabajo y a las condiciones dignas del mismo, ahí hay solidaridad. Solidaridad es no buscar salvaguardar los intereses de unos cuantos afectando los de los demás, es más que apoyar la causa del pobre aunque pase sobre los derechos del resto, sólo porque es pobre, victimizándolo y permitiendo que se victimice, asimismo, es mucho más que apoyar la cau-sa del rico, porque es rico, no nos queda de otra y tiene el poder para someternos y vulnerar nuestros derechos.

Cronica eventuum

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Debemos comenzar por tener claro que lo que México necesita hoy, para crecer y evolucionar es retomar los valores de nobleza, los principios de gente honesta y trabajadora, abandonar las eti-quetas y las frases hechas que nos han puesto en la boca y en la frente tales como ―el que no tranza no avanza‖, ―con dinero baila el perro‖, ―al pueblo pan y circo‖ ―cada pueblo tiene el gobier-no que merece‖ y ―¿a qué le tiras cuando sueñas mexicano?‖, con las que desafortunadamente en los últimos tiempos, nos sentimos tan identificados. Debemos dejar atrás el malinchismo, el machismo, la homofobia, la discriminación y todos esos males sociales que nos aquejan, con-centrándonos en lo verdaderamente importante que es unirnos para salir adelante. Debemos dejar de hacer las cosas al ―ahí se va‖, tenemos que combatir esa mediocridad y la apatía que nos está ganando, dejemos esa comodidad que nos representa últimamente el que nos digan ―agachones‖ y ―dejados‖, debemos salir de nuestra zona de confort y retomar la buena actitud, la fuerza y el coraje para defender lo nuestro, pero no a través de la violencia, no ―amachinándonos‖ en la protesta infundada y en el perjuicio al prójimo, sino con preparación, a través de la lectura, el trabajo arduo interno, espiritual, emocional, físico material e intelectual, el conocimiento, la búsqueda de información fidedigna; a través la convicción que nos aleje de la corrupción y del lisonjeo que alimenta el nepotismo, el ―dedazo‖ y las ―palancas‖. Debemos adoptar de una vez por todas un realismo tal que aunque nos cueste y nos duela, nos abra los ojos y nos provea de la decisión para actuar en el momento preciso. Si lo que queremos es avanzar, debemos madurar como pueblo, prepararnos y no pretender ser cobijados bajo las alas de un gobierno paternalista que lejos de serlo, con su argumento de ―soberanía nacional‖, sigue explotando en su beneficio las grandes riquezas materiales del país, mientras vulnera la riqueza moral y espiritual del pueblo. Todo esto, querido compatriota, empieza desde ti y se transmite a los tuyos desde casa, es una labor conjunta e integral, para que en los próximos años, tengamos algo que celebrar, no solo el 16 de septiembre, sino todos los días y podamos decir con orgullo total: ¡Viva México!, donde quiera que nos paremos, hinchándonos el pecho de satisfacción por haber logrado hacer de nues-tro país, el México con el que soñamos. Por: Samia Bulhosen.

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