MÚSICA Y ARQUITECTURA - OCW...

CURSO DE DOCTORADO 2007/2008DPTO. IDEACIÓN GRÁFICA ARQUITECTÓNICA

DIBUJO, HISTÓRIA Y CONSTRUCCIÓN

MÚSICA Y ARQUITECTURAESPACIOS Y PAISAJES SONORAS

PROFESORES: PILAR CHÍAS Y FELISA DE BLAS

ALUMNO: MARIA BRITO

orígenes y contexto

biografía, influencias, innovaciones

origen y contexto, personajes

presentación

estudio y análisis comparativas

i- la opera

ii- puccini

iii- madama Butterfly

iv- caso de estudio

v- análisis critico

la opera puccini madama butterfly caso estudio análisis crítico

ORIGENES (FINAIS DO SÉCULO XV)

MONTEVERDI

- HASTA EL SIGLO XVII, OPERA = “DRAMA PER MUSICA”LA MUSICA SERVIA SOLAMENTE COMO EXPRESION DE LAS IDEAS CONTIDAS EN LA POESIA

-“CIRCULO CAMERATA FIORENTINA” – (MUSICOS POETAS E HUMANISTAS) (GIOVANNI BARDI, VICENZO GALILEI, GIOVANNI CACCINI) ESTUDIAN EL DRAMA Y LA MUSICA EN EL MUNDO ANTIGUO Y PREPARAM TEORICAMENTE LA OPERA

-OBJECTIVO: RESUCITAR EL ARTE DRAMATICO DE LA ANTIGUA GRÉCIA, LOS EXPERIMENTOS DE DRAMA Y MUSICA DEL SIGLO XVI

- LAS PRIMERAS OPERAS FUERAN PASTORILES, NO TRAGEDIAS:DAFNE, CONSIDERADA COMO LA PRIMERA ÓPERA (LIBRETO DE RINUCCINI

DERIVA DEL MITO GRIEGO DE LA NATURALEZA QUE HABLA DE LA BELLA NINFA DAFNE), MÚSICA DE JACOPO PERI; EURIDICE

-ASOCIACIÓN DE LA ÓPERA CON FESTIVIDADES Y MANIFESTACIONES DE PODER Y GRANDEZA (EX: EN 1600, EURIDECE PARA CELEBRAR EL CASAMIENTO DE ENRIQUE IV DE FRANCIA Y MARIA DE MEDICI).

-MONTEVERDI (1567 – 1643)FUE EL PRIMER GENIO DE LA HISTORIA DE LA OPERA. CONTEMPORÂNEO A SHAKESPEARE.-CON L’ORFEU (1607) NASCE EN LA ÓPERA SU ESTRUTURA DRAMATICA:

EL LIETO FINE (FINAL FELIZ)LA ALTERNANCIA DE ESCENARIOSLA COMBINACIÓN DE RECITATIVOS, COROS, DANZAS,

NÚMEROS ARIOSOS, RITORNELLOS Y DANZAS, CANCIONES PARA VARIAS VOCES. LA ORQUESTA ADQUIERE UNA MAYOR SIGNIFICACIÓN Y LINGUAJE (EN LA ORQUESTA DE MONTEVERDI HABÍA UNOS CUARENTA EJECUTANTES.)LA OPERA ESOTÉRIA Y DE LA CORTE SE CONVIERTE EN UN ESPECTÁCULO MUSICAL DRAMÁTICO PARA EL PÚBLICO EN GENERAL.


LA OPERA BARROCA – EL ROCOCÓ

LA ÓPERA CÓMICA - OPERA BUFFA (1639) FUERTE RELACION CON LA COMMEDIA DELL'ARTE EN SU ESTILO REALISTA Y VEROSÍMIL (LA REALIDAD ES LA COMEDIA.) EL TEATRO MUSICAL GANA UNA INTROSPECTIVA HUMANA, CON SUS DEBILIDADES, FRUSTRACIONES Y CONFLICTOS.-LA OPERA SERIA DERIVABA DE ELEMENTOS HISTÓRICOS Y DE LEYENDAS CLÁSICAS Y SU MÚSICA TENDIA HACIA EL MANIERISMO. LA PARTITURA CONSISTÍA EN LA PARTE VOCAL Y UNA ORQUESTRA BASADA EN CUERDAS.

-ROCOCO - MEZCLA OPERA SERIA CON COMEDIAREALISMO DE MODO QUE LAS FIGURAS ESTEREOTIPADAS RESULTARON MÁS HUMANAS Y APORTABAN MÁS SENSUALIDAD HACIA LA MELODÍA. SENSUALIDAD

-CON LUIS XIV LA ÓPERA SE CONVIRTIÓ EN EL ESCAPARATE TEATRAL DEL GOBERNANTE ABSOLUTO.

- COMO EL RACIONALISMO, LA MUSICA DELINEA UN EFECTO ILUSTRATIVO, IMITANDO A LA NATURALEZA

-LOS RACIONALISTAS FRANCESES PROCLAMARON QUE EL OBJETIVO DEL ARTE ERA "IMITER LA NATURE“ NO “COPIER”. POR ESO LA OPERA BUFFA EMPEZÓ A DESTACARSE MIENTRAS LA OPERA SERIA SE FUE ESCLEROTIZANDO EN EL ARTE DE PRESTIGIO DE LAS CORTES.

-LA OBRA FINAL DE HAENDEL - SERSE (JERJES, 1738) ES UN PUENTE ENTRE EL BARROCO TARDÍO Y EL ROCOCÓ CON LIRISMO Y COMEDIA.

-LA GRANDEZA DEL COMPOSITOR RESIDE EN LA SUBJETIVIDAD Y ESTAR MÁS CERCANA A LA REALIDAD.


HAYDN (1732-1809)-EL MÁXIMO EXPONENTE DE LA VIENA CLÁSICA-INCURSIONES EN EL CAMPO DE LA OPERA BUFFA, LA OPERA SERIA Y LA OPERA SEMISERIA

GLUCK (1714 – 1787)-EL PADRE FUNDADOR DE LA ÓPERA NACIONAL ALEMANA. -COMPUSO ÓPERAS SERIAS Y CÓMICAS.- ESCRIBIÓ ÓPERAS Y BALLETS PARA LA ESCENA, LA “MÚSICA ABSOLUTA” LE ERA TOTALMENTE AJENA. - LA ÓPERA EXIGÍA TRES ELEMENTOS: UN COMPOSITOR CON LA SIMPLICIDAD COMO IDEAL, UN ESCRITOR CAPAZ DE REDACTAR TEXTOS CONCISOS Y UN PROMOTOR TEATRAL DISPUESTO A CORRER EL RIESGO DE LA NOVEDADES .ESTILO SIN ADORNOS - SITÚA EL TEXTO, LA ACCIÓN Y LA NATURALIDAD POR ENCIMA DEL FLUJO DE NOTAS DE LAS ÓPERAS ESCRITAS PARA LOS CANTANTES. SU ORQUESTA TAMBIÉN SABE MÁS DE LO QUE LOS PERSONAJES DICEN Y REVELA PSICOLÓGICAMENTE LA AUTÉNTICA VERDAD.(ADMIRADOS POR GOETHE Y SCHILLER LE ADMIRABAN Y HOFFMANN ESCRIBIÓUN CUENTO SOBRE ÉL)

MOZART (1756 – 1791)- SE CONSIDERABA UN COMPOSITOR DRAMÁTICO.- TENÍA SÓLO DOCE AÑOS CUANDO ESCRIBIÓ BASTIEN UND ABSTIENE.CONFIRE PROFUNDIDAD A LA MUSICA DRAMATICA CONVIRTIENDOLA EN PANORAMAS DE LA NATURALEZA HUMANA, SIN "INVENTAR" JAMÁS ALGO NUEVO, APENAS ANADINDO UNA INIMAGINABLE RIQUEZA. - ÓPERA RELIGIOSA: SINGSPIEL - OPERA ACADEMICA LATINA- ÓPERA SERIA (IDOMENEO,1781, TITO,1791)- OPERA BUFFA NAPOLITANA COMO(LE NOZZE DI FIGARO); EL DRAMMA GIOCOSO (DON GIOVANNI,1787) LE BARBIER - "ÓPERA ALEMANA" ZAUBERFLÖTE - GOETHE QUERÍA ESCRIBIR UNA SEGUNDA. - INSISTÍA EN LA MAYOR EXPRESIÓN DRAMÁTICA POSIBLE: ERA UN INSPIRADO Y ESTIMULANTE HOMBRE DE TEATRO MUSICAL.- INSTRUMENTACIÓN VARIADA, PLENA DE COLORIDO, RICA EN SIMBOLISMO TONAL - ENALTECE LA OPERA SERIA DANDOLE ASPECTO MÁS HUMANO

EL CLASICISMO

HAYDN, GLUCK, MOZART


BEETHOVEN (1770 - 1827)FIDELIO, LEONORE (RETRATA LA EPOCA DRAMATICA TRAS ENTRE EL ESTALLIDO DE LA BASTILLA (1789) Y LA CAÍDA FINAL DE NAPOLEÓN (1815) EL HÉROE SOLITARIO, SE CONVIRTIERON EN OBJETO DE CULTO, LA ÓPERA DE TERROR RELACIONA EL ABUSO DE PODER Y LOS INOCENTES PRISIONEROS LE INTERESAN LOS DRAMAS ESCÉNICOS SI FUERAN ESENCIALMENTE MORALIZADORES.

ROSSINI (1792 – 1868)ESCRIBIÓ PRINCIPALMENTE ÓPERAS SERIAS - OTELLO (1816).CONSIDERADO EL "GENIO SIEMPRE ALEGRE DEL TOQUE LIGERO"SONIDO ORQUESTAL DE GRAN COMPLEJIDAD, REALZADO POR UNA ESCRITURAVIRTUOSÍSTICA PARA LOS INSTRUMENTOS DE MADERALOS TEMAS ORIENTALES QUE SE HABÍAN HECHO POPULARES COMO EN L'ITALIANAEN ALGERI (1813) E IL TURCO IN ITALIA (1814)

WEBER (1786 – 1826)EXPERTO HOMBRE DE TEATRO, PIANISTA Y ESCRITOR TEMAS NUEVOS: LA INFINITUD, LAS TINIEBLAS, LA MEDIA LUZ, LOS SUEÑOS, LAS PERSONIFICACIONES DE LAS FUERZAS NATURALES, LA CÓSMICA "ALMA DEL UNIVERSO" Y LA NOCIÓN DE QUE TODAS LAS COSAS TIENEN RAÍCES COMUNES. LA ÓPERA ROMÁNTICA VA DIRIGIDA A UNA AUDIENCIA BURGUESA Y, EN CONSECUENCIA, UTILIZA LA LENGUA VERNÁCULA. HABÍA LOGRADO UNA MEZCLA DE ESTILOS POR MEDIO DE SU POTENCIA MELÓDICA;

EL ROMANTICISMO Y EL REALISMO

BEETHOVEN, ROSSINI, WEBER, MEYERBER, VERDI, WAGNER


MEYERBEER 1791 - 1864TÉCNICA ESCÉNICA BARROCA VOLVIÓ CON EL ESCENARIO SOBRECARGADO, CON PERSONAJES Y SITUACIONES EN AGUDO CONTRASTE COMBINABA ELEMENTOS DE LOS ESTILOS ITALIANO Y FRANCÉS CON MINUCIOSIDAD ALEMANA. SUS ÓPERAS HISTÓRICAS FUERON CONSIDERADAS COMO LA QUINTAESENCIA DE LA GRAN ÓPERA, CON INFLUENCIA EN VERDI, WAGNER Y EN EL MAESTRO DE PUCCINI, AMILCARE PONCHIELLIÓPERA REALISTA, CON EL EJEMPLO CARACTERÍSTICO DE CARMEN, DE BIZET,

VERDI (1813 – 1901)- EL REALISMO ROMÁNTICO - TEMAS LITERARIOS O HISTÓRICOS: NABUCCO (1842), CUYO ARGUMENTO ES EL CAUTIVERIO DE LOS ISRAELITAS EN BABILONIA, - EL RECITATIVO CON ACOMPAÑAMIENTO ORQUESTAL Y LAS ESCENAS DE BEL CANTO, CONJUNTOS LLENOS DE AGITACIÓN APASIONADA, GRANDES ENTRADAS CORALES, CONTRASTANTES CAMBIOS DE ESCENA Y UN FINAL EXPANSIVO ANTES DEL ENTREACTO PRINCIPAL. LENGUAJE ORQUESTAL MUCHO MÁS PERFECTO EXPRESIVAMENTE PARA CARACTERIZAR LA ACCIÓN - SIGUIENDO A SU ÍDOLO SHAKESPEARE, SE ESFORZÓ IMPLACABLEMENTE POR ALCANZAR LA VEROSIMILITUD EN EL LENGUAJE ARMÓNICO , AIDA (1871), LA TRAVIATA (1853LA MEJOR COMBINACIÓN DE VEROSIMILITUD IMPLACABLE CON LA BRILLANTEZ VOCAL Y ORQUESTAL.

WAGNER (1813 – 1883)-INTENTÓ SER UN ESCRITOR COMO SHAKESPEARE Y UN COMPOSITOR COMO BEETHOVEN . -ERA UN ARTISTA POLÍTICO - ARTE TEATRAL DESTINADO A TRANSFORMAR EL MUNDO Y NO SÓLO A DIVERTIRLO, ESPÍRITU INQUIETO LE LLEVÓ AL EXILIO, TANTO VOLUNTARIO COMO FORZADO.-ELEVADA EXPRESIÓN ORQUESTAL, COMBINANA REMINISCENCIAS DE LA GRAN ÓPERA HEROICA CON LA TECNICA DEL LEITMOTIF, ESCENAS AIROSAS, LOS CONJUNTOS, LOS COROS, LAS PROCESIONES Y LOSFINALES DE GRAN EXTENSIÓN. -CON TRISTÁN UND ISOLDE (1865) DETERMINÓ EL DESTINO DE LA ARMONÍA MODERNA Y DEL DRAMA MUSICAL PSICOLÓGICO.-UNIVERSALIDAD, SIMBOLISMO, MITO, SAGA, LEYENDA Y INTERPRETACIÓN LIBRE DE LA HISTORIA EN LA OBRA DRAMÁTICA.- INVENTA LA TETRALOGÍA - UNA FIESTA ESCÉNICA CON UNA VELADA PRELIMINAR Y TRES VELADAS PRINCIPALES.ESCENARIO ES SIMPLEMENTE UN CÓDIGO PARA LOS PROCESOS INTERIORES.

EL ROMANTICISMO Y EL REALISMO

BEETHOVEN, ROSSINI, WEBER, MEYERBER, VERDI, WAGNER


EL SIGLO XX

LA ÓPERA EN EL CAMBIO DE SIGLONUEVOS PAÍSES EN LOS MÁRGENES DE EUROPA

-FÍN DEL DRAMA MUSICAL Y RETORNO A LA ÓPERAEL CAMINO HACIA EL PRESENTE

EL TEATRO MUSICAL NO CONOCE FRONTERAS

CHARLES GOUNOD (1818-1893), GEORGES BIZET (1838-1875) JULES MASSENET (1842-1912), CAMILLE SAINT-SAËNS (1835-1921), PIETRO

MASCAGNI (1858-1945) RUGGIERO LEONCAVALLO (1858-1919). GIACOMO PUCCINI (1858-1924) EUGEN D'ALBERT (1864-1932), BEDRICH SMETANA (1824-1884) Y ANTONIN DVORÁK (1841-1904) LEOS JANÁCEK

(1854-1928) MIJAIL GLINKA (1804-1857) PIOTR TCHAIKOVSKY (1840-1893) SERGEI PROKOFIEV (1891-1953), DIMITRI SHOSTAKOVICH (1906-1975), JACQUES OFFENBACH, (1819-1880), HENRY BISHOP (1786-1855),

MICHAEL WILLIAM BALFE (1808-1870) W.S. GILBERT (1836-1911 ARTHUR SULLIVAN (1842-1900). RALPH VAUGHAM WILLIAMS (1872-

1958) GUSTAV HOLST (1874-1934 RICHARD STRAUSS (1864-1949) ERMANNO WOLF-FERRARI (1876-1948), HANS PFITZNER (1869-1949) CLAUDE DEBUSSY (1862-1918) BÉLA BARTÓK (1881-1945) NICOLAI

RIMSKY KORSAKOV (1844-1908 ARNOLD SCHOENBERG (1874-1951ALBAN BERG (1885-1935 ERNST KRENEK (1900-1991), BERND ALOIS ZIMMERMANN (1918-1970) LUIGI DALLAPICCOLA (1904-1975)

LUIGI NONO (1924-1990 LUCIANO BERIO (N. EN 1925), NOËL COWARD Y ANDREW LLOYD WEBBER, BENJAMIN BRITTEN (1913-1976) MICHAEL TIPPET (N. EN 1905), WOLFGANG FORTNER (1907-1978) KRZYSZTOF PENDERECKI, HANS WERNER HENZE ,SIR PETER MAXWELL DAVIES,

SIR HARRISON BIRTWISTLE, ALEXSANDER GOEHR (N. 1932) JOHN TAVENER (N. 1944), STEPHEN OLIVER (1950-1992 ARIBERT REIMANN

(N.1936) WOLFGANG RIHM, NACIDO EN (N.1952).


PUCCINI,P.MASCAGNI (ESTILO

VERISTA)

DVORAKTCHAIKOVSY

SHOSTAKOVICHOFFENBACH

STRAUSSBELA BARTOK

A.BERGF.LEHAR

STRAVINSKYSCHÖNBERG

A.LOYD WEBER

BEETHOVENWEBER

MEYERBEER, BIZET - FRANCIAROSSINI, DONIZETTI, BELLINI –

ITALIA (BEL CANTO)

VERDI – MAYOR UNIDAD ENTRE TEXTO Y MUSICA

WAGNER – EXPONENTE MAXIMO DEL DRAMATISMO

MUSICAL, LEITMOTIV (ASOCIASION PERSONAJE –

IDEA MUSICAL.

HAYDN – OPERA SEMISERIA

GLUCK- FUNDADOR DE LA OPERA ALEMANA

MOZART – COMPOSITOR DRAMATICO

(LAS BODAS DE FÍGARO, FLAUTA MAGICA)

1671 – JEAN BATISTE LULLY –NOMBRADO DIRECTOR DE LA

ACADEMIA REAL DE LA MUSICA (FRANCIA) – FRACO

CONTRASTE ENTRE RECITATIVO Y ARIA

LA OPERA ITALIANA INFLUENCIA LA ALEMANA,

INGLESA Y ESPAÑOLA

G.B.PERGOLESI –PRECURSOR DE LA OPERA

COMICA

MOTEVERDIL’ORFEU (1607)

- LA OPERA EN EL CAMBIO DEL SIGLO

-PROFUNDIDAD DRAMATICA MUY COMPLEJA

“LA CONSTANTE PRESIÓN PARA ENCONTRAR NUEVAS

FORMAS DE EXPRESION MUSICO-DRAMATICAS (…) ACABÓ PROVOCANDO LA DESINTEGRACIÓN DE LA OPERA COMO GENERO”

“LA OPERA DEL SIGLO XX ESTA PREOCUPADA POR SU

PROPRIA HISTORIA Y SE PREGUNTA SI ES UN ARTE CUYO TIEMPO YA PASÓ”

PARKER, Roger. Historia Ilustrada de la Ópera. Barcelona: Paidós, 1998, PAG 336, 246

SURGEN LAS OPERAS NACIONALISTAS

-NACIONALISMO-SENTIMIENTO Y

INTROSPECCION SUBJECTIVA-USO FREQUENTE DE FRASES

MUSICAIS POPULARES-VIRTUOSISMO

-LA OPERA SE TORNA EN LA CONJUNCION DE “TODAS LAS

ARTES”

APOGEU DE LA “OPERA BUFFA”

-LA MELODIA ES LA ALMA DE LA MUSICA CLASICA- SE PIRDE EL RITMO

MECÂNICO DEL BARROCO A FAVOR DE RITMOS MAS

NATURALES- REFLEJA EL HOMBRE COMO SER PERFECTO E ARMONICO

-BUSCA TONALIDADES FACILES (TONOS MAYORES

SOBRE LOS MENORES)

BUSCO EN UN PRINCIPIO DESECHAR LAS

COMPLICADAS LINEAS MELODICAS DE LA POLIFONIA RENASCENTISTA DE MANERA A DAR MAS PROTAGONISMO

AL TEXTOSISTEMA DE ANOTACION (BAJO CONTINUO – UNAS

CIFRAS QUE SENALABAN LA ARMONIA EXIGIDA.

OPERA SÉRIA (APERTURA INSTRUMENTAL – SINFONIA,

PREDOMINA EL SENTIDO MUSICAL SOBRE LA ACCION,

ENSINO MORALOPERA BUFFA (COMICA)(REALISTA Y VEROSIMIL,

FORMA Y LIBRETO MAS LIBREROCOCO – MEZCLA DE OPERA

SERIA COM OPERA BUFFA

“DRAMA PER MUSICA”

RECITATIVO (MEZCLA DE CANTADO Y RECITADO) + ARIA

(REEXPOSITIVO)

“OPERA SÉRIA”

SIGLOXX

ROMANTISMOXVIII - XIX

CLACICISMOXVIII – XIX

BARROCOXVII – XVIII

RACIONALISMO FRANCES

INICIOXVI - XVII


OPERA

SIGSPIEL(ALEMANIA)

PONTO DE PARTIDA PARA LA OPERA ALEMÃ.

AMBIENTE RURAL

ZARZUELA(ESPAÑA)

SE DESARROLLA EN LA SEGUNDA

MITAD DEL SIGLO XIXTIENEN PARTE HABLADA

Y CANTADASIMPLICIDAD MUSICAL

“MUSICAL”(USA)

SE DESARROLLA EN ELSIGLO XX

BROADWAY – NEW YORK(UN AMERICANO EN PARIS,

WEST SIDE STORY)

INTERMEZZO(ITALIA)

OPERA COMICA DE BREVEDURACION QUE SE

REPRESENTABA EN ELINTERVALO

DE LAS OPERAS SERIAS

OPERETA(FRANCIA)

OPERA LIGEIRA DIVIDIDAEN VARIOS ACTOS

ÓPERA - COMIQUE(FRANCIA)

OPERA TEATRAL EN UN O MAS ACTOS ARGUMENTOS

FACILMENTE ENTENDIDOSPOR LAS CLASES POPULARES

OPERETA VIENENSE(AUSTRIA)

SIMBOLO DE VIVIR EN LA NUEVABURGUESIA

(F.VON SUPPÉ, F. LEHAR Y J. STRAUSS )


Heidegger: Ser y tiempoHitler:MeinKampft

Kandinsky: de lo espiritual en la arteChaplin: 1ªpelicula“arte abstrata”

Freud:interpretacionde los sueños

Croce:Estetica

Escuela de Chicago (Sullivan)Escuela de Artes de Mackintosh

Mach:analisis de las sensacionesMoris: Artsand Crafts

Alemania:Kulturkampft

Inauguraciondel Teatro Bayreuth

I Internacional en Londres

Ibsen: Peer Gynt

Haussman: Planoregulador de Paris

Simbolismo/ Expresionismo/ Cubismo/ Futurismo/ Dadaísmo/ Constructivismo

Impresionismo / SimbolismoRealismo / Impresionismo

Proust: en busca del tiempo perdidoNietzsche: EcceHomoKafka: La MetamorfosisGropius: Bauhaus

Stravinsky: La saracion de la Primaver

Popularidad del jazz en EUA

Landsteiner: grupos sanguineosEinestein: teoriade la relatividadFreud: psicanalisis

Guerra BalcãsSarajevo: AtentadoI Guerra MundialRussia: Revolucionde Otubro

1911-1920

Joyce:Ulisses

Huxley:Admirable mondo nuevo

Gide: Ilinmoralista

Stein: Tres vidas

Tchecov: La gaviota

O.Wilde:Tetrato de Dorian Gray

Ibsen: Los espectrosVerga:Mastro Don Gesualdo

Rimbaud:Illuminations

Mallarmé:Herodiade

Tolstoi: Ana Karenina

Zola: Nana

V.Hugo: Los Miserables

Dostoievsky:Humillados y ofendidos

Tolstoi:Narrativas de Sebastopol

Baudlaire:Las Flores del Mal

Ravel: BoleroBrecht:Opera de los tres vintenesPuccini:Turandot

Debussy:Pelléas e MelisandePuccini:Tosca, Madame Butterfl, La Fancciula del Est

Puccini: La BohemeDebussy:Perludio a la Tarde de un Fauno

Brahms:SinfoniaStrauss:Don Juan

Verdi: AidaBizet:CarmenTchaikovski: El lago de los CisnesDvorak:anzasEslavas

Bizet: Los pescadores de perlasWagner: Tristany IsoldaBrahhms: Un requienMussorgsky:Boris Godunov

Verdi:Rigoletto, IlTrovatore, La Traviata

Gounod:Fauso

Eastman:peliculasen colores

Vacuna antituberculosis

Ce Vries:teoria de las mutaciones

Lumier:primera proyeccioncinematografiaMarconi: radioCurie:radioactividad

Sergi: teoriafisiologica de la percepcion

Eastman:peliculafotograficaen celuloide

Edison:fonografo

Pasteur:vacuna profilactica

Huxley: el lugar del hombre en la naturalezaMetropolitano en LondresMaxwell: teoriaelectromagneticade la luz

Pasteur:microorganismos

Darwin: De la origen de las especies

Italia:Fascismo UnionSovietica:Estaline

“Ententecordiale”anglo-francesa

Alianza franco-russaConferencia de HaiaAssassinio de Humberto I

Tripla Alianza

II Internacional Socialista

Abertura del Japon al OcidenteCongreso de Berlin

Russia: abolicionde los servosFrancia: fin de lo imperioAmerica:derecho civil de los negros

Francia :Napoleon IIIGuerra de la CrimeiraCongreso de Paris

1921-19301901-19101891-19001881-18901871-18801861-18701850-1860

1858 - 1924

COMPOSITOR ITALIANO

GIACOMO PUCCINI


1875 (CON 23 AÑOS) - EMPIEZA A COMPONER PARA ÓRGANO IMPROVISACIONES BASADAS EN CANTOS FOLKLÓRICOS E ARIAS DE OPERAS

1876 (DESPUÉS DE VER AIDA DE VERDI) - DECIDE ENVERGAR POR LAS OPERAS

1880 - GANA UNA BECA E SE INGRESA EN EL CONSERVATORIO DE MILANO Y COMPONE LA MESSA

1884 – PRIMERA OPERA : LE VILLI

1893 – MANON LESCAUT (OPERA DE CLAMOROSO EXISTO QUE LE PERMITE ECONÓMICAMENTE SEGUIR COMPONIENDO Y LE PROPORCIONA EL INICIO DE LA COLABORACIÓN CON LOS LIBRETISTAS LUIGI ILLICA - QUE LE ESCRIBE LO TEXTO DE LA OPERA - Y GIUSEPPE GIACOSA – QUE LOS COLOCA EN VERSO. PARA EL ESCRIBEN LOS LIBRETOS SUS 3 OPERAS MAS FAMOSAS:

1896 – LA BOHÉME( BASADA EN LA NOVELA DE HENRI MURGER SCÈNES DE LA VIE BOHÉME, GENERO TARDÓ ROMÁNTICO. EJEMPLOO DE SÍNTESES DRAMATURGIA, ESTRUTURADA EM CUATRO “CUADROS”;1900 – TOSCA (BASADA EN EL TEMA DE VICTORIEN SARDOU, MELODRAMA HISTÓRICO, CON ESTERIOTIPAS DE LA OPERA VERISTA;1904 – MADAME BUTTERFLY (BASADA EN UNA OBRA TEATRAL DE D. BELASCO QUE POR SU VEZ SE INSPIRO EN EL LIBRO DE PIERRE LOTI “MADAME CHRYSANTHME”; ÓPERA EXÓTICA, CON ESTRENO EN LA SCALA DE MILANO EN LO MISMO AÑO – QUE EN SU TEMPO FUE UN FRACASO, 1905 EN LONDRES, 1906 EN PARIS. LO GUSTO POR EL EXOTISMO HACIA EL ARTISTA A AFRONTAR EL LENGUAJE Y LOS ESTILOS DE OTRAS TRADICIONES MUSICALES

1907 FESTIVAL PUCCINI (EN NEW YORK, ORGANIZADO POR EL METROPOLITAN)

1903-1912, SUCESIVAS TRAGEDIAS EN SU VIDA LLEVAN A UNA CRISIS LA OBRA DE PUCCINI

1910, LA FANCIULLA DEL WEST (LA CHICA DEL OESTE), UN WESTERN – EN LA LINEA DE STRAUSS;

1917, LA RONDINE (LA GOLONDRINA), CONCEBIDA INICIALMENTE COMO OPERETA Y CONVERTIDA FINALMENTE EN UN HÍBRIDO SINGULAR ENTRE ESTE GÉNERO Y EL DE LA ÓPERA LÍRICA – ESTRENA EN LA OPERA DE MONTE CARLO)

1918, EL TRIPTICO: TRIOLOGIA DE OPERAS CURTAS QUE ESTRENA NO METROPOLITAN: IL TABARRO (TRAGICA Y VERISTA); SUOR ANGELICA (ELEGÍACA Y LIRICA) Y GIANNI SCHICCHI (COMICA).

1924, MUERE SIN TERMINAR LA OPERA FANTASTICA DE TEMA EXOTICO TURANDOT , BASADA EN LA OBRA TEATRAL DE CARLO GOZZI – CHINA ES ASÍ UNA SUERTE DE REINO DE LOS SUEÑOS Y DE EROS, CON APARICIONES, FANTASMAS, VOCES Y SONIDOS PROVENIENTES DE LA OTRA DIMENSIÓN DE FUERA DE LA ESCENA. COMPLETADA MAS TARDE POR FRANCO ALFANO (1875-1954), COMPOSITOR ITALIANO PORQUE SUPOSTAMENTE TENDRIA BUENAS RELACIONES CON MUSSOLINI) BAJO LA SUPERVISIÓN DE TOSCANINI

1858 - 1924

COMPOSITOR ITALIANO

GIACOMO PUCCINI


SENTIMENTALISMO CONCENTRADO EN LAS PROTAGONISTAS FEMENINAS

METICULOSA SELECCIÓN DE LOS LIBRETOS

INFLUENCIO A REVEL Y MAHLERFUE CRITICADO POR DEBUSSY Y FAURÉ. EN ITALIA INCLUSO SE HABLAMA DE UN PUCCINI COMERCIAL SIN NACIONALIDADADMIRABA LO ROMANTISMO DE WEBERNO FUN INNOVADOR COMO VERDIADOPTA LOS LATMOTIFS DE WAGNER

OPERA DOMINANTE ACTUAL : LA OPERA VERISTA

ESCRIBIA LAS OPERAS SIEMPRE PENSANDO EN SU REPRESENTACIÓN TEATRAL

ESCRITA ORQUESTAL Y HARMÓNICAMENTE SORPRENDENTE

SINTETIZACION DE DIFERENTES CULTURAS MUSICALES

DESENVOLVIMENTO ORQUESTRAL EN DETENIMIENTO DE LA INSPIRICION MELODICA

ORQUESTACIÓN PERFECTAS EN LA ILUSTRACIÓN DE AMBIENTES Y LA INTEGRACION DEL TEXTO CON LA MUSICA(EN LA ANTIGUA GRECIA – “ORKHESTRA” ERA EL LUGAR DE LA DANÇA EN EL SIGLO XVII LAS ORQUESTRAS APENAS ERAN COMPUESTAS POR CUERDAS, EN EL XVIII SE JUNTAN LOS INSTRUMENTOS DE SOPRO DE MADERA Y ES EN ESTA EPOCA QUE SURGE EL CONCEPTO DE LA INSTRUMENTACIÓN E QUE EL CONTINUO DEJA DE SER UTILIZADO COMO BASE DE TODA LA ORQUESTRA)

LE VILLI (1884)EDGAR (1889)

MANON LESCAUT (1893)LA BOHÈME (1896)TOSCA (1900)

MADAMA BUTTERFLY (1904)LA FANCIULLA DEL WEST (1910)

LA RONDINE (1917)IL TRITTICO (3 ÓPERAS CURTAS, 1918)

TURANDOT (PÓSTUMA, 1926)

1858 - 1924

COMPOSITOR ITALIANO

GIACOMO PUCCINI


LA BOHÈME (1896)

TURANDOT (PÓSTUMA, 1926)

LA FANCIULLADEL WEST (1910)

MADAMA BUTTERFLY (1904)

TOSCA(1900)


LIBRETISTAS LUIGI ILLICA Y GIUSEPPE GIACOSA

LA OPERA DE TEMA EXOTICO

MADAMA BUTTERFLY(1904)

1896OPERA PROLETARIA

(CASI TODOS LOS PERSONAJE DE ÓPERA

HABÍAN SIDO REÍS, PRÍNCIPES, NOBLES,

GUERREROS, DIOSES O HÉROES DE LA

MITOLOGÍA GRIEGA) LOS HÉROES EN ESTA

OPERA SON LOS “BOHEMIOS”

ENREDO: DRAMATICO4 ACTOS

1900ESTILO VERISTA POR LA VIOLENCIA Y REALISMO

DEL TEXTO. EL ARGUMENTO

COMBINA INTRIGA, VIOLENCIA Y PASIÓN.

OPERA PROFÉTICA DEL SIGLO QUE ESTABA

PARA EMPEZAR

ENREDO: TRAGICO3 ACTOS

1904BELASCO (The girl of the golden

west)

LIBRETO : GIUSEPPE GIACOSA Y LUIGI ILLICAOBRA PARA TEATRO: BELASCOINSPIRACION: PIERRE LOTI

(BASEADA EN FACTOS REALES)

ENREDO: TRAGICO

1910BELASCO (The girl of the golden

west)

UNA HISTORIA DEL OESTE

LA MAS PROGRESIVA Y MODERNA DE LAS OPERAS

ENREDO : ROMANTICO3 ACTOS

1926BASEADO EN UNA OBRA DE CARLO GOZZI

EL TRIUNFO DE 2 PERSONAJES QUE SE COMPORTAN DE FORMA CENSURABLE

(Turandot y Calaf – príncipe de los Tartaros)

CARACTER EXOTICO

(Toscanini critica el final que le da Alfano)IMPORTACION DE TEMAS DE ORIGEN CHINO

(como AIDA, en Verdi)

ENREDO: TRAGICOMEDIA3 ACTOS


Heidegger: Ser y tiempoHitler:MeinKampft

Kandinsky: de loespiritual en laarteChaplin: 1ªpelicula“arte abstrata”

Freud:interpretacionde los sueños

Croce:Estetica

Escuela de Chicago (Sullivan)Escuela de Artes de Mackintosh

Mach:analisis de lassensacionesMoris: Artsand Crafts

Alemania:Kulturkampft

Inauguraciondel Teatro Bayreuth

I Internacional enLondres

Ibsen: Peer Gynt

Haussman: Planoregulador de Paris

Simbolismo/ Expressionismo/ Cubismo/ Futurismo/ Dadaismo/ Contrutivismo

Impressionismo / Simbolismo

Realismo / Impressionismo

Proust: en busca del tiempoperdidoNietzsche: EcceHomoKafka: LaMetamorfosisGropius: Bauhaus

Stravinsky: Lasaracion de laPrimaver

Popularidad deljazz en EUA

Landsteiner: grupos sanguineosEinestein: teoria de la relatividadFreud: psicanalisis

Guerra BalcãsSarajevo: AtentadoI Guerra MundialRussia: Revolucionde Otubro

1911-1920

Joyce:Ulisses

Huxley:Admirablemondo nuevo

Gide: Ilinmoralista

Stein: Tresvidas

Tchecov: Lagaviota

O.Wilde:Tetrato de Dorian Gray

Ibsen: LosespectrosVerga:Mastro DonGesualdo

Rimbaud:Illuminations

Mallarmé:Herodiade

Tolstoi: Ana Karenina

Zola: Nana

V.Hugo: LosMiserables

Dostoievsky:Humillados y ofendidos

Tolstoi:Narrativas de Sebastopol

Baudlaire:Las Flores del Mal

Ravel: BoleroBrecht:Opera de los tresvintenesPuccini:Turandot

Debussy:Pelléas e MelisandePuccini:Tosca, Madame Butterfl, LaFancciula delWest

Puccini: LaBohemeDebussy:Perludio a laTarde de unFauno

Brahms:SinfoniaStrauss:Don Juan

Verdi: AidaBizet:CarmenTchaikovski: El lago de los CisnesDvorak:anzasEslavas

Bizet: Lospescadores de perlasWagner: Tristany IsoldaBrahhms: UnrequienMussorgsky:Boris Godunov

Verdi:Rigoletto, IlTrovatore, La Traviata

Gounod:Fauso

Eastman:peliculasen colores

Vacunaantituberculosis

Ce Vries:teoria de lasmutaciones

Lumier:primeraproyeccioncinematografiaMarconi: radioCurie:radioactividad

Sergi: teoria fisiologica de la percepcion

Eastman:peliculafotograficaen celuloide

Edison:fonografo

Pasteur:vacunaprofilactica

Huxley: el lugar del hombre en lanaturalezaMetropolitano enLondresMaxwell: teoria electromagneticade la luz

Pasteur:microorganismos

Darwin: De la origen de las especies

Italia:Fascismo UnionSovietica:Estaline

“Ententecordiale”anglo-francesa

Alianza franco-russaConferencia de HaiaAssassinio de Humberto I

Tripla Alianza

II Internacional Socialista

Abertura delJapon alOcidenteCongreso de Berlin

Russia: abolicionde los servosFrancia: fin de loimperioAmerica:derecho civil de los negros

Francia :Napoleon IIIGuerra de la CrimeiraCongresode Paris

1921-19301901-19101891-19001881-18901871-18801861-18701850-1860



ORIGEN

DESPUÉS DE LA APERTURA DE JAPÓN AL COMERCIO CON OCCIDENTE EN 1853 SE ESCRIBEN MUCHOS CUENTOS.

LOTI: MADAMA CHRYSANTHÈME (RELACIÓN DE UNA JAPONESA CON UN OFICIAL DE LA MARINA FRANCESA SEGUIDO DE UNA LONGA DESCRIPCIÓN DE JAPÓN E SUS “PINTORESCOS” COSTUMBRES .EN LOTI (AL CONTRARIO DE PUCCINI) CHRYSANTHEMUM ACEPTA COMO LA LÓGICA CONCLUSIÓN DE UN ACUERDO DE NEGOCIOS LA PARTIDA DE PIERRE Y NO SE SUICIDA.

JOHN LUTHER LONG (1861-1927): MADAMA BUTTERFLY (BASADO EN UNA DE LAS CARTAS DE SU HERMANA –CUENTA LA HISTORIA DE UNA GEISHA JAPONESA QUE SE CONVIRTIÓ AL CRISTIANISMO CUANDO SU MARIDO LA ABANDONO. ( PUCCINI - EL ARGUMENTO DIFIERE DEL LIBRETO: PARA CONMOVER EL PUBLICO, SE OMITE TODA LA ESCENA DE VERDADERO AMOR ENTRE LA PAREJA Y QUITA LA IMPRESIÓN DE QUE BUTTERFLY EN REALIDAD NO SE SUICIDA.- TRATA DE DAR A LOS PERSONAJES LO DRAMATISMO Y LA INTENSIDAD NECESARIA PARA ADAPTAR LO TEXTO A LA OPERA.)

DAVID BELASCO (1853-1931) – ADAPTACIÓN PARA TEATRO - LA FIGURA MÁS IMPORTANTE DEL TEATRO AMERICANO DE FINALES DE LOS PRINCIPIOS DEL SIGLO XX. CON SU SENTIDO COMERCIAL CORRIGE LOS PUNTOS DÉBILES DE LA HISTORIA. PRODUJO EN UN SOLO ACTO, MADAMA BUTTERFLY.

PUCCINI (1858 – 1924) -( GIUSEPPE GIACOSA Y LUIGI ILLICA, LOS LIBRETISTAS DE MANON LESCAUT, LA BOHÈME Y TOSCA)-EXTENDIERON A TODO EL PRIMER ACTO DE LA ÓPERA ESTE ESBOZO DE HISTORIA DE AMOR COMO TRASFONDO DE LA TRAGEDIA. SABÍAN QUE SI EL PÚBLICO SÓLO VEÍA A BUTTERFLY MIENTRAS ESPERABA EL REGRESO DE PINKERTON, LA COMPADECERÍAN, PERO QUE SI LA VEÍAN ENAMORÁNDOSE, SE IDENTIFICARÍAN CON ELLA.

-.BUTTERFLY, AL VOLVERSE HACIA EL CRISTIANISMO Y SIDO RECHAZADA POR SU FAMILIA, HACE MÁS TRÁGICO SU SUICIDIO

-BUTTERFLY ES ELEVADA A “HEROE” SE CONVIERTE EN UNA FIGURA DE ESTATURA REAL, UNA MUJER DE EMOCIONES PROFUNDAS

TRAS SU DESASTROSO ESTRENO EN LA SCALA (EL 17 DE FEBRERO DE 1904), VOLVIÓ A PRESENTARLA EN BRESCIA CON VERDADERO SUCESO.


ABERTURA DEL JAPON AL OCIDENTE

DÉCADAS DE LIBERTACIONES E SINDICALISMOS

NUEVAS TEORIAS ESTETICAS E TECNOLOGICAS


ARGUMENTO

FINALES DEL SIGLO XIX EN NAGASAKI

F. B. PINKERTON, OFICIAL DE LA MARINA ESTADOUNIDENSE A BORDO DEL NAVIO ABRAHAM LINCOLLN

JOVEN GEISHA JAPONESA LLAMADA BUTTERFLY (MARIPOSA)

BUTTERFLY Y PINKERTON SE ENAMORAN Y SE CASAN

PINKERTON REGRESA AL LOS EU DEJANDOLA EMBARAZADA

BUTTERFLY LO ESPERA (AUNQUE FAMILIA Y AMIGOS LE DIGAN QUE ÉL NO REGRESARÁ)

PINKERTON REGRESA (3 AÑOS DESPUES) CON SU NUEVA ESPOSA NORTEAMERICANA KATE PARA RECOGER AL NIÑO

ELLA LO ENTREGA Y LUEGO SE SUICIDA.










CONTEXTO

EL ARTE DE LA GEISHA

EDUCADA PARA CANTAR, BAILAR Y CONVERSAR. ACTÚA COMO ANFITRIONA, GUÍA Y CONFIDENTE DE SUS INVITADOS.USA KIMONOS DE SEDA DE ADMIRABLES TONOS, TOCADOS Y ADORNOS DEL PELO HECHOS EN ORO Y CUENTAS, SUS ABANICOS DECORADOS CON PINTURAS DE PAISAJES: TODO ESTO CREA EL KARYUKAI, EL "MUNDO DE FLORES Y SAUCES" DE LA GEISHA.

LA CEREMONIA DEL TÉ

LA CEREMONIA FORMAL DEL TÉ (BEBIDA NACIONAL DEL JAPÓN) SE CELEBRA PARA INVITADOS ESPECIALES. LUGAR ESPECÍFICO (LA CASA DE TÉ O EL JARDÍN DE TÉ) UTENSILIOS ESPECIALES (EL BRASERO, LA TETERA, LA JARRA DE AGUA Y LAS TAZAS LACADAS, EL REMOVEDOR Y EL CAZO DEL TÉ, Y LA ALFOMBRILLA), ESTILIZADAS PAUTAS DE CONDUCTA. (BUTTERFLY HA SERVIDO TÉ A PINKERTON DURANTE SU NOVIAZGO, PERO NO A SHARPLESS CUANDO, EN EL ACTO II, ÉSTE VA A VERLA A SU "CASA AMERICANA": A ÉL LE OFRECE CIGARRILLOS AMERICANOS.)

OTTOKÉS

LOS OTTOKÉS (REPRESENTACION DE LOS ANTEPASADOS) ESTAN EN ALTARES FAMILIARES QUE ERAN LOCALES DE CULTO RELIGIOSO TRADICIONAL.(JUSTO ANTES DE SU BODA, BUTTERFLY MUESTRA A PINKERTON SUS OTTOKÉ)






CONTEXTO

KIMONO

PRENDA TRADICIONAL JAPONESA EN FORMA DE TUNICA, ATADO CON UNA FAJA COLORIDA (OBI QUE PUEDE TENER HASTA 9 METROS DE LARGO) USADA POR HOMBRES Y MUJERES, ES UN VESTIDO BUTTERFLY ESCOGE PARA SU BODA UN KIMONO Y UN OBI BRILLANTEMENTE DECORADOS.

RELACIONES COMERCIALES ENTRE EE.UU. Y JAPÓN EN EL SIGLO XIX

EN 1853, MATTHEW PERRY, COMODORO DE LA MARINA DE EE UU, ENTRA EN LA BAHÍA DE OKINAWA Y INICIA EL PROCESO DE RELACIONES ENTRE JAPON Y OCCIDENTE (QUE HASTA ENTONCES HABÍAARESISTIDO)(COMO EL PINKERTON DE LA FICCIÓN EN MADAMA BUTTERFLY).

HARA-KIRI

FORMA DE SUICIDIO HONORABLE RESERVADA A LA CLASE DE LOS GUERREROS O SAMURÁIS CONTRA LA IGNOMINIA Y DESHONRA. (COMO PASA CON MADAMA BUTTERFLY).


PERSONAJES

CIO-CIO-SAN (BUTTERFLY) JOVEN GEISHA JAPONESA. (SOPRANO)

TENIENTE B.F. PINKERTON, OFICIAL DE LA MARINA DE LOS ESTADOS UNIDOS (TENOR)

SHARPLESS, CÓNSUL AMERICANO Y AMIGO DE PINKERTON (BARITONO)

SUZUKI, DONCELLA DE BUTTERFLY (MEZZOSOPRANO)

BONZO, TÍO DE BUTTERFLY, MONJE BUDISTA (BAJO)

GORO, AGENTE MATRIMONIAL. (TENOR)

YAMADORI, NOBLE JAPONÉS Y PRETENDIENTE DE BUTTERFLY (BARITONO)

KATE PINKERTON, ESPOSA AMERICANA DEL TENIENTE PINKERTON (MEZZOSOPRANO)

COMISIONADO, DELEGADO IMPERIAL (BARÍTONO)

YAKUSIDE, TÍO DE BUTTERFLY (BAJO)

MADRE DE BUTTERFLY (MEZZOSOPRANO)

SORROW, HIJO DE BUTTERFLY Y PINKERTON.






SINOPOSIS

ACTO I - LO ENAMORAMIENTOEN UNA TERRAZA DELANTE DE

UNA CASA EN UNA COLINA CERCA DE

NAGASAKI. PINKERTON (UN OFICIAL DE LA

MARINA AMERICANA) ALQUILA UNA CASA CERCA DEL PUERTO. Y APROVECHANDO SU ESTADIA DECIDE CASARSE FALSAMENTE CON LA GEISHA CIO-CIO-SAN.

EN LA BODA, EL CÓNSUL AMERICANO SHARPLESS, ADVIERTE PINKERTON DE LA GRAVEDAD DE SU ACTO Y BONZE (TIO DE BUTTERFLY) LA REPROCHA POR HABER TRAICIONADO SU ANTIGUA FE MALDICIENDOLA Y INSTIGANDO A TODOS SUS FAMILIARES PARA QUE LA ABANDONEN. TODOS ELLOS, ASUSTADOS, SE RETIRAN. BUTTERFLY Y PINKERTON SE QUEDAN A SOLAS.


SINOPOSIS

ACTO II – LA ESPERAEN CASA DE BUTTERFLY. TRES AÑOS DESPUÉS DE LA PARTIDA DE PINKERTON, BUTTERFLY SIGUE ESPERANDO CON SU HIJO (AL QUE ELLA DA A LUZ POCOS MESES DESPUÉS DE SU PARTIDA) LA APARICIÓN DE PINKERTON. SHARPLESS RECIBE UNA CARTA DE PINKERTON INFORMANDOLE QUE VA A LLEGAR PERO QUE NO QUIERE VER A BUTTERFLY, PERO EL CÓNSUL NO LO HACE PORQUE EL PRÍNCIPE YAMADORI VUELVE A PEDIR, EN VANO, LA MANO DE CIO-CIO-SAN. MAS TARDE LE CONSIGUE HACER ENTENDER QUE PINKERTON PODRIA NUNCA MAS REGRESAR.DE REPENTE EL SONIDO DE UN CAÑONAZO ANUNCIA LA LLEGADA AL PUERTO DE UN BARCO DE GUERRAY BUTTERFLY, LLENA DE FELICIDAD RECONOCE CON SU CATALEJO EL BARCO DE PINKERTON Y SE PREPARA PARA RECIBIRLO.


SINOPOSIS

ACTO III – EL TRAGICO FINALLA MISMA HABITACIÓN,A DESPUNTAR EL DÍA.

BUTTERFLY ESPERADA EN VANO A PINKERTON TODA LA NOCHE. PINTKERTON APARECE EN LA MAÑANA SEGUINTE CON SHARPLESS, Y PIDEN A SUZUKI QUE CONVENZA A BUTTERFLY DE QUE LES ENTREGUE EL NIÑO. CIO-CIO-SAN DESPIERTA Y SE VE OBLIGADA, FRENTE A LA NUEVA MUJER DE PINKERTON (KATE) A ACEPTAR LA TERRIBLE VERDAD. A BUTTERFLY SE DESMORONA Y PINKERTON SE LLENA DE ARREPENTIMIENTOBUTTERFLY SE DESPIDE DEL PEQUEÑO Y SE CLAVA LA ESPALDA DE SU PADRE MIENTRAS OYE POR ULTIMA VEZ LA VOZ DE SU AMADO.


MUSICA

ORQUESTRACIÓN INOVADORA Y SORPRENDENTE

PERFECTA INTEGRACION DE TEXTO COM LA MUSICA

OPERAS DIRECCIONADAS HACIA EL TEATRO MUSICAL

LA ORQUESTRA ES EL MEDIO DE EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS DE LOS PERSONAJES.

LIBRE Y NO ESTRUCTURADA

MANIPULA LA ESTRUCTURA DE LOS ACORDES

LA PARTITURA ESTA SEMBRADA DE ANOTACIONES, PUES PUCCINI ERA MUY DETALLISTA Y PRECISO

SE TRATA DE UN “ESTUDIO MUSICAL DE LAS EMOCIONES”.

SOLO ALGUIEN CON GRANDE CONOCIMIENTO DE LO ÍNTIMO HUMANO PUEDE “ORQUESTAR SENTIMIENTOS”.

(EX: SHARPNESS – SONIDOS SOMBRIOS Y CALIDOS = BUEN HOMBRE)


LA ESCENOGRAFÍA

LA ESCENOGRAFÍA CONTRARIA LASHABITUALES Y RIDÍCULAS IMITACIONES DEL ESTILO JAPONÉS.

REPRESENTA ALGO PROFUNDO E FORMAL.

LA ESCENOGRAFÍA SE HACE DE LUZ E COLOR. LA MUSICA ES LA PROTAGONISTA.

EL DRAMA ES LO QUE REALMENTE IMPORTA. TODO EL RESTO ES ACCESORIO. COMO DICIA ARISTÓTELES EN SU TEORIA DE LA ARTE DRAMATICA.

ACTO I EN UNA TERRAZA DELANTE DE UNA CASA EN UNA COLINA CERCA DE NAGASAKI.

ACTO II EN CASA DE BUTTERFLY. ACTO III LA MISMA HABITACIÓN, A

DESPUNTAR EL DÍA.


EL COLOR

LA COLOR HACE PARTE DE NUESTRA APRECIACIÓN ESTÉTICA COMO TAMBIÉN CONDICIONA NUESTRO ESTADO DE ÁNIMO.

THOMAS YOUNG (1773-1829) DETERMINA QUE CADA COLOR PRODUCE NIVELES DIFERENTES DE VIBRACION EN LA RETINA DEPENDIENDO DE SU LONGITUD DE ONDA.

DOS SONIDOS NO SE PUEDEN MESCLAR PARA DAR UN TERCERO DOS COLORES PUEDEN.

EL OIDO DE UN MUSICO SEPARA Y IDENTIFICA DOS SONIDOS SIMULTÂNEOS, PERO ESO ES DIFERENTE QUANDO SE TRATA DE LUZ.


PODERFUERZA

AGRESIVIDADENERGIA

FIDELIDADSINCERIDAD

TENACIDAD FORTALEZAPRECAUCION

SILENCIO VERDADINOCENCIA


LUZ

LA LUZ EN EL ORIENTE = PUREZA, PURIFICACIÓN, ESPIRITUAL

LOS CAMBIOS DE COLOR Y LUZ CUENTAN POR SI LA HISTORIA

CERCA DE 200 FOCOS DE LUCESFOCOS CON DETECTORES DE MOVIMIENTO

TUBOS FLUORESCENTES CON CERCA DE 100WT QUE VAN CAMBIANDO LAS COLORES DE LA ESCENA

ES LA ESTRUCTURA DE LA OBRA. UNAS VECES SE OPONE OTRAS FLUYE CON ELLA.

“LO QUE VEMOS ES LA DECORACIÓN DE LO QUE OÍMOS”


CARACTERIZACIÓN /VESTUARIO

CULTURA AMERICANA vs CULTURA NIPÓNICAbruta delicada

KIMONOS ESTILIZADOS

PINKERTON Y SHARPLESS SON DEMASIADO NIPONICOS. DEVERIAN SER MAS “YANKIES”.


COREOGRAFÍA

EL MOVIMIENTO EVOCA EMOCIONES.

ALGUNOS ANTROPÓLOGOS DICEN QUE LA ORIGEN DE LA LENGUAJE ESTA EN LOS SONIDOS Y LOS MOVIMIENTOS.

LA PARTITURA MUSICAL SE ASOCIA A LA “PARTITURA DE LOS MOVIMIENTOS”

MOVIMIENTOS ESTILIZADOS QUE REPRESENTAN PENSAMIENTOS.

bibliografia

BIBLIOGRAFIA

AGAMBEN, Giorgio. El hombre sin contenido. Kohrmann, E. Margaretto (trad.), Catalán, Alicia Viana(ed.).Barcelona: Áltera, 2005,185p. ISBN: 84-89779-62-7GALVANO, della Volpe. Historia del Gusto. Pérez, Z.González (trad.).1a ed. Madrid: Visor, 1972,124p. ISBN: 84-774-005-4GREGORY, R.L. A psicologia da visão. S. Ilidío, S. Álvaro (trad.).Editorial Inova Limitada, 1968, 257 pag.PARKER, Roger. Historia Ilustrada de la Ópera. Barcelona: Paidós, 1998SIZA, Álvaro. Imaginar a evidência. C. Soares (trad.) Lisboa: Edições 70, Lda., 1998, 148 pag. ISBN: 972-44-1033-1

Auditorium, Cinco Séculos de Música Imortal. Dicionário da música (A-J). Aleph, Servicios Editoriales, S.A. N. Joaquim (d.obra); d’Avila (cons.musica); B. Elisenda, N.Guillermo, P.Montserrat, L. Carlos, M.Helena, O. Karla (ed.), R.Hans, P.Joan, S. Marcel (il.).Barcelona: Editorial Planeta, 2002, 299p. ISBN: 84-08-46534-1Auditorium, Cinco Séculos de Música Imortal. Dicionário da música (K-Z). Aleph, Servicios Editoriales, S.A. N. Joaquim (d.obra); d’Avila (cons.musica); B. Elisenda, N.Guillermo, P.Montserrat, L. Carlos, M.Helena, O. Karla (ed.), R.Hans, P.Joan, S. Marcel (il.).Barcelona: Editorial Planeta, 2002, 299p. ISBN: 84-08-46534-1Auditorium, Cinco Séculos de Música Imortal. Compreender a música. Aleph, Servicios Editoriales, S.A. N. Joaquim (d.obra); d’Avila (cons.musica); B. Elisenda, N.Guillermo, P.Montserrat, L. Carlos, M.Helena, O. Karla (ed.), R.Hans, P.Joan, S. Marcel (il.).Barcelona: Editorial Planeta, 2002, 299p. ISBN: 84-08-46534-1Auditorium, Cinco Séculos de Música Imortal. Crónica da Música. Aleph, Servicios Editoriales, S.A. N. Joaquim (d.obra); d’Avila (cons.musica); B. Elisenda, N.Guillermo, P.Montserrat, L. Carlos, M.Helena, O. Karla (ed.), R.Hans, P.Joan, S. Marcel (il.).Barcelona: Editorial Planeta, 2002, 299p. ISBN: 84-08-46534-1Guia da Historia da Arte, S. Sandro (dir), F. Maria Jorge (trad.). Lisboa: Editorial Presença, 1994, 304p.

BIBLIOGRAFIA DIGITALhttp://www.weblaopera.com/primera.htmhttp://www.operainfo.org/http://www.webtaller.com/maletin/articulos/significado_de_los_colores.php

BIBLIOGRAFIA MULTIMEDIAPretty Woman .Marshall, Garry (dir.). U.S.A: Touchstone Pictures / Silver Screen Partners IV present a Arnon Milchan Production 1990Madama Butterfly. Waart, Edo de; Wilson, Robert; Opus Arte 2005

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