Especial cementeriosNº IX/2019

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Colaboradores

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Un largo recorridoEn 2003 Revista Funeraria publicaba un reportaje sobre la primera ruta organizada en un cementerio español: el de Poblenou (Barcelona). En este caso, Cementiris de Barcelona impulsó una iniciativa que en otras ciudades como París (con su emblemático Pere-Lachaise) ya era una realidad y que consistía en atraer a todo tipo de público a estos espacios, con el fin de convertirlos en un punto de interés cultural y turístico de su ciudad. De esta forma, se ponía en valor el gran patrimonio histórico y artístico que esconden en su interior.

Desde ese momento, el papel de los cementerios en la sociedad, afortunadamente, se ha ido transformando y en España ya son muchos los camposantos que no sólo realizan visitas guiadas, sino que además promueven todo tipo de acciones que desarrollan dentro de sus recintos como conciertos al aire libre, representaciones teatrales, propuestas didácticas dirigidas al colectivo escolar, entre otras.

Conscientes de ese cambio social y de su importancia en el conjunto del servicio funerario puesto que éste finaliza en el propio cementerio, donde las familias se despiden de su ser querido y a donde regresan para honrar su recuerdo, Revista Funeraria decide en 2011 iniciar un nuevo proyecto editorial en el cual estos espacios sean los protagonistas. Así nace nuestro Especial Cementerios, una publicación monográfica anual que el próximo año cumplirá 10 ediciones y de la que no podemos sentirnos más satisfechos.

Desde estas líneas, animarles a que participen en el número que publicaremos en 2020 y que para nosotros es tan importante porque, en definitiva, esta revista, como cualquier otra, es fruto de la colaboración del propio sector al que se dirige y que hace posible que tenga un largo recorrido.

No quisiera despedirme sin desearles, un año más, unas Felices Fiestas y una buena entrada al 2020.

Gonzalo AmorósDirector Gerente

Publicación editada por Revista FunerariaMPRESS Publicaciones, S.L. Director Gerente Gonzalo AmorósDirectora Editorial Romina Tomás Redactora Jefe María RamosRedacción Marta López, Elena GisbertMaquetación Clara MirallesPublicidad, Suscripciones y Atención al Cliente Departamento de AdministraciónC/ Gran Via de les Corts Catalanes, 133Planta 5ª B - 08014 Barcelona (España)Tel. 932 265 033revistafuneraria@mpresspublicaciones.comwww.revistafuneraria.comFotografía Portada y Contraportada: Pedro J. Caramés (SEMARAC), imagen cedida por el Cementerio de Ci-riego (Santander).

La opinión de los artículos publicados no es compartida necesariamente por la revista y/o los editores, y la responsabilidad de los mismos recae exclusivamente sobre sus autores.© Revista Funeraria. Barcelona 1989 EspañaProhibida la reproducción total o parcialsin autorización expresa.

Especial cementerios

EDITORIALNº

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8 Cementerio General de Reus. Un museo al aire libre

14 Nuevos ‘conciertos homenaje’ en los cementerios de Leganés (Madrid) y Andújar (Jaén) gestionados por Funespaña

20 Entrevista: Miquel Trepat, director general de Cementiris de Barcelona

26 ‘Panteones del Bosque’, nueva opción de sepultura soterrada en el Cementerio de Roques Blanques

34 Excelencia en el servicio en un espacio único y singular. Parque Cementerio de La Paz, Alcobendas (Madrid)

39 Cementerio Municipal de Ciriego (Santander). Una necrópolis con un gran patrimonio cultural

44 AFCM ‘Vive la experiencia’

50 Bergadana. El valor de una marca

54 Nace el primer servicio de trazabilidad de cenizas en España

(Grupo Narbón-Bacanti)

60 La tumba del Rey Midas. Por M. Teresa Magadán, Doctora

en Prehistoria y Arqueología

68 El Simposium Funerario regresa en primavera de 2020

70 El futuro de los cementerios. Por Vicente Luis Díaz Pedraza, Economista Asesor de Marketing

72 La ASCE presenta las conclusiones de su AGM 2019

76 La Comisión Asesora de Libertad Religiosa da a conocer su informe anual

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Especial cementerios

SUMARIONº

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UN MUSEO AL AIRE LIBRE

CEMENTERIO GENERAL DE

REUS

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Háganse a la idea de que al superar la portalada de piedra que sirve de entrada al Cementerio General de Reus, el visitante es cons-ciente rápidamente de que penetra en un espacio único y especial, donde el peso de la historia se ve reflejado en cada rincón y sus pinceladas artísticas dotan de singularidad al recinto funerario, el cual está gestionado por el organismo municipal Serveis Funeraris Reus i Baix Camp.

Al hecho de poder pasear por el que fue el primer cementerio no confesional del estado español, se suma la gran cantidad de obras proyectadas por eminentes artistas y por una amplia lista de arqui-tectos conocidos por el legado que han dejado en la arquitectura del siglo XIX y principios del siglo XX. Autores como el arquitecto Joan Oriol Mestres, responsable de la fachada principal de la catedral de Barcelona; Lluis Domènech i Muntaner, arquitecto modernista discí-

pulo del genio Antoni Gaudí, o el escultor francés Émile Hébert, son algunos de los ejemplos que dan relevancia a la riqueza artística del equipamiento reusense. Y es que, durante este período histórico Ca-talunya destaca por una producción funeraria excepcional. Algunos de los mejores arquitectos, artesanos y escultores de la época son contratados por las familias de la ciudad de Reus, las cuales compiten en el esplendor de sus mausoleos y sepulturas.

Desde 1871, año en que fue inaugurado el camposanto, hasta las primeras décadas del siglo XX, el estilo neoclásico será la propues-ta más representativa, si bien destacan algunos toques neoegipcios influyentes en el ámbito funerario durante esa etapa histórica. Por otra parte, hay que resaltar también el protagonismo de diferen-tes formas neogóticas, así como ciertas manifestaciones propias del Modernismo o del Racionalismo.

A la izda., Panteón de la familia Ódena-Iglesias. Encima de estas líneas, detalle de la reja del citado mausoleo.

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“El Cementerio de Reus invita a pasear por sus rincones y descubrir su riqueza; porque más allá de arte, nos

habla de la historia de la ciudad y de una sociedad que le ha dado

carácter y vitalidad”

Curiosamente, en esa época los cementerios acogen la mayor con-centración de manifestaciones artísticas y destilan una buena mues-tra de los gustos mayoritarios de la ciudad a través de la construcción de los diversos mausoleos, tumbas y monumentos. Una riqueza his-tórica y artística que, a lo largo de las dos últimas décadas, ha captado la atracción y la admiración de sus visitantes, y ha visto reconocida su importancia a la hora de conocer la propia historia de la ciudad.

Cementerio neoclásico

El Mausoleo de Macià Vila responde exactamente a esta predilección de la sociedad reusense del último cuarto del siglo XIX por el arte neoclásico. De familia industrial y banquera, los Vila encargaron su monumento funerario al arquitecto Leandre Albareda con el granito y el mármol blanco como materiales básicos para su construcción. La tipología escogida para su panteón emula una pirámide truncada.

El estilo neoclásico se caracteriza por unas líneas, formas y temá-ticas especialmente elegidos para transmitir sensación de orden y autoridad. Por otra parte, las líneas clásicas siempre son identificadas con las épocas doradas de la Antigüedad Clásica o del Renacimien-to, cuando el lenguaje de griegos y romanos era el escogido para decorar las tumbas de personajes ilustres. Como ejemplo más re-presentativo de esta tendencia histórico-artística, podemos citar el Mausoleo del General Prim, obra del artista vasco Plácido Zuloaga. En su momento se escogió el sepulcro con figura yacente. La escul-tura es un retrato realista que descansa sobre un pedestal a lo largo del cual se alaban las hazañas más heroicas y destacadas de su vida militar. Asimismo, destaca la participación del escultor francés Emile Hébert (1828-1893). De su autoría encontramos los medallones con

Capilla Margenat de estilo modernista.

Panteón Boule .

bustos de emperadores romanos, así como diferentes relieves que representan la batalla de Los Castillejos y la entrada triunfal del gene-ral reusense en la ciudad de Madrid. La parte expuesta del mausoleo se compone de ciento cincuenta piezas unidas por 10.000 tornillos y con un peso de 1.800 kilos.

Otra de las construcciones destacadas perteneciente a esta ten-dencia artística es el Mausoleo Abelló. Diseñado con forma de urna cineraria coronada por un obelisco, su elección responde al gran sentido simbólico que aporta este conjunto, ya que se trata de un elemento clasicizante propio de grandes entierros. El proyecto se encargó el año 1875 al arquitecto barcelonés Emili Sala Cortés, con obras del escultor reusense Joan Roig Soler. El monumento se ele-va sobre un parterre de planta cuadrangular cerrada por una verja de hierro. Destacan cuatro lechuzas en las esquinas junto con otros abundantes ornamentos florales. Curiosamente, este conjunto fune-rario prácticamente no contiene ningún motivo iconográfico cris-tiano. Desde la urna que centra la composición del obelisco que la remata o las figuras alegóricas en mármol blanco que completan el conjunto, toda la simbología y el lenguaje formal recupera los reper-torios de la antigüedad, tan propios del neoclasicismo.

Siguiendo este breve pero representativo recorrido histórico-artís-tico cabe una mención especial al Mausoleo-Templo Òdena-Iglesias, de concepción egipcia con trazas iconográficas clasicizantes. Su pro-motor, un comerciante reusense del sector textil, encargó la obra al arquitecto barcelonés Brossa Mascaró, con la idea de asimilar una construcción egipcia: la mastaba. Una edificación que experimentó diferentes cambios sobre el proyecto inicial, ciertamente muy pe-culiar. De planta trapezoidal, el templo cuenta también con una sig-nificativa terraza superior. Con un exterior de toques orientales, el interior del monumento sigue las pautas arquitectónicas propias del Renacimiento con una cripta de planta basilical y con capillas laterales. En la reja de la puerta de acceso se percibe claramente la frontera egipcia entre vivos y muertos, y aparece decorada con un elemento de bronce de gran valor iconográfico. Se trata de un único plafón seriado decorado con abejas de gran tamaño, intercaladas entre de-talles geométricos. Y es que en los jeroglíficos egipcios, las abejas simbolizan la laboriosidad y la riqueza. Y si se quisiese dar una lectura

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cristianizada a las citadas abejas, éstas significarían para los cristianos la resurrección y una alegoría a la esperanza. La terraza, sobre una base octogonal, descansa sobre una columna con cuatro grandes semicolumnas adosadas. Sobre la citada base radial con planta de cruz griega, reposan, sentadas y descalzas, las alegorías de las cuatro virtudes cardinales. Unas obras excepcionales de los hermanos bar-celoneses Venanci y Agapit Vallmitjana Barbany.

Estilo neogótico

Si seguimos este paseo por la parte central del cementerio histórico, accedemos a diversas obras representativas del llamado estilo neo-gótico. Un claro ejemplo es el panteón de la familia Borràs Compte, realizado en el año 1882. Su impulsor, Joan Gil Borràs, escogió una tipología funeraria basada en una capilla o pequeño templo de planta centralizada octogonal. Sus cuatro esquinas aparecen rematadas por sendos pináculos estilizados coronados por hojas de acanto, la planta de la resurrección y la eternidad. Su cúpula aparece decorada con la escultura de un ángel en actitud de oración. Se trata de una figura de cabellos largos y grandes alas que descansa sus manos sobre su pecho, dirigiendo su mirada hacia el visitante. A destacar que, tratán-dose de una construcción de líneas góticas, la referencia a la luz y a los vitrales, no se puede obviar.

A escasos metros, y con una misma concepción neogótica, emerge el Mausoleo Casas Bley. Se trata de una construcción de pequeñas di-mensiones tipo pedículo, sustentado por cuatro pilares compuestos. El conjunto está concebido como si se tratase de una casa en minia-tura, con las cuatro paredes calas, que permiten ver su interior: se trata de una concepción romántica inglesa que prefiere las construc-

Mausoleo Pratdesaba.

Templo de los Ódena-Iglesias.

Mausoleo Abelló.

ciones vacías y abiertas. En realidad corresponde a una construcción antiquizante de formas neogóticas pero muy austeras. Su ejecución se realizó en el año 1876 y su responsable fue el arquitecto bar-celonés Josep O. Mestres, quien recibió el encargo del empresario reusense afincado en Barcelona Victorino Casa Bley y que quiso ser inhumado en su ciudad natal. A destacar también las cuatro figuras femeninas que reposan sentadas, vestidas de manera clásica y que representan también las cuatro virtudes cardinales, datadas del año 1877, y sobre las cuales se sustenta la convicción cristiana de poder conseguir la vida eterna. Su escultor fue el reusense Joan Roig i Soler.

También de factura neogótica es el Panteón Boule, uno de los prime-ros conjuntos funerarios del Cementerio General de Reus, encargado durante el último tercio del siglo XIX. Concebido como templo o capilla, es obra del arquitecto Francesc Blanc i Pons, quien en 1882

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Serveis Funeraris Reus i Baix Camp instalará un segundo horno en el crematorio municipal

La empresa municipal Serveis Funeraris Reus i Baix Camp ha ini-ciado un proyecto de mejora de servicios en el Crematorio Mu-nicipal, el cual contempla la instalación de un segundo horno de alta capacidad y la colocación de nuevos filtros de partículas para reducir todavía más sus emisiones a la atmósfera.

En cuanto al nuevo horno, la previsión inicial es que sea una rea-lidad a lo largo del primer semestre de 2020 y supondrá una in-versión aproximada de 775.000 euros. El crematorio actual entró en funcionamiento en 2003 y durante este tiempo, se ha ido incre-mentando la tasa de incineración en la ciudad hasta llegar a la cifra actual de 750 cremaciones/año.

Con la instalación del segundo horno en este equipamiento, se ampliará su capacidad de servicio y se podrá asumir de 3 a 6 inci-neraciones diarias. Actualmente, se realizan unas tres cremaciones por día.

Este proyecto supondrá también una remodelación del Cremato-rio Municipal iniciada ya hace dos meses con el fin de dar mejor servicio a familiares y amigos que deseen celebrar su ceremonia en este recinto funerario. En este sentido, se ha procedido a una reordenación de espacios y a la puesta en marcha de nuevos auto-matismos para incrementar el nivel de sensibilidad del acto. Se ha tenido mucho en cuenta el hecho de que el crematorio municipal permite a familiares y amigos acompañar al difunto hasta el último minuto de la despedida.

Por otro lado, Servicios Funerarios Reus, que gestiona el Tanato-rio Municipal, Crematorio y también el Cementerio General de Reus, implantará en este proceso nuevos filtros de partículas para mejorar, como apuntábamos, las emisiones al exterior y avanzar en la adecuación de la nueva normativa europea que entrará en vigen-cia durante los próximos años. Cabe decir que los filtros existentes cumplen con la legislación actual pero la intención es aprovechar el momento para aportar diferentes mejoras en su funcionamiento.

ejecuta una copia mimética de las grandes construcciones góticas a la cual se añade una cripta subterránea. El titular del encargo, Josep Boule Moncet, escogió una construcción en mármol blanco, siguien-do las proporciones propias de la arquitectura gótica. El mausoleo se caracteriza por una planta centralizada cuadrangular de perfecta sime-tría radial. El interior del conjunto está iluminado por dos ventanales laterales, con vidrieras que dirigen la luz hacia el centro de la cripta. Se trata de dos vitrales con cristales policromados, especialmente verdes, azules, amarillos y rojos, que enriquecen la luz natural que entra con su gran diversidad cromática. Envuelven la cubierta tres virtudes teolo-gales representadas por tres figuras femeninas con vestimenta clásica.

Como colofón final y representativo de estas construcciones neo-clásicas y neogóticas, aparece, en el cruce central del primer tramo del recinto funerario, el monumento a Josep Sardà Cailà, un abogado reusense que donó a la ciudad los terrenos para construir el cemen-terio. Se trata de un monumento de estilo ecléctico, de finales del siglo XIX, concebido a partir de una base de piedra coronada por una cruz. Una base cuadrangular con sendas inscripciones en sus pa-redes con diversas ornamentaciones florales y coronas mortuorias. Del citado pedestal surge un pilar con cuatro pilastras adosadas y capiteles corintios con lirios en los que reposa la cruz sepulcral que corona el conjunto.

Joyas modernistas

Para finalizar este recorrido por algunas de las obras artísticas más representativas y destacadas del Cementerio General de Reus, me-rece un capítulo aparte dos joyas modernistas: el Monumento a la familia Pratsdesaba y la Capilla Margenat, obra del discípulo del ar-quitecto reusense Antoni Gaudí. En el primer caso, se trata de un recinto funerario construido en 1984 por el arquitecto Jeroni Granell y se caracteriza por su estructura horizontal en forma de cruz griega (el único símbolo cristiano del conjunto) y por su decoración con elementos vegetales con hojas de adormideras y hojas de acanto, co-nocidas también como alas de ángel. Su decoración floral responde a unos gustos ornamentales e iconográficos que definen el Modernis-mo e invitan al visitante a una reflexión sobre la vida efímera a partir de la caducidad de las flores.

La segunda joya modernista corresponde a una capilla perimetral, ubicada en el muro de cierre del cementerio reusense. Una obra atri-buida al arquitecto Lluís Domènech i Montaner encargada por Josep Margenat Fábregas en el año 1905. De planta centralizada cuadrangular aparece cubierta con una bóveda de crucería con sus nervios descan-sando en cuatro columnas angulares. Destaca también su pavimento con su ornamentación de losas de mármol con mosaicos de variada de-coración floral, y sus muros con una decoración similar rematados con sus columnas ricas en combinaciones de motivos religiosos y profanos.

Éstas son algunas de las obras con gran bagaje artístico e histórico que el visitante puede admirar en el recinto funerario del Cementerio General de Reus. Es importante destacar también que se trata de una pequeña representación de un patrimonio difícil de resumir. En defini-tiva, un cementerio que invita a pasear por sus rincones y descubrir su riqueza, porque más allá de arte, nos habla de la historia de la ciudad y de una sociedad que le ha dado carácter y vitalidad Crematorio Municipal de Reus.

Bibliografía

Flores, Montserrat – López, Marta .- El Cementiri General de Reus. Ed. Pragma-Ajuntament de Reus. Reus, 2005.

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ESTAS INICIATIvAS SE CELEBRARON COINCIDIENDO CON EL DíA DE TODOS LOS SANTOS EN RECUERDO A LOS SERES qUERIDOS fALLECIDOS

NUEvOS ‘CONCIERTOS hOMENAjE’ EN LOS

CEMENTERIOS DE LEGANéS (MADRID) y ANDújAR ( jAéN)

GESTIONADOS pOR

fUNESpAñA

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El Parque Cementerio de Leganés se suma-ba este 2019 a las numerosas jornadas que Funemadrid (Funespaña) promovía en sus cementerios de la Comunidad de Madrid con motivo de la Festividad de Todos los Santos, homenajeando a las personas ente-rradas en ellos. En este sentido, la mañana del pasado 1 de noviembre se celebró por primera vez en este camposanto un evento que englobó un concierto de música clásica a cargo del grupo Ermitage Musical y, pos-teriormente, la posibilidad de colocar men-sajes de recuerdo en el ‘Árbol de la vida’. De este modo, amigos y familiares fueron depositando en el árbol sus lazos de colores con mensajes para homenajear a sus seres queridos fallecidos.

Con una larga trayectoria en conciertos de homenaje en Madrid, Ermitage Musical es un grupo fundado en 2004 por la pianis-

ta Natalia Maslennikova y el violinista Rafael Khismatulin, ambos referentes en el mundo de la música internacional.

“Este acto responde a nuestro compromi-so de prestar servicio a la comunidad y a las familias, dentro de un proyecto cuyas actua-ciones seguirán desarrollándose a lo largo del año 2020 en el Parque Cementerio de Lega-nés, con el objetivo de recordar y homenajear a los vecinos del municipio”, anotan desde Funespaña.

Cementerio Parque de Andújar

Por su parte, el camposanto jienense pro-gramaba el pasado 31 de octubre ‘Música para el recuerdo’, un concierto en home-naje a los fallecidos de la ciudad que se celebraba en el Tanatorio de Andújar y que recogía una selección de movimientos

de sonatas a trío de cuerdas de Arcangelo Corelli.

Inaugurado en 2015 y gestionado desde esa fecha por Funespaña, el Tanatorio de Andújar tiene una superficie 7.000 m2 y se encuentra ubicado en el mismo Cementerio Parque de Andújar. Cuenta en la actualidad con cuatro salas de vela, zona de adminis-tración, cafetería, capilla, sala multiconfesio-nal provista de sistemas audiovisuales para poder personalizar la despedida, además de servicio de incineración.

La zona de aparcamiento se sitúa en el margen izquierdo del tanatorio y, conectado a éste, un acceso a la red viaria de la ciudad.

El Cementerio Parque de Andújar ofrece a los ciudadanos de la localidad un servicio funerario integral

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El pasado 1 de noviembre, el Parque Cementerio de Leganés, en Madrid, se sumaba a las iniciativas promovidas por Funespaña para homenajear a los difuntos.

El Cementerio Parque de Andújar, Jaén, también acogía un ‘concierto homenaje’ celebrado en las dependencias del tanatorio, ubicado en el mismo camposanto.

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El Tanatorio de Andújar cuenta con tres salas de vela y una capilla multiconfesional.

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Concurso de Cementerios de España 2019La votación popular premia a los cementerios de Olvera (Cádiz) como mejor cementerio; Cañete de las Torres (Córdoba) como mejor monumento, y La Paz de Valencia como mejor historia documentada y actividad de puertas abiertas

Representantes de los cementerios galardonados en la edición de 2019 del concurso organizado por Adiós Cultural.

La  Fundación Giner de los Ríos (Madrid) se convertía en escenario el pasado 29 de octubre de la entrega de los  galardones  de la VI edición del Concurso de Cementerios de España, con-vocado por la revista Adiós Cultural, editada por Funespaña.

El certamen presentaba este año como novedad la creación del Gran Premio del Jurado, elegido en una reunión celebrada el pasado 25 de sep-tiembre. Tanto este reconocimiento como el de mejor iniciativa medioambiental se otorgaban en la ceremonia de entrega de premios junto a los elegidos en la votación popular realizada durante los últimos meses a través de la página web de la publicación. En el acto estuvieron presentes, ade-más de los premiados,  representantes del sector funerario y cementerial, y la dirección de Funes-paña y de Adiós Cultural.

En este sentido, el Cementerio de Olvera (Cá-diz) ha resultado el ‘Mejor Cementerio’; Cañete de las Torres (Córdoba)  se ha alzado con el ga-lardón a ‘Mejor monumento’, y La Paz de Valen-cia con el de ‘Mejor historia documentada’ y ‘Me-jor actividad de puertas abiertas’. Los segundos y tercer clasificado en estas categorías han sido los cementerios de Villaluenga del Rosario, Reus, Monturque y Castellón, a los cuales se les ha con-cedido una placa de reconocimiento. 

Por otro lado, el ‘Gran  Premio del Jurado’ ha

recaído en el  Cementerio de Torrero (Zarago-za)  y el de ‘Mejor  iniciativa medioambiental’  en el Museo cementerio laberinto de Abaurrea Alta de Navarra, que ha sido elegido por un jurado de expertos presidido por el ambientalista y escritor Joaquín Araújo.

Recordar que Adiós Cultural convoca este con-curso con el objetivo de  reconocer el interés histórico, social, medio ambiental, artístico y pa-trimonial de los cementerios españoles; reivindi-carlos como lugares llenos de vida y de recuerdo de la gente que los habitó, siendo una parte muy importante de la ciudad que debe ser conservada y valorada. También se persigue concienciar a la ciudadanía del importante patrimonio que alber-gan estos recintos y fomentar su potencial como recurso turístico.

Nieves Concostrina, presentadora del acto.

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Licenciado en Derecho y máster en gestión urbanística, la mayor parte de su trayectoria profesional ha discurrido en el ámbito público, donde Miquel Trepat ha ejercido diversas responsabilidades, primero en un municipio del ámbito metropolitano de Barcelona y, posteriormente, en el Ayuntamiento de la Ciudad Condal. Dentro del consistorio ha desarrollado actividades en distintos distritos de la ciudad y desde 2008 en la empresa pública Barcelona de Servicios Municipales, S.A. (BSM). Durante varios años ocupó el cargo de director del Parque Zoológico y en otra etapa posterior fue director de la división corporativa de Gobernanza, Transparencia y delegado de Protección de Datos. En mayo de 2019, Trepat es nombrado nuevo director general de Cementiris de Barcelona, S.A. (CBSA).

“La vocación de servicio y el acompañamiento a las familias son valores consolidados en el sector”

Miquel Trepat, Director General de Cementiris de Barcelona

entrevista

¿Cómo valora sus primeros meses al frente de la dirección de Cementiris de Barcelona tras tomar el relevo de Jordi Valmaña? Los últimos meses han sido muy intensos como corresponde a cualquier proceso de transición, pero debo destacar que el equipo de CBSA ha contribuido enorme-mente a facilitar mi integración en la or-ganización y en el ámbito funerario y de cementerios. He tomado contacto con la empresa y con el conjunto de operadores del sector y he empezado a participar en las diferentes asociaciones profesionales de nuestro campo en las que la compañía siempre ha tenido un papel muy activo.

¿Qué significa para usted formar parte de una empresa tan reconocida y con una tra-yectoria tan extensa en la gestión de ce-menterios? La incorporación a Cementiris ha supues-to un gran reto personal y profesional, en un momento de enorme dinamismo del sector funerario y de cementerios, en gran

parte motivado por los cambios que expe-rimenta la sociedad y la necesidad de adap-tarnos a las nuevas demandas y requeri-mientos de la ciudadanía. CBSA es una empresa pública referente en la gestión de cementerios, con un equipo profesio-nal sólido y experimentado, y preparado y orientado para asumir con fuerzas renova-das este nuevo período.

A pesar de contar con una amplia expe-riencia en una empresa pública municipal de la Ciudad Condal, la dirección de Ce-mentiris de Barcelona le supone su pri-mer acercamiento al sector funerario. ¿Qué le ha sorprendido de este ámbito de actividad? Si bien la asunción de la dirección general conlleva profundizar en las especificidades del sector y en la dinámica de cementerios, por mi condición de miembro del equipo directivo de BSM en los últimos años y el ejercicio de responsabilidades corporativas transversales, he tenido un conocimiento

bastante amplio de este sector, lo que sin duda ha facilitado mi incorporación y el análisis de situación y contexto. Más que sorpresa, he podido constatar la comple-jidad añadida que tiene prestar servicios personalizados de calidad a las familias en momentos y circunstancias siempre difí-ciles, con altos niveles cualitativos y con la máxima empatía según se requiere en cada situación. La vocación de servicio y el acompañamiento a las familias son valores consolidados en el sector.

¿Con qué dificultades se enfrenta a la hora de gestionar una empresa municipal encar-gada de ofrecer un servicio tan delicado, sensible y, al mismo tiempo, importante para la ciudadanía? Las dificultades son inherentes a cualquier proyecto de gestión en el ámbito público en el que hay que administrar recursos siempre limitados, en entornos complejos y cambiantes y atender las necesidades de la comunidad, en una sociedad que

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evoluciona y que exige, por tanto, nue-vos servicios y nuevas formas de relación y prestación de los mismos. Pese a todo, prefiero hablar de retos y de oportunida-des y, sin duda, el principal desafío en estos momentos, más allá del mantenimiento de una gestión diaria de calidad al servicio de la ciudadanía, es preparar la organización en todas sus dimensiones para afrontar con garantías las necesidades futuras en un marco de sostenibilidad económica.

¿Qué nuevos proyectos se plantea CBSA a medio-largo plazo? ¿Qué papel juegan en ellos las nuevas tecnologías? En estos momentos estamos en pleno proceso de elaboración de nuestro ‘Plan Estratégico para el período 2020-2028’ que finalizaremos durante el primer tri-mestre de 2020. Ofrecer servicios perso-nalizados con calidad y eficiencia, seguir acercando los cementerios a la ciudada-nía, la conservación de la infraestructura y patrimonio de los camposantos de la

ciudad de Barcelona y la gestión soste-nible y responsable en las perspectivas económica, social y medioambiental serán los ejes a partir de los cuales se desarrollarán el conjunto de actuaciones y proyectos. La incorporación de nuevas tecnologías y el proceso de digitalización son aspectos indisociables de todo pro-yecto de desarrollo y, en este sentido, están muy presentes en nuestros planes de trabajo.

Abrir los cementerios a la sociedad es uno de los grandes objetivos de la compañía desde que en 2003 fuera pionera en rea-lizar rutas guiadas en los camposantos que gestiona. ¿Cómo van a seguir trabajando en esta línea? En el 2003 se dio un paso muy importan-te al organizar la primera ruta guiada en el Cementerio de Poblenou. Hoy en día, las rutas culturales se han consolidado y forman parte de la oferta cultural de la ciudad. Nuestra prioridad es garantizar la

perdurabilidad y continuidad de nuestros camposantos, por ese motivo, estas visi-tas culturales se han integrado en nuestra gestión como un elemento fundamental para la mejora de la experiencia y las ex-pectativas de la ciudadanía cuando visita nuestros recintos.

¿Tienen previsto ampliar el número de rutas?Actualmente ofrecemos una amplia agen-da cultural. Realizamos rutas culturales en 6 de los 9 cementerios de Barcelona. Des-tacan los dos cementerios monumentales, Poblenou y Montjuïc, y la Colección de Carrozas Fúnebres, que disponen de visitas regulares cada fin de semana. Asimismo, estamos realizando acciones para dar a co-nocer otros cementerios menos visitados pero de gran interés patrimonial, como son Sants, Les Corts, Sant Andreu, Sarrià y Sant Gervasi. En cuanto a la posibilidad de ampliar el número de rutas, no dejamos de recibir peticiones que solicitan un incre-mento de rutas nocturnas puesto que son las que tienen mayor éxito. El hecho de realizar este tipo de actividades teatraliza-das atrae a muchas personas, dejando en lista de espera a un gran número de ellas. Cementiris de Barcelona está valorando la posibilidad de poner un precio simbólico a esta actividad ya que en los últimos años hemos podido detectar que, a pesar de las reservas personalizadas online, en oca-siones, no todas las personas acuden a la cita provocando que otras queden fuera por un problema de limitación de aforo. No tenemos claro el planteamiento para cobrar este tipo de visitas, pero no descar-tamos la implantación de la taquilla inversa, fórmula instalada en muchas ciudades y que consiste en que el propio espectador decide cuánto vale el espectáculo cuando éste finaliza y paga según su decisión.

“CBSA es una empresa pública referente en la gestión de cementerios, con un equipo profesional sólido y experimentado, y preparado y orientado para asumir con fuerzas renovadas este nuevo período”

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CBSA también ofrece visitas para estudiantes o centros escolares. ¿Cómo podemos acer-car el sector funerario a los más jóvenes y romper el tabú de la muerte y el duelo?Las propuestas educativas de Cementiris de Barcelona se han convertido en los últimos años en un recurso pedagógico habitual para las escuelas y universidades catalanas. Desde que en 2013 la compa-ñía se incorporara al Programa de Acti-vidades Escolares (PAE), organizado por el Consejo de Coordinación Pedagógica, las visitas de los centros educativos no han dejado de aumentar. Las actividades están diseñadas para los diferentes ciclos educativos, desde primaria hasta grados y másters universitarios, siempre con la fina-lidad de acercar el alumnado al rico legado funerario barcelonés, a las personalidades ilustres que están enterradas en los ce-menterios de la ciudad y a los aconteci-mientos que han marcado los últimos 200 años de historia de la capital catalana y de su gente. Además, ver de primera mano la evolución del concepto de la muerte y de los rituales funerarios ayuda a los alumnos a comprender y normalizar una realidad que cada vez gana más interés en las aulas. Actualmente, disponemos de una amplia oferta de actividades pedagógicas y divulgativas, y en la perspectiva del curso 2020/2021, propondremos a los centros de Primaria y Secundaria nuevas iniciativas que en muchos casos derivan de sugeren-cias y planteamientos realizados por los equipos docentes y que estamos seguros que van a acoger de manera positiva.

¿Qué otros actos y proyectos llevan a cabo

dirigidos al público general?Cualquier actividad que se nos plan-tea, con respeto a la institución y a los espacios, es estudiada para determinar su viabilidad. Desde conferencias, lectu-ra de poemas, actividades teatralizadas, conciertos de pequeño formato o pre-sentaciones de libros, entre otras. No descartamos ninguna propuesta siempre que añada valor a nuestros cementerios y podamos conectarla con nuestros re-cintos desde el punto de vista histórico, memorialístico, patrimonial, arquitectóni-co o cultural.

¿Tienen pensando acometer nuevas inver-siones en sus instalaciones funerarias? En los próximos años realizaremos inver-siones importantes con el fin de garan-tizar la conservación y el mantenimiento de los cementerios y adaptarlos a las nue-vas necesidades y requerimientos. Barce-lona dispone de nueve cementerios, con un total de 2,4 millones de m2 y cerca de 350.000 sepulturas que hay que conser-var y mantener, en un momento en que el aumento progresivo de la demanda de incineración nos plantea nuevos re-tos en orden a facilitar la inhumación o el esparcimiento de cenizas en nuestros recintos. Es necesario en este sentido generar nuevas fórmulas y espacios para tal finalidad, y ofrecer nuevos servicios y productos adaptados a la evolución so-cial y a las demandas derivadas del relevo generacional. La mejora constante de los servicios a las familias y a los operado-res funerarios, la gestión de la multicul-turalidad y nuestra voluntad de seguir

ofreciendo servicios adaptados a las ne-cesidades de las diferentes confesiones religiosas, o nuestra apuesta decidida por el medio ambiente serán campos de atención preferente.

En el último número del Especial Cemente-rios (2018), Revista Funeraria quiso conocer de cerca algunas de las más de 100 perso-nas que trabajan en la entidad así como las tareas que llevan a cabo en sus respectivos departamentos. ¿Qué opinión le merece la labor que ejercen día a día estos profesio-nales y las distintas áreas que integran la empresa? El capital humano es el recurso más valio-so de nuestra empresa. CBSA cuenta con un equipo profesional motivado y partici-pativo que combina experiencia y juven-tud, conocimiento experto y capacidad de adaptación. Todo el grupo constituye sin duda una garantía para poder afrontar y gestionar con perspectivas de éxito los objetivos planteados en el ‘Plan Estratégico 2020-2028’.

¿Qué importancia tiene para la compañía la formación de la plantilla? La formación constituye una herramienta fundamental en el desarrollo de los equi-pos, para poder alcanzar los objetivos planteados en el marco de los valores de la institución municipal y de la empresa. Por ello y en coordinación con el equipo de formación del Grupo B:SM trabajamos en el impulso del programa de formación continuada y del plan de gestión del talen-to. Todo ello para favorecer los planes de carrera y preparar el relevo generacional. La atención personalizada y la orientación a las familias, la atención a la multiculturali-dad y la diversidad religiosa, la prevención de riesgos laborales o el cambio tecnoló-gico y la adaptación digital son algunos de los ámbitos en los que vamos a concentrar nuestros esfuerzos en el próximo período.

¿Desearía destacar algo más? Este año conmemoramos el 200 aniver-sario del Cementerio de Poblenou, una efeméride que nos permite reflexionar sobre la importancia de la institución cementerial y su vigencia y valor como espacio de memoria colectiva. Su incar-dinación en la comunidad y las nuevas formas de relación que los ciudadanos establecen, nos muestran aspectos que sin duda habrá que tener en cuenta en el proceso de adaptación de los cemente-rios en los próximos años

CBSA ha sido una empresa pionera en organizar rutas culturales por algunos de los cementerios que gestiona.

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de la sepultura de Josep Anselm Clavé, músico, compositor, escritor y político, quien dedicó su vida al servicio de la cultu-ra. Tampoco faltó el ritmo de blues y jazz para este día tan señalado; y es que, la Aso-ciación Capibola Blues puso el punto final a un día tan especial para el cementerio y para toda la familia de CBSA.

Para inmortalizar el día, la entidad Quei 15 Espai Creatiu participó con dos sesiones de sketching, una técnica que consiste en trasla-dar la realidad al papel con solo cuatro trazos.

Durante el último trimestre del año, se lle-varon a cabo diferentes actos para celebrar los 200 años del recinto funerario, culminan-do con la ruta nocturna del pasado día 24

El Cementerio de Poblenou (Barcelona)cumplía 200 años de historia, lo que le convierte en uno de los camposantos más antiguos de nuestro país. Para celebrarlo, CBSA puso en marcha diversas propuestas para todos los públicos que tuvieron lugar el día 29 del pasado mes de septiembre.

La jornada se inició con la presentación de la exposición fotográfica ‘Cementiris de Barcelona’, compuesta por más de 60 imá-genes realizadas por fotógrafos miembros de la Asociación Foto Club Poblenou. En el mismo espacio se proyectó un vídeo so-bre la evolución del cementerio desde sus inicios hasta la actualidad. La aportación de imágenes del Arxiu Històric de Poblenou fue clave para el desarrollo de la actividad.

El programa también recogía un espectá-culo de teatro de la mano de Planetaimpro. Una función única, donde los actores, que salieron sin guión, fueron tejiendo sus histo-rias a partir de las aportaciones del público.

Por otra parte, los asistentes al acto tu-vieron la oportunidad de disfrutar del re-pertorio de canciones de Els Cors de Clavé, que ofrecieron diversos conciertos a pie

Víctor Casanovas (Asociación Foto Club Poblenou)

¿Qué ha supuesto para los miembros de Foto Club

Poblenou poder participar en la conmemo-ración de los 200 años del cementerio?Ha sido un reto apasionante y, además, el poder inaugurar en nuestro barrio y con-cretamente en la capilla del cementerio ha sido un placer y un orgullo que nos ha brindado Cementiris de Barcelona. Nos sentimos muy agradecidos por ello.

¿Cree que es positivo que los cemen-terios mantengan una buena relación

con las entidades culturales de la ciudad? No solo es positivo sino necesario mante-ner este tipo de relaciones con las entida-des, sobre todo con las de barrio que son las grandes desconocidas, pero a la vez las que están más cerca de los ciudadanos.

Jordi Fosas. Arquitecto y presidente del Arxiu Històric de Poblenou

¿Cree que los vecinos de Poblenou sienten

como propio el cementerio?El Cementerio del Poblenou forma parte de la identidad de los vecinos, de hecho, su

construcción en 1819 facilitó el nacimien-to del barrio con la construcción de las primeras casas en la calle del Taulat cruce con la riera de Laguna, al lado mismo del cementerio. Un lugar de muerte llevó la vida al barrio.

¿Cómo valora la participación de los ce-menterios en la actividad cultural de la ciudad? La relación de los cementerios con su en-torno y con las entidades culturales es del todo imprescindible. Los cementerios son la prolongación, más allá de la muerte, de la propia ciudad, de su historia, costum-bres, arte, sueños... y un reflejo también de las inquietudes de sus habitantes.

200 AñOS DEL CEMEnTERIO DE PObLEnOU El 29 de septiembre tuvo lugar una jornada repleta de actividades que se sumó al resto de celebraciones del año

Talleres de sketching, un espectáculo teatral basado en la improvisación o conciertos en directo son algunas actividades organizadas con motivo del aniversario.

de octubre, durante la cual se incoporaron nuevos personajes históricos cuyos restos reposan en el Cementerio de Poblenou.

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Mònica Artis (Área de Manteni-miento de CBSA)

¿Qué opina de la evolu-ción que han sufrido las

diferentes actividades que se realizan en los cementerios?Los cambios son evidentes; se ofrecen más actividades y más diversas. Algu-nos ejemplos son el taller de Pinta caras para los más pequeños y el de sketching, abierto a todos los públicos. Destacar también que las rutas nocturnas ahora se programan dos veces al año y la te-mática varía en cada edición. Por otro lado, la participación de CBSA en otras ferias organizadas en la ciudad como puede ser la Feria Modernista, es tam-bién una buena manera de dar a cono-cer a colectivos diversos la riqueza cul-tural que hay en los cementerios.

¿Qué valoración hace del espectáculo Improshow que formó parte de las ac-tividades organizadas para celebrar el 200 aniversario del Cementerio de Po-blenou?Fue una propuesta muy original que lo-gró el propósito que nos planteábamos: atraer a un público que no acostumbra a visitar el cementerio y que lo hiciese con la ‘excusa’ de asistir a una obra teatral. Fue un espectáculo fresco, innovador y muy divertido. Espero que CBSA repi-ta la experiencia porque iniciativas de este tipo ayudan a normalizar e integrar la realidad de los cementerios a la vida cotidiana.

Jordi Clivillé (Área de Servicios de CBSA)

¿Qué cambios ha expe-rimentado, con respec-to a años anteriores, el

tipo de actividades culturales que organi-za CBSA para acercar sus cementerios a la sociedad barcelonesa? La empresa ha ido evolucionando en los últimos años y los recintos cada vez es-tán más presentes en la actividad cultural de la ciudad. En primer lugar, se crearon rutas culturales por los cementerios de Montjuïc y Poblenou durante los fines de semana. Posteriormente, se han organi-zado otras acciones para dar a conocer estos espacios funerarios con tanta histo-ria como, por ejemplo, actividades peda-

gógicas dirigidas a escuelas, conferencias, conciertos homenaje en el camposanto o en escenarios emblemáticos como el Palau de la Música. En este último, los alumnos de la Escuela Superior de Mú-sica de Cataluña (ESMUC) interpretaron varias piezas musicales de la historia del cine, para homenajear a varias generacio-nes de difuntos enterrados en nuestros cementerios. CBSA está consiguiendo hacer del cementerio ciudad.

¿Y qué opina de la sesión de sketching or-ganizada en el marco de las celebraciones por el 200 cumpleaños del Cementerio de Poblenou?Barcelona es una ciudad donde el amor por la cultura se palma en cada esquina. Conocedora de esta realidad, CBSA ha atraído a artistas profesionales y ama-teurs para expresar, a través de sus boce-tos, su percepción de diferentes espacios del cementerio. Teniendo en cuenta el objetivo de la organización de acercar los cementerios a la ciudadanía, el taller de sketching ha logrado su cometido.

Jordi Moreras. Profesor de Antro-pología (Universidad Rovira i Virgili)

¿Cree que el hecho de organizar diferentes actividades cultu-rales en los cementerios ayuda a que la gente visite estos recintos de forma más natural?Durante bastante tiempo los cemente-rios han vivido de espaldas a la ciudad. Aun siendo espacios necesarios y funcio-nales, los hemos querido situar fuera de los umbrales de la vida urbana. El tabú social respecto a la muerte nos hace mi-rarlos de reojo. Sabemos que son el lugar donde debemos acompañar a nuestros difuntos y donde esperamos que alguien nos acompañe cuando morimos. Pero mientras tanto, nos mantenemos a dis-tancia. Los muros que los rodean quizás no sirven tanto para proteger a los difun-tos, como para evitar su presencia entre los vivos. Pero es tiempo de empezar a romper los tabúes y las precauciones que nuestra cultura mantiene en relación a la muerte, y entenderla como algo que hay que incorporar a la vida social. Se ha di-cho siempre que los cementerios venían a representar el reverso de la ciudad, pues los estilos, dimensiones y formas de las tumbas revelaban el estatus social de

aquellos que habían sido inhumados. Es por eso que a través de los cementerios también podemos recorrer la historia de nuestras ciudades. Las rutas culturales que son organizadas en el interior de los cementerios monumentales de la ciudad representan un valor añadido en la re-cuperación de estos espacios, desde un punto de vista artístico, histórico y de memoria social. Pero no solo podemos admirar el patrimonio artístico y monu-mental de las esculturas y los mausoleos; también tenemos que poner en valor la dimensión de la funcionalidad de los cementerios como lugares de acogida, de memoria y de dignificación. La crea-ción del primer tanatorio de España, la apertura del cementerio de Collserola, la diversificación de los tipos de sepultu-ra, el incremento de la cremación y los columbarios, la introducción de nuevas ceremonias de despedida, la incorpora-ción de la dimensión intercultural... todo ello es reflejo de una sociedad cambiante y también forma parte de una realidad presente, que facilita que los cementerios puedan ser vistos de otro modo, como espacios al servicio de la ciudad. Hay que proponer otra mirada en relación a los cementerios y recuperar su presencia en la vida urbana.

¿Considera necesario que los cemente-rios se impliquen con las entidades cultu-rales de la ciudad?Ya hac e tiempo que en Barcelona se ha impuesto un paradigma de transversali-dad que promueve las relaciones entre asociaciones y entidades de diferente tipo. Es una forma saludable y efectiva para poder desarrollar iniciativas que ge-neren vida social y compromiso ciudada-no. En el caso de los cementerios, una forma de poner en valor sus espacios es abrirlos a otras entidades sociales, cultu-rales, educativas, musicales, religiosas o de promoción del bienestar personal, con las que poder establecer colaboraciones. Si los cementerios pueden mostrar sus potencialidades como espacios al servicio de la ciudad, será gracias a su capacidad para poder establecer estos vínculos de colaboración con entidades sociales de diferente índole. A buen seguro, muchas de ellas no se imaginan lo que pueden ofrecer estos recintos funerarios. De este modo, estaremos contribuyendo a modificar el tabú sobre la muerte que hace que vivamos alejados de nuestros cementerios.

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ÁLTIMA MANTIENE SU fIRME COMpROMISO pOR OfRECER SERvICIOS CADA vEz MÁS SOSTENIBLES y pERSONALIzADOS EN EL SECTOR fUNERARIO y CEMENTERIAL

‘pANTEONES DEL BOSqUE’, NUEvA OpCIóN DE

SEpULTURA SOTERRADA EN EL CEMENTERIO DE

ROqUES BLANqUES

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Situado en una parcela de más de 50 hectá-reas integrada dentro del ámbito del parque natural de la Sierra de Collserola, el Cemen-terio Comarcal Parc de Roques Blanques (El Papiol, Barcelona), de titularidad pública, está gestionado por GIC de Nomber, em-presa perteneciente al grupo Áltima, con más de 300 años de historia y especializada en la gestión de servicios funerarios, tanato-rios, crematorios y cementerios.

Roques Blanques acoge más de 6.000 ni-chos, más de 3.000 tumbas, cerca de 200 panteones, osarios y columbarios cinerarios, más de 1.000 árboles familiares y el Bosque de la Calma, así como el Jardín y la Fuente del Reposo, un espacio de inspiración zen que permite el esparcimiento de cenizas de forma controlada o bien su disolución en agua. Las distintas sepulturas del recinto se distribuyen en áreas denominadas agrupaciones, situadas estratégicamente para respetar en todo mo-mento la orografía propia del parque.

Roques Blanques basa todas sus actuaciones en una filosofía respetuosa con el entorno desde sus orígenes. De ahí, que en 2008 ob-tuviera la certificación medioambiental eu-ropea EMAS, siendo el primer camposanto español y el tercero de Europa en conseguir este registro.

Este año Áltima presenta en este cam-posanto los Panteones del Bosque, unas innovadoras sepulturas soterradas en me-dio de la naturaleza que quedan integradas plenamente con la vegetación del entorno. Están diseñados por el estudio Batlle&Roig Arquitectes, el mismo que proyectó el Ce-menterio de Roques Blanques hace 35 años, y pensados para ir sepultados, medio metro por debajo del prado, en la zona conocida como Camino del Bosque.

Cada panteón dispondrá de una parcela independiente e íntima, cubierta de vege-tación arbustiva. En la misma, se situará un banco de piedra natural como punto de observación del paisaje y descanso de los visitantes que servirá, a su vez, de estela fu-

Los Panteones del Bosque están pensados para ir sepultados, medio metro por debajo del prado, en la zona conocida como Camino del Bosque (imagen pág. izda.).

Libro homenaje

Coincidiendo con el 35º cumpleaños del Cementerio Comarcal Parc de Roques Blanques, se ha publicado recientemente un libro que repasa la flora y la fauna presentes en este es-pacio, así como los diversos proyectos llevados a cabo en el cementerio para el estudio y la preservación de los murciélagos y las mariposas. Bajo el título de ‘El Cementiri Comarcal Parc de Roques Blanques’, y editado en colaboración con el Museo de Ciencias Naturales de Granollers, el libro es un hermoso homenaje visual a las diversas especies del cementerio, con textos del biólogo Carles Flaquer e ilustraciones de Salvador Vinyes y fotografías de Sílvia y Oriol Massana. El ejemplar se entregará a las familias usuarias de Roques Blanques.

neraria, donde será posible grabar el nom-bre del difunto. Los Panteones del Bosque permiten inhumar hasta 6 difuntos.

Ejemplo de sostenibilidad

El pasado año Roques Blanques presentaba también unas novedosas sepulturas respe-tuosas con el medio ambiente: los nichos verdes, concebidos como un jardín verti-cal modular con especies aromáticas y que configuran un nuevo paisaje de reposo y contemplación integrado dentro del Parque Natural de la Sierra de Collserola. Los nichos verdes son una apuesta para la mejora de la calidad ambiental del lugar, en armonía con la montaña, que representan además una alternativa respetuosa para las familias que

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¿Sabías que…?

Gic de Nomber forma parte de Áltima, grupo catalán de referencia en la gestión de servicios funerarios, tanatorios, cre-matorios y cementerios de la provincia de Barcelona. Con más de 300 años de expe-riencia en el sector funerario, la compañía da cobertura a 190 poblaciones de Cata-luña y está integrada por un equipo huma-no de más de 300 profesionales. Cuenta con 31 tanatorios, ocho complejos crema-torios y, a través de GIC de Nomber, ges-tiona de forma integral 19 cementerios y 223 parcialmente, entre los cuales destaca el Cementerio Comarcal Parc de Roques Blanques, en el Papiol (Barcelona).

www.altima-sfi.com/www.gicdenomber.es www.parc-roquesblanques.com

optan por este tipo de sepultura tradicio-nal. En estas áreas, que empezaron a estar disponibles a finales de 2018, se introducen especies autóctonas y adaptadas a las condi-ciones climáticas de la zona, que no generan competencia entre sí y que atraen la flora y fauna de la zona, ejerciendo una nueva visión de los espacios de conmemoración a favor de la biodiversidad.

Uno de los grandes atractivos del campo-santo barcelonés es el Camino del Bosque. Puesto en funcionamiento hace ya más de dos años, constituye el espacio natural más grande de España destinado a las cenizas. Este servicio permite enterrar urnas biodegrada-bles, a lo largo de un kilómetro de camino de bosque, aprovechando un sendero ya existente dentro del recinto del cementerio.

Las urnas del Camino del Bosque se inhu-man directamente en la tierra de uno de los márgenes del sendero, el cual está reforza-do con troncos y tiene una altura aproxima-da de un metro. Las familias pueden grabar

los datos del difunto en la propia urna de madera natural y reciben las coordenadas GPS de la sepultura, para que siempre pue-dan localizarla, puesto que el objetivo es que quede perfectamente integrada en la vegetación del entorno.

Otros cementerios

GIC de Nomber también ha creado nuevos espacios para el destino final de las cenizas en otros cementerios que gestiona, como el de Les Pruelles, en la localidad de Sitges, donde hace tres años ya presentó el Jardín de las Amapolas, el cual consiste en un te-rreno ajardinado en el que se pueden ‘plan-tar’ amapolas de porcelana que simulan un campo, y las Urnas Pluviales realizadas en bronce a modo de columbario.

Asimismo, cuenta con un área específica de estilo zen denominada Jardín del Reposo en el Cementerio de Viladecans (Barcelona) donde poder esparcir las cenizas y grabar los datos del difunto en las paredes

Concebidos como un jardín vertical modular, los nichos verdes de Roques Blanques se presentaban el pasado año.

Jardín de las Amapolas (Cementerio de Les Pruelles, Sitges)Jardín y Fuente de Reposo, en Roques Blanques.

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El Cementerio de Sant Cugat acoge el primer memorial del Vallèsdedicado al duelo perinatalEs la primera iniciativa de este tipo en la comarca barcelonesa y tiene el objetivo de responder a una necesidad emocional de las personas que han sufrido la pérdida gestacional o perinatal

El Cementerio de Sant Cugat ha creado el primer memorial del Vallès (Barcelo-na) dedicado a las pérdidas gestaciona-les o perinatales. El cometido del nuevo espacio es dar respuesta a la necesidad emocional de las personas que sufren este tipo de duelo, a través de un punto físico de referencia donde poder home-najear y recordar al hijo perdido. GIC de Nomber, concesionaria del Cementerio de Sant Cugat, ha sido la encargada de materializar el proyecto, impulsado por la asociación Anhel y con la colaboración del Ayuntamiento de Sant Cugat. El memorial se inauguró el pasado 30 de octubre, con la presencia de José Gallardo, regidor de Servicios Urbanos, Movilidad y Transporte del Ayuntamiento de Sant Cugat; Guida Rubio y Marta Cabasa, de Anhel, y Joan Ventura, de Áltima.

El Cementerio de Sant Cugat es un re-cinto municipal que, además del nuevo memorial, acoge más de 5.500 sepulturas, entre nichos, tumbas, panteones y colum-barios cinerarios. El lugar elegido para el recuerdo de los hijos perdidos durante la fase gestacional o perinatal se encuentra en medio del camposanto, a pocos me-tros de la capilla, rodeado de la natura-leza que caracteriza este recinto. Consta de una parcela delimitada con travesías de madera de pino y protagonizada por un gran monolito de piedra natural, a modo de estrela funeraria, que lleva grabada la inscripción: ‘A ti y a todos los bebés que nos dejasteis antes de tiempo’. En el suelo del espacio, cubierto de grava natural gris, las familias podrán ir colocando pequeñas estrellas en homenaje a su hijo. Este ele-mento, hecho a base de áridos, se elabo-rará artesanalmente para cada familia que lo solicite y permitirá la opción de incor-porar las cenizas del bebé y de grabar el nombre.

“Contar en nuestro cementerio con el primer espacio memorial del Vallès para familias que sufren una pérdida de estas características creemos que demuestra la voluntad de nuestra ciudad para contribuir

en normalizar un duelo todavía muy invisi-ble. Gestos como éste son necesarios para ir avanzando hacia una sociedad emocio-nalmente más madura”, señalaba el re-gidor de Servicios Urbanos, Movilidad y Transporte del consistorio.

La materialización de este memorial en el Cementerio de Sant Cugat, el primero que pone en marcha GIC de Nomber en los recintos que gestiona, “demuestra una vez más nuestra voluntad de adaptación constante a las necesidades de la sociedad, que cada vez van cambiando más deprisa. En este sentido, nuestro propósito es trabajar para que los cementerios sean espacios que no se queden atrás y evolucionen al mismo ritmo, junto a las personas”, argumenta Joan Ventura, director general de Cementerios de Áltima, quien añade: “Era esencial poder dar respuesta desde el cementerio a esta demanda. Por eso pensamos que contar con un punto físico específico, pensado especial-mente para este tipo de duelo, ayudará a gestionar las emociones de las familias ante la pérdida de un hijo en edad prematura”.

La iniciativa de poder acoger un memo-rial en homenaje a la pérdida gestacional o perinatal en Sant Cugat surgió de la asocia-ción Anhel, una entidad con presencia en el Vallès desde hace dos años y que trabaja para ayudar a las familias que han sufrido la muerte de un hijo antes de nacer o po-cos días después de dar a luz. “Este tipo de duelo representa todavía un gran tabú en nuestra sociedad. Con este nuevo proyecto en el Cementerio de Sant Cugat, el prime-ro del Vallès, pretendemos dar un paso más para contribuir a la visibilización y normali-zación de un duelo que es real, que existe, y que afecta hoy en día a muchas familias. Este memorial quiere contribuir, sobre todo, a rendir un homenaje a esos hijos que murieron antes de tiempo, profundamente queridos, y pretende ser también el punto de referencia donde recordarlos”, apuntaba la presidenta de Anhel.

La entidad, que agrupa unas 30 familias, llevó a cabo el pasado 16 de noviembre un acto abierto a todo el mundo que de-sease conocer este nuevo memorial.

En el suelo del espacio, cubierto de grava natural gris, las familias podrán colocar pequeñas estrellas en homenaje a su hijo.

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PARCESA

ExCELENCIA EN EL SERvICIO EN UN ESpACIO úNICO

y SINGULARpARqUE CEMENTERIO DE LA pAz, ALCOBENDAS (MADRID)

“El fundamento de un cementerio es el descanso, el reposo y la custodia de nuestros seres queridos. Es el lugar donde finaliza la ceremonia y homenaje de despedida para la mayoría de los fallecidos y el referente que mantendrá viva su memoria.” Son palabras de Julián Cabrero,

responsable del Parque Cementerio de La Paz, ubicado en la localidad madrileña de Alcobendas, quien nos describe las principales características del recinto, las cuales lo han convertido en un cementerio excepcional en España, que destaca además por la calidad

de sus prestaciones y la atención personalizada que brinda a las familias. “Más de 75.000 familias han confiado en nosotros”, señalan desde Parcesa, empresa

gestora del camposanto madrileño, que ha sido pionera en servicios como el apoyo a los familiares durante el proceso de duelo o la concienciación medioambiental en los ámbitos

funerario y de cementerios.

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“Nuestro Parque Cementerio no es el típico cementerio tradicional, como puede apre-ciarse en su singular estética, que muestra una inmensa zona de jardines y no de lápi-das. Tanto las áreas destinadas a sepulturas como las de columbarios se ubican en espa-cios totalmente ajardinados, con un paisajis-mo muy cuidado. Todo ello sin olvidar que estamos en un entorno privilegiado, rodeado del parque regional de la Cuenca Alta del Manzanares, entre las f incas del Soto de Vi-ñuelas, Las Jarillas y Monte del Pardo. Uno de los comentarios más habituales por parte de aquellas personas que nos visitan es que sienten una inmensa sensación de paz. Es un lugar que invita a la meditación y al recogi-miento”, señala Julián Cabrero, responsable del camposanto.

Más allá del concepto estético, detrás del Parque Cementerio de La Paz hay una idea inspiradora y que es la base de su concepción: “El convencimiento de que to-dos somos iguales ante la muerte. Eso expli-ca que el aspecto de todas las unidades de

enterramiento sea similar y que mantenga una uniformidad”.

Construido en 1991, el Parque Cemen-terio dispone de una superficie muy ex-tensa, concretamente 40 hectáreas, por lo que a diferencia de otros, no presenta problemas de espacio a la hora de cubrir las necesidades futuras de la población. En la actualidad, existen más de 10.000 se-pulturas, 6.139 columbarios y un total de 1.376 nichos. “Las personas que lo deseen pueden contratar por anticipado unidades de enterramiento desde 30 a 100 años. De este modo, pueden resolver anticipadamen-te, para ellos y para sus familiares, una situa-ción que, antes o después, todos debemos afrontar.”

Hay que resaltar que Parcesa ofrece un servicio funerario integral en la Comuni-dad de Madrid, que consiste en agrupar en un mismo recinto los servicios de ta-natorio, crematorio y cementerio. Así, las familias no tienen que desplazarse a otras

instalaciones en esos momentos tan duros para ellos. “Nos encargamos de todo lo que necesitan de principio a fin: desde la recogi-da hasta la inhumación o incineración. Y todo ello en unas instalaciones que son amplias, de gran calidad, con fácil acceso y aparca-miento. Además, disponemos de servicios de atención psicológica y asesoría jurídica, para ayudar a sobrellevar mejor la pérdida y resol-ver las dudas o trámites posteriores al falleci-miento”, señala Julián Cabrero, quien lleva al frente de la gestión del recinto desde 2007. La compañía cuenta con un equipo de 250 profesionales que, con su cercanía, hacen que las familias se sientan reconfor-tadas y atendidas en sus necesidades.

Protocolos de despedida y otros servicios con valor añadido

Hoy en día, para brindar un servicio fune-rario de calidad se debe cuidar hasta el más mínimo detalle y escuchar con el mayor respeto a las familias. Así lo entiende Par-cesa que desde su Parque Cementerio de

Construido en 1991, el Parque Cementerio de La Paz dispone de una superficie muy extensa de 40 hectáreas y tanto las zonas de sepulturas como las de columbarios se ubican en espacios totalmente ajardinados, que otorgan una singular estética al conjunto del recinto funerario.

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La Paz ofrece las mejores prestaciones; no en vano, más de 75.000 familias han con-fiado en ellos: “Somos diferentes en nuestro protocolo de inhumación en sepultura, un momento particularmente difícil en el que intentamos ser muy cuidadosos. Su peculia-ridad es que cubrimos la sepultura con una carpa para dar mayor privacidad y utilizamos un descensor automático para llevar a cabo el homenaje y despedida del ser querido con suavidad y sin ruidos. Todo esto se acompaña también, si lo desean, de música en directo, que hace más entrañable y emotiva la cere-monia de homenaje y despedida.”

Entre las prestaciones ofrecidas a los usua-rios, cabe destacar por ejemplo que durante la última festividad de Todos los Santos tuvo lugar una gran demanda el servicio gratuito de vehículos eléctricos, mediante los cuales se traslada a la unidad de enterramiento a las personas con movilidad reducida. Una prestación que la empresa ya instauró hace dos años con el fin de facilitar el desplaza-

miento de personas mayores y/o de per-sonas con movilidad reducida. “En el año 2018 probamos, por primera vez, los vehículos eléctricos y la acogida fue excelente, así que decidimos incorporar de forma permanente este servicio especial de traslado dentro de nuestro Parque Cementerio, para que pudie-ran usarse cualquier día del año”, apunta el responsable del recinto funerario.

Parcesa también ha sido una empresa pionera en cuanto al apoyo a las familias durante el proceso de duelo, y en espe-cial, en acercarse al público infantil. Hay estudios que indican que solo el 25% de los niños y adolescentes asisten a los actos de despedida cuando se produce un falle-cimiento. Precisamente, en el día de Todos los Santos se habilitó en el Parque Cemen-terio de La Paz una ludoteca con castillos hinchables, juegos y animación, con el fin de incrementar la presencia de los más pequeños. En este sentido, Julián Cabre-ro manifiesta: “La muerte es una fase más

del ciclo de la vida y, poco a poco, hay que ir haciendo partícipes a los más pequeños, porque ellos se dan cuenta de la situación, pero no entienden lo que pasa. Es preferible que se les explique y se normalice lo que ha ocurrido, a dejar que su imaginación conteste a las preguntas que les puedan surgir”. La empresa funeraria cuenta con una serie de libros de apoyo al duelo, siendo uno de ellos específico para los niños: ‘Explícame qué ha pasado’. De igual forma, colabora con entidades especializadas en el duelo, con el objetivo de que las personas que lo necesitan puedan recibir ayuda profesional.

Por otra parte, Parcesa lleva años hacien-do una apuesta decidida por el cuidado del medio ambiente, siendo un compro-miso prioritario dentro de la organización. En este sentido, en el día de Todos los Santos se regalaron un total de 2.500 árboles para que los asistentes pudieran plantarlos en su jardín o macetas en casa en recuerdo de sus seres queridos.

En el año 2016 se construyeron 2.850 nuevos columbarios en edificios modulares que se sumaron a los casi 4.000 ya existentes en el Parque Cementerio de La Paz.

“Uno de los comentarios más habituales por parte de aquellas personas que nos visitan es que sienten una inmensa sensación de paz. Es un lugar que invita a la meditación y al recogimiento”

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Además, desde hace más de diez años, en el marco de la campaña ‘Un árbol, un recuerdo’, Parcesa regala árboles a las fa-milias que acuden a sus instalaciones. En todo este tiempo ha regalado ya más de un millón de árboles.

Otro reto y objetivo fundamental siguien-do esa línea es la eficiencia energética y la contribución a la preservación del medio ambiente. “Disponemos de sistemas de re-cuperación calórica y unidades de conver-sión que cumplen con creces la normativa medioambiental. Contamos también con vehículos eléctricos e híbridos para la pres-tación de nuestros servicios. En def initiva, siempre hemos intentado innovar e ir por delante en nuestro compromiso de sosteni-bilidad. De hecho, justamente hace 10 años inauguramos el primer tanatorio bioclimáti-

co de España, el Tanatorio Parcesa M40, en Madrid capital.”

Con una tasa de cremación del 41,22%, nuestro país registra el mayor número de hornos crematorios de Europa con 442 hornos. En cuanto a los servicios que dis-ponen en La Paz para crubir esa tendencia al alza de la incineración, la empresa des-taca: “Hemos habilitado en los últimos años nuevas zonas de columbarios para cubrir esa demanda. En el año 2016 construimos 2.850 nuevos columbarios en edificios modulares que se sumaron a los casi 4.000 ya existen-tes. Y seguimos ampliando nuestras infraes-tructuras y servicios, adaptándonos a las nue-vas necesidades emergentes”.

Una de las prioridades de la compañía es seguir cumpliendo con las expectati-

vas que depositan las familias que acuden al Parque Cementerio de La Paz. “Siem-pre estamos llevando a cabo proyectos para mantener nuestras dependencias en un esta-do óptimo y a la vez mejorar la comodidad de nuestros usuarios. Recientemente, hemos renovado la zona de aparcamiento dotándola de una mejor visibilidad y accesibilidad. Próxi-mamente, empezaremos a actualizar el pavi-mento de los viales y a modernizar el mobilia-rio urbano, entre otras actuaciones previstas.”

Desde la vertiente más humana de su trabajo, Julián Cabrero se muestra satisfe-cho con estos años al servico de la socie-dad: “La recompensa que siento es haber podido ayudar a las familias en momentos tan duros, algo que en ocasiones no es sen-cillo, debido al estado emocional en el que se encuentran inmersas”

Parcesa, empresa gestora del camposanto, ha sido pionera en el ámbito funerario por su compromiso medioambiental y su servicio de apoyo y acompañamiento a las familias durante el proceso de duelo, con especial atención a los niños, a quienes dirige algunas de sus publicaciones e iniciativas con el fin de ayudarles a entender la pérdida de un ser querido.

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CEMENTERIO MUNICIpAL DE CIRIEGO (SANTANDER)

UNA NECRópOLIS hISTóRICA CON UN GRAN pATRIMONIO CULTURAL

foto: archivo ciriegoTumba de Lorenzo Martínez de las Heras. Ca. 1898. Völker.

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‘Memoria referente a la construcción de un nuevo cementerio en la ciudad de Santander’,1882. Casimiro Pérez de la Riva, arquitecto. (1851-1934)

“El cementerio es uno de los monumentos arquitectónicos que impresiona más profundamente y se grava más en la memoria: el camposanto no ha de despertar pavores, pues la muerte no debe aterrar al creyente, que la considera como un sueño pasajero. La tumba es el objeto y el paraje debe prepararse a recibirla en su recinto, viniendo a ser en su conjunto como un precioso museo de monumentos históricos y artísticos, que forman por sí mismos una severa decoración imponente, y llenos de recuerdos para las familias.”

Panteón de la familia Pardo. 1917. Arquitecto: Javier González Riancho.

Panteón familia Menéndez Pelayo. 1895. Arquitecto: Valentín Ramón Casalís. Monumento a Salvador Hedilla. 1917.

Detalle buhos. Panteón familia Gándara Barquín, 1893.

Monumento conmemorativo de la trágica explosión del barco ‘Cabo Machichaco’, 1899. Proyecto: A. Cabezas y construido por Masriera y Campins.

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El Cementerio Municipal de Ciriego fue inaugurado en el año 1893. Hasta ese mo-mento, las inhumaciones en Santander se habían llevado a cabo en la propia ciudad, fundamentalmente en la Catedral y en el convento de San Francisco (lugar en el que actualmente se erige el Ayuntamiento de Santander). El crecimiento de la población y las medidas higiénicas y sanitarias promo-vidas en la época de la Ilustración inducen a que en 1830, bajo el impulso del Obispo Menéndez de Luarca y el maestro de obras José Alday, se inaugure el antiguo Cemen-terio de San Fernando, el cual sufrió con-tinuas remodelaciones y ampliaciones. Este hecho hace que durante un tiempo ambos camposantos convivan hasta la década de los años veinte del siglo pasado. Esta convi-vencia crea una seña de identidad muy par-ticular, el traslado de panteones del antiguo cementerio. Así, Ciriego se convierte en el contenedor de algunas de las obras más destacadas de la antigua necrópolis.

Casimiro Pérez de la Riva, quien desde 1879 ocupa el cargo de arquitecto municipal de Santander con tan sólo 28 años, es el en-cargado en 1881 de elaborar las nuevas tra-zas de lo que será el Cementerio Municipal de Santander. El cometido del mismo era sustituir al ya mencionado Cementerio de San Fernando, que a mediados del siglo XIX ya comenzaba a mostrar verdaderos problemas, sobre todo por su cercanía con la población santanderina.

Hoy en día, cuando visitamos el recinto de Ciriego, que ocupa una superficie de 18

hectáreas, nos encontramos con una pro-ducción artística ecléctica que crea un con-junto histórico único, como únicos son mu-chos de sus monumentos funerarios.

Estructura arquitectónica y gestión

Pérez de la Riva diseñó un centro funera-rio de planta cruciforme que se alejaba de la tradicional planta rectangular utilizada en los cementerios mediterráneos. El cemen-terio católico adoptaría la forma de cruz, emblema de la redención cristiana, que además facilitaría la posibilidad de realizar futuras ampliaciones prolongando los bra-zos de la misma. El espacio se completó con un cementerio civil; edificios civiles utiliza-dos como viviendas del conserje, párroco y sepultureros, y una capilla actualmente desaparecida, que se situaba donde hoy se levanta la actual.

El proyecto estuvo cargado de polémica, entre otras cuestiones, por la elección del terreno. Más tarde, en 1893 se completó el esquema con una cruz monumental realiza-da por el arquitecto Lavín Casalís. De nueva construcción, aunque ya contemplado en el proyecto de Pérez de la Riva, es el horno crematorio, proyectado por Emilio Diego Ruisánchez y levantado en 1998.

La gestión del Cementerio de Ciriego está a cargo de Cementerio Jardín de Cantabria, S. A. desde 1991, que a lo largo de estos años ha ido implementando mejoras para la administración del propio camposanto. El

principal hito fue la digitalización de todos los libros de difuntos allí enterrados, una ini-ciativa que permite ofrecer un servicio rá-pido y eficaz de localización de los finados.

En 2006 se llevó a cabo un estudio so-bre el “Patrimonio cultural del Cementerio de Ciriego en Santander. Arquitectura, escultura y artes decorativas”, realizado bajo la direc-ción de Carmen Bermejo, profesora titular de la Universidad de Oviedo, y cuyo obje-tivo fue conocer e identificar toda la obra

“El progreso de las ideas pueda hacer en pocos años necesidad, lo que hoy consideramos como utopía, y con objeto de que el nuevo cementerio responda por completo a las necesidades del porvenir; si se acuerda su realización, al proceder al emplazamiento, dispondré en paraje adecuado del cementerio, un lugar a propósito para que si llega el caso, puedan establecerse convenientes los aparatos de incineración”

Yacente de Rosa Meana Media. Ca. 1898. Evento ‘Arte para la eternidad: Heroínas’. 2015.

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Reflexión relativa a la instalación de un horno crematorio en ‘Memoria referente a la construcción de un nuevo cementerio en la ciudad de Santander.

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artística que contiene Ciriego.

Además, en Consejo de Administración -en fecha 19 de junio de 2012- se aprobó el ‘Reglamento de Régimen Interior del Ce-menterio Municipal de Ciriego’, habiéndose trasladado a la Dirección General de Salud Pública del Gobierno de Cantabria que lo aprobó el 28 de agosto de 2012. Este re-glamento no sólo regula el quehacer diario -títulos de derecho funerario, concesiones, horarios y otras cuestiones administrativas-, sino también contiene otra parte referida a la protección del Patrimonio Cultural de Ciriego. En este sentido, se trata de un re-glamento único en España. “Los gestores de los cementerios están realizando un meritorio esfuerzo para que se difunda el patrimonio que albergan sus necrópolis”, señala Carmen Bermejo, directora del Plan Director del Cementerio de Ciriego.

El patrimonio cultural que alberga la ne-crópolis se ha transmitido a través de diver-sos proyectos promovidos en estos últimos años tales como conciertos, recitales, visitas guiadas al recinto, etc. Asimismo, se han lle-vado a cabo actividades dentro del ámbito

académico como son conferencias y mesas redondas, y se ha participado en eventos históricos acaecidos en la ciudad de Santan-der y que han quedado reflejados en Cirie-go. Este tipo de actos e iniciativas culturales han culminado con la apuesta más ambicio-sa: ‘Arte para la eternidad’. Centenares de personas han acudido a esta convocatoria anual, que coincide con la ‘Semana para descubrir los cementerios europeos’. La re-percusión obtenida año a año ha ayudado a que desde el cementerio vea cumplido uno de sus principales objetivos, la norma-lización a la hora de visitar estos espacios, además de ser un evento más del calenda-rio cultural anual de la ciudad de Santander.

En la actualidad se están desarrollando y ampliando recursos en el ámbito de las redes sociales e Internet con presencia en TWITTER: @cemen_ciriego; INSTAGRAM: cementerio_de_ciriego; FACEBOOK: Ce-menterio de Ciriego, y una APP gratuita que permite descargar, mediante códigos QR distribuidos a lo largo del cementerio, información sobre su patrimonio. El sitio web www.cementeriodeciriego.es también ha sido renovado

Vista panorámica del camposanto santanderino.

‘Arte para la eternidad: Nocturno’. 2018.

Nueva nave de columbarios.

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Jardín de las Cenizas

En los próximos meses el cementerio santanderino inaugurará un nuevo servicio para las familias: un área donde esparcir las cenizas de sus seres queridos y a la que podrán acudir posteriormente para alen-tar su recuerdo. Ocupará una superficie de unos 465 m2 y se basa en una creación de plataformas peatonales llanas que segregan el plano en cuatro subtipos de jardines: el jardín blanco, el negro y el rojo, éstos con tratamiento pétreo y en los que se vierten las cenizas mediante un receptáculo, y un jardín verde repartido en las tres zonas, con acabado vegetal mediante césped y arbolado. La inversión para habitar este nue-vo espacio ha sido de 115.000 euros.

Por otro lado, la alta demanda de incineraciones experimentada en los últimos años ha llevado al cementerio a cubrir esas necesidades y acaba de finalizar una nueva nave de columbarios que alberga 680 urnas y en la que se ha invertido 112.756, 27 euros.

“El Jardín de las Cenizas es un nuevo servicio que se va a prestar a las familias que así lo deseen, para que puedan esparcir las cenizas de sus seres queridos y al que tengan ocasión de acudir posteriormente para alentar su recuerdo”, afirma María Bolado Garmilla, directora-gerente del Cementerio de Ciriego.

Infografía Jardín de las Cenizas.

foto: pedro j. caramés

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pATRIMONIO

TURISMO

hISTORIA

CULTURA

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AfCM‘vIvE LA ExpERIENCIA’

LA ASOCIACIóN DE fUNERARIAS y CEMENTERIOS MUNICIpALES INvITA A DISfRUTAR DE LA EMOCIóN, LA CULTURA, EL pAISAjE y EL ENCANTO DE LOS CEMENTERIOS

SENTIMIENTOS

MEMORIA

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LA AFCM PARTICIPA En EL XX EnCUEnTRO IbEROAMERICAnO DE CEMEnTERIOS PATRIMOnIALESTuvo lugar la semana del 11 al 16 de noviembre en la ciudad de Málaga

La AFCM fue uno de los principales colabo-radores del XX Encuentro Iberoamericano de Cementerios Patrimoniales que, por pri-mera vez, se celebró en España, concreta-mente en Málaga durante el pasado mes de noviembre.

Bajo el título ‘Los cementerios como recur-so cultural, turístico y educativo’, el evento congregaba a representantes de cemen-terios de Iberoamérica y España, y en el mismo intervinieron más de 125 invitados con sus correspondientes ponencias con el objetivo prioritario de crear un espacio de discusión y reflexión en torno al uso cultural, turístico y educativo de los cam-posantos, permitiendo así obtener nuevas visiones y propuestas al respecto, según explican desde la organización.

La inauguración tuvo lugar en el salón de actos del Rectorado de la Universidad de Málaga (UMA) y la clausura se desarrolló en el salón de actos del Museo de Málaga (Aduana). A la ceremonia inaugural fueron invitadas personalidades del ámbito acadé-mico y cultural de la ciudad y estuvo pre-sidida por el vicerrector de Investigación y Transferencia Juan T. López Navarrete. Le acompañaron en la mesa el doctor en His-toria del Arte Francisco J. Rodríguez Marín, principal organizador del congreso; Luis Du-lout, presidente de la Red Iberoamericana de Cementerios Patrimoniales y, en repre-sentación de las autoridades locales, Gem-ma del Corral, responsable del Área de Sostenibilidad del Ayuntamiento de Málaga, quien ofreció unas palabras de agradeci-miento y bienvenida en nombre del Excmo. Sr. Alcalde D. Francisco de la Torre.

El evento contó con la ponencia de una invi-tada de excepción, Nieves Concostrina, titula-da ‘Cementerios: cultura, turismo, educación… y comunicación’, en la que deleitó a los presen-tes con trabajos fruto de su investigación en

el mundo funerario. En el marco del binomio ‘muerte-historia’, Concostrina defendió en su charla que “la historia de los vivos es contada eternamente por los muertos”.

La AFCM participaba en el congreso con una serie de actos a los cuales los campo-santos asociados pudieron acceder sin ne-cesidad de inscribirse en el mismo. De este modo, el día 13 por la mañana se desarrolló la Junta Directiva y la Asamblea General de la entidad, mientras que por la tarde José Antonio Muñoz, presidente de la AFCM, presentó el proyecto Cementerios Vivos, a lo que siguió la mesa redonda ‘Gestión de Cementerios y responsabilidad patrimonial’, moderada por el coordinador del encuen-tro, Rodríguez Marín, y en la que intervinie-ron Luis Dulout y Diego Bernal, presidente y secretario de la Red Iberoamericana, res-pectivamente; Federico Souvirón, director gerente de Parcemasa (Málaga); Miquel Trepat, director general de Cementiris de Barcelona, y Joan Ventura, director general de Cementerios del Grupo Áltima.

En este sentido, para el jueves día 14 Par-cemasa preparó una visita guiada al cemen-terio histórico de San Miguel y la posterior inauguración de una exposición sobre lápi-das funerarias, poniendo fin a la jornada con una copa de vino y cóctel.

El XX Encuentro Iberoamericano de Ce-menterios Patrimoniales estuvo organizado por la Red Iberoamericana de Valoración y Gestión de Cementerios Patrimoniales, la Red Española de Cementerios Patrimo-niales, la Universidad de Málaga, Andalucía Tech, Ateneo de Málaga y el Comité Espa-ñol de Historia del Arte (CEHA). Asimismo han colaborado otras entidades como el Ayuntamiento de Málaga, la Junta de Anda-lucía, Parque Cementerio de Málaga (Par-cemasa), el Cementerio Histórico de San Miguel, el Cementerio Inglés de Málaga, la

Asociación Europea de Cementerios Signifi-cativos (ASCE), la Asociación de Funerarias y Cementerios Municipales (AFCM) o Ce-menterios Vivos, entre otras.

Durante la celebración en la Junta Direc-tiva y la Asamblea General de la AFCM, se abordaron las líneas maestras de los pro-yectos para el próximo año, entre los que cabe destacar: programas de colaboración AFCM-Universidad, organización de en-cuentros en colaboración con la Federación Española de Municipios y Provincias (FEMP), propuestas de participación en el Fórum Panasef, nuevas iniciativas para promover el proyecto Cementerios Vivos, estructura de gestión de la asociación, plan de captación de nuevos socios, así como la aprobación de presupuestos para el año 2020.

Miembros de la Asamblea General de la AFCM.

EL XX Encuentro Iberoamericano de

Cementerios Patrimoniales se celebraba por

primera vez en España, concretamente en Málaga.

‘EL vALOR DE LO púBLICO’

‘EL vALOR DE LO púBLICO’

www.cementeriosvivos.es

LA FUERZA DE LA UnIÓn

ALCALÁ DE hENARES, ALMUñéCAR, BADAjOz,

BARCELONA, BILBAO, CÁDIz, CARTAGENA,

CASTELLóN, CERDANyOLA, CóRDOBA, DONOSTIA-

SAN SEBASTIÁN, ELChE, ESpARRAGUERA,

GIjóN, GRANADA, GUADALAjARA, IRúN, LEóN,

LUGO, MADRID, MÁLAGA, MANLLEU, MATARó,

MONTURqUE, pALMA DE MALLORCA, OvIEDO,

REUS, SABADELL, SANT fELIU DE LLOBREGAT, SANTA

COLOMA DE GRAMANET, TARRAGONA, TERRASSA,

UTRERA, vALENCIA, vILAfRANCA DEL pENEDéS,

vILANOvA y LA GELTRú, vILLALUENGA DEL

ROSARIO, vITORIA-GASTEIz

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BERGADANAEL vALOR DE UNA MARCA

MÁS DE 50 AñOS DE hISTORIA AvALAN SU BUEN hACER y EL COMpROMISO pOR BRINDAR EL MEjOR SERvICIO A SUS CLIENTES

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Bergadana simboliza mucho más que esfuerzo, pasión y superación. La compañía es fruto de una larga trayectoria profesional que em-pezó en el año 1967 en la ciudad de Berga (Barcelona). Desde esa primera etapa, dedicada inicialmente a la reparación de carrocerías de automóviles, la empresa logra especializarse en la industria ca-rrocera de coches fúnebres y no deja de crecer en el mercado, adaptándose en cada momento a las necesidades de sus clientes. Actualmente, Bergadana es la marca con la que comercializa sus vehículos Transforma, 21, S.L., que opera desde septiembre de 2010 con más energía que nunca y con unas instalaciones renovadas, a fin de garantizar la mayor calidad y fiabilidad en toda su producción. En este sentido, la marca lidera el ranking de carrozados funerarios en España y es todo un referente a nivel europeo.

Además de poseer un sistema de calidad integrado en todas las fases productivas, la firma cuenta con las certificaciones ISO 9001 e ISO 14001, que garantizan tanto la calidad de sus productos como su eficiencia. Asimismo, Bergadana realiza un test de prueba en cada uno de sus vehículos antes de su entrega al cliente. Se trata de un proceso exigente que sirve para detectar cualquier fallo y comercia-lizar los vehículos con las máximas garantías y prestaciones.

En 2018 Bergadana ampliaba sus instalaciones para integrar las di-ferentes fases del carrozado en una única cadena, logrando de este modo completar todo el círculo de la transformación de los coches fúnebres. Además, el departamento tecnológico trabaja a diario en el desarrollo e investigación de nuevas soluciones para cubrir las

La firma lidera el ranking de carrozados funerarios en España y es todo un referente a nivel europeo.

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nuevas demandas que van surgiendo en el sector funerario y cemen-terial, con una clara apuesta en los últimos tiempos hacia la movilidad eléctrica y buscando siempre la mayor excelencia en sus vehículos.

A fin de lograr la máxima tranquilidad y seguridad entre los distintos usuarios y clientes de Bergadana, la compañía brinda con dos años de garantía todas sus transformaciones. Por otra parte, la empresa dis-pone de un servicio post-venta especializado para dar atención tele-fónica y respuesta rápida ante cualquier tipo de incidencia que pueda aparecer, y de un servicio de recambios y una amplia red de talleres especializados para brindar asistencia técnica en cualquier parte

www.bergadana.com

Los vehículos carrozados por Bergadana destacan por su elegante diseño y sus perfectos acabados en el interior.

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NACE EL pRIMER SERvICIO DE TRAzABILIDAD

DE CENIzAS EN ESpAñADESARROLLADO pOR GRUpO NARBóN y BACANTI, SECURCEN SUpONE

UN ANTES y UN DESpUéS EN EL SECTOR fUNERARIO

El principio de confianza que depositan las familias a su operador funerario debe ser la base del servicio y sobre todo en el caso de las incineraciones, en las cuales se produce, además, una transformación del ser querido que culmina con la entrega de las cenizas en una emotiva ceremonia. En este contexto era necesario crear lo que desde Bacanti y Grupo Narbón han denominado ‘Servicio de Trazabilidad de las Cenizas’ que, según definen sus impulsores, se convierte en un factor clave para ofrecer este servicio funerario con garantía

100% para tranquilidad de los familiares.

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La trazabilidad del difunto y sus cenizas es una de las principales preocupaciones que las familias pueden plantearse a la hora de solicitar el servicio de incineración, ya que los procedimientos establecidos hoy en día en la cremación se basan en la gran pro-fesionalidad y confianza que depositan en el profesional funerario, quien dispone de una ayuda inestimable con la nueva herra-mienta SECURCEN .

Gracias a esta solución presentada des-de Bacanti-Grupo Narbón, los operadores pueden ofrecer a las familias un sistema tecnológico que, en paralelo al servicio de incineración, brinda una trazabilidad con-tinua y conectada en cada fase, estando todo el proceso sometido a un control remoto y, por tanto, proporcionando ple-na seguridad y garantía a todos los parti-cipantes del mismo, pudiéndose acreditar mediante certificado por parte del profe-sional funerario.

Hay que tener en cuenta que el tiempo que transcurre entre la incineración hasta la entrega de cenizas a las familias puede variar, pudiendo ser de unas horas o de varios días dependiendo del país en el que se realice el servicio. “No podemos permi-tirnos que haya ni una sola duda por parte de las familias una vez finalizado el servicio. Por eso es necesario llevar a cabo una me-todología de trazabilidad tecnológica donde cada tiempo y fase de la cremación estén controlados”, explican desde Narbón.

Cabe destacar que la demanda mundial de servicios de incineración ha crecido de manera significativa en los últimos años a un ritmo anual del 2,5%, y actualmente supera el 50% en muchos países nórdi-cos con tasas que alcanzan el 70% o 90%, destacando el caso de Japón que roza el 100%. En el caso de España, la cremación ya supera el 40% como opción elegida, au-mentando la demanda cada año, al igual

que nuestro país es el que cuenta con más instalaciones de incineración en Europa. Esto hace indicar que el sector tiene una sensibilidad especial en este ámbito y que eran necesarias soluciones efectivas que garantizasen todo el servicio.

SECURCEN aterriza en España

Llegados a este punto, la compañía tec-nológica Narbón ha desarrollado con Bacanti y la firma italiana Euroxway, pro-pietaria de la patente, su primera solución conjunta, la cual certifica la trazabilidad del fallecido durante todo el proceso de incineración.

SECURCEN , nombre comercial del sis-tema, nació en 2013 de la mano de Fabrizio Vezzani, presidente de Euroxway e inven-tor del sistema. Vezzani estudió y desarro-lló durante cinco años e hizo su primera instalación en Francia en 2018 y en Italia

El sistema SECURCEN utiliza la tecnología RFID (RadioFrequency IDentifier), un sistema de radiofrecuencia de almacenamiento y recuperación de datos que realiza de manera automática el seguimiento de todas las fases del proceso de cremación.

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durante este 2019, así como en otros mer-cados europeos importantes.

Con este acuerdo comercial, Narbón y Bacanti serán las empresas encargadas de traer este servicio a nuestro país a partir de enero de 2020.

SECURCEN lleva a cabo un control completo de la cremación, desde la llega-da del difunto al crematorio, controlando a los operadores que acometen las dife-rentes fases del proceso, las salas, la ma-quinaria y el equipo utilizado, indicando

temporalmente cada acción y el operador que la realiza, a través de una verificación cruzada y en tiempo real, aplicando permi-sos de varios niveles para operar. Y todo ello mediante la gestión por radiocontrol en frecuencia propietaria, segura y prote-gida de cualquier ataque exterior.

El sistema es flexible y adaptable a prácti-camente todos los crematorios o procedi-mientos adoptados por los operadores ya que ha sido diseñado de manera modular, para ser efectivo y simple en su uso. Para su instalación, no es necesario ningún tra-

bajo de obra en el crematorio. El sistema se instala en pocas horas y entra en funcio-namiento de manera inmediata.

SECURCEN ofrece al personal que lleve a cabo este proceso, una formación profesional completa, con lo puede estar todo el sistema listo en uno o dos días, en función del tamaño del crematorio y el equipo humano que trabaja en el mismo.

Los lectores suministrados son propieta-rios, y tienen una pantalla táctil para con-trolar los diferentes pasos con el fin de

SECURCEN lleva a cabo un control completo de la cremación, desde la llegada del difunto al crematorio, controlando a los operadores que llevan a cabo las diferentes fases del proceso, las salas, la maquinaria y el equipo utilizado, indicando temporalmente cada acción y el operador que la realiza.

Tecnología puntera

El sistema SECURCEN utiliza la tecnología RFID (Radio Frequency IDentifier), un sistema de radiofrecuencia de almacenamiento y recuperación de datos que realiza de manera automática el seguimiento del estado de cada fase del proceso de cremación. Esta tecnología cuenta con el apoyo oficial de la FENIOF (Federación Italiana de Directores de Funerarias) y de una de las compañías de cremación más importantes en Italia como Socrem que lo ha implantado oficialmente en todas sus instalaciones. Además, ya puede integrarse en los sistemas de gestión que desarrollan empresas tecnológicas como Grupo Marche Informática (Italia), Bielle Informática (Italia), Bacanti (España) y Vox Teneo (Bélgica). Estas integraciones posibilitan al operador trabajar dentro de su propio sistema, en un entorno de software que ya conoce y utilizando sus herramientas. Las integraciones y el intercambio de datos entre SECURCEN y los diversos sistemas de contabilidad y gestión de las funerarias se producen en tiempo real y de forma automática y segura.

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facilitar la tarea a los operarios, indicando cuándo se completó cada fase correcta-mente o, en caso de error, indicando cómo remediarlo. Los responsables del cremato-rio pueden solicitar información al sistema en cualquier momento para conocer en qué estado se encuentra el proceso o el tiempo para completarlo. Al finalizar se emitirá un certificado de cremación para la familia que muestra cada paso dado y la hora en que se llevó a cabo.

Este año el sistema se integró con el con-trolador llamado SECURCEN VARCO®, que realiza un paso de control automático adicional en los procedimientos antes de la

cremación, autorizándola o no, dependiendo de los permisos otorgados. El sistema man-tiene un histórico de varios años desde que se hace el servicio con el propósito de poder identificar a quién pertenece una urna.

Este nuevo desarrollo tecnológico supone una solución pionera para el sector funera-rio español, siendo un servicio complemen-tario y de mejora totalmente efectivo, fácil de usar y que responde a la necesidad de dar certeza a todas las personas involucra-das en el proceso de cremación y, sobre todo, que proporciona seguridad y confian-za a las familias, garantizando y certificando la trazabilidad de las cenizas de su difunto.

SECURCEN es un paso más en el camino iniciado tras la alianza entre Narbón y Ba-canti, cuyo sistema de gestión de funerarias GESFUN es el más implantado en el sector desde hace más de 30 años

Texto publicado en Revista Funeraria nº 151 (Octubre-Noviembre 2019)

www.narbon.com

Antenas circuito cerrado

“El sistema es flexible y adaptable a prácticamente todos los crematorios o procedimientos adoptados por los operadores, ya que ha sido diseñado de manera modular, para ser efectivo y simple en su uso”

Lector RFID móvil

Este nuevo desarrollo tecnológico supone una

solución pionera para el sector funerario español, siendo un

servicio complementario y de mejora efectivo, que responde a la necesidad de dar certeza a todas las personas involucradas

en el proceso de cremación, proporcionando seguridad

a las familias.

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LA TUMBA DEL REy MIDAS

M. Teresa MagadánDoctora en Prehistoria y Arqueología

tmagadan@icac.cat

UN REy MíTICO hEChO REALIDAD GRACIAS A LOS MONUMENTOS fUNERARIOS DESCUBIERTOS EN LA CIUDAD DE GORDION (TURqUíA)

A unos 70 kilómetros al sudoes-te de Ankara, la capital del actual estado turco, se alzan los restos de la que fue la ciudad más em-blemática del reino de los Frigios, Gordion. Los Frigios eran una población indoeuropea que llegó al Asia Menor en torno al 1200 a.C., procedente quizá de los Bal-canes, y se estableció en la cuenca del río Sangarios, actual Sakarya, que enlaza la región interior ana-tólica con la costa del Mar Ne-gro. Allí desarrollaron una avan-

zada cultura, que llegó a dominar el sector occidental de Anato-lia entre los s. XI y VI a.C., con centro en Gordion, un inmenso conjunto urbano constituido por una ciudadela amurallada pro-vista de torres, que alcanzan aún hoy los 10 m de altura; una ciudad baja, también fortificada, y asentamientos desperdigados alrededor, además de una vasta necrópolis, formada por más de 150 túmulos, fechados entre el s. IX y el s. II a.C.

Gordion es conocida a nivel po-pular por ser escenario de una de las hazañas más conocidas de Alejandro Magno, el nudo gor-diano. Sin embargo, también está asociada a un personaje legen-dario, cuya historia, transmitida inicialmente por los griegos, ha gozado de amplio recorrido en la literatura occidental, convirtién-dose incluso en cuento infantil de sesgo moral: ‘el rey Midas, aquel que todo lo que tocaba, lo conver-tía en oro’. Si bien la adaptación

“La excavación y descubrimiento del túmulo fue incluso

portada de la revista Life en su

momento, pues tanto la complejidad de la

construcción como la magnificencia de los restos hallados en su interior despertaron

gran entusiasmo”

Túmulo MM, considerado el lugar de sepultura del rey Midas. Mide 53 m de altura y 300 m de diámetro.

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más divulgada hoy en día, obra de Nathaniel Hawthorne (1851), se centra tan sólo en uno de los relatos que circulaban en la anti-güedad sobre su figura, y lo hace a partir de la versión de Ovidio y no de la leyenda griega, su nom-bre resonaba entre los primeros viajeros que se adentraron en Anatolia en torno a 1880. Algo más tarde, de la mano de los in-genieros de la línea férrea Berlín-Bagdad, llegaron los primeros ar-queólogos -los hermanos Gustav y Alfred Körte, de origen austría-co-, quienes, en base a las refe-rencias de los autores antiguos, consiguieron localizar Gordion en 1893 e iniciar la excavación en 1900. Lo que más les llamó la atención fueron los innumerables túmulos que salpicaban la planicie. No obstante, debido a las dificul-tades técnicas que presentaba su excavación, decidieron intervenir sólo en cinco, y concentraron su labor en la ciudadela. Los poste-riores acontecimientos políticos y bélicos impidieron la continuidad de las excavaciones hasta que, a

mediados de la década de 1950, la Universidad de Pensilvania re-tomó el trabajo, el cual continúa hasta hoy.

Las mejoras en las técnicas de excavación permitieron al equipo americano afrontar con mayor garantía la excavación de las tum-bas, que se convirtió en uno de los objetivos principales del pro-yecto, en especial el llamado Tú-mulo MM, un túmulo de 53 m de altura y 300 m de diámetro, cuya envergadura llevó a que fuera re-bautizado como Túmulo de Midas, en la creencia que el difunto en-terrado en su interior podría ser el Midas legendario. De hecho, el estudio de las fuentes asirias y griegas, así como de las inscrip-ciones descubiertas en lengua frigia, había puesto de manifiesto que Midas era probablemente un personaje histórico, mejor dicho, varios personajes históricos, pues al parecer Midas podría tratarse de un título real. La excavación y descubrimiento del túmulo MM fue incluso portada de la revista

Life en su momento, pues tanto la complejidad de la construc-ción como la magnificencia de los restos hallados en su interior despertaron gran entusiasmo. Sin embargo, ha sido la reanudación de los trabajos en el túmulo en las décadas finales del s. XX lo que ha logrado desvelar las claves del enterramiento, tanto de la técni-ca constructiva empleada como del desarrollo de la ceremonia fúnebre. Por otro lado, el estudio a fondo del cuerpo del difunto, en relativo buen estado de con-servación, ha arrojado luz sobre la identidad del fallecido, hasta el punto que podemos conocer el rostro del Midas sepultado.

Un hallazgo sorprendente

Los túmulos frigios son construc-ciones artificiales; es decir, no se aprovecha una pendiente rocosa para excavar en ella la tumba, sino que se edifica directamente sobre el suelo. El túmulo visible es resultado de la acumulación de tierra sobre el lugar donde se

Distintas fases de la construcción del túmulo MM:a) Situación de la tumba dentro del túmulo. b) Primera fase: colocación de los troncos de la base y el suelo. c) Segunda fase: construcción de la tumba. d) Recubrimiento de la tumba con el túmulo de tierra. (Fuente: Universidad de Pensilvania)

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encuentra la tumba propiamente dicha, lo que hace suponer que la altura -en este caso 53 m, tal vez más en origen-, estaría relaciona-da con el estatus del difunto. El siguiente túmulo en altura mide 22 m, hecho que implica el carác-ter excepcional del túmulo MM. Si tenemos en cuenta el volumen de material utilizado y las dimen-siones, cabe deducir que la cons-trucción debió de tardar un año y medio en completarse, y en ella pudieron intervenir unas 1.000 personas. En la actualidad, al tú-mulo se accede por un pasadizo de 100 m de longitud, practicado para poder acceder a su interior,

pero en la antigüedad no existiría ningún tipo de acceso. Una vez sellado el enterramiento con el túmulo de tierra, no se podría volver a enterrar. Se trataría de sepulturas individuales.

La tumba en sí consiste en una cámara excavada en el suelo de la planicie a 2 m de profundidad, de 6’15 m de longitud y 5’10 m de anchura, con el suelo y paredes laterales recubiertos de losas de piedra. Sobre este pavimento se alzaba la cámara que contenía el cuerpo del difunto, una construc-ción realizada con troncos de ma-dera, encajados entre sí por pre-sión, sin ningún tipo de elemento de sujeción. El espacio entre la cá-mara de madera y las paredes de la fosa se rellenaron con piedras, guijarros y bloques de diverso ta-maño para dar mayor estabilidad a la tumba. De igual modo, a fin de proporcionar una base segura a la cámara, primero se colocó en el fondo dos grandes tron-cos de enebro, sobre los cuales se dispuso un suelo de tablas al-ternadas de cedro y, después, se levantaron las paredes de troncos de pino negro. Paralelamente,

a 35 cm de la pared de pino, se colocaron hileras de troncos de enebro formando una especie de parapeto de descarga. Al llegar a los 2’65 m de altura, se preparó una doble hilera de vigas de pino negro en sentido este-oeste, que encajaban en muescas practicadas en la octava hilera del parapeto de enebro, elevando la altura to-tal a 3’25 m. Estas vigas son las que mantenían en posición el techo a dos aguas que cubría la cámara, también de troncos de pino ne-gro, dispuesto en dos niveles. Por encima, una nueva capa de tron-cos de enebro, impermeabilizado con barro y recubierto de pie-dras formando una superficie pla-na, sellaba todo el conjunto y lo protegía, creando un microclima que ha permitido la conservación de la madera y demás tejidos or-gánicos del ajuar. De hecho, aún hoy después de la excavación, la cámara mantiene una temperatu-ra constante de 16o.

Si la complejidad y refinamiento de la estructura de madera causó sensación al ser descubierta, el contenido deslumbró aún más al tratarse de una tumba intacta.

“El cuerpo del difunto estaba situado en

la pared norte de la cámara, y distribuidos a lo largo de las restantes paredes se hallaban los

elementos del ajuar, así como los muebles

y utensilios empleados en el ágape funerario

previo a la sepultura”

En la imagen izda., vista de la cámara mortuoria a través de la abertura practicada para acceder a ella; al lado, detalle de los troncos del techo de la tumba (Fuente: Universidad de Pensilvania).

Camareras plegables usadas para colocar la vajilla durante el servicio del banquete funerario (Fuente: Museo Arqueológico de Ankara).

Interior de la cámara funeraria, donde se aprecian las marcas de los clavos en la pared y de los recipientes de bronce que colgaban de ellos (Fuente: Universidad de Pensilvania).

Reconstrucción de una de las mesas de madera

calada usadas en el banquete funerario (Fuente: Universidad de Pensilvania).

Escabel de madera calada que formaba parte del mobiliario del banquete (Fuente: Universidad de Pensilvania).

Detalles de los objetos hallados en el interior de la cámara. A la izda., las páteras de bronce usadas para beber, originalmente colgadas de la pared, y restos de una de las mesas de madera; debajo, los calderos de bronce decorados con sirenas y cabezas de toro, usados para preparar la comida y la bebida (Fuente: Universidad de Pensilvania).

Dibujo de la disposición del ajuar funerario y ofrendas en el interior de la cámara funeraria junto al cuerpo del difunto Fuente: Universidad de Pensilvania).

El servicio de vajilla para beber tras su restauración (Fuente: Universidad de Pensilvania).

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El cuerpo del difunto estaba situa-do en la pared norte de la cáma-ra, y distribuidos a lo largo de las restantes paredes se hallaban los elementos del ajuar, así como los muebles y utensilios empleados en el ágape funerario previo a la sepultura. El cuerpo, depositado en un féretro de madera de ce-dro sin cubierta, estaba envuelto en una mortaja hecha de lino amarillo recubriendo una tela de fieltro púrpura que rodeaba el traje mortuorio, una especie de vestidura de cuero con apliques de bronce. El ajuar y las ofrendas funerarias estaban esparcidos por el suelo o colgados de la pared con clavos de hierro. En total, ha-bía más de 500 objetos, entre los cuales destacan 9 mesas de ma-dera calada, 3 calderos de bronce con apliques de toros y sirenas de 150 litros de capacidad, 19 jarras de 5 litros, 100 copas de bronce, 172 fíbulas de bronce, 2 curiosas jarras de pico muy largo provis-

to de filtro, y otros objetos de cerámica, oro, plata y marfil. El elevado número de fíbulas hace pensar que no formaban parte del ajuar del difunto, sino que probablemente eran ofrendas de los participantes en el funeral, quienes honraron con sus efectos personales la memoria del falleci-do, como también hicieron con las copas del banquete. Tal vez en el mismo sentido haya que interpretar los cuatro nombres grabados en una de las vigas del techo antes del cierre definitivo de la tumba, pertenecientes a lo mejor a personal encargado de la construcción y supervisión de la cámara, que quisieron con esta acción mostrar señal de respeto y orgullo a la vez.

Gracias a la presencia de res-tos orgánicos en el interior de los calderos donde se preparó la comida y en las copas usadas para beber se ha podido averi-

guar qué alimentos se consumie-ron durante el banquete fúnebre. De primero, se sirvieron lentejas aromatizadas con comino e hino-jo, mientras que el plato principal consistió en brochetas de carne de cordero y cabrito marinadas con aceite de oliva, vino y miel. Todo ello acompañado de una bebida hecha a base de malta de cebada, uva y miel, una especie de cerveza dulce de alta gradua-ción, servida seguramente en las extrañas jarras de filtro halladas en la tumba. Quién sabe si esta bebida podría haber originado el relato del brebaje que supues-tamente Midas ingirió para suici-darse según los autores griegos, o incluso del toque de oro, por su brillante color dorado.

Del análisis de los restos óseos, realizado por el equipo de la Universidad de Manchester que también estudió los de Filipo II y del Círculo A de Micenas, se ha

Cráneo del rey Midas (Fuente: Museo Arqueológico de Ankara).

Reconstrucción hipotética del desarrollo del funeral a partir de los elementos hallados en el interior de la tumba Fuente: E. Simpson).

Reconstrucción facial de perfil del rostro del rey Midas, en la que se aprecian las pilosidades de la oreja (Fuente: A.J.N.W. Prag).

“A partir del análisis de los restos óseos,

se realizó una reconstrucción del

cráneo del difunto, hoy expuesta en el museo de la Universidad de

Pensilvania”

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deducido que el difunto era un hombre de unos 65 años de edad y 1’59 m de estatura, que habría fallecido de muerte natural. El equipo llevó a cabo una recons-trucción del cráneo del difunto, hoy expuesto en el museo de la Universidad de Pensilvania (EE.UU.), y ello les permitió observar que poseía una malformación del car-tílago del pabellón auditivo y un exceso de pilosidad, defectos sus-ceptibles de ser transmitidos por vía paterna, que tal vez podrían

explicar el origen de la leyenda de las orejas de asno que los griegos de época clásica atribuían al Mi-das legendario.

Ahora bien, el estudio den-drocronológico de las vigas del techo de la tumba, parte de un proyecto de largo alcance, fecha la tala de los troncos empleados hacia el 740 a.C. Dado que por los textos asirios sabemos que el último Midas vivía aún en el 709 a.C., la tumba no puede ser la

de este Midas, que seguramente inspiró a los griegos las distintas leyendas, sino que ha de pertene-cer a un rey anterior, acaso el pa-dre o abuelo. En ese caso, aquél podría haber sido el responsable de su ejecución, en la que no habría reparado en gastos. Sea como fuere, sea o no uno de los Midas históricos, este personaje enterrado en Gordion resulta tan fascinante, o más, que el Midas de la leyenda

Utensilios utilizados durante el ágape funerario. A la izquierda, los calderos de bronce con restos de alimentos aún en su interior; a la derecha las jarras usadas para servir la cerveza, con un filtro para las impurezas, y las empleadas para beber, en forma de cabeza de carnero (Fuente: Universidad de Pensilvania).

Panorámica de los restos de la ciudad de Gordion, capital del reino de los Frigios. Los Frigios eran una población indoeuropea que llegó al Asia Menor en torno al 1200 a.C. y se estableció en la cuenca del río Sangarios, actual Sakarya, que enlaza la región interior anatólica con la costa del Mar Negro.

Próxima cita. ¿Te lo vas a perder?

RF

PRIMAVERA 2020

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EL SIMpOSIUM fUNERARIO REGRESA EN

pRIMAvERA DE 2020LOS CEMENTERIOS fORMAN pARTE DEL pROGRAMA DEL

CONGRESO ANUAL ORGANIzADO pOR REvISTA fUNERARIA

En octubre de este año que cerramos, se celebraba la XX edición del Simposium Nacional del Sector Funerario, un encuentro que tuvo lugar en Santander y que reunió a más de 200 profesionales del sector funerario y ámbitos afines como el seguro de decesos o los

cementerios. Y es que, en los últimos tiempos y debido a su mayor participación en la vida social y cultural, los camposantos juegan un papel importante en el evento funerario, donde

siempre se incluye una conferencia sobre el mundo cementerial y algunos como el de Ciriego, de la capital cántabra, o el de Murcia, cuya edición se celebró en 2018, entre otros, han sido protagonistas. Recordarles que en 2020, y para no coincidir con el Fórum Panasef que tendrá lugar en octubre en Sevilla, el Simposium vuelve a convocarse en primavera. En

breve, les informaremos a través de Revista Funeraria y en nuestra página web www.revistafuneraria.com de las fechas y lugar de su celebración.

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Bajo el título ‘Sector funerario: El valor de una despedida’, se convocaba el XX Simposium Nacional los días 2 y 3 de octubre en Santan-der. El encuentro dio inicio con una primera mesa en la que María Bolado, Directora del Cementerio de Ciriego de la localidad cánta-bra, y Patricia Gómez, Responsable de Catalo-gación y Patrimonio del mismo, reflexionaron acerca del papel fundamental de las labores de catalogación a la hora de administrar y conservar el patrimonio de un camposanto.

La edición de Santander no es la primera en la que se incluye una ponencia sobre ce-menterios sino que ya hace varios años que éstos tienen un papel destacado en los con-tenidos del congreso funerario. El año ante-rior, Eduardo González Martínez-Lacuesta, jefe del Servicio Municipal de Salud del Ayto. de Murcia, ciudad sede del encuen-tro entonces, habló sobre la experiencia del Cementerio Nuestro Padre Jesús de Murcia en cuanto a la organización de visitas guia-das, una iniciativa del consistorio en colabo-ración con la Cátedra de Antropología de la Universidad de Murcia (UM) con el objetivo

de incorporar ‘la ciudad de los muertos’ a ‘la ciudad de los vivos’, integrando el camposanto como patrimonio cultural del municipio, por su valor estético, histórico, etnográfico y an-tropológico. Seguidamente, Klaus Schriewer, profesor titular de Antropología Social en la Facultad de Filosofía y director del Centro de Estudios Europeos de la UM (CEEUM), abor-dó ‘El cementerio: renovación y transformacio-nes en el contexto europeo’. Asimismo, tuvo lugar otra conferencia de temática cemente-rial: ‘Vida después de la vida. Arquitectura emo-cional en la transformación de cementerios’, a cargo de la arquitecta Mónica Martínez Vi-cente, fundadora de Memoory.

En la convocatoria de 2017 que tuvo lugar en Málaga, la primera mesa del Simposium estuvo compuesta por Federico Souviron, director gerente de Parcemasa (‘Nuevos de-safíos, nuevas oportunidades en la gestión de cementerios’) y por Javier Rodríguez Barberán, Doctor en Historia del Arte y Profesor Titu-lar de la Escuela Superior de Arquitectura de Sevilla (‘Necroturismo? No, gracias. El valor de los cementerios como patrimonio cultural’).

En 2015 fue el turno de Granada y participa-ron José Antonio Muñoz, gerente de Emucesa y actual presidente de la AFCM (Asociación Nacional de Entidades y Empresas Municipa-les de Servicios Funerarios y de Cementerios), cuya intervención versó en torno al ‘Equilibrio económico y autofinanciación en los cemente-rios’, y Jordi Valmaña, en aquel momento di-rector general de Cementiris de Barcelona, empresa pionera en España en organizar visitas guiadas en cementerios. Valmaña hizo referencia a los proyectos desarrollados por CBSA para dar a conocer sus camposantos a todo tipo de públicos. A lo largo de los años, gracias a las inversiones y a las distintas pro-puestas de la entidad, entre las que destacan las rutas por los cementerios monumentales de Poblenou y Montjuïc (actualmente se han sumado otros cementerios de la Ciudad Con-dal que gestiona Cementiris), estos recintos se han convertido en un punto de interés cul-tural y turístico de la ciudad.

Destacar que la XXI edición del Simposium seguirá en esa línea de contar con una mesa de ponencias sobre estos espacios funerarios

En los últimos años, el Simposium Nacional del Sector Funerario incluye una mesa donde predomina la temática sobre cementerios y, en concreto, sobre su nuevo papel en la sociedad.

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Se dice que podemos conocer la historia de un pueblo o una ciudad visitando sus ce-menterios. Quizás en esa idea radique una de las claves de la atracción y curiosidad que estos recintos despiertan en las personas. Es una realidad constatable que cada época histórica queda reflejada en ellos a través de su urbanismo y arquitectura, siendo la ‘sociedad de los muertos’ un reflejo de los valores de la ‘sociedad de los vivos’.

La mayoría de los cementerios construi-dos durante el siglo XIX son auténticos mu-seos al aire libre. Los enterramientos están marcados con monumentos de mármol y granito ornamentados con esculturas, obe-liscos y otros símbolos de gran valor artísti-co. En ese período predominan los panteo-

nes y las sepulturas cuyos símbolos varían según la cultura, pero generalmente son co-munes del cristianismo. Estos cementerios se ubicaron principalmente en el centro de las ciudades o en zonas muy próximas a la urbe, porque eran un foco principal de la actividad comunitaria diaria.

Por el contrario, la mayoría de los campo-santos construidos en el siglo XX se situaron más alejados de las poblaciones y son fruto del empuje demográfico y del progresivo crecimiento urbano. No atesoran ejemplos artísticos de la magnitud de los anteriores y contienen mayoritariamente sepulturas y edificios de nichos, así como columbarios.

En la actualidad, el diseño y la propia vi-

sión que se tiene de los cementerios está evolucionando, entre otros factores porque lo que pensamos hoy sobre la muerte no es lo mismo que hace 50 años. No en vano, la sociedad contemporánea está viviendo una importante ruptura generacional.

El hecho de analizar los cambios sociales nos ayudará a entender cómo están cam-biando los cementerios en el siglo XXI. En este sentido, cabe destacar el creciente in-terés de la población por el patrimonio cul-tural, la creciente secularización, la concien-cia medioambiental y las nuevas tecnologías. También hay que considerar la influencia que estas nuevas tendencias sociales han tenido en el creciente protagonismo de la cremación frente a la inhumación, que está

El diseño y la propia visión que se tiene de los cementerios actualmente está evolucionando, entre otros factores porque lo que pensamos hoy sobre la muerte no es lo mismo que hace 50 años. foto: parcemasa

EL FUTURO DE LOS CEMEnTERIOS vicente Luis Díaz pedraza, Economista especializado en Marketingvidiape@hotmail.com

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teniendo un efecto directo en la nueva fiso-nomía de los cementerios.

Patrimonio culturalLos cementerios forman parte del patrimo-nio de todos. Constituyen una memoria de identidad genealógica, histórica y monumen-tal. Los cementerios que atesoran más arte funerario se están convirtiendo cada vez más en lugares de interés público y turístico por sus cualidades paisajísticas, museísticas y arquitectónicas.

SecularizaciónLos cementerios deben garantizar las di-ferentes tradiciones posibilitando la cele-bración de sus rituales según sus creencias. Deben permitir que los ciudadanos de to-das las generaciones puedan recordar sus orígenes y sus afiliaciones sociales, culturales y religiosas.

Conciencia medioambientalEs evidente la importancia que el medio ambiente tiene hoy día en nuestras vidas. Un cementerio natural tendrá restricciones de entierro que impliquen el uso de mate-

riales ecológicos y de productos reciclados y biodegradables que no contengan sustancias contaminantes. Los cementerios deberán fomentar los ‘espacios verdes’, con vegeta-ción y árboles en jardines bien conservados.

Nuevas tecnologíasEl uso de Internet y la digitalización está cambiando la forma en que se conectan entre sí las personas y la forma en que reco-gemos información. Los cementerios deben contar con su propio sitio web que permita mostrar fácilmente sus instalaciones y la lo-calización de los fallecidos. Asimismo, algu-nos camposantos ofrecen de forma virtual servicios conmemorativos y la posibilidad de participar en espacios para el recuerdo.

Inhumación / CremaciónAunque la inhumación sigue siendo mayori-taria, la cremación tiende a generalizarse. En España alcanza ya el 35% a nivel nacional. Es un cambio significativo que ahorra espacio y que está obligando a cambiar la fisonomía de los cementerios ya que en muchas pobla-ciones supera al entierro. El columbario y un espacio habilitado para esparcir las cenizas

aparecen como una nueva demanda social que debe ser atendida en los cementerios.

EpílogoEn el futuro los responsables encargados de la gestión de los cementerios deberán prio-rizar la innovación y la exploración creativa en estos recintos basándose en aspectos so-ciales, culturales y tecnológicos del final de la vida, la muerte y el recuerdo.

Hay que superar el sentido negativo y vi-sualmente no deseable de algunos cemen-terios, mejorando sus condiciones estéti-cas, introduciendo zonas verdes y espacios abiertos. También debe contemplarse la posibilidad de integrar estos espacios en la red de áreas de esparcimiento urbano en los corredores verdes de las ciudades, como medio de romper la segregación a la que estaban sometidos en el pasado.

Y habrá que contemplar también que, aunque los cementerios entran en la diná-mica en la que funciona la sociedad, su ca-pacidad de asumir las nuevas tendencias es lenta en una población multigeneracional

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LA ASCE pRESENTA LAS CONCLUSIONES DE SU AGM 2019

MÁS DE 150 pROfESIONALES SE REUNIERON ENTRE LOS DíAS 3 y 5 DE OCTUBRE EN LA CIUDAD BELGA DE GANTE

La Conferencia de la ASCE, que incluyó charlas, talleres y visitas, analizó el papel actual que desempeñan los cementerios y los problemas derivados de la nueva dimensión que están adquiriendo.

Entre las diferentes acciones llevadas a cabo durante esos días, destacar la convocatoria de elecciones a la presidencia y al nuevo Comité Directivo de la ASCE, el análisis

de situación y balance del ejercicio 2018 y el desarollo de los actuales proyectos de la asociación e iniciativas futuras con objeto de dar a conocer el gran patrimonio

histórico, artístico y cultural de muchos cementerios de Europa.

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La emblemática ciudad de Gante (Bélgica) acogía el pasado mes de octubre la Asam-blea General Anual (AGM) y Conferencia de la Asociación Europea de Cementerios Significativos (ASCE), que se celebró en el Centro Administrativo Provincial ‘Het Zuid’. El encuentro reunió a más de 150 participantes procedentes de 19 países de toda Europa, quienes pudieron inter-cambiar conocimientos de manera enri-quecedora y debatir acerca de la temática planteada en esta edición: los nuevos usos otorgados a los camposantos.

Y es que, la forma en que utilizamos los cementerios ha cambiado visiblemente en las últimas décadas, pasando de lugares de conmemoración y luto a espacios na-turales, sociales y educativos. Estos recin-tos se han manifestado como verdaderos museos con un gran patrimonio cultural, histórico y artístico, además de parques al aire libre rediseñados para todo tipo de fi-nalidades, más allá de las meramente fune-

rarias. La Conferencia, que incluyó charlas, talleres y visitas, analizó el papel actual que desempeñan estos lugares y los problemas derivados de esta nueva dimensión que están adquiriendo.

Además, entre las actividades progra-madas por la asociación, destacó un tour guiado por Gante y las visitas a algunos re-cintos funerarios destacados. Las palabras de Lidija Pliberšek, presidenta de la ASCE, precedieron la AGM, en la que todos los miembros del Comité Directivo estuvie-ron presentes o bien trasladaron su poder a otros miembros.

Durante la asamblea se debatieron los siguientes puntos:

- Tuvieron lugar las elecciones a la pre-sidencia y al nuevo Comité Directivo. Los miembros de la entidad votaron lo siguiente: Lidija Pliberšek (Maribor, Es-lovenia) como presidenta por segunda

vez consecutiva; Renate Niklas (Viena, Austria); Martin Ernerth (Berlín, Ale-mania); Thodoris Tzoumas (Skiathos, Grecia); Melissa Lamaida (Bolonia, Ita-lia); Andreea Pop (Bucarest, Rumanía); Miquel Trepat (Barcelona, España), y John Moffat (Liverpool, Reindo Unido) como integrantes del Comité Directivo. Asimismo, Pliberšek nominó a nuevos delegados representativos: Ian Dungavell (Londres, Reino Unido) y Olaf Ihlefeldt (Berlín, Alemania).

- La presidenta dio a conocer el trabajo del Comité Directivo y de la Presidencia durante los últimos cuatro años.

- Informe financiero de 2018. Lidija Pliberšek presentó el excedente alcanza-do durante su mandato, que se invertirá en el trabajo futuro de la asociación.

4. Se presentaron los nuevos miembros de la ASCE, la Ruta Europea de Cemen-

El encuentro de este año ha tenido lugar en la ciudad belga de Gante.

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Milán será la próxima ciudad sede de la AGM y Conferencia de la ASCE, que tendrá lugar en 2020.

Sobre la ASCE

Constituida en el año 2001 en Bolonia, la Asociación de Cementerios Significa-tivos en Europa es una entidad sin ánimo de lucro que acoge todas las organizacio-nes públicas y privadas que gestionan o conservan el patrimonio material e in-material de los cementerios significativos europeos.

La entidad trabaja para promover el reconocimiento de los cementerios europeos como bienes culturales de excepcional importancia y fomentar su conocimiento entre los ciudadanos y las principales instituciones nacionales y europeas.

terios y los cementerios significativos in-corporados, a los cuales se entregaron certificados de membresía.

5. Andreea Pop fue el encargado de ex-poner el Informe Representativo Cien-tífico, remarcando el trabajo editorial de la AGM, así como las ideas para me-jorar la tarea científica de cara al futuro.

6. Se dio a conocer la lista de ciudades que acogerán la AGM entre 2020 y 2022. Milán, ciudad sede de la próxima convocatoria, invitó a los asistentes a no perderse la cita.

- Dušan Vrban, gerente de la Ruta Eu-ropea de Cementerios, expuso ideas para futuras iniciativas de promoción y mayor proyección. Se puso de relie-ve la importancia del primer European Cemeteries Tour, que tendrá lugar en Croacia en mayo de 2020.

- También se ofreció una visión general de los distintos proyectos que lleva a cabo la entidad, como la Semana para Descubrir los Cementerios Europeos (Week of Discovering European Cemete-

ries, WDEC), Escuelas en cementerios (Schools on cemeteries), Symbols y Stories.

European Cemeteries Tour 2020

Los cementerios se abren, cada vez más, como nuevos espacios turísticos y se incluyen en las agendas culturales de las ciudades. Y para fomentar ese nuevo pa-pel de los camposantos, la Ruta Europea de Cementerios promovida por la ASCE presenta para el próximo año el proyecto ‘European Cemeteries Tour’, cuya primera edición tendrá lugar del 13 al 15 de mayo de 2020 en Croacia.

Durante los tres días de celebración se llevarán a cabo visitas al Cementerio de Mirogoj (Zagreb), al Cementerio de Za-dar y a uno de los recintos funerarios de RijeKa, Capital Europea de la Cultura 2020. El recorrido estará disponible para que todos los interesados (ciudadanos, tu-ristas, familias, escuelas, etc.) puedan orga-nizar excursiones individuales o grupales. Asimismo, el contenido estará totalmente incluido en la aplicación móvil y la plata-forma ARtour, lo cual es un aspecto que puede atraer al público más joven

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El Parque Cementerio Mirogoj de Za-greb (Croacia) fue proyectado en el año 1876 por el famoso arquitecto austríaco de origen franco-alemán Herman Bollé (1845-1926) y construido sobre una par-cela de terreno propiedad del lingüista Ljudevit Gaj, considerado líder del rena-cimiento croata. Destacar que las obras de Bollé tuvieron un gran impacto en Za-greb, en especial la reconstrucción de la Catedral, además del propio cementerio.

Mirogoj cuenta con un estilo neorre-nacentista del que acentúa la simetría, las perspectivas y una armonía entre luces y sombras. A excepción de otros recin-tos funerarios, en él descansan difuntos pertenecientes a diferentes confesiones religiosas: católicos, ortodoxos, musulma-nes, protestantes, miembros de la Iglesia de los Últimos Días y judíos. Incluso se pueden ver tumbas interreligiosas.

Situado en la ladera del monte Medved-nica, a las afueras de Zagreb, el principal camposanto de la ciudad está considera-do uno de los cementerios monumen-tales más bonitos de Europa. Ya sólo su imponente imagen desde el exterior sorprende. Sus muros, altos y cubiertos

con una espesa hiedra, insinúan las vein-te cúpulas que configuran esta parte del recinto. Entrando al cementerio, la gran hilera de casi 500 metros de largo de arcadas neorrenacentistas, debajo de las cuales hallaremos las primeras lápidas y monumentos funerarios, es una de las muestras más representativas del lugar.

Al adentrarse en el interior de sus jar-dines, el visitante descubre una auténti-ca galería de arte gracias a los diversos mausoleos que allí se encuentran, como el dedicado a los soldados croatas caí-dos en la Primera Guerra Mundial, el brindado al héroe nacional yugoslavo o el monolito en memoria de las víctimas de la guerra de Independencia Croata. Los senderos bordeados de árboles y los hermosos jardines solo agregan más be-lleza al increíble espacio, que cuenta con grandes castaños, tilos, arces y abetos que pueblan el cementerio.

Famosos políticos, escritores, poetas y compositores de Croacia están enterra-dos en este singular cementerio. De la historia más reciente del país, descansan Franjo Tudman, primer presidente de la República croata; Dražen Petrovic, popu-

MIROgOj, UnO DE LOS CEMEnTERIOS MáS bELLOS DE EUROPA Construido a finales del siglo xIx, constituye un lugar emblemático de la ciudad croata de zagreb y es uno de los incluidos en el proyecto ‘European Cemeteries Tour de la ASCE’, que tendrá lugar por primera vez en mayo de 2020 en Croacia.

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lar jugador de baloncesto, o Marija Juri Zagorka, primera mujer periodista de Croacia, entre otros.

El Parque Cementerio Monumental de Mirogoj ha sido incluido, junto al de Za-dar y a uno de los recintos funerarios de RijeKa, Capital de la Cultura en 2020, en el proyecto ‘European Cemeteries Tour’ impulsado por la ASCE y cuya próxima edición tendrá lugar los días 13, 14 y 15 de mayo de 2020 en Croacia.

“A excepción de otros cementerios, en el de

Mirogoj descansan difuntos pertenecientes a diferentes

confesiones religiosas: católicos, ortodoxos,

musulmanes, protestantes, miembros de la Iglesia de

los Últimos Días y judíos”

Sus cúpulas y su gran hilera de arcadas son elementos representativos de este monumental cementerio.

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NºVII 2017

NºIX 2019

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NºVIII 2018NºV 2015 NºVI 2016

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La ministra de Justicia en funciones, Dolores Delgado, presidía el pasado 25 de noviem-bre la reunión de la Comisión Asesora de Libertad Religiosa, en la que se presentaba su informe anual, documento que, según se expuso durante el encuentro y así publica el Gobierno en su página web, concluye que es necesaria una mayor atención y conoci-miento de la diversidad religiosa por parte de las administraciones locales y regionales para avanzar hacia una mejor garantía del derecho a recibir sepultura digna sin discri-minación por motivos religiosos.

Además, se aboga, entre otras iniciativas, por fomentar, desde estos estamentos, la in-terlocución con las confesiones y trabajar en la formación y sensibilización del personal implicado en la gestión funeraria. Por otro lado, se propone también la modificación de la ‘Guía de Consenso sobre Sanidad Mortuoria’, elaborada por el Ministerio de Sanidad jun-to a las comunidades autónomas, así como el reglamento relativo a servicios funerarios de la Federación Española de Municipios y Provincias. “El objetivo es incorporar aquellas especialidades derivadas de las creencias re-ligiosas que son compatibles con nuestro sis-tema y facilitar, en definitiva, la atención a la diversidad por parte de las administraciones competentes”, explican desde la Comisión.

En este sentido, el documento revisa la normativa sobre sanidad mortuoria vigente en las administraciones local, autonómica y estatal, y recoge las necesidades expresadas por las confesiones religiosas en aspectos como el tratamiento del cadáver, el desa-rrollo de las ceremonias fúnebres y los espa-cios funerarios. Para recabar las demandas en relación a estas cuestiones, el Ministerio de Justicia remitió un cuestionario a las con-fesiones que tienen reconocido arraigo y a aquellas que han expresado necesidades especiales en este tema.

Recordar que la Comisión Asesora de Libertad Religiosa, órgano consultivo del Gobierno en materia de libertad religiosa y

adscrito al Ministerio de Justicia, a través de la Dirección General de Cooperación Jurí-dica Internacional, Relaciones con las Con-fesiones y Derechos Humanos, tiene por objeto el estudio, seguimiento, informe y la realización de propuestas de todas aquellas materias relacionadas con el desarrollo, im-pulso y promoción efectiva del derecho de libertad religiosa.

Guía de Consenso sobre Sanidad Mortuoria

Durante la XIX edición del Simposium Na-cional del Sector Funerario (Murcia, mayo 2018), Miguel Dávila Cornejo, Jefe de Área de Control Sanitario, Subdirección Gene-ral de Sanidad Exterior, Dirección Gene-ral de Salud Pública, Calidad e Innovación (Ministerio de Sanidad, Servicios Sociales e Igualdad), impartió la conferencia ‘Armo-nización de aspectos legislativos en sanidad mortuoria’, en la que hizo hincapié sobre la importancia de armonizar la normativa existente a través una ‘Guía de Consenso sobre Sanidad Mortuoria’, en la cual el Mi-nisterio se encontraba trabajando en esos momentos. Dos meses más tarde, el 24 de julio de 2018, la Comisión de Salud Pública aprobó dicha Guía

LA COMISIÓn ASESORA DE LIbERTAD RELIgIOSA DA A COnOCER SU InFORME AnUALEl documento informa de la necesidad de una mayor atención y conocimiento de la diversidad religiosa y revisa la normativa sobre sanidad mortuoria vigente

“El informe recoge las necesidades expresadas

por las confesiones religiosas en aspectos

como el tratamiento del cadáver, el desarrollo de las

ceremonias fúnebres y los espacios funerarios”

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Por orden de aparición Cementerio General de ReusAvinguda de la Pau, s/n45205 Reus (Tarragona)Tel.: 977 341 272www.sfreus.cat

Cementerio de LeganésCamino de Acedinos, s/n 28914 Leganés (Madrid)Tel.: 916 931 431www.funespana.es

Cementerio de AndújarC/. del Historiador Salcedo Olid, 4Andújar (Jaén)Tel.: 953 512 114www.funespana.es

Cementerio de Poblenou Av. Icària, 20408005 BarcelonaTel. 934 841 999www.cbsa.cat

Cementerio Comarcal Roques BlanquesCtra. C-1413a, km 4,508754 El Papiol (Barcelona)Tel.: 936 730 535www.parc-roquesblanques.com

Parque Cementerio de La PazAutovía de Madrid a Colmenar – Salida 2028100 Alcobendas (Madrid)Tel.: 918 062 266www.parcesa.es

Cementerio Municipal de CiriegoC/ La Cuevona, 6639012 SantanderTel.: 942 331 987www.cementeriodeciriego.es

Parque Cementerio de MálagaCtra. Colonia de Sta. Inés a Campanillas, Km. 529590 MálagaTel.: 900 500 520www.parcema.com

Especial cementerios

DIRECTORIONº

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