NATIVOS DIGITALES EN EL ESPEJO DE LA INCLUSIÓN SOCIAL

Delia Crovi Druetta

V Seminario Latinoamericano de Investigación en Comunicación - ALAIC 2009

Industrias de contenidos e inclusión digital

Industrias del contenido/creativas (IC/C) Unesco las define como:

• Aquellas que tienen su origen en la creatividad individual, las habilidades y el

talento. • Buscan el bienestar y la creación de

trabajos a través de la generación y explotación de la propiedad intelectual.

Su relevancia actual

• Componente importante de las economías basadas en el conocimiento.

• Generan empleo y repercuten en el crecimiento económico.

• Vehículo de transmisión de identidades culturales.

• Promueven la diversidad cultural• 1994-2002: el comercio de bienes culturales

pasó de 38,000 a 60 mil millones de dólares.

¿Qué comprenden?

• Actividades de las industrias culturales más toda producción artística y cultural, tanto espectáculos como bienes producidos individualmente.

• Los productos o servicios de estas industrias contienen un elemento artístico o creativo.

• La actividad económica se concentra en la producción y comercialización de contenidos intangibles y culturales.

¿Qué medir para conocer su impacto?

1. Herencia cultural2. Impresos y literatura3. Música4. Artes del espectáculo5. Medios fonográficos6. Medios audiovisuales7. Actividades socioculturales8. Deportes y juegos9. Medio ambiente y naturaleza

Mapeos nacionales y regionales• Generan conocimiento fragmentado• Dificultan comparaciones debido a que se miden

con indicadores diversos• Son actividades difíciles de medir a partir de

parámetros conocidos dentro de la economía• Acuerdo en diferentes países para atravesar los

indicadores con cuatro segmentos: contenidos, producción, distribución y consumo.

• En AL se realizaron en Colombia, Chile y Mercosur.

México: ¿Cuánto cuesta la cultura? E. Piedras (CONACULTA, Sociedad de autores y compositores y SGE).

• Datos escasos y poco confiables• País con alto potencial cultural.• Alta participación de la cultura en el PIB, pero bajas

regalías para los autores y creadores.• Más apoyo a distribución que producción.• Se recomienda una sola sociedad de gestión

colectiva por cada rama de actividad cultural. • La cultura mirada como inversión y no como gasto.

IC/C: promesas y riesgos

• Representan espacios de libertad, informales, no planeados dentro del ámbito de las corporaciones de la cultura.

• Implicación activa de los sujetos (nativos digitales).

• Se organizan en torno a pequeños negocios de productores autónomos o clusters.

Origen de la expresión ‘Nativos digitales’

• 2004: Marc Prensky lanzas la expresión digital natives en oposición a digital immigrants (The death of command and control o La

muerte del mando y control). • Los nativos digitales tienen capacidad para

crear los instrumentos que usan. • Cuando no son capaces de crearlos, se

apropian culturalmente de los que está a su alcance.

Nativos digitales

Nacidos a partir de los procesos de digitalización y su uso social extendido.

• Dominan los medios de producción digital. Usan estas condiciones para crear (contenidos que suelen ser intangibles como los de la IC)

• Se comunican, desarrollan sus actividades y crean a escala global.• Utilizan Internet como su principal elemento socializador. • Aprenden en red y de la red. • Dan importancia a la identidad digital.• Participan de encuentros y conversaciones digitales.• Exploran en red y suelen aprender transgrediendo algunas normas.• Son protagonistas idóneos de las Industrias creativas o de contenido.

Aautodeterminación = libertad

“… gobernarse, controlarse, disciplinarse y regularse significa, al mismo tiempo, fabricarse, formarse y empoderarse, lo que, en este sentido, significa ser libres” (I. Lorey)

IC/C como:• Alternativa al trabajo reglamentado.• Alternativa a la escuela reglamentada.• Visión emancipadora, empoderamiento.• ¿Prácticas de resistencia?

Miradas críticas a las IC/C

Birgit Mennel: • Trabajos temporales, alentados por el discurso de

ejercer la libertad personal y convertirse en emprendedores…

• Pero ello también implica subcontratación, trabajos freelances, individualismo.

• Instituciones-proyectos que promueven la precarización del trabajo y la inseguridad (sin límite de tiempo, contradictorio).

IC/C: promesas y riesgos

“Los individuos creativos son abandonados a un ámbito específico de libertad, independencia y

gobierno de sí. Aquí la libertad se vuelve norma déspota, la precarización del trabajo regla, las

fronteras entre tiempo de trabajo y tiempo libre se diluyen del mismo modo que las de empleo y

paro, y la precariedad se extiende desde el trabajo a la vida entera” (Gerald Raunig).

Desafíos de la IC/C para el campo de conocimiento de la comunicación

Las IC/C operan como un campo emergente de formación/capacitación:–Nuevas especialidades.–Nuevos programas y contenidos, que implican

un abandono de los medios masivos de comunicación para situarse en el de la producción individual.

– Formación de un alumno que desarrolla su ejercicio profesional de manera independiente.

Campo emergente de investigación

• Trabajo multidisciplinario para comprender un fenómeno multifactorial, donde interviene la comunicación.

• Participación en el desarrollo y estandarización de indicadores que permitan realizar estudios longitudinales y comparativos.

• Desafíos para líneas específicas de investigación (economía política de la comunicación, comunicación intercultural, etc.)

Nativos digitales en el espejo de la inclusión social: retos y desafíos

• Emergencia de talentos individuales a partir de su propio sustento en la formación y desarrollo creativo, que luego son captados por el mercado.

• De las industrias creativas a las industrias culturales, o el paso del trabajo creativo a la esfera comercial de las corporaciones.

• La cooperación de los países centrales hacia los periféricos: orienta las esferas creativas y promueve más distribución que producción.

• Nuevos Mecenazgos.

Muchas gracias

Dra. Delia Crovi Druetta, UNAM, México

crovidelia@gmail.com