NATIVOS DIGITALES EN EL ESPEJO DE LA INCLUSIÓN SOCIAL
Delia Crovi Druetta
V Seminario Latinoamericano de Investigación en Comunicación - ALAIC 2009
Industrias de contenidos e inclusión digital
Industrias del contenido/creativas (IC/C) Unesco las define como:
• Aquellas que tienen su origen en la creatividad individual, las habilidades y el
talento. • Buscan el bienestar y la creación de
trabajos a través de la generación y explotación de la propiedad intelectual.
Su relevancia actual
• Componente importante de las economías basadas en el conocimiento.
• Generan empleo y repercuten en el crecimiento económico.
• Vehículo de transmisión de identidades culturales.
• Promueven la diversidad cultural• 1994-2002: el comercio de bienes culturales
pasó de 38,000 a 60 mil millones de dólares.
¿Qué comprenden?
• Actividades de las industrias culturales más toda producción artística y cultural, tanto espectáculos como bienes producidos individualmente.
• Los productos o servicios de estas industrias contienen un elemento artístico o creativo.
• La actividad económica se concentra en la producción y comercialización de contenidos intangibles y culturales.
¿Qué medir para conocer su impacto?
1. Herencia cultural2. Impresos y literatura3. Música4. Artes del espectáculo5. Medios fonográficos6. Medios audiovisuales7. Actividades socioculturales8. Deportes y juegos9. Medio ambiente y naturaleza
Mapeos nacionales y regionales• Generan conocimiento fragmentado• Dificultan comparaciones debido a que se miden
con indicadores diversos• Son actividades difíciles de medir a partir de
parámetros conocidos dentro de la economía• Acuerdo en diferentes países para atravesar los
indicadores con cuatro segmentos: contenidos, producción, distribución y consumo.
• En AL se realizaron en Colombia, Chile y Mercosur.
México: ¿Cuánto cuesta la cultura? E. Piedras (CONACULTA, Sociedad de autores y compositores y SGE).
• Datos escasos y poco confiables• País con alto potencial cultural.• Alta participación de la cultura en el PIB, pero bajas
regalías para los autores y creadores.• Más apoyo a distribución que producción.• Se recomienda una sola sociedad de gestión
colectiva por cada rama de actividad cultural. • La cultura mirada como inversión y no como gasto.
IC/C: promesas y riesgos
• Representan espacios de libertad, informales, no planeados dentro del ámbito de las corporaciones de la cultura.
• Implicación activa de los sujetos (nativos digitales).
• Se organizan en torno a pequeños negocios de productores autónomos o clusters.
Origen de la expresión ‘Nativos digitales’
• 2004: Marc Prensky lanzas la expresión digital natives en oposición a digital immigrants (The death of command and control o La
muerte del mando y control). • Los nativos digitales tienen capacidad para
crear los instrumentos que usan. • Cuando no son capaces de crearlos, se
apropian culturalmente de los que está a su alcance.
Nativos digitales
Nacidos a partir de los procesos de digitalización y su uso social extendido.
• Dominan los medios de producción digital. Usan estas condiciones para crear (contenidos que suelen ser intangibles como los de la IC)
• Se comunican, desarrollan sus actividades y crean a escala global.• Utilizan Internet como su principal elemento socializador. • Aprenden en red y de la red. • Dan importancia a la identidad digital.• Participan de encuentros y conversaciones digitales.• Exploran en red y suelen aprender transgrediendo algunas normas.• Son protagonistas idóneos de las Industrias creativas o de contenido.
Aautodeterminación = libertad
“… gobernarse, controlarse, disciplinarse y regularse significa, al mismo tiempo, fabricarse, formarse y empoderarse, lo que, en este sentido, significa ser libres” (I. Lorey)
IC/C como:• Alternativa al trabajo reglamentado.• Alternativa a la escuela reglamentada.• Visión emancipadora, empoderamiento.• ¿Prácticas de resistencia?
Miradas críticas a las IC/C
Birgit Mennel: • Trabajos temporales, alentados por el discurso de
ejercer la libertad personal y convertirse en emprendedores…
• Pero ello también implica subcontratación, trabajos freelances, individualismo.
• Instituciones-proyectos que promueven la precarización del trabajo y la inseguridad (sin límite de tiempo, contradictorio).
IC/C: promesas y riesgos
“Los individuos creativos son abandonados a un ámbito específico de libertad, independencia y
gobierno de sí. Aquí la libertad se vuelve norma déspota, la precarización del trabajo regla, las
fronteras entre tiempo de trabajo y tiempo libre se diluyen del mismo modo que las de empleo y
paro, y la precariedad se extiende desde el trabajo a la vida entera” (Gerald Raunig).
Desafíos de la IC/C para el campo de conocimiento de la comunicación
Las IC/C operan como un campo emergente de formación/capacitación:–Nuevas especialidades.–Nuevos programas y contenidos, que implican
un abandono de los medios masivos de comunicación para situarse en el de la producción individual.
– Formación de un alumno que desarrolla su ejercicio profesional de manera independiente.
Campo emergente de investigación
• Trabajo multidisciplinario para comprender un fenómeno multifactorial, donde interviene la comunicación.
• Participación en el desarrollo y estandarización de indicadores que permitan realizar estudios longitudinales y comparativos.
• Desafíos para líneas específicas de investigación (economía política de la comunicación, comunicación intercultural, etc.)
Nativos digitales en el espejo de la inclusión social: retos y desafíos
• Emergencia de talentos individuales a partir de su propio sustento en la formación y desarrollo creativo, que luego son captados por el mercado.
• De las industrias creativas a las industrias culturales, o el paso del trabajo creativo a la esfera comercial de las corporaciones.
• La cooperación de los países centrales hacia los periféricos: orienta las esferas creativas y promueve más distribución que producción.
• Nuevos Mecenazgos.
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