Negociador (El problema número 1) Guión de … INT. COCINA BAR. NOCHE. Un filete sangriento es...

Negociador (El problema número 1)

Guión de largometraje escrito por

Borja Cobeaga Eguillor

Versión 4.127 Abril 2014

1 INT. COCINA BAR. NOCHE.

Un filete sangriento es depositado en una sartén. UnaMUJER cocina el filete durante unos instantes. No es unagran pieza de carne, más bien un filete de menú. Añadepatatas fritas al plato.

2 INT. BAR. NOCHE.

MANU ARANGUREN ocupa la mesa del fondo de un típico bar depintxos de San Sebastián. Es el único cliente. MANU,alrededor de 50 años, aspecto desastrado. Tiene la miradaperdida, parece pensativo o simplemente aburrido. Masticapan. Se lleva trocitos de pan a la boca y los masticamecánicamente. Poco, porque traga sin masticar.

Un CAMARERO acerca un plato a una mesa de la esquina. Esel filete a la plancha con patatas. MANU parte la carne entrocitos y se la lleva a la boca. Los come sin masticar.Continúa con la mirada perdida.

La llegada de unos clientes sí le hacen reaccionar. Sontres HOMBRES de la edad de MANU. Van hablando entre elloshasta que miran a la esquina del bar. Se dan cuenta de queMANU está allí y callan.

MANU baja la mirada y sigue comiendo. Los HOMBREScontinúan su conversación en la barra, a menos volumen. Nodejan de echar miraditas a MANU, que se da cuenta y losobserva disimuladamente. El CAMARERO les sirvedirectamente, sin preguntar, tres vinos.

MANU sigue comiendo su filete.

En la entrada de la barra aparece un hombre que echa unvistazo al interior. Es el ESCOLTA. Mira a MANU, a los dela barra. Éstos también le echan un vistazo, con cara deasco. Tras unos segundos mirando, el ESCOLTA vuelve a lacalle.

MANU(off)

Conozco a esos desde que éramoschavales. Íbamos al mismocolegio. Jugábamos al fútboljuntos. Y llevan treinta años sinhablarme.

Los HOMBRES se beben su vino murmurando entre ellos.

MANU(off)

Nos encontramos día sí, día no,pero nada, ni un saludo. Porqueclaro, saben quién soy. Y yo séquiénes son ellos. Tampoco es que

(MÁS)

2.

MANU (continúa)estén metidos en follones, perosimpatizan, coño, simpatizan.

3 EXT. HOTEL. DÍA.

MANU sentado junto a otro hombre en el salón de un hotelque da a la costa de San Sebastián. El otro hombre es desu edad también, pero mejor vestido, más pulcro. EsALBERTO SOLARES. ESCOLTA 1 y ESCOLTA 2 les miran desde ladistancia, hablando entre ellos.

ALBERTO¿Pero te han amenazado?

MANUQué va. Sólo me miran mal.

ALBERTO¿Y son peligrosos?

MANUYo creo que no. Uno es fresador.Y los otros dos estánprejubilados.

ALBERTO se desespera.

ALBERTOEntonces, ¿cuál es el problema?

MANU¿Con estos? Ninguno...

ALBERTO¿Y para qué me lo cuentas?

MANU¿Tú has ido al colegio con uno deestos? ¿Has compartido pupitrecon un etarra o con uno que votea HB?

ALBERTOMira, Manu, no quería hacer casoa lo que me decían, pero van atener razón. Se te está yendo laolla.

MANU sigue a lo suyo, como si no escuchara lo que le diceALBERTO.

MANUEl que arregle todo esto tieneque salir de aquí. No puedestraer a tus chavalitos de Madrid

(MÁS)

3.

MANU (continúa)para esto. No sabrían por dondeempezar.

ALBERTO¿Empezar con qué?

ALBERTO se queda de piedra. Mira a MANU fijamente.

ALBERTO¿Qué has hecho, Manu?

MANU se altera aún más.

MANU¿Qué voy a hacer? Mi trabajo.

4 EXT. CASERÍO. DÍA.

Un caserío con un camino de piedra hasta la entrada. Lafachada está llena de flores.

ALBERTO(off)

¿Cuándo pensabas contármelo?

MANU(off)

¡Joder, Alberto, te lo estoycontando ahora!

ALBERTO(off)

¿Pero qué has hecho?

MANU(off)

Hablar, ¿qué problema hay enhablar?

5 INT. COMEDOR CASERÍO. DÍA.

En una mesa de madera, hay cuadernos y papeles apilados.Bolígrafos. Textos llenos de tachones.

ALBERTO(off)

¿Y con ellos...? ¿Has hablado conellos?

MANU(off)

Aún no, por eso quería quedarcontigo.

4.

ALBERTO(off)

Menos mal, Manu, joder. ¿Y estolo sabe alguien más?

MANU(off)

¡Nadie sabe nada! Hemos sidodiscretos. Pero lo que vieneahora es distinto...

6 EXT. HOTEL. DÍA.

ALBERTO y MANU continúan hablando. Ahora están apoyados enuna barandilla frente a la bahía de La Concha.

ALBERTO¿Y qué quieres? ¿Mi permiso?

MANUClaro.

ALBERTO(sarcástico)

Menos mal. Si no, me entero porel periódico... (Serio, derepente) ¿No habrás firmado nada?

MANUSi no, no hablaban conmigo.

ALBERTO¿Qué has firmado?

MANUYa sabes que estos son muy depapeles. No se fían. Pero no esnada importante.

ALBERTO¿Has dicho que representas algobierno?

MANUNo soy gilipollas, Alberto. Hedicho que me represento a mí peroahora...

ALBERTO se dispone a irse, hace una señal a su ESCOLTA(ESCOLTA 2) y empieza a alejarse.

ALBERTONo te puedo decir nada demomento. Tengo que hablarlo.

5.

MANUTú háblalo y ya me dices. ¡Perodate prisa, eh!

ALBERTO le hace un gesto airado, sin siquiera mirarle.MANU sonríe.

7 INT. SALÓN CASA DE MANU. DÍA.

MANU está sentado en el sofá. Junto a él tiene un anorak yuna bolsa de deporte. El teléfono fijo suena. MANU lo cogetranquilamente.

MANUDiga.

ALBERTO(off, filtro telefónico)

Soy yo, Alberto.

MANUYa sé que eres tú.


Que vale, adelante.

8 INT. DORMITORIO DE MANU. DÍA.

MANU echa ropa sin doblar, artículos de higiene personalsin orden, en una bolsa de deporte que hay abierta sobrela cama.

La conversación telefónica prosigue sobre estas imágenes.


Quiero que me lo cuentes todo.Que me mantengas informado.

MANU(off)

Vale, vale...


No firmes nada tampoco. Oye,¿sigues sin móvil, no?

MANU(off)

Ajá.

6.


Pues antes de ir, vete a ver aMendoza y que te de uno.

MANU(off)

Si no hay más remedio...


Y si nadie se ha enterado de loque hablaste en ese caserío, queesto siga así. ¿Dónde va a seresto?

MANU(off)

En el norte.

9 INT. PISO DE MANU. DÍA.

MANU sigue al teléfono.

ALBERTO(off,filtro telefónico)

Pues ya puedes ir haciendo lamaleta.

MANUAjá...

ALBERTO se ríe, con bastante mala hostia.


No sé a qué esperas. Ahí tienestu aventura. ¿Es lo que querías,no?

MANU coge la bolsa que tiene al lado de la puerta de casay un anorak, apaga la luz y se va.

10 INT. ESCALERAS. DÍA.

MANU baja las escaleras de su edificio mientras se pone elanorak.

11 EXT. PORTAL/CALLE. DÍA.

MANU abre la puerta de su casa y se topa con su ESCOLTA.

7.

Hablan. El ESCOLTA señala la bolsa. MANU hace un gesto conla cabeza señalando algo. El ESCOLTA le mira perplejo.MANU echa a andar a paso ligero. El ESCOLTA le sigue, peroMANU se vuelve y levanta la mano. Se va.

El ESCOLTA se queda quieto, descolocado. Empieza a andaren un dirección, pero pronto cambia el rumbo, como si nosupiera dónde ir...

12 INT. GARAJE. DÍA.

MANU se acerca con la bolsa de deporte en la mano a suplaza de garaje. A unos metros saca las llaves, presionael botón de apertura y el coche pita.

Deja la bolsa en el asiento del copiloto y se mete en elpuesto del conductor. Arranca el coche y sale disparado.

13 INT. SALA DE REUNIONES. DÍA.

Un oficinista, un hombre muy tranquilo. Es MENDOZA. Nodeja de apretar y desapretar el botoncito de un bolimientras inspecciona por encima de sus gafas los objetosque tiene ante él: un cuaderno, una caja metálica, unmóvil dentro de una bolsa de plástico, una calculadora.

Frente a él está MANU. Los dos solos en una sala dereuniones de una oficina.

Mendoza canturrea, lleva el ritmo con el boli. MANU seimpacienta. Va a decir algo, pero MENDOZA le chista con ungesto: levanta el dedo índice y sigue a lo suyo.Finalmente chasquea la lengua. Sigue sin mirar a MANU.

MENDOZA(terminando de chasquear...)

Esto no me gusta nada, Manu.

MANUYa has oído a Alberto. Cuantomenos sepas, mejor.

MENDOZAPero yo tengo que saber... Si yono sé, esto se desmorona.

MENDOZA alza la vista. Sonríe. MANU le devuelve lasonrisa.

MENDOZAPero claro, si Alberto dice quechitón. Pues chitón. Él manda.

8.

MENDOZA suspira. Coge el móvil y lo desliza a través de lamesa a MANU. Éste lo coge y lo saca del plástico. Empiezaa mirarlo, con curiosidad. MENDOZA sigue cotejando sucuaderno con lo que tiene en la mesa.

MENDOZA¿Que Aranguren necesita un móvil?Pues se lo doy sin preguntarnada. ¿Que necesita dinero de lacaja del partido y que no me lova justificar? Ahí que va.

MANU está mirando el móvil, pero al oír lo del dinerolevanta la vista. Hace un gesto para que se lo pase.MENDOZA le mira por encima de las gafas, serio,sosteniendo un fajo de billetes.

MENDOZALevanta el culo y acércate.Tienes que firmarme un recibí.

MANU se levanta de su silla suspirando. Sigue mirando elmóvil con extrañeza.

MANU¿Sabes cómo funciona esto?

MENDOZAEs el modelo de móvil más básicodel mercado. Ya aprenderás. Firmaaquí.

MENDOZA le ofrece un papel, que MANU firma sin muchointerés.

MENDOZAY no uses las tarjetas decrédito. Sólo efectivo.

MANU¿Y si se me acaba el dinero?

MENDOZASi les quieres invitar a putas,lo pones de tu bolsillo.

MANU se hace el sorprendido, muy teatral. MENDOZA empiezaa recoger sus bártulos.

MANU¿A quiénes?

MENDOZASi no se puede preguntar lo quevas a hacer, está muy claro quévas a hacer.

9.

MENDOZA se levanta. Se dirige hacia la puerta. MANU cogeel dinero y se lo mete en el bolsillo.

14 EXT. CARRETERA. DÍA.

Un cartel en la autopista indica FRANCIA. El coche de MANUpasa junto a él.

15 EXT/INT. CARRETERA/COCHE. DÍA.

MANU escucha música mientras conduce. Parece contento,nada nervioso.

16 EXT. ESTACIÓN DE SERVICIO. ATARDECER.

En el exterior de una estación de servicio, MANU se comeun plato precocinado. Sentado en el coche, con la puertaabierta devora su comida con un tenedor de plástico.

17 EXT/INT. CARRETERA/COCHE. NOCHE.

Los carteles con indicaciones de tráfico están en francés.MANU prosigue su camino.

18 EXT/INT. CALLES/COCHE. NOCHE.

Mucho más despacio, MANU conduce por las calles de unaciudad francesa. Mira mucho a los lados, buscando.

19 EXT. ENTRADA HOTEL. NOCHE.

El coche de MANU entra en el recinto del hotel. Aparcafrente a la puerta, sale del coche con su bolsa de deportey entra.

20 INT. VESTÍBULO HOTEL. NOCHE.

MANU entra en el vestíbulo de un hotel. El lobby está casivacío y un RECEPCIONISTA atiende solitario el mostrador derecepción.

MANU echa una ojeada al vestíbulo y camina hacia larecepción cuando un hombre y una mujer se acercan a él conceleridad. Son JAMES, de unos cuarentaytantos, y SOPHIE,que ronda los 25. Detienen a MANU sonrientes. Éste losmira con sorpresa.

JAMES(con acento británico ytorpeza)

(MÁS)

10.

JAMES (continúa)Hola... Buenas tardes.

MANUEh... Buenas noches, sí.

JAMES ríe, se da con la mano en la cabeza, como diciendo"estoy bobo".

JAMESBuenas noches...

SOPHIE(con acento francés)

Somos del centro Frederic Passy.Yo soy Sophie, la traductora y éles James.

Ambos tienden la mano a MANU, que por primera vez sonríe.Les estrecha la mano.

SOPHIEQueríamos darle la bienvenida yasegurarnos de que llegaba bien.

MANUGracias. El viaje ha ido bien.Ningún problema.

Mientras SOPHIE y MANU hablan, JAMES parece ansioso. Nocomprende nada y simplemente sonríe.

SOPHIEEs usted el primero en llegar.Aún no ha aparecido elrepresentante del gobiernoespañol pero lo hará a lo largode la noche, seguro...

MANUNo, no, yo soy el representantedel gobierno. Soy ManuAranguren...

A SOPHIE se le congela el gesto. Se pone roja. La sonrisade JAMES desaparece. Mira a ambos muy nervioso.

SOPHIEPerdón, lo siento, no quería...

MANU suelta una breve risa. Coge a la chica del hombro.Ésta se queda sorprendida.

MANUNo pasa nada.

11.

SOPHIEDe verdad, me tiene que...

MANUQue no pasa nada. Estoy cansado.Me voy a subir.

SOPHIE(aún apurada)

Sí, mañana empezamos. Hanhabilitado una sala de reunionesen la primera planta. Nos vemosallí a las nueve y media. ¿Leparece bien?

MANUPerfecto. Buenas noches.

MANU da la mano a ambos y se dirige a la recepción. SOPHIEy JAMES se quedan hablando en medio del vestíbulo.Acaloradamente. JAMES grita susurrando a SOPHIE. Señala aMANU, que habla con el recepcionista.

MANUHola. ¿Habla español?

El RECEPCIONISTA sonríe y hace un gesto con la mano: unpoquito.

RECEPCIONISTAUn... poquito...

MANUTenía una habitación...

SOPHIE interrumpe a MANU. Lo lleva a un aparte, muyapurada. JAMES observa nervioso desde la distancia.

SOPHIEQuería disculparme otra vez.

MANUYa te he dicho que no hace falta.

SOPHIEMe he equivocado yo. No es cosade James. Quería dejar claro eso.

MANUQue estés tranquila...

SOPHIEJames quería dejarlo claro. Quees cosa mía. No suya...

SOPHIE hace el gesto de retirarse. MANU la retiene.

12.

MANU¿Y por qué?

SOPHIE¿Cómo?

MANU¿Por qué me has confundido con elotro?

SOPHIENo sé... No sé por qué lo hepensado.

MANU¿Por las pintas?

SOPHIE(se apresura, muy nerviosa)

¡No! ¡Qué va!

MANUVale, voy muy arrugado. He estadomuchas horas de viaje y no soymuy de plancha. Bueno, que noplancho...

SOPHIEPor favor. No era eso...

MANU(divertido, nada ofendido)

Si por ir descamisado a uno leconfunden con un etarra...

SOPHIEDejémoslo. Perdón.

MANUNo, si yo te preguntaba porcuriosidad. No me molesta.

SOPHIEEstará cansado, claro. Mañana nosvemos.

SOPHIE se acerca a JAMES sonriendo. MANU se mira la ropa,se examina. Levanta la vista y el RECEPCIONISTA le estámirando, sonriente.

20B. INT. HABITACIÓN HOTEL. NOCHE.

MANU entra en su habitación del hotel. Suelta la bolsa deviaje con escasa delicadeza. Se tumba bocarriba en lacama.

Tiene los ojos abiertos. Mira el techo...

13.

21 INT. HABITACIÓN HOTEL. NOCHE.

En la mesilla de noche, el teléfono móvil de MANU no dejade sonar. Con un polítono atronador. Es una músicaparecida a "La lambada". La habitación está vacía. Elteléfono para... E inmediatamente vuelve a sonar. Lapuerta se abre. Es MANU, que entra con una bolsa desupermercado. Se apresura en contestar. Tras un par deintentos, consigue descolgar.

MANU¿Sí? ¿Qué pasa, Mendoza? ¿Quéquieres? (...) Sí, había bajado acomprar algo. Acabo de llegar.(...) Pero no puedo estar todo eltiempo en la habitación, Mendoza.Tendré que salir (...) Ah, ¿yfuera funciona? Yo creía que...(...) Vale, vale, lo llevosiempre, de acuerdo. (...) Sí,todo bien. No te preocupes. Agur.

MANU cuelga. Se dirige al baño. Entra. Vuelve a salir.Coge el móvil. Regresa al baño.

22 INT. COMEDOR HOTEL. DÍA.

Un comedor de buffet de desayuno. El lugar estápracticamente vacío. Sólo hay un hombre leyendo unperiódico y tomando café.

MANU entra en el comedor. Tiene mejor aspecto, másrelajado. Lleva el pelo mojado. Nada más dar dos pasosdentro del lugar se para. Reconoce al hombre que desayuna.Es JOKIN. De unos cuarentaytantos, atlético, gesto severo,casi curil. JOKIN bebe café y coge fruta de un cuenco quetiene delante. No quita la vista de su periódico.

MANU está sirviéndose un zumo del buffet. No deja de mirara JOKIN. Se acerca y se sienta en la mesa de al lado deJOKIN, de espaldas a él.

MANUEh... hola.

JOKIN se gira y ve a MANU, sonriente.

JOKINAh... hola.

Y vuelve a su periódico. MANU está jocoso, bromea.

MANUCómo se nota de dónde venimos,¿eh?

14.

JOKIN¿Por qué?

MANUEsto, que está vacío ya. Losgabachos habrán desayunado a lassiete de la mañana. Estos sí quemadrugan de verdad. Para mímadrugar es levantarme antes delas diez.

JOKINYo vengo de correr un par dehoras.

MANUAh...

Una CAMARERA se ha colocado junto a MANU.

CAMARERABon jour. Pouvez-vous me dire lenuméro de chambre, s’il vousplaît?

MANU le mira, descolocado. Balbucea. Mira JOKIN.

JOKINEl número de habitación.

MANU ríe. Mira a la CAMARERA. Responde resuelto, perotorpísimo.

MANUAh, oui, oui... Eeeeh... Cinc...Dus... Oct...

La CAMARERA le mira extrañada.

JOKIN¿Es la 528?

MANUSí.

JOKIN se dirige a la CAMARERA.

JOKIN(en perfecto francés)

Monsieur est dans la chambre 528.

CAMARERAMerci.

La CAMARERA se retira. JOKIN vuelve a su periódico.

15.

MANUGracias... Es que yo con elfrancés no...

JOKIN no responde. MANU parece incómodo. Silencio.

MANU se levanta y se pone junto a JOKIN.

MANUPues me voy a poner algo de comerque hoy tenemos un día duro...

JOKINClaro.

MANUPero no me lo pondrás muydifícil, ¿no? Vamos a entendernosbien...

MANU le da un toque, un ligero golpecito en el hombro.JOKIN alza la vista y le mira fatal. MANU se acojona.

JOKINNo es el momento ni el lugar parahablar de esto.

MANUClaro, claro, yo sólo quería...Van a ser muchos días y... Bueno,que voy a tomar un poco de quesoy...

MANU se escabulle, casi sudando.

23 INT. SALA DE REUNIONES HOTEL. DÍA.

Detalles de la mesa de negociación. Un ordenador portátil.Cuadernos nuevos. Bolígrafos. Jarras de agua. Vasos. Unabandeja con café. Y pastas.

JAMES explica algo en inglés. SOPHIE dice lo mismo encastellano. Las voces se superponen: oímos a SOPHIE enprimer término y a JAMES por debajo.

SOPHIE/JAMESLas reuniones se producirán cadamañana. Las tardes quedarán parael trabajo particular de cadaparte. El objetivo de estaprimera fase es la redacción deun documento que siente las basespara el diálogo.

16.

JOKINNegociación.

En la mesa, en el centro de una sala aséptica, estánJAMES, SOPHIE, JOKIN y MANU. JOKIN con un ordenador. MANUcon un cuaderno, boli en mano. A un lado de la mesa, JOKINy JAMES. Al otro SOPHIE y MANU.

SOPHIE¿Perdón?

JOKINQue las bases son para lanegociación, no para el diálogo.

MANUCon diálogo yo estaría máscómodo.

SOPHIE vuelve a traducir.

JAMESWe can solve that later. Let’smove on. The purpose of the textis the end of conflict.

SOPHIEEso lo veremos luego. Mejor siavanzamos, porque el propósitodel texto es el fin delconflicto.

MANUViolencia. El fin de laviolencia. De conflicto mejorolvidarse.

JOKIN¿Por qué?

MANUPorque es... ambiguo.

JOKINViolencia sí que es ambiguo.¿Violencia de quién?

MANUEso ya lo veremos más adelante.No nos vamos a meter en un debatede terminología, ¿no?

JAMES se ha ido poniendo nervioso. SOPHIE más, por nopoder traducir.

17.

JAMESPlease, stop.

SOPHIESí, vamos paso a paso. Esnecesario que James como mediadoresté al tanto de todo lo que sedice en esta mesa.

MANU suspira.

MANUYo tiempo tengo de sobra.

JOKINSí, no hay ninguna prisa.

SOPHIE y JAMES se miran.


JOKIN habla a cámara.

JOKINDerecho a decidir.

MANU hace lo propio.

MANURespeto a las decisiones.

JOKINProcedimientos democráticos.

MANULegalidad vigente.

JOKINEuskal Herria.

MANUPueblo vasco.

La cámara gira hacia SOPHIE.

SOPHIE¿Perdón?

Silencio.

SOPHIENo entiendo una cosa... Es por latraducción. Sé que es diferentepero...

18.

JOKINClaro que es diferente.

MANUUna cosa es Euskal Herria y otraPueblo Vasco...

SOPHIEYa, ya, pero ¿cómo se lotraduzco? En inglés se diceigual.

JAMES mira sorprendido a los demás. Está perdidísimo.

MANUDile que estamos de acuerdo.

SOPHIE(a JAMES)

Agree. They agree.

JAMES lo celebra, sonríe y les hace un gesto.

JAMES¡Bravo!

25 EXT. PARQUE. DÍA.

En un banco, en un paseo junto al río, MANU come unbocadillo y toma notas en un cuaderno. A su lado elteléfono móvil, sobre el banco.

MANU(off)

Posibilidad de cambiar "derecho"por "capacidad". Aclaración deltérmino "injerencias"...

MANU se acaba el bocadillo y se queda con el papel dealuminio en la mano. Echa un vistazo alrededor. Selevanta, con su cuaderno, dejando el móvil en el banco. Sealeja.

MANU(off, desapareciendo,conforme se aleja)

Insistencia en "legalidadvigente". Temas: presos,refugiados...

La voz desaparece. El móvil empieza a sonar, con elpolitono de la lambada. Suena y suena. Un CORREDOR defooting pasa al lado del banco. Retrocede cuando oye elmóvil. Mira alrededor y finalmente se decide a cogerlo,sin dejar de mover las piernas.

19.

CORREDORAló?


¿Manu?

El CORREDOR vuelve a mirar alrededor.

CORREDORDésolé, quelqu’un a laissé ici leportable...


¡¿Quién es?! ¿Manu? ¿Eres tú?Oye, ya vale de bromas...

El CORREDOR sigue mirando alrededor.

CORREDORJe ne comprends pas!

MANU llega corriendo, cuaderno en mano y sosteniendo unperrito caliente Hace señas al CORREDOR para que le de elmóvil. Se señala el pecho.

MANU¡Mío! ¡Muá! ¡Muá!

El CORREDOR le tiende el móvil y sigue corriendo. MANU sepone al aparato.

MANU¿Sí?


¿Manu? ¿Qué hostias pasa? ¿Quiénera ése?

MANUNada, nada, una confusión... Losmóviles, que no son lo mío.

MANU se pone a caminar en círculos.


Manu, joder, ¿qué está pasando?

MANUNo pasa nada, todo marcha bien...


¿Y cuándo pensabas llamarme?

20.

MANUPues cuando hubiera algoimportante.


¡¿Y no ha pasado nada en dossemanas?!

MANUPoca cosa.

MANU se pone a comer el perrito caliente.

MANU(masticando)

Mucho coñazo con la terminología,pero bien, parecen dispuestos ahablar. Los veo receptivos.


¿Manu?

MANU¿Sí?


¿Estás comiendo mientrashablamos?

MANUSí, un perrito. (Le da otrobocado) Con esto de no pagar contarjeta, al final me tomo siempreun kebap o esto...


¿Mejor hablamos cuando no estéscomiendo, no?

MANUAh, vale.

MANU cuelga. Traga, casi no mastica. Continúa comiéndoseel perrito caliente con la mirada perdida.

26 EXT. CIUDAD FRANCESA. NOCHE.

Vista la ciudad de noche.

21.


MANU está sentado en la cama, mejor vestido de lohabitual. Ve la tele.

Llaman a la puerta y MANU pega un respingo. Apaga la teley acude a la puerta. Comprueba su vestimenta. Abre.

Al otro lado hay una mujer, FAYNA, latinoamericana, contacones altos. No va vestida con especial indiscreción niexceso de maquillaje.

MANUHola...

FAYNABuenas noches. ¿Alberto?

MANUEh... Sí, soy Alberto. Pasa,pasa...

La chica se mete en la habitación. MANU cierra la puerta.FAYNA se quita el abrigo mientras echa un vistazo a lahabitación.

MANU¿Y tú eres...?

FAYNAFayna, me llamo Fayna.

MANU le coge la gabardina y la deja sobre una silla.

MANUFayna, vale. Qué bien que hayachicas aquí que hablen español.

FAYNASomos un montón, papi. Podíashaber elegido...

MANUNo, no, tú me gustas...

FAYNAEntonces me quedo, ¿no? ¿Vas apagar con tarjeta?

MANUNo, no, con dinero. ¿Euros estábien?

FAYNA(riéndose, divertida)

¡Claro!

22.

MANU no entiende muy bien la risa pero también suelta unarisilla. Echa mano a la cartera...


MANU y FAYNA están tumbados en la cama, tapados por lassábanas. En silencio.

FAYNA hace ademán de levantarse.

MANU¿Te vas ya?

FAYNASi quieres lo sigo intentandopero no sé...

MANUNo, la verdad es que no me veocapaz. ¿Qué hora es?

FAYNAAún queda un rato...

FAYNA mira su reloj en la mesilla y vuelve a tumbarse.Permanecen en silencio.

FAYNAPodemos hablar... si quieres.

MANUYa lo siento. Son los nervios.

FAYNANo pasa nada.

MANUPero no nervios por esto. Portenerte aquí a ti. Es el trabajo.No paro de darle vueltas.

FAYNA se pone de lado para escuchar a MANU, que siguebocarriba.

FAYNA¿Me lo quieres contar?

MANUNo sé.

FAYNA¿Es malo? ¿Te van a despedir?

MANUSi las cosas no salen bien, a lomejor.

23.

Silencio. FAYNA espera que MANU continúe. Finalmente lohace.

MANUTengo que entenderme con un tipo.Y el tío es un hueso. Intentollevarme bien con él, ser majo.Él no parece mal tío, pero es deun seco... No le he pilladotodavía el tranquillo. Y tengoque entenderme con él porcojones.

FAYNA¿Es un compañero?

MANUNo. Es como de la competencia.Tenemos que llegar a un acuerdo.

FAYNAUy, yo soy malísima paranegociar.

MANU(se altera)

No estamos negociando. Estamoshablando. Es un diálogo.

FAYNAAh, bueno, vale. Hablando.Entendido. Sigue, sigue...

MANU suspira. Se incorpora en la cama. Se pone solemne.

MANUBueno, te lo cuento si me jurasno decir nada. Esto es muy gordo.Júrame que de aquí no sale.

FAYNA asiente, muy seria de repente.

MANUEstoy aquí para acordar el altoel fuego de ETA.

FAYNA con cara de nada.

MANUNo sabes lo que es ETA, ¿no?

FAYNA niega con la cabeza.

MANUMira, mejor, porque esto no lodebería estar contando.

24.

FAYNAPero, Alberto, cariño, que yo teescucho. Si te tienes quedesahogar, cuéntame qué es eso deETA.

MANU resopla, pensativo. Coge aire.

MANU¿Sabes lo que es el País Vasco?

FAYNAEh... me suena.

MANUYo vengo de allí. Soy vasco, delPaís Vasco, que legalmente esEspaña pero hay mucha gente queno se siente española. Porquetenemos un idioma propio, unacultura, todo... Bueno, eso, queyo también soy vasco, perotambién me siento español. ¿Vamosbien por ahí? Si es que es unaliada...

FAYNATú sigue.

MANUVale. En Euskadi...

FAYNA(interrumpe)

¿Qué es Euskadi?

MANUEuskadi es lo mismo que PaísVasco, Euskal Herria,Vascongadas... Bueno, lo mismomismo no son. Es complicado.Mejor vamos a dejarlo.

FAYNA se incorpora.

FAYNANo, no, que creo que lo entiendo.Una chica que trabaja conmigo,Ángela... Es colombiana,jovencita, morena, con los ojosmuy grandes... Bueno, que elladice que no es prostituta, diceque es acompañante. Ella es muydigna, eso es porque es joven, lapobre. Pero vamos, que yo le digoque puede llamarlo como quierapero que puta es tan puta comoyo. Y nos ponemos a discutir...

25.

MANU(con cierto sarcasmo)

No sé yo si se puede comparar.

FAYNAEspera que acabo. Eso era alprincipio. Ahora discutir por esome parece una tontería. Que ellaquiere llamarlo "acompañante".Como si quiere decir que es"misionera". Y ya no discutimos.

MANUMe alegro.

FAYNA mira el reloj y se levanta.

FAYNATengo que irme.

MANU¿Entonces no quieres que tecuente qué es ETA?

28B. PASILLO HOTEL. AMANECER.

El pasillo vacío del hotel

29 INT./EXT. HABITACIÓN HOTEL/ENTRADA HOTEL. AMANECER.

Prácticamente de noche, pero se cuelan por la ventana lasprimeras luces del día. MANU está tumbado en la cama conlos ojos abiertos de par en par. Suspira, coge impulso yse levanta.

Sin mucha decisión, se acerca a la ventana. Contemplaaburrido el exterior hasta que algo llama su atención.

Por la puerta del hotel, sale vestido con ropa deportivaJOKIN. Se para a unos metros de la entrada y empieza ahacer estiramientos, de espaldas al edificio. A MANU leentra la risa.

JOKIN, en sus estiramientos, se da la vuelta. MANU cortasu risa de inmediato y se aparta de la ventana, acojonado.JOKIN estira un poco más y empieza a correr.

MANU, serio, le observa pensativo. De repente se girahacia el interior de la habitación y se dirige decidido alarmario. Lo abre. Observa el interior detenidamente.

26.

30 EXT. PARQUE. DÍA.

Ya es de día. JOKIN hace footing por un solitario parque.Se cruza con otro corredor, que le busca con la mirada.Pero JOKIN va a lo suyo. Cuando se queda atrás, el otrocorredor se gira. Es MANU. Su ropa deportiva no resultamuy convencional: lleva zapatillas de deporte, perotambién una camiseta interior y un traje de baño.

MANU¡Eh!

JOKIN se gira. MANU le saluda con la mano sonriente. JOKINse para. No parece entusiasmado. Le mira de arriba abajo.

JOKINAh... aúpa.

MANUMe he animado yo también.

JOKIN¿Eh?

MANU se acerca.

MANUA correr, que es buena idea.

JOKINMe parece muy bien.

JOKIN parece dispuesto a seguir su camino.

MANUQuería decirte que...

JOKIN¿Eso es un bañador?

MANU¿Eh?

JOKIN estaba más atento a la vestimenta que a las palabrasde MANU.

MANUAh, sí. No sé. Lo traje por si enel hotel había piscina.

JOKIN ríe. MANU se sorprende de verle reír.

JOKINFlipo con que hayas traídobañador a una negociación.Perdón, a un diálogo...

27.

MANUOye, que no he venido devacaciones, eh. Pero sí, eso,llámalo negociación, diálogo,como te de la gana... A mí me daigual, yo con eso no tengoproblema.

JOKINVenga, nos vemos luego...

JOKIN sigue corriendo. Se aleja de MANU. Éste echa acorrer pero segundos después, da un manotazo al aire ycontinúa caminando.


JOKIN y MANU llegan a la sala de reuniones. Saluda con lamano a JAMES y SOPHIE. MANU y JOKIN se sientan y empiezana sacar sus papeles. Hablan. No se oye lo que dicen.SOPHIE toma notas. El ambiente parece relajado, nadacrispado.

En OFF, un tono de llamada. Un click conecta laconversación.

MANU(OFF)

Alberto, díme.

ALBERTO(OFF)

¿Cuándo llegas a casa? Deberíamosquedar.

MANU(OFF)

Yo sigo aquí...

Silencio.

MANU(OFF)

¿Hola? ¿Alberto? Se ha cortado...

ALBERTO(OFF)

¿Qué haces todavía allí? ¿No hasvisto las noticias?

MANU(OFF)

He estado muy liado.

28.

ALBERTO(OFF)

Han puesto una bomba. Han sidoestos. Coge tus cosas y vuelve aSan Sebastián.

MANU(OFF)

Ah, sí, ya lo he visto. ¿Pero hahabido víctimas? ¿No, verdad?

ALBERTO(OFF)

Manu, no me jodas. Que han puestouna bomba.

MANU(OFF)

Pero no vamos a joderlo todo porun petardo.

ALBERTO(OFF)

¿Tú te estás oyendo?

MANU(OFF)

Yo me quedo. Ahora que estamosavanzando. Avanzando de verdad,Alberto...

Silencio.

ALBERTO(OFF)

No se ha cortado, Manu. Estoypensando cómo explicar esto sinquedar como un gilipollas.

MANU(OFF)

Algo se te ocurrirá. Sabes quetengo mis razones.

ALBERTOVenga, Manu, no me toques loshuevos, joder.

32 EXT. CIUDAD FRANCESA. NOCHE.

Vista de la ciudad de noche.

29.


Rodeado de papeles, MANU está tumbado en la cama. Se frotalos ojos y se quita el cuaderno que tiene en el regazo.Busca algo y lo encuentra en la mesilla: el mando de latele.

La enciende. En los canales hablan francés, inglés,alemán... MANU va haciendo zapping.

Encuentra un canal en español. Están emitiendo unapelícula de acción. MANU la deja puesta y bosteza. Seacomoda y se queda adormilado. De la pantalla sólo se oyengritos y tiros. Cuando los disparos cesan, se escuchan lasvoces de dobladores.

DOBLADOR 1¡No me dispares! ¡Podemoshablarlo!

DOBLADOR 2Para hablar siempre hay tiempopero para olvidar nunca haysuficiente.

Un disparo potente sale del televisor. MANU se inquieta,saliendo de su adormilamiento para volver a quedarse sopainmediatamente después. La película prosigue.


Hay varios folios sobre la mesa. Los garabatos, tachones ynotas casi no dejan ver el texto impreso.

JAMES lo coge. Echa un vistazo.

SOPHIE, JOKIN y MANU están también la mesa.

SOPHIENo, James dice que le parecenormal que el proceso haya sidolento. Es buena señal. Esosignifica que vamos por buencamino, que es firme... Yatenemos una hoja de ruta. Eso esimportante. Pregunta si queréisdecir algo.

SOPHIE y JAMES miran a MANU, que pega un respingo en suasiento.

MANU¿Cómo decir algo?

30.

SOPHIECreo que James se refiere a unadeclaración ahora que vamosterminando. Algo más... solemne.

MANU les mira con extrañeza. JAMES sonríe.

MANUPues... no sé. Que todo va bien.Que estoy contento.

MANU rubrica su frase con una sonrisa. SOPHIE habla aloído a JAMES traduciendo. Al terminar JAMES asiente ysonríe también. Todos miran a JOKIN, que se aclara lagarganta antes de hablar.

JOKIN(solemne)

Pues yo quería decir que hay queser prudentes. Vamos por buencamino pero que la delicadeza deltema está ahí...

JOKIN tose de nuevo. MANU lo mira algo flipado. SOPHIE yJAMES están muy atentos.

JOKINQue... para hablar siempre haytiempo pero para perdonar nuncahay suficiente.

SOPHIE traduce al oído de JAMES. MANU alucina. Mira aJOKIN con una sonrisita. JAMES sonríe muy abiertamente.Hace un gesto mínimo de aplauso a JOKIN, que lo recibe conmodestia. MANU se tapa la boca para evitar reírseabiertamente.

JAMESSmart words, Mr Zubizarreta... Ithink we’re done today. Tomorrowwe’ll sign the document.

SOPHIE mira a JAMES extrañada. Éste le devuelve la miraday mira a JOKIN y MANU.

JAMESPlease translate...

JOKIN¿Qué pasa?

SOPHIE suelta un disimulado bufido.

SOPHIEHemos acabado por hoy. Mañanaseguimos y acabaremos ladeclaración, aunque...

31.

MANU¿Aunque qué?

SOPHIENada, nada.

JOKIN se levanta. MANU se queda mirando a SOPHIE, peroésta se pone a recoger sus cosas. MANU también se levantay se dirige hacia la puerta. SOPHIE y JAMES se ponen adiscutir en voz baja.

35 INT. PASILLO HOTEL. DÍA.

JOKIN se dirige al ascensor. MANU da un par de pasosrápidos para alcanzarle. Está sonriente, pícaro como unchaval. Ambos esperan la llegada del ascensor.

MANUAúpa.

JOKINAúpa.

Pausa. MANU se inclina, cómplice, para hablar a JOKIN.

MANUBellas palabras.

JOKIN le mira extrañado. Le responde mecánico, como si nosupiera si MANU le habla en serio o en broma.

JOKINGracias.

Nueva pausa. Pero rápidamente MANU se vuelve a inclinar.

MANUYo también vi anoche la peli.

JOKIN¿Cómo?

MANULa que echaban en el canalinternacional.

JOKINNo te entiendo...

MANULo que has dicho antes. Que es dela peli que echaban ayer...

JOKIN se queda mirándole en silencio.

32.

MANU(parodiando)

Para dialogar siempre se tienebla bla bla...

MANU suelta una risa pero JOKIN ni se inmuta.

JOKINNo se de qué me hablas.

MANU¡Hombre que no!

JOKIN¿Te estás riendo de mí?

MANU de pronto se pone serio.

MANUNo, no, qué va...

La llegada del ascensor le interrumpe. JOKIN se metedentro, sin dejar de mirar con mala leche a MANU, que estáagobiadísimo. Las puertas del ascensor se van cerrando.MANU se queda fuera.


MANU entra en la sala de reuniones. En la mesa sentado,con la mirada fija y preocupado, está JOKIN. JAMES está depie, dando vueltas, hablando por teléfono. Grita sin alzarla voz, pero por sus gestos se puede ver que está enfadadoe histérico.

MANU se acerca a JOKIN. Se sienta frente a él.

MANU¿Qué pasa?

JOKINLa traductora. Que no viene.

MANU mira a JAMES, que no para de dar vueltas.

MANU¿Sophie?

JOKINDice que no trabaja en domingo,que está en su contrato.

MANU¿Y no podemos hacerlo sin ella?

33.

JOKINJames dice que no, que él tieneque estar al tanto de todo.

MANU¿Y él no sabe francés? ¿Tú sabesfrancés, no?

JOKINÉste sólo sabe inglés. No lesaques de ahí.

JAMES cuelga y respira hondo.

MANUJames. New traductor? Other?

JAMES pone cara de confusión, pero se da cuenta rápido delo que MANU quiere decir.

JOKINNo, no, it has to be the sametranslator. I am sorry.

MANU se queda con cara de no haber entendido nada. Mira aJOKIN, que se encoge de hombros.

JAMES(torpemente)

Mism... misma person... Veryimportant.

JOKINDéjalo. Es normal.

MANU¿El qué?

JOKINQue no podemos traer de repenteotro traductor. Cuanto menosgente sepa esto, mejor. Y despuésde tantos dias además no seenteraría de nada.

MANU¿Entonces qué hacemos?

37 EXT./INT. CALLE/COCHE. DÍA.

Un coche aparcado frente a un edificio de apartamentos. Enel interior, JAMES (al volante), JOKIN y en la parte deatrás MANU. JAMES, girado hacia MANU, le hace gestos conlas manos: cinco dedos...

34.

JAMESFive! Beee!

MANUQuinto B, entiendo...

MANU empieza a abrir la puerta del coche.

JOKIN¿Qué le vas a decir?

MANUQue es importante, que no nospuede dejar así.

JOKINPues buena suerte, pero a mí estome parece un poco tonto.

MANUPor lo menos intentarlo...

MANU se baja del coche y se dirige a un portal. Mira elportero automático. Localiza el botón que busca y toca.Espera un rato. Mira hacia el coche. Un acople anuncia quehay alguien al otro lado.

SOPHIEOui?

MANUHola, Sophie, soy Manu, ¿puedohablar contigo?

38 INT. ESCALERAS/DESCANSILLO PISO SOPHIE. DÍA.

MANU sube las escaleras hasta el quinto piso. Allí,sujetando la puerta, le espera SOPHIE, con ropa de andarpor casa.

A MANU se le nota la respiración entrecortada cuandoencara el último tramo de escaleras y ve a SOPHIE.

MANUHola, Sophie. Gracias porrecibirme.

SOPHIE¿Estás bien? Estas escaleras sonun poco...

MANU llega al descansillo, apenas puede hablar, perointenta disimular.

35.

MANUEh... No... Esto... ¡Ah! Que...¿Puedo...?

SOPHIESí, sí, pasa...

39 INT. SALÓN PISO SOPHIE. DÍA.

MANU entra con timidez en la casa, un pequeño piso sindemasiados lujos. En el sofá está sentado, con cara depocos amigos, RAFA, un chico de la edad de SOPHIE. SOPHIEcierra la puerta.

SOPHIE¿Quieres un vaso de agua?

MANUNo, no, estoy... bien.

SOPHIETe pongo uno...

SOPHIE se dirige a la cocina. Le pone un vaso de agua.MANU saluda con la mano a RAFA, que le devuelve el saludosólo con la cabeza, algo despectivo. SOPHIE le da el aguaa MANU, que la coge y se la bebe de trago, largamente.

MANUGracias.

SOPHIE le coge la botella vacía.

SOPHIEBueno, ¿qué quieres?

MANUPues he venido para...

MANU se fija en que RAFA sigue observándole condeterminación, o más bien con mala leche.

MANU¿Podemos hablarlo a solas?

RAFA(con acento español)

Lo que tengas que decir puedooírlo perfectamente.

MANUAh, ¿eres español?

SOPHIEEs Rafa, mi novio. Es de Madrid.

36.

MANU¿Ah, sí? Anda, qué casualidad.

RAFAQué casualidad ¿qué?

MANU se queda mudo.

SOPHIEManu, ya sé lo que me vas adecir, pero no puedo hacerlo. Noes que no me preocupe lo queestamos haciendo. Pero esto esuna cuestión de principios.

MANUSi yo te entiendo, pero sipudieras hacer una excepción...

RAFA¿No le has oído? Te ha dicho queno va a trabajar en domingo...

MANUMira, Rafa, éste es un asunto muydelicado.

RAFASiempre es delicado, ¿no? Siemprees "es sólo esta vez", "es unaexcepción"... Es un abuso. Sóloeso. Se llama explotación.

MANU¿Pero qué?

RAFAQue me parece increíble que untipo como tú, que dice ser de unpartido de izquierdas, esté deacuerdo con esto.

MANU parece atónito. Mira a SOPHIE, mira a RAFA.

MANUPerdón, perdón, pero creo que nosabes de qué estamos hablandoaquí.

SOPHIE se dirige al sofá, se sienta junto a RAFA.

SOPHIERafa sabe en qué estoytrabajando...

37.

MANUPero eso ¿puedes contárselo? ¿Notienes un contrato deconfidencialidad...?

RAFAHombre, está claro a qué hasvenido. Ni que fuera tan imbécilcomo para no adivinarlo.

MANU resopla, se sienta frente a ellos.

MANUEstá bien. Vamos a olvidar que tehas saltado todas las normassobre negociación contándole a tunovio todo... Te vienes conmigo yno se lo cuento a tu jefe. Sólofalta rematar un asuntillo... Teprometo que en dos horas vuelvesy puedes pasar el domingo con tunovio.

RAFAEstaba tardando. Ahora con elchantaje. Si es que todos soisiguales. De libro.

MANU¡Que no es chantaje! Sólo digoque hoy tenemos que terminar y noqueda nada. Que podéis ir a tomarel aperitivo, al cine o lo quequeráis luego. Es sólo un rato.

RAFA¿Nos estás haciendo el plan deldomingo? A lo mejor lo quequeremos hacer es quedarnos encasa tocándonos las narices.

MANUMira, yo soy el primero que estáa favor de las reivindicacioneslaborales, pero aquí hay mucho enjuego, joder.

SOPHIE mira al suelo. RAFA sonríe chulito a MANU.

MANUSophie, por favor. Creía queestabas más implicada en esto.

SOPHIEEstoy implicada. Ya lo sabes.Esto no tiene nada que ver.

38.

MANUCoño, Sophie, tenías que ponertesindicalista justo hoy...

SOPHIETú no sabes los problemas quetengo yo con mi empresa. Si cedoen esto... Tú deberías entendermemejor que nadie en ese tema.

MANULo puedo entender pero quéquieres que te diga. Me toca loscojones.

RAFAOye, ya vale. Ya te ha dicho quehoy no trabaja. Os esperáis amañana y punto.

MANUNo sabes lo que dices.

RAFA¿Te quieres largar?

MANU echa una última mirada a SOPHIE. Se da la vuelta ysale.

40 INT. BAR HOTEL. DÍA.

JAMES, MANU y JOKIN, acodados en la barra de un bar, ensilencio. Beben cerveza. JAMES hace una seña al CAMARERO.

JAMES(con dificultad)

Le addition...

El CAMARERO acerca la nota y JAMES paga. Mira a MANU yJOKIN. Les hace señas, como de irse, lo remata conpalabras sueltas en inglés.

JAMESI’m tired. See you tomorrow.

MANUOk, ok.

MANU y JOKIN apuran su cerveza. Se despiden de JAMESdándole la mano.

JAMESBye.

39.

MANUGood night.

MANU y JOKIN se quedan solos. En silencio.

MANUPues yo no tengo ganas de irme alcuarto.

JOKINYo tampoco.

MANUY me tomaría otra.

JOKINSí, pero...

MANUPues tomamos otra. Eso si meinvitas, que estoy pelado.

JOKINEs que yo tampoco...

MANU y JOKIN ríen.

MANUYo lo justo para la gasolina demañana. A ver si me da parallegar.

JOKINEstoy igual.

MANU¿Lo de las tarjetas de crédito,no?

JOKINQué me vas a contar...

MANU y JOKIN en silencio.

MANUOye, ¿y si...?


MANU abre el minibar de su habitación. Saca dos cervezas.Le da una botella a JOKIN, que duda en aceptarla.

JOKIN¿Seguro?

40.

MANUQue sí, que sí, que fijo que estáincluido. Además los del centrotienen pinta de estar forrados.

MANU abre las chapas de las botellas. Alza la cerveza parabrindar.

MANUPor...

JOKIN alza la botella pero no sabe qué decir. Ambospiensan... A MANU se le enciende la bombilla.

MANUPor las tetas de Sophie.

JOKIN ríe y brinda.

JOKINPor las tetas de Sophie.

MANUQue el gilipollas de su novio nose las merece.

Beben.


JOKIN está tumbado en la cama. y MANU están repantingadoscada uno en una cama de la habitación. Sobre la mesilla denoche no sólo hay botellines de cerveza vacíos, sino laspequeñas botellas de licor del minibar, vacías también.

Ven la tele. De pronto, MANU se gira hacia JOKIN. Se quedamirándole unos segundos y vuelve hacia la tele. Pero MANUvuelve a girarse. Ambos están algo borrachos.

JOKIN(sin dejar de mirar eltelevisor)

¿Qué pasa?

MANUNada, que quería preguntarte unacosa.

JOKINSi es otra vez sobre mí, sobremis compañeros...

MANUNo, no, si es una chorrada.

JOKIN bebe de su vaso.

41.

MANUEl otro día, cuando dijiste lafrase esa... ¿Era de una peli queestaban poniendo, no?

JOKIN¿Qué frase?

MANULa de la película, la que dijisteen la reunión al día siguiente.

JOKIN¿Qué frase dices? No te entiendo.

MANUJoder, Jokin, ya sabes qué frase.

JOKINNo sé de qué me hablas.

JOKIN sigue mirando hacia la tele.

JOKIN(muy serio)

Encima la peli era malísima.

De pronto JOKIN estalla en una carcajada. MANU se une. Sedescojonan vivos.

MANU¡Joder, por fin!

JOKINNo sé por qué me dio por ahí. Lasolté sin pensarlo. Y qué cabróntú que la habías visto. Cuando vique te dabas cuentas me entraronunos sudores...

Suena un móvil. Es un tono normal. Es del JOKIN. Miraquién le llama y se pone serio. MANU también.

JOKINUn momento.

JOKIN se levanta y sale rápidamente hacia el pasillo. Dejasonar el móvil. Responde justo cuando está cerrando lapuerta de la habitación.

JOKINBai?

MANU mira la puerta sonriendo. Poco a poco se pone serio.Se levanta con lentitud y va acercándose a la puerta.

42.

Cuando llega pone la oreja en la puerta. Oye un murmulloincomprensible. Pega más la oreja y se pone cómodo, pasade estar agachado a sentado. La conversación de fuerasigue siendo ininteligible.

MANU se acomoda en la puerta. Insiste en intentar oír laconversación.

43 INT. HABITACIÓN HOTEL. DÍA.

MANU se despierta de golpe. Sigue pegado a la puerta yalguien llamando le despierta. Ya es de día. La cabeza deMANU vibra. Le cuesta incorporarse. Abre la puerta,asomando sólo la cabeza. Se oye una voz masculina conacento francés.

EMPLEADO HOTEL(off)

Good morning, sir. It’s half pasttwelve. You’ve got to check outthe room.

MANU¿Perdón?

EMPLEADO HOTEL(off, más esforzado aún, encastellano)

Señor, habitación check out.Es... tarde.

MANUAh, vale, un minuto...

MANU cierra la puerta. Se estira. Le duelen el cuello y laespalda.


MANU entra con su bolsa de deporte colgada al hombro. Enla mesa de reuniones están ya sentados JAMES y SOPHIE.

MANUBuenos días.

SOPHIEManu... Jokin no va a venir.

MANU¿Y eso?

SOPHIENo lo sabemos. Ha dejado una notaen recepción diciendo que no ibaa acudir a la reunión y se haido. No hay más explicaciones.

43.

JAMESI have a bad feeling about this.

SOPHIEJames tiene un malpresentimiento.

MANU suspira, inquieto, pensativo.

SOPHIEQuizás lo mejor es que lo dejemosaquí.

MANU sale de su ensimismamiento.

MANU¿Cómo?

SOPHIEQue regreses y ya con calmaplanteemos la siguiente ronda dereuniones.

MANUClaro, claro... ¿Entonces?

SOPHIEHablamos esta semana paraconcretar, pero no tardaremosmucho en volver a reunirnos.

MANU¿Entonces me voy?

JAMES parece inquieto, mira a MANU preocupado. Laconversación de despedida se está alargando.

SOPHIESí, estaremos en contacto.

MANUEs que se me hace raro así derepente...

JAMES(a SOPHIE)

Everything ok? Any problem?

SOPHIEYes, of course. I’ve told Manuwe’ll be in touch.

MANUPues nada, me voy, ¿no?

44.

SOPHIESí, sí, no te preocupes.

MANU se va. Y SOPHIE se queda explicando a JAMES ladespedida.

45 INT. SOCIEDAD GASTRONÓMICA. DÍA.

ESCOLTA 1 y ESCOLTA 2 comen un plato de cuchara en unamesa de banco corrido de una sociedad gastronómica.ESCOLTA 2 no deja de mirar alrededor. Están solos. Miracada rincón del lugar.

ESCOLTA 1¿Qué pasa? ¿No te gusta?

ESCOLTA 2El sitio es raro, ¿no?

ESCOLTA 1 se encoge de hombros.

ESCOLTA 2Para ser un restaurante, ¿no estáun poco vacío?

ESCOLTA 1 ríe entredientes.

ESCOLTA 1No es un restaurante. Es unasociedad.

ESCOLTA 2 no le sigue.

ESCOLTA 1Una sociedad gastronómica.

ESCOLTA 2(cae en la cuenta)

¡Ah!

ESCOLTA 1Claro. De eso en Madrid no hay.

ESCOLTA 2Es de estos sitios que no dejanentrar mujeres y cocinan loshombres...

ESCOLTA 1Hombre, últimamente el tema estámás relajado. Dejan entrar amujeres, pero sí, cocinan loshombres. El mío ha hecho esto.¿Está bueno, no?

45.

ESCOLTA 2Sí, sí, cocina de puta madre. Elmío no sabe ni hacer un huevofrito...

Ambos ríen y siguen comiendo.

ESCOLTA 2Entonces lo vas a echar de menos,¿no?

ESCOLTA 1¿El qué?

ESCOLTA 2La comida. A él, no sé, parecemajo, un poco loco.

ESCOLTA 1Es majo, es majo.

ESCOLTA 2Pero te manda al paro...

ESCOLTA 1Bueno, él no...

ESCOLTAQue sí, que sí. Sabesperfectamente lo que estáhaciendo en Francia. Te manda alparo ÉL.

ESCOLTA 1Bueno... Si no hago falta, es unabuena noticia, ¿no?

ESCOLTA 2 se encoge de hombros. Su conversación prosigue,pero nos vamos acercando al otro lado de la mesa, ydejamos de oír lo que dicen.

ESCOLTA 2Hombre, no te voy a decir que seauna mala noticia, pero mepreocupa mi futuro.

ESCOLTA 1Ya veremos qué pasa con eso. Estopuede tardar años.

ESCOLTA 2No sé a ti, pero a mí no me gustanada no saber qué va a ser de mímañana...

46.

ESCOLTA 1Hombre, tampoco es eso...

Al otro lado de la mesa, de banco corrido están sentadosMANU y ALBERTO. MANU come, lleva el delantal puesto.ALBERTO coge trozos de pan y se los mete en la bocamientras lee un papel. Es una hoja llena de tachones.

MANUBueno, ¿qué?

ALBERTO(sin despegar los ojos delfolio)

Espera, que no he terminado.Joder, esto no hay quien loentienda, Manu. ¿Aquí qué dice?¿Es tu letra, no?

MANUEso es la mesa de partidos...

ALBERTO asiente y sigue leyendo. Finalmente, suspira ydeja el folio sobre la mesa.

ALBERTOHay un par de cosas que mepreocupan.

MANUTe preocupan pero no te molestan.

ALBERTONo me molestan, no, pero mepreocupan. ¿Cuándo vuelves paraallá?

MANUHan dicho que nos avisan estasemana. Seguramente en 10 ó 15días.

ALBERTOSe va a poner cada vez máscomplicado.

MANUDe momento va todo bien.

ALBERTO deja de comer y se queda mirando fijamente a MANU.Esboza una sonrisa picarona.

ALBERTO¿Me lo has contado todo?

47.

MANUClaro.

ALBERTO¿Seguro?

MANU(ofendido)

Coño, Alberto, que me tomo estomuy en serio.

ALBERTO(suavizando)

Vale, vale, perdona. Pero si todoiba tan fluido y tan estupendo nosé por qué no firmasteis.

MANUJokin se tuvo que ir. No sé más.

ALBERTO¿Y no te parece raro?

MANUEs un etarra. Todo lo que hace meparece raro.

ALBERTOPero con él bien, ¿no?

MANUAl principio un poco tiesoconmigo pero luego bien.

ALBERTO(irónico)

Bien en plan colegas.

MANUComo hermanos, no te jode. Puestodo lo bien que...

MANU es interrumpido por el estridente politono de sumóvil. Se lamenta. Mira quién llama y vuelve a dejar elmóvil sobre la mesa, sonando. Y sigue comiendo. ALBERTOestá espantado.

MANUEs Mendoza. Luego le llamo.

ALBERTOJoder, podías cambiar el sonido.

MANU coge el móvil, que ya ha dejado de sonar y se lotiende.

48.

MANU¿Tú sabes? Si me lo cambias, tedoy un beso en los morros.

ALBERTO(cogiendo el móvil)

Hombre, no sé, es que estosmodelos antiguos...

ALBERTO mira el móvil, entornando los ojos. Se gira hacialos ESCOLTAS.

ALBERTO¡Javi! ¿Tú sabes de móviles?

ESCOLTA 2 se limpia la boca con la servilleta y se acerca.ESCOLTA 1 hace lo mismo.

ALBERTOMira tú a ver si puedes cambiarel politono, que es un putoinfierno.

ESCOLTA 2 coge el móvil ante la atenta mirada de ALBERTO,ESCOLTA 1 y MANU. Teclea.

ESCOLTA 1Será en "Personalizar".

ESCOLTA 2O en "modos". Este móvil lo tuveyo hace un porrón de años.

Vuelve a sonar el politono.

46 EXT. CALLES DE SAN SEBASTIÁN. DÍA.

Suena el móvil.

La cámara recorre el paseo de La Concha, desde el hotelNiza hasta el túnel de Ondarreta.

Salta el buzón de voz.

VOZ MECÁNICAHa llamado al... 6... 2... 7...6... 3... 0... 8... Por favor,deje su mensaje después de oír laseñal.

SOPHIE(off, filtro telefónico)

Hola Manu. Soy Sophie, del centroFrederic Passy. Te llamo paracomunicarte la nueva fecha dereunión. Será el próximo jueves a

(MÁS)

49.

SOPHIE (continúa)las 9 horas en el lugar habitual.Y quería comentarte otra cosa. Mehan pedido que te lo diga. Aver... Hay un cargo a lahabitación que el centro noasume. Hablo del minibar y de latelevisión de pago. Miscompañeros querían dejar claroque esos extras los paga elhuésped. Así que cuando vuelvaspor aquí estaría bien hacercuentas. Eso es todo. Muchasgracias.

46B. EXT. CRUCE AUTOVÍA. DÍA.

Vemos la elevación de la autovía, desde abajo, el cruce deuna par de carretera.


MANU conduce por la autopista. Escucha la radio, unalocución en castellano.


MANU se acerca a un peaje, va reduciendo velocidad. Lalocución en castellano se sigue oyendo, pero a rachas, seva cortando.

49 EXT. CARRETERA. ATARDECER.

Los faros del coche iluminan la carretera. Se oye laradio: ahora hablan en francés.

50 EXT. ENTRADA HOTEL. NOCHE.

MANU frena y aparca frente a la puerta del hotel. Apaga laradio. Sale del coche y se dirige hacia la entrada

51 INT. COMEDOR HOTEL. DÍA.

MANU está solo en el comedor de desayunos del hotel.Consulta un cuaderno mientras come su desayuno. Un café.Un plato con un croissant, jamón, queso. Zumo de naranja.

De pronto, un hombre se sienta frente a él, con un café yun plato de bollería. Es un tipo de aspecto desastrado,sudoroso, regordete y con una sonrisa de oreja a oreja. EsPATXI. Extiende la mano a MANU para saludarle.

50.

PATXIHola, soy...

MANU le da la mano, algo descolocado.

MANUYa sé quién eres.

PATXIPuedes llamarme Patxi.

MANU¿Has venido con Jokin?

PATXI empieza a comer. Habla con la boca llena.

PATXINo, he venido solo.

MANU¿Y eso...?

MANU es interrumpido por la CAMARERA, que se acerca aambos con una sonrisa.

CAMARERA(a PATXI)

Bon jour. Pouvez-vous me dire lenuméro de chambre, s’il vousplaît?

PATXI la mira pero no entiende. MANU lo aclara.

MANUEl número de habitación.

PATXIAh...

PATXI saca una tarjeta y se la muestra a la camarera.

CAMARERAMerci.

Y se va. MANU la sigue con la mirada y cuando su vistaregresa a la mesa, ve que PATXI está mirando su cuaderno.MANU lo tapa.

PATXIYo estoy al día, no te preocupes.Jokin me ha contado todo. Perohay un par de cosas quedeberíamos concretar.

MANU¿Por qué no lo hablamos luego? Enla reunión, digo. Es lo que hacíacon Jokin.

51.

PATXIPero yo no soy Jokin.

MANUYa, claro.

PATXI¿Qué pasa? ¿Te molesta?

MANUHombre, me gustaría que mehubieran avisado. Si las cosascambian...

PATXIAquí no cambia nada. Soy el jefede Jokin. ¿Eso lo sabes, no?

MANU asiente.

PATXIPues mejor hablar con el jefe.¿Hablamos con el tuyo?

MANU¿Con Alberto? No creo que...

PATXI(interrumpiendo, brusco)

Qué coño con Alberto. ¡ConMadrid! A ver, saca el móvil yponme con el presidente.

MANU está incomodísimo.

MANUPero no...

PATXI¡Que me pongas con la Moncloa!Vamos a arreglar el asunto losmayores.

MANU¿Hablas en serio?

De repente PATXI suelta una risotada.

PATXIQue ya me arreglo contigo,hombre. No te me asustes.

MANU sonríe forzadamente.

MANUVoy al servicio un momento.

52.

MANU se levanta. PATXI sigue comiendo con voracidad. MANUvuelve un momento para llevarse sus papeles.

52 INT. BAÑO HOTEL. DÍA.

Algo alterado MANU entra en el baño del comedor del hotel.Saca el móvil. Marca.

MANUAlberto. Llámame cuando escuchesel mensaje. O mejor no me llamesque me meto en la reunión. Luegote podré contar más, pero Jokinno ha venido. En vez de él estáGonzález Vázquez. El jefe, vamos.Que no hemos empezado pero lacosa cambia. Luego te llamo.

MANU cuelga, preocupado.


Sobre la mesa hay un folio con decenas de tachones, notasen los márgenes. Es lo que PATXI tiene delante. En lasposiciones habituales están JAMES, SOPHIE y MANU.

JAMES tiende a PATXI un taco de 4 folios grapados.

JAMESHere’s the draft. It’s the samething with all notes included.

SOPHIEEl borrador en limpio. Es lo queestá leyendo con todas las notas.

PATXI coge los papeles pero sin dejar de mirar su folio.

JAMESI think it’ll be a good time tosign it.

SOPHIEJames piensa que podríanfirmarlo.

MANUSí...

MANU coge su boli y va a firmar.

PATXIUn momento.

MANU se detiene. Levanta la vista. PATXI le mira.

53.

PATXIHabría que incluir un anexo.

SOPHIE(a JAMES)

He says he wants to include anappendix.

MANUSi hay un anexo, yo no tengoautorización para firmar esto.

PATXISi tú no tienes poder para firmaresto, pues hacemos una llamadita.

MANUNo creo que sea la manera.

PATXIExcusas. Venga, llama, ahora lodigo en serio. No me vengas...

SOPHIE(cortando)

Perdone, tengo que traducir...

PATXI resopla molesto. SOPHIE se dirige a JAMES. Hace unaleve señal hacia MANU.

SOPHIEHe says he has no autorization tosign if there’s a new addenda.

JAMES se inclina hacia delante, hablando a PATXI.

JAMESWe’ve worked in this document foralmost a month.

SOPHIEDice que hemos trabajado en estedocumento durante casi un mes.

PATXILo que iba a decir antes... A versi me dejáis, es que yo pensabaque mi interlocutor tenía plenospoderes para negociar.

MANU(rápidamente, como quiencorrige)

Para dialogar.

54.

PATXI¿Eh?

SOPHIELo siento mucho, pero tendrán queir más despacio. Es fundamentalque James esté al tanto de todolo que se dice en la mesa.

PATXI¿Lo ves cómo te decía que eramejor que lo arregláramos tú yyo? Esto es un engorro.

PATXI se levanta y se dirige hacia la puerta de salida.JAMES y SOPHIE alucinados, miran a MANU, que también estáflipado.

Al llegar a la puerta, PATXI se gira.

PATXI¿Vienes o qué?

Ante la mirada de los mediadores, MANU se encoge dehombros y se levanta, acompañando a PATXI.

54 EXT. ENTRADA HOTEL. DÍA.

PATXI y MANU salen del lobby del hotel.

PATXI¿Conoces algún sitio por aquí queesté bien?

MANU(señala hacia adentro)

El restaurante del hotel no estámal.

PATXINada, nada. El hotel éste agobiaun poco. Y mejor no encontrarnosa la parejita del centro.

MANUNo se me ocurre ningún sitio.

PATXIPues cogemos el coche y vemos quéhay por ahí. ¿Cogemos el tuyo?

55.

55 INT. COCHE. DÍA.

MANU entra en el asiento del conductor. Abre la puerta aPATXI. Cuando entra éste, la chaqueta se le levanta y veque lleva una pistola en el cinto. MANU se queda perplejo.Se tensa. PATXI ya está sentado, esperando.

PATXI¿Qué? ¿Nos vamos?

MANU se recompone y arranca el coche.

56 INT./EXT. COCHE/CALLES. DÍA.

MANU conduce despacio, muy tenso, por el centro de laciudad. PATXI va mirando por la ventanilla, buscando.

MANU¿No iremos muy lejos, no? Por sitenemos que volver luego alhotel.

PATXI no responde. De pronto grita.

PATXI¡Eh! ¡Eh! ¡Eh!

A MANU le da algo, frena de golpe, acojonado.

PATXIAhí hay sitio.

PATXI señala un aparcamiento vacío junto a la acera. MANUsuspira y aparca.

57 EXT. CALLE. DÍA.

MANU camina por la acera y no pierde de vista a PATXI.Evita todo el tiempo ponerse a su espalda. Hace esfuerzospor ir en paralelo al otro, que no hace ni caso mirandolos edificios y la calle por la que caminan.

58 INT. RESTAURANTE. DÍA.

Primero PATXI y luego MANU entran en un sencillorestaurante. Está vacío. PATXI señala una mesa junto a laventana y MANU asiente. Ambos se sientan.

PATXIÉste tiene buena pinta...

PATXI no deja de curiosear alrededor. Un camarero seacerca con dos cartas. Es CHARLY. Habla con marcado acentoespañol.

56.

CHARLYBon jour. Boire du vin,messieurs?

PATXI(en bajito)

¿Tú hablas francés?

MANU niega. A CHARLY se le ilumina la cara.

CHARLY¡Pero hombre si sois españoles!

PATXI se queda boquiabierto. MANU no para de mirarle paramedir sus reacciones.

CHARLYYo soy de Logroño. ¿Y vosotros?

MANUDe cerquita. Somos vascos.

CHARLYJoder, entonces le diré alcocinero que se esfuerce, ¿no?Con lo que sois vosotros paracomer, ¡eh!

CHARLY ríe y les retira las cartas.

CHARLYNo os preocupéis, que ya ostraduzco yo. Os cuento lo que hayen español. ¿Vino tomaréis?

PATXISí, tinto.

PATXI se está comportando de manera normal.

CHARLYEstupendo...

CHARLY se retira y MANU y PATXI empiezan a hablar en vozbaja.

MANUTe juro que no tenía ni ideade...

PATXIQue sí, joder, que eso ya losé...

MANU¿Quieres que nos vayamos a otrositio?

57.

PATXI echa un vistazo a la barra, donde CHARLY estásacando el vino.

PATXINo hace falta. Comemos rápido ynos vamos.

CHARLY llega con una jarra de vino. No deja de mirar aMANU.

CHARLY¿Y qué hacéis por aquí?¿Negocios?

MANUSí. Negocios.

CHARLYTu cara me suena mucho.

MANUAh, pues no sé.

CHARLY sirve el vino. PATXI parece algo más tenso. Peronada en comparación con los nervios de MANU, que noresponde, sólo se encoge de hombros.

CHARLY¿De la tele, a lo mejor?

MANUNo creo.

CHARLYPues yo te he visto antes... Seme ha olvidado el pan.

CHARLY vuelve a marchar hacia la barra. MANU y PATXI hablaen susurros.

MANUA lo mejor sí nos vamos, ¿no?

PATXIPero si ya nos ha puesto el vino.

MANU no deja de echar ojeadas a la barra, preocupado.

PATXI¿Qué pasa?

MANUQue no deja de mirar.

Efectivamente, CHARLY está detrás de la barra, cortandopan, sin dejar de observar intrigado a los dos.

58.

PATXIPues que mire. Tampoco creo quesea del CESID.

MANUYo estaría más cómodo si nosvamos.

PATXIJoder con el diálogo. Todo el díade arriba para abajo, sin pararun minuto. ¿Era así con Jokin?¿Que no parabais quietos? Quetengo hambre, coño.

MANUCalla, que viene.

CHARLY se acerca a la mesa dando grandes zancadas. Dejauna cesta de pan encima.

CHARLYYa sé. ¡Eres político! Que salesmucho por la vasca. Claro de esoes. Que la vemos en La Rioja.

MANULo siento pero no nos vamos apoder quedar. Nos ha surgido algoy...

MANU hace además de pagar. CHARLY pone la mano muy serio,impidiéndolo.

CHARLYNi se te ocurra. Os invito a loque queráis. Que para mí es unorgullo tenerte aquí. Con todo loque habrás pasado. Si no podrásni ir tranquilo por la calle, quete pueden pegar un tiro encualquier momento. Es unavergüenza.

MANU y PATXI están alucinados. De repente, CHARLY gira sumirada hacia PATXI.

CHARLYY ya me imagino quién eres tú.Por la pistola.

PATXI está petrificado. MANU no aguanta más y hace elgesto de levantarse.

MANUDe verdad que nos tenemos que ir.

59.

CHARLY(sigue con los ojos fijos enPATXI)

Ser escolta de un amenazado tieneque ser muy duro.

MANU prácticamente se desploma otra vez sobre su silla.

CHARLYOs admiro, de verdad, a los dos.Porque todos los días os tenéisque enfrentar a esos hijos deputa asesinos. Que no tienencorazón, que son una panda desalvajes que deberían pudrirse enla cárcel. Mucho ánimo, en serio,que en Logroño y en toda Españase os apoya a muerte.

Tanto MANU como PATXI miran a CHARLY sin mover un músculo.CHARLY coge la botella de vino.

CHARLY¡Qué cojones! Os voy a sacar unBurdeos acojonante que tengo paraocasiones especiales.

CHARLY se gira hacia la barra. Se oyen ruidos de pasosrápidos. Vuelve a girarse. La mesa está vacía. Mira haciala puerta: PATXI y MANU han salido corriendo. CHARLY sequeda extrañado.

59 EXT/INT. PARKING/COCHE. DÍA.

El coche de MANU en un parking de la ciudad francesa.

PATXI y MANU comen un kebap en el interior del coche.PATXI bebe a morro una botella de vino.

MANUEso sabes que en Madrid no lo vana admitir. Yo tampoco lo haría situviera la última palabra.

PATXIPues es lo que hay.

MANUPero lo que yo hablé con Jokin...

PATXIJokin no decide nada. Lo que digoyo va a misa, así de claro.

MANU suspira. Deja el kebap en el salpicadero.

60.

PATXIY deja de hablar de "Jokin esto","Jokin lo otro". Hacemos tablarasa. Lo que habéis escrito novale. Punto.

MANUSin ese papel es complicadoseguir hablando.

PATXIPues no seguimos hablando.

Ambos se miran en silencio. PATXI deja de comer y beber.

PATXI¿Quieres llamar a ver qué tedicen?

MANUSé lo que me van a decir. Joder,creo que hemos hecho esfuerzos.Los dos. Yo no puedo volver conlas manos vacías.

PATXIPues hablemos. Yo he venido aquía hablar.

MANUEso no es hablar. Es imponer.

PATXI¿Y lo que tú haces qué es?¡Hombre no me jodas!

MANUSi esto... llámalo negociación,diálogo, como te de la gana... Sise jode esto, vamos a pasarlotodos muy mal. ¿Lo sabes, no?

PATXIPor eso estoy aquí hablandocontigo. Si no, ¿de qué?

MANUPero vosotros vais a pasarlo mal.No estáis como hace años. Estáismuy puteados. Están los presos,habrá detenciones...

PATXISi detienen a los nuestros,podremos responder.

61.

MANU"Responder".

MANU suelta una risotada.

PATXIOye, conmigo así no.

MANUEs que volvemos a la misma mierdade terminología. Si los dosqueremos que esto se acabe de unavez.

PATXI¿Pero acabar cómo? Porque haymuchas maneras...

MANU resopla.

MANUSi rompes la tregua, te vas apasar el resto de tu vida en lacárcel.

PATXIY tú te puedes ir comprando seiscorbatas negras.

PATXI se baja del coche, serio. Antes de que cierre, MANUagacha la cabeza para buscar su cara. En cuanto empieza ahablar, PATXI hace lo mismo: se agacha para ver a MANU.

MANUEsto va a acabar. A lo mejor notermina mañana, pero pronto,estoy seguro.

PATXI no dice nada. Se incorpora, cierra la puerta delcoche y se aleja. MANU se le queda mirando desde elinterior del coche.

MANU apoya la frente en el volante, desesperado. En esemomento suena el móvil, con el politono desagradablehabitual. MANU coge el móvil apretando los dientes. Sinmirar si quiera quién llama empieza a golpearlo contra elvolante. El móvil deja de sonar pero MANU siguegolpeándolo con fuerza.

60 INT. PASILLO HOTEL. DÍA.

MANU sale del ascensor. Pelo alborotado, gesto serio. Ensofá que hay frente al ascensor está SOPHIE, que se poneen pie nada más ver a MANU.

62.

SOPHIEHola, Manu. Te he estadollamando. ¿Qué ha pasado?

MANUSí, he tenido un accidente con elmóvil.

SOPHIEEstaba preocupada. Como noteníamos noticias vuestras.

MANUClaro, como no es domingo...

SOPHIE acusa mal la puya.

MANUPerdona, Sophie, es que estoycansado.

SOPHIEQue yo esto lo hago por ayudar.Si prefieres hablarlo con James,me lo dices.

MANUPerdona, de verdad. Es que hasido todo un poco desastre.

SOPHIENo, espera. No vamos a hablarloaquí.

SOPHIE está mirando a su alrededor. Coge el móvil.

SOPHIELlamo a James. No sé si la salade reuniones estará disponible.

MANU señala el pasillo.

MANUPodemos ir a mi cuarto. Está aquímismo.

61 INT. HABITACIÓN HOTEL. DÍA.

MANU está sentado en la cama de su habitación. De pie,SOPHIE da vueltas, hablando por teléfono.

SOPHIEOk. See you in five minutes.We’ll be in room 528.

SOPHIE cuelga.

63.

SOPHIEJames estará aquí en un rato.

MANU asiente, esbozando una mínima sonrisa. Se le vecansado.

SOPHIEEntonces, ¿cómo ha ido?

MANUMal.

SOPHIE¿Cómo de mal?

MANUMuy mal, fatal.

SOPHIETú sabes que esto no iba a serfácil. Mañana seguro que...

MANUYo me voy esta noche. Esto se haacabado.

SOPHIESólo ha sido un primer encuentro.Por muy malo que sea, tienearreglo, estoy convencida.

MANUQue tiene sentido. Con ese tipono se puede hablar. ¿Sabes queiba armado? ¡El tío se viene auna negociación con un pistolónen los pantalones! Nada, nada, elalto el fuego se va a tomar porculo...

SOPHIEPero si estáis los dos aquí,seguro que hablando...

MANU(no escucha)

En Madrid me decían "que estánponiendo bombas" y yo como unimbécil "bah son chorradas". Yaverás cuando empiecen a pegarotra vez tiros en la nuca. Es quesoy gilipollas.

MANU se descompone, muy embajonado. SOPHIE se sienta en lacama junto a él. Le coge del hombro.

64.

SOPHIEYo he visto todo lo que hashecho, Manu. Has trabajado. Tehas esforzado. Sé que es durovolver ahora sin nada, perotienes que tener paciencia. En elcentro estamos acostumbrados aestas cosas.

MANU, ante cierta perplejidad de SOPHIE, se acurruca en elregazo de ella. Se acomoda.

SOPHIEManu, seguro que todo va asalir...

Antes de que termine la frase, MANU ha empezado aacariciar las piernas de SOPHIE. Ella alucina.

SOPHIE... bien.

MANU se incorpora e intenta besar a SOPHIE. Ésta seaparta. Suelta una risa nerviosa.

SOPHIE¿Pero qué haces, Manu? Te estásconfundiendo bastante, ¿eh?

MANU empieza a farfullar una disculpa, pero la risa deSophie le deja mudo, humillado.

SOPHIE¿Cómo has podido pensar que tú yyo...? ¡Manu! C’est incroyable!

SOPHIE empieza a bufar, algo indignada. La risa hadesparecido y se va airada. MANU se queda quieto,contemplando cómo sale. Hundido, con cara de tonto.

Se tumba en la cama, vestido, con los zapatos puestos.Tiene la mirada perdida. Se frota los ojos, cansado yavergonzado.

Llaman a la puerta. MANU se incorpora.

Cuando abre se encuentra allí a JAMES, sonriente.

JAMESGood evening.

MANU intenta sonreír pero le resulta imposible.

65.

62 INT. VESTÍBULO HOTEL. NOCHE.

MANU está con la bolsa colgando del hombro en la recepcióndel hotel. Es el único cliente allí. El RECEPCIONISTA estátecleando datos en el ordenador. MANU espera, impaciente.Hace notar su impaciencia al RECEPCIONISTA, con suspiros,tamborileando los dedos en el mostrador... Pero éste ni seinmuta.

Suena el teléfono. Los hombros caídos de MANU se elevan,se pone en marcha.

RECEPCIONISTA(al teléfono)

Oui. Ok. Merci beaucop.

MANU espera que el RECEPCIONISTA se dirija a él, cosa quehace, en español, con marcado acento francés. MANU estámuy agresivo, a la que salta.

RECEPCIONISTAEstá todo en orden. Buenasnoches.

MANUClaro que está en orden. Tampocome he llevado los geles ni lastoallas. Por si quería mirar enla maleta.

RECEPCIONISTA(sin perder la sonrisa)

Buenas noches, señor. Que tengabuen viaje.

MANU va a decir algo, pero se contiene. Oye unas risas demujer y unos pasos. Se gira.

Entrando en el hotel están PATXI y FAYNA, la prostitutadel anterior viaje, cogidos de la cintura.

MANU les sigue con la mirada.

Ellos siguen a lo suyo, riendo y hablando a voces. PATXIrepara en MANU y esboza una sonrisa de cortesía. FAYNAtambién se vuelve hacia el mostrador y sonríeabiertamente, contenta de ver a MANU, a quien le saludacon la mano efusivamente.

PATXI agarra a FAYNA y suben las escaleras.

MANU se dirige a la salida del hotel.

66.

63 EXT. PARKING. NOCHE.

MANU camina hacia su coche con aire apesadumbrado. Notiene prisa en llegar, por lo que camina despacio por elparking.

Una figura aparece tras él. MANU oye los pasos. La figuracamina rápido y con firmeza. MANU acelera el paso. No miraatrás. Se dirige hacia su coche rápidamente.

Busca las llaves en su bolsillo. Su coche está cerca perotambién lo está su perseguidor.

MANU empieza a correr. No muy rápido. La bolsa de deportele impide ir más deprisa. La figura sí que puede corrermás rápido. Y recorta la distancia con facilidad.

MANU saca las llaves del coche y se dispone aabrir. Respira con dificultad.

La figura se lanza contra MANU y lo estampa contra ellateral del coche. MANU suelta un quejido y se pone agritar.

MANU¡No me mates por favor! ¡No memates!

MANU está de espaldas a su atacante, con el pecho sobre laventanilla del coche. Cierra los ojos y pone los brazos encruz. MANU recupera el aliento, pero sigue acojonado.

MANUVale, vale. Pero hazlo rápido.

RAFA(de mala leche)

¡Que no te voy a matar, coño!

RAFA le da la vuelta a MANU. Éste se encuentra perplejo.Le entra incluso la risa histérica.

MANUPerdona, perdona, creía que erasotra persona... Jajaja.

RAFA no se lo puede creer: MANU se está descojonando. RAFAaprieta los dientes y agarra a MANU de las solapas.

RAFA¡Por qué cojones te ríes, eh!¡Qué tiene tanta gracia, eh!¡¿Entrarle a mi novia tienegracia?!

RAFA le pega un puñetazo en la cara.

67.

RAFA¡Que podría ser tu hija,cabronazo! ¡¿Tú eres gilipollas oqué?!

RAFA suelta a MANU.

RAFAAcércate a Sophie otra vez y síque te mato.

RAFA se aleja, dejando a MANU apoyado en el coche.

RAFA(de espaldas, casi para sí)

Políticos de mierda.

MANU intenta recomponerse. Poco a poco se va incorporando.Respira hondo...

Se da cuenta de que las llaves están en el suelo. Haceun esfuerzo por agacharse. Recoge las llaves y abre lapuerta. Se desploma en el asiento del conductor.

64 INT. DORMITORIO DE CASA DE MANU. DÍA.

Suena el timbre. En la cama hay un bulto bajo las sábanas.Se mueve cuando el timbre insiste.

65 INT. RELLANO/HALL CASA DE MANU. DÍA.

MANU abre la puerta. Tiene el ojo morado y arañazos en lacara. Su aspecto es lamentable. Viste camiseta y pantalónde pijama.

ALBERTO se queda atónito al verlo.

ALBERTO¿Qué cojones te ha pasado?

MANU se dirige hacia el salón. ALBERTO entra en la casa.Cierra la puerta.

66 INT. SALÓN CASA DE MANU. DÍA.

MANU está sentado en el sofá, bebiendo una copa. Frente aél está ALBERTO, igualmente sentado y bebiendo.

No hablan. Están en silencio.

68.

67 INT. DORMITORIO DE CASA DE MANU. DÍA.

MANU está sentado al borde de la cama. En pijama. Está alteléfono pero no dice nada. Cuelga. Vuelve a meterse en lacama. Ya no tiene el ojo morado. Está tumbado de lado,respirando con fuerza.

67B INT. DESCANSILLO. DÍA.

MANU llama a la puerta de su vecina, vestido con unacamisa blanca y un pantalón negro. VECINA es una mujer detreintayalgo, que parece sorprendida por la aparición deMANU.

MANUHola. Perdona que te moleste pero¿te puedo pedir una cosa?

VECINA mira a MANU expectante.

67C INT. DESCANSILLO. DÍA.

La VECINA ésta hace un nudo de corbata a MANU. La corbataes negra. MANU mantiene la vista fija, mirando a la nada.La VECINA chasquea la lengua y empieza de nuevo laoperación.

VECINANo ha quedado bien. Lo intentootra vez...

La VECINA sigue con el nudo, pero no deja de lanzarpequeñas miradas a los ojos de MANU.

VECINAEs raro. Los políticos lleváissiempre corbata.

MANU no responde. Sigue absorto en sus pensamientos.

VECINAYo te he visto en la tele concorbata.

MANUNo deshago el nudo y me la vuelvoa poner la siguiente vez.

VECINAPero alguien tuvo que hacer esosnudos...

VECINA se corta. Apurada, no sigue hablando. Silencio.VECINA sigue haciendo el nudo.

69.

MANUEsta corbata es nueva.

68 INT. DESCANSILLO/PISO. NOCHE.

Varios POLICÍAS de operaciones especiales, franceses,entran en un piso tirando la puerta abajo.

Varios HOMBRES corren en el interior, pero los POLICÍASlos capturan sin problema, moviéndose con rapidez por elsalón, el pasillo... Uno de los hombres es PATXI, que esesposado mientras grita maldiciones.

Un POLICÍA conduce a PATXI hacia el descansillo...

69 EXT. CALLE. DÍA.

Un POLICÍA de paisano saca a PATXI de un portal. En laacera hay PERIODISTAS con cámaras de fotos y videoesperando. Acorralan al POLICÍA y a PATXI. Éste empieza avociferar a las cámaras. El POLICÍA intenta contenerle,agarrándole y empujándole hacia un coche aparcado en laacera.

Aunque se resiste, PATXI es introducido en el interiorentre gritos.

70 INT. COCINA DE CASA DE MANU. NOCHE.

MANU entra en la cocina. Abre la nevera. Echa un vistazo yvuelve a cerrarla. Sale de la cocina.

El pitido de descolgar el teléfono. Se oye marcar.

MANU(off)

Nacho, soy yo... Sí, que voy asalir a cenar algo...

MANU vuelve a entrar en la cocina. Se apoya en la repisa.

MANUPues no sé, al Zugasti, dondesiempre... Bah, que no va a pasarnada. Que no pidas un refuerzo,que vamos a estar bien, joder...¡Porque tengo hambre! Te veoabajo en veinte minutos.

MANU cuelga. Suspira.

70.

71 INT. BAR. NOCHE.

MANU está sentado en la mesa de la esquina del bar de laprimera secuencia.

El CAMARERO le pone un filete con patatas en la mesa.

MANUGracias.

MANU parte pan, se lo lleva a la boca y empieza a comer.

Levanta la vista al ver entrar a unos clientes. LosHOMBRES que a los que al principio se les torció el gestoal ver a MANU.

MANU les mira, deja de comer. Los HOMBRES se acercan a labarra. Le ven. HOMBRE 1 levanta la mano, saludando a MANU.Esboza algo parecido a una sonrisa.

HOMBRE 1Aúpa...

Los otros dos HOMBRES imitan el gesto de saludo.

MANU devuelve el saludo con la cabeza, atónito. Mira a laesquina de la barra, donde está el ESCOLTA, que ledevuelve la mirada extrañado.

MANU vuelve la vista a su plato. Sonríe para sí. Siguecomiendo con una sonrisa de oreja a oreja.

72 IMÁGENES DE ARCHIVO.

El comunicado de ETA del alto el fuego permanente. Sobresus imágenes vemos los créditos finales.

Negociador (El problema número 1) Guión de … INT. COCINA BAR. NOCHE. Un filete sangriento es...

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