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Abelisáurido, un

dino carnívoro

de 4 metros

de largo, en el

nuevo Parque de

Sanagasta.

...libhot

achirimbo

zocoel mercado de Lugar

 ARTE PANGEA Es el grupo de paleoartistas comandado por Sebastián Pérez Parry. Con 28 años, lleva hechas más d50 réplicas de dinosaurios. Nació en Trelew, pero está viviendo en La Rioja al frente del proyecto de

futuro parque geológico de Sanagasta que inaugura el mes que viene. P O R S O L E D A D G I L .

De pequeño, el dinosaurio favorito

de Sebastián Pérez Parry era el

Gasparinisauria cincosaltensis. Lo modeló a

los diez años, mientras alternaba visitas a la

meseta Mar y Valle, cercana al río Chubut,

con su padre, hermanos y amigos. Llamaban

a sus salidas en busca de fósiles “Expedición

Dinosaurio”. “Teníamos bandera y todo, y

un tráiler al que mi papá le había dibujado

un carnotauro: él es odontólogo, pero

también es muy amante de la paleontología

y la arqueología; cuanto yo tenía 12 años

me llevó a visitar el museo Egidio Feruglio

(Mef) de Trelew, que si bien hoy es uno de los

más importantes del mundo, en esa épo

era un pequeño galpón. Me tomaron com

voluntario y tuve la suerte de trabajar c

grandes técnicos de la paleontología arg

como Raúl Vacca, Pablo Puerta, Maximi

Iberlucea y Nicolás Martin”.

Luego de trabajar allí 10 años realizando

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ZOCO

preparación de fósiles, Sebastián pasó al área

de exhibiciones, cuando el Mef empezaba

a exportar a España la muestra itinerante

“Dinosaurios de la Patagonia”. Por entonces,

también intentó cursar la carrera de

paleontología en La Plata, pero al cabo de dos

años se dio cuenta de que lo cansaban los libros

tan científicos y extrañaba el trabajo manual.

En 2006, Pérez Parry asistió a las Jornadas

Argentinas de Paleontología de Vertebrados

en San Juan. Allí participó de su primera

muestra de “paleoarte”. “Éramos un par de

artistas y técnicos aprovechando un pequeñoespacio que cedían los organizadores para

toda esta movida “técnica y artística”; al poco

tiempo siguió el congreso de Córdoba, en el

cual participé con mi esposa, María de los

Ángeles Meza, y mis amigos y compañeros

de “Expedición Dinosaurio” Emilio Durán,

Gerardo Dellocca y Maximo Dellocca.

Llamamos a la propuesta Arte Pangea , y así 

surgió, como un micro emprendimiento en

el cual desarrollábamos específicamente el

trabajo de paleoartistas, como escultores

principalmente”.

La iniciativa tuvo tanta demanda que, muy a supesar, Sebastián terminó renunciando al Mef,

y comenzó a trabajar de forma independiente

para museos de Neuquén, San Luis, La Plata,

Chile y Brasil. Todas las esculturas eran

realizadas en el taller que Arte Pangea tenía

en Trelew (entiéndase por taller al garaje de la

casa de Sebastián y María de los Ángeles).

Siguieron dos años de estudios de Bellas Artes

en Trelew, interrumpidos por un providencial

llamado que llegó de La Rioja. La arquitecta

Valeria Soriano y el secretario de turismo

Álvaro del Pino convocaron a Arte Pangea 

para realizar dos parques de esculturasde dinosaurios en vida para Talampaya y

Sanagasta. Querían 30 réplicas en total, con

el desafío de un titanosaurio de 30 metros

incluido. “Era la propuesta más esperada por

todos, pero presentó un dilema inicial: había

que vivir tres años en La Rioja, o sea, dejar

todo, por lo que tuvimos que separar el grupo

inicial. Para mí, la propuesta era irresistible,

de modo que viajé con mi esposa, convoqué un

nuevo grupo de escultores más experimentado

(integrado por Ernesto Rodríguez, Cecilia

Dellagiovanna, Santiago Dellagiovanna, el

dibujante Jorge González, los técnicos Ricardo

Lencina y Máximo Dellocca) y comenzamos”.

Las esculturas de Talampaya (16 figuras del

triásico) ya están listas y expuestas. Las de

Sanagasta son todas del cretácico y están en

plena producción, pues se espera que el ParqueTemático donde se podrán ver algunas de las

90 nidadas de dinosaurios que hallaron en la

zona, inaugure el mes que viene. Es un hallazgo

importantísimo a nivel científico, ya que

son muy escasos los sitios en los que se han

encontrado huevos de dinosaurios.

¿Cómo y de qué material están hechas lasréplicas?Las técnicas se seleccionan según el tamaño

del animal y la finalidad del mismo: se plantea

si es para exteriores (requieren de materiales

de mejor calidad) o si es para muestrasitinerantes (deben ser livianos y desarmables).

Resolvimos que para la intemperie un material

que permitiría trabajar con un nivel de mucho

detalle –y a la vez soportar el clima riojano–,

era la resina poliéster. Cada pieza lleva tres o

cuatro meses de trabajo, según el tamaño, y

ocupa a un grupo de cinco personas. Mientras

ellos terminan una, otro grupo va avanzando

con otra pieza.

¿Cuáles son las etapas básicas delproceso?Se comienza realizando estudios científico

de la especie, postura, medidas, se plantea

estructura con la dirección de un ingeniero

ésta se cubre con telgopor, se talla dándole

forma de la musculatura, y se cubre con arc

que es muy maleable y permite un alto grad

de detalle y naturalidad. El tema es que com

este material no soporta la intemperie, a sues cubierto con muchas toneladas de yeso p

tomar un molde, y este molde es llenado co

resina poliéster y fibra de vidrio, calcando t

el detalle. La etapa de estructura y copiado

resina es la más crítica desde lo técnico, ya

de ella depende la durabilidad de la escultu

en el tiempo. De la parte artística, del tallad

del telgopor y la arcilla depende si la obra s

realista o no, si tendrá algún error anatómi

pero con el asesoramiento de un paleontól

podemos reducir mucho estos errores. Las

placas de resina luego se arman y se pintan

pintura poliéster y barniz con filtro ultra vio

¿Y no podían ser de cemento?El material tradicional para intemperie es

el cemento, pero nos restringía mucho par

lograr lo que buscábamos, queríamos que

vieran vivos y no como piedras. Las escultu

de Talampaya ya tienen unos 10 meses

expuestas a uno de los climas más críticos

están muy bien, pero no son eternas. Cada

Sebastián Pérez Pa

trabajando en la répl

de un abelisáurid

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ZOCO

tanto nos damos una vuelta y les realizamos un

mantenimiento preventivo. El sol ataca mucho

la pintura y el viento produce micro fisuras en

los puntos críticos, como la cola y el cuello.

¿Cuál es el mayor desafío?Al ser un proyecto de tres años, el desgaste físico

y emocional un poco se va sintiendo ya en la

última etapa. Somos variaspersonas trabajando,

casi todos alejados de sus familias y hogares, hay

que ir resolviendo problemas de convivencia,

problemas técnicos, pero para mí no hay nada

más gratificanteque concretar la obra escultórica,y ver el asombro que genera en las personas. El

paleoarte es unaprofesión muy linda.

¿Cuánto de tu trabajo considerás que esde artista y cuánto de paleontólogo?Si lo llevamos a proporciones, hoy podemos decir

que es un 70% trabajo científico y solo un 30%

imaginación, y esta última irá en descenso con

cada nueva evidencia. Aunque no siempre fue así.

En cuanto a la relación paleontólogo-

paleoartista, que es indispensable para el

trabajo, hay de todo: he tenido la suerte de

trabajar con grandes paleontólogos que meapoyaron muchísimo, como Diego Pol, Laura

Codorniu, Pablo Straccia, Amalia Villafañe,

Ignacio Escapa, Magdalena Llorens. Ellos

me animaron, evaluaban mis trabajos, me

asesoraban para hacerlos mejor, pero no voy

a negar que existe también una gran cantidad

de profesionales a los que no les interesa, que

no creen en el paleoarte como algo científico,

dicen que montar una muestra de nuestros

trabajos es tratar a la paleontología como un

entretenimiento, y no pueden ni ver Jurassicc 

Park , generalmente son los más viejos.

¿Y cómo se maneja esa relación con locientífico?Los paleoartistas convivimos con esta realidad

ambivalente, y hemos aprendido a nutrirnos

de lo bueno y a responder a esta “oposición”

recordando que la ciencia sin divulgación carece

de todo sentido. El paleoartista hace de nexo

entre los paleontólogos y la comunidad, digieren,

procesan una información que al común de la

gente le resulta inentendible, transmutándola

en algo más palpable. Esta adversidad nos hace

mejores profesionalmente, nunca dejamos de

investigar para ser “científicamente creíbles”.

Hoy el proyecto del parque geológico Sanagasta

cuenta con el apoyo del Crilar, instituto del

Conicet en Anillaco y del asesoramiento del

biólogo Lucas Fiorelli, con el cual compartimos

largas charlas y debates sobre qué aspecto darle

a estos animales. Recordemos que nos basamos

en la evidencia fósil para recrear a un animal, yésta a veces es incompleta, por lo que entra un

poco la imaginación.

Pero siempre teniendo el aspectocientífico lo más presente posible, ¿verdad?Claro. Algunos privilegiamos ciertos enfoques

para hacer el trabajo más dinámico, pero

es cierto que año a año estamos cada vez

más cerca de saber cómo eran realmente

estos animales y ambientes del pasado. La

nueva evidencia fósil va sanando baches d

la información y nuestra imaginación cada

vez se ve más cercada. Resulta curioso ver

primeras reconstrucciones de iguanodonte

ejemplo, cuando se pensaba que caminaba

cuatro patas y luego nuevos descubrimient

indicaron que caminaba en dos. Uno sabe

que las esculturas y dibujos que realizamo

hoy tienen errores de interpretación de la

información, y que algún nuevo descubrimechará por tierra algún trabajo realizado. E

es una de las grandes diferencias que tene

con los artistas “normales: ellos pueden ha

lo que quieren, nosotros en cambio debem

someternos a la evidencia científica, y corr

estos errores continuamente.

www.artepangea.com.ar

www.blogspot.artepangea.com

Trasladando unode losdinos en Talampaya. ABAJO IZQUIERDA Ángeles Meza, integrante deArte 

Pangea , en plena faena. ABAJODERECHA La posta del guardaparques en el Parquede Sanagasta.