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Este documento se publicó en septiembre de 2003 y, aunque algunos conceptos siguen siendo válidos, estámayormente desfasadp

Tabla de contenidos [ocultar]

Introducción

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Características del vídeo digital

Tamaños de pantalla

Flujo de datos (bitrate)

Flujo de Datos Constante (CBR – Constant Bit Rate)

Flujo de Datos Variable (VBR – Variable Bit Rate)

FPS (Frames per second) – cuadros por segundo

Vídeo entrelazado (campos) / no-entrelazado

¿Cómo reproducir correctamente vídeo entrelazado en un ordenador?

Capturas de vídeo con más de 288 puntos verticales ¡Cuidado!

Dominancia de campo

Relación de aspecto

Los archivos de vídeo digital

El formato MPEG

Los formatos AVI y MOV

DivX y Xvid

Los discos de vídeo digital

VCD

CVCD

SVCD

CVD

XVCD

DVD

miniDVD

Formatos de cinta

DV

Estoy hecho un lío… ¿qué formato elijo?

Otros documentos similares...

IntroducciónAntes de nada, BIENVENIDO a este apasionante mundo del video digital. No es por desanimar, pero ten en cuentaque trabajar con vídeo en el ordenador, al menos cuando escribo éstas líneas, es bastante complejo, A la hora de“capturar” con nuestro vídeo doméstico, sólo tenemos que elegir el canal, darle al “Rec” y listo, pero cuando se trata

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de capturar, comprimir o exportar vídeo en el ordenador la cosa no es tan sencilla. Deberemos configurar numerososparámetros para capturar,. editar, exportar y, llegado el caso, realizar un DVD o CD de vídeo y, lo peor es que, nosólo hay infinidad de opciones dentro de cada uno de esos parámetros, sino que hay sutiles diferencias que puedenvolverte loco.

Este manual pretende ser una guía de referencia de los términos más comúnmente usados a la hora de trabajar convídeo digital. Sin saber qué significan es bastante complicado lograr en nuestros vídeos la mejor calidad posible o,peor todavía, puede que obtengamos vídeos imcompatibles con el formato que deseemos. Espero que esta guía dereferencia te sea de utilidad

Características del vídeo digitalLo primero a tener claro, es que todo lo que trabajamos en el ordenador es digital. Si escaneamos una foto, lapasamos de formato analógico a formato digital. Si grabamos con un micro en el ordenador, pasamos la voz aformato digital, y si capturamos imágenes desde el televisor, estamos transformando el vídeo de formato analógico aformato digital. Un DVD YA está en formato digital, de modo que hacer cualquier cosa con él será trabajar con vídeodigital.

Un ordenador sólo sabe trabajar con ceros y con unos (dígitos) de modo que cualquier cosa que le llegue del exterior,ha de transformarse a ceros y unos para que él se entienda. Una imagen de vídeo en un televisor está compuesta delíneas (625 líneas para un televisor PAL, el formato usado en Europa, 525 para un televisor NTSC, el formato usadoen casi toda América y Japón) pero una imagen digital está compuesta de píxeles, o puntos. Una imagen será demás calidad cuantos más puntos tenga. Un ordenador puede trabajar con imágenes de CUALQUIER tamaño, perohay unos estándares a los que conviene adaptarse si queremos que nuestro vídeo se reproduzca, no sólo enordenadores, sino también en televisores a través de DVD’s o CD’s de vídeo, en cualquiera de sus posibles formatosque veremos más adelante. Para adaptar nuestro vídeo a esos estándares hemos de ajustar los parámetros queveremos a continuación

Tamaños de pantalla

Todos sabemos que cuanta más resolución tenga una imágen mejor, más definición tiene. Eso se compruebaclaramente a la hora de ampliarla: si la resolución es escasa, al ampliarla a pantalla completa se verán esosfamosos “cuadrados” que, cuanto más ampliemos más grandes se verán. Es el efecto de “pixelación”. Todas lasimágenes digitales están compuestas por puntos. Cada punto es la parte más pequeña que un monitor es capaz derepresentar y ese punto representa un sólo color. Dependiendo de la profundidad de color a la que trabajemos,tendremos 16, 256 (8bits), 65.536(16bits), 16.777.216 (24 bits) o 16.777.216 con canal alpha dedicado a trabajar contransparencias (32 bits). Si aumentamos una imágen de 640×480, por ejemplo, hasta 800×600 el ordenador necesita160×120 puntos que NO están en la imágen original y que, por tanto, se tiene que inventar. Aunque mediantetécnicas de interpolación el ordenador puede calcular el color más probable para esos píxeles de “relleno” esevidente que cuanto más ampliemos, mayor será el número de píxeles inventados y la imágen se corresponderámenos con la original.

Hasta aquí parece que “cuanto más grande, mejor”. Pero eso no es siempre cierto. El principal factor a tener encuenta a la hora de elegir el tamaño de captura es el destino final de nuestros vídeos. Los destinos más comunespara dar salida al vídeo son VHS, VídeoCD, SuperVCD, ChinaVideoDisc DV y DVD. Los tamaños de captura paracada uno de estos destinos son:

-VHS -> 300×360 (Por compatibilidad, el VHS se suele capturar con el mismo tamaño que el VCD)– VídeoCD (VCD)-> 352×288 PAL, 352×240 NTSC– SuperVCD (SVCD)-> 480×576 PAL, 480×480 NTSC– ChinaVideoDisc (CVD) -> 352×576 PAL, 352×480 NTSC– DV y DVD – > 720×576, 720×480 NTSC

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Imaginemos que tenemos una capturadora que nos permite capturar a 720×576. Puede que nos “frotemos lasmanos” al pensar que podemos capturar en formato DVD. Ahora bien, si la fuente de la captura es VHS ó Vídeo-8tendremos una fuente de vídeo con una resolución de 300×360. Si le pedimos a la capturadora que nos capture a720×576 lo único que hará será ampliar la señal de orígen de 300×360 hasta los 720×576 que le hemos pedido“inventándose” los 420×216 puntos que faltan en la imágen original, es decir, tendremos casi más píxeles inventadosque reales. ¿Verdad que no merece la pena?

Pero es que, además, si el destino final de nuestra edición va a ser de nuevo VHS o Vídeo-8, resulta que en esascintas “no cabe” vídeo de 720×576, por lo que, de nuevo, habrán 368×288 que, simplemente, se perderán y, aunquees algo que no he comprobado, no creo que se pierdan exáctamente los mismos píxeles que se añadieron a la señaloriginal.

Conclusión: hemos gastado más del doble de espacio, hemos tardado más del doble de tiempo en hacer los rendersy, finalmente, hemos conseguido tener un vídeo de menor calidad que si lo hubiéramos capturado a 352×288. Comohe comentado anteriormente, para pasar un vídeo 352×288 a pantalla completa necesitamos casi el doble de píxelesde “relleno”. Da lo mismo si estos píxeles están en la captura, en el archivo vídeo, o si los pone el ordenador alreproducir. Hacedme caso. Tan sólo merece la pena capturar a 720×576 si capturamos directamente de unatelevisión digital o si la señal procede directamente de una cámara DV o un DVD.

Una de las cosas que más confunden al respecto y que más hacen pensar que esta afirmación no es cierta es elhecho de que en monitor de nuestro ordenador los vídeos de 352×288 aparecen como una ventana bastantepequeña que, para ver a pantalla completa, necesitamos ampliar considerablemente con la consiguiente pérdida decalidad. Eso es sólo verdad a medias. Sí que es cierto que en nuestro monitor la calidad no es óptima, pero hemosde tener en cuenta que el monitor de un ordenador está compuesto por puntos, mientras que cualquier televisor estácompuesto por líneas, en concreto, 625 líneas para el sistema PAL o 525 para NTSC.Por eso, aunque en nuestromonitor la calidad VHS deje bastante que desear, al pasarla de nuevo a VHS o VCD tendremos la máximaresolución para estos medios y, por lo tanto, tendremos la máxima calidad posible por extraño que resulte.

Flujo de datos (bitrate)

Un factor determinante en la calidad final del vídeo es el flujo de datos. Se llama así a la cantidad de información porsegundo que se lee del archivo de vídeo para reproducirlo. Al igual que con el tamaño de imágen, a mayor flujo dedatos,. mejor calidad de imágen, pero hay que tener en cuenta que el flujo de datos es, en muchas ocasiones, másimportante que el tamaño y capturas de gran tamaño pero poco flujo de datos pueden llegar a tener una calidadrealmente desastrosa. Un VCD, de 1150 kbits/s y 352×288 se verá mejor que uno de 720×576 y 300 kbits/s, porejemplo. Aunque el tamaño de pantalla sea mayor, el escaso ancho de banda para los datos hacen que para guardarla información de luminancia y color del vídeo sea necesario agrupar muchos píxeles con la misma informacióndegradando la imágen rápidamente. El efecto resultante, es parecido al que conseguimos aumentando una imágende baja resolución.

Por cierto, es muy frecuente confundir KByte (KB) con Kbit (Kb). Un byte es un “octeto” de bits, es decir, cada 8 bitstenemos un byte. O sea, que los 1150 Kbit/s son, en realidad poco menos de 143 KBytes/s

Flujo de Datos Constante (CBR – Constant Bit Rate)

¿Tienes un CD grabable a mano? Míralo. Verás que pone 650MB – 74 Min. Es decir, tiene una capacidad de 650 MBque equivalen a 74 minutos de audio. Hay un flujo constante de 150 KB/s, suficientes para suministrar toda lainformación necesaria de audio. Si tenemos en cuenta que para poder registrar TODA la información de un vídeo PALa pantalla completa (720×576) necesitamos un CBR (Fujo de Datos Constante) de 32.768 KB/s entendemos prontoel porqué de la compresión a la hora de trabajar con vídeo. Una hora de vídeo a pantalla completa sin comprimir son115.200 MB.

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El principal inconveniente del CBR se presenta a la hora de capturar con compresión. Uno de los principalesmétodos de compresión (el MPEG) basa su compresión, además de comprimir la imágen fija, en guardar loscambios entre un fotograma (o fotogramas) y el siguiente (o siguientes). Aunque el flujo de datos sea escaso, notendremos problemas de calidad en escenas con poco movimiento y pocos cambios de imágen entre fotograma yfotograma. El problema llega con escenas de acción en las que la cámara se mueve con rapidez y un fotograma esmuy, o totalmente diferente, del anterior o el siguiente. En ese caso, el ancho de banda necesario para guardar loscambios entre fotograma y fotograma crece considereablemente y queda menos espacio para comprimir la imagen,deteriorándola notablemente, tanto más cuanto menor sea el flujo de datos.

Este es el principal problema del VCD y lo que nos lleva a todos de cabeza. El VCD usa CBR de 1150 Kbit/s para elvídeo y 224 para el audio, aunque yo aconsejo rebajar el audio a 128 Kbit/s y ampliar el vídeo a 1246 Kbit/s puestoque este formato también es compatible en la mayoría de los casos con el formato VCD al no pasar de los 1347Kbit/s de CBR que se especifican en su estándar. Con un flujo de datos de vídeo tan bajo, cualquier incremento esrealmente de agradecer.

Recomiendo encarecidamente leer el apartado de “Formatos estándar de vídeo digital” del Manual de primerosauxilios

Flujo de Datos Variable (VBR – Variable Bit Rate)

El único inconveniente del Flujo de Datos Variable (VBR) es que no podremos predecir cuál será el tamaño finalexacto de nuestros archivos (aunque sí podemos conocer el máximo o mínimo), todo depende de la complejidad delvídeo puesto que, como su nombre sugiere, el flujo de datos varía dependiendo de la complejidad de las imágenes acomprimir. Si el vídeo tiene poco movimiento, conseguiremos bastante más compresión que con CBR pero, si por elcontrario el vídeo contiene muchas secuencias de acción, el tamaño final del vídeo puede ser sensiblemente mayorque usando CBR, pero a cambio habremos preservado la calidad.

Cuando trabajamos con CBR basta con especificar el flujo de datos que queremos que tenga nustro vídeo, perocuando trabajamos con VBR tenemos varias opciones:

1. Especificar un valor medio al que el programa con el que trabajemos tratará de ajustarse en la medida de loposible, proporcionando un flujo mayor para escenas complejas y reduciéndolo en escenas más tranquilas.

NOTA: La mayoría de compresores no nos dejarán usar esta opción a no ser que elijamos comprimir a doble pasada

2. Determinar valores máximo y mínimo. En esta ocasión eliminamos el “criterio” del ordenador para marcar loslímites por encima y por debajo

3. Establecer una opción de calidad de la imágen que se deberá de mantener sin importar el flujo de datos. Siqueremos calidad, esta será siempre la opción a utilizar, puesto que siempre usará el flujo de datos mínimonecesario para preservar la calidad especificada. De este modo, evitamos el efecto que se produce en vídeosde CBR en los que unas secuencias se ven perfectas y otras muy pixeladas con la imágen bastantedegradada. El tamaño final es completamente desconocido, pero preservaremos una calidad constante entodo el vídeo.

FPS (Frames per second) – cuadros por segundo

El vídeo, en realidad, no es un contínuo de imágenes, sino “fotografía en moviento” La retina tiene la propiedad deretener durante unos instantes lo último que ha visto de modo cuando vemos una secuencia de imágenes, pero quecambia rápidamente, las imágenes se superponen en nuestra retina unas sobre otras dando la sensación decontinuidad y movimiento. Ahora bien, ¿cuantos cuadros por segundo (frames per second en inglés) son necesariospara crear esa sensación de continuidad? El estándard actual establece lo siguiente:

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– Dibujos animados: 15 fps– Cine: 24 fps– Televisión PAL: 25 fps, que en realidad son 50 campos entrelazados, o semi-imágenes, por segundo– Televisión NTSC: 29’97 fpsque en realidad son 60 campos entrelazados, o semi-imágenes, por segundo

Recomiendo encarecidamente leer el apartado “2.4 Vídeo entrelazado (campos) / no-entrelazado” del Manual deprimeros auxilios

Vídeo entrelazado (campos) / no-entrelazado

El ojo humano es “tonto” y ante una sucesión rápida de imágenes tenemos la percepción de un movimiento contínuo.Una cámara de cine no es otra cosa que una cámara de fotos que “echa fotos muy rápido”. En el cine se usan 24imágenes, o fotogramas, por segundo. Es un formato “progresivo” Eso quiere decir que se pasa de una imágen aotra rápidamente Vemos una imágen COMPLETA y, casi de inmediato, vemos la siguiente. Si tenemos en cuentaque vemos 24 imágenes por segundo, cada imágen se reproduce durante 0,04167 segundos. Las diferencias, portanto, entre una imágen y otra son mínimas. Para ilustrar este concepto he elegido una sucesión de 4 fotogramas dedibujos animados porque los dibujos son también un formato progresivo y porque en animación se usa una velocidadde reproducción bastante inferior: 15 imágenes (o fotogramas) por segundo. Aún así, como se puede apreciar, lasdiferencias entre cuadro y cuadro son muy escasas.

El vídeo y la televisión tienen un funcionamiento totalmente distinto al cine. Para empezar hay dos formatosdiferentes. PAL, usado en Europa, y NTSC usado en América y Japón como zonas más destacadas. En el formatoPAL la velocidad de imágenes por segundo es de 25 y de 29,97 en el formato NTSC. A esta velocidad de imágenespor segundo se le llama Cuadros Por Segundo en español (CPS) ,o Frames Per Second en inglés (FPS )

Otra diferencia es que la pantalla de un televisor no funciona como un proyector de cine, que muestra imágenes “degolpe”. Un televisor está dividido en líneas horizontales, 625 en televisores PAL y 525 en televisores NTSC. Estaslíneas no muestran todas a la vez un mismo fotograma, sino que la imágen comienza a aparecer en las líneassuperiores y sucesivamente se van rellenando el resto hasta llegar a las líneas más inferiores. Un único fotogramano es mostrado “de golpe”, sino de modo secuencial. Al igual que pasaba con el cine, este proceso de actualizaciónde líneas es tan rápido que, en principio, a nuestro ojo le pasa desapercibido y lo percibimos todo como un continuo.

Sin embargo, este proceso presenta, o mejor dicho, presentaba un problema. Las características de los tubos deimágen de los primeros televisores hacian que cuando la imágen actualizada llegaba a las últimas líneas (lasinferiores) la imágen de las líneas superiores comenzaba a desvanecerse. Fue entonces cuando surgió la idea delos “campos” y del vídeo entrelazado. El “truco” está en dividir las líneas del televisor en pares e impares. A cadagrupo de líneas, par o impar, se le llama “campo”. Así tendríamos el campo A o superior (Upper o Top en inglés)formado por las líneas pares (Even en inglés) y el campo B, inferior o secundario (Lower o Bottom en inglés)formado por las líneas impares (Odd en inglés)

Primero se actualiza un grupo de líneas (campo) y, acto seguido se actualiza el otro

En la imágen que presento a continuación las líneas negras formarían el campo A o superior (Upper o Top) y las

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líneas rojas formarían el campo B o inferior (Lower o Bottom)

Imágen obtenida del manual de Virtual Dubhttp://www.virtualdub.orgEsa división de la imágen en campos tiene consecuenciasTRASCENDENTALES para nosotros:

– La primera consecuencia es que estamos dividiendo unúnico fotograma en dos campos.Ya no vamos a tener 25 o29,97 cps (cuadros por segundo) sino 50 o 59,94 semi-imágenes o, más correctamente, campos por segundo. De esemodo, un único fotograma (fotografía, o dibujo en este caso),que tiene un tamaño “completo” se dividiría en dos imágenescon la mitad de líneas (la mitad de resolución vertical) Eso, enprincipio, no representaría problema alguno si no fuera porquecada campo se corresponde a un momento distinto en eltiempo, de modo que cada campo ofrece una imágen distinta(he marcado de rojo las zonas en las que puedes fijarte para notar las diferencias)

¿Qué ocurre si juntamos los dos campos en un mismofotograma? Esto…

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Si comparas las dos imágenes grandes con sus correspondientes de arriba verás que, en proporción, tienen elmismo ancho (resolución horizontal) pero el doble de resolución vertical porque hemos entrelazado, esto es,MEZCLADO, los dos campos. Aunque los dos campos muestran instantes en el tiempo muy próximos entre sí alsumarse las líneas de un campo con las líneas del otro en un mismo fotograma se puede apreciar claramente ladiferencia.

– La segunda consecuencia que todo esto tiene para nosotros es que trabajar con vídeo entrelazado no suponeproblema alguno cuando el destino del vídeo sea un televisor, puesto que un televisor NECESITA vídeo entrelazado.Sin embargo, el monitor de nuestro ordenador funciona en modo progresivo, esto es, mostrando imágenes “degolpe”, igual que en el cine.Siempre que reproduzcamos vídeo entrelezado en un monitor lo veremos “rayado”, comoen la imágen de arriba, ya que se sumarán los dos campos para mostrar el vídeo con la resolución completa.Cuando una escena es estática, no hay cambios, ambos campos coinciden, o varían mínimamente, y lareproducción parece correcta a nuestros ojos (fíjate en el banco). Sin embargo, en movimientos, sobretodo deizquierda-derecha (o viceversa) las diferencias entre un campo y otro son muy notables, tal y como hemos podidocomprobar en la imágen de ejemplo.

¿Cómo reproducir correctamente vídeo entrelazado en un ordenador?

Si queremos reproducir en el PC correctamente un vídeo entrelazado hemos de usar un software de reproducción devídeo capaz de desentrelazar al vuelo, esto es, ser capaz de desentrelazar en tiempo real lo que estamos viendo. Tal

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es el caso de todos los reproductores de DVD para PC (PowerDVD, WinDVD, nVidia NVDVD..). Los DVD-Video, altener como destino un televisor, contienen vídeo entrelazado y, por tanto, todos los reproductores de DVD para PCestán preparados para desentrelazar vídeo y para poder verlos correctamente. Los reproductores de DVD para PC,además de reproducir DVD-Video suelen tener la capacidad de reproducir cualquier archivo multimedia de modoque, si queremos ver una captura DV en el ordenador correctamente, no tenemos más que ir a uno de estosreproductores y cargar con ellos ese vídeo.

Capturas de vídeo con más de 288 puntos verticales ¡Cuidado!

Como hemos visto, sólo es necesario entrelazar cuando el vídeo vaya a tener como destino un televisor. Tambiénhemos visto que un televisor está formado por líneas horizontales y que dichas líneas se agrupan en campos pares eimpares.

Un monitor de ordenador no tiene líneas, sino puntos. La equivalencia que se establece entre un televisor y unmonitor es:

– 625 líneas PAL = 576 puntos verticales en el monitor– 525 líneas NTSC = 480 puntos verticales en el monitor

– 288 puntos verticales = 1 campo PAL– 240 puntos verticales = 1 campo NTSC

Siguiendo estas indicaciones, dependiendo del tamaño de nuestra captura, estaremos capturando con o sinentrelazado. Solamente estará entrelazado si el tamaño de captura es superior a 288 puntos verticales. A la hora decapturar, no se eligen tamaños arbitrarios. Hemos de elegir siempre, a ser posible, EL MISMO tamaño que tendrá elformato destino de nuestro vídeo. Solamente hay dos formatos estándar de vídeo con resolución inferior a 288puntos y en los que NO se entrelaza el vídeo.

– VCD y/o CVCD PAL: 352×288– VCD y/o CVCD NTSC: 352×240

Cuando capturemos con esos tamaños de pantalla lo que hacemos es capturar UN SÓLO CAMPO, de modo que elvídeo se comporta como si fuera progresivo. Como hemos pasado de 720 puntos horizontales a 352 (la mitad) notendremos problemas de relación de aspecto ya que, si recordamos, capturar un sólo campo también significa tenerla mitad de líenas y, por tanto, la mitad de resolución vertical.

Dominancia de campo

Ya sabemos que en un televisor el vídeo se muestra de modo entrelazado mezclando los dos campos disponibles(par e impar) pero no siempre se comienzan a actualizar las líneas por el mismo campo. Cada vídeo tiene unadominancia de campo. Dicha dominancia, no depende del televisor, la “acuña” la tarjeta capturadora

– No todas las tarjetas capturadoras usan la misma dominancia, pero eso sí, SIEMPRE que captures a más de 288puntos verticales usarán siempre LA MISMA– Cuando usamos un compresor MPEG hemos de indicar correctamente cual es la dominancia del vídeo de origenporque si lo invertimos veremos un vídeo a “saltitos”

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Relación de aspecto

Los televisores actuales son, o bien 4:3 o bien 16:9. Si dividimos el televisor en 12 cuadrados iguales, tendría 4 delargo por 3 de alto. Un televisor 16:9 dividido imaginariamente en 144 partes, tendría 16 de largo por 9 de altura.Estamos hablando de la relación de aspecto de vídeo analógico que se forma a partir de líneas horizontales (625para PAL, 525 para NTSC) Por su parte, el vídeo digital procedente de videocámaras DV también tiene su propiarelación de aspecto, pero al estar formado por píxeles (puntos) y no por líneas da lugar a píxeles no cuadrados. Esdecir, su proporción NO es 1:1, no son cuadrados. En el caso de DV NTSC, la orientación de los píxeles es verticaldándo lugar a una relación de 0.9 y en el vídeo DV PAL los píxeles se orientan horizontalmente dándo una relaciónde aspecto de 1.067. Cuando trabajes con vídeo DV cuida siempre estas proporciones par evitar deformaciones.

Por su parte, para vídeo no-DV lo único que tenemos que seguir a rajatabla es el apartado 2.1 Tamaño del vídeo.Distintos tamaños (720×576 o 720×480 por ejemplo) dan lugar a la misma proporción de aspecto (4:3) debido a que,aunque el ancho de los televisores es el mismo, no así las líneas, teniendo una mayor resolución vertical lostelevisores PAL que los NTSC.

Por último, tan sólo decir que para la relación de aspecto se mantenga correctamente, el tamaño de las dosdimensiones (vertical y horizontal) ha de ser múltiplo de 16. Es por eso que se usa 352×288 para VCD PAL y no384×288, por ejemplo

Los archivos de vídeo digitalUn CD de música contine audio en un formato muy concreto: 44.100 Hz (número de tomas por segundo), estéreo(dos pistas de audio) y 16 bits (calidad de procesado) y SIN compresión. Todo el mundo sabe que un CD de audiotiene ese formato. Cualquier variación en esos parámetros daría como resultado cualquier cosa menos un CD deaudio y entonces tendríamos graves problemas para reproducirlo o, lo más probable, ni siquiera podríamosreproducirlo.

El formato MPEG

Un vídeo no es más que una sucesión de imágenes en movimiento Si comprimimos todas esas imágenes (las de unvídeo) en formato JPEG obtendríamos el formato MJPEG, o Motion JPG. Con este formato ya se logra una buenacompresión con respecto al original. Partiendo del MJPEG se llegó al formato MPEG (Moving Picture Experts Groupo Grupo de Expertos de Imágenes en Movimiento) La compresión MPEG supone un avance importante con respecto

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la compresión MJPEG al incluir un análisis de cambios entre una imágen clave, o cuadro clave, y un númerodeterminado (suele ser 14) de imágenes posteriores. De ese modo, se comprime la imágen clave en formato JPEG ylos 14 cuadros o imágenes siguientes NO SE COMPRIMEN ENTEROS, tan sólo se almacenan los cambios conrespecto al primer cuadro clave tomado como referencia.

A esta secuencia de “cuadro clave + 14 cuadros de cambios” se le conoce como secuencia GOP (Group Of Pictures,o grupo de imágenes) Se pueden usar secuencias GOP más largas o cortas, pero recomiendo usar secuencias de15, al menos hasta que tengamos un poco más de experiencia y sepamos lo que nos hacemos. Podremos conseguirla secuencia GOP de 15 cuadros de una de las siguientes formas dependiendo del compresor que usemos.

1. A) Definiendo 1 cuadro I (I-frame) 4 cuadros P (P-frame) y 2 cuadros B (B-frame)

2. B) Definiendo -> M=3 N/M =5

En cualquier caso, la secuencia final será -> I BB P BB P BB P BB P BB

Aunque la secuencia GOP se suele mantener constante a lo largo de todo el vídeo, ésto no tiene porqué ser así. Sila cadena GOP no varía, es frecuente que algunos compresores indiquen la cadena GOP que tiene el vídeoSOLAMENTE antes del primer grupo GOP. Muchos reproductores no tendrán problema para reproducir un vídeo conencabezado GOP (GOP Header) tan sólo al comienzo del vídeo, pero lo recomendable es indicar al compresor queañada un encabezado GOP antes de cualquier secuencia GOP. Presento a continuación la opción a configurar entres de los compresores más utilizados actualemente:

Si por más que buscas entre los parámetros del compresorMPEG que utilizas no encuentras la opción que modifica lafrecuencia del encabezado GOP, posiblemente lo indiqueantes de cada GOP de forma automática.

Da igual si ahora mismo no tienes NI IDEA de qué quieredecir eso. Confía en mí y en el apartado GOP delcompresor MPEG pon lo que te he dicho.

Actualmente se usan 3 formatos de compresión:

El MPEG-1 es el usado en el VCD y CVCD (más adelanteveremos qué diferencias hay)El MPEG-2 es el usado en los DVD’s, SVCD’s, XVCD’s, CVD’s y en las televisones digitales (satélite y cable)El MPEG-4 es el usado en los vídeos DivX

Ahora mismo estamos trabajando ideas básicas que son necesarias ANTES de hacer CUALQUIER COSA. Cuandohayas asimilado los conceptos de ésta sección y vayas a ponerte “manos a la obra” sería conveniente queconsultaras la sección MPEG para conocer cómo configurar los distintos parámetros de cualquier compresor MPEG.Si tan sólo vas trabajar con CD’s de vídeo y/o DVD’s puedes saltarte el siguiente apartado, pero es imprescinbible sivas a capturar y/o hacer algún tipo de edición.

Los formatos AVI y MOV

Es importante que entiendas cómo funciona el formato MPEG para que te des cuenta de la importante limitación quetiene a la hora de editar vídeo. Si trabajas en un programa de edicion como Adobe Premiere, Ulead Media Studio,Avid o cualquier otro necesitarás marcar un determinado cuadro (imágen) en el que realizar un corte de plano,transición, filtro, etc. Eso supone un problema porque, como hemos visto, en el formato MPEG tan sólo existe uncuadro “completo” cada 15 cuadros. Los 14 restantes sólo contienen las variaciones de ese cuadro clave. Eso nosupone un problema cuando reproducimos el vídeo a velocidad normal, pero a la hora de hacer la edición nosencontramos con desagradable sorpresa de que al intentar avanzar cuadro a cuadro para marcar un determinado

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punto lo que hacemos en realidad es avanzar de 15 en 15 cuadros, algo bastante inaceptable (totalmenteinaceptable cuando se trabaja medianamente en serio)

NOTA: Las últimas versiones de Adobe Premiere, Studio y Vegas Vídeo ya NO TIENEN esa limitación y los MPEGse editan IGUAL que un AVI

Por tanto a la hora de editar vídeo lo haremos en formato AVI (Audio Video Interleave o Entrelazado de Video yAudio) para Windows o MOV para Macintosh. Lo siento por los usarios de Mac, pero he tenido la desgracia de nohaber trabajado nunca en un Mac, así que sólo comentaré el formato AVI.

El formato AVI es el nativo de Windows y un vídeo será estándar, entendiendo por estándar que se reproducirá enCUALQUIER ordenador con Sistema Operativo Windows (o capaz de leer archivos AVI), siempre y cuando noapliquemos ninguna compresión al vídeo. Con el vídeo en formato AVI sin comprimir sucede lo mismo que con losarchivos BMP: ocupa demasiado, casi 30 GB para una hora a un tamaño de pantalla (resolución) de 352×288, elusado para el VCD, VHS y/o Video-8. Por tanto, lo normal es que, a excepción de en la captura, se le aplique unacompresión al vídeo AVI. Hay una infinidad de formatos de compresión. A estos compresores se les conoce como“códes de vídeo” y el haber tanta variedad supone un problema porque para poder reproducir un vídeo comprimidocon un códec concreto es NECESARIO tener ese códec instalado en el sistema. Eso quiere decir que sicomprimimos con el códec Pegasus PICVideo, por ejemplo, será necesario que en el ordenador de destino estéinstalado ese mismo códec o no podremos reproducir el vídeo.

Si a nuestras manos llega un vídeo que no podemos reproducir y no sabemos qué códec necesitamos, podemosabrirlo con el programa Virtual Dub y éste nos dará un mensaje de error indicándonos cuál es el códec que falta ennuestro sistema para poder reproducirlo

DivX y Xvid

En principio es algo “injusto” incluir aquí los formatos DivX y Xvid y no incluir otros muchos codecs de vídeo, puestoque el DivX no es más que una variante del formato AVI que usa compresión MPEG-4, pero lo cierto es que a día dehoy DivX y Xvid se han convertido en el estandar de facto de las películas en formato CD y que la inmensa mayoríade reproductores de DVD, teléfonos móviles y otros dispositivos multimedia portátiles son capaces de reproducirestos formatos. Esto es así porque DivX y Xvid son los formatos de vídeo que ofrecen la mejor relacióncalidad/tamaño. Es decir, logran la máxima calidad en el mínimo espacio.

Sin embargo sólo es recomendable usar DivX y Xvid como formatos FINALES, esto es, que no vayamos a editar conposterioridad. La edición de DivX, y a veces incluso la reproducción, suele estar plagada de problemas.

Los discos de vídeo digitalEn el mundo del vídeo digital, sólamente hay dos estándares tan claros y definidos como el CD de audio, uno es elVideoCD, más conocido como VCD y otro es el MiniDV. El formato MiniDV lo dejaremos aparte en esta guía, primeroporque las cámaras DV YA graban en formato DV sin hacer nada, y segundo porque normalmente nos interesa másvolcar el resultado de nuestra edición a un formato compatible con un reproductor de DVD de salón, que a una cintaDV tan sólo reproducible desde una videocámara.

VCD

El formato VCD, al ser un estándar muy rígido es EL MÁS COMPATIBLE con todos los reproductores de DVD desalón, con los reproductores de VCD de salón (muy raros en Europa y América, pero extendidísimos en Asia) y, porsupuesto, con cualquier Ordenador Personal. Un VCD puede ser reproducido en la INMENSA MAYORÍA dereproductores de DVD de salón (aunque no en todos, consulta el manual de tu DVD y el apartado 2 ¿Qué senecesita para realizar y visualizar VCD’s?) y tiene unas características muy concretas. Permite almacenar en un CD-

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R(W) de 650 MB hasta 74 minutos de vídeo en formato MPEG-1 CBR. La CBR quiere decir Constant BitRate o flujode datos constante, esto es, en cada segundo el VCD proporciona la misma cantidad de información. En concreto1.150 Kbit/s para el vídeo y 224 Kbit/s para el audio, lo que da un total de 1.374 Kbit/s, tanto para PAL como paraNTSC.

NOTA: No es lo mismo Kbyte que Kbit. Un Kbyte equivale a 8 Kbits, de modo que 1.150 Kbits/ seríanaproximadamente 144 KB/s

Como vimos al hablar del vídeo MPEG, la secuencia GOP ha de se de 15 cuadros logrados con 1 cuadro-I (I-frame)4 cuadros P (P-frame) y 2 cuadros-B (B-frame). En algunos compresores esta misma secuencia GOP de 15 cuadrosse logra con parámetros distintos, ajustando M=3 y N/M=5

Las diferencias entre un VCD PAL y un VCD NTSC son:

– VCD PAL -> 352×288 y 25 fps (cuadros por segundo)– VCD NTSC -> 320×240 y 29,97 fps (cuadros por segundo)

El audio por su parte, ha de ir, sin excepción, comprimido en formato MPEG Layer-II (también conocido como mp2)con 44.100 Hz, estéreo y 16 bits. El mejor compresor MP2 actualmente es TooLame

Partiendo de un BUEN original y usando un BUEN compresor (para VCD ni me lo pienso, uso siempre TMPGEnc) elformato VCD logra una calidad aproximada a la de un VHS. Pero el VCD presenta dos problemas.

– Si el original no es de buena calidad es muy frecuente que el vídeo resultante esté pixelado. No obstante hemos deser un poco “precavidos” y no dar un veredicto final sobre la calidad hasta haberlo examinado en el TELEVISOR.Está 100% garantizado que un VCD se verá MAL en un monitor de ordenador puesto que ofrecen infinitamente másresolución que un televisor y, por tanto, se aprecian mucho más los fallos de compresión. Además, no vemos la telea al misma distancia que un monitor. Al estar más lejos en el caso de la tele algunos fallos quedarán fuera delalcance de la vista.

– Si tan sólo caben 74 minutos, para un largometraje de mayor duración habremos de emplear 2 discos que hoy día,más que un gasto, supone una molestia.

Por último, decir que los VCD’s pueden hacerse de ejecución automática o crear sencillos menús para acceder a losdiferentes clips que queramos incluir (que necesariamente han de ser de corta duración) Se pueden crear menússimples pero efectivos con Nero, o un poco más vistosos con Ulead DVDWorkShop

CVCD

Se le llama CVCD (Compressed VideoCD, o Video-CD comprimido) a una variante del VCD. Utilizamos los mismostamaños de pantalla y también comprimimos con MPEG-1. La única diferencia está en que NO se usa flujo de datosconstante (CBR) sino flujo de datos variable (VBR o Variable BitRate) ¿Qué quiere esto decir? Pues que podemosreservar un mayor flujo de datos o lo que es lo mismo, más información, para las escenas más complejas y menospara las más simples. Eso da lugar a un mejor aprovechamiento del espacio disponible de modo que se puede metertoda una película en un sólo disco.

El utilizar flujo de datos variable aparte de ser un formato NO estándar, lleva un problema añadido. Puesto que lacantidad de información varía en función de la complejidad del vídeo a comprimir NO podemos predecir el tamañofinal del vídeo. Este problema es bastante evidente si queremos aprovechar al máximo la capacidad de un CD paraque el vídeo tenga tanta calidad como sea posible.

Este problema se soluciona comprimiendo a “doble pasada”. CASI todos los compresores de vídeo MPEG tienen laopción de comprimir a doble pasada. En una primera pasada analizan el vídeo pero NO comprimen. Al finalizar laprimera pasada guardan esa inforamción en un archivo y aplican lo que han “estudiado” del vídeo en la segundo

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pasada o compresión real. Cuando comprimimos a doble pasada podremos especificar cuál es el máximo bitrateque queremos que tenga el vídeo (hasta 2.500 no suelen haber problemas) el mínimo (recomiendo algún valor entorno a los 500 Kbit/s, y en ningún caso por debajo de 300) y, lo que más nos interesa, un valor medio (average, enel todopoderoso inglis pitinglis) Mientras el compresor analiza el vídeo en la primera pasada tratará de ajustar losvalores de compresión al valor medio que le hemos indicado obteniendo, con muy poco margen de error, un vídeodel tamaño deseado.

Eso está muy bien pero ¿cómo diablos sabemos el flujo de datos medio (average bitrate) que debe tener nuestrovídeo para aprovechar al máximo un CD de 700 MB? (o de 650, da lo mismo) Pues para eso están las llamadascalculadoras de bitrate. Para vídeos CVCD, SVCD y XVCD recomiendo FitCD

La calidad media que obtendremos de los CVCD’s es bastante aceptable, pero en algunas escenas apareceráinevitablemente el pixelado, que será bastante evidente en un monitor de ordenador, pero que con un buencompresor queda bastante disimulado en un televisor. De todos modos, la calidad final está intimamente relacionadacon la duración de la película. Si quieres que una película de 2 horas se vea bien en UN SÓLO CD, tendrás que usarun bitrate medio de unos 600 Kbit/s, aproximadamente la MITAD de un VCD estándar. Es decir, no le pidas peras alolmo. Si quieres calidad DVD, cómprate una grabadora de DVD’s o graba al menos en 2 CD’s. Hay que tener encuenta además, que el CVCD es un formato NO-estándar, lo que quiere decir que NO todos los DVD’s de salón loaceptan.

SVCD

Con el SVCD conseguiremos más calidad que con el VCD o con el CVCD gracias a una mayor resolución y flujo dedatos (bitrate). Es decir, que el tamaño de las imágenes es mayor, con lo que el vídeo gana en definición (a mediocamino entre el VHS y el DVD/DV) y también la cantidad de información por segundo. El tamaño para SVCD PAL esde 480×576 y de 480×480 para NTSC. Recuerda lo que vimos en el apartado 2.4 Vídeo entrelazado (campos) / no-entrelazado. El tamaño del SVCD supera los 288 puntos verticales, de modo que hemos de respetar SIEMPRE elentrelazado

El flujo de datos máximo (cantidad de Kbit/s) sube hasta los 2.450 Kbit/s. Este notable incremento en la calidad vainrremediablemente unido a una reducción del tiempo disponible para el vídeo, quedando limitado a 37 minutos en elcaso de usar la máxima calidad. Aparte del tamaño, la principal diferencia del SVCD con respecto al VCD es queademás del MPEG-1 CBR, admite el uso de MPEG-1/2 VBR (Variable BitRate, o flujo de datos variable) dentro de suestándar, lo que presentalos mismos problemas que acabo de comentar en el apartado CVCD en lo referente alflujo de datos variable y el ajuste de un vídeo al tamaño del disco.

NOTA: Si usamos TMPGEnc u otro compresor que permita seleccionar el tipo de flujo de datos hemos deasegurarnos que sea MPEG-2 SVCD, ya que si lo hacemos simplemente MPEG-2 VBR el disco no será reconocidocomo SVCD en muchos reproductores y/o programas de grabación

La secuencia GOP que recomiendo utilizar con los SVCD’s es la misma que para los VCD’s: GOP de 15 cuadroslogrados con 1 cuadro-I (I-frame) 4 cuadros P (P-frame) y 2 cuadros-B (B-frame). En algunos compresores estamisma secuencia GOP de 15 cuadros se logra con parámetros distintos, ajustando M=3 y N/M=5

La cantidad de imágenes por segundo sigue siendo la misma de siempre, 25 fps para PAL y 29,97 par NTSC.

Los SVCD’s también puede visualizarse en la mayoría de DVD’s de salón, aunque está menos extendido que elVCD, sobre todo en los reproductores más antiguos.

Otra característica del estándar SVCD, aparte del aumento de calidad del vídeo, es la posibilidad de incluir:

– DOS pistas de audio MPEG Layer II (mp2, 44.100 Hz o 48.000 Hz, 16 bits, estéreo), para dos idiomas, por ejemplo

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– Audio en formato Dolby 5.1 (reduciendo considerablemente el tiempo disponible de reproducción)– Subtítulos– Vídeo en formato 16:9– Listas de reproducción– Menús jerárquicos (esto es, menús y submenús) y capítulos

Aunque el SVCD también es un “estándar” con sus normas recogidas, ofrece, como acabamos de ver, muchasposibilidades, lo que hace que sea más fácil “meter la pata”. El VCD da menos libertad, pero también es más sencilloal tener unas normas mucho más rígidas. A eso me refería anteriormente cuando decía que el único estándar “claro”es el VCD.

El único programa que conozco para incluir subtítulos o dos pistas de audio es I-Author

CVD

Seguro que más de uno no estará de acuerdo conmigo en que haya metido este formato “dentro” del apartado SVCDy no lo haya dejado como un formato independiente. Aunque en origen son cosas distintas, lo cierto es que la únicadiferencia es la resolución horizontal, que se usa la misma que para VCD. Es decir, el tamaño del CVD es 352×576para PAL 320×480 para NTSC. Por lo demás se comprime y se graba exactamente igual que un SVCD.

– ¿Cuándo es mejor usar CVD?: La INMENSA mayoría de televisores están compuestos por líneas horizontales, 525líneas para NTSC y 625 líneas para PAL, por lo tanto, la resolución vertical es más importante para un televisor quela resolución horizontal. ¿A quién quieres más a papá o a mamá? Si usamos una resolución alta tendremos másnitidez de imágen, más detalles, pero también habrá que repartir el flujo de datos disponible (bitrate) entre máspuntos, luego habrá MENOS precisión para cada punto que con una resolución más baja. Con flujos de datos altosno es un problema, pero cuando usamos flujos bajos (menos de 1.500) se puede tener PEOR calidad con un tamañomayor que con uno menor. Por otro lado, una resolución más baja tendrá más definidos sus puntos (más informaciónpara cada punto) pero, a la vez, al haber menos también tendremos menos resolución. Ahora bien… puesto que yasabemos que un televisor normal aprecia más los puntos verticales que los horizontales podremos reducir laresolución horizontal sin que apenas se aprecie el cambio. Al tener ahora menos píxeles totales ganaremos endefinición vertical que es la que más aprecia un televisor. Es decir habremos conseguido más definición (calidad)para un mismo flujo de datos.Una última ventaja del CVD es que el tamaño 352×565 o 320×480 es tratado como 1/2 D1 (formato DVD con lamitad de resolución) de modo que podrás usar tus vídeos MPEG en formato CVD para hacer una autoría de DVD.Podrás usara el MISMO vídeo para hacer CVD o DVD. Si haces primero CVD podrás pasar en un futuro esos vídeosa DVD. Si grabáramos esos vídeos primero en formato SVCD y luego queremos hacer DVD tendríamos querecomprimirlos para ajustar el tamaño con la consiguiente pérdida de calidad.

– ¿Cuándo es mejor usar SVCD?: Aunque casi todos los lectores que reproducen SVCD no tienen problemas conCVD, se pueden presentar problemas de incompatibilidad. Es evidenten que deberemos usar SVCD en esos casos.También hay que usar SVCD cuando queramos que nuestro CD contenga un menú. De momento no hay programasde grabación de CVD, sólo de SVCD, y por lo tanto crean los menús con resolución 480×576 PAL o 480×480 paraNTSC y no con la resolución del CVD, 352×576 PAL o 320×480 NTSC. Al menos mi reproductor de DVD no es capazde leer CVD’s con menús. Tampoco he conseguido incluir subtítulos o dos pistas de audio con I-Author (lo que sí esposible para SVCD)Por último, he comentado que la mayoría de televisores muestran la imágen a partir de líneas y “aprecian” más laresolución vertical que la horizontal. Si tenemos un televisor de alta resolución tendremos el conflicto de siempre y noapreciaremos grandes diferencias entre uno y otro formato.

XVCD

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Se le llama XVCD a todo SVCD que se sale del estándar, pero puesto que el SVCD admite en sus especificacionesMPEG-1, MPEG-2, CBR, VBR, subtítulos, audio 5.1, menús y formato panorámico 16:9 lo único “no estándar” quepodemos hacer, es aumentar el bitrate por encima de los 2.500 Kbit/s. No muchos reproductores admiten estaposibilidad y el límite cambio mucho de un reproductor a otro

DVD

Si todavía piensas que las grabadoras de DVD y los DVD’s grabables están caros, es posible que si le echas unvistazo a los precios actuales te lleves una agradable sorpresa. El problema actual, más que en precios, radica enformatos. DVD-R es, de momento, el más compatible, pero sólo tiene a Pioneer que lo respalde. Por otro lado, elDVD+RW (no confundir con DVD-RW el regrabable de Pioneer) ya ha dado paso al DVD+R (no confundir con DVD-R, el de Pioneer) que por lo que parece, aunque no queda recogido en el estándar DVD, tiene la mismacompatibilidad que los DVD-R (o al menos muy parecida) Pioneer se encuentra luchando, literalmente, con todos losdemás. Se admiten apuestas

Para crear un DVD la cosa se complica. No basta con comprimir y usar un programa de grabación cualquiera deCD’s (en este caso de DVD’s además). Necesitaremos una herramienta de Autor como DVDMaestro, Ulead DVDWorkshop o DVDit. Aunque cada uno de estos programas admite distintos tipos de archivos de entrada, el estándarDVD, y por tanto TODOS estos programa lo admiten, define los archivos de un DVD de la siguiente manera.

– Tipo de vídeo: MPEG 1 o MPEG 2– Tamaño: 352×288 ó 720×576 PAL 352×240 o 720×480 NTSC (muchos también admitirán formato 1/2 D1, 352×576para PAL, 352×480 para NTSC)– Flujo de datos: Constante o variable de un máximo de 9.000 Kbit/s (para evitar saltos en la reproducción)– GOP: Máximo de 15 cuadros: Recomendable 4 cuadros-I y 2 cuadros-B entre cuadros-I (M=3 N/M)15) y *MUYIMPORTANTE* con encabezado de la secuencia GOP antes de cada secuencia. A esta caracterísctica también se leconoce como secuencia GOP cerrada y NO todos los compresores MPEG-2 la seleccionan por defecto, por lo quedeberemos de comprobar nosotros mismos si dicha opción está seleccionada.– Audio: 48.000 Hz 16 bits estéreo. Si el audio NO va multiplexado con el vídeo (va en un archivo aparte) deberáestar el MPEG-1 layer II o AC3.

miniDVD

El miniDVD, en cuanto formato, es el MISMO que el DVD. La única diferencia está en el soporte. Un disco versátildigital (DVD) en un caso, un disco compacto (CD) en otro. Los dos inconvenientes de este formato son, por un lado elescaso tiempo de grabación por disco del que disponemos (30 minutos como MÁXIMO y con audio en mp2) y porotro que son MUY pocos los reproductores de DVD que leen este formato. Es sin lugar a dudas (al menos demomento) el formato MENOS compatible con DVD’s de salón

Formatos de cinta

DV

(Consulta también El formato DV y las tarjetas IEEE 1394 (FireWire)) Aunque ocupa más tamaño que el formatoDVD ofrece una calidad inigualable por lo que no es una mala idea en términos de calidad. Si pasamos de DV aldisco duro, hacemos la edición en formato DV y devolvemos el vídeo a DV tendremos CASI la misma calidad que enorigen. No se pierde calidad en el traspaso de la cámara el disco duro, pero sí tras la edición, ya que el resultado secodifica como DV, de modo que tenemos una compresión DV entre el mundo real y la cinta DV (compresión querealiza la videocámara) y otra compresión DV entre el disco duro y la cinta DV (compresión que realiza el softwarede edición). Este método de trabajo tiene tres problemas principales. Por un lado no todas las videocámadas DV

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admiten entrada de vídeo (conocida como DV-in), aunque es posible activarla en la mayoría, aunque no la tenganactiva de fábrica (ver http://www.imagendv.com). Por otro lado, el soporte de las cintas DV es magnético, con laconsecuente degradación del material a medio plazo. Por último, pero no menos importante, trabajar con cintas DVsupone reproducirlas desde la cámara por lo que necesitaremos la videocámara siempre que queramos ver la cinta.

Estoy hecho un lío… ¿qué formato elijo?Aunque con la información aportada más arriba deberías ya ser capaz de saber qué formato necesitas, si no tienesganas de comerte la cabeza o no te han quedado las cosas muy claras mis recomendaciones son las siguientes:

– ¿PC o DVD de salón? : Primera distinción. Si tu vídeo es para internet o si estás 100% seguro de que NUNCAJAMÁS DE LOS JAMASES lo vas a ver en un DVD de salón entonces DivX es la mejor relación calidad/tamaño.Procura trabajar siempre con vídeo no entrelazado ya que mejorará notablemente la calidad.

– DVD de salón (y PC): Si te has decidido por un formato compatible con los DVD’s de salón, que también podrás veren el PC, tenemos un abanico bastante ámplio de posibilidades donde elegir.

– ¿Lo verás SOLAMENTE en casa? Un GRAN problema de los CD’s de vídeo en cualquiera de sus variantes es lacompatibilidad. Para terminar de volvernos locos suele pasar que nuestros CD’s de vídeo se ven en TODOS losDVD’s de nuestros amigos y familiares excepto en el nuestro… lo que aumenta considareblemente el mosqueo. Nomenos mosqueante es hacer nuestros CD’s de vídeo, verlos perfectos en casa y al llegar a casa de un amigo ponerloy ohhhhhhhhhhhhhhh… no se lee. Si tenemos intención de “pasear” nuestro CD por diferentes DVD’s de salón lacosa está clara: VCD estándar. Ni con esas podremos estar seguros de que se verá en TODOS los DVD’s de salón,pero de todos los formatos posibles ese es el más compatible. En contra tiene que el VCD estándar es el formato deCD con MENOS calidad de todos. Si no queremos gastarnos una pasta en una grabadora de DVD ajo y agua(ajoderse y a aguantarse)

– Buscando la máxima calidad en casa: Si buscas la máxima calidad tendrás que prescindir de compatibilidad conotros reproductores de DVD de salón. Si nuestros CD’s de vídeo son sólo para verlos en casa lo mejor será “buscarlelas cosquillas” a nuestro lector para comprobar cual es la máxima calidad que admite. No obstante hagamos unareflexión:

¿A quién quieres más, a papá o a mamá? Más puntos significan más definición, más claridad de imágen. Losdetalles se aprecian mejor y se “disfruta” mucho más de la imágen. De acuerdo con esto el SVCD tendría la máximacalidad al ser el formato de CD con mayor resolución (480×576 PAL 480×480 NTSC)

Por otro lado tenemos el flujo de datos o bitrate. A mayor cantidad de información por segundo tendremos mejordefinición de todos y cada uno de los puntos que componen la imágen. SVCD y CVCD son los que mayor bitrateadmiten de forma estándar: 2.500 de máximo, aunque algunos lectores puede superar esta “barrera” y llegar hasta3.000 y pico

Ahora viene el dilema: Si tienes una misma cantidad de información por segundo (1.150 Kbit/s por ejemplo) y tienesque repartirla entre más puntos, aunque más puntos dan más resolución, la cantidad de información asignada a cadauno de ellos es inferior, con lo que la calidad se degrada mucho más que usando un tamaño de pantalla inferior. Enla práctica los mejores resultados los tendríamos de la siguiente forma::

Autor: Ramón Cutanda López (videoed)

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