O Barroco na América Portuguesa:novos olhares

Carla Mary S. OliveiraAndré Cabral Honor

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Como resultado de las articulaciones del Grupode Investigación Arte, Cultura e Sociedade no Mundo

Ibérico (séculos XVI a XIX) [Diretório CNPq/ PROPESQ-UFPB], este libro busca traer al público nuevos enfoques

sobre el Barroco en la América portuguesa, buscando resaltar temas de áreas generalmente consideradas

“periféricas” en este campo, como la costa del actual Noreste brasileño o el norte de la antigua Capitanía de

Minas, con énfasis en Arraial do Tijuco, hoy Diamantina, y también en el interior del actual estado de São

Paulo, tan poco abordado por los expertos, analizando variadas cuestiones, como los modelos iconográ icos e

las in luencias artísticas que circulaban en la colonia.Organizada por Carla Mary S. Oliveira y André Cabral Honor, esta publicación reúne textos de reconocidos

investigadores, vinculados a universidades públicas e instituciones de investigación brasileñas en Paraíba, Río

Grande del Norte, Pernambuco, Sergipe, Bahía, Minas Gerais , São Paulo y Brasilia.

Universo Barroco Iberoamericano es otro

producto de la matriz Enredars. Creado para

gestionar los contactos del CEIBA (Centro

de Estudios del Barroco Iberoamericano) a

través de una red. Ésta facilita la difusión de

la actividad de los centros e investigadores

asociados. Con ese mismo in se ha generado

la colección de libros, que pretende

contribuir a la renovación de los estudios

del Ibero-barroco.

La matriz Enredars contribuye al conocimien-

to y la difusión del patrimonio cultural ibe-

roamericano, utilizando los medios tecnológi-

cos y de la comunicación oportunos. Tiene su

propia producción editorial en la con luencia

de las diversas líneas de investigación que está

promoviendo. Son cuatro las colecciones en

las que se organiza esta cuidada delección de

textos: Documentos RedAVI, Cuadernos el Aula,

Universo Barroco Iberoamericano y Visibilia

PCI.

UNIVERSIDADE FEDERAL DA

PARAÍBA

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editores

O Barroco na América Portuguesa:Novos Olhares

© 2019

Universo Barroco Iberoamericano10o volumenwww.upo.es/ceiba/www.upo.es/investiga/enredars/

EditoresCarla Mary S. OliveiraAndré Cabral Honor

Director de la ColecciónFernando Quiles García

Coordinador Editorial Juan Ramón Rodríguez-Mateo

Diseño GráficoMarcelo Martín

MaquetaciónCarla Mary S. Oliveira

PortadaCarla Mary S. Oliveira, sobre diseño original de Marcelo Martín

Imagen de Portada“La Anunciación”, 1792, João Batista de Figueiredo (c.1745-c.1800), nártex de la Iglesia del Rosario de los Negros, distrito rural de Santa Rita Durão, Mariana, Minas Gerais, Brasil. Fotografía de Carla Mary S. Oliveira © 2009.

Fotografías y DibujosDe los autores, excepto que se especifique el autor de la imagen

© de los textos e imágenesLos autores

© de la edición, 2019E.R.A. Arte, Creación y Patrimonio Iberoamericano en Redes, Sevilla, España.Universidade Federal da Paraíba, João Pessoa, Brasil.

ISBN - España978-84-09-17559-8 [e-Book]

ISBN - Brasil978-85-95-59218-6 [impreso]

Comité AsesorDora Arizaga Guzmán, arquitecta. Quito, EcuadorAlicia Cámara. Universidad Nacional de Educación a

Distancia (UNED). Madrid, EspañaElena Díez Jorge. Universidad de Granada, EspañaMarcello Fagiolo. Centro Studi Cultura e Immagine di Roma,

ItaliaMartha Fernández. Universidad Nacional Autónoma de

México. México DF, MéxicoJaime García Bernal. Universidad de Sevilla, EspañaMaría Pilar García Cuetos. Universidad de Oviedo, EspañaLena Saladina Iglesias Rouco. Universidad de Burgos,

EspañaIlona Katzew. Curator and Department Head of Latin

American Art. Los Angeles County Museum of Art (LACMA). Los Ángeles, Estados Unidos

Mercedes Elizabeth Kuon Arce. Antropóloga. Cusco, PerúLuciano Migliaccio. Universidade de São Paulo, BrasilVíctor Mínguez Cornelles. Universitat Jaume I. Castellón,

EspañaMacarena Moralejo. Universidad de Granada, EspañaRamón Mujica Pinilla. Lima, PerúFrancisco Javier Pizarro. Universidad de Extremadura.

Cáceres, EspañaAna Cielo Quiñones Aguilar. Pontificia Universidad Javeriana.

Bogotá. ColombiaDelfín Rodríguez. Universidad Complutense de Madrid,

EspañaJaneth Rodriguez Nóbrega. Universidad Central de

Venezuela. Caracas, VenezuelaOlaya Sanfuentes. Pontificia Universidad Católica de Chile.

Santiago, ChilePedro Flor. Univ. Aberta / Instituto de História da Arte -

NOVA/FCSH, Portugal

O BARROCO NA AMÉRICA PORTUGUESA:NOVOS OLHARES

Carla Mary S. OliveiraAndré Cabral Honor

[editores]

UNIVERSIDADE FEDERALDA PARAÍBA

UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARAÍBAREITORA: Margareth de Fátima Formiga Melo DinizVICE-REITORA: Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

CENTRO DE COMUNICAÇÃO, TURISMO E ARTESDIRETOR: José David Campos FernandesVICE-DIRETOR: Ulisses Carvalho da Silva

EDITORA DO CCTA-UFPB

EDITORA DO CENTRO DE COMUNICAÇÃO, TURISMO E ARTES – CCTAUniversidade Federal da Paraíba – UFPBCEP 58.051-970 – Paraíba – PB – Brasil

Fone: + 55 (83) 3216-7200 – E-mail: editora@ccta.ufpb.brWeb Site: <http://www.editoradoccta.com.br/>

CONSELHO EDITORIALCarlos José Cartaxo

Gabriel Bechara FilhoJosé Francisco de Melo Neto

José David Campos FernandesMarcílio Fagner Onofre

EDITORJosé David Campos Fernandes

SECRETÁRIO DO CONSELHO EDITORIALPaulo Vieira

LABORATÓRIO DE JORNALISMO E EDITORAÇÃOCOORDENAÇÃO: Pedro Nunes Filho

PRODUÇÃO GRÁFICACOORDENAÇÃO: José Luiz da Silva

APOIO: Martha BezerraSUPORTE TÉCNICO/ STI: Mateus Oliveira

WEB SITE: Ana MagyarDIVULGAÇÃO: Carlos Souza

ITINERANTE: Aguinaldo da SilvaCOLABORAÇÃO: Lucas Guimarães

ESTAGIÁRIO: Rudah Guimarães

UNIVERSIDAD PABLO DE OLAVIDERECTOR

Vicente C. Guzmán FlujaDIRECTOR PUBLICACIONES ENREDARS

Fernando QuilesSECRETARIO GENERALJosé Mª. Seco Martínez

VICERRECTORA DE INTERNACIONALIZACIÓNIsabel Victoria Lucena Cid

DECANA FACULTAD DE HUMANIDADESRosario Moreno Soldevila

RESPONSABLE ÁREA DE HISTORIA DEL ARTEAna Aranda Bernal

COORDINADOR EDITORIAL PUBLICACIONES ENREDARSJuan Ramón Rodríguez-Mateo

O Barroco naAmérica Portuguesa:

Novos OlharesCarla Mary S. OliveiraAndré Cabral Honoreditores/ organizadores

Sevilla - España João Pessoa - Brasil 2019

B277 O Barroco na América Portuguesa: Novos Olhares./ Organização Carla Mary S. Oliveira & André Cabral Honor. – João Pessoa: Editora do CCTA-UFPB; Sevilla: Universidad Pablo de Olavide/ EnRedARS, 2019.

ISBN livro impresso [Brasil]: 978-85-9559-218-6 ISBN eBook formato PDF [Espanha]: 978-84-0917-559-8

256 p.: il. (p&b/color.) - inclui notas.

1. Arte Barroca. 2. Arte – História. I. Oliveira, Carla Mary S. II. Honor, André Cabral. III. Título.

UFPB/ BC CDU 7.034 CDD 709.032/033

Copyright © 2019 - EnRedARS/ UPO/ Editora do CCTA-UFPB

Capa (Layout): Marcelo MartínCapa (Arte Final): Carla Mary S. Oliveira

Programação Visual (concepção): Marcelo MartínEditoração Eletrônica: Carla Mary S. Oliveira

Revisão Ortográfi ca e Gramatical: Carla Mary S. Oliveira & André Cabral HonorFormatação dos Originais e Normatização: André Cabral Honor

Tratamento das Imagens: Carla Mary S. OliveiraIlustração da capa: detalhe de “A Anunciação”, 1792, João Batista de Figueiredo

(c.1745-c.1800), nártex da Igreja do Rosário dos Pretos, distrito rural de Santa Rita Durão, Mariana, Minas Gerais, Brasil. Foto de Carla Mary S. Oliveira © ago. 2009.

Impresso no Brasil - Printed in BrazilEsta obra teve sua grafi a atualizada, segundo o

Acordo Ortográfi co da Língua Portuguesa de 1990,que entrou em vigor no Brasil em 2009.

Efetuado o Depósito Legal na Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro,conforme a Lei nº 10.994, de 14 de dezembro de 2004.

TODOS OS DIREITOS RESERVADOSA violação dos direitos autorais (Lei nº 9.610/1998)

é crime estabelecido no artigo 184 do Código Penal Brasileiro.

Dados de Catalogação na PublicaçãoBiblioteca Central - UFPB - Universidade Federal da Paraíba

Esta obra está licenciada com uma Licença Creative CommonsAtribuição Não Comercial

4.0 Internacional

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SUMÁRIO

ApresentaçãoCarla Mary S. Oliveira [UFPB] & André Cabral Honor [UnB]

9

Iconografia Franciscana e Alegoria Barroca nas Capitanias do Norte da América Portuguesa(Século XVIII)

Carla Mary S. Oliveira [UFPB]

12

O Ressurgimento do Profeta Elias: a Pintura Setecentista da Nave da Basílica do Carmoem Recife, PernambucoAndré Cabral Honor [UnB]

30

A Hagiografia de Santa Teresa de Ávila no Arcaz do Convento dos Carmelitas Descalçosem Salvador (Bahia, Brasil)

Roberta Bacellar Orazem [SEEC-SE]

52

Profecia, martírio e penitência: as origens da Ordem Terceira do Carmo nas pinturas da capela-mor dos terceiros carmelitas de Cachoeira, Bahia

Camila Fernanda Guimarães Santiago [UFRB]

74

Entre escrito e visual: trânsito das imagens nas cartas jesuíticasMaria Emília Monteiro Porto [UFRN]

92

“Combate aos inimigos da alma”: alegorias barrocas nos impressos jesuíticosAne Luíse Silva Mecenas Santos [Univ. Tiradentes – SE]

106

Solenização da morte, arquitetura efêmera e cultura emblemática nas exéquias de D. Pedro II de Portugal celebradas em Salvador da Bahia em 1707

Marília de Azambuja Ribeiro [UFPE]

118

O Barroco na América Portuguesa: Novos Olhares

8

O Barroco na América Portuguesa: Novos Olhares

Repertórios circulantes: utilização de modelos iconográficos e difusão de processos criativos nas Minas Gerais setecentistas

Alex Fernandes Bohrer [IFMG]

134

Modelos iconográficos da deposição de Cristo e das Sibilas nas Minas Gerais do século XVIII: propaganda político-religiosa e persuasão na América Portuguesa

Maria Cláudia Almeida Orlando Magnani [UFVJM]

152

As Instruções de Carlo Borromeo e os sacrários eucarísticos integrados a altares-retábulos barrocos fabricados em Minas Gerais

Sabrina Mara Sant’Anna [UFRB]

168

José Soares de Araújo e Manoel da Costa Ataíde: dois leitores de Andrea PozzoMateus Alves Silva [UNICAMP]

186

Um panorama do barroco e do rococó em São PauloMateus Rosada [UFMG]

202

O cenário barroco na constituição da paisagem urbana na América Ibérica:o protagonismo da arquitetura religiosa

Rodrigo Espinha Baeta [UFBA]

218

Resumos/ Resúmenes/ Abstracts 240

Sobre os Autores 252

9

Todo livro é uma inquietação. Seja obra literária de fi cção ou tese acadêmica, o ato de escrever pode ser defi nido como uma tentativa de racionalizar angústias ao transformar dúvidas em matéria compartilhada.

A organização da coletânea O Barroco na América portuguesa: novos olhares é fruto de inúmeras conversas que nós, organizadores, tivemos ao longo dos anos. Nos conhecemos na Universidade Federal da Paraíba (UFPB), André ainda como aluno da graduação em História e Carla, como sua orientadora de Iniciação Científi ca e professora recém-contratada, que começava um projeto de pesquisa sobre as ruínas barrocas do aldeamento do Almagre1, experiência de orientação que se repetiria no mestrado de André na mesma instituição. Hoje colegas no exercício da docência em universidades federais, ela na UFPB, onde construiu sólida carreira, e ele, na Universidade de Brasília (UnB). Já se vão mais de quinze anos de diálogos e embates amorosos, especialmente sobre a seara que os une: os estudos sobre a arte barroca no Brasil.

Pois então, cabe perguntar aqui, antes de o leitor chegar aos capítulos deste livro: o que é o Barroco? Afi nal o Barroco existe mesmo, nesses trópicos tupiniquins, como categoria analítica válida?

Essas eram perguntas que sempre, invariavelmente, vinham à tona e ambos, Carla e André, em momento diferentes, recorríamos ao trabalho de Heinrich Wölffl in e, depois, Erwin Panofsky ou Walter Benjamin para explicar essa arte. Nada que o tempo e o aprofundamento de leituras compartilhadas não fossem capazes de alterar.

Pouco a pouco começamos a perceber o incômodo de 1. A pequena Igreja de Nossa Senhora de Nazaré do Almagre está localizada na Praia do Poço,

em Cabedelo, cidade hoje pertencente à região metropolitana de João Pessoa. O aldeamento indígena anexo à ela passou pelas mãos de jesuítas, franciscanos e beneditinos entre os séculos XVII e XIX, e estes últimos deixaram um sóbrio prédio de feições barrocas, hoje em ruínas e de difícil acesso ao público.

Apresentação

Carla Mary S. Oliveira & André Cabral Honoreditores/ organizadores

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O Barroco na América Portuguesa: Novos Olhares

um conceito de Barroco que ao invés de explicar, arrevesava. A extrema dependência – e tributo – que tínhamos dos grandes suportes teóricos europeus sobre Barroco, como Wölffl in, Maravall, Tapié, D’Ors, Croce, Argan (!), o peso de todos eles, gigantes, assim imponentes, meio que atrapalhava o exercício mais profícuo da profi ssão de historiador, a base de qualquer pesquisa no ofício de Clio: a análise das fontes.

Vejam bem, todos esses autores consagrados têm seu valor, devem ser lidos e podem ser utilizados. Os pesquisadores reunidos nesta coletânea o fi zeram em seus textos, demonstrando que conhecimento se constrói através do acúmulo e não da exclusão. Por exemplo, hoje temos especial atenção aos escritos de Aby Warburg e Aloïs Riegl, além de incorporar categorias da História Cultural e de historiadores como Ginzburg e Chartier. Todavia, o que alertamos é para o a sobreposição da teoria sobre a fonte. Se a teoria “soluciona” a fonte antes mesmo da análise, a obra se torna um mero exemplo, um artifício usado para corroborar pré-conceitos. Padronizam-se e perdem-se os signifi cados e vestígios do passado. O que propomos é o processo inverso: deixemos que a fonte crie o aporte teórico. Ela é o princípio, meio e fi m.

O leitor perceberá que os autores dos textos aqui reunidos possuem concepções por vezes diferentes de como lidar com a arte na América portuguesa, ora atentando para aspectos formalistas, ora aproximando-se de categorias europeias de classifi cação da arte, ou mesmo trabalhando com abordagens iconográfi cas e iconológicas, pensando essa arte dentro de uma rede de conexões transcontinentais. Todavia, todos se unem em torno do objeto de estudo: seja a pintura, o livro impresso, a escultura de sacrários, o traçado urbano, a arquitetura predial, o pressuposto analítico deste estudo se inicia no objeto concreto encontrado na América portuguesa. E é a partir deles, questionando-os em sua matriz produtiva, que os pesquisadores passam a construir uma nova perspectiva de como pensar essa arte “barroca” ou “rococó”, se é que é possível pensar nessa diferenciação nos trópicos.

Liberta de conclusões pensadas no contexto europeu, a arte produzida na América portuguesa salta aos olhos em seus signifi cados e razões de existência nunca antes pensados nos estudos sobre imagética colonial portuguesa nos trópicos. Perspectiva que João Adolfo Hansen já aventava em seus trabalhos, ao defender a completa inadequação do uso do termo “barroco” para a arte na América portuguesa. Se o autor prima ao questionar o porquê do uso de categorias inadequadas – e supostamente “anacrônicas” – para a nossa realidade, propondo extirpar a palavra “Barroco” dos estudos imagéticos, nós não pretendemos ir tão longe.

Para o bem ou para o mal, o termo Barroco é conhecido e identifi cado pela população brasileira. Trocá-lo por categorias

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Apresentação

linguísticas, por vezes quase incompreensíveis até mesmo para leitores já iniciados na arte, pode até ser uma boa ferramenta metodológica para chegar a uma análise mais precisa da obra, entretanto cremos que é hora de parar de escrever apenas para os pares e tentar um público mais amplo. Então, assumimos o título, mas desconstruímos o seu signifi cado.

A inquietação permanece afi nal, e permanecemos perguntando o que é esse tal Barroco, entretanto cremos que a proposição metodológica aqui entrelaçada nestes treze capítulos proporciona uma saída para o dilema, pois a resposta há tempos não habita no conceito, mas sim nas obras.

Boa leitura, e mais perguntas, é o que desejamos ao leitor.