Old Boy 001. Fermin Moreno. 2006.

OLD BOY 001Ayudas a la Creación 2005 / 2005eko Sorkuntzarako laguntzak

Fermín Moreno Martín

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Fermín Moreno es un artista con experiencia en diversos campos del arte, teniendo todos ellos como origen yreivindicación el lenguaje pictórico.

Quienes visiten el proyecto Old Boy 001, se podrán sumergir en un espacio que se expande por la sala MarianoMiguel Gómez del Centro Cultural Montehermoso, una exposición única adecuada a la sala y acompañada depinturas y de fotografías en una reflexión en torno a la pintura, una visión que el artista nos propone para ir másallá de los soportes y materiales “tradicionales”.

Desde el Departamento de Cultura del Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz y desde el Centro Cultural Montehermosoa través de la Convocatoria Apoyo a la creación artística 2005, hemos tenido la oportunidad de apoyar lainvestigación, la producción y la exhibición de esta exposición que estamos seguros que gustará a un públicoamante de la cultura, público que podrá disfrutar del espacio transformado de la mano de Fermín Moreno.

Encina Serrano IglesiasConcejala Delegada de Educación, Cultura y Deporte

Fermín Moreno es un artista con experiencia en diversos campos del arte, teniendo todos ellos como origen yreivindicación el lenguaje pictórico.

Quienes visiten el proyecto Old Boy 001, se podrán sumergir en un espacio que se expande por la sala MarianoMiguel Gómez del Centro Cultural Montehermoso, una exposición única adecuada a la sala y acompañada depinturas y de fotografías en una reflexión en torno a la pintura, una visión que el artista nos propone para ir másallá de los soportes y materiales “tradicionales”.

Desde el Departamento de Cultura del Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz y desde el Centro Cultural Montehermosoa través de la Convocatoria Apoyo a la creación artística 2005, hemos tenido la oportunidad de apoyar lainvestigación, la producción y la exhibición de esta exposición que estamos seguros que gustará a un públicoamante de la cultura, público que podrá disfrutar del espacio transformado de la mano de Fermín Moreno.

Encina Serrano IglesiasConcejala Delegada de Educación, Cultura y Deporte

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REIVINDICACIÓN DE LOS LÍMITES

Al tirano que describe Auden no le hubiera gustado la pintura de Fermín Moreno ya que no tiene nada deconsensuada, no se refiere al gusto, no está a la moda ni está al servicio de los dictámenes del mercado tirano.La característica fundamental de su pintura es la de su autonomía, no necesita de referentes (papa-mama) nide antecedentes y su validez no se mide por su grado de interferencias o correspondencias con términos biológicoso geológicos. El hecho de que admite comparaciones con la formación y formas de los fractales no añade nadaa su validez per se.

Para Fermín Moreno la pintura es una necesidad -una manera distinta de decir vocación- y el dominio de su oficiole facilita las soluciones que debe encontrar para los retos creativos que se plantea frente al lienzo. Ello le hacehuir de la facilidad que puede proporcionar el oficio si se invierte el proceso y uno se plantea únicamente losproblemas que se pueden resolver con el dominio de la técnica.

El espectador puede pensar que parte de un boceto. Nada más falso. El proceso de trabajo consiste en partirde un elemento que divide el cuadro y completar la superficie después a base de incorporaciones de formas,líneas y colores, que establezcan una armonización formando una estructura en la que cada elemento quedanecesario rechazando lo superfluo. Muchas veces se producen contradicciones y arrepentimientos en la investigacióny ejecución. No se pintan los cuadros uno por uno. Se pintan a la vez descansando unos de otros, de maneraque los descansos entre unos y otros enriquecen las soluciones pictóricas de los demás. Sin embargo, estamoslejos de la idea de serie.

Esta necesariedad de las formas de las estructuras se alejan obviamente de la idea de truco o compensatoriovisual y si bien en un primer momento podemos ver ciertos elementos de Palazuelo enseguida rectificamos yaque este pintor, al que se parece en algunos elementos, se sitúa en las antípodas del pensamiento de Moreno,Palazuelo parte de lo más profundo de la filosofía gnóstica y oriental, mientras que Moreno está más próximoal mundo más occidental de Frank Stella.

Es muy difícil hablar de esta pintura autónoma o de auto-referencia (no metafórica, ni simbolista y ni alegórica)donde la maestría en el dominio del color es espectacular, pero debemos acotarla: es necesario su gran formatopara ser una pintura a la vez conceptual y retiniana -uniendo las dos grandes corrientes del último siglo- y debemosdecir que es una pintura deudora de la arquitectura y de la urbanística, son pinturas que sugieren una habitabilidad,reclaman de alguna manera un espacio público y en donde por ningún lado encontramos referente literario.

Unas obras profundamente duras y lúdicas que son, por ahora, el último jalón de la ejecutoria modélica de FermínMoreno.

José Julián Bakedano

Buscó la perfección en cierto modoy la poesía que inventó era fácil de entender;conocía al dedillo la locura del hombre;le interesaban mucho las flotas , los ejércitos;si reía, reían los dignos senadores;si lloraba, morían los niños por las calles(W.H. Auden: Epitafio para un tirano)

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MUGEN ERREIBINDIKAZIOA

Audenek deskribatzen duen jauntxoari ez litzaioke Fermín Morenoren margolaritza gustatuko ez baitu adostasunarekininolako zerikusirik, ez da gustu kontua, ez dago modan eta ez dago jauntxoen merkatuak agindutakoarenzerbitzupean. Haren margolaritzaren ezaugarri nagusia autonomia da, ez du erreferenterik behar (aita-ama), ezaurrekaririk eta haren baliotasuna ez da termino biologiko edo geologikoen interferentzia edo korrespondentziamailen arabera neurtzen. Fraktalen formazioarekin eta formekin erka dadin onartzeak ez dio ezer gehitzen perse duen balioari.

Fermin Morenorentzat margotzea behar bat da –bokazio esateko beste modu bat– eta haren lanbidea ondoezagutzeak oihalaren aurrean planteatzen dituen sorkuntza erronkentzako aurkitu behar dituen konponbideakaurkitzea ahalbidetzen dio. Horrek lanbideak eman dezakeen erraztasunetik ihes egitea eragiten dio, prozesuaribuelta ematen bazaio eta planteatzen bada arazoak konpontzeko nahikoa dela teknika menperatzea.

Ikusleak pentsa dezake zirriborroa dela abiapuntua. Ez da horrela. Lan prozesua honakoa da: koadroa zatitzenduen elementuan abiapuntua jartzea eta gero, azalera formekin, lineekin eta koloreekin betetzea, hain zuzen,harmonizatzen dutenak eta egitura sortuko dutenak non beharrezko diren elementuak gelditzen baitira azalekoabazter utzita. Askotan kontraesanak eta damutzeak gertatzen dira ikerkuntza eta gauzatzean. Koadroak ez dirabanan-banan margotzen. Batera margotzen dira, haien artean atsedena hartuta, eta horrela batzuen atsedenaldiekbesteen konponbideak aberasten dituzte. Dena den, seriearen ideiatik urrun gaude.

Forma zein egituren beharra truku ideiatik edo ikusizko konpentsaziotik urruntzen da, eta hasiera batean Palazuelorenhainbat elementu ikus baditzakegu ere, berehala egiten dugu atzera; izan ere, hainbat elementuren kasuan nahikoantza dagoela iruditu arren, Morenoren pentsamenduen beste muturrean baitago egile hori; filosofia gnostiko etaekialdeko sakonenean du abiapuntu haren lanak, Moreno, berriz, Frank Stellaren mundutik hurbilago dago,mendebalderago.

Oso zaila da autonomo edo erreferentzia norberarengan duen margolaritza honetaz (ez da metaforiko, ez sinbolistaezta alegoriazkoa ere) hitz egitea, zeinetan kolorea izugarri menperatzen baita, baina maisutasun hori mugatubehar da: bere formatu handia behar da lan kontzeptual eta retinianoa –azken mendeko bi ildo nagusiak elkartuta–izan nahi badu, eta arkitektura zein hirigintzarekin zorretan dagoela esan behar da, iaiotasun bat iradokitzen dutenmargolanak dira, nolabait espazio publikoa eskatzen ari dira, eta inolaz ere ez dugu literatur erreferenterik aurkitukohaietan.

Oso lan gogorrak eta ludikoak, momentuz, Fermín Morenoren ereduzko jardutearen azkenengo mugarri.

José Julián Bakedano

Nolabait, perfekzioa bilatu zueneta asmatu zuen olerkia ulerterraza zen;gizakiaren erotasuna zehatz-mehatz ezagutzen zuen;flotak eta armadak asko interesatzen zitzaizkion;barre egiten bazuen senatari duinek barre egiten zuten;negar egiten bazuen, haurrak kaleetan barrena hiltzen ziren(W.H. Auden: Jauntxo batentzako epitafioa)

06 Page 250 . Mixta/ lienzo.1,80 x 1,80 cmts. 2003. Desaparecido en EE.UU

Page 210. Mixta/lienzo.180 x 1,80 cmts. en proceso. 2003

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Rider 02. 180 x 180 cmts. Acrílico/lienzo. 2004Rider 01. 180 x 180 cmts. Acrílico/lienzo. 2004

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Rider 03. 180 x 180 cmts. Acrílico/lienzo. 2004 Post-Rider. 180 x 180 cmts. Acrílico/lienzo. 2004

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Top-Rider. 180 x 180 cmts. Acrílico/lienzo. 2005 Negro como tu chaqueta de colores. 180 x 180 cmts. Acrílico/lienzo. 2006

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R2 + Top-Rider +Odriozola en el estudio. Acrílico/lienzo. Dimensiones variables. 2005

Kastor 01.180 x 180 cmts.

Acrílico/lienzo. 2006

Kastor 01.180 x 180 cmts.Acrílico/lienzo. 2006

Asle Joshua Albor 01.360 x 220 cmts. Acrílico/lienzo. 2005

Asle Joshua Albor 02.360 x 220 cmts. Acrílico/lienzo. 2005

ARAITZ.180 x 180 cmts.


NAHIA.180 x 180 cmts.Acrílico/lienzo. 2006

Quiet 01.180 x 180 cmts.


Quiet 02.180 x 180 cmts.Acrílico/lienzo. 2006

Quiet 03.180 x 180 cmts.


Quiet 04.180 x 180 cmts.Acrílico/lienzo. 2006

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OLD BOY 001Ayudas a la Creación 2005 / 2005eko Sorkuntzarako laguntzak

Fermín Moreno Martín

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Sala de ExposicionesCentro Cultural Montehermoso Kulturunea

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Fermín Moreno Martín. more2fermin @ hotmail.comBilbao 1970

EXPOSICIONES INDIVIDUALES2006 OLD BOY 001. Centro Cultural Montehermoso Kulturunea. Vitoria. DOUBLE TOP. Galeria ADN. Barcelona.2005 RELAX. Espacio Marzana. Bilbao.2003 PANTER CORNERS. Sala Bastero. Andoain .Catálogo. C- Faces + PANTER CORNERS. Ibercaja. Logroño. PANTER CORNERS. Draft version. Espacio Abisal. Bilbao.2002 C- Faces. Bilkin Arte Garaikidea Contemporary Art. Bilbao . Catalogo. Amateur. Bilbaoarte. Bilbao. Catalogo.1998 Cuadros que no son míos. La Brocha. Bilbao.

EXPOSICIONES COLECTIVAS2006 El Quijote. Sala del Mercado del Ensanche. Bilbao. Zabala 16. Sarea. Bilbao. ARCO 06. Galeria Fernando Pradilla. Madrid.2005 X Bienal de Pamplona. Ciudadela. Pamplona. ABSTRACCION IMPURA. Galeria Fernando Pradilla. Madrid. Fondo de arte Fundación Marcelino Botín. Fundación Marcelino Botín. Santande.r ARCO 05. Galeria Fernando Pradilla. Madrid.2004 En el rayo verde. Zuloa espacio. Vitoria. Sin Fronteras.Galeria Fernando Pradilla. Madrid. Armory show. JaKob Karpio Gallery. Nueva York.2003 Residentes 2003. Bilbaoarte. Bilbao. Bienal de Pamplona. Pamplona .Catálogo. CONVOCATORIA 2003. Alicante . Catálogo. Premio Ibercaja. Logroño . Catálogo. Colegio de Ingenieros de Bilbao. Bilbao. ARCO 03 .Galeria Bilkin arte garaikidea contemporary art. Madrid.2002 7 Artistas para el nuevo tranvia de Bilbao.Bilbao. Aktivitat. Pamplona. Arenas Movedizas. Gijón. ART-Frankfurt. Galeria Bilkin arte garaikidea contemporary art.Frankfurt. Germinations 13. École Nationale Superieure des Beaux Arts. Paris-Francia. Catálogo. Desparadisoa. Cordoeria Nacional. Lisboa-Portugal. Catálogo.2001 ITINERARIOS. Fundación Marcelino Botin. Santander. Catálogo. Arte y tecnología. Miramon Kutxaespazioa. San Sebastián. Catálogo. Desparadisoa. Städtische Galerie im Buntentor. Bremen-Alemania. Catálogo. Desparadisoa. Academia de España en Roma. Roma-Italia. Catálogo.2000 Muestra Injuve. Circulo de BB.AA. Madrid. Catálogo. Gure Artea. Koldo Mitxelena. San Sebastián. Becarios. Diputación de Vizcaya. Sala Rekalde. Bilbao. Catálogo. I Premio Salou.. Salou. Catálogo. Premio Cajastur. Valdes. Catálogo. Pequeño formato Gallarta. Gallarta-Cievana. Catálogo. Lost in Sound. CGAC . Santiago de Compostela. Catálogo. Lustpassword. Espacio Abisal. Bilbao. Catálogo.

BECAS Y PREMIOS

2006 Premio Valdepeñas. Adquisición. Valdepeñas.

2005 Adquisición II Artes plasticas F.L.C. del Principado de Asturias. Asturias. Creación Artistica 2005. Centro Cultural Montermoso. Vitoria. Subvención Gobierno Vasco-Cultura. Vitoria.2004 Ertibil. Vizcaya.2003 CONVOCATORIA 2003. Diputación Provincial de Alicante. Adquisición. Alicante. Premio Ibercaja. 3. premio. Logroño. Beca Bilbaoarte. Nuevas tecnologias. Bilbao.2002 Premio Valdepeñas. Adquisición. Valdepeñas. Mencion de honor I ARTE CANTABRIA. Cantabria. UNED (Vizcaya) primer premio. Portugalete.2001 Beca Artes Plásticas fundación BBK. Bilbao.2000 Beca Artes Plásticas fundación Marcelino Botín . Santander. Muestra Injuve. Madrid

Beca Bilbaoarte. Pintura. Bilbao.

Pequeño formato Gallarta.Gallarta

OBRA EN COLECCIONES PÚBLICAS

Ayuntamiento de Bilbao. Bilbaoarte.Asociación Genoz.Ayuntamiento de Muskiz.Ayuntamiento Valle de Camargo.Ayuntamiento Vitoria-Gasteiz. Centro Cultural Montehermoso Kulturunea.Banco Central Hispano.Caja de Cantabria.CES.Diputación de Bizkaia.Diputación Provincial de Alicante.Fundacion AENA.Fundación Laboral de la Construcción del Principado de Asturias.Fundación Marcelino Botín.INJUVE.Juntas Generales de Bizkaia.Museo de Bellas Artes de Bilbao.U.P.V.-E.H.U.

Colabora/laguntzailea

EXPOSICIÓN / ERAKUSKETA

Organización, coordinación y producción / Antolaketa, koordinazioa eta ekoizpenaCentro Cultural Montehermoso. Ayuntamiento de Vitoria-GasteizMontehermoso Kulturunea. Vitoria-Gasteizko Udala

Ayudas a la creación 2005eko Sorkuntzarako laguntzak

Transporte y montaje / Garraioa eta muntatze lanakArteka

Seguro / AseguroakWillis-Area

CATÁLOGO / KATALOGOAEdición Ayuntamiento de Vitoria-GasteizVitoria-Gasteizko Udalaren argitalpena

Fotografías / ArgazkiakFermín Moreno Martín

Texto / TestuaJosé Julián Bakedano

Traducción / ItzulpenaServicio de euskera Ayuntamiento de Vitoria-GasteizVitoria-Gasteizko Udaleko Itzulpen Zerbitzua

Diseño / DiseinuaFermín Moreno Martín

Imprenta / Inprentamccgraphics-Evagraf

Depósito Legal / Lege-gordailua

c. De la edición Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz / Vitoria-Gasteizko Udalaren argitalpena

c. Del texto / Testua: José Julián Bakedano

c. De las imágenes / Irudiak: Fermín Moreno Martín

Centro Cultural Montehermoso KulturuneaFrai Zacarias Martinez kalea, 2 01001 Vitoria-Gasteiz

[email protected]

CENTRO CULTURAL MONTEHERMOSO KULTURUNEA

Old Boy 001. Fermin Moreno. 2006.

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