Partitura voz y piano

PERE RIERA-JORDI DOMÈNECH

MEMA Las desventuras de Mimí

Partitura de canto y piano

L'AUDITORI SERVEI EDUCATIU

PROYECTO CANTÀNIA 2016

Mimí es una joven cándida e inocente, que vive preocupada por su aspecto, por su coquetería. Le resulta muy difícil encontrar marido, ya que ninguno de sus pretendientes le parece adecuado. Ante su desconsuelo, Cupido decide ayudarla. Un Cupido múltiple, que le ofrece un original pacto: llevar a Mimí hasta el hombre de sus sueños, si ella acepta realizar un viaje fascinante por el espacio y el tiempo. Un viaje que permitirá a Mimí conocer a personajes y acontecimientos de capital importancia para la evolución tecnológica de la humanidad. De ese modo, Mimí descubrirá los beneficios del aprendizaje y olvidará las banalidades superfluas que tanto la preocupaban hasta que dio con Cupido. Será así que, aprendiendo, Mimí entenderá que el verdadero amor está íntimamente relacionado con la voluntad de amar, más que con la capacidad de seducir.

En Mema. Las desventuras de Mimí queremos ofrecer a los niños y niñas que protagonizarán esta Cantania un simpático recorrido por algunos de los descubrimientos más significativos de los últimos siglos. El argumento principal tiene como protagonista a una joven de la corte de Versalles que, instigada por Cupido, inicia una peripecia que la llevará por distintos espacios y tiempos, a fin de encontrar al hombre de sus sueños. A lo largo de este viaje, Mimí coincidirá con un grupo de personajes pintorescos que le darán noticia de un buen número de invenciones y hallazgos que han marcado la evolución tecnológica de la humanidad.Desde la ley de la gravitación universal, pasando por la pólvora, el uatsap y el tiramisú... Todo tipo de descubrimientos que han permitido que las condiciones de vida de los seres humanos hayan mutado en muchos sentidos a lo largo de los siglos. La protagonista descubrirá la importancia que han tenido para el progreso hallazgos de orden científico, gastronómico o artístico. Y es que el mundo no deja de avanzar, ¡desde que el homo se hizo sapiens! Y tan importante es la invención de la rueda, como la de la goma de borrar. Porque en ocasiones, no estaría de más que aprendiéramos a borrar alguno de los inventos que en lugar de favorecer el progreso, conducen a la destrucción y la barbarie.Pero no os preocupéis, porque todo ello lo vamos a aprender acompañando a Mimí en este divertido viaje en búsqueda del amor soñado.

¿Nos acompañáis?

PERE RIERA

SINOPSIS

ÍNDICE

Prólogo de Versalles

VERSALLES

1. Recitativo de Mimí. (Mimí) Pág. 12

2. La fuente de Cupido. (Mimí y coro) Pág. 17 3. Canción de Cupido. (Coro) Pág. 24

4. Canción de los pretendientes. (Coro) Pág. 31 5. El conjuro de Cupido (Coro) Pág. 36

El viaje de Mimí

INGLATERRA

6. Rendez-vous de Newton y Mimí. (Mimí y Newton) Pág. 43 7. Cuplé del sabio y la manzana. (Mimí, Newton y Coro) Pág. 47

8. Despedida de Newton y Galop. (Mímí, Newton y Coro) Pág. 54

AMÉRICA

9. Vals de las praderas. (Mimí, Luna-Roja y Coro) Pág. 60

CHINA

10. Bolero mudo. (Coro) Pág. 81

11. La carta de Ling Wei. (Mimí y Coro) Pág. 85

ITALIA

12. Tarantela golosa. (Mimí, Peppino y Coro) Pág. 94

UN PLANETA MUY, MUY LEJANO

13. Encontronazo interplanetario. (Coro, Mimí y Miguel) Pág. 113

14. El segundo conjuro. (Coro) Pág. 116

PERSONAGES

Mimí: joven de Versalles, un poco boba

soprano.

Newton, Indio Luna-Roja, Ling Wei (personage mudo), Peppino, el astronauta Miguel:

baríton.

Cupido: coro infantil

dividido en: Coro 1, Coro 2, Coro 3, Coro 4.

NOTAS

1. Por un motivo puramente práctico, algunos "tremolo" del piano están escritos como acordes u octavas repetidos pero tienen que ser interpretados partidos.

2. El coro está dividido en cuatro voces (CORO 1, CORO 2, etc.). Cuando tienen que cantar a dos voces, pero, salen apuntados en el margen izquierdo

como I y II que corresponden a Coro 1 y 2, y a Coro 3 y 4, respectivamente.

3. Percusión corporal

SÍMBOLOS

xChasquear dedos

S

Fregar enérgicamente el brazo izquierdo, de arriba hacia bajo, con la mano derecha

t

Golpear la palma de una mano con dos dedos de la otra

O

Golpear suavemente el pecho con la palma de la mano. Cuando se hace de manera seguida se alternan las dos manos, empezando por la derecha.

I

Riera-Domènech

Mema Las desventuras de Mimí

PRÓLOGO DE VERSALLES

VERSALLES 1. Recitativo de Mimí ELLA: (Aparece, exaltada.) ¡Ah…! ¡Me pesa y destroza, ya no puedo más con esta corona de espinas fatal! ¡Me enerva, me agita, me duele un montón! ¡Y no me consuela Ni un santo de todo el santoral! ¿Qué hado funesto me manda escoger entre tanto mentecato sin cabeza ni pies? Si me quieren, si me honran…, ¡Que se vayan a la porra! Si no saben ni vestirse Son muy cursis y muy sosos; ¡Una panda de fifís! Yo soy bella, soy hermosa, con buen tipo y con voz puro cristal. Son mis dedos como alondras, Oro y púrpura mis pies. Canto, bailo y contoneo cual la llama de un candil. ¿Por qué habría de casarme con un bruto o… ¡o un mandril?! Debo sentarme, qué poco solaz necesito calma y un poco de paz. Me recostaré soltera y fugaz como si una estrella cayera en pedaz… az… zos… 2. La Fuente de Cupido CUPIDO: Oé, Duerme, niña, duerme Y escucha lo que diré:

MIMÍ: (Despierta confusa.) ¿Qué estoy oyendo? ¿Y esas voces?

Oé, Barco sin timón… y busca patrón.

MIMÍ: ¿Quién anda ahí? ¿Quién osa arrancarme de mi lecho y azuzar mi zozobra?

Soy la fuente del sendero que apareja el aire y el viento; traigo un amante a cada soltero…

¿Quién soys?

MIMÍ: Si yo lo supiera…

¡Responded!

MIMÍ: ¡Recórcholis, qué carácter!

¿Qué buscas?

MIMÍ: ¡Un marido! ¿Es que no os ha quedado claro? ¡¡Busco un marido!!

MIMÍ: Soy la hija de Monsieur de Matignon. No hay dote más dotada en mi país. Y si no casara pronto, ¡moriré casta! CUPIDO: ¿Quién va? Barco sin timón… y busca patrón. Ay, muchacha, ¿cómo te llamas?

MIMÍ: Mimí Vas a oir una cosita

MIMÍ: ¡Oh, no! ¡Se me rompió una uña…! ¡Y, fijaos, se me arrugó el canesú…!

¡Hueca está tu sin par cabezita! MIMÍ: (Ofendida) Pero si tengo todo lo que desear pueda una dama: ojos como almendras, labios de granada, y este pelo lacio que enmarca mi cara. Pero… ¿Cómo os atrevéis? ¿Quién sois vos, que con tales aspavientos importunáis mis desvelos? 3. Canción de Cupido CUPIDO: Si tu alma se cierra al amor. y si vives con miedo a sentir, no sabrás si sonríe la luna o si baila feliz con el sol. ¿Que quién soy, preguntas enojada? ¿Quién es quien te habla desde aquí? Soy la voz silente de tu alma. El amor que viene hoy por ti. Soy yo quien casó a Romeo y Julieta; quien le dió a Ariadna un hilo sin fin. Quien hizo tanto sufrir a Dido por Eneas. Fui yo por quien Narciso se amó hasta sucumbir. Amor sin fin, no espera consuelo. Amor, deseo y destino... Ten fe, ¡Yo soy Cupido, tu ángel, tu guarda! Si das lo que te pido marido te daré. Soy quien casó … MIMÍ: ¡¡Cupido!! ¿Sois realmente vos?! ¡Oh, qué ilusión, qué alegría… y qué de gente!! (Pausa. Decidida.) Pues, dejad que os diga que…. Hace ya días y días, meses y meses que recibo a cientos y cientos de pretendientes. Pero ni uno sólo consigue

II

que mi corazón lata con desmesura. (Pausa.) ¿Dónde se halla mi príncipe azul? ¿Por qué se casan todas las damas de la corte… ¡todas menos yo?! (Pausa.) Pobre y mil veces pobre de mí… Bella com un zafiro, y no hay caballero que cuide mi jardín… (Pausa.) Pero voy a poner fin a mi mala suerte: hoy, con vuestra ayuda o sin ella, da comienzo la búsqueda donde quiera que esté: ¡Ya voy, marido!! 4. Canción de los pretendientes MIMÍ: ¡Ya voy marido a por ti! CUPIDO: Te corteja un Lord de Baviera, calvo como una calavera. De la Índia trajo sedas y un collar con un rubí.

MIMÍ: ¡Las mira más a ellas que a mí! CUPIDO: El ilustre rei de Dinamarca Sobresale con su enorme panza. Enredado en sus calzones siempre tiene un pekinés

MIMÍ: ¿Panza y pekinés...? ¡No vamos a caber los tres!

CUPIDO: Un sultán llegó de Macedonia, protector de Francia y de Polonia, al amor abrió la puerta y tú le diste plantón.

MIMÍ: ¡¡Apestaba a colonia… mogollón!!

CUPIDO: ¿Y el valiente Zar de toda Rusia?

MIMÍ: ¿De Rusia? No lo entenderé. Es un espanto.

CUPIDO: ¿Y un actor de alta comedia?

MIMÍ: ¿Un actor de comedia…? Desesperada estoy… ¡pero no tanto! (a trompa 1): Eso es: mófate de mi sufrir, haz escarnio a mi dolor. (a trompa 2): Y tú: ¡cállate!

CUPIDO: Mimí, eres caprichosa, no te quieres conformar. MIMÍ: ¿Conformarme? ¡¿Cómo?! ¡Si yo lo quiero tener todo…! ¡Quiero un hombre que me haga sentir la reina del mundo entero! Que a mi oído le susurre dulces palabras de amor. Lo que sí pido, Cupido, por mi madre, es que sea guapo, ¡por favor! 5. Conjuro de Cupido CUPIDO: Has venido a la fuente del amor,

formulando un deseo con valor. Hoy Cupido hará algo por ti; ten paciencia y escucha con fe mi voz. Bien abiertos los ojos tendrás. Verás cosas con la imaginación. Este mundo es un lugar peculiar. Y tú vas a aprender la lección vital. Un amor que te quiera te daré si obedeces y sigues el camino que ya mismo veloz te indicaré, y te lleva directa a tu destino. Una cosa te pido sólo yo, si es que quieres mi ayuda de verdad: Cada vez que detengas tu andar, una parte de tus ropas me darás. MIMÍ: (Escandalizada) ¿Me vais a llevar de viaje? ¿Y cada vez que me detenga tendré que daros una prenda? Pero… ¡Pero yo no puedo deshacerme de mis ropas! ¿Acaso no véis que voy a la moda? ¡Si me voy quitando partes del vestido, cuando me vea desnuda… ¿qué pensará mi marido?!! Cupido: Una cosa te pido sólo yo. ¿Aceptas o no?

EL VIAJE DE MIMÍ

INGLATERRA

MIMÍ: ¡Está bien! ¡Vamos allá!! (Quitándose una prenda.) Es una pieza única: hecha con seda de las Indias Orientales. La diseñó un sastre de París. Me acuerdo perfectamente: mientras me tomaba las medidas, me decía que… (Un sonido profundo y lejano le interrumpe: ella inicia el viaje. Después de la sacudida del viaje, abre los ojos.) ¿Dónde estoy? ¿A qué huele? Parece hierba húmeda y… ¡Y roast-beaf!! Uy, esto no es Francia… Esto es… ¡Gran Bretaña! (Mimí ve a un caballero con peluca, jugando a los bolos. Le mira extrañada.) MIMÍ: (Disgustada.) ¿Es éste? Cupido, pero si tiene el pelo más largo que yo… Pero, ¿quién es este buen señor…? 6. Rendez-vous de Newton y Mimí (Newton se acerca a Mimí y la saluda.) NEWTON: Madame… MIMÍ: Señor… (A parte.)

III

Por lo menos… ¡treintañero! ¡Es muy mayor! ¿Y de qué me va a servir? Es viejuno este señor. NEWTON: Madame, éste soy yo. (Dándole su tarjeta personal.) MIMÍ: (Leyendo.) Isaac Newton. Filósofo, teólogo…, Un sabio integral. (Aparte.) ¡Con él no pienso atarme!; No quiero que me maree con la ley natural. NEWTON: ¡Es lo que yo busco! La ley natural. LOS DOS: Que marque las horas de nuestro sistema solar. MIMÍ: Un gran matemático; es físico y sir. NEWTON: Soy un sabio ilustre. ¡Mi anhelo es saber! NEWTON: Pero, decidme, ¿qué hacéis vos, aquí? ¿Quién sois? MIMÍ: Digamos que… (Mirando a Cupido de reojo.) … una fuerza extranya me hizo salir de donde estaba, y ahora he aparecido aquí: una tierra lejana, y un tiempo que no es el mío… ¿A que cuesta entenderlo? NEWTON: ¡En absoluto! Tú estabas quieta y un cuerpo extraño te ha empujado hasta aquí. Una fuerza externa que te sacó del reposo uniforme y equilibrado en el que te hallabas. MIMÍ: (Sin comprender.) ¿Cómo decís…? No entiendo ni una palabra… NEWTON: Es la ley de la inercia. Bueno, no quisiera parecer inmodesto pero en un futuro la Historia la conocerá como la primera ley de Newton. (Pausa.) Llevo meses investigando por qué los astros del sistema solar mantienen una conjunción dinámica tan estable y organizada. La rotación de la tierra, de la luna… (Newton observa a Mimí, que está distraída con las blondas de su vestido y lleva un rato sin seguir el discurso del sabio.) NEWTON: Tenéis razón. Es la hora de la siesta. También yo debería descansar… Buscaré un tronco mullidito para echarme un rato… (En este momento, uno de los músicos se convierte en manzano, sosteniendo una manzana, como si su brazo y mano fueran una rama.) ¡Fijaos! Un manzano… (Se sienta en el suelo y se apoya sobre las piernas del músico. La manzana queda a la altura de su cabeza.) Si queréis descansar aquí conmigo, cabemos los dos. (Cierra los ojos y al instante empieza a roncar.) MIMÍ: (Escandalizada, en un susurro.) ¡Cupido! ¡¡Cupido…!!! ¡Cupido, os lo pido por las hebillas del corsé de María Antonieta…!! ¡Se ha dormido!! Y no entiendo nada de lo que dice… ¡¡Este Newton no va a servirme de nada…!! (Pausa.) Además… Tengo

hambre. (Se acerca al árbol con la intención de coger la manzana. El músico, moviendo el brazo, se lo impide.) ¡¡Au!! (Grita.) ¡¡Qué daño!! Se me ha metido algo en el zapato… ¿Por qué todo me pasa a mí…? (Mimí se apoya en el árbol/músico para quitarse el zapato. Al hacerlo, la manzana cae sobre la cabeza de Newton, que despierta azorado). NEWTON: ¡Eh! ¿Qué sucede? ¿Un pajarraco hizo de vientre? MIMÍ: No, no… Fui yo… Disculpadme. Es que me dolía el pie… NEWTON: (Por la manzana.) Pues claro… Me he tumbado debajo de la manzana… Y debería haber visto que ya está muy madura… Y cuando el fruto está maduro… ¡cae! (Aumenta su excitación.) ¡¡Era eso!! ¡¡Era eso!! (Acercándose a Mimí.) ¡¡Ahora lo entiendo todo…!!! (Abraza a Mimí y la voltea con entusiasmo. Ella grita.) ¡Mimí, ya lo tengo…! ¡¡Y es gracias a ti!! MIMÍ: Pero… ¿a qué os referís? 7. Cuplé del sabio y la manzana NEWTON: No fue sólo una manzana, Blancanieves, lo que comió. Ni una simple fruta fresca, la del gran Guillermo Tell. La primera era una trampa; una pócima fatal. La segunda un reto indigno; superado en dignidad. CUPIDO y NEWTON: Si no fuera por los sabios que resuelven la ecuación, el mundo no avanzaría ni sería algo mejor. Siempre es gracias a la ciencia que la vida va a mejorar. Los cuentos son sólo cuentos; la ley es univeral. NEWTON: Galileo, sí, dudaba; con la iglesia fué a chocar. Albert Einstein se lo tomaba con más relatividad. “Eureka!”, gritó Arquímedes, “Polonia!”, madame Curie. Ella estudia el uranio, él cuenta el número pi. CUPIDO y NEWTON: Si no fuera por los sabios ……… MIMÍ: Ay, Cupido… ¡Sólo quiero merendar! ¡Ay qué hambre me provoca viajar! NEWTON: ¡La manzana! La manzana siempre cae de arriba a abajo. ¿Sabes por qué? Pues porque la fuerza ejercida per dos cuerpos de masas separados por una distancia es proporcional al producto de sus masas, e inversamente proporcional al cuadrado de la distancia que separa sus centros. MIMÍ: (Irónica.) ¿Parece como que no entiendo ni “pa-pa”? NEWTON: ¡Esta es la constante de la gravitación

IV

universal! ¡Cuanto más masa tengan los cuerpos y más cercanos estén, con mayor fuerza se atraerán! MIMÍ: Eso es lo que a mí me gustaría: que el hombre de mis sueños se acerque bien cerquita… y que me atraiga… (Mirándole con reparo.) ¡Pero mucho, mucho…! NEWTON: Es sólo cuestión de fuerza, Mimí. Debes hacer mucha fuerza, porque quizás él esté lejos… Muuuy lejos… Pero no te preocupes por la distancia que os separa: cuando le encuentres lo sabrás. ¿Sabes por qué? Porque entre vosotros habrá un eje de conexión único e incuestionable. Vaya, que tu enamorado será un hombe llenito de cables… Y uno de ellos será el que unirá el centro de vuestros corazones, y os indicará la senda de vuestro encuentro. Y al encontraros… Cuando le encuentres, Mimí… 8. Despedida de Newton y Galop NEWTON: No podrás dejar jamás de girar alrededor, como la luna gira abrazando la tierra y la tierra abrazando al sol. MIMÍ: Eso es lo que busco yo. La ley natural de nuestro sistema solar. LOS DOS: Que marque las horas de nuestro sistema solar. (Él le da un beso fraternal, recoge sus bolos.) MIMÍ: (mientras Newton termina la canción) Hala, sí… ¡Hasta otra, Isaac! A seguir bien… Sí, sí, la ley natural. (Él sale.) ¡Ya lo creo! ¡Andando, que es gerundio! La ley natural… Como la luna gira abrazando la tierra y la tierra abrazando al sol. (Mimí, soñadora, empieza una nueva canción.) Sentarme quisiera en este jardín, mirando los astros posándose en mí. Cayendo la noche él me encontrará, y entre sus brazos me tomará. CUPIDO: Cometas que vuelan, o aviones de papel, los barcos navegan, las aves también. LOS DOS: Mil mapas, mil rutas… Amor y pasión también los procuran cualquier invención.

AMÉRICA

(Escuchamos de nuevo los sonidos que indican que empieza una nueva etapa del viaje de Mimí. Ella se quita otra prenda, y se deja llevar por el temblor –imaginario- del viaje por el espacio y el tiempo. Al final, se encuentra con un indio arapahoe, cubierto de plumas y fumando una pipa. El indio emite los

sonidos propios de una pregaria o invocación, mientras brinca en círculos sobre un tapiz.) MIMÍ: (Sorprendida.) ¿Y esto…? ¡Menudo pavo real! (Acercándose.) Muy buenas, oiga usted… (Él la ignora.) Dispense, es que ando un poco atribulada… ¿Sería tan amable de decirme dónde estoy? (El indio continúa con su invocación y su danza, y va fumando.) Le miro del derecho y del revés, pero no acabo yo de encontrarle el atractivo. No es éste, ni por asomo, mi marido. Vamos, que no me veo yo casada con un tipo con… tanta pluma. (Pausa.) ¿Y Cupido? ¿Dónde se ha metido? (Busca por todas partes, pero no recibe señal alguna.) Ay, qué raro todo… (Alzando la voz.) ¡Cupido…! (Pausa.) ¡¡Cupido…!!! (El indio se detiene.) INDIO: Mi nombre es Luna-Roja, de la tribu arapahoe. MIMÍ: Yo soy Mimí, de Borgonya, no sé qué hago en este monte. INDIO: Sé, muchacha bienvenida al muy lejano far west. MIMÍ: Perdone, pero no me suena. Y esto… ¿por dónde es? INDIO: Has llegado, cual coyote, a la América del Norte. MIMÍ: ¡América…! Este Cupido es un portento (Pausa.) Mire, señor indio Luna-Roja… Resulta que en algún lugar el hombre de mis sueños está esperándome, pero no llego nunca a su vera. Si fuera tan amable de ayudarme a encontrarlo… ¿Qué puedo hacer para saber dónde está? INDIO: Rostro pálido, no te alteres. Yo te podré ayudar. Ven y siéntate conmigo; y limítate a observar. Aquí, para hablar a distancia, tenemos una costumbre: mandamos señales de humo con el fuego de la lumbre. (El indio entrega la pipa a Mimí, que la sostiene. Él coge el tapiz sobre el que danzaba, y cubre la pipa, dejando que salgan señales de humo con intermitencia.) MIMÍ: ¿Y si está muy lejos? ¿Pero lejos… de narices? O sea, y si allá donde se encuentra no puede ver estos humos? INDIO: En ese caso, Mimí, deberás continuar tu viaje hacia el futuro… (Pausa.) Aquí y ahora sólo disponemos de este humo para comunicarnos a distancia. Cuando debemos contactar con una tribu vecina; cuando queremos advertir a los otros valles de que se acerca el séptimo de caballería… ¡Señales de humo! (Pausa.) Pero, ten por seguro que llegará el día en que todo será mucho más fácil y encontrarás al hombre que buscas de manera rápida y sencilla. Existirán montones de utensilios que facilitarán la comunicación entre las personas; incluso entre los enamorados…

V

9. Vals de las praderas. LUNA-ROJA: El telégrafo es muy útil y el morse, un filón. El teléfono… ¡una mina! Graham Bell, ¡qué subidón! De Marconi y de la radio se hablará por siempre ya. Y cuando llegue la tele, ¡todo quisqui la verá! Como vuelan las luciérnagas asediando una candela, y cloquean les gallinas por el gallo del corral. Así un día las mocitas hablarán con sus mancebos por teléfono MIMÍ: O por carta LOS DOS: vía uatsap o por mail. LUNA-ROJA: Si te muestro una tablet, un portátil o el iphone, Pensarías que estoy loco, o quizás algo peor. Quiero que entiendas, bonita, que en los tiempos ha venir contactarás, si te aplicas, con aquel…

MIMÍ: ¿con aquel…? LUNA-ROJA: que te hace… MIMÍ: ¿que me hace…? LUNA-ROJA: Tilín. MIMÍ: ¡Ti-ti-ti-lí-lí-lí-lín! CUPIDO: Como vuelan las luciérnagas asediando una candela, y cloquean las gallinas por el gallo del corral. Así un día las mocitas hablarán con sus mancebos por teléfono o por carta vía uatsap o por mail. (Mimí queda un pelín más esperanzada.) MIMÍ: ¿Y a este montón de cosas… cómo las van a llamar?

LUNA-ROJA: Telecomunicaciones.

MIMÍ: ¿Y cómo aprenderé a utilizarlas?

LUNA-ROJA: No te preocupes: sólo tendrás que bajarte… ¡un par de aplicaciones! (El indio recoge pipa y tapiz, y sale, reproduciendo los sonidos que hizo al inicio de la escena.) LUNA-ROJA: (Mientras sale.) Mantén los ojos bien abiertos. Un hombre te aguarda en cualquiero

rincón… ¡del Universo! (El indio sale y Mimí queda desconcertada.) MIMÍ: Ay, Cupido… “en cualquier rincón del universo…” Sólo de pensarlo, me quedo sin aire… ¿Es que voy a pasarme la vida dando tumbos por ahí, y tropezando con gente de lo más extravagante? Yo creí que seríais un poquito más eficiente, la verdad. Resulta que sois un Cupido… ¡de chichinabo!

CHINA

10. Bolero mudo (Oímos de nuevo la música y los sonidos que obligan a Mimí a emprender una nueva etapa del viaje. Ella se deja llevar, se quita otra prenda –casi contra su voluntad- y, al final, escuchamos unos breves acordes que nos remiten al Oriente. Nueva etapa: Mimí no sabe dónde se encuentra. Mira a todos lados, hasta que –al final del Bolero- descubre de nuevo a los Cupido, que la saludan, juntando las manos e inclinando levemente la espalda. Ella les mira, desconcertada.) MIMÍ: ¿Dónde estoy? ¿A dónde me habéis llevado? ¡Aquí tampoco hay nadie! (Silencio.) ¿Es que no pensáis volver a dirigirme la palabra? (Pausa.) Está bien… No sois de chichinabo…. Venga, no seáis memo. ¿O es que en adelante vamos a comunicarnos por uatsap, morse o via satélite…? (Sorprendida.) ¡Albricias! Estoy aprendiendo un montón de cosas… (Empieza a moverse por el escenario, como quien busca una moneda, o intenta encontrar una mascota perdida. Está impaciente y ofuscada.) ¡Marido…! ¡Maridito mío…! ¿Dónde estás? ¿Dónde te has metido? ¿Acaso el gato la lengua te ha comido? (De repente aparece en escena una mujer con rasgos orientales y actitud reverencial. Se mueve con delicadeza hasta quedar a una distancia prudencial de Mimí.) ¡Uy! ¿Esto qué es…? Qué ropa más rara… Y qué porte tan regio… Pero… Pero si es una mujer… (La mujer mira a Mimí con respeto y discreción. Ella se acerca y la contempla.) Y qué piel tan blanca… Y qué ojos rasgados… (Por sus ropas.) Nena, y qué seda… Esto es calidad, ¿eh? ¿Dónde lo compraste? (La mujer no se inmuta. Mimí mira de nuevo a Cupido, sin entender. Cupido saluda otra vez a Mimí juntando las manos e inclinándose.) Un segundín, un segundín… ¿Esto qué significa? Que tú… Que me voy a casar… ¡¿con una mujer?!!! (Pausa.) Con lo que llevamos de viaje ya me voy enterando de que los asuntos del mundo cambian muy de prisa… Pero esto no me lo esperaba.

VI

(Cupido, mudo, repite disciplinadamente el saludo. Mimí se acerca a la mujer. A medida que se acerca, escuchamos el latido de su corazón.) ¡Ay, mamá…! Me va a salir el corazón del pecho… Siento… Siento como una explosión aquí… (Por el pecho.) Jamás lo habría imaginado… Esta mujer tan modosa, me tiene bien desbocada… Buscaba un enamorado, ¡y encuentro una enamorada! (Mimí se acerca a ella y ofrece sus labios con la intención de besarla. La mujer, con gesto ágil, pone un sobre ante los labios de Mimí. Ella abre los ojos y descubre la carta.) ¿Qué es esto? ¿Una carta? ¿Para mí…? (Lee el sobre.) “Mimí”. Sí, sí… Es para mí. (Abre la carta, intrigada, y lee.) 11. La carta de Ling Wei MIMÍ: “Bienvenida a China, Mimí. Te mando a mi querida sobrina Ling Wei porque estoy atareado preparando las fiestas de celebración del año nuevo, que son las más importantes de este país. (Pausa.) Mi nombre es Qiu Shi, soy el encargado de encender los fuegos artificales.” (Pausa.) ¿Fuegos artificales? ¿Como los de Versalles? (Sigue leyendo.) “Sí, Mimí: como los de Versalles. Explosiones maravillosas de mil colores… como los que sientes en el pecho cuando te encuentras ante alguien a quien amas sin medida. (Pausa.) ¿Y sabes qué invento hizo posible que existieran estas explosiones…?” (Pausa.) No tengo ni idea. (Pausa.) “Lo imaginaba. Pues, presta atención… ” CUPIDO: Mil años ha que en la China un alquimista descubrió una sustancia explosiva que a veces causa dolor. Primero daba alegrías, luz y fuego por doquier. Hoy en cambio se utiliza con ganas de malmeter.

MIMÍ: ¿Os estáis refiriendo a…?! ¡Ya entiendo! Los cañones también lanzan fuego…

Fuegos de artificio, pólvora mortal.

MIMÍ: Inventos hay de todo tipo, algunos buenos, otros malditos. Todo depende, claro está, de cómo los vayas a usar.

MIMÍ: “Al principio la pólvora servía para animar las celebraciones, pero muy pronto los hombres la usaron para algo menos alegre… La construcción de armamento. (Pausa.) Sabes, Mimí, hoy por hoy existen en el mundo 640 millones de armas de fuego. (Pausa.) Y por si fuera poco, los hombres han inventado la bomba atómica… (Pausa.) Mimí, si no estuviera tan triste al recordar la desgracia de nuestros vecinos, mi sobrina podría hablarte de dos

ciudades de un país cercano, donde los efectos de estas bombas son todavía visibles…” (Mimí mira a la mujer que, triste, baja la cabeza. Cupido recupera la melodía, y Mimí le acompaña:). LOS DOS: Aprendamos la lección y que no vuelva a pasar: que las bombas nunca exploten y estallen las mascletás. Si no paramos, el mundo, tan lleno de armas está, que el día menos pensado será un recuerdo, no más. Fuegos de artificio, pólvora mortal.

ITALIA

MIMÍ: Nunca me había parado a pensar… Un invento tan divertido como la pólvora, que sirve para encender fuegos y bengalas… Y los hombres lo han convertido en una herramienta de devastación. (Se quita el corsé.) Oh, qué liberación… (Se mira.) Mira, no queda ya nada de la ropa que llevaba cuando salí de Francia… Me siento tan distinta… Y creo que aquí dentro, (Tocándose el pecho.) el corazón me dice que ya no soy tan mema… (Comienza de nuevo la música del viaje, y Mimí empieza una nueva aventura. Se quita otra prenda.) (Tocándose el vientre.) ¡Carámbanos! He dado tantos tumbos por todas partes, que tengo el estómago vacío desde hace… Si almenos hubiera podido morder la manzana de Newton… (Oliendo, sorprendida.) Pero si huele a orégano, a tomate…, y a harina…, y a… (Aparece un cocinero, -con su sombrero de cocina-, que también actúa como un camarero) PEPPINO: Buona sera, signorina. Benvenutta a la locanda di Peppino. MIMÍ: ¿Estoy en Italia? PEPPINO: Más o menos… En Sicilia, bella donna. A los pies del Etna, ¡que tiene siempre la chimenea puesta! ¿Qué os apetece? MIMÍ: Un poquito de pan con queso. PEPPINO: (Sorprendido.) ¡¡Per la madonna!! ¡Sei a la locanda di Peppino, mia cara! ¿Pan con queso? Soy uno de los mejores chefs de esta isla; he estado a punto de ganar la Estrella Michelin tropecientas veces, y comparto recetas con los Roca, Arzak… ¡y hasta con el mismísimo Arguiñano! MIMÍ: Lo que sea que me mate el gusanillo valdrá… 12. Tarantela golosa PEPPINO: Imposible. De mis fogones jamás sale “lo

VII

que sea”. Podéis escoger entre infinitos manjares de sabores exóticos, ingredientes combinados con la pericia de un alquimista… Si no fuera por genios como yo, que hemos inventado mil y una texturas, las personas subsistirían todavía a base de bayas y semillas… (Empieza a cantar.) Huevos, mascarpone, cacao, café; un bizcocho tierno y azucar glasé. Vino de Marsala. Mejor que el ragú. Fácil se prepara. ¿Sabes hacerlo tú? PEPPINO y CUPIDO: Ay, ay, ay… ¡Adivinanza! MIMÍ: Ti, ti, ¡Tiramisú! TODOS: Come, traga, y mastica bien. Chúpate los dedos, ¡tú! Rebaña el plato de este menú. PEPPINO: Hecha con harina, sabrosa y redonda; ponle mozzarela, pimiento o anchoas. Puedes degustarla las cuatro estaciones, cubierta de olivas o de champiñones. PEPPINO y CUPIDO: Ay, ay, ay… ¡Adivinanza! MIMÍ: Pi, pi, pi ¡pi-pi-pizza! MIMÍ y CUPIDO: Sal a los pasteles, nata al salchichón; Entra en la cocina, ¡sin miedo al fogón! PEPPINO y CUPIDO: Miel a la verdura, gofres con jamón; Entra en la cocina, ¡sin miedo al fogón! CUPIDO: Con la batidora o la thermomix; entra en la cocina, ¡te vas a divertir! TODOS: Come, traga, y mastica bien. Chúpate los dedos, ¡tú! Rebaña el plato de este menú. (Peppino va a regresar a la cocina.) MIMÍ: Peppino, disculpad… ¿Por casualidad no sabéis si ha preguntado por mí un joven soltero, guapo y desesperado por encontrarme? PEPPINO: Un aventurero vaga por las galaxias; si

tanto le quieres, ten la certeza que en lugar de una… ¡tendrá dos cabezas! Ay, ay, ay… ¡Adivinanza! (Peppino regresa a la cocina y Mimí, desconcertada, emprende otra etapa del viaje. Se deja arrastrar por la música y el meneo, y al final se da cuenta de que está sola en medio de la nada; sin la mayor parte de las ropas que llevaba al principio, ahora Mimí parece una chica del siglo XXI.)

UN PLANETA MUY, MUY LEJANO

13. Encontronazo interplanetario

MIMÍ: (Alicaída.) Está bien… Y ahora… ¿qué? ¿Dónde estoy? He dado más vueltas que una peonza, he conocido a todo tipo de gentes, pero… En ningún sitio he encontrado a un mozo que me quiera cortejar. (Pausa.) Más viajada, más despierta, más lista, quizás. Pero soltera… (Pausa.) Puede que se tratara de eso: yo no quería estar sola, y anhelaba tener marido. Ahora, sin embargo, estoy acompañada de todo lo que he aprendido. (Mira a las estrellas y, taciturna, recupera la melodía que aprendió con Newton.) Como la luna gira abrazando la tierra y la tierra abrazando al sol. (En este momento aparece un astronauta, vestido de astronauta, con casco de astronauta y caminando como un auténtico astronauta…) (Asustada.) ¡Ay, Jesús! ASTRONAUTA: No: ¡Miguel! MIMÍ: (Arrobada) ¿Cómo decís? ¿Qué sois? ¿Habláis? Pero… ¿Pero de dónde os sale la voz? ASTRONAUTA: (Quitándose el casco.) Me llamo Miguel, no Jesús. (Respirando.) ¡Menos mal! Este planeta también tiene la atmósfera oxigenada… MIMÍ: ¿Eso quiere decir que no estamos en la Tierra? MIGUEL: ¡No! La Tierra está a años luz de aquí. Yo estaba haciendo una ronda de mantenimiento por los satélites de telecomunicaciones… Y, de repente, mi nave ha perdido el control y ahora… Por cierto, ¿cómo te llamas? MIMÍ: (Patidifusa, mirándole.) Mimí… (Pausa.) Newton dijo que estarías lleno de cables… Y Luna Roja que estarías en cualquier rincón del universo… (Por el casco.) Y es cierto… Peppino tenía razón… ¡Tienes dos cabezas! (Él se acerca a ella. Ella le mira obnubilada. Cuando están a punto de tocarse, ella se desmaya y él, raudo, la sostiene entre sus brazos para que no caiga.)

VIII

MIGUEL: Mimí… ¡¡Mimí…!! MIMÍ: (Volviendo en sí.) Hemos viajado hasta muy lejos para encontrarnos… MIGUEL: Ya lo creo… ¡Más allá del mundo…! MIMÍ: Y más allá del tiempo… (Se abrazan emocionados. Se besan dulcemente. Mientras se besan, suena un teléfono móvil.) ¿Qué es ese ruido? MIGUEL: Uy, perdón… (Miguel busca dentro de su vestido de astronauta –no sin dificultades-, hasta que encuentra un teléfono móvil de última generación.) MIGUEL: (A Mimí.) Un segundito… (Al teléfono.) ¿Sí? (…) Sí, sí… Estoy bien. (…) Ok, espero instrucciones. (Cuelga.) MIMÍ: (Ofreciéndole su mano.) Ven, sentémonos aquí. Tienes que contarme tantas cosas. Quiero saber cosas sobre los astros y los meteoritos… Supongo que conoces la ley de la gravita- (Suena una señal acústica de otro dispositivo móvil.) MIGUEL: Uy, perdona… (Vuelve a buscar en el interior de su escafandra, hasta que encuentra una tablet de la que salen unos auriculares. Se los pone en las orejas y habla mirando la pantalla.) ¡Eh, chicos! ¿Cómo está todo? (…) Perfecto: me mandáis las instrucciones para reparar la nave en código encriptado. (Cuelga la llamada pero sigue sujetando la tablet.) Perdona, ¿decías? MIMÍ: ¿Y si no la arregláramos? ¿Y si nos quedáramos a vivir aquí para siempre, tú y yo? De ese modo nada nos distraería. Podríamos empezar un mundo nuevo. No inventaríamos nada que pudiera hacernos daño o… (Mirándole; él sigue concentrado en lo que lee en la pequeña pantalla de la tablet. Ella, triste.) O que nos alejara al uno del otro… (Mimí se aleja lentamente por un extremo del escenario hasta que desaparece. Miguel sigue leyendo, concentrado en el mensaje y sin consciencia de los movimientos de Mimí) MIGUEL: (Leyendo.) “Si todo sale bien, en un par de horas todo debería estar arreglado y podrías regresar. ¡¡Aquí te esperamos!!” (Pausa.) Pues no sé yo si tengo muchas ganas de regresar… (Se da cuenta de que Mimí no está.) ¿Mimí? (Pausa.) ¡¿Mimí?! ¿Dónde estás? (Pausa.) No la veo por ningún sitio… (Pausa.) ¡¡Mimí!! ¡¡Mimí!! (Preocupado.) ¡Voy a por ti, Mimí…! 14. El segundo conjuro (Miguel va a salir tras Mimí, pero Cupido inesperadamente le detiene, cantando.)

CUPIDO: Un amor que te quiera yo te daré si obedeces y sigues el camino que ya mismo veloz te indicaré, y te lleva directo a tu destino. Una cosa te pido sólo yo, si es que quieres mi ayuda de verdad: Cada vez que detengas tu andar, una parte de tus ropas me darás. Una cosa te pido sólo yo, ¿Aceptas o no? MIGUEL: ¿Vais a llevarme de viaje, y tendré que quitarme partes de mi vestido para volver a ver a Mimí…? (Después de pensárselo un momentito, Miguel se quita el reloj, la tablet y el teléfono y los lanza lejos.) ¡Mimí…! ¡Mimí, espérame…! ¡Te amo, Mimí…! ¡Te amo…! (Y sale por el otro extremo del escenario. ¿Se reencontrarán?)

FIN

Prólogo de Versalles

&

&?

b

b

b

44

44

44

Soprano

Piano

∑

Œ ≈ œ# œ œ œn œ œ Jœb ≈ Rœœœ> Jœœœ> ≈ R

œœœœb>

Ó ‰ . rœœ##>jœœ>≈ rœœ#>

ƒ

Recitativo con espavientos {q = 84} MIMÍ

Œ œb œ œ œ œ œ¡Ah…! ¡Me pe sa y des

(Aparece, exaltada.)

œœœœbb>Œ Ó

VERSALLES

1. Recitativo de Mimí

œœ##>Œ Ó

fœ œ ‰ jœ Jœ œ Jœtro za, ya no pue do

∑

∑

- - - -

&

&?

b

b

b

Sop.

Pno.

4

œ Œ ‰ Jœn œ œ œmás con es ta co

‰≈ rœœœjœœœ ≈rœœœn œœœ Œ

‰≈ rœœjœœ ≈rœœ œœ Œ

F

œ Jœ ‰ ‰ Jœ# œ œ œro na de es pi nas fa

‰≈ rœœœjœœœ ≈rœœœ##jœœœ ‰ Œ

‰≈ rœœbbjœœ ≈rœœnnjœœ ‰ Œ

œ Œ Œ ‰ jœtal! ¡Me e

Œ œœœœ# > œœœœ> Œ

Œ œœ> œœ>Œ

p

f

œb œ ‰ jœ œ œ ‰ jœner va,me a gi ta, me

‰ œœœb œœœ œœœ ‰ œœœb œœœ œœœ‰ œ œ œ ‰ œb œ œp

Agitado

- - - - - - - - - -

&

&?

b

b

b

43

43

43

Sop.

Pno.

8

Jœ œ Jœ œ ‰ jœdue le un mon tón! ¡Y

‰ œœœn œœœ œœœ ‰ œœœ œœœ œœœ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ

œ œ ‰ Jœ œn œno me con sue la

‰ œœœœ# œœœœ œœœœ ‰ œœœn - œœœ- œœœ-‰ œ œ œ ‰ œ- œ- œ-

Œ .œ œ œ œ œnni un san to de

˙nn ˙#˙# ˙##

Maestoso {q = 68}

f

fœ# œ œ œ œn ŒUto do el san to ral!

œœœœ### Œ œœœœnn ŒU

œœ## Œ œœnnŒ

- - - - - - --

12

&

&?

b

b

b

43

43

43

Sop.

Pno.

∑

‰ jœœ# œœ œœ œœ œœœœœ#gggggg

Œ Œ

Tempo primo (Œ=70)

p

1

Ó œQué

‰ jœœ# œœ œœ œœ œœœœœgggg Œ Œ

F.œ œ .œ jœ#

ha do fu

‰ jœœ# œœ œœ œœ œœœ Œ Œ

.œ œ# .œ jœnes to me

‰ jœœ# œœ œœ œœ œœœœœggg Œ Œ

œ .œ jœman da es co

‰ jœœ œœ œœ œœ œœœœ# Œ Œ

œ œ# Œger

‰ jœœ# œœ œœ œœ œœœœ Œ Œ

- - - - - -

&

&?

b

b

b

Sop.

Pno.

18

œ œ œ# œn œ œen tre tan to men te

.‰ Jœœ#

œœ œœ œœ œœœœœ#gggggg Œ Œ

œ# œ .œn œca to sin ca

.‰ Jœœœœn œœ œœ œœ

œœœn Œ Œ

œn .œ jœbe za ni

˙ œ#‰ Jœœ#œœ œœ œœ# œœ

œœœ# Œ œœ

˙# Œpies?

œœœ# œ œ œ# œ

œœ#n œ œ# œ œ œ

œ œ# œ œ œ# œen tre tan to men te

..˙#‰ Jœ œ œ œ œ

œœ# Œ Œ

- - - - - - - - - - -

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&

?

b

b

b

Sop.

Pno.

23

œ# œn .œ# œca to sin ca

..˙‰ Jœ œn œ œ œ

œ œ œ# œ œ# œœ Œ Œ

.œ# œ œ ‰ jœ#be za ni

˙# œœ#‰ Jœ# œ œ œ œ

œœ# Œ œœ

œ Œ .œb œpies? Si me

jœœ# Jœb œ œ œ œ

œœ Œ Œp

œ œ Œ .œ œquie ren, si me

œœ œœ œœ œœ œœ œœ

∑

œb œ ‰ œb œ œb œ œ œhon ran…, ¡Que se va yan a la

Jœœb ≈ Rœœœœbb œœœœ> Œ

‰ . rœœbb œœ>Œ

f

Decidido {q = c 90}

f

- - - - - -


&

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b

b

b

Sop.

Pno.

28

œb> œb> Œ Œpo rra!

....jœœœœbbb >≈ œœœb> Œ..Jœœbb> ≈ œœbb>

Œ

Œ Œ .œ œSi no

œ œ œ œ œ œ

∑

Tempo primo (Œ=70)p

p

.œ jœ .œ œsa ben ni ves


∑

œb œ .œ œtir se. Son muy

œœb œœœœ œœ œœ œœ

∑

.œ# Jœ œ œcur sis y muy

œœœ# œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ˙ œb

œ. œ. Œso sos;

œœœ# ‰≈ Rœœœ# Jœœœ ≈ R

œœœn#nœ ‰≈ rœœnn

jœœ ≈rœœ##

ƒ

- - - - - -

&

&

?

b

b

b

Sop.

Pno.

34

Œ ‰œ œ œ œ œn œ¡U na pan da de fi

œœœn# Œ œœœ#

œœ## Œ œœ

f decidido

œ Œ œ œfís! Yo soy

‰ œœœn œœœ œœœ œœœ ‰jœœœ

œœŒ œœ

Tempo de polonesa (Œ=90)

F

2

.œ œ# œ .œ œbe lla, soy her

‰ œœœœ# œœœœ œœœœ œœœœ ‰jœœœœ

œœ Œ œœ

.œn œ œ œ œmo sa, con buen

‰ œœœn œœœ œœœ œœœ ‰jœœœ

œœ Œ œœ

œ œ œ ‰ Jœ.tipo vozy pu

...œœœ Jœœœœ

..œœ## Jœœœœ&

- - - - - - - -

&

&

&

b

b

b

43

43

43

Sop.

Pno.

39

œ ‰ œ. œ. œro pu ro

‰ Jœœ. œœ ‰

œœ. œœ.

‰ Jœœ. œœ ‰ œœ. œœ.

∑

˙˙ Œ

˙˙ Œ

œ œ# . œ. œ. œAh!

∑

∑

∑

œ œ# . œ. œ. œ

œ œ# . œ. œ. œ

œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ# . œ. œ. œ ‰ œ. œ. œ ‰ Jœ œ œAh! pu ro pu ro cris

NOTA*

Ó Œ . Jœœ. œœ ‰

œœ. œœ. Jœœ.‰ œœ

Ó Œ . Jœœ. œœ ‰ œœ. œœ. Jœœ

. ‰ œœ?

rit.

~~~~~~~

- - - -


NOTA*: Esta parte puede ser tipo Cadenza, mas aguda o más larga. No hace falta que tenga ni buen gusto ni mesura.

&

&?

b

b

b

43

43

43

Sop.

Pno.

44

œn Œ œ œtal. Son mis

Jœœœœn>œœœn œœœ œœœ œœœ ‰

jœœœœœ>

Œ œœF

Tempo de polonesa

.œ œ# jœ œ jœde dos co mo a

‰ œœœœ#b œœœœ œœœœ œœœœ ‰ jœœœœœœ Œ œœ

.œn œ œ œ œlon dras, O ro y

‰ œœœnn œœœ œœœ œœœ ‰jœœœ

œœ Œ œœ

.œn œ .œ œ œpúr pu ra mis

œœœn œœœ œœœ˙ œœ

~~~~~~

- - - - - - -

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&?

b

b

b

Sop.

Pno.

48

.œn ‰ .œ œpies. Can to,

‰ œœœn# œœœ œœœ œœœ ‰ jœœœœnœœ## Œ œœ

.œn jœ œ# œbai lo y con to

‰ œœœ#n# œœœ œœœ œœœ ‰ jœœœœœ Œ œœ

f

f

.œ# œn œ .œ œne o cual la

‰ œœœ## œœœ œœœ# œœœ ‰jœœœ

œœŒ œœ

.œ# jœ# œ œlla ma de un can

‰ œœœ## œœœ œœœ œœœ# ‰ Jœœœœ

œœ##Œ œœ#

- - - - - - -

&

&?

b

b

b

Sop.

Pno.

52

˙# .œ œdil. ¿Por qué ha

‰ œœœ## œœœ œœœn œœœ ‰ jœœœ#

œœnn œœ œœ

.œ Jœ .œn œbrí a de ca

‰ œœœ œœœ œœœ œœœ ‰ jœœœ‰ œ œ œ œ ‰ jœ˙ œœ

ƒ

ƒ

œn œ .œ œsar me con un

‰ œœœnb# œœœ œœœ œœœ ‰jœœœœ

‰ œ œ œ œ ‰ jœ˙ œœ

.œ œ Jœn ‰ .œU œbru to o... ¡o un man

œœœbb flœœœœnfl

œœœœU

œœfl œœflœœ

- -- - - -


&

&?

b

b

b

n####

n####

n####

44

44

44

43

43

43

Sop.

Pno.

56

œ Œ Œdril?!

....jœœœœn>

rœ œ> ŒU? &

..jœœ>

rœœ œœ>Œ

∑

..œœ œœ ..œœ œœ ..œœ œœ ..œœ œœœœ œœ œœ œœ

Andante {q = c 90}

p

3

Œ œ œ œ œ œ ŒDe bo sen tar me,

œœ Œ Óœœ Œ Ó

F ∑

..œœ œœ ..œœ œœ ..œœ œœ ..œœ œœœœ œœ œœ œœ

- --

&

&

?

####

####

####

43

43

43

44

44

44

Sop.

Pno.

60

‰ Jœ œ œ œ œnqué po co sol az

œœ Œ Œ

œœ Œ Œ

Œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œne ce si to cal ma y un po co de

wwwn

ww

œ Œ Ópaz.

...œœœ œœn ..œœ œœ ..œœ œœ ..œœ œœ

œ.œœ œœ œœ

- - - - - - -

&

&

?

####

####

####

Sop.

Pno.

√

63

Ó œ œ œ œ .œ œMe re cos ta ré sol

œœ. œœœ Óœœ. œœ ÓF

œ œ œ œ Œ œ œ œ œte ra y fu gaz co mo si u na es

Ó œœ Œ

Ó œœ Œ

rit.

œn œ œ œ œ œ œn ‰ œ ‰tre lla ca ye ra en pe daz…az…

(y duerme)

œœn# Œ œœœnn Œ

œœ Œ œœn Œ

rit.Lento

π

- - - - - - - - - - - - -


&

&

&

####

####

####

42

42

42

86

86

86

Sop.

Pno.

√

66

jœ ‰Œzos…

˙ ˙

Œ ‰œ œ œœ

Vivo {q = 84}

p

∏

∑

˙ ˙

œ. œ. œ.œ. Jœ.‰

∑

˙ ˙

Œ ‰œ œ œ œ

∑

2. La fuente de Cupido

˙ ˙

œ .œ. œ. ≈. œ. œ. œ.

∑

˙ ˙

œ. œ. œ. œ.œ. œ. œ. œ.? &

∑

˙ ˙

rœ. ≈. ≈. rœ.rœ. ≈. ≈.rœ.

∑

˙ ˙

œ. œ. œ. œ.œ.. œ.

&

&

&

&

&

&

####

####

####

####

####

####

86

86

86

86

86

86

I

II

III

IV

CORO

Pno.

(√)

∑

∑

∑

∑

.˙ .˙

œ Jœœ ..œœ?p

4 (‰ = ‰)

Œ . Œ JœO

∑

∑

∑

.˙ .˙

Œ Jœœ ..œœ

f.œ .œ

é,

Œ Jœ .œO é,

Œ . Œ JœO

∑

.˙ .˙

..˙

P

F

∑

.œ Œ .

.œ .œé,

Œ Jœ .œO é,

.˙ .˙

..œœ Œ ‰

p

œ jœ œ jœduerme,ni ña,

œ jœ œ jœduerme,ni ña,

∑

∑

.˙ .˙

œœ ‰ œœ ‰

f

f

F

jœ œ .œduer me

jœ œ jœ œduermeduerme

∑

∑

.˙ .˙Œ . œ ‰..˙

F

∑

.œ Œ .

jœ œ œ Jœduerme y es

Œ . œ œ Jœduermey es

.˙ .˙œ ‰œ ‰..œœ Œ ‰

P

p f

f

-

-

-

-

- - -

- - - -

-

- -

-

17

&

&

&

&

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####

####

####

####

####

####

I

II

III

IV

CORO

Pno.

(√)

80

∑

∑

œ œ œ œ jœcu cha lo que di

œ œ œ œ jœcu cha lo que di

.˙ .˙

œœ ‰ œœ ‰

∑

Œ . Œ jœdi

œ jœ .œré: di ré:

.œ .œré:

.˙ .˙Œ . œ ‰..˙

F

P

Œ jœ .œdi ré:

.œ .œré:

.œ Œ .

∑

.˙ .˙œ ‰ œ ‰..œœ Œ Jœ&

p

p

.œ Œ ‰MIMÍ: (Despierta confusa.)¿Qué estoy oyendo?¿Y esas voces?

∑

∑

∑

.˙ .˙

œ Jœœ œœ Jœ? &

Œ . Œ JœO

∑

∑

∑

.˙ .˙

œ Jœœ œœ ‰?

f .œ .œé,

Œ Jœ .œO é,

Œ . Œ JœO

∑

.˙ .˙

...˙˙

P

F

F

∑

.œ Œ .

.œ .œé,

Œ Jœ .œO é,

.˙ .˙

...˙˙

p- -

- - -

-

- -

-

-

-

&

&

&

&

&?

####

####

####

####

####

####

I

II

III

IV

CORO

Pno.

(√)

87

œ jœ œ jœbar co sin ti


∑

∑

.˙ .˙

œœ ‰ œœ ‰

f

f

jœ œ .œmón…

jœ œ jœ œmón… món…

∑

∑

.˙ .˙Œ . œ ‰..˙

F∑

.œ Œ .

jœ œ .œmón…

Œ . jœ œmón…

.˙ .˙œ ‰ œ ‰..œœ Œ ‰

P

p

∑

∑

œ jœ œ jœy bus ca pa


.˙ .˙

œœ ‰ œœ ‰

f

f

∑

Œ . Œ jœpa

œ jœ .œtrón. pa trón.

.œ .œtrón.

.˙ .˙Œ . œ ‰..˙

F

PŒ jœ .œpa trón.

.œ .œtrón.

.œ Œ .

∑

.˙ .˙œ ‰ Œ ‰..œœ œ ‰

p

F

.œ Œ .

M: ¿Quién anda ahí? ¿Quién osa arrancarmede mi lecho y azuzar mi zozobra?

∑

∑

∑

.˙ .˙

œ ‰ œ ‰

∑

∑

∑

∑

.˙ .˙

œ ‰ œ ‰

- -

- -

- -

- - -

-

-


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&

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&

&?

####

####

####

####

####

####

I

II

III

IV

CORO

Pno.

95

Œ . ‰ œ œSoy la




.œ .œ

œ ‰ œ‰

F

F

F

F

œn jœ œ jœfuen te del sen




...œœœ#n..œœæ

...œœœnngggggg

Œ ‰

jœ# œ œ œ œde ro que a pa




..œœæ

.œ....

œœœœ# Œ ‰

œn œ œ œ œ œre ja el ai re y el




..œœn ...œœœ#Œ . ...œœœnn

gggggg

jœ# œ Œ .vien to;

jœ# œ Œ ‰vien to;



...œœœ#nœœ œœ œœ

...œœœgggggg Œ ‰ &

F

- - - - - - - -

- - - - - - - -

- - - - - - - -

- - - - - - - -

&

&

&

&

&

&

####

####

####

####

########

I

II

III

IV

CORO

Pno.

100

∑

∑

∑

∑

œœnn Jœœ œœ Jœœ

jœ ..˙n æœœ#n ‰ Œ ‰

Œ . œ œ œtrai go un a




Jœœ##œœ

.œœœœœ##n‰ œ. œ. œ.

?

p

p

p

p

œn œ œ œ œ œman te a ca da sol




..œœn ...œœœ#

.œn ...œœœnngggggg

Jœ œ .œ#te ro…

œ œ Jœ Jœ œte ro… sol te ro…

œ œ ‰ Œ Jœte ro… sol

œ œ ‰ Œ .te ro…

.˙ .˙

.

...

œœœœ

#gggggggggg Œ ‰

f

P

Ff

f

f

∑

.œ Œ .

Jœ œ .œte ro…

Œ Jœ Jœ œsol te ro…

.˙ .˙

∑

p

∑

∑

∑

.œ Œ .

œœ ‰ .œ∑F

- - - - - -

- - - - - - - -

- -

- -- - - - - -

- - - - - -


&

&

&

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&?

####

####

####

####

####

####

I

II

III

IV

CORO

Pno.

√ √√

106

Œ jœn œ# ‰¿Quién soys?

Œ jœn œ# ‰¿Quién soys?

∑

∑

..œœbœ‰

...œœœnngggggœœœ#gggggg ‰

p

p

∑M: Si yo lo supiera…

∑

∑

∑

Œ . .œ∑

∑

∑

‰ œn . œ. œ# . ‰¡Res pon ded!

‰ œn . œ. œ# . ‰¡Res pon ded!

..œœbœ‰

...œœœnngggggœœœ#gggggg ‰

F

F

∑M: ¡Recórcholis, qué carácter!

∑

∑

∑

Œ . .œ∑

Œ jœn jœ# œ¿Québus cas?

Œ . Œ jœn¿Qué

∑

∑

œœœnb ‰ Œ ‰

œœœnnggggg fl‰ Œ ‰

f

F

.œ Œ .

jœ# œ .œbus cas?

Œ jœn jœ# œ¿Qué bus cas?

Œ . Œ jœn¿Qué

Œ . Œ jœn

∑

P

p

F

∑

∑

.œ Œ .

jœ# œ .œbus cas?

œ# œ œ .œ .œ...˙˙#gggggg

~~~~~~~~~~~ ~~~~

~

--

--

-

-

-

-

~~~~~~~~~~

&

&?

####

####

####

nnn#

nnn#

nnn#

43

43

43

Sop.

Pno.

(√)

113

Œ .U œ JœSoy la

M: ¡Un marido! ¿Es que no os ha quedado claro?¡¡Busco un marido!!

œ ‰ Œ ‰œ

œœœ ‰ Œ ‰

f .œ jœ œ œhi ja de Mon

‰ œœœ œœœ œœœ œœœ ‰ jœœœ

œœŒ œœ

Tempo de polonesa (Œ=90)

f

5

œ œ# œ œ œ .œ œsieur de Ma tig non. No hay

‰ œœœ œœœ œœœ œœœ ‰jœœœ

œœ Œ œœ

.œ jœ œ œdo te más do

‰ œœœ œœœ œœœ œœœ ‰ jœœœ

œœŒ œœ

~~~~~

- - - - - -


&

&

?

#

#

#

42

42

42

####

####

####

86

86

86

Sop.

Pno.

117

œ œ# œ œ jœ ‰ .œ œtada enmi pa ís. Y si

‰ œœœ œœœ œœœ œœœ...œœœ œœœ

œœ Œ œœnn

con bravura

.œ œ .œ Jœno ca sa ra

...œœœ Jœœœ### œœœ œœœ###

œœœœœ# œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ

œ œ .œ# œpron to, ¡mo ri

...œœœ## œœœ œœœ...œœœ> œœœ>

œœœœœ# œœœ œœœ œœœ

œœœœ

melodramàtico

˙#ré

Œ...œœœ##> œœœ>

Œ ..œœnn>œœ>

˙

œœœ##>Œ

œœ>Œ

œ. œ. Œcas ta!

Œ œœœ# .Œ œ.

p

p

- - - - - - - -

&

&

&

&

&?

####

####

####

####

####

####

86

86

86

86

86

86

I

II

III

IV

CORO

Pno. √ √

Œ. Œ Jœ¿Quién

∑

∑

∑

.˙ .˙

∑

fTempo primo6

.œ .œva?

Œ Jœ .œ¿Quién va?

Œ . Œ Jœ¿Quién

∑

.˙ .˙

Œ .rKœ# œ ‰& ?

P

F

∑

.œ Œ .

.œ .œva?

Œ Jœ .œ¿Quién va?

.˙ .˙

∑

p



∑

∑

.˙ .˙

œœ ‰ œœ ‰

f

f

jœ œ .œmón…

jœ œ jœ œmón… món…

∑

∑

.˙ .˙Œ . Rœ# œ ‰..˙

F

∑

.œ Œ .

jœ œ .œmón…

Œ . jœ œmón…

.˙ .˙Rœ œ ‰ Œ ‰œœ ‰

rœ# œ ‰& ?

P

p

- -

- -


&

&

&

&

&?

####

####

####

####

####

####

I

II

III

IV

CORO

Pno.

√

129

∑

∑



.˙ .˙

œœ ‰ œœ ‰

f

f

∑

Œ . Œ jœpa

œ jœ .œtrón. pa trón.

.œ .œtrón.

.˙ .˙Œ ‰ Rœ œ ‰..˙

F

PŒ jœ .œ

pa trón.

.œ .œtrón.

.œ Œ .

∑

œœ ‰ .œRœ‹ œ ‰ rœ# œ ‰

œœ ‰ Œ ‰

p

F

.œ Œ .

∑

∑

∑

œœœ#n ‰ .œ

œœœnngggggg .œn . œ. œ. œn . œn .

Œ . œ jœAy, mu

Œ . œ jœAy, mu

Œ . œ jœAy, mu

Œ . œ jœAy, mu

œ>‰ .œ

œœœa . œ. œ. œ. œ. œ

p

p

p

p

œn jœ œ œ œcha cha, ¿có mo te




œœœ#n ‰ .œ

œœœnn .gggggg

œn . œ. œ. œn . œn .

- -

- - -

-

- - - -

- - -

- - -

- - -

~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~

&

&

&

&

&?

####

####

####

####

####

####

I

II

III

IV

CORO

Pno.

√ √

135

jœ# œ ‰ œ œlla mas?… Vas a o




œ>‰ .œ-

œœœa . œ. œ. œ. œ. œ

œn jœ œ œ œir un a co




œœœ#n ‰ .œœœœnn .

ggggggœn . œ. œ. œn . œn .

jœ# œ Œ .si ta:

jœ# œ Œ .si ta:

jœ# œ Œ .si ta:

jœ# œ Œ .si ta:

œ>‰ œ œ œ

œœœ#a .ggggggœ. œ. œ. œ. œ.

∑

M: ¡Oh, no! Se me rompió una uña…! Y, fijaos, se me arrugó el canesú…!

∑

∑

∑

œœœ Jœœœ œœœ œœœ œœœ

œœœ ‰ œœœ ‰

- - -- -

- - - - -

- - - - -

- - - - -

~~~~~

~~~~~~~~~~~~~~~


&

&

&

&

&?

####

####

####

####

####

####

I

II

III

IV

CORO

Pno.

√

139

Œ . œ Jœhue ca es




œœœ>

‰...œœœ-

œœœ.ggggggœ. œ. œ. œ. œ.

f

f

f

f

f

œn œ œ œ œ œtá tu sin par ca be




œœnn œœ œœ œœœœœnn

gggggg .œn . œ. œ. œn . œn .

Jœ œ# .œzi ta!

Jœ œ# Jœ œzi ta! zi ta!

Jœ œ# Œ .zi ta!

Jœ œ# Œ .zi ta!

œœœœ ‰ œ. œ. œ.œœœa . œ. œ. œ. œ. œ.

F

∑

.œ Œ .

Jœ œ .œzi ta!

Œ . Jœ œzi ta!

œ ‰ .œœ ‰ œ. œ. œ.

P

p

∑

∑

∑

.œ Œ .

œ>‰œœœœ˘‰

œ ‰ œœœfl‰

ƒ~~~~~~~

- - - - -

- - - - -

- - - - -

- - - - -

-

-

-


&

?

?

bb

bb

bb

42

42

42

ICORO

Piano

Ÿ~~~~

144

∑

MIMÍ: (Ofendida.)Pero si tengo todo lo que desear pueda una dama: ojos como almendras, labios de granada, y este pelo lacio que enmarca mi cara. Pero… ¿Cómo os atrevéis? ¿Quién sois vos, que con tales aspavientos importunáis mis desvelos?

˙n

Œ œœnn

Lento y solemne {q = 50}

p

∑

Jœb . ‰ Œ

jœœbb .‰ Œ

ç

Œ ‰ œ œSi tu

3. Canción de Cupido

Jœ. ‰ Œ &

jœœ.‰ Œ

F misterioso

ç

œ œ œ œb œ œ œal ma se cie rra al a

œœœœbb

œœœœbb

F

œ ‰ œb œmor y si

..œœ ‰

..œœ‰

œ œ œ œb œ œ œvi ves con mie do a sen

œœœœbb

œœœœbb

- - - - - -

&

&

?

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

Ÿ~~~

150

œ ‰ œb œtir, no sa

..œœ ‰

..œœ‰

œb œ œ œn œ œbrás si son rí e la

œœbb œœnn

œœbb œœnn

œb œ ‰ œ œlu na o si

œœbb œœœœbb œœ

œn œ œ œ œ œbai la fe liz con el

œœnn œœ?

œœnn œœ

˙nsol.

œœnn œn

˙nnp

- - - - - -

24

&

?

?

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

√

155

∑

Jœb. rœ

..œœ&

jœœbb .‰ Œpç

Œ. œA œ¿Quién soy

..œœæ jœ

jœœ.‰ Œ

F

Fç

.œ œ œb œ œ œyo, pre gun tas e no

œ œ

œ œœœ œ œ

œ# œ œ#œ œ œ#

œ œ

œ œ ‰ jœja da? ¿Quién

œ Œ

œ œ œnœ œ œn

œ œ œ# œœ œ#œ & ?

- - - - -

&

&

?

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

159

œ œ œ œb œ œ œes quién te ha bla des de

œ œ

œ œœœ œ œ

œ# œ œ#œ œ œ#

œ œ

œ ‰ œb œaquí? Soy la

œ ‰jœb

œ œ œnœ œ œn

œ œ œ#

œb œ œ#

œ & ?

.œb œ œn œ œ œvoz si len te de tu

œœbb œœnn

œ œb œbœn œn œb

œ œb œbœn œ œbœ œ&

?

- - - -

&

&?

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

162

œb œ ‰ œ œal ma, el a

..œœbb ‰

œ œ œbœœ œ

œ œ œ œœœœ & ?

.œN œ œ œ œ œmor que vie ne hoy por

œœnn œœnn

œ# œ# œnœ œ# œ

œ# œ œ#œ œ# œœ & ?

˙nti.

˙nn

œ œn œn œœ# œn

œ œ œn œn-œ# œn˙ & ?

- - -


&

&

?

bb

bb

bb

86

86

86

I CORO

Pno.

165

œ Œ

œ œn œn œœ# œn œœ œn œn

- œ# œn

˙rit.

Œ . .œSoy

œn‰ ..œœœ ‰ Œ ‰

p

p

7

.œ œ jœyo quien ca

œœœœn œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ‰œn . œ. œ.

œn . œ.

Mismo tempo {h. = 35}

.œ œ œ œsó aRo

œœœn œœœ œœœ œœœœ œœœœ œœœœ.œn . .œ.

.œ œ jœme o y Ju

œœœœn# œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ‰ œ# . œn . œ.

œ# . œn .

cresc.

cresc.

.œ œ ‰lie ta;

œœœ# œœœœœœ œœœœn œœœœ œœœœ.œ# ..œ.

- - - - -

&

&?

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

171

.œn œ Jœquien dió a A

œœœœn## œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ‰ œ# . œ# . œn

. œ# . œ# .

.œn œ Jœriad na un

œœœnn œœœ œœœ œœœœ œœœœ œœœœ.œ. .œn .

.œ œ Jœhi lo sin

œœœœbn œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ‰ œn . œ. .œ.

.˙fin.

œœœœn œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ‰ œœ œœ œœ œœ œœnn

subito p .˙

œœœœn œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ..œœ ..œœ

- - -

&

&?

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

176

œ ‰ œ œ œQuien hi zo

œœœœn ‰ œ œ œ

œœ ‰ Œ ‰ &

p

f p

.œ œ Jœtan to su

.œ

œ œ œ

œ œ œ

.˙

œ ‰ œ œ œfrir a Di do

.œ

œ œ œ

œ œ œ

.˙

.œ œ Jœpor E

.œ

œ œ œ

œ œ œ

.˙

.œ jœ ‰ jœne as. Fuí

.œ

œ œ œ

œ œ œ

.˙

œ Jœ œ Jœyo por quien Nar

.œ

œ œ œ

œ œ œ

.˙

- - - - - - -


&

&

&

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

182

.œ Jœ ‰ jœci so se a

.œ

œ œ

œ Jœœ œ

.˙

œ Jœ œ Jœmó has ta su cum

.œ

œ œ œ

œ œ œ

.˙

.˙bir.

.œ

œ œ

œ Jœ œ œ

.˙

∑

œjœ œ jœ

œ œ œ

œ œœ

.˙

Œ . Œ jœse a

.œ œ ‰

œ œ œ

œ œ œ

.˙

œ Jœ .œmó has ta su

.œ

œ œ œ

œœ œ

.˙

œ ‰ .œcum

œœœ ‰ Œ ‰

œ ‰ Œ ‰ ?

- - - -- - - - -

&

&?

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

189

.˙bir.

...˙

œ. œ. œ. œ. ‰

.œ Œ jœA

œœœ ‰ Œ jœœœ. œ. œ. œ

. ‰

p.œ œ jœ

mor sin

œœ Jœ œ- œ# œn œn œb œ œb7

œ. œ. œ. œ. ‰

P

8

.œ œ jœfin, no es

.œ œJœœ

œ. œ# . œn . œ. ‰

.œ œ jœpe ra con

œœ Jœ œ- œ# œn œn œb œ œb7

œ. œ. œ. œ. ‰

- - - -

&

&

?

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

194

.œ jœ ‰ jœsue lo. A

.œ œJœœ

œ. œ# . œn . œ. ‰

.œ œ jœmor, de

œœ Jœ œ- œ# œn œn œb œ œb

7

œ. œ. œ. œ. ‰

.œ œ jœse o y des

.œ œJœœ

œ. œ# . œn . œ. ‰

.œ œ jœti no... Ten

œœ Jœœ# œœ œœnb œœn œœbb œœn œœbb

œ. œ. œ. œ. ‰

.˙fe...

.œ ..œœ.œ .œ

..œœ œœ.œœ.œœ.

f

- - - - - -


&

&

?

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

199

Œ . œ œ œYo soy Cu

..œœ œœ ‰.œ œ ‰

œœ.‰ œœ.

œœ.œœ.

ƒ con bravura .˙pi

œœœ œœ œ œœ œœœ# œœ œ œœ

œœ.jœœ.œœbb .

jœœ.

œ Jœ œ œ œdo, tu án gel, tu

œœœn Jœœ œœ œœ œœ

œœ.Jœ œ œ œ

.˙guar

œœœ œœ œ œœ œœœ# œœ œ œœ

œœ.jœœ.œœbb .

jœœ.

œ Jœ œ œ œda, tu án gel, tu

œœœn Jœœ œœ œœn œœ

œœJœ œ œn œ

ƒ

- - - - -

&

&

?

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

204

.˙#guar

œœœ#n œœ œ œœ œœœ# œœœ œœ

œœnn .jœœ.œœ## .

jœœ.

ƒ

œ# ‰ œ Jœda, Soy Cu

œœœ### Jœœ# œœ œœ## œœ

œœ##Jœ# œ œn œ

.˙#pi

œœœ#nn œœ œ œœ œœœn# œœœ œ# œœœ

œœnn .jœœ.œœ## .

jœœ.

œ# ‰ Œ jœ#do. Si

œœœœ###n ‰ Œ .

œœ##œ# œn œ# œ#

œn

..˙

F

f

- - - - -

&

&

?

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

208

œ# jœ# œ jœndas lo que te

..œœ# Œ ‰

œ# œ# œn œ# œ#œn

..˙#

.œ# œ# jœnpi do ma

..œœ# Œ ‰

œ# œ# œn œ# œ#œn

..˙#

œ# jœ# .œ#ri do te

..œœ# Œ ‰

œ# œ# œn œ# œ# œn..˙#

.œ .œ#da

....˙bbn

œ œ œœ œœb

..˙A

.˙#ré.

..˙

œ œ œœ œ

œb

..˙

- - - -


&

&

?

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

213

œA ‰ .œSoy

œœb ‰ Œ ‰

œœ‰ Œ ‰

p.œ œ jœ

yo quien ca

œœœœn œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ..˙Œ ‰ œœ ‰

p

9

.œ œ œ œsó a Ro

œœœn œœœ œœœ œœœœ œœœœ œœœœ..˙n Œ ‰ œœ ‰

.œ œ jœme o y Ju

œœœœn# œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ..˙˙Œ ‰ œœ ‰

cresc.

.œ .œlie ta;

œœœ œœœ œœœ œœœœn œœœœ œœœœ..˙Œ ‰ œœ ‰

cresc.

.œn œ Jœquien dió a A

œœœœn## œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ..˙˙nŒ ‰ œœ ‰

- - - - - -

&

&

?

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

219

.œn œ Jœriad na un

œœœnn œœœ œœœ œœœœ œœœœ œœœœ..˙nŒ ‰ œœ ‰

.œ œ Jœhi lo sin

œœœœbn œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ..˙˙b

Œ ‰ œœ œœ-2

f.˙

fin.

œœœn œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ

..œœ-œœ œœ-

2

subito p

subito p

.˙

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ

..œœ-œœ œœnn -

2

œ ‰ œ œ œQuien hi zo


œœnn -œœ- œœ œœ

ƒ

- - -

&

&

?

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

224

.œ œ Jœtan to su

œœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœŒ . œœœ œœœ

2

..˙ƒ

œ ‰ œ œ œfrir a Di do

œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ

œœ>œœ>

œœ>

.œ œ Jœpor E

œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœŒ . œœœ œœœ

2

..˙

.œ jœ ‰ jœne as. Fuí


œœ>œœ>

œœ>



Œ . œœœ œœœ2

..˙

- - - - - -


&

&

?

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

229

.œ œ jœci so se a


Œ . œœœ œœœ2

..˙

œ Jœ œ Jœmó has ta su cum


Œ . œœœœ œœœœ2

..˙

.œ Œ jœbir. Fuí


Œ . ...œœœ..œœ œœ œœ2



Œ . œœœ œœœ2

..˙

.œ œ jœci so se a


Œ . œœœ œœœ2

..˙

- - - - - - - -

&

&

?

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

234

œ Jœ Jœ œmó has ta su cum

œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœŒ . œœœœ œœœœ

2

..˙

.œ Œ jœbir. Fuí

œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ Jœœœœ

Œ . ...œœœ..œœ œœ œœ2

ƒ

Ï


œœœœœœœœ œœœœ œœœœ

2

2

‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ..˙

.œ .œci so

....œœœœ ....œœœœ

‰œ œ œ œ

œ..˙

.œU Œ jœse a

...œœœU

Œ ‰œU ‰ Œ ‰..œœŒ ‰

Fœ Jœ .œ

mó has ta su

œœ ‰ Œ ‰

œœ ‰ Œ ‰p

- - - - - - - -

&

&?

bb

bb

bb

I CORO

Pno.

√

240

.œ .œcum

œœœ ‰ Œ ‰œœ ‰ Œ ‰

p .˙bir.

∑

∑

.˙

œœœ. œœ œ œœ œœœ# . œœ œ œœœœ. Jœ. œ#

. Jœ.p

.˙

...œœœn .œœ œ œ œ œ œ

.˙

œ œ œ œ œ œ

.œ .œ

∑

..œœ ..œœ..˙

..˙

∑

..œœU

Œ ‰..œœ

..œœU Œ ‰

- -


&?

b

b

44

44Piano

Ÿ~~

Ÿ~~

247

œ. œ. œ. œ. œ. œŒU

∑

Tempo de cacería (Œ =110)

p∑

œ. œ. œ. œ. œ. œ ŒUœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

rœ œ ŒU

∑F

∑

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. rœ œ ŒUœ- œ- œ- œ-∑

&

&?

b

b

b

Sop.

Pno.

252

∑

œ. œ. œ. œ. œ.œ Œ

∑

∑

œœ- œœ- œœ- œœ-∑

∑

œœ. œœ. œœ. œœ.œœ. ˙

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ¡Ya voy ma ri do, ya voy ma ri do,

MIMÍ: ¡¡Cupido!! ¿Sois realmente vos?! ¡Oh, qué ilusión, qué alegría… y qué de gente!! (Pausa. Decidida.) Pues, dejad que os diga que…. Hace ya días y días, meses y meses que recibo a cientos y cientos de pretendientes. Pero ni uno sólo consigue que mi corazón lata con desmesura. (Pausa.) ¿Dónde se halla mi príncipe azul? ¿Por qué se casan todas las damas de la corte…, ¡todas menos yo?! (Pausa.) Pobre y mil veces pobre de mí… Bella com un zafiro, y no hay caballero que cuide mi jardín… (Pausa.) Pero voy a poner fin a mi mala suerte: hoy, con vuestra ayuda o sin ella, da comienzo la búsqueda donde quiera que esté: ¡Ya voy, marido!!

4. Canción de los pretendientes

(En cada estrofa algun músico hace "tacet" para poder mimar/actuar de pretendiente)

Jœœ ‰ Œ Ó

∑

f

- - - -

&

&

?

b

b

b

Sop.

Pno.

256

œ œ œ œ œ œ œya voy ma ri do a por

∑

∑

wti!

œœ. œœ. œœ.œœ. œœ. œœ. œœ.

œœ. œœ. œœ

∑F

w

œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.œœ. œœ. œœ

œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ

∑

œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.œœ. œœ

Ó . œ. œ.

- -

31

&

&

?

b

b

b

n####

n####

n####

812

812

812

I CORO

Pno.

260

∑

Ó ˙

œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. ˙

∑

..œœ œœ ‰ Œ ‰ œœœœœ ‰.

..œœ œœ ‰ Œ ‰ œ. œ# . œ.

Allegro {q. =138}

f ß

Œ . œ jœ œ jœ œ jœTe cor te ja un Lord de

Œ jœœœ Œjœœœ Œ

jœœœ Œ jœœœ.wŒ . œ ‰ œ ‰ œ ‰

F

F

10

.œ .œ .œ .œBa vi e ra,

Œ jœœœ Œjœœœ Œjœœœ Œ ‰

.˙ .œ œ œ œœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰

- - - - -

&

&?

####

####

####

I CORO

Pno.

264

Œ . œ jœ œ jœ œ jœcal vo co mo u na


jœœœ Œjœœœ

.wŒ . œ ‰ œ ‰ œ ‰

.œ .œ .œ .œca la ve ra.


.˙ .œ œ œ œœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰

Œ . œ jœ œ jœ œ jœDe la Ín dia tra jo

Œ jœœœœ# Œjœœœœ Œ

jœœœœ Œjœœœœ

.wŒ ‰ œ ‰ œ# ‰ œ# ‰

œ jœ œ Jœ œ Jœ œ jœse das y un co llar con un ru

Œ jœœœ Œ jœœœ Œjœœœ Œ

jœœœœ ‰ œ>

‰ œ>‰ œ> ‰

- - - - - - - - - - -

&

&?

####

####

####

I CORO

Pno.

268

.œ jœ œ jœbí. con un ru

¿ ‰ ¿

Œ jœœœn œœœ jœœœ œœœ ‰œœœœn . ‰

œ ‰ Œ ‰ Œ ‰œœœœn . ‰

(chasquear dedos)

S

.œbí.

¿ ‰ Œ ‰ ¿ ‰

Œ . œœœœn . ‰ Œ ‰ œœœœ.‰

œ ‰œœœœn . ‰ Œ .

œœœœ. ‰

simile

¿ ‰ Ó . Œ .MIMÍ: ¡Las mira mása ellas que a mí!

œœœœn . ‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰œœœœn . ‰ Œ ‰ Œ ‰ œ œ œ

Œ . œ jœ œ jœ œ jœEl i lus tre rei de


jœœœ Œjœœœ

.wŒ . œ ‰ œ ‰ œ ‰

F11

- - -


&

&?

####

####

####

I CORO

Pno.

272

.œ .œ .œ .œDi na mar ca


.˙ .œ œ œ œœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰

Œ . œ jœ œ jœ œ jœco no ci do por su e


jœœœ Œjœœœ

.wŒ . œ ‰ œ ‰ œ ‰

.œ .œ .œ .œnor me pan za.


.˙ .œ œ œ œœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰

Œ . œ# jœ œ jœ œ jœEn re da do en sus cal


jœœœœ Œ jœœœœ.wŒ ‰ œ ‰ œ# ‰ œ# ‰

- - - - - - - - - - - - -

&

&?

####

####

####

I CORO

Pno.

276

œ jœ œ Jœ œ Jœ œ jœzo nes siem pre jue ga un pe ki

Œ jœœœ Œ jœœœ Œjœœœ Œ jœœœ

œ ‰ œ>‰ œ>

‰ œ> ‰

.œ jœ œ jœnés, un pe ki

¿ ‰ ¿



(chasquear dedos)

S

.œnés.

¿ ‰ Œ ‰ ¿ ‰

MIMÍ: ¿Panza y pekinés...? No vamos a caber los tres!



œœœœ. ‰

¿ ‰ Ó . Œ .

œœœœn . ‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰œœœœn . ‰ Œ ‰ Œ ‰ œ œ œ

- - - - - - -

&

&?

####

####

####

I CORO

Pno.

Œ . œ jœ œ jœ œ jœUn sul tán lle gó de


jœœœ Œjœœœ

.wŒ . œ ‰ œ ‰ œ ‰

F12

.œ .œ .œ .œMa ce do nia,


.˙ .œ œ œ œœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰

Œ . œ jœ œ jœ œ jœpro tec tor de Fran cia y


jœœœ Œjœœœ

.wŒ . œ ‰ œ ‰ œ ‰

.œ .œ .œ .œde Po lo nia,


.˙ .œ œ œ œœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰

- - - - - - - - - -


&

&

?

####

####

####

I CORO

Pno.

284

Œ . œ jœ œ jœ œ jœal a mor a brió la


jœœœœ Œjœœœœ

.wŒ ‰ œ ‰ œ# ‰ œ# ‰

œ jœ œ Jœ œ Jœ œjœ

puer ta y tú le dis te plan


jœœœ Œjœœœ

œ ‰ œ>‰ œ>

‰ œ> ‰

.œ jœ œ jœtón. dis te plan

¿ ‰ ¿



S

.œtón.

¿ ‰ Œ ‰ ¿ ‰



œœœœ. ‰

- - - - - - -

&

&

?

####

####

####

I CORO

Pno.

288

¿ ‰ Ó . Œ .

MIMÍ: ¡¡Apestaba a colonia… mogollón!!

œœœœn . ‰ Œ ‰ Œ ‰ œ œ œœœœœn . ‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰

Œ . œ jœ œ jœ œ jœ¿Y el va lien te Zar de

œ jœœœ Œjœœœ Œ

jœœœ Œjœœœ

Œ . .œ .œ .œ..ww &

F13

.œ .œ .œ .œto da Ru sia?

Œ jœœœ Œjœœœ Œjœœœ œ œ œ

.œ .œ .œ .œ ?

∑

MIMÍ: De Rusia? No lo entenderé. Es un espanto.

œ jœœœ Œjœœœ Œ

jœœœ Œjœœœ

Œ . .œ .œ .œ..ww &

- - - -

&

&

&

####

####

####

I CORO

Pno.

292

∑

Œ jœœœ Œjœœœ Œjœœœ œ œ œ

.œ .œ .œ .œ ?

Œ . œ jœ œ jœ œ jœ¿Y un ac tor de al ta co

œ jœœœœ# Œjœœœœ Œ

jœœœœ Œ jœœœœœœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ# ‰

œ jœ Ó . Œ .me dia?

MIMÍ: Un actor de comedia…? Desesperada estoy… ¡pero no tanto!

Œ jœœœ Œjœœœœ Œjœœœœ Œjœœœœ

œ ‰ œ ‰ œœn ‰ œœ ‰

∑

...œœœnœœœœn . ‰ Œ ‰ œœœœ

.‰

Œ .œœœœn. ‰ Œ . œœœœ

. ‰œœ ‰ & ?

- - --


&

&

&?

####

####

####

####

44

44

44

44

812

812

812

812

I

II

CORO

Pno.

296

∑

∑

œœœœn . ‰ ‰ œn œ ...˙U

jœ ..œœ ..˙‰ œœn ..œœ ..˙

∑

∑

œn .. œ. œ. œ. œn. œ œ œ œ

Uwwwn

MIMÍ: (A trompa 1)Això: fes mofa al meu sofrir,escarni al meu dolor...!

wwwwn

Tempo de cacería (Œ =110)14

F

∑

∑

wwwwwww

∑

(A trompa 2)Y tú: ¡cállate!

∑

œ. œ. œ. œ. œ#. Œ œ# U...˙

..˙ Œ..˙

CORO 1 i 2

CORO 3 i 4

Œ . œ. jœ. œ. jœ. œ. jœ.Mi mí, e res ca pri

Œ . œ. jœ. œ. jœ. œ. jœ.Mi mí, e res ca pri

....wwwwnggggggggggggg ..ww ..wwn

F

F

ƒ

Allegro {q. =138}

- - - -

- - - -

&

&

&?

####

####

####

####

I

II

CORO

Pno.

301

.œ. .˙ Œ .cho sa,

.œ. .˙ Œ ‰cho sa,

Œ ...œœ> ..œœ ..œœ

Œ . ...œœœ ...œœœ ...œœœ

œ. jœ. œ.jœ. .œ. .œ.

no te quie res con for

œ. jœ. œ.jœ. .œ. .œ.

no te quie res con for

..œœggggg

Ó . œœœœœ>‰

....œœœœn Ó . œ œ œF

.wmar.

.¿ Œ . .¿

.wmar.

Œ Jœœœ Œ J

œœœ Œ Jœœœ Œ Jœœœ

.wŒ . œ ‰ œ ‰ œ ‰

Œ . .¿ Œ . .¿(Chasquear dedos. Abajo)

∑

Œ Jœœœ Œ J

œœœ Œ Jœœœ Œ .

.œœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ&

- - --

- - - -

&

&

&&

####

####

########

I

II

CORO

Pno.

√

305

.¿ Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰

Œ . .¿ Œ . .¿

(Chasquear dedos. Arriba)

Œ Jœœœ Œ Jœœœ Œ Jœœœ Œ Jœœœ

.wŒ . œ ‰ œ ‰ œ ‰

∑

Œ . .¿ Œ . .¿(Chasquear dedos. Abajo)

Œ Jœœœ Œ Jœœœ Œ Jœœœ Œ .

.œœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œœ

∑.¿ Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰

(Chasqueardedos.Arriba)

Œ . œ œœ .œ

Œ .œ‰ Ó . œ œ œ

Œ . ¿> ‰ ¿> ‰ Œ .(Abajo) (Arriba)

Œ . ¿> ‰ ¿> ‰ Œ ‰

Œ .rœœ#n œœ> ‰ œ> ‰ Œ

.

œ ‰ rœœ#n œœ>‰ œœ>

‰ Œ .?p

simile


&

&?

bbb

bbb

bbb

43

43

43

ICORO

Piano

√

309

∑

MIMÍ: ¿Conformarme? ¡¿Cómo?! ¡Si yo lo quiero tener todo…! ¡Quiero un hombre que me haga sentir la reina del mundo entero!Que a mi oído le susurre dulces palabras de amor. Lo que sí pido, Cupido, por mi madre, es que sea guapo, ¡por favor!

5. El conjuro

.˙

∑

Con brio {q =150}

F

∑

.˙ ..˙n#Œ Œ œ œ

∑

.˙ ..˙bnœ- œ œ

∑

.˙ ..˙˙ œ. œ.

Ó œ œHas ve

œ Œ Œœœ Œ Œœ. Œ œœ

F œ .œ jœni do a la

Œ œœœ œœœœœ Œ Œp

œ œ œ œfuen te del a

Œ œœ œœœœ Œ Œ

.˙mor,

Ó œœ¯ œœ¯

.˙ ..˙

- - - -

&

&?

bbb

bbb

bbb

I CORO

Pno.

(√)

317

œ Œ œ œfor mu

..˙

œ Œ œœœœ

œ .œ jœlan do un de

Œ œœœ# œœœœœ Œ Œ

œ œ œ œse o con va

Œ œœ œœœœ Œ Œ

.˙lor.

Ó œœ¯ œœ¯

.˙ ..˙

loco

œ Œ œ œHoy Cu

..˙

œ Œ Œœœ

œb œ œpi do ha

Œ œœœ œœœœ Œ Œp

˙ œ œrá u na

Œ œœœ œœœœ Œ Œ

- - - - - - - - - -

&

&?

bbb

bbb

bbb

I CORO

Pno.

324

œb œ œco sa por

Œ œœœnb œœœœb Œ Œ

˙ œ œti; ten pa

Œ œœœ œœœœ Œ Œ

œ œ œcien cia y es

Œ œœœ œœœœœŒ Œ

œ œ œ œcu cha con

Œ œœœ œœœœœŒ Œ

˙b Œfe,

˙bbœœ.

..˙bbp

Ó œcon

˙.Œ

∑

p .˙fe,

˙œœ. œœ.

˙ Œπ

Ó œcon

˙ œœœ œœœ

Óœœ

ƒ

ƒ

.˙fe

˙ œœœœ œœœœŒ ˙..˙

- - - - -

36

&

&?

bbb

bbb

bbb

I CORO

Pno.

√

333

˙ œmi

œœœœ œœœœ œœœœ œœœŒ ˙..˙

.˙voz.

˙˙˙œœœœ. œœœœ.

˙œœœ

˙ Œ

˙ œœœ œœœ˙œœ

∑

˙ œœœœ œœœœŒ ˙..˙

15

∑

œœœœ œœœœ œœœœ œœœŒ ˙..˙

∑

˙˙˙œœœœ. œœœœ.

˙ œ

Œ Œ œ œBien a

˙Œ

œ œ. œ. œ. œ. œ.

P œ .œ jœbier tos los

Œ œœ œœ

œ œœ Œp

- -

&

&?

bbb

bbb

bbb

I CORO

Pno.

(√) √

341

œ œ œo jos ten

œœnn œœ œœœœœ Œ

.˙drás,

˙œœœœ. œœœœ.

œœœ œ

Ó œ œy ve

˙Œ

œœ œ œœ

œ .œ jœrás co sas

Œ œœ œœ

œœœ Œ

œ œ œ œ œcon la i ma gi na

œœnn œœ œœ

œœœ Œ

.˙ción.

œœ œœ œœ œœ

œœœ œ

œ Œ œ œEs te

œœœœ œœ

œœ œ œœ

- - - - - - - - -

&

&?

bbb

bbb

bbb

I CORO

Pno.

348

œb œ œmun do es

‰ jœ œ œ œ œ

œ œ œp

˙ œ œun lu

‰ jœ œ œ œ œ

œ œ œ

œb œ œgar pe cu

‰ jœ œb œb œb œ

œb œb œn

˙ œ œliar. Y tú

‰ jœ œ œ œn œ

œ œœ

œ œ œvas a a pren

‰ jœ œ œ œ œ

œ œ œ

œ œ œ œder la lec

‰ jœ œ œ œ œ

œ œ œ

.˙bción,

‰ jœ œb œb œb œ

œb˙b

- - - - - - -

375. Conjuro de Cupido

&

&?

bbb

bbb

bbb

42

42

42

I CORO

Pno.

355

Ó œ œla lec

œ Œ Œœœ Œ Œ

˙ Œción

‰ jœ œœ œœ œœ œœ

œœœ œ

Ó œvi

˙ Œ˙ Œ

p ˙tal.

˙

œœœœbb

Lento y solemne {q = 50}

16

p

Œ . œ œUn a

˙ ˙

..œœ‰

Pœ œ œ œb œ œ œ

mor que te quie ra te da

˙ ˙

œœœ œb œœn

F

œ ‰ œb œré si o be

˙ ˙

œœ œ œ œb

- - - - - - -

&

&?

bbb

bbb

bbb

I CORO

Pno.

362

œ œ œ œb œ œ œde ces y si gues el ca

˙ ˙

œœœ œb œœn

F

Jœ œ œb œmi no que ya

..œœæœœ œœ

œœ œ œn œ

œb œ œ œn œ œ œmis mo ve loz te in di ca

œb œ œn œ

œœœn œ œœb

œb ‰ œ œré, y te

˙ ˙

œ œœœ œœœ œ

- - - - - - - - -

&

&

?

bbb

bbb

bbb

I CORO

Pno.

366

œn œ œ œ œ œ œlle va di rec ta a tu des

œn œnœ œ

œbœœœ#n œ

œœœ

jœn .œti no.

˙n ˙n

œœœœnn# œœœœ ‰ Jœœœ#n

Œ . œA œU na

Jœœnn jœœœ> œœœ œœœb .Jœœœœ œ œnjœ> œ œœbb .

œœbb .œœ.

fœ œ œ œb œ œ œco sa te pi do só lo

œ-œœœœ œn -

œœœœnn#

œœ-

œœœœœ## -

œœœ#nf

- - - - - - - - -


&

&

?

bbb

bbb

bbb

I CORO

Pno.

370

œ ‰ œb œyo, si es que

jœ-œœœœ jœb -

œœ-œœbb .œœ.œœ.œœ. œœ.

œœ.

œ œ œ œb œ œ œquie res mi a yu da de ver

œn -œœœœ œn -

œœœœnn#

œœ-

œœœ œœ## -

œœœ#n

œ ‰ œb œdad: ca da

jœ-œœœœ jœ-

œœ-œœbb .œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

œb œ œ œn œ œ œvez que de ten gas tu an

œb -œœœbb œn -

œœœb

‰ jœœœbb‰ jœœœbœœ-œœ& ? & ?

- - - - - - - -

&

&

?

bbb

bbb

bbb

43

43

43

nnn###

nnn###

nnn###

I CORO

Pno.

374

œ ‰ œ œdar, u na

œ-œœœœ œœœœ œ-

œœœœ.œœ.œœ.œœ. œœ.œœ.

œn œ œ œ œ œ œ œpar te de tus ro pas me da

œn -œœœœnn# œ# -

œœœ

œœ## -

œœœn# œœnn -œœœn

.˙nrás.

Ó œœœn##

˙n œ œ..˙## -

Tempo de vals {q =140}

.˙

...˙n##

.˙n

..˙

œ Œ Œ

Ó œœœ#n

Ó œn œ..˙nn

∑

˙#n œn œ˙n œn..˙

- - - -

&?

###

###Pno.

˙ œ œ

MIMÍ: (Escandalizada) ¿Me vais a llevar de viaje? ¿Y cada vez que me detenga tendré que daros una prenda? Pero… ¡Pero yo no puedo deshacerme de mis ropas! ¿Acaso no véis que voy a la moda? ¡Si me voy quitando partes del vestido, cuando me vea desnuda… ¿qué pensará mi marido?!!

œ œ œ

17

˙ œœ œ œ

œ .œ jœœ ˙Ó œ

˙ œ œ˙ œ˙ Œ

˙ œ œœ œ œœ Œ Œ

˙ œ œœ œ œ

˙ œ œ.˙Œ œ œ

œœ œœ œœn

˙ œF

œœ œ œ

œ œ œ œœ œ


&?

###

###Pno.

389

˙ œ œ

œ œ œ œ Œ˙n œ

œn œ œn œ# œnœ˙ œœn œ

œ œ œ œ Œœœn œ œ

œ œn œ œœn œ

˙ œ œ

œ# œ œ œ Œ˙n œœœ œ œn œ œ

œœ ˙nœ ˙#

...˙ .˙

..˙

18

f

&

&?

###

###

###

44

44

44

I CORO

Pno.

397

Ó ¿ ¿U na

Recitando

œœ##˘ Œ Œ.œ#˘ Œ Œ

F¿ ¿ ¿co sa te

...˙ .˙

..˙

¿ ¿ ¿ ¿pi do só lo

œœ##˘ Œ Œœ#˘ Œ Œ

¿ ¿ ¿yo,

...˙ .˙

..˙

Ó ¿¿A

œœ##˘ Œ Œ.œ#˘ Œ Œ

¿ ¿ ¿cep tas

...˙ .˙

..˙

Œ ¿U¿

o

œœ##˘ ŒU Œœ#˘ Œ Œ

- - - - - -

&

&?

###

###

###

44

44

44

I CORO

Pno.

√

404

j¿. ‰ Œ Óno?

œœ# œ œœnb œb œœ# œ œœn œ

œ. œ.‰ jœn . œb . œ. ‰ Jœ.

pLento q = 54

π

∑

œœn œ œœ œ œœ œb œœ

œn . œ. ‰ Jœ. œ. œ. œn

&

?

###

###Pno.

(√)406 w ww

Œ œ œ œ œ œ œ Jœ‰

Ó Œ ‰ Jœ.F

Allegro {q = c 140}

w ww

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œœœ œ œ œ œ œ. œ. œ. œœ.

. .. .˙n Jœ

Jœœœ œ œ# œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ

3 3 3 3

Jœ œ œ œ# œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ3 3 3 3

f ˙œœœœ˘Œ

œ œ œœflŒ


41

El viaje de Mimí

&

?

###

###Pno.

411

∑

∑ƒ

∑

∑

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ Ó

(Después de la sacudida del viaje, abre los ojos.)

¿Dónde estoy? ¿A qué huele? Parece hierba húmeda y… ¡Y roast-beaf!! Uy, esto no es Francia… Esto es… ¡Gran Bretaña!

(Mimí ve a un caballero con peluca, jugando a los bolos. Le mira extrañada.)

(Disgustada.) ¿Es éste? Cupido, pero si tiene el pelo más largo que yo… Pero, ¿quién es este buen señor…?

(Newton se acerca y la saluda.)

NOTA*: Este efecto tiene que interpretarse en otros momentos de la partitura y está marcado como "Transportador"

MIMÍ: ¡Está bien! ¡Vamos allá!! (Quitándose una prenda.) Es una pieza única: hecha con seda de las Indias Orientales. La diseñó un sastre de París. Me acuerdo perfectamente: mientras me tomaba las medidas, me decía que…

(Un sonido profundo y lejano le interrumpe: ella inicia el viaje.)

"TRANSPORTADOR" *

INGLATERRA

∑∏

42

(Glissandos graves, en las cuerdas)

V

&?

####

####

####

42

42

42

Baritenor

Piano

414

∑

∑

œ. œ. œ. œ.

Moderato lento {q = 60}

F

∑

œœœ. œœœ. œœœ. œœœ. œœœ. œœœ.

6. Rendez-vous de Newton y Mimí

œ. œ. œ. œ.

∑


œ. œ. œ. œ.

Œ . jœMa

rœ# œœn œ rœ œœ œ

œ. œn . œ. œ.

FNEWTON

˙dame…

....œœœœ ‰

œ. œ. œ. œ.

∑


œ. œ. œ. œ.

-

&

&

?

####

####

####

Sop.

Pno.

420

∑


œ. œ. œ. œ.

Œ . jœSe


œ. œn . œ. œ.

FMIMÍ

.œ ‰ñor…

....œœœœ ‰

œ. œ. œn . œ.

œn œn .œ œPor lo me nos…


œœnn .œn . œn . œ.

f

Œ œn . œn¡trein ta


œn . œn . œ. œ.

œn œ ‰ Œñe ro!


œn . œœbn . œ. œœ.

- - - - -

&

&?

####

####

####

Sop.

Pno.

Ÿ~~~ Ÿ~~

426

≈ œn œ œ œn¡Es muy ma yor!

œœœ œœnnœœnn .

œn . œn . œ.

œn œn .œ œ¿Y de qué me

œœœnn. œœœn œœœ œ œ

œn . œn . œ. œ.f

œ œ œva a ser vir?

œœœn œœ œœÈ

œn . œn . œ. œ.

‰ œn œ œ œ œ œEs vie ju no es te se

rœ œn œn rœ œ œœn . œœbn . œ. œœ#n .F

jœ ‰ Œñor.

œœœnn œœnnœœ. œ. œ. œ.

19

- - - - - -

~~~~~~~ ~~~~~

43

&

V

&

?

####

####

####

####

Sop.

BarTen.

Pno.

√ Ÿ~~ Ÿ~~~ √

431

∑

Œ ‰ ≈ . RÔœnMa

œœœnn. œœœn œœœ œ œ

œ. œ. œ. œ.

F∑

œ .œ œn œ œdame, és te soy

œœœn œœ œœÈ

œ. œn . œ. œ.

∑

œœ Œyo.

(Dándole su tarjeta personal.)

rœ œn œn rœ œ œ#œ. œ. œ. œ.F

∑

∑

œœœ# . œœœ. œœœ. œœœ. œœœn . œœœ.

œ.œœ. œ.

œœ.P

Œ . jœUn

(Leyendo.) Isaac Newton. Filósofo, teólogo…,

∑

œœœ.œœœn .œœœ. œœœ. œœœ. œœœ.

œ.œœ. œn .

œœ.

jœ œ jœsa bio in te

∑

rœn œœn œ rœ œœ œ

œn .œœn . œn .

œœn .

- -

- - -~~~~~

&

&

?

####

####

####

Sop.

Pno.

(√)

437

˙gral.

....œœœœ# ‰

œ. œ. œ# . œ# .

‰ jœ œ œ œ œ¡Con él no pien so a

(A parte)

œœœ œœœn œœœ œœœ œœœn .œœœ.

œn .œœn . œn .

œœn .F

œ œ ‰ Œtar me!;

œœœ œœœnn œœœ œœœ œœœ.œœœ.

œ. œ. œ# . œ# .

∑


œn .œœn . œn .

œœn .

‰ ≈ Rœ œ œ œ œ œ3

No quie ro que me ma

.œ ‰œœ œœ#

œ# . œ# . œ. œ.

- -- - -

&

V

&?

####

####

####

####

Sop.

BarTen.

Pno.

442

œ œ œ œ œ œ œre e con la ley na tu

∑

˙Jœ œ Jœ‹œ œ

œ. œ. œ. œ.

˙ral.

∑

œœœ. œœœ. œœœ. œœœ. œœœ. œœ.

œ. œ. œ. œ.F

.œ œ œLa ley

œ œ œ œ œ œ œ œ¡Es lo que yo bus co! La ley

œœœ.œœœ.œœœ. œœœ. œœœ. œœœ.

œ. œ. œ. œ.

Jœn - ‰ Jœ- ‰na tu

Jœn - ‰ Jœ- ‰na tu


œ. œn . œ. œ.

.œ ‰ral.

.œ ‰ral.

œœœœ œ œ œ œœ œ œ œ œ9

œ. œ. œ.œœ.

- - -

- - -

- -


&

V

&

?

####

####

####

####

Sop.

BarTen.

Pno.

447

œ œ œ œ œ œQue mar que las ho ras

œ œ œ œ œ œQue mar que las ho ras


œ.œœ. œ.

œœ.f

f

f

œ œ œ œ œ œde nues tro sis te ma



œ.œœ. œ.

œœ.

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Sop.

BarTen.

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451

œ œ œ œLa ley na tu

∑


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F

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œ œ ŒLa ley

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∑Un gran matemático; es físico y Sir.

∑

rœ# œœn œrœ# œ œ

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∑Soy un sabio ilustre. ¡Mi anhelo es saber!

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‰. Jœ. œ. œ.

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- -



NEWTON: Pero, decidme, ¿qué hacéis vos, aquí? ¿Quién sois?

MIMÍ:Digamos que… (Mirando a Cupido de reojo.) … una fuerza extranya me hizo salir de donde estaba, y ahora he aparecido aquí: una tierra lejana, y un tiempo que no es el mío… ¿A que cuesta entenderlo?

NEWTON:¡En absoluto! Tú estabas quieta y un cuerpo extraño te ha empujado hasta aquí. Una fuerza externa que te sacó del reposo uniforme y equilibrado en el que te hallabas.

MIMÍ:(Sin comprender.) ¿Cómo decís…? No entiendo ni una palabra…

NEWTON:Es la ley de la inercia. Bueno, no quisiera parecer inmodesto pero en un futuro la Historia la conocerá como la primera ley de Newton. (Pausa.) Llevo meses investigando por qué los astrosdel sistema solar mantienen una conjunción dinámica tan estable y organizada. La rotación de la tierra, de la luna…

(Newton observa a Mimí, que está distraída con las blondas de su vestido y lleva un rato sin seguir el discurso del sabio.)

Tenéis razón. Es la hora de la siesta. También yo debería descansar… Buscaré un tronco mullidito para echarme un rato… (En este momento, uno de los músicos se convierte en manzano, sosteniendo una manzana, como si su brazo y mano fueran una rama.) ¡Fijaos! Un manzano… (Se sienta en el suelo y se apoya sobre las piernas del músico. La manzana queda a la altura de su cabeza.) Si queréis descansar aquí conmigo, cabemos los dos. (Cierra los ojosy al instante empieza a roncar.)

MIMÍ:(Escandalizada, en un susurro.) ¡Cupido! ¡¡Cupido…!!! ¡Cupido, os lo pido por las hebillas del corsé de María Antonieta…!! ¡Se ha dormido!! Y no entiendo nada de lo que dice… ¡¡Este Newton no va a servirme de nada…!! (Pausa.) Además… Tengo hambre. (Se acerca al árbol con la intención de coger la manzana. El músico, moviendo el brazo, se lo impide.) ¡¡Au!! (Grita.) ¡¡Qué daño!! Se me ha metido algo en el zapato… ¿Por qué todo me pasa a mí…? (Mimí se apoya en el árbol/músico para quitarse el zapato. Al hacerlo, la manzana cae sobre la cabeza de Newton, que despierta azorado).

NEWTON: ¡Eh! ¿Qué sucede? ¿Un pajarraco hizo de vientre?

MIMÍ:No, no… Fui yo… Disculpadme. Es que me dolía el pie…

NEWTON: (Por la manzana.) Pues claro… Me he tumbado debajo de la manzana… Y debería haber vistoque ya está muy madura… Y cuando el fruto está maduro… ¡cae! (Aumenta su excitación.) ¡¡Era eso!! ¡¡Era eso!! (Acercándose a Mimí.) ¡¡Ahora lo entiendo todo…!!! (Abraza a Mimí y la voltea con entusiasmo. Ella grita.) ¡Mimí, ya lo tengo…! ¡¡Y es gracias a ti!!

MIMÍ:Però… ¿a qué os referís?

V

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BarTen.

Pno.

458

∑

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Andante moderato (Œ=70)

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œ œ œ œœ œ œ œ

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NEWTON

Œ . .œ œNo fue

7. Cuplé del sabio y la manzana

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Fœ œ œ# œsó lo u na man

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BarTen.

Pno.

465

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Jœ. œ- .œ œfres ca, la del


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470

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œ œ œn œ#me ra e ra u na

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jœ œ .œ œtram pa; u na

jœ. œ- ..œœ. œœ.Jœ œ ‰

œn œ œ œpó ci ma fa

œœn . œœ. œœ. œœ.

Jœœ. ‰ J

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œ ‰ .œ œtal. La se

œœ ‰ .œ œ

œ œ œ œ Jœ .œ œ

œ œ œn œ#gun da un re to in

œ. œ. œn . œ# .œ œ œn œ#

- - - - - - - - - - - - -

47

V

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BarTen.

I CORO

Pno.

476

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F

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∑

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∑

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Jœœ jœ> œ> œ>

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BarTen.

I CORO

Pno.

482

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œ œ œ œ œ œen dig ni

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BarTen.

I CORO

Pno.

487

œ œ œ œ œen dig ni

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jœœ .œ> œ> œ>.œ œ

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Jœ. œ> .œ œcien cia que la

Jœ. œ- ..œœ œJœ. œ- jœ

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Fœ .œ œ œ œvi da va a me jo

œ .œ œ œ œvi da va a me jo

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BarTen.

I CORO

Pno.

492

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œ. Œsal.

jœ ...œœœ>œœœ>œœœ>‰

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∑

‰ Jœœœ Jœœœ ‰

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V

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BarTen.

Pno.

498

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‰ œœœ œœœ œœœ œœœ

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PNEWTON

œ œ .œ# œle o, sí, du

œœ œœ Jœœ ‰

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Jœ. œ- .œ œda ba; con la i

‰ œœ œœ Jœœ ‰

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‰ Jœœ ‰ Jœœ

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œ ‰ .œ œcar. Al bert

‰ œ œ œ jœ ‰3

‰ Jœ>

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œ .œ œ œ# œEins tein se lo to

œ œœ## œœ Jœœ ‰

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V

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BarTen.

Pno.

504

Jœ. œ- jœma ba con

‰ œœ œœ œœœœ#

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œ .œ œ œ œmás re la ti vi

œœ# œœ œœn œœ

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œœ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ.3 3 3

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F

œ. .œ. œ. œn . œ# .re ka!”, gri tó Ar

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Jœ œ- .œ œ

Jœ œ- .œ œ

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V

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BarTen.

Pno.

509

¿ ¿ ≈ . rKœ . .œn œlo nia!”, ma dame Cu

œn œ œ œ

œn œ œ œ

œ ‰ .œ œrie. Ella

œ ‰ .œ œ

œ ‰ .œ œ

œ. œ. œb . œ# .es tu dia el u

œ. œ. œb . œ# .

œ. œ. œb . œ# .

œ. œ œb>ra nio, él

œ œ Œœ œ Œ

Fœ .œb œ œ .œ œ

cuen ta elnú me ro

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22

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V

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BarTen.

I CORO

Pno.

514

œ ŒPi.

∑

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∑

∑

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jœœ#œœœ> œœœ> œœœ> œœœ> œœœ> œœœ> œœœ>

33

Jœœœ

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fCORO TUTTI

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a tempo

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V

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Sop.

BarTen.

I CORO

Pno.

518

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œ ŒPi.

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jœœœœ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.

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œ œ Jœ jœ

œ Œdar!

‰ .œ. œ. œ.la la la

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F

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V

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Sop.

BarTen.

I CORO

Pno.

522

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jœ .œ. œ. œ.la la la

jœ œ .œ œrí a ni se

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3 3

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jœ œ œ œ .œ œcuen ta el nú me ro

œ œ .œ œ .œ œrí a al go me

œœœ œ œ œ

œœ œœ œœ3

3

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‰ .œ œ .œ œ .œ œme provo ca vi a

œ ‰ .œ œPi. Siem pre es

œ ‰ .œ œjor. Siem pre es

œœœ œ œ œ. œ

. œ. œ. œ. œ.3

3 3

œ œ œ œ

f

f

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V

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Sop.

BarTen.

I CORO

Pno.

525

œ Œjar!

œ œ œ œgra cias a la

œ œ œ œgra cias a la

Jœ œœœ> Jœœœ>

jœ œœœ>jœœœ>

f

∑

Jœ. œ- .œ œcien cia que la

Jœ. œ- .œ œcien cia que la

‰ œœœ> œœ> œ

‰ œœœ> œ œ

∑



œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ3

3

œ œ œ œœ

Œ . .œ. œ.¡Ay, qué

œ Œrar.

œ ‰ jœrar. Los

jœœœ ‰ ‰ œœœ#n œœœ œœœ3

œœ œ> œ> œ> œ> œœ3

f

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V

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Sop.

BarTen.

I CORO

Pno.

529

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∑

œ .œ œ œ œcuen tos só lo son

œœœœ œœœœ# œœœœ œœœœ œœœ# œœœn œœœ œœœ3 3

œœ œœ œœ œœ

˙jar!

Œ ‰ jœ>la

Jœ. œ jœ>cuen tos; la

Jœœœ œœœœ

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œœ œœ>œœ>œœ>œœnn œœ>œœ>œœ>

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f

‰ .œ œ .œ œ .œ œme pro vo ca vi a

œ> .œ> œ> œ> œ>ley es u ni ver

œ> .œ> œ> œ> œ>ley es u ni ver

jœœœ ‰jœœœœ ‰

jœœ ‰ jœœ‰

œ Œjar!

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œ>Œ

sal.

œœ ..œœ œœ œœ œœœœ ŒP

23

∑

∑

∑


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V

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##

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BarTen.

Pno.

534

∑


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∑

œœœ œœœ œœœ

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∑


œœœ Œ

∑

˙˙˙#n æ

≈ œ# œ œ œn œ#œ œ

Œ ‰ jœ.la

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Jœn ‰ Œ

F

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œ ‰œœ. œœ.

œœ Œ

Allegro {q = 120}

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##

##Pno.

√541 œœ. œœ. œœ. œœ## . œœ.. œœ..

œ. œ. œ. œ.F

œœnn . œœ. œœ. œœ## . œœ. œœ.

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œœnn . œœ. œœ. œœ.œœ.

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jœœœ-‰ Œ

œ. œ. Jœ. ≈ rœ>jœœœ-‰ ‰ . Rœ>

jœ>‰œœœœ>

Jœ> ‰ œœœ>&

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NEWTON:¡La manzana! La manzana siempre cae de arriba a abajo. ¿Sabes por qué? Pues porque la fuerza ejercida per dos cuerpos de masas separados por una distancia es proporcional al producto de sus masas, e inversamente proporcional al cuadrado de la distancia que separa sus centros.

MIMÍ:(Irónica.) ¿Parece como que no entiendo ni “pa-pa”?

NEWTON:¡Esta es la constante de la gravitación universal! ¡Cuanto más masa tengan los cuerpos y más cercanos estén, con mayor fuerza se atraerán!

MIMÍ:Eso es lo que a mí me gustaría: que el hombre de mis sueños se acerque bien cerquita… y que me atraiga… (Mirándole con reparo.) ¡Pero mucho, mucho… !

NEWTON:Es sólo cuestión de fuerza, Mimí. Debes hacer mucha fuerza, porque quizás él esté lejos… Muuuy lejos… Pero no te preocupes por la distancia que os separa: cuando le encuentres lo sabrás. ¿Sabes por qué? Porque entre vosotros habrá un eje de conexión único e incuestionable. Vaya, que tu enamorado será un hombe llenito de cables… Y uno de ellos será el que unirá el centro de vuestros corazones, y os indicará la senda de vuestro encuentro. Y al encontraros… Cuando le encuentres, Mimí…

V

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##

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BarTen.

Pno.

548

‰U ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿No po dràs de jar ja

Recitant

8. Despedida de Newton y Galop

˙˙U

˙b

F

π

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿más de gi rar al re de

jœœ‰ Œ

˙jœ ‰ Œ

r¿U rœ œ œ œ œdor, co mo la lu na

œ Œ

∑

Lento q = 50

œ œ œ œ œ œgi ra a bra zan do la

œœJœœ ‰

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P

- - - - - - - - - - - - -

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V

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Sop.

BarTen.

Pno.

552

∑

œ œ œ œ œ œtie rra y la tie rra a bra

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P

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œ ‰ jœzan do al

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∑ ?π

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˙sol,

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24

∑

‰ œ. œ. œ. œ.la ley na tu

...œœœæ ‰

jœ. ‰ jœ.‰

F

F œ. œ. .œ œE so es lo que

˙ral.


œ. œ. œ. œ.

Moderato lento {q = 60}

P

- - - - - - -

-

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V

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##

##

##

##

Sop.

BarTen.

Pno.

557

œ. œ. œbus co yo:

˙


œ. œ. œ. œ.

jœ- ‰ jœ- ‰la ley

Jœb - ‰ Jœ- ‰na tu

Jœœœb ‰ J

œœœ ‰

œ. œb . œ. œ.

œ œ œna tu ral

.œ ‰ral

œœœœ œ? &

œ. œ. œ.œœ.

œ Œ

œ œ œ œ œ œque mar que las ho ras

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ. œœœ.

œ.œœ. œ.

œœ.

f

f

œ œ œ œ œ œque mar que las ho ras


œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ. œœœ.

œ.œœ. œ.

œœ.

~~~~~~

- - - - -

- - - - - - -

54

&

V

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##

##

##

##

Sop.

BarTen.

Pno.

562

œb œ œn œ œ œde nues tro sis te

‰ jœ œso lar.

rœn œ œ rœ œ œ

œ.œœb . œb .

œœn .F

œ# œ œma so lar.

(mientras Newton termina la canción)Hala, sí… ¡Hasta otra, Isaac! A seguir bien…

jœ ‰ ‰ ‰(Él sale.)

.œ ‰œœ# œœ#

œ. œ. œn . œ# .

∑

œ œ œ œLa ley na tu

rœn œ œ rœ œ œ

œ.œœb . œb .

œœn .p

∑Sí, sí, la ley natural.

œ Œral.

œ œ œœœ œœ#

œ. œ. œn . œ# .

∑

œ œ ŒLa ley

rœn œ œ rœn œ œ

œ.œœb . Œ

- - - -

- - -

&

V

&

?

##

##

##

##

Sop.

BarTen.

Pno.

567

∑¡Ya lo creo, Isaac!¡Andando, que es gerundio!

Œ œ œna tu

rœn œ œ rœn œ œ

œb .œœn . Œ

∑

˙ral.

˙

‰ Jœ. œ. œ.

π

‰ œ œ œ œLa ley na tu

˙(Él le da un beso fraternal, recoge sus bolos.)

˙

œ. œœ.

rit.P ˙ral.

∑

˙

œœ.Œ

≈ œ œ œ œ œnco mo la lu na

∑

œœœœ Œ

∑

Lento q = 50 F25

œ œ œ œ œ œngi ra a bra zan do la

∑

œœn jœœ ‰

œœ Jœœn ‰p

- -

- - - - - - - -


&

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##

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Sop.

Pno.

573

œ œ œ œ œ œntie rra y la tie rra a bra

œœn jœœ ‰

œœ Jœœn ‰p

œ ‰ jœzan do al

˙næ

∑π

.œ ‰sol,

˙˙æ

∑ &

∑(Mimí, soñadora, empieza una nueva canción.)

˙æ

œ œ œ

∑

˙˙˙n æ

.œn Jœ

∑

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Jœ œ œ œ

∑

˙˙æ

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∑

˙U ?

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##

##

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Sop.

Pno.

∑

Œ . . rœ.Œ . . rœ.

Marchoso {q =100}

f

GALOP

26

∑

œ œ. œ. œ œ. œ.œ œ. œ. œ œ. œ.

∑

œ œ. œ. œ ≈ œ.œ œ. œ. œ ≈ œ.

∑

œ œ. œ. œ œ. œ.œ œ. œ. œ œ. œ.

Œ . . rœSen

œ œ. œ. jœ ‰œ œ. œ. Jœ ‰

FMIMÍ

œ œ œ œ œ œtar me qui sie ra en

jœ ‰ jœœ ‰jœœœ ‰ jœœœ ‰F

œ œ œ jœ ≈ rœes te jar dín mi

Œ jœœœ ‰

Œ jœœœ ‰

- - - - - - -

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##

##

##

Sop.

Pno.

588

œ œ œ œ œ œran do los as tros po

Œ jœœœ ‰

Œ jœœ ‰

œ œ œ jœ ≈ rœsán do se en mí. Ca

jœœœ ‰ jœ ‰jœœ ‰ Jœœ ‰

œ œ œ œ œ œyen do la no che él

jœ ‰ jœœ ‰jœœœ ‰ jœœœ ‰

œ œ œ jœ ≈ rœme en con tra rá y

Œ jœœœ ‰

Œ jœœ ‰

- - - - - - - - - - -


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&?

##

##

##

####

Sop.

I

II

CORO

Pno.

592

œ œ œ œ œen tre sus bra zos

∑

∑

Œ jœœœ ‰Œ jœœœ

‰

CORO 1 i 2

CORO 3 i 4

œ œ œ jœ ‰me to ma rà.

Œ ‰ ≈ rœCo

Œ ‰ ≈ rœCo

jœœœ ‰ jœœœœ ‰jœœ ‰ jœ

Jœœœ>

ƒ

ƒ

∑

œ œ œ œ œ œme tas que vue lan o a

œ œ œ œ œ œme tas que vue lan o a

œ œ œn œ œb œ œ# œn

œ. œœ. œ œœ

.˙

martellato

f

∑

œ œ œ œ jœ ≈ rœvió nes de pa pel, los

œ œ œ œ jœ ≈ rœvió nes de pa pel, los

œ œn œ œb œ œ œn œœ. œœ

. œ. œœ.

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Sop.

I

II

CORO

Pno.

596

∑

œ œ œ œ œ œbar cos na ve gan las

œ œ œ œ œ œbar cos na ve gan las

œb œ œ# œn œ œn œ œb

œ. œœ. œ. œœ

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Œ ‰ ≈ rœMil

œ œ œ jœ ≈ rœa ves tam bién.Mil

œ œ œ jœ ≈ rœa ves tam bién.Mil

œn . œ. jœ. ‰

œ. œœ.œ. œœ>

fœ œ œ œ œ œ

ma pas, mil ru tas, a

œ œ œ œ œ œma pas, mil ru tas, a

œ œ œ œ œ œma pas, mil ru tas, a

œ œ# œn œ# œn œ œ# œn

œ. œœ.œ. œœ.

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œ œ œ jœ ≈ rœmor y pa sión tam



œ# œn œ# œn œ# œ# œn œ#

œ. œœ.œ. œœ.

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Sop.

I

II

CORO

Pno.

600

œ œ œ œ œ œbién las pro cu ran cual



œn œ œ# œn œ# œn œ# œn

œ. œœ.œ. œœ.

œ œ œ jœ ‰quier in ven ción,



œ# . œ. jœ.rœ

jœœœbbb flœ. œœ. Jœœ

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Œ . Jœin

Œ . JœNin

Œ . jœNin

rœ œœœbbb flrœ œœœfl

rœ œœœ˘ œœœn>

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f

f

f

œ œ œven ción!

œ œ œven ción!

œ œ œven ción!

œœœ œœœ Jœœœ˘rœ

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Sop.

I

II

CORO

Pno.

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604

Œ . JœNin

Œ . JœNin

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CORO 1 i 2

CORO 3 i 4

œ œ œven ción!

œ œ œœven ción!

œ œ œven ción!

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Jœœœœ>≈ Rœ œ?

Jœœœ>≈ rœœ œœ

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∑

∑

∑

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-

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59

AMÉRICA(Escuchamos de nuevo los sonidos que indican que empieza una nueva etapa del viaje de Mimí. Ella se quita otra prenda, y se deja llevar por el temblor –imaginario- del viaje por el espacio y el tiempo. Al final, se encuentra con un indio arapahoe, cubierto de plumas y fumando una pipa. El indio emite los sonidos propios de una pregaria o invocación, mientras brinca en círculos sobre un tapiz.)

MIMÍ: (Sorprendida.) ¿Y esto…? ¡Menudo pavo real! (Acercándose.) Muy buenas, oiga usted… (Él laignora.) Dispense, es que ando un poco atribulada… ¿Sería tan amable de decirme dónde estoy?

(El indio continúa con su invocación y su danza, y va fumando.)

Le miro del derecho y del revés, pero no acabo yo de encontrarle el atractivo. No es éste, ni por asomo, mi marido. Vamos, que no me veo yo casada con un tipo con… tanta pluma. (Pausa.) ¿Y Cupido? ¿Dónde se ha metido? (Busca por todas partes, pero no recibe señal alguna.) Ay, qué raro todo… (Alzando la voz.) ¡Cupido…! (Pausa.) ¡¡Cupido…!!!

(El indio se detiene.)

INDIO:Mi nombre es Luna Roja,de la tribu arapahoe.

MIMÍ:Yo soy Mimí, de Borgonya,no sé qué hago en este monte.

INDIO:Sé, muchacha bienvenidaal muy lejano far west.

MIMÍ:Perdone, pero no me suena.Y esto… ¿por dónde es?

INDIO:Has llegado, cual coyote,a la América del Norte.

MIMÍ: ¡América…! Este Cupido es un portento (Pausa.) Mire, señor indio Luna Roja… Resulta que en algún lugar el hombre de mis sueños está esperándome, pero no llego nunca a su vera. Si fuera tan amable de ayudarme a encontrarlo… ¿Qué puedo hacer para saber dónde está?

INDIO: Rostro pálido, no te alteres. Yo te podré ayudar. Ven y siéntate conmigo; y limítate a observar. Aquí, para hablar a distancia, tenemos una costumbre: mandamos señales de humo con el fuego de la lumbre.

(El indio entrega la pipa a Mimí, que la sostiene. Él coge el tapiz sobre el que danzaba, y cubre la pipa, dejando que salgan señales de humo con intermitencia.)

MIMÍ: ¿Y si está muy lejos? ¿Pero lejos… de narices? O sea, y si allá donde se encuentra no puede ver estos humos?

INDIO: En ese caso, Mimí, deberás continuar tu viaje hacia el futuro… (Pausa.) Aquí y ahora sólo disponemos de este humo para comunicarnos a distancia. Cuando debemos contactar con una tribu vecina; cuando queremos advertir a los otros valles de que se acerca el séptimo de caballería… ¡Señales de humo! (Pausa.) Pero, ten por seguro que llegará el día en que todo será mucho más fácil y encontrarás al hombre que buscas de manera rápida y sencilla. Existirán montones de utensilios que facilitarán la comunicación entre las personas; incluso entre los enamorados…

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bbb

bbb

42

42Piano

611

˙-‰ jœœœ.œœœ.œœœ.

Allegro furioso {q = 110}

f‰ jœœ. œœ. œœ.œœœ. œœœ.

˙-‰ jœœœ.œœœ.œœœ.

‰ jœœ. œœ. œœ.œœœ. œœœ.

‰ jœœ.‰ jœœ.

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‰ Jœœœœ#.‰ Jœœœœ.

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F

27

‰œœœœ#.. œœœœ. œœœœ. œœœœ. œœœœ.

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V

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BarTen.

Pno.

620

∑


9. Vals de les praderas

œœœ.œœœ.

LUNA-ROJA

Œ œ œEl te


œœœ.œœœ.

Fœ œ œ œlé gra fo es muy


œœœ.œœœ.

œ œ œ œú til y el


œœœ.œœœ.

œ œ œ œmor se, un fi


œœœ.œœœ.

œ œ œlón. El te


œœœ.œœœ.

f

- - - - - - -

V

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BarTen.

Pno.

626

œ œn œ œlé fo no… ¡u na

‰ Jœœœœ#.‰ J

œœœœ.

œœœ.œœœ.

œ# œ œ œmi na! Gra ham


œœœn .œœœ.

pœn œ œn œ

Bell, ¡qué su bi

‰ Jœœœœ##.‰ Jœœœœ.

œœœnnn.

œœœnn .

œ œ œdón! De Mar

‰œœœœ#.. œœœœ. œœœœb. œœœœ. œœœœ.

œœœn . œœœ.

œ œ œ œco ni y de la

‰ Jœœœœ#n.‰ Jœœœ.

œœœ.œœœ.

- - - - - - - - -

60

V

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bbb

bbb

bbb

BarTen.

Pno.

631

œ œ œ œra dio se ha bla


œœœ.œœœ.

œ œn> œ œ œ> œrá por siem pre

‰ Jœœœœ#.

‰ Jœœœœ.

œœœ.œœœ.

jœ ‰ œ œya. Y cuan

Œ œ. œ. œ. œ.3

œœœ.œ. œœ.f

œn œ œ œdo lle gue la

œn . œ. œ. œn . œ. œ. œ. œ.

3 3

œ. œœn . œ.œœ.

œb œ œ œte le, ¡to do

œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

3 3

œ. œœ. œn . œœ.

- - - - - - - -

V

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bbb

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bbb

nnn

nnn

nnn

86

86

86

BarTen.

Pno.

636

œn œn œ œ œ œquis qui la ve

œn . œn . œ# . œn . œ. œn . œ# . œn .3

3

œn . œœn# .œn . œœn .

˙rá!

‰ œœœn . œœœ. œœœ. œœœ. œœœ.

˙

jœ œ jœnla ve

œœœn Œ

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˙rá!

‰ œœœn . œœœ. œœœ. œœœ. œœœn .

˙nn

rit.

œ ‰U ‰œ. œ.Co mo

œœœ ‰UŒ ‰

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FTempo de vals {q. =62}

28

.œ œ œ ‰ œ. œ.vue lan las lu

Œ Jœœœ œœœ ‰

‰œ œ œ œ œ ‰..˙π

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V

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BarTen.

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642

.œ œ œ ‰ œ œciér na gas a se


‰œ œ œ œ œ ‰..˙

œ jœ# œ Jœdian do u na can

Œ jœœœœ œœœœ ‰Œ jœœœœ œœœœ ‰..˙

œ jœ ‰œ. œ.de la, y clo

Œ jœœœ œœœ ‰Œ jœœœ œœœ ‰..˙

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‰œ œ œ œ œ ‰..˙

.œ œ œ ‰ œ œlli nas por el


‰œ œ œ œ œ ‰..˙

œ jœ# œ jœga llo del co

Œ jœœœœ œœœœ ‰

œœjœœ œœ œœ

œœ

- - - - - - - - - - - - - -

619. Vals de las praderas

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V

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Sop.

BarTen.

Pno.

648

∑

.œ ‰ œ- œ-rral. A sí un

Œ jœœœjœœœ œœ œœ

Œ jœœœ..œœ Jœœ ‰ ‰

f

F

∑

œ- jœ- œ# - jœ-dí a las mo

œœ ‰ œœœ## ‰

œœ ‰ œœ# ‰

∑

œ- jœ- ‰ œ œci tas ha bla


œœ ‰ œœ ‰

∑

œ# jœ œ œ œrán con susman

....˙˙˙#

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∑

œ Jœ ‰ œ. œ.ce bos por te

œœœœ#jœœœœ Œ ‰

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FfŒ . ‰ œ. œ.

o por

.œ œ œ Œ ‰lé fo no

‰ œ# . œ. œ. œ. œ ‰

œ Jœœœ œœœ ‰

MIMÍ F

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- - - - - - - - - - -

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V

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Sop.

BarTen.

Pno.

654

œ jœ Œ ‰car ta

Œ ‰ ‰ œ œví a

‰ œ. œ. œ. œ..œ


∑

œ jœ# œ jœuats ap o por

Œ jœœ## œœn jœœ

œ Jœœ##œœn Jœœ

Œ . ‰ œ œha bla

.œ ‰ œ œmail. ha bla

œœ œœ- œœ- œœ- œœ- œœ-

œœœœ- œœ- œœ- œœ- œœ-

f

f

œ Jœ œ œ œrán con sus man

œ Jœ œ œ œrán con sus man

œœ# Jœœœœ# œœœœ J

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œœ jœœ œœjœœ

f

œ Jœ ‰ œ œce bos por te

œ Jœ Œ ‰ce bos

œœœ# Jœœœœ Œ ‰

..œœŒ ‰

F

-

- -

- - - - -

- - - -


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V

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bbb

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42

42

42

42

Sop.

BarTen.

Pno.

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659

.œ œ œ Œ ‰lé fo no

Œ . ‰ œ# œo por

‰ œ# . œ. œ# . œ. œ ‰

œ# Jœœœ œœœ ‰

F

p

Œ ‰ ‰ œ œví a

œ jœ ‰ œ œcar ta ví a

‰œ. œ. œ. œ. œœ œ. œ. œ. œ.


F

Fœ jœ# œ jœ.

uats ap o por

œ jœ# œ jœ.uats ap o por

œ ‰ .œ œ œ

œ Jœœ##œœn Jœœ.

œ.‰ Œ jœ.

mail. por

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mail. por

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pœ. ‰ Œ

jœ.mail. por

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mail. por

Œ Jœ. œ. ‰

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p

œ> Œmail.

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mail.

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‰ œœœ.œœœ.œœœ.œœœ.œœœ.

f

Allegro furioso {q = 110}

29

- -

- - -

- -

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bbb

bbbPno.

665

‰œœ. œœ. œœ.œœ. œœ.

œœœ. œœœ.

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30

‰ œœœ# . œœœ.‰ jœœœ.

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V

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BarTen.

Pno.

673

∑

‰ jœœœ# .‰ jœœœ.

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LUNA-ROJA

Œ œ œSi te

‰ œœœ# . œœœ.‰ J¿.

œœœ.œœœ.

Fœ œ œ œ

mues tro u na

¿ œœœ# .‰ jœœœ.

œœœ. œœœ.

œ œ œ œta blet, un por


œœœ.œœœ.

œ œ œ œtá til o el i

‰ Jœœœœ#. ‰ J

œœœœ.

œœœ. œœœ.

œ œ œphone, pen sa

‰ œœœ# . œœœ.‰ J¿.

œœœ.œœœ.

~~~~~~~~

~~~~~~~~

- - - - - - - -


V

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bbb

bbb

bbb

BarTen.

Pno.

679

œ œn œ œrías que es toy


œœœ.œœœ.

œ# œ œ. œ.lo co, o qui

‰ œœœbnn . œœœ. ‰jœœœ.

œœœn .œœœ.

œn . œn œ œ œzás al go pe

‰ jœœœœ#n# . ‰J¿.

œœœnnn.

œœœnn .

œ œ œor. Quie ro

¿ œœœn# .. œœœ. ‰J¿.

œœœn . œœœ.

œ œ œ œque en tien das, bo


œœœ.œœœ.

~~~~~~~~

~~~~~~~~

~~~~~~~~

- - - - - - - - -

V

&?

bbb

bbb

bbb

BarTen.

Pno.

684

œ œ œ œni ta, que en los


œœœ.œœœ.

œ œn>œ œ œ> œtiem pos have

‰ Jœœœœ#. ‰ J

œœœœ.

œœœ.œœœ.

œ œ œnir con tac


œœœ.œœœ.

œn œ œ œta rás, si te a

‰ œœœœnnb œœœœ ‰jœœœœ

œœœ. œœœ.

œb œ .œn œpli cas, con a

‰ œœœœbb œœœœ ‰jœœn#

œœœ.œœœnn .

- - - - - - -- -

&

V

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?

bbb

bbb

bbb

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nnn

nnn

nnn

nnn

86

86

86

86

Sop.

BarTen.

Pno.

689

∑

œn œquel…

‰ œœœnn ..œœœ.œœœ.œœœ.œœœ.

˙

∑

œ .œ œcon a

œœœnn .Œ

œœœŒ

∑

˙quel…

‰ œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

˙˙nn

rit.

∑

.œ ‰ œ œcon a

œœ ‰ Œ ‰œœœœ‰ Œ ‰

F

MIMÍVals más lento {q. =50}

31

∑con aquel...

œ ‰ ‰ œ œquel… con a

‰ œœœ œœœ œœœ ‰

œœ ‰ Œ ‰π

- - -


&

V

&?

Sop.

BarTen.

Pno.

694

∑con aquel...

œ ‰ ‰ œ œquel… con a

‰ œœœ œœœ œœœ‰

œœ ‰ Œ ‰

∑

.œ œ Jœquel… que

‰ œœœ œœœ œœœjœœœ

œœ ‰ Œ ‰

Œ Jœ œ ‰que me...

œ ‰ ‰ œ œte que te

‰ œœœ œœœ œœœ ‰œœ ‰ Œ ‰

F32

‰ .œ œ œ ‰me ha ce…?

œ jœ ‰ œ œha ce… que te

.‰ œœœ œœœ œœœ ‰œœ ‰ Œ ‰

‰ .œ œ œ ‰me ha ce…?

œ jœ ‰ œ# œha ce… que te

.‰ œœ œœ œœ ‰œœ ‰ Œ ‰

- -

- -

-

&

V

&

?

44

44

44

44

86

86

86

86

Sop.

BarTen.

Pno.

699

‰ .œb œ# œ ‰me ha ce…?

.œ œ jœbU

ha ce… Ti

.œ‰ œœœ#b œœœ œœœ J

œœœœbnU

..œœ œœjœœ

F

‰ jœ. œ. œ. .œ œ œ œ. œ. œ.

¡Ti ti ti ti ti ti ti ti ti

œ Œ Ólín.

wwwwU

wwU

exaltadaF

f

jœ ‰ œ œ œ œ# œœU œ œ œ œ œ. œ. œ. œ.5

ti, ¡Ti ti ti ti ti ti lí lí lí lí lí lí lí

∑

wwww

ww

.˙lín!

∑

∑

∑

jœfl ‰ ‰ Œ ‰

Œ . jœ‰ ‰

Hau!

∑

∑

-

- -

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - --


&

&?

IICORO

Pno.

Œ . ‰ œ œCo mo

Œ . ‰ œœ. œœ.

∑p

F

CANON

CORO 2

33 Tempo de vals {q. =62}

.œ œ œ ‰ œ œvue lan las lu

...˙˙˙

œJœ œ ‰


...˙

œJœ œ ‰


..˙ .œ .œ#

œœ‰ œœ

‰

œ jœ ‰ œ œde la, y clo

...˙

œJœ œ ‰

.œ œ œ ‰ œ œque an las ga

...˙˙˙

œJœ œ ‰

- - - - - - - -- - - - --

&

&

&?

II

III

CORO

Pno.

710


∑

...˙

œJœ œ ‰


∑

..˙ .œ .œ#

œœ‰ œœ

‰

CORO 3

.œ ‰ œ œrral. A sí un

Œ . ‰ œ œCo mo

...˙

œJœ œ ‰

F

œ jœ- œ œ œ#dí a las mo


Œ Jœœœ ...œœœ...œœœ

..œœp

œ jœ ‰ œ œci tas ha bla


Œ Jœœœ ...œœœ

...œœœ..œœ

œ jœ œ# jœrán con sus man


Œ Jœœœ ...œœœ#

...œœœ..œœ

- - -- - - - - - -

- - - - - - -- - -


&

&

&

&

&?

I

II

III

IV

CORO

Pno.

716

∑

œ jœ ‰ œ œce bos por te


∑


...œœœ..œœ

∑

œ jœ- œ œ œ#lé fo no o por


∑


...œœœ..œœ

∑

œ jœ œ œ œcar ta ví a


∑


...œœœ..œœ

∑

œ œ œ œ# jœuats ap o por


∑

Œ Jœœœ ...œœœ#

...œœœ..œœ

Œ . ‰ œ œCo mo

œ œ. œ. œ.‰

mail. o por mail.


Œ . ‰ œ œCo mo

...˙

œ œœ œ œœ œ œœ

F

FCORO 1

CORO 4

- -- - - - -

-

-

-- -- - - - -

&

&

&

&

&

?

I

II

III

IV

CORO

Pno.

721


‰ œ œ œ jœDe Mar co ni y

œ jœ- œ œ œ#dí a las mo


‰ œœ. œœ. œœ. œœ. œœ Jœœ

œ œœ œ œœ œ œœ#


‰ œ œ œ jœde la ra dio






‰ œ œ œ œ œse habla rá por



‰ œœ œœ œœ# œœ œœN



œ jœ œ ‰siempre ya.



œœ Jœœ œœœ œ œœ



‰ œ œ œ jœY cuando lle

œ jœ- œ œ œ#lé fo no opor


Rœ ≈ œœ. œœ. œœ. œœ. œœ Jœœ


- - - - - - - -

- - - - - - -

- - - - - - -

-- - - -- - - - -

- - - - -

- - - - -

-

-


&

V

&

&

&

&

&

?

Sop.

BarTen.

I

II

III

IV

CORO

Pno.

726

∑

∑


œ œ œ œ jœgue la te le,





∑

∑


‰ œ œ œ œ œ¡to do quis qui ten



‰ œœ œœ œœ# œ œœ


∑

∑


.œ ‰ œ œdrà! Co mo

œ œ. œ. œ.‰

mail. o por mail.


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

..œœ...œœœ ‰ œœœ œœœ

MIMÍ

LUNA-ROJA

‰ ≈ rœ> >O é,

‰ ≈ rœ> >O é,

œ jœ œ œ œ#dí a las mo






f

f34

- - - - -

- - - -

-

-

- - - - -

- - - - -

-

- --

-

-


&

V

&

&

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&

&

?

Sop.

BarTen.

I

II

III

IV

CORO

Pno.

730

‰ ≈ rœ> >o é,

‰ ≈ rœ> >o é,







œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ> .œ>la la la la la la la la rá!




‰ œ œ œ œ œse ha bla rá por




˙ ‰ ‰

˙ ‰ ‰



œ jœ œ ‰siem pre ya.




‰ ≈ rœ> >O é,

‰ ≈ rœ> >O é,

œ jœ œ œ œ#lé fo no o por


‰ œ œ œ jœY cuan do lle




-- - - - -

-

-

- - -

- - -

- - - -

- - - -

- - - - - -- - - --

- - - - - - -

- - - - - - -

-

-

-

-

-

-


&

V

&

&

&

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?

Sop.

BarTen.

I

II

III

IV

CORO

Pno.

√

734

‰ ≈ Rœ>>

o é,

‰ ≈ Rœ>>

o é,















œ ‰ Œ ‰

œ ‰ Œ ‰

œ œ. œ. œ.‰

mail. o por mail.

œ ‰ ‰ œ œrral. A sí un

œ ‰ ‰ œ œdrà! Co mo

œ œ. œ. œ.‰

mail. o por mail.

..Jœœ .œ .œ .œ .œ

...œœœ ..œœ ‰ œ œ&

p

p

‰œ. œ. œ. œ..œ

ah, ah, ah,ah, ah, ah,

∑

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MIMÍ: ¿Y a este montón de cosas… cómo las van a llamar?LUNA-ROJA: Telecomunicaciones.MIMÍ: ¿Y cómo aprenderé a utilizarlas?LUNA-ROJA: No te preocupes: sólo tendrás que bajarte… ¡un par de aplicaciones!

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(El indio recoge pipa y tapiz, y sale, reproduciendo los sonidos que hizo al inicio de la escena.)

LUNA-ROJA: (Mientras sale.) Mantén los ojos bien abiertos. Un hombre te aguarda en cualquiero rincón… ¡del Universo!

(El indio sale y Mimí queda desconcertada.)

MIMÍ: Ay, Cupido… “en cualquier rincón del universo…” Sólo de pensarlo, me quedo sin aire… ¿Es que voy a pasarme la vida dando tumbos por ahí, y tropezando con gente de lo más extravagante? Yo creí que seríais un poquito más eficiente, la verdad. Resulta que sois un Cupido… ¡de chichinabo!

(Oímos de nuevo la música y los sonidos que obligan a Mimí a emprender una nueva etapa del viaje. TRANSPORTADOR. Ella se deja llevar, se quita otra prenda –casi contra su voluntad- y, al final, escuchamos unos breves acordes que nos remiten al Oriente. Nueva etapa:

-Empieza el bolero-

Mimí no sabe dónde se encuentra. Mira a todos lados, hasta que –al final del Bolero- descubre de nuevo a los Cupido, que la saludan, GONG juntando las manos e inclinando levemente la espalda. Ella les mira, desconcertada.)

NOTA: Cada vez que aparece la palabra GONG en el texto, suena el instrumento y los Cupido hacen el saludo oriental, en cascada, dirigidos por el director, empezando cada vez por un lado diferente.

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10. Bolero mudo(Ver los símbolos de la percusión corporal en la pàgina 7, nota 3)

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8310. Bolero mudo

84

MIMÍ: ¿Dónde estoy? ¿A dónde me habéis llevado? ¡Aquí tampoco hay nadie! (Silencio.) GONG ¿Es que no pensáis volver a dirigirme la palabra? (Pausa.) Está bien… No sois de chichinabo…. Venga, no seáis memo. ¿O es que en adelante vamos a comunicarnos por uatsap, morse o via satélite…? (Sorprendida.) ¡Albricias! Estoy aprendiendo un montón de cosas…

(Empieza a moverse por el escenario, como quien busca una moneda, o intenta encontrar una mascota perdida. Está impaciente y ofuscada.)

¡Marido…! ¡Maridito mío…! ¿Dónde estás? ¿Dónde te has metido? ¿Acaso el gato la lengua te ha comido?

(De repente aparece en escena una mujer con rasgos orientales y actitud reverencial. Se mueve con delicadeza hasta quedar a una distancia prudencial de Mimí.)

¡Uy! ¿Esto qué es…? Qué ropa más rara… Y qué porte tan regio… Pero… Pero si es una mujer…

(La mujer mira a Mimí con respeto y discreción. Ella se acerca y la contempla.)

Y qué piel tan blanca… Y qué ojos rasgados… (Por sus ropas.) Nena, y qué seda… Esto es calidad, ¿eh? ¿Dónde lo compraste?

(La mujer no se inmuta. Mimí mira de nuevo a Cupido, sin entender. Cupido saluda otra vez a Mimí juntando las manos e inclinándose. GONG)

Un segundín, un segundín… ¿Esto qué significa? Que tú… Que me voy a casar… ¡¿con una mujer?!!! (Pausa.) Con lo que llevamos de viaje ya me voy enterando de que los asuntos del mundo cambian muy de prisa… Pero esto no me lo esperaba.

(Cupido, mudo, repite disciplinadamente el saludo. GONG Mimí se acerca a la mujer. A medida que se acerca, escuchamos el latido de su corazón.)

¡Ay, mamá…! Me va a salir el corazón del pecho… Siento… Siento como una explosión aquí… (Por el pecho.) Jamás lo habría imaginado… Esta mujer tan modosa, me tiene bien desbocada… Buscaba un enamorado, ¡y encuentro una enamorada!

(Mimí se acerca a ella y ofrece sus labios con la intención de besarla. La mujer, con gesto ágil, pone un sobre ante los labios de Mimí. Ella abre los ojos y descubre la carta.)

¿Qué es esto? ¿Una carta? ¿Para mí…? (Lee el sobre.) “Mimí”. Sí, sí… Es para mí.(Abre la carta, intrigada, y lee.)

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43

43Piano

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Mimí: “Bienvenida a China, Mimí. Te mando a mi querida sobrina Ling Wei porque estoy atareado preparando las fiestas de celebración del año nuevo, que son las más importantes de este país. (Pausa.) Mi nombre es Qiu Shi, soy el encargado de encender los fuegos artificales.” (Pausa.) ¿Fuegos artificales? ¿Como los de Versalles? (Sigue leyendo.) “Sí, Mimí: como los de Versalles. Explosiones maravillosas de mil colores… como los que sientes en el pecho cuando te encuentras ante alguien a quien amas sin medida. (Pausa.) (Comienza la música)¿Y sabes qué invento hizo posible que existieran estas explosiones…?” (Pausa.) No tengo ni idea. (Pausa.) “Lo imaginaba. Pues, presta atención… ”

11. La carta de Ling Wei

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I CORO

Pno.

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p siempre muy delicado41

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˙ œœœ.Œ œ.œ. œ. œ.

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˙ œœœ

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85

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44

44

44

43

43

43

I CORO

Pno.

842

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I CORO

Pno.

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847

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MIMÍ: ¿Os estáis refiriendo a…?! ¡Ya entiendo! Los cañones también lanzan fuego…

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- -- - - - - - -

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I CORO

Pno.

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I CORO

Pno.

858

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42

I CORO

Pno.

√

863

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MIMÍ: Inventos hay de todo tipo,algunos buenos, otros malditos. Todo depende, claro está, de cómo los vayas a usar.

&

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œ œ œ œ œ œFue gos de ar ti fi cio,

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Un poco lento {q =70} Pœ œ œ œ ˙

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Moderato {q =80}

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MIMÍ: “Al principio la pólvora servía para animar las celebraciones, pero muy pronto los hombres la usaron para algo menos alegre… La construcción de armamento. (Pausa.) Sabes, Mimí, hoy por hoy existen en el mundo 640 millones de armas de fuego. (Pausa.) Y por si fuera poco, los hombres han inventado la bomba atómica… (Pausa.) Mimí, si no estuviera tan triste al recordar la desgracia de nuestros vecinos, mi sobrina podría hablarte de dos ciudades de un país cercano, donde los efectos de estas bombas son todavía visibles…”

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43

- - -- - - -

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Pno.

(√)867 œ œ œ œ œ œ

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43

43

43

I CORO

Pno.

(√) √

888

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(MIMÍ mira a la mujer que, triste, baja la cabeza. Cupido recupera la melodía, y Mimí le acompaña:).

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CORO con MIMÍÓ œ œA pren

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F

44

.œ jœ œ œda mos la lec

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˙˙˙ œœœœ

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44

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43

I CORO

Pno.

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894

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œ œ œplo ten y es

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œ œ œ œ ‰ jœta llen las mas cle

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

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3

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Tempo primo

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I CORO

Pno.

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898

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I

II

CORO

Pno.

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904

œ œ œ œ œrá un re cuer do, no

œ œ œ œ œrá un re cuer do, no

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CORO 1 i 2

CORO 3 i 4

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I

II

CORO

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I

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CORO

Pno.

925

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un re cuer do, no

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I

II

CORO

Pno.

930

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46

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I

II

CORO

Pno.

935

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93

ITALIA

MIMÍ: Nunca me había parado a pensar… Un invento tan divertido como la pólvora, que sirve para encender fuegos y bengalas… Y los hombres lo han convertido en una herramienta de devastación. (Se quita el corsé.) Oh, qué liberación… (Se mira.) Mira, no queda ya nada de la ropa que llevaba cuando salí de Francia… Me siento tan distinta… Y creo que aquí dentro, (Tocándose el pecho.) el corazón me dice que ya no soy tan mema… (Comienza de nuevo la música del viaje TRANSPORTADOR, y Mimí empieza una nueva aventura. Se quita otra prenda.)

(Tocándose el vientre.) ¡Carámbanos! He dado tantos tumbos por todas partes, que tengo el estómago vacío desde hace… Si almenos hubiera podido morder la manzana de Newton… (Oliendo, sorprendida.) Pero si huele a orégano, tomate…, y a harina…, y a…

(Aparece un cocinero, -con su sombrero de cocina-, que también actúa como un camarero):

PEPPINO: Buona sera, signorina. Benvenutta a la locanda di Peppino.

MIMÍ: ¿Estoy en Italia?

PEPPINO: Más o menos… En Sicilia, bella donna. A los pies del Etna, ¡que tiene siempre la chimenea puesta! ¿Qué os apetece?

MIMÍ: Un poquito de pan con queso.

PEPPINO: (Sorprendido.) ¡¡Per la madonna!! ¡Sei a la locanda di Peppino, mia cara! ¿Pan con queso? Soy no de los mejores chefs de esta isla; he estado a punto de ganar la Estrella Michelin tropecientas veces, y comparto recetas con los Roca, Arzak… ¡y hasta con el mismísimo Arguiñano!

MIMÍ: Lo que sea que me mate el gusanillo valdrá…

(Empieza música)

PEPPINO: Imposible. De mis fogones jamás sale “lo que sea”. Podéis escoger entre infinitos manjares de sabores exóticos, ingredientes combinados con la pericia de un alquimista… Si no fuera por genios como yo, que hemos inventado mil y una texturas, las personas subsistirían todavía a base de bayas y semillas…

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bb86

86Piano

940

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12. Tarantela golosa

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94

PEPPINO: Imposible. De mis fogones jamás sale “lo que sea”. Podéis escoger entre infinitos manjares de sabores exóticos, ingredientes combinados con la pericia de un alquimista… Si no fuera por genios como yo, que hemos inventado mil y una texturas, las personas subsistirían todavía a base de bayas y semillas…

V

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bb

bb

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BarTen.

Pno.

œ jœ œ jœ#Hue vos, mas car

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FPEPPINO

47

.œ .œpo ne,

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974

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œ jœ œ jœ#Vi no de Mar

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œ Jœ œ JœFá cil se pre

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œ œ œ œ jœ¿Sa bes ha cer lo

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œ Jœ œ JœFá cil se pre

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œ œ œ œ jœ¿Sabes hacer lo

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I

II

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Pno.

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I

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CORO 1 i 2

CORO 3 i 4

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.œ œ ‰Co me,

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F

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.œ .œtra ga,


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œ jœ œ jœy mas ti ca


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œ jœ œ jœChú pa te los


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V

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I

II

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de es te me

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I

II

CORO

Pno.

1012

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BarTen.

Pno.

1024

œ jœ œ jœ#He cha con ha

œ œ œ œ œ œ

œ ‰ œ ‰

FPEPPINO

.œ .œri na,

œ œ œ œ œ œ

œ ‰ œ ‰

œ jœ œ Jœsa bro sa y re

œ œ œ œ œ œ

œ ‰ œ ‰

.œ .œdon da;

œ œ œ œ œ œ

œ ‰ œ ‰

œ Jœ œ Jœpon le moz za

œ œ œ œ œ œ

œ# ‰ œ ‰

.œ .œre la,

œ œ œ œ œ œn

œ ‰ œ ‰

- - - - - - - - - - -

V

&?

bb

bb

bb

BarTen.

Pno.

1030

Œ Jœ œ œ œpi mien to o an

œ œ œ œ œ œ

œ‰ œ ‰

.œ .œcho as.

œ# œ œ œ œ œœ ‰ Œ ‰

œ jœ œ jœ#Pue des de gus

œ œ œ œ œ œ

œ ‰ œ ‰

.œ .œtar la

œ œ œ œ œ œ

œ ‰ œ ‰

œ jœ œ Jœlas cua tro es ta

œ œ œ œ œ œ

œ ‰ œ ‰

.œ œ jœcio nes, cu

œ œ œ œ œ œ

œ‰ œ ‰

- - - - - - - - - - - - -

V

&

?

bb

bb

bb

BarTen.

Pno.

1036

œ Jœ œ Jœbier ta de o

œ œ œ œ œ œ

œ ‰ œ ‰

.œ .œli vas

œ œ œ œ œ œ

œ ‰ œ ‰

œ Jœ œ jœo de cham pi

œ œ œ œ œ œ

œ ‰ œ ‰

.œ œ jœño nes. cu

œ ‰ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ Jœ œ Jœbier ta de o

..œœ œ jœœœ œ œ œ œ œ

.œ .œli vas

..œœ œœ Jœœ

œ œ œ œ œ œ

- - -- - - - - - -


&

V

&

&

&?

bb

bb

bb

bb

bb

bb

Sop.

BarTen.

I

II

CORO

Pno.

1042

∑

œ Jœ œ jœo de cham pi

∑

∑

œœ Jœœ œœ J

œœ

œ œ# œ œ œn œ

MIMÍ

CORO 1 i 2

CORO 3 i 4

Œ . .œPi,

.œ œ ‰ño nes.

Œ . œ. ‰Ay,

∑

œœ ‰ ‰ œœ œœ ‰ œœ- ‰

F

F

F

Œ. .œpi,

∑

œ. ‰ œ. ‰ay, ay,

∑

‰ œœ œ ‰ œœ œœœ- ‰ œœ- ‰

.œ Œ .pi

Œ . œ# œ œ¡A di vi



‰ œœ# œA .œœœ-

‰ œœ# ‰

f

f

f

∑

.œ .œnan

.œ .œ#nan

.˙nan

œ œn œ œ œ œ

œœn ‰ œœ# ‰

Œ . .œPi,

.œ Œ .za!

œ ‰ Œ .za!

œ ‰ œ. ‰za! Ay,

œ ‰ ‰ œ œ

œœ ‰œœ- ‰

F

F

- --

- - --

- - --

- - - -

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V

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bb

bb

bb

bb

bb

bb

nn#

nn#

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nn#

nn#

Sop.

BarTen.

I

II

CORO

Pno.

√

1048

Œ . œ œ œpi, pi pi

∑

∑

œ. ‰ œ. ‰ay, ay,

‰ œœ‰ œ

œ

œœœ- ‰ œœœ- ‰

.œ Œ .pi




œ ‰œœœœn œœœœ œœœœ

œœœ#-‰ ..œœ

f

f

f

f

Œ . œ œ œ¡pi pi pi

.œ .œnan

.˙nan

.œ .œ#nan

œœœœ ‰ œœœœ# ‰

œœ‰ œœ ‰

f

ß

.œ œ ‰piz za!

œ ‰ Œ .za!

œ ‰ Œ .za!

œ ‰ Œ .za!

..œœ œœ ‰œ œ œ œ œ œF

51

∑

∑

∑

∑


∑

∑

∑

∑


œ œ œ œ œ œ

- - -

- - --

- - - -

-

- - --


&

&

&?

#

#

#

#

I

II

CORO

Pno.

1054

∑

∑


∑

∑


∑

∑

..œœ ..œœ##œ œ œ œ œ# œ

CORO 1 i 2

CORO 3 i 4

.œ œ ‰Co me,

.œ œ ‰Co me,


F

F

F

.œ œ ‰tra ga,

.œ .œtra ga,



œ jœ œ jœy mas ti ca


œ œ œ œ œ œ

- - - -

- - - -

V

&

&

&?

#

#

#

#

#

BarTen.

I

II

CORO

Pno.

1060

∑

.˙bien.

.˙bien.


∑

œ jœ œ JœChú pa te los

œ jœ œ jœChú pa te los


∑

.œ .œde dos,

œ jœ œ Jœde dos,

œœ ‰ œœœœ ‰œ œ œ œ œ œ

Œ . .œRe

œ ‰ .œ-¡tú! Re

œ ‰ Œ .¡tú!

œœœœ ‰ œ œ œœ ‰ œœœ ‰

f

f

.œ .œnba ña el

.œ- .œ-ba ña el

∑


.œ .œbpla to

.œ- .œ-pla to

∑


- - - - - -

- - -

- - -


&

V

&

&

&?

#

#

#

#

#

#

Sop.

BarTen.

I

II

CORO

Pno.

1066

∑


œb Jœ œjœ

de es te me

∑


Œ . .œRe

œ ‰ .œnú. de

œ ‰ .œnú. de

Œ ‰ .œ-Re

œ ‰ œœn œ ‰œœn ‰ œœ ‰

f

f

f

f

.œ .œnba ña el

.˙

.˙

.œ- .œ-ba ña el

‰ œœœ œ ‰ œœn œœœ ‰ œœnn ‰

.œ .œbpla to

.˙

.˙

.œ- .œ-pla to

‰ œœœ œ ‰ œœb œbœœ ‰ œœbb ‰




œb Jœ œjœ

de es te me

‰ œœœbn œb ‰ œœœ# œœœbb

‰ œœ ‰

œ ‰ Œ .nú.

œ ‰ Œ .nú.

œ ‰ Œ .nú.

œ ‰ Œ .nú.

œœœn ‰ œœœbbgggg ‰?

œœ‰ œœœbbbggggg ‰

p

Un poco menos qd = 128

52

- -

- -

- - - - -

- -

- -

- - - - -

&

?

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#

#

#

Sop.

Pno.

1072

∑

œœœbbgggg ‰ œœœgggg ‰

œœœbbbggggg ‰ œœœggggg ‰

∑

œœœbbgggg ‰ œœœgggg ‰

œœœbbbggggg ‰ œœœggggg ‰

∑

œœœbb ‰ œœœ ‰

œœœbbb ‰ œœœ ‰simile

MIMÍ

œ jœn œ jœbSal a los pas


œœœbbb ‰ œœœ ‰

F.œb œb ‰

te les,



œb jœ œ jœnna ta al sal chi



- - - - -


&

&

&

?

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#

#

#

#

#

Sop.

I

II

CORO

Pno.

1078

.˙chón;

∑

∑



œn jœ œb JœbEn tra en la co

∑

∑

œœœnb ‰œœœ ‰

œœœnbb ‰ œœœ ‰

.œ .œci na,

∑

∑

œœœnb ‰œœœb ‰

œœœnbb ‰ œœœbb ‰

œb> Jœb œ Jœ¡sin mie do al fo

∑

∑



.˙bgón!

∑

∑

œœb ‰ œœœb ‰


CORO 3 i 4

CORO 1 i 2

∑

œ jœn œ jœbSal a los pas

œb . ‰ œb .‰

Ti, ti,



F

F

- - - - -

-

&

&

?

?

#

#

#

#

I

II

CORO

Pno.

1084

.œb œb ‰te les,

œb . ‰ œ> œ> œ>ti, ti, ti, ti,

Œ . œ œ œœœœbb‰œœœ‰


œb jœ œ jœnna ta al sal chi

œ. ‰ œb . ‰ti, ti,

.œœœb‰œœœ‰


.˙chón;

œ. ‰ œ> œ> œ>ti, ti, ti, ti,

œ ‰ Œ ‰œœœn‰œœœ‰

œœ ‰ œœ ‰


œb . ‰ œ.‰

ti, ti,

œœœnb ‰ Œ ‰

œœœnb ‰ Œ .

.œ .œci na,

œb . ‰ œb . ‰ti, ti,

Œ ‰œœn ‰

Œ . œœœbbn ‰

œb> Jœb œ Jœ¡sin mie do al fo

œ. ‰ œb> œ> œ>ti, ti ra mi

œœœbb ‰ œœœ ‰ &


- - - - - - - - -

- --


V

&

&

&?

#

#

#

#

#

BarTen.

I

II

CORO

Pno.

1090

∑

œb ‰ Œ ‰gón!

œb . ‰ Œ ‰sú!

œœœbb‰ œ œ œ œb> œ> œ> ?

œœbb ‰ œœœb ‰

PEPPINO

f

œb Jœ œ JœMiel a la ver

∑

∑

.˙b


F .œb .œdu ra,

∑

∑

.œœbb‰œœ‰

œœbb ‰ œœ ‰

œb Jœb œb jœgo fres con ja

∑

∑

.œœbn ‰œœ ‰

œœbb ‰ œœ ‰

.˙bmón;

∑

∑

.œœbb‰œœ‰

œœbb ‰ œœ ‰

œb jœb œb JœbEn tra en la co

∑

∑

œœœbbb ‰œœœ ‰


- - - - - -

V

&

&

?

?

#

#

#

#

#

BarTen.

I

II

CORO

Pno.

1096

.œb .œci na,

∑

∑

œœœbbb ‰ œœœn ‰

œœœbbb ‰ œœœnb ‰

œb jœ œ jœb¡sinmie do al fo

∑

∑

œœœbbb ‰ œœœb ‰&

œœbb ‰ œœœb ‰

CORO 1 i 2

.˙bgón!

∑

∑

œœœbbb ‰ œœœb ‰


CORO 3 i 4

∑

œb . ‰ œb . ‰Pi, pi,

œb Jœ œ JœMiel a la ver



F

F

∑

œb . ‰ œb œ œpi, pi, pi, pi,

.œb .œdu ra,



∑

œn . ‰ œ. ‰pi, pi,

œb Jœb œb jœgo fres con ja

œœœbbn ‰ œœœ ‰


- - -

- - - -


&

&

&

?

#

#

#

#

I

II

CORO

Pno.

1102

œb ‰ œ œ œpi, pi pi, pi,

.˙nmón;



œb . ‰ œ.‰

pi, pi,


œœœnb ‰ Œ ‰

œœœnbb ‰ Œ .

œb . ‰ œb . ‰pi, pi,

.œn .œci na,

Œ ‰ œœœœbnb ‰

Œ . œœnb ‰

œ. ‰ œb œ œpi, pi pi pi

œb Jœb œ Jœ¡sinmie do al fo

œœœbb ‰ Œ ‰

œœœbbb ‰ Œ .

.œb œb ‰piz za!

œb ‰ Œ ‰gón!

œb œ œ œb Jœ œ Jœ

∑ &

F

∑

∑

.˙b

œ œb œn œ Jœ œb Jœ

- - - --

- - - - -

&

&

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#

#

#

#

#

#

I

II

III

IV

CORO

Pno.

1108

∑

∑

∑

∑

œn œ œb œb Jœ œb Jœb

œ ‰ œb ‰?

∑

∑

∑

∑

œ jœb œb jœœb ‰ œ ‰

∑

∑

∑

∑

œœb ‰ ...œœœn>œœbb ‰ ..œœ

fß

∑

∑

∑

∑

...œœœ œ œ œ

œ œ œŒ .

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53

CORO 3

CORO 1

CORO 2

CORO 4

∑

∑

∑

∑

Œ . œ œ œ

œ œ œŒ .

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∑

œ jœ œ jœCon la ba ti


∑

Œ . œ œ œ

œ œ œ Œ ...˙

p

p

∑

.œ# œ ‰do ra

.œ œ ‰do ra

∑

Œ . œ œ œ#

œ œœ# Œ ..˙

cresc.

- --

- --


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#

#

#

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#

I

II

III

IV

CORO

Pno.

1115

œ jœ œ jœo la ther mo

∑

∑


Œ . œ œ œ#

œ œœ# Œ ..˙

p

p

.œ Œ ‰mix;

∑

∑

.œ Œ ‰mix;

Œ . œ# - œ œ

œ œ œ Œ ..˙

∑



∑

Œ . œn - œ œ

œ œ œ Œ ..˙

F

F

∑

.œ# .œdo ra

.œ .œdo ra

∑

Œ . œ# œ œ#

œ œ#œ# Œ ..˙


∑

∑


Œ . œ# œ œ#

œ œ#œ# Œ ..˙

F

F

.œ Œ ‰mix;

∑

∑

.œ Œ ‰mix;

Œ . œ# - œ œ

œ œ œ Œ ..˙

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-

--

- --

--

-

&

&

&

&

&?

#

#

#

#

#

#

I

II

III

IV

CORO

Pno.

1121

∑

œ Jœ œ Jœen tra en la co

œ Jœ œ Jœen tra en la co

∑

Œ . œn - œ œ

œ œ œ Œ ..˙

f

f

∑

.œ œ jœci na, ¡Te

.œ œ jœci na, ¡Te

Œ . Œ Jœ¡Te

Œ . œ œ œ

œ œœ Œ ..˙

∑

œ jœ œ jœvas a di ver

œ jœ œ jœvas a di ver

œ Jœ œ Jœvas a di ver

Œ . œ œ œ

œ œœ Œ ..˙

accel.

Œ . .œ>a

.œ .œ>tir! a

.œ .œ>tir! a

œ ‰ .œ>tir! a

‰ œœœ œ ‰ œœœ œœœ ‰ œœ ‰

.œ> .œ>di ver

.œ> .œ>di ver

.œ> .œ>di ver

.œ> .œ>di ver

‰ œœœ œ ‰ œœœ œœœ‰ œœ

‰

.˙tir!

.˙tir!

.˙tir!

.˙tir!

‰ œœ œ ‰ œœ œ

œœ‰ œœ

‰f

ƒ

ƒ

ƒ

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Tempo primo qd= 140

54

- - - - - - -

- -

- - - - - - -

- - - -


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V

&

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&

&

&?

#

#

#

#

#

#

#

#

Sop.

BarTen.

I

II

III

IV

CORO

Pno.

1127

∑

∑

.˙

.˙

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œœ‰ œœ

‰

∑

∑

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∑

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∑

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‰ œœ œ ‰ œœ œœœ ‰ œœ

‰

∑

∑

œ ‰ Œ .

œ ‰ Œ .

œ ‰ Œ .

œ ‰ Œ ‰

‰ œœ œ ‰ œœ## œ

œœ‰ œœ ‰

.œ .œCo me,

.œ .œ#Co me,

.œ œ ‰Co me,

.œ œ ‰Co me,

.œ œ# ‰Co me,

.œ œ# ‰Co me,

‰ œœ œ ‰ œœn œn

œœ‰ œœ

‰

f

f

ƒ

f

f

f

f

.œ .œtra ga,

.œ .œtra ga,

.œ .œtra ga,

.œ .œtra ga,

.œ .œtra ga,

.œ .œtra ga,


œœ‰ œœ##

‰

- -

- -

- -

- -

- -

- -


&

V

&

&

&

&

&?

#

#

#

#

#

#

#

#

Sop.

BarTen.

I

II

III

IV

CORO

Pno.

1134


œ> Jœ œ jœy mas ti ca



œ Jœ œ jœy mas ti ca

œ Jœ œ jœy mas ti ca


œœ‰ œœ ‰

.˙bien.

.>bien.

.˙bien.

.˙bien.

.˙bien.

.˙bien.

‰ œœ œ ‰ œœ œœœ ‰ œ ‰

.œ .œes te

.œ .œes te

Œ . .œes

Œ . .œes

Œ . .œes

Œ . .œes

‰ œœ œ ‰ œœœ œ

œœ‰ œœ

‰

.œ .œme

.œ .œme

.œ .œte me

.œ .œte me

.œ .œte me

.œ .œte me

‰ œœœ œ ‰ œœ œ

œœ‰ œœ ‰

œ ‰ Œ .nú.

œ ‰ .œnú. Re

œ ‰ .œ-nú. Re

œ ‰ .œ-nú. Re

œ ‰ Œ .nú.

œ ‰ Œ .nú.

œœœ ‰ œ œ œ

œœ‰ œœœ ‰

f

f

f

F

∑

.œ .œnba ña el

.œ- .œ-ba ña el

.œ- .œ-ba ña el

∑

∑


- - - -

- -

- -

- - - -

- -

- -

- -

- -

- -

- - - -

- - - -


&

V

&

&

&

&

&

?

#

#

#

#

#

#

#

#

Sop.

BarTen.

I

II

III

IV

CORO

Pno.

√

1140

∑

.œ .œbpla to

.œ- .œ-pla to

.œ- .œ-pla to

∑

∑


∑


œb - Jœ œjœ

de es te me

œb - Jœ œjœ

de es te me

∑

∑


Œ . .œRe

œ ‰ .œnú. de

œ ‰ .œnú. de

œ ‰ .œnú. de

Œ ‰ .œ-Re

Œ ‰ .œ-Re

œ ‰ ‰ jœœœn2

œœ ‰ œœ‰

f

f

f

ƒ

f.œ .œn

ba ña el

.˙

.˙

.˙

.œ- .œ-ba ña el

.œ- .œ-ba ña el

‰ jœœœœ ‰jœœœn

2

2

œœ‰ œœnn

‰

.œ .œbpla to

.˙

.˙

.˙

.œ- .œ-pla to

.œ- .œ-pla to

‰ jœœœœ ‰jœœœbb

2

2

œœ‰ œœbb

‰





œb - Jœ œjœ

de es te me

œb - Jœ œjœ

de es te me

œœœœbbn ‰œœœœ ‰

œœbb‰ œœ

‰

- - - - -

- - - - -

- - - - -

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- - - - -

- - - - -


&

V

&

&

&

&

&?

#

#

#

#

#

#

#

#

Sop.

BarTen.

I

II

III

IV

CORO

Pno.

œ ‰ Œ .nú.

œ ‰ Œ .nú.

œ ‰ Œ .nú.

œ ‰ Œ .nú.

œ ‰ Œ .nú.

œ ‰ Œ .nú.

œœœœJœœ> œœ> œœ> œœ>

œœ‰ Œ ‰

55

∑

∑

∑

∑

∑

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œœ> jœœ> œœ> œœ> œœ>œœœ‰ Œ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœ>jœœ> œœ> œœ> œœ>

œœœ‰ Œ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œœ> œœ œœ œœ œœ œœœœœ‰ Œ ‰

.˙U.

(si hace falta)

.˙U.

∑

∑

∑

Œ jœ œ œ œY re ba ña el

œœ ‰ Œ ‰

œœœ ‰ Œ ‰

f

.˙

.˙

∑

∑

Œ jœ œ œ œY re ba ña el

œ œ œ œ œ œpla to, y re ba ña el

œœœ ‰ Œ ‰

œœœ ‰ Œ ‰

f

- - - - -

- -


&

V

&

&

&

&

&

?

#

#

#

#

#

#

#

#

Sop.

BarTen.

I

II

III

IV

CORO

Pno.

√

1152

.˙

.˙

Œ jœ œ œ œy re ba ña el

Œ jœ œ œ œy re ba ña el

œ œ œ œ œ œpla to, y re ba ña el

œ œ œ œ œ œpla to y re ba ña el

œœœœ ‰ Œ ‰

œœœ ‰ Œ ‰

f

f

.˙

.˙

.œ .œpla to

.œ .œpla to

.œ .œpla to

.œ .œpla to

Œ ‰ œ œ œœ‰

Œ ‰ œ œ œ œ ‰

Œ Jœ œ œ œde es te me

Œ jœ œ œ œde es te me

Œ Jœ œ œ œde es te me




œ ‰ œœœœ ‰

œfl‰ œœ ‰

f

f

.˙nú!

.˙nú!

.˙nú!

.˙nú!

.˙nú!

.˙nú!

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œœ‰ œœ. œœ.

2

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œ œ# œ œb œn œ

œœ. œœ. œœ.œœ.2

2

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&

V

&

&

&

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?

#

#

#

#

#

#

#

#

Sop.

BarTen.

I

II

III

IV

CORO

Pno.

(√) Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

1157

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.˙

.˙

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œ# œ œ# œ œn œ#

œœ. œœ. œœ. œœb# .2 2

Jœ ‰ ‰ Œ ‰

jœ ‰ ‰ Œ ‰

Jœ ‰ ‰ Œ ‰

Jœ ‰ ‰ Œ ‰

jœ ‰ ‰ Œ ‰

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.˙Œ . œ œb œ#..˙b#

MIMÍ: Peppino, disculpad… ¿Por casualidad no sabéis si ha preguntado por mí un joven soltero, guapo y desesperado por encontrarme?

PEPPINO: Un aventurero vaga por las galaxias; si tanto le quieres, ten la certeza que en lugar de una…, ¡tendrá dos cabezas! TRANSPORTADOR Ay, ay, ay… ¡Adivinanza!

(Peppino regresa a la cocina y Mimí, desconcertada, emprende otra etapa del viaje. Se deja arrastrar por la música y el meneo, y al final se da cuenta de que está sola en medio de la nada; sin la mayor parte de las ropas que llevaba al principio. Ahora Mimí parece una chica del siglo XXI.)

∑

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44

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ICORO

Piano

1161

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MIMÍ: (Alicaída.) Está bien… Y ahora… ¿qué? ¿Dónde estoy? He dado más vueltas que una peonza, he conocido a todo tipo de gentes, pero… En ningún sitio he encontrado a un mozo que me quiera cortejar. (Pausa.) Más viajada, más despierta, más lista, quizás. Pero soltera… (Pausa.) Puede que se tratara de eso: yo no quería estar sola, y anhelaba tener marido. Ahora, sin embargo, estoy acompañada de todo lo que he aprendido.

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Adagio q = 40

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Sop.

I CORO

Pno.

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NOTA*: Hacer sonidos rápidos que simulen el explotar de unas burbujas, juntando los labios y dejándolos suavemente haciendo el sonido con la lengua y el paladar.

NOTA**: Hacer las burbujas cuando el director os lo indique. Empezará a marcar por un lado, con la mano extendida y cada uno empezará a cantar cuando la mano pase por su zona.

El efecto descrito en las notas anteriores puede reproducirse -dos o tres veces-, ad libitum, durante el diálogo Mimí-Miguel de las páginas siguientes..

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FMIMÍ

π

Moderato {q =50} 56

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œgi ra a bra zan do la tie rra y la tie rra a bra

(Mira a las estrellas y, taciturna, recupera la melodía que aprendió con Newton.)

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113

Un planeta muy, muy lejano


Nota *Nota **

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Sop.

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Más andante {q =68}

57

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MIMÍ

Œ .¿ ¿ ¿ Œ¿Ay, Je sús!

(En este momento aparece un astronauta, vestido de astronauta, con casco de astronauta y caminando como un auténtico astronauta…)

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Allegro {q = c 140}

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FASTRONAUTA

jœ ‰ Œ Óguel!

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MIMÍ: (Arrobada) ¿Cómo decís? ¿Qué sois? ¿Habláis? Pero… ¿Pero de dónde os sale la voz?

ASTRONAUTA: (Quitándose el casco.) Me llamo Miguel, no Jesús. (Respirando.) ¡Menos mal! Este planeta también tiene la atmósfera oxigenada…

MIMÍ: ¿Eso quiere decir que no estamos en la Tierra?

MIGUEL: ¡No! La Tierra está a años luz de aquí. Yo estaba haciendo una ronda de mantenimiento por los satélites de telecomunicaciones… Y, de repente, mi nave ha perdido el control y ahora… Por cierto, ¿cómo te llamas?

MIMÍ: (Patidifusa, mirándole.) Mimí… (Pausa.) Newton dijo que estarías lleno de cables… Y Luna Roja que estarías en cualquier rincón del universo… (Por el casco.) Y es cierto… Peppino tenía razón… ¡Tienes dos cabezas!

(Él se acerca a ella. Ella le mira obnubilada. Cuando están a punto de tocarse, ella se desmaya y él, raudo, la sostiene entre sus brazos para que no caiga.)

MIGUEL: Mimí… ¡¡Mimí…!!

MIMÍ: (Volviendo en sí.) Hemos viajado hasta muy lejos para encontrarnos…

MIGUEL: Ya lo creo… ¡Más allá del mundo…!

MIMÍ: Y más allá del tiempo…


(Se abrazan emocionados. Se besan dulcemente. Mientras se besan, suena un teléfono móvil.)

¿Qué es ese ruido?

MIGUEL: Uy, perdón…

(Miguel busca dentro de su vestido de astronauta –no sin dificultades-, hasta que encuentra un teléfono móvil de última generación.)

MIGUEL: (A Mimí.) Un segundito… (Al teléfono.) ¿Sí? (…) Sí, sí… Estoy bien. (…) Ok, espero instrucciones. (Cuelga.)

MIMÍ: (Ofreciéndole su mano.) Ven, sentémonos aquí. Tienes que contarme tantas cosas. Quiero saber cosas sobre los astros y los meteoritos… Supongo que conoces la ley de la gravita-

(Suena una señal acústica de otro dispositivo móvil.)

MIGUEL: Uy, perdona… (Vuelve a buscar en el interior de su escafandra, hasta que encuentra una tablet de la que salen unos auriculares. Se los pone en las orejas y habla mirando la pantalla.) ¡Eh, chicos! ¿Cómo está todo? (…) Perfecto: me mandáis las instrucciones para reparar la nave en código encriptado. (Cuelga la llamada pero sigue sujetando la tablet.) Perdona, ¿decías?

MIMÍ: ¿Y si no la arregláramos? ¿Y si nos quedáramos a vivir aquí para siempre, tú y yo? De ese modo nada nos distraería. Podríamos empezar un mundo nuevo. No inventaríamos nada que pudiera hacernos daño o… (Mirándole; él sigue concentrado en lo que lee en la pequeña pantalla de la tablet. Ella, triste.) O que nos alejara al uno del otro…

(Mimí se aleja lentamente por un extremo del escenario hasta que desaparece. Miguel sigue leyendo, concentrado en el mensaje y sin consciencia de los movimientos de Mimí)

MIGUEL: (Leyendo.) “Si todo sale bien, en un par de horas todo debería estar arreglado y podrías regresar. ¡¡Aquí te esperamos!!” (Pausa.) Pues no sé yo si tengo muchas ganas de regresar… (Se da cuenta de que Mimí no está.) ¿Mimí? (Pausa.) ¡¿Mimí?! ¿Dónde estás? (Pausa.) No la veo por ningún sitio… (Pausa.) ¡¡Mimí!! ¡¡Mimí!! (Preocupado.) ¡Voy a por ti, Mimí…!

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42

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I CORO

Pno.

1172

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(Miguel va a salir tras Mimí, pero Cupido inesperadamente le detiene, cantando.)

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FLento y solemne {q = 50}

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œ œ œ œb œ œ œmor que te quie ra te da

14. El segundo conjuro

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I CORO

Pno.

1176

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116

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I CORO

Pno.

1181

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I CORO

Pno.

1184

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œœœœnn# œœ œœœœ œœœœ œœœœ œœ œœœœ œœœœ

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I CORO

Pno.

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˙nrás.

MIGUEL: ¿Vais a llevarme de viaje, y tendré que quitarme partes de mi vestido para volver a ver a Mimí…?

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rit.

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11714. El segundo conjuro

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I CORO

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Recitando

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I CORO

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1197

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pLento y solemne {q = 50}

π

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(Después de pensárselo un momentito, Miguel se quita el reloj, la tablet y el teléfono y los lanza lejos.)

MIGUEL: .) ¡Mimí…! ¡Mimí, espérame…! ¡Te amo, Mimí…! ¡Te amo…!

(Y sale por el otro extremo del escenario. ¿Se reencontrarán?)

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JDomènech, primavera 2015

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118 14. El segundo conjuro

FIN

Partitura voz y piano

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