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CANTABRIA CONVOCATORIA JUNIO 2009

S O L U C I Ó N D E L A P R U E B A D E A C C E S OAUTOR: Alberto Mangado Macua

� El esquema del texto es el siguiente:

1. Planteamiento (líneas 1-8):

1.1. Conjeturas acerca de una vida saludable.

1.2. Mejora de tu estado de ánimo y salud.

1.3. Cambio de vida: te conviertes en otra persona.

2. Problemática (líneas 9-14):

2.1. Pérdida de identidad: aunque la persona queantes eras no desaparece completamente.

2.2. Lamento de la persona que eras: quiere volver aformar parte de tu vida.

3. Conclusión (líneas 15-18):

3.1. La vida se convierte en un continuo acuerdo entrela persona que ahora eres y la que antes eras.

3.2. Siempre seréis dos personas.

� Se trata de un texto periodístico (publicado en El País)y, en concreto, de un artículo de opinión, puesto que elautor, Juan José Millás, presenta su punto de vista acercade un tema determinado: los problemas derivados delhecho de llevar una vida más saludable. Podemos compro-bar que el texto posee un carácter humanístico y gira entorno a un tema de interés general, el cual recibe un trata-miento literario por parte del autor. Además, junto al de -sarrollo de argumentos lógicos y racionales, hallamoscomo finalidad última del artículo la de convencer al lectory hacer que este reflexione acerca del tema expuesto.

Por otro lado, el texto posee un carácter expositivo-argu-mentativo. En primer lugar, el articulista presenta unasituación hipotética que el lector tiene que imaginar, situa-ción consistente en llevar una vida más saludable. Y ensegundo lugar, proporciona su punto de vista acerca dedicha situación y aporta razones que tratan de demostrarla conclusión a la que llega al final del artículo, donde afir-ma que la vida se convertirá a partir de ese momento enun constante pacto entre la persona que éramos antes yaquella en la que nos hemos convertido.

Teniendo en cuenta esta tipología textual, cabe señalarque en el artículo predominan dos funciones del lenguaje:

� Función expresiva. El autor muestra a lo largo del todoel texto su punto de vista acerca del tema expuesto.

� Función apelativa. La principal intención del autor esllamar la atención del lector y persuadirlo para que com-parta su misma opinión, basada en la idea de que el hechode llevar una vida más saludable proporciona muchos másproblemas que beneficios.

Con la intención de lograr este propósito, Juan José Milláspresenta una actitud crítica en ocasiones, irónica. A partir

de un hipotético diálogo con el lector, analiza los efectosnegativos que supondría renunciar a ciertos placeres poralcanzar una vida más sana, lo que le lleva a valerse dealgunas expresiones sarcásticas (que analizaremos conposterioridad) con las que busca ganarse la complicidadde la persona que está leyendo el artículo.

Por otra parte, hallamos en el texto una estructura induc-tiva, pues las ideas expuestas conducen a una conclusiónfinal. En la primera parte, el autor expone el planteamien-to, basado en una situación hipotética en la que el lectorcambia sus hábitos y lleva una vida más saludable; mien-tras que en la segunda parte, intenta analizar los proble-mas que dicho cambio traería consigo. Finalmente, y a par-tir de lo expuesto con anterioridad, llega a la conclusiónde que la vida se convertiría desde ese momento en unanegociación continua entre aquella persona que podíadisfrutar de determinados placeres y la nueva persona quedesea renunciar a ellos.

Si analizamos el texto con mayor detenimiento, observare-mos que en el primer párrafo el autor expone una situa-ción hipotética, para lo que se ayuda de las formas verba-les supongamos e imaginemos. Se vale de la primerapersona del plural, ya que quiere que el lector participe enel juego y se sienta parte implicada en lo que expone. Dehecho, el escritor se dirige al lector a lo largo de todo elartículo, como queda reflejado en el uso que hace de lasegunda persona (dejas: línea 1; has conservado: línea 2;introduces: línea 3; procuras: línea 4; empiezas: línea 5).

En este mismo párrafo el autor enumera primero una seriede comportamientos que el lector llevaría a cabo en elsupuesto caso de que optase por una vida más sana, enu-meración en la que se percibe un punto de ironía. Luego,concluye el párrafo afirmando que dichos comportamien-tos ocasionarían que el lector acabara convirtiéndose enotra persona, lo que resalta con el marcador discursivo en fin.

En el segundo párrafo, Millás quiere dejar claro a través dela expresión todo esto está bien que las hipotéticas accio-nes a las que había hecho referencia en las primeras líneasson muy positivas para la persona; sin embargo, enseguidael lector podrá descubrir cuál es el punto de vista que elautor tiene con respecto a esta situación, ya que, en su opi-nión, ese cambio de vida provocaría el abandono de nues-tra identidad. No obstante, la persona que antes éramos nodesaparecerá del todo, lo que lleva consigo que el autor seplantee ciertos interrogantes cargados de humor y sarcas-mo y termine el párrafo asegurando que el hecho derenunciar a lo que éramos en otro tiempo hará que sea-mos otro en el llanto del anterior, como se reafirma con elmarcador discursivo en efecto.

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En los párrafos tercero y cuarto el autor expone su con-clusión. En su opinión, si el lector acaba convirtiéndose enotro, su vida será un continuo acuerdo entre la personaque es y la que fue, pues los intereses de cada una sondiferentes. De hecho, el autor va más allá y concluye el ar-tículo sentenciando que, en cualquier caso, nunca conse-guiremos ser una única persona. Esta idea queda reflejadatambién desde el punto de vista lingüístico, ya que, parareferirse al lector, usa la segunda persona del plural (lle-guéis: línea 16; representáis: línea 16; seréis: línea 18).

Juan José Millás hace uso en el texto de un registro cultopero perfectamente comprensible para el destinatario.Debemos tener en cuenta que El País es un periódico deprestigio y sus lectores poseen una cultura elevada, lo quepermite que sean capaces de entender el artículo sinmayores dificultades. Además, el autor pretende conven-cer al lector y hacer que este comparta su opinión, demodo que tampoco quiere utilizar un léxico rebuscadoque complique la lectura del artículo.

Desde mi punto de vista, la conclusión a la que llega elescritor al final del texto es bastante respetable, aunquemerece alguna consideración. Renunciar a los placeres dela vida supone un gran esfuerzo y provoca que nos poda-mos plantear en numerosas ocasiones hasta qué puntomerece la pena esa privación; así, se crearía en nuestrointerior una lucha que nos impediría lograr el sosiegonecesario para vivir. Sin embargo, debemos ser conscien-tes de que un mayor cuidado del cuerpo y un poco desacrificio en ciertos comportamientos nocivos para lasalud pueden ayudarnos a encontrarnos mejor tanto físicacomo mentalmente. Por todo ello, cada uno de nosotrostiene que ser capaz de valorar y discernir entre aquello delo que realmente puede prescindir y aquello de lo que no,de modo que logremos el equilibrio necesario para encontrarnuestro bienestar y felicidad.

� El análisis sintáctico del fragmento propuesto se ofreceen la última página, en el Cuadro 1.

Nos hallamos ante dos oraciones. La primera de ellas (unaoración simple) es predicativa, transitiva y activa. La segundaoración es compleja e incluye tres oraciones subordinadassustantivas y una adjetiva. La oración compleja es predica-tiva, transitiva y activa. La primera oración sustantiva esatributiva. La oración subordinada adjetiva es predicativa,intransitiva y activa. Y las dos últimas oraciones sustantivasson predicativas, transitivas y activas.

� Nos encontramos ante un artículo en el que el autorproporciona un tratamiento literario a las ideas expuestas,para lo que se vale de una serie de recursos. En primer

lugar, al comienzo del texto, Juan José Millás hace referen-cia a un mundo ficticio, fundamentado en una serie decomportamientos hipotéticos. El autor quiere que el lectorparticipe en este juego literario y sea capaz de imaginarsedicho mundo, de modo que pueda llegar a compartir laconclusión a la que se llega al final del artículo. Esa reali-dad ficticia es construida por el autor a partir de la conca-tenación de una serie de imágenes que tratan de facilitarla labor constructiva del lector.

En segundo lugar, podemos apreciar que, para la creaciónde ese mundo ficticio, el escritor se vale de un esquemaformal basado en la repetición. Así, todas las oracionesque componen el primer párrafo están introducidas porlas formas verbales supongamos o imaginemos, de las quedependen una serie de proposiciones subordinadas sus-tantivas (introducidas por la conjunción completiva que),las cuales van aportando los datos necesarios para la cons-trucción de esa conjetura. Este mecanismo dota al párrafode un ritmo monótono y repetitivo acorde con la idea queel autor pretende transmitir, ya que, como se demostrarámás adelante, este no es partidario de renunciar a los pla-ceres que la vida proporciona en favor de una actividadmás saludable.

Otro recurso utilizado por Juan José Millás es la interroga-ción retórica, es decir, aquella pregunta que no requiereuna respuesta. Dicho recurso lo hallamos en el segundopárrafo, cuando quiere hacer entender al lector que la per-sona que éramos antes de cambiar de vida nunca desapa-recerá por completo y se lamentará en nuestro interior. Porello, y de manera sarcástica, el autor dirige al lector dospreguntas buscando su reflexión y su adhesión a la opi-nión que trata de defender.

Por otro lado, hallamos en el texto la presencia de dos figurasliterarias como la metáfora y la comparación. La primerade ellas la encontramos en la segunda línea del artículo,donde se refiere a la locura que el lector ha conservadodurante años como si fuera el último tesoro de tu juventud.Por su parte, la comparación aparece en el penúltimopárrafo del texto, donde trata de aclarar que los interesesde la persona que éramos y los de aquella en la que noshemos convertido son tan diferentes como el capital y laclase obrera.

Por último, podemos señalar que a lo largo de todo el artículoel autor busca la emotividad y apela al sentimiento del lector.Este aspecto se ve reflejado con claridad en el segundopárrafo del texto, en el que Juan José Millás, aludiendo ala persona que éramos tiempo atrás, afirma lo siguiente:Sus palabras te producirán la nostalgia de otro tiempo, lamelancolía de la ausencia.

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� Mientras todos duermen, Bayardo San Román, acompa-ñado de Ángela Vicario, llama a la puerta de la casa de lamadre de esta, quien se despierta para abrir y cree, en unprincipio, hallarse ante dos fantasmas. Tras entregarle a suhija, Bayardo San Román se despide cariñosamente dePura Vicario, quien propinará una gran paliza a Ángela sinque el resto de la familia sea consciente de lo sucedidohasta la mañana siguiente. Antes de las tres, los hermanosde la muchacha llegan a casa y la encuentran con la caraamoratada pero mucho más tranquila. Pedro Vicario lepregunta por la persona causante del deshonor y Ángelaculpa a Santiago Nasar.

� Se trata de un texto literario, ya que nos hallamos anteuna realidad ficticia, inventada por el autor, cuya intenciónes, principalmente, estética. El fragmento contiene un len-guaje que pretende llamar la atención del lector y provo-car en él una sensación diferente y especial. Este texto per-tenece a una obra literaria que, como cualquier otra obrade arte, está hecha, en esencia, para que los lectores disfru-ten con ella, se entretengan y se emocionen con lo que elautor ha escrito. No obstante, como veremos más adelante,esta novela posee otras funciones, como la de reflexionaracerca de la condición del ser humano y mostrar algunosde sus sentimientos más salvajes.

En concreto, nos encontramos ante un texto narrativo,perteneciente a la obra Crónica de una muerte anunciada,de Gabriel García Márquez. En este fragmento, un narradorpresenta una acción en la que participan una serie de per-sonajes situados en un espacio y en un tiempo. La acciónestá contada por un narrador de primera persona cuyonombre se desconoce. El narrador está presentado en lanovela como un personaje secundario y no como un pro-tagonista: cuenta —como ocurre en este fragmento— loque les sucede a sus más cercanos familiares y amigos,actos de los cuales ha sido testigo y colaborador, salvo delasesinato de Santiago Nasar. Además de este narrador,hallamos aquí otros personajes como Pura Vicario, BayardoSan Román, Ángela Vicario y los hermanos gemelos deesta, que intervienen en los sucesos de uno u otro modo.

Por otro lado, es preciso indicar que en esta parte de laobra se intercalan ciertos pasajes dialogados, fruto de lasrelaciones que se establecen entre los diversos personajes.La mayoría de los pasajes reproducen textualmente suspalabras, de este modo, se intenta dotar a lo escrito de laexpresividad propia de una conversación hablada.

El tema sobre el que gira este texto es el ultraje del honorde una familia y los indicios de una futura venganza pararecuperar el prestigio perdido. Como ya hemos apuntadocon anterioridad, una de las intenciones de García Már-quez es mostrar algunos de los sentimientos más podero-sos del ser humano. Por un lado, hallamos la humillaciónsufrida por Bayardo San Román al comprobar en su nochede bodas que su mujer no es virgen, así como la deshonrade la familia al ser devuelta por este motivo Ángela a su

casa. Y, por otro lado, con la llegada de los hermanos Vicarioy la acusación realizada por Ángela, asistimos a la sed devenganza de la familia, que pretende recuperar el honorasesinando a Santiago Nasar.

Teniendo en cuenta este propósito, diferenciamos en eltexto la siguiente estructura: podemos distinguir una pri-mera parte (líneas 1-13) en la que Bayardo San Románentrega a Ángela a su madre, lo que refleja la humillaciónsufrida por él. Luego, encontramos una segunda parte(líneas 14-18) en la que Pura Vicario propina una paliza asu hija, lo que pone de manifiesto la deshonra ocasionadaa la familia. Por último, en una tercera parte (líneas 19-28),los hermanos Vicario consiguen que Ángela pronuncie elnombre del que ha provocado el ultraje, hecho que antici-pa la venganza, es decir, el asesinato de Santiago Nasar.

Si analizamos con mayor profundidad la estructura, vemosque en el primer párrafo se nos relata la llegada de Bayar-do San Román a la casa de Pura Vicario. Lo curioso delpasaje es que las palabras del narrador se intercalan conlas que Pura Vicario dirigió a la madre de este narrador,mediante esta técnica se proporciona más autenticidad alo relatado. Además, el párrafo posee también cierto carác-ter descriptivo, pues se nos muestra el desagradableaspecto en el que tanto Bayardo San Román como Ángelase presentan en la casa en plena noche, lo que provocaque Pura Vicario crea que se halla ante dos espectros y lespregunte aterrada si todavía siguen vivos.

En las siguientes líneas, se nos muestra la entrega queBayardo San Román hace de su esposa a Pura Vicario,entrega que realiza sin decir una palabra. Únicamente des-pués de besar a su suegra en la mejilla, se despide de ellacon unas palabras que demuestran cariño a la vez que unprofundo desánimo. Por un lado, le agradece a Pura Vicariotodo lo que ha hecho por él, considerándola una santa.Esta calificación acusa de manera indirecta a Ángela, quienle había ocasionado una gran humillación.

Ya en la segunda parte, el narrador muestra su ignoranciaacerca de lo realizado por Pura Vicario durante las dossiguientes horas, afirmando que se fue a la muerte con susecreto. No obstante, de nuevo intenta aportar informaciónacudiendo al testimonio de uno de los personajes, en estecaso Ángela, quien solo puede recordar la paliza que reci-bió de su madre. Esta la golpeó de tal manera que inclusollegó a temer por su vida; sin embargo, lo hizo con tal cui-dado que ninguno de los familiares dormidos fue cons-ciente de la desgracia hasta la mañana siguiente.

En el primer párrafo de la tercera parte, el narrador relata lallegada de los hermanos gemelos de Ángela, quienes laencuentran con la cara macerada a golpes pero más sose-gada, como ella misma le confiesa más tarde al narrador.De esta forma, apreciamos cómo de nuevo se intercala enun pasaje narrativo la declaración de uno de los persona-jes protagonistas del suceso que se relata, lo que acerca laescena al lector y le confiere mayor expresividad. Luego,

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CANTABRIA CONVOCATORIA JUNIO 2009

Pedro Vicario levanta a Ángela del sofá y la sienta en lamesa del comedor, donde temblando de rabia trata de quele confiese el nombre del causante del agravio.

Como se puede comprobar, la tensión va aumentando gra-dualmente hasta alcanzar el punto más alto en la partefinal del fragmento. Tras ser interrogada por sus hermanos,Ángela trata de buscar en las tinieblas el nombre delculpable, lo que ya pone en tela de juicio que el nombreque finalmente elija sea el verdadero causante del ultraje.Esta idea queda reforzada, además, con la comparaciónde la que el narrador se vale para considerar el hechocomo la crónica de una muerte anunciada: lo dejó clavadoen la pared con su dardo certero, como a una mariposa sinalbedrío cuya sentencia estaba escrita desde siempre. Final-mente, el fragmento concluye con la intervención deÁngela pronunciando el nombre de Santiago Nasar.

En mi opinión, Gabriel García Márquez es capaz de reflejarcon gran acierto y de forma velada los sentimientos queatormentan a los personajes protagonistas de este frag-mento. Sobre la base de ciertos detalles e indicios el lectorse va percatando de la humillación que reconcome aBayardo San Román y la rabia y sed de venganza que con-sume a la familia Vicario. Además, el escritor colombianosabe combinar de manera magistral los pasajes narrativoscon los testimonios de los protagonistas de los sucesosrelatados, lo que ayuda a proporcionar una mayor autenti-cidad y acerca los acontecimientos al lector.

� En este párrafo hallamos un claro predominio de losverbos frente a los adjetivos, ya que es un texto que poseeun carácter narrativo más que descriptivo. A continuaciónexponemos el valor estilístico de los adjetivos y verbosque contiene.

� Valor estilístico de los adjetivos. En lo que atañe a losadjetivos, podemos señalar que solo uno de ellos funcionacomo adyacente (macerada), ya que los tres restantesposeen un carácter predicativo o atributivo (tumbada,asustada, resuelto). Macerada es un adjetivo especificativoque limita la extensión significativa de cara, sustantivo alque acompaña. Además, se encuentra también comple-mentado por el sintagma preposicional a golpes, que con-creta su significado. Tumbada, por su parte, funciona comocomplemento predicativo, al depender tanto del verbo(encontraron) como del complemento directo (ÁngelaVicario). Este adjetivo, a su vez, se encuentra complemen-tado por un sintagma adverbial (bocabajo) y un sintagmapreposicional (en un sofá del comedor). Respecto a asustada,podemos señalar que se trata de un adjetivo que funcionacomo atributo, pues depende tanto del sujeto (elíptico)como del verbo (estaba). Por último, resuelto es un adjetivoal que hallamos en grado superlativo relativo, ya queexpresa la cualidad en el más alto grado pero en relacióncon otras personas de su misma condición (el más resueltode los hermanos). Además, debemos decir que se trata deun adjetivo sustantivado, como lo demuestra el hechode estar precedido por el artículo el.

� Valor estilístico de los verbos. En cuanto a los verbos,podemos apreciar que todos ellos poseen un carácter

pretérito, pues el narrador nos está relatando unos hechosque han tenido lugar en el pasado. No obstante, podemosestablecer una diferencia aspectual entre aquellos queposeen un carácter perfectivo y, por lo tanto, se refieren ala acción como terminada, y aquellos que tienen un carác-ter imperfectivo y, por ende, hacen hincapié en la perma-nencia de la acción. Con relación a las formas verbales deaspecto perfectivo, el tiempo que predomina es el pretéri-to perfecto simple, que hace referencia a hechos puntua-les ocurridos en el pasado (volvieron, encontraron, levantó,sentó) o introducen las palabras de algún personaje enestilo directo (dijo). A estas formas debemos añadir el par-ticipio pasivo llamados, que indica proceso concluido, y laforma de pretérito pluscuamperfecto de subjuntivo hubieraquitado, la cual alude a una acción anterior a otra tambiénpasada.

En cuanto a las formas de aspecto imperfectivo, únicamen-te hallamos verbos en pretérito imperfecto, los cualesexpresan simultaneidad (estaba, sentía, quería, era) o poste-rioridad (terminara) con respecto a una referencia pasada.Como se puede observar, los verbos de aspecto perfectivoindican acción, mientras que los de aspecto imperfectivodesignan estado o sentimiento.

Por último, debemos mencionar las dos perífrasis verbalesexistentes en este párrafo (había terminado de llorar y tirar-me a dormir). La primera de ellas posee un carácter conclu-sivo, y la segunda, incoativo. Ambas perífrasis reflejan lascarencias que posee el castellano en el esquema verbal delaspecto.

� Este fragmento se localiza al final del segundo capítulode la novela, capítulo que se concentra en la pareja formadapor Bayardo San Román y Ángela Vicario desde el mes deagosto en que él llegó al pueblo hasta las dos de la mañanaen que devuelve a su mujer la noche de bodas.

Bayardo San Román se nos presenta como un hombredominante, seguro y altanero, un hombre al que nada se leresiste y todo lo puede. Este aspecto queda reflejado en elprogresivo rendimiento de la desconfiada madre delnarrador ante la fascinación del forastero y en el someti-miento del viudo Xius, que concluye vendiéndole la mejorcasa del pueblo en la que seguía rindiendo culto descon-solado a su esposa. Esa misma imposición la ejerce respectoa Ángela Vicario: no pretende seducirla, busca someterla,para lo cual cuenta con la ayuda de su misma familiapobretona, interesada en emparentar con un hombre ricoy de buena presencia.

Sin embargo, como queda demostrado unas páginas antesde este fragmento, Ángela es la única que se resiste. Des-deña los consejos de las amigas que le proponen engañaral marido derramando mercurocromo en las sábanas conel fin de simular una virginidad perdida. Esta actitud no sedebería simplemente a miedo o incapacidad, sino a unavoluntad de enfrentamiento. De esta forma, Bayardo SanRomán sufre la mayor humillación imaginable para unhombre de su temperamento y carácter, lo que desenca-dena la escena de este fragmento en la que Bayardodevuelve a Ángela a su familia.

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CANTABRIA CONVOCATORIA JUNIO 2009

Una vez que Pura Vicario ve que el honor de la familia hasido ultrajado, hace venir a sus dos hijos deseosa de recu-perar la honra. Ángela Vicario culpa del ultraje a SantiagoNasar, su acusación desencadena la sucesión de una seriede acontecimientos que acabarán con la vida de este. Trasel delito, los hermanos Vicario aseguran haber asesinado aSantiago Nasar en defensa legítima de su honor. De hecho,al final del juicio, ambos declaran que lo volverían a hacermil veces. Sin embargo, su rendición ante la iglesia pocodespués del crimen ya era una prueba de su gran dignidad,a lo que se une el hecho de que habían realizado más delo que era imaginable para que alguien les impidieramatar a Santiago Nasar.

Los hermanos Vicario consideran irremediable el asesinatode Santiago, e incluso, antes de matarlo, piensan que escomo si ya lo hubiesen hecho. Además, una vez cometidoel crimen, se sienten reconfortados por el prestigio de

haber cumplido con su ley. Para la mayoría del pueblo solohubo una víctima, y esa fue Bayardo Román, pues los otrosprotagonistas de la tragedia habían cumplido con dignidad,y hasta con cierta grandeza, la parte de favor que la vida lestenía señalada.

Como se puede apreciar, la acusación que Ángela realizaen este fragmento marca el resto del relato. Sin embargo,en la novela nunca se ha de aclarar quién fue el verdaderocausante de su perjuicio. El mismo juez encargado del casoafirma en su sumario que lo que más le había alarmado alfinal de la investigación fue el no haber encontrado unsolo indicio de que Santiago Nasar hubiera sido en reali-dad el causante del agravio. Por ello, cuando en este frag-mento la joven nombra a un culpable, es muy posible quelo hiciese para proteger a alguien a quien de verdad amaba,y escogió el nombre de Santiago pensando que sus her-manos nunca se atreverían con él.

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