A PINTURA POSTIMPRESIONISTA

TOULOUSE-LAUTREC, VINCENT VAN GOGH, PAUL GAUGUIN e CÉZANNE

O impresionismo co seu afán por captar a luz do natural fora disolvendo as formas no seu ambiente e todos os elementos do cadro foran perdendo volume, debuxo e sentido do espazo. Nos últimos anos do XIX e principios do XX encontrámonos cuns pintores que partindo do impresionismo derivan cara a unha pintura persoal que anuncian algúns dos movementos pictóricos máis importantes do século XX..

Toulouse-Lautrec,Henri de(1864-1901)

No alcohol e na bohemia parisina tenta esquecer a súa traxediaO seu acubillo é Montmartre, o Moulin Rouge e o Moulin de la Galette, cabarets onde toma apuntamentos das bailarinas e de tipos singulares

O MOULIN ROUGE

'Le Moulin Rouge'

Rosa La Rouge - À Montrouge 1886-87; Óleo sobre lenzo

72.3 x 49 cm

Woman Pulling up her Stocking

1894; óleo sobre carbón 58 x 48 cm

Os trazos rotos, nerviosos, especie de

síncopes, de abreviacións inestables

das formas, combínanse con toques coloreados

aprendidos en SEURAT, planos cromáticos

tomados das estampas xaponesas e sobre todo

liñas dinámicas e posicións instantáneas estudadas en DEGAS

Justine Dieuhl c. 1891; 74 x 58 cm

La Goulue chegando ao Moulin Rouge con dúas mulleres

1892 óleo sobre carbón

79.4 x 59 cm

Na súa técnica destaca: O debuxoA captación do movementoA carga irónica e caricaturesca

No Salon de Rue des Moulins c. 1894

Óleo sobre lenzo, 111.5 x 132.5 cm

Nas súas obras reflicte o ambiente dos salóns nocturnos: bailarinas, cantantes e prostitutas son as súas modelos

La toilette 1896

67 x 54 cm

Nu recostado

1897óleo sobre panel de madeira, 12 x 15,5 cm

Moulin Rouge: La Goulue 1891

litografía en catro cores (póster), 191 x 117 cm

eleva al cartel a la categoría de obra de arte

A gitana1900

litografía en catro cores, 160 x 65 cm

Ambassadeurs: Aristide Bruant 1892

litografía en seis cores (póster),

141 x 98 cm

Gogh, Vincent (Willem) van ( 1853 -1890)

O holandés Van Gogh chega a París en 1886, aprende a técnica impresionista, e en febreiro de 1888 establécese en ArlésPlenamente entusiasmado coa luz da Provenza pinta paisaxes e figuras de formas serpenteantes, flamíxeras, que traducen o seu lume interior

Antes de viaxar a París e ficar impresionado pola luminosidade cromática dos impresionistas, pinta escenas sombrías nas que denuncia a miseria dos traballadores e das familias pobres

Os comedores de patacas, 1885

Camino con cipreses e estrelas 1890

Óleo sobre lenzo, 92 x 73 cm

Os cipreses ondeando, os solos que parecen estremecidos por terremotos, os edificios de liñas retorcidas, constitúen os temas preferidos da súa extensa obra, e nas súas conlvusións transparenta a súa turbación de alleado

Campo con cipreses

Noite estrelada

A igrexa de Auvers1890

Óleo sobre lenzo

Campo de millo nunha noite estrelada1890

Óleo sobre lenzo, 50.5 x 100.5 cm

É un apaixonado da cor como vehículo para expresar as frecuentes depresións e angustias que padeceuA súa pincelada é moi característica, sinuosa, cursiva e espesa; as cores son ás veces agresivas, con contrastes non frecuentes: amarelo sobre laranxa

Campo con sol radiante 1889

71 x 90.5 cm

O café Le Notte

Terraza de café de noite

Ponte elevada con carruaxe1888

Ao atardecer: descanso despois do traballo1889-90

O dormitorio1888

óleo sobre lenzo 72x90cm

Floreiro con doce xirasoles

Autorretrato dedicado a Paul Gauguin1888

óleo sobre lenzo 60.5 x 49.4 cm

Autorretrato 1888

65 x 50.5 cm

Autorretrato1889

óleo sobre lenzo 65 x 54 cm

Autorretrato1889

Óleo sobre lenzo, 65 x 54 cm

O Dr. Paul Gachet

Joseph-Etienne Roulin 1889

Óleo sobre lenzo 66.2 x 55 cm

Paul Gauguin(1848-1903)

                                

                   

Paul Gauguin iniícase no impresionismo con PISSARRO; deixa unha vida confortable, á súa muller e fillos e instálase pobremente en París e Bretaña; durante algún tempo convive con VAN GOGH en Arlés; finalmente trasladarase en 1891 a Tahití, onde pinta as súas series de mulleres tahitianasA súa é unha biografía de renuncias para se consagrar de maneira plena á súa vocación artística

O Cristo amarelo1889

92.1 x 73.4 cm

A luz perde o seu centro absoluto para se concentrar na exaltación da cor, principio en que se baseará o fauvismo

M. Loulou 1890

55 x 46.2 cm

A fascinación dos seus cadros radica na calma das zonas anchas de cores, como se realizase vidrieiras, e nas súas grandes figuras, con contornos nítidos, a xeito de tallas de madeiraAo mesmo tempo renuncia á perspectiva, suprime o moldeado e as sombras, intensificando a sensación de plano do mesmo xeito que as pinturas xaponesasUne o que ve e o que imaxina, adquirindo a cor unha intensidade poética excepcional

Paisaixe bretona1894

Les Alyscamps, Arles 1888

óleo sobre lenzo 91 x 72 cm

The Swineherd, Brittany

1888óleo sobre lenzo, 74 x 93 cm

Visión despois do sermón1888

Mulleres de Tahiti [Sobre a praia] 1891

69 x 91 cm

Vahine No Te Tiare  (Muller cunha flor)

1891

1891

Muller tahitiana con mangos

Manao Tupapau  (O espírito da morte sobrevoa )1892

72.4 x 92.4 cm

Arearea (Alegría) 1892

Musée d'Orsay, Paris

Nave, Nave Moe 1894

Hermitage Museum, St. Petersburg

Ta matete1892

Nevermore1897

O cabalo branco1898

Retrato do artista co ídolo 1893

43.8 x 32.7 cm

Autorretrato1893-94

46 x 38 cm

Cézanne, Paul

(1839 – 1906)

Máis revolucionaria aínda é a arte de Cézanne, na que se inspiran os grandes mestres do s. XXO pintor de Aix - en - Provence non viu recoñecido en vida o seu xenio, vivindo de 1885 até a súa morte retirado na Provenza, solitario e descoñecido, meditando nas relacións entre a forma e a cor

Superando a representación visual dos seus compañeiros das primeiras exposicións impresionistas, CÉZANNE busca na natureza as formas esenciais, que para el son as figuras xeométricas, o prisma, a esfera, a pirámide, e en consecuencia, procede á cristalización do que contempla

Estudo: paisaxe de Auversc. 1873

46.3 x 55.2 cm

Nas súas paisaxes destaca a silueta das árbores, deseñadas coma cilindros, das casas, cuxa xeometría arquitectónica resalta por medio da ensamblaxe de series de planos; dos camiños con cercas de contornas enérxicasEsta xeometrización chega ao seu grao de maior racionalidade nesta obra

A montaña de Santa Vitoria

1885-87

O camiño de Bibemusc. 1895

65.1 x 81 cm

A montaña de Santa Vitoria1885-87

óleo sobre lenzo, 26 x 35

Mont Sainte-Victoire visto dende Les Lauves1902-06

65 x 81 cm

O mesmo propósito de subliñar a forma por medio da cor, en vez de diluíla como os primeiros impresionistas, detéctase nos froitos das súas Naturezas mortas

Natureza morta con cortina e

floreiroc. 1899

óleo sobre lenzo, 54.7 x 74 cm

Mazás, pexégos, peras e uvasc. 1879-80

óleo sobre lenzo, 38.5 x 46.5 cm

Natureza morta con cómoda1883-87

óleo sobre lenzo, 73.3 x 92.2 cm

Un coin de table1895-1900

óleo sobre lenzo, 47 x 56 cm

Os xogadores de cartas1890/1905

Óleo sobre lenzo.45 x 57 cm.

"Os xogadores de cartas" constitúe un exemplo do que se deu en chamar o período sintético de CézanneRepresenta a realidade obxectiva sen se axustar aos mecanismos e criterios puramente ópticos dos impresionistas: distingue, porén, a realidade natural da plasmada no lenzo: "pintar non significa copiar o obxecto, senón realizar sensacións coloreadas"

O mesmo empeño de buscar as formas

esenciais da natureza apreciámolo nos seus

cadros con figuras, onde a cor lle permite subliñar

as formas

Retrato de Victor Chocquet1875

óleo sobre lenzo 45.7 x 36.8 cm

Hortense Fiquet1877-78

óleo sobre lenzo 72.5 x 56 cm

Paseante sentado1895-1900

óleo sobre lenzo

O bebedoróleo sobre lenzo 45.7 x 37.5 cm

Cisterna no parque de Château Noir

c. 1900 óleo sobre lenzo

74.3 x 61 cm

A súa pintura é o punto de arranque do cubismo e influíu en coloristas coma Matisse (Fauvismo)

Bañistasc. 1890-91

óleo sobre lenzo - 54.2 x 66.5 cm

As grandes bañistas1900-05

óleo sobre lenzo, 132.4 x 219.1 cm

Bañistas1899-1906

óleo sobre lenzo - 208 x 249 cm