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TEATRO Y COMEDIA ROMANA

III-I a C.)

Profesora: Carmen Eugenia Reyes Ruiz

2012

PRESENTAN:

Arellano Romero Sara Lucia

Laue Balderas Mara del Carmen

Luna Martnez Janeth

Mungua Correa Carolina Alejandra

PORTADA

TITULO DELIMITADO

Datos de la asignatura.

Nombre de los integrantes

de equipo, por orden

alfabtico.

Formato

Letra: Arial 12

Interlineado: 1.5

Justificado


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NDICE

Subtemas Nmero de pgina

ANTECEDENTES

1. La influencia del teatro y la comedia griega en los romanos2

1.1.Factores que intervinieron en la transmisin del teatro y la comedia griega aRoma..4

DESARROLLO

2. Consolidacin del teatro y la comedia en Roma...5

2.1.Estructura fsica del teatro.5

2.2.Vestuario y mscaras

3. Tipos de comedia (caractersticas: temtica, protagonistas y a quines iban dirigidas)...7

3.1.Comedia polliata (mximos representantes: Plauto y Terencio)...9

3.2.Comedia togana...11

3.3.Comedia atellana..12

3.4.Mimo13

CONSECUENCIAS

4. Qu significo para la sociedad romana la presencia del teatro romano?.....................18

4.1 Para la plebe..18

4.2 Para la nobleza..19

BIBLIOGRAFA...20

Fuentes primarias

Fuentes secundarias

Anexos.20

Tema:Teatro y comedia romana de a mediados del siglo III a. C. a finales del siglo I a. C

El ndice debe estar dividido en temas y subtemas como se

indica a continuacin.

El paginado debe coincidir con la pgina referida.

Pginas numeradas

Rubros sobre los que versa la investigacin


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Titulo: Teatro y comedia romana

Objetivo:Presentar una semblanza del teatro y la comedia romana, dando la descripcin de

sus caractersticas. Tomando de ejemplo las obras de Plauto para generar una idea de lo

que el teatro y las comedias llegaron a significar para los romanos.

Delimitacin:

-Temporal:Describir de manera general los conceptos de teatro y comedia en el siglo III

a.C. Al siglo I a.C.

-Espacial:De Roma

ANTECEDENTES

1. La influencia del teatro y la comedia griega en los romanos

A diferencia del teatro griego, el espectculo del teatro romano, era ms divertido y gil. De

hecho no eran tan similares como se crea, un ejemplo de ello, es, debido a las costumbres

romanas, eran de carcter ms riguroso en varios de sus elementos, ya que no permitan que

la sociedad romana ridiculizara a las instituciones.Los actores en roma eran mal vistos y se consideraban gente sin importancia y de un nivel

inferior.

Un factor importante que cabria mencionar, es que se podra decir que la comedia tuvo en

roma ms xito que la tragedia; debido a que la comedia era ms flexible por su naturaleza.

En cuanto a los actores, vestuario y edificios, slo algunos elementos fueron retomados de

la tradicin griega mientras que otros fueron modificados o simplemente se dejaron de

utilizar.

1.1. Factores que intervinieron en la transmisin del teatro y la comedia griega a

Roma

Durante la expansin romana, es bien sabido que estos, asimilaban algunas caractersticas y

costumbre tpicas de los pueblos que iban conquistando. Por esta razn, el teatro romano no


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es ms que una adaptacin del teatro griego. Bien se podra decir que el teatro griego en su

decadencia por cuestiones polticas se mezclo con la tradicin local romana, sobre todo por

representaciones cmicas, farsas en parte. Aunque en sus inicios tambin se puedan

encontrar indicios vagamente religiosos.

DESARROLLO

2. Consolidacin del teatro y la comedia en Roma

Son muchas las singularidades del teatro romano por ms que pueda afirmarse con el teatro

griego. La propia idiosincrasia del pueblo romano, sus condicionamientos histricos ygeogrficos y tambin la posterioridad cronolgica producen una clara diferenciacin

incluso en los casos de prstamo no slo de gnero y subgnero sino incluso de tema y

argumento. Aunque la prctica total de las formas teatrales griegas tuvo su presencia en

Roma, no por ello el teatro latino dej de tener sus propias preferencias e innovaciones, que

en ocasiones marcan una gran distancia respecto a los precedentes griegos.

2.1. Estructura fsica del teatro

El teatro romano se diferencio del griego en que el segundo se aprovechaba el declive de la

colina, en que tuvo un carcter eminentemente religioso y por ello, en el centro de la

orquesta circular estaba el altar de Dionisos; la escena no era de gran tamao y la gradera

(como ya se indic) se hallaba en el flanco de la colina; en cambio, el teatro romano ser

erigido desde sus cimientos, la orquesta tendr la mitad de un circulo (pues dentro del

gnero dramtico el coro no tiene importancia en la comedia romana tanto como en el

griego), los personajes sern ms numerosos, y la escena tendr mayor importancia.

3. Tipos de comedia (caractersticas: temtica, protagonistas y a quines iban

dirigidas).


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Las primeras representaciones de caractersticas ms orgnicas parecen tener origen entre

los siciliotas y concretamente en la Siracusa del S. VI a.C. y reciben nombres muy distintos

en su desarrollo hasta el s. III a.C., como es el caso de los dramas de Epicarmo o los

mimos de Sofrn hasta llegar a los fliaci de Rintn de Tarento; evidentemente esto

representa la aportacin primera de la Magna Grecia.

La tragedia penetra en Roma por influencia griega y como un elemento de cultura elevado,

aunque en una cronologa mucho ms avanzada que la de los grandes clsicos griegos y sin

que tuviera para el pueblo romano el valor casi religioso y catrtico que tuvo para los

griegos.

3.1. Comedia palliata (mximos representantes: Plauto y Terencio)

Se baso en la Na griega o la nueva comedia de los griegos. La palliata se caracteriza pormanejar una ambientacin y personajes griegos, cuyo argumento es de naturaleza festiva.

La polliata se desarrollo desde el ltimo tercio del siglo III a. C hasta finales del siglo II a.

C., cuando falleci su ltimo representante, Turpilio.

Por otro lado la polliata constituye el primer tipo de comedia de inters literario y la ms

importante en Roma.

Representantes:

L ivio Andronico

De este personaje se conoce como parte de us creacin a Gladiolus, Ludius y Verpus.

Enio

Fue un poeta (239-169 a.C.) nacido en Rudiae, que una en s las tres almas griega, osca y

romana, y que compuso praetextae patriticas como las Sabinae (sobre el rapto de las

Sabinas) o Ambracia (sobre la conquista heroica de esta ciudad).

Gneo Nevio


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Nacido en torno al 270 a.C.) fue un escritor mltiple, pero ciindonos a los gneros

teatrales, compuso tragedias como el Hector proficiscens (Hctor yendo a su ltimo

combate con Aquiles) o bien una Iphigenia (que retomaba un argumento de Eurpides), por

Mximos representantes:

Tito Macio Plauto

Sus orgenes son poco claros, sin embargo se tiene que posiblemente naci por 250 a. C. o

incluso antes (255 a. C) y muri en el 184 a. C (segn Cicern). Fue dramaturgo y

comedigrafo, sobretodo se dedic nicamente la palliata. En el 184 a. C., tambin fue el

ao en el que dio su ltima representacin datada

Sus obras son las siguientes:

Ilustracin 1. Retrato de Plauto

Si van a emplear imgenes, les sugiero que las enumeren

como aqu se presenta, posteriormente en la parte de

ANEXOS especificar su ficha tcnica: autor (SI LO TIENE)

personaje o nombre de la imagen, de donde fue tomada,

ao y si es el caso ubicacin actual.


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Ilustracin 2. Manuscrito medieval de una de las obras de Terencio.

Terencio al igual que Plauto hace uso de las comedias griegas para elaborar las suyas, se

sabe que tomo como referencia a Menandro(Adelphoe, Heautontimorumenos, Eunuchus,

Andria); a Apolodoro(Phormio, Hecyra).

Terencio diriga sus comedias a un espectculo culto, conocedor de lo griego, sus obras son

totalmente helnicas.

3 DIFERENCIAS ENTRE PLAUTO Y TERENCIO

Plauto crea una obra ligera, llena de recursos humorsticos y con la nica intencin de hacer

rer a su pblico.

En cambio la obra de Terencio es una obra calculada y sopesada, no es espontanea, sus

personajes concuerdan con su caracterizacin psicolgica.

3.2. Comedia toganaNo sigue un modelo griego, sus personajes son romanos o italiano, su argumento es reflejar

una naturaleza festiva.

3.3. Comedia atellana

Tampoco sigue un modelo griego, sus personajes son itlicos y muy tipificados, su

argumento es simple y de naturaleza burlesca. De exponentes tiene a Pomponio y Nonio.


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3.4. Mimo

El mimo (minus=actor) fue un espectculo casual, que no utilizaba muchos elementos

como lo hacan los otros gneros de la comedia, por ejemplo no utilizaban un vestuario

especifico para las representaciones (como sandalias y mscaras).

Un aspecto que es importante destacar son los temas que se representaban en los

espectculos mmicos, a pesar de no ser un gnero consolidado, estos eran el

desordenamiento de las normas familiares y su proyeccin cvica, pero tambin manejo

algunos de los temas que manejaron Terencio y Plauto.

El mimo popular:el cual se relacionaban con las plazas pblicas y con el mercado,

este tipo de mimos se distingua por no utilizar tantos recursos representativos, ya

que la representacin se sobrentenda.

El mimo preliterario: que era una actividad teatral que se organizaba en compaas

ambulantes, donde sus miembros pertenecan a las clases sociales ms marginadas.

El mimo literario: sustituyo a la atellana y se convirti en el favorito del pblico

romano.

Entre los cultivadores de este espectculo encontramos a:

Dcimo Laberio (106 a. C. al 43 d. C) quien escribi las siguientes obras

mmicas: Augur (El augur), Carcer (La crcel), Compitalia (Las fiestas

en honor de los lares), Piscator (El pescador). Se dice que Dcimo critic

el abuso del poder de los emperadores.

Publilio Siro, el cual nos dejo sus siguientes obras: Murmurco y

Putatores (Los podadores), l adems de elaborar las obras mmicas, era

un mimo.

El mimo es el nico genero que se conserva hasta nuestro das, aportando a la comedia la

representacin de escenas independientes del contenido humorstico, la capacidad de poder

trasmitir al espectador algo que no se puede representar con escenas dinmicas o dilogos,

sino slo a travs de gestos, ademanes.


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CONSECUENCIAS

4. Qu significo para la sociedad romana la presencia del teatro?

Ninguna sociedad por ms rigurosa que sea, puede hallarse sin tener algn tipo deentretenimiento.

Los espectculos eran muy importantes en la antigua roma. En un inicio se hacan para

conmemorar a los dioses, pero tras pasar el tiempo se fue perdiendo la tradicin y se

convirti en simple entretenimiento para el pueblo auspiciado por los emperadores que

buscaban ganar el favor de la gente en un principio. Y conforme la sociedad se

adaptaba, fue un factor necesario en la poca imperial y ya no dependa de la buena

voluntad o el capricho de los emperadores.

Acudan todo tipo de clases, a pesar de la que mayormente abundaba era la clase baja o

plebe.

4.1 Para la plebe

En ninguna otra sociedad ha llegado a concentrarse mayor cantidad de razas y culturas

que en la romana; por esto, predominada una mezcla de todo tipo de gente brutal,

corrompida y grosera dentro de la plebe.Este grupo, empez a tener necesidad en la poca imperial de un entretenimiento, y

como era de esperarse, se le otorgo, con tal de mantenerla calmada y distrada. "Panen

et circenses" se deca, y era lo que ms predominada.

Y entre todos los tipos de entretenimiento se hallaba el teatral, el cual era ms difcil

que el circo, ya que el espacio era mayormente limitado. Y el entretener y satisfacer era

un trabajo mucho ms complicado.

El pblico de la plebe se complaca con las representaciones de sus lderes en burlaaunque estos llegaran a prohibir los espectculos que los evidenciaban.

Tambin las que ms atraan eran las historias de hroes.

En esta parte del trabajo hacen un recuento del mismo y la

reflexin sobre el significado del trabajo, qu impactos tuvo

en su espacio tiempo y si hay vestigios que perduren hasta

nuestros das.


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Era algo de lo que todos podan hablar, y an ms si eras de la plebe sin educacin ni

modales.

Esto fue necesario para su control.

4.2Para la nobleza

El entretenimiento teatral ya era parte de la sociedad, y los jvenes adultos se encontraban

atrados por el teatro.

Entre la nobleza y las personas ms cultas, las representaciones se convirtieron en tema de

conversacin y hasta critica. Empezaron a abundar los proverbios y frases del espectculo

teatral.

Tuvo impacto, pero no mayormente que en la plebe, a la que estaba dirigida

principalmente.Ya que la mayora de la nobleza se enfocaba a dedicarse a la vida poltica y cultural.

Se recomienda realizar su escrito con prrafos de entre 5 lneas mnimo y 8 mximo.

Cuidar la coherencia del escrito as como la ortografa.

Cuidar el formato y estructura del trabajo. Buena presentacin.


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BIBLIOGRAFA

-Fuentes Primarias:

Plauto, Comedias, Mxico, Editorial UNAM, 1981, p. 355.

-Fuentes Secundarias:

Baty, Gaston y Ren Chavance,El arte teatral, Mxico; F.C.E., 1951, p. 280

Codoer, Carmen, Historia de la literatura latina, Madrid, Ediciones Ctedra,

2007, p. 829.

Friedlaender, Ludwig,La sociedad romana, Mxico, F.C.E., 1947, p. 1217

Heredia, Roberto, Seleccin y notas: Plinio el Joven, Cartas, Cien del mundo-SEP,

Mxico, 1988, p. 360.

Jenkyns, Richard,El legado de roma, Barcelona, Crtica 1995, p.425.

Lozano Fuentes, Jos Manuel;Historia del Arte, Mxico, editorial Patria, vigsima

octava impresin, 2008, p. 596.

Marc Mayer, (s/f). (en espaol). Almendron.com.

http://www.almendron.com/artehistoria/historia-de-espana/edad-antigua/el-teatro-

romano/para-una-historia-del-teatro-romano, Consultado el 24 de Abril del 2012.

Montes de Oca, Francisco, Odas y epodos, stiras: epstolas, arte y potica,Mxico, Porra, 1992, p. 186.

S/A,Historia del teatro, UTEHA, Mxico, 1980, p. 180.

ANEXOS

Ilustracin 1. Retrato de Plauto. Vase pgina web:http://www.mashpedia.es/Plauto

ilustracin 2. Miniatura de un manuscrito medieval de las obras de Terencio, cuya primera

comedia, Andria, se represent el ao 166. Vase en la pgina web:

http://www.biografica.info/biografia-de-terencio-publio-2374

Mungua Correa Alejandra Carolina

La bibliografa se presentara de la misma forma que en las

entregas de avance:

Primarias y secundarias,

Debidamente citadas y ordenadas alfabticamente.

En este apartado se registraran las imgenes, graficas, tablas entre otros elementos de

apoyo que emplearon para la investigacin.

Debe llevar: Autor (si lo tiene), ttulo del elemento de apoyo (imagen o

grfica por orden de aparicin en el trabajo), ao, ubicacin (de donde la

tomaron).
http://www.mashpedia.es/Plautohttp://www.biografica.info/biografia-de-terencio-publio-2374http://www.biografica.info/biografia-de-terencio-publio-2374http://www.mashpedia.es/Plauto


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Mungua Correa Alejandra Carolina

Disertacin de mscaras.

Me llama la atencin como cambi el concepto de la mscara griega a la romana,

pues de ser empleada para representar tragedias con rasgos tristes ydesgarradores, pasa a ser parte importante de la comedia romana, en la que

cambiarn sus rasgos a facciones risueas y en ocasiones burlescas.

Las mscaras son un discurso de manifestacin social, ya que con sus

exageradas expresiones y caractersticas representan una crisis en la que se

encontraba la sociedad romana en esta poca, pues entre guerras intestinas y la

transicin de la Repblica al Imperio, la sociedad se vio envuelta en caos.

La mscara daba anonimato al actor que representaba la comedia. Era muy

cuidada, y por lo tanto en caso de ser molesta para alguien era muy difcil

encontrar al que lo haba dicho y castigarlo. Su uso fue muy extendido, hasta que

la comedia se fue transformando en espectculo y fue necesario llenar con otros

recursos el escenario. El mimo viene a sustituir a la mscara, aunque el concepto

de cubrir la identidad del actor prevaleci.

El uso de la mscara fue vital para la comedia, para ser entendida y darle mayor

comicidad; el pblico se diverta y se enteraba de los acontecimientos del

momento. Final mente comunicaba algo.

Despus de los anexos van las disertaciones personales de

los integrantes del equipo.

Las pueden ordenas alfabticamente, por tema de aparicin

en el trabajo de investigacin o como mejor se acomoden.

Estas deben contener NOMBRE

-Titulo-Desarrollo de un tema especfico de la investigacin.

-Debe contener la bibliografa especfica. Se pueden emplear fuentes

del trabajo en equipo, pero deben emplear otras que se enfoquendirectamente en el tema que eligieron a desarrollar.

Extensin: 1 cuartilla mnimo, mximo 3.


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Bibliografa especfica (de disertacin)

Primarias:

Plauto, Comedias, Mxico, UNAM, 1981, p. 355.

Terencio Africano, Publio, Comedias. Introduccin y notas Germn Viveros.

Mxico, UNAM, 1975, p.121.

Bibliografa secundaria:

Melnitz, W., Mascaras y trajes en Las edades de oro del teatro, Mxico, F.C.E.,

1987, p. 25 a 27.

Guillen, Jos, Los espectculosen Urbs Roma, Vida y costumbres de los

romanos.- II. La vida pblica, , Salamanca, Ed. Sgueme, 1978, pp. 209 a 440.

"Mscara." Enciclopedia Microsoft Encarta 2001. 1993-2000 MicrosoftCorporation. Reservados todos los derechos.

Biblioteca temtica UTEHA, Historia del Teatro Tomo I, Espaa Ed. Tonsa,1980, p. 180.

NOTA: Se evaluara el contenido del trabajo de investigacin,

el uso del aparato crtico e informacin precisa y concisa, al

igual que la presentacin y estructura del mismo. Se les

recomienda tener cuidado en citar correctamente sus fuentes.

Recuerden que entre mejor realizan su trabajo deinvestigacin se les asignara un examen final ms ligero.

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