EL PROTORRACIONALISMO

(1910 – 1918)

• Se diferencia del Art Nouveau, respecto al cual se desarrolla en continuidad, en que rechazó la morfología y produjo una reducción a la geometría.

• Tiene en cuenta la problemática sociocultural, que se desarrolló en la tecnología y en la urbanística.

• El protorracionalismo no desembocó en el racionalismo de los años ’20 y ’30, porque no fue capaz de aceptar los nuevos códigos lingüísticos de las vanguardias especialmente de las cubistas.

• Uno de los problemas de este estilo es que su constante intencionalidad simplificadora y reductiva a veces representa una toma de actitud contra la academia, y otras veces lo contrario, como restauración, neoacademicismo.

• Coexisten dos actitudes, por un lado posee una intencionalidad simplificadora como las representaciones decorativas tardo liberty y por otro el neoclasicismo.

• Tiende a la sencillez. • Se contrapone al despilfarro y

lo superfluo. • Critican a los que se aferran al

papel decorativo en contra del valor funcional y social.

LOS INVARIANTES DEL PROTORRACIONALISMO

• Edoardo Persico. • Loos afirma que la

arquitectura se diferencia del arte porque tiene fines prácticos.

• Perret su objetivo es la calidad de la construcción.

• Garnier trata de llevar la arquitectura a la urbanística.

• Behrens trata de llevar a la práctica la teoría del diseño de dar forma arquitectónica a la edificación industrial.

• Coincide con la difusión del hormigón armado• Plano estético arquitectónico• Estilo fundamentalmente reductivo. • Al geometrismo teorizado por Worringer• Este estilo negativo combate el ornamento del Art Nouveau

CARACTERISTICAS INVARIANTES DEL PROTORRACIONALISMO

• Realiza en 1903-1904 el sanatorio Purkersdorf, considerado como el primer edificio protorracionalista, al estar privado de consideraciones decorativas.

• A partir de este momento, una obra resultará tanto más valiosa cuanto más libre de redundancias decorativas.

JOSEPH HOFFMANN (1870-1955)

LAS VARIACIONES DEL PROTORRACIONALISMO

• Desde 1905 a 1914 construye su obra maestra, el Palacio Stoclet de Bruselas.

Auguste Perret (1874-1954)

• Fue el primero en conquistar para la arquitectura la técnica del hormigón armado.

• Es de los primeros constructores que traduce los elementos lineales y en pórticos rígidos la fluidez plástica del hormigón.

• El uso de pilastras en la planta le permiten aprovechar los espacios internos

Iglesia de Notre-Dame Du Raincy (1922)

Tony Garnier (1869-1948)

• En 1901 elabora un proyecto urbanístico para 36.000 habitantes

• Los tipos de edificación constan de casas unifamiliares o colectivas.

• El material de construcción es el hormigón armado, las cubiertas son planas, las ventanas grandes y regulares, los recursos arquitectónicos carentes de decoración.

Mercado Lyon (1900-1913)

Peter Behrens (1868-1940)

• Behrens evolucionó muy pronto hacia un estilo geométrico y austero, que con el tiempo se impondría como el arquetipo de la arquitectura industrial.

Nave de turbinas para la AEG

Adolf Loos(1870-1933)

• Intento la conformación de una arquitectura autónoma y pura.

• Permanece en la historia de la arquitectura como ejemplo de rigor y coherencia, tanto a nivel teórico como decorativo.

• Su carácter emblemático tiene una repercusión notable en el Movimiento Moderno.

• En 1908 escribió un famoso artículo denominado "Ornamento y delito", en el que proclama una evolución estética que prescinde del adorno y el ornato

"Como el ornamento ya no está unido orgánicamente a nuestra cultura, tampoco es ya la expresión de ésta".

• En sus obras y sobre en sus escritos, se pone en contra de los ornamentos, buscando la economía estética.

• La simplificación de las formas, la liberación del espíritu decorativo, constituyen el gusto o la tendencia por la sencillez misma.

• Su arquitectura busca un papel moral, enfrentándose al despilfarro decorativo ,adquiriendo un carácter moral de connotación social.

Principios Fundamentales:

• La lucha contra toda forma de decoración para llevar a la práctica una economía definida como la naturaleza estética y una aversión social al derroche.

• La tendencia a demostrar la independencia de la arquitectura de las otras formas de arte figurativo, señalando las propiedades figurativas a la naturaleza de los materiales.

• Loos funda el proyecto en un principio de economía y de proporción, que parte de la consideración de que los espacios de planta grande requieren una altura mayor que los locales contiguos con dimensiones pequeñas.

RAUMPLAN

• Es la distribución de las habitaciones con diferentes alturas dependiendo de sus funciones, este método ahorra más dinero y espacio.

• Dividido en el plano habitable y el plano material: I. Plano Habitable: es la manera de organizar en planta un

espacio bidimensional u horizontal.

II. Plano Material: es la manera en como son usados en la superficie distintos materiales para dar texturas, sensaciones y crear atmósfera.

• En el Raumplan el espacio se compacta tridimensionalmente al máximo, se maximiza los contactos internos y minimizan los externos, la casa como objeto sin espacios intermedios de introducción.

Dentro del Raumplan se usan términos definidos como:

El eje vertical: para cuatro niveles funcionales, el primer y último nivel para funciones secundarias como: almacén, garaje y lavandería, el programa habitacional comprendido en los niveles intermedios, áreas comunes en el inferior y privadas en el superior.

El eje horizontal: para lo público y privado, frente a la calle áreas públicas y accesos, áreas privadas las habitaciones ven el patio trasero el lado con más privacidad, el movimiento hacia el interior siempre es hacia arriba.

Laterales: nunca se entra por el eje central, el acceso pegado a un lateral del edificio, el lado de acceso es el habitable, publico y el lado contrario es zona de servicio, se genera un movimiento en espiral.

Espacio centrífugo: las actividades se concentran en los laterales de los espacios, el centro es libre.

Exterior simple: el habitar un espacio compacto implica estar envuelto en una forma simple, la forma básica del cubo en donde desde el exterior la apariencia es centrípeta, y el interior es compuesto por espacios cúbicos también.

Circulación excéntrica: puertas descentradas en las habitaciones, mejorando la vista de las habitaciones, experiencia asimétrica de la simetría, provocando la circulación en espiral en los planos vertical y horizontal, en contraste con la simetría de los movimientos de acceso y salida.

Estabilidad constructiva: dada por las paredes portantes combinadas con el uso de columnas y vigas, la estructura no juega un rol arquitectónico.

Recubrimiento exterior: acabo liso, cornisa de piedra como remate, el acabado liso como símbolo de máxima neutralidad, en contra de la decoración.

Recubrimiento interior: en cada habitación es distinto, determina su carácter, aplicación de acuerdo al valor efectivo, el uso de piedra natural y madera mostrando sus cualidades naturales.

OBRASADOLF LOOS

Villa Karma en Montreux (Suiza, 1903-1906)

• Villa Karma se sitúa en Rué du Lac, 352, con vistas al Lago Léman en Clarens, cantón de Vaud, cerca de Montreux, Suiza.

• Esta villa es un ejemplo de su "teoría del revestimiento", según la cual, los componentes constructivos de una casa se revisten a través de la arquitectura.

OBRAS

Villa Karma

Entrada Principal

Villa Karma

El amplio hall de entrada tiene una abertura oval en el techo en la que balconea la primera planta.

En el comedor se vuelve a utilizar el mármol y llama la atención el techo recubierto con placas de metal.

Villa Karma

Planta Primera

Planta Segunda

Villa Karma

Una de las salas que más llaman la atención en este proyecto es el cuarto de baño principal en el cual el clasicismo aparece a través del mármol negro veteado de blanco, las puertas de bronce y las columnas también de mármol. No solo la utilización de los materiales atrae la atención, sino también su enorme tamaño.

Sastrería Goldman & Salatsch  Casa Loos, (Viena, 1910)

• El edifico se ubica en el numero 3 de la Michaelerplatz, en un solar que limita con la vía pública pro tres de sus lados. Para Loos los dos usos que debía tener el edifico eran incompatibles. Es por ese motivo que decide crear dos piezas totalmente diferentes e incluso opuestas y yuxtaponerlas la una encima de la otra sin continuidad alguna.

OBRAS

• Comercio

Sastrería Goldman & Salatsch

Sastrería Goldman & Salatsch

• Vivienda

En esta fachada podríamos decir que el ornamento, más allá de colocarse en último plano “no existe”.

Las jardineras no existían en el proyecto de Loos, sino que se vio obligado a colocarlas

• Loos quiso dar toda la flexibilidad posible a los espacios interiores, por eso optó por una estructura de hormigón armado y tabiques no portantes que pudiesen ser facilmente replanteados de ser necesario.

• La construcción en hormigón armado permite grandes luces y hacer flexible el espacio interior. Los pilares de mármol de la entrada y las otras dos fachadas no son portantes.

Sastrería Goldman & Salatsch

Sastrería Goldman & Salatsch

Comparación

La casa Steiner , (Viena, 1910)

• La casa Steiner fue diseñada por la pintora Lilly Steiner y su marido Hugo. Está situada en un suburbio de Viena, donde las regularizaciones de planificación eran lo suficientemente fuertes como para tener un impacto directo sobre el diseño final.

OBRAS

• Para Loos el exterior es la parte pública de la casa y es la razón de las superficies desnudas de las paredes, lisas, sin adornos. El interior es el lado privado y refleja el gusto personal del propietario.

La casa Steiner

La casa Steiner

La casa Steiner

Fachada principal Vista lateral Vista lateral

Corte

Fachada posterior

Proyecto Chicago Tribune Column, (1922)

• El periódico estadounidense The Chicago Tribune alcanzó a principios del siglo XX una tirada diaria récord de varios millones de ejemplares. Para conmemorar sus 75 años de existencia, se convocó un concurso internacional de arquitectura para el diseño de un rascacielos de 400 pies (unos 145 metros), en el que participaron arquitectos de todo el mundo. El gigante de la prensa Chicago Tribune aprovechó deliberadamente este concurso abierto de arquitectura para hacerse publicidad

OBRAS

Casa Tristan Tzara, (1926)

• Aplica su concepto de arquitectura espacial, el “Concepto Raumplan”, cada sala de la vivienda debe ser adaptada y decorada según la función para la que vaya a ser utilizada, cada ambiente arquitectónico es un fondo sensible y franco, decorado para sus habitantes, permitiendo a los mismos tomar posesión de ellos, sin límites, “cada espacio interior posee unas dimensiones propias.”

• En esta obra Loos se adapta en su mayor parte a los deseos y necesidades de su cliente, sobre todo en el desarrollo de los ambientes interiores. La fachada principal queda ajena a dicha adaptación, ya que en ésta predomina una lógica radical del lenguaje y una imagen pública de sencillez de volúmenes, simetría, orden y proporción.

OBRAS

Casa Moller ,(Viena, 1927-1928)

OBRAS

• La Casa Moller fue diseñada para un importante empresario textil vienes. La casa está situada en Potzleinsdorf, una de las zonas más codiciadas de la ciudad.

• Es el final del largo itinerario intelectual de Loos y seria erróneo interpretarla como una especie de adhesión al “destino del movimiento moderno” por que al contrario, se ha desarrollado en su propio interior; y puede leerse como “manifiesto de la poética loosiana”.

• Por su polémico clasicismo, la villa moller podría parecer (a pesar de su fecha) pre racionalista.

• Algo sobresaliente que se encontró en esta obra es la alteridad entre exterior e interior y entre las propias caras del exterior .

• En la fachada principal, la parte atractiva de la composición es la pared blanca, perfectamente rectangular, que resalta con geometría pura su naturaleza, que separa lo publico de lo privado.

• Pero lo que domina en la fachada al jardín es el “realismo”; ya que las formas son absolutamente triviales.

• Las ventanas, los balcones, los peldaños, las barandillas, se han reducido a que solo se denotan así mismos.

• Las caras exteriores se agrega la alteridad entre interior y exterior, pero es interesante observar que el interior se reduce a puro elementalísimo geométrico.

Casa Müller ,(Praga, 1930)

OBRAS

• Esta casa fue construida en Praga. para el Dr. Frantisek Müller, un constructor. A causa del éxito de la colaboración, el programa resultó en el más sofisticado de Adolf Loos.

• La casa está desarrollada en profundidad, y tan al oeste como es posible, dejando un jardín cerrado del lado este. Para una máxima privacidad, el área del jardín fue nivelada, y se construyó un muro de contención del lado de la calle.

• Un gran salón ocupa todo el ancho del fondo de la casa. Debido a la pendiente del sitio, tiene una posición elevada que le brinda adecuada privacidad.

• Las paredes y las columnas están lujosamente revestidas de mármol veteado en verde.

• No hay lugar para el comedor en el fondo de la casa, pero sí al costado esta situación hace una profusión de ambientes en el lado opuesto, para el acceso.

• Las escaleras a los dormitorios están detrás del comedor en el centro de la casa, y reciben luz diurna de un lucernario en el techo.

• El entrepiso está conectado a través del recorrido hacia arriba, detrás de la pared del salón.

Fuentes: • Adolf Loos: Teoría y obras; Benedetto Gravagnuolo

• Historia de la arquitectura moderna; Leonardo Benévolo

• La casa Muller, cuaderno 1- art. 3; Johan Van de Beek

• Historia de la arquitectura contemporánea; Renato del Fusco