Tragedia y comedia como subgéneros dramáticos

ALUMNOS/AS: NOTASubsector: Lenguaje y Comunicación

Curso: Octavos años básicos A, B, CAprendizajes

Esperados:Diferenciar tragedia de comedia como subgéneros dramáticos.Analizar textos dramáticos.

Contenido: Subgéneros dramáticos: tragedia y comedia.

I. VERDADERO O FALSO: Lee con atención cada uno de los enunciados y coloca una V o una F según corresponda. Recuerda no corregir tus respuestas, ya que serán invalidadas.

1. Los textos dramáticos se caracterizan por presentar una oposición de fuerzas mediante el diálogo de sus personajes.

2. La comedia es una representación liviana y humorística cuyo fin esencial es sólo provocar la risa en el lector-espectador.

3. La tragedia busca que el lector-espectador sienta dolor y compasión por el destino de los personajes, es decir, experimente un proceso llamado catarsis.

4. Las obras dramáticas poseen virtualidad teatral, es decir, son escritos con todos los elementos necesarios para ser representados en un escenario ante un público y así convertirse en una obra teatral.

5. El dramaturgo es quien dirige la representación teatral.

6. El cambio de cuadro en una obra teatral es definido por el cambio de la escenografía.

7. La tragedia trata temas risibles y la comedia, temas serios.

8. La obra dramática “Antígona” de Sófocles es un claro ejemplo de tragedia, ya que su protagonista, pese a todo, muere.

II. TÉRMINOS PAREADOS: Relaciona los conceptos presentes en la columna A con sus respectivas definiciones de la columna B.

COLUMNA A COLUMNA B1. Conflicto Personaje principal2. Dramaturgo Dios griego al cual se homenajeaba en la fiesta de la

vendimia.3. Comedia Es el autor de obras dramáticas4. Monólogo Todos los objetos y accesorios que utiliza un actor.5. Virtualidad teatral Canto de dolor por la muerte de la persona amada.6.Tragedia Oposición entre dos fuerzas, lucha interior. 7. Antagonista Representa conflictos del diario vivir y su final es alegre.8. Escenografía Obra que representa conflictos dolorosos en forma

solemne.9. Protagonista Discurso de un personaje en el que habla solo.10. Acotación Es el arte del decorado11. Parlamento Efecto de dolor en el espectador 12. Utilería Personaje que se opone a los deseos del protagonista13. Dionisio Es el discurso de cada uno de los personajes.14. Catarsis Indicación dirigida al director o a los actores

Posibilidad de realización.Discurso emitido por un personaje en el supuesto que los demás no lo escuchan.

III. COMPRENSIÓN LECTORA DE TEXTOS DRAMÁTICOS: Lee con atención los siguientes textos dramáticos y responde las preguntas que se presentan a continuación. Recuerda que no se aceptan borrones ni enmiendas.

EL AVAROActo 1, Escena 1

Valerio: ¡Cómo, encantadora Elisa, os sentís melancólica después de las amables seguridades que habéis tenido la bondad de darme sobre vuestra felicidad! Os veo suspirar, ¡ay!, en medio de mi alegría. ¿Es que acaso lamentáis, decidme, haberme hecho dichoso? ¿Y os arrepentís de esta promesa, a la que mi pasión ha podido obligaros?

Elisa: No, Valerio; no puedo arrepentirme de todo cuanto hago por vos. Me siento movida a ello por un poder demasiado dulce, y no tengo siquiera fuerza para desear que las cosas no sucedieran así. Mas, a deciros verdad, el buen fin me causa inquietud, y temo grandemente amaros algo más de lo que debiera.

Valerio: ¡Eh! ¿Qué podéis temer, Elisa, de las bondades que habéis tenido conmigo?

Elisa: ¡Ah! Cien cosas a la vez; el arrebato de un padre, los reproches de una familia, las censuras del mundo; pero más que nada, Valerio, la mudanza de vuestro corazón y esa frialdad criminal con la que los de vuestro sexo pagan las más de las veces los testimonios demasiado ardientes de un amor inocente.

Valerio: ¡Ah, no me hagáis el agravio de juzgarme por los demás! Creedme capaz de todo. Elisa, menos de faltar a lo que os debo. Os amo en demasía para eso, y mi amor por vos durará tanto como mi vida.

Elisa: ¡Ah, Valerio! ¡Todos dicen lo mismo! Todos los hombres son semejantes por sus palabras; y son tan solo sus acciones las que los muestran diferentes.

Valerio: Puesto que únicamente las acciones revelan lo que somos, esperad entonces, al menos, a juzgar de mi corazón por ellas, y no queráis buscar crímenes en los injustos temores de una enojosa previsión. No me asesinéis, os lo ruego, con las sensibles acometidas de una sospecha ultrajante, y dadme tiempo para convenceros, con mil y mil pruebas, de la honradez de mi pasión.

Elisa: ¡Ay! ¡Con qué facilidad se deja una persuadir por las personas a quienes ama! Sí, Valerio; juzgo a vuestro corazón incapaz de engañarme. Creo que me amáis con verdadero amor y que me seréis fiel; no quiero dudar de ello en modo alguno, y limito mi pesar al temor de las censuras que puedan hacerme.

Valerio: Mas, ¿por qué esa inquietud?

Elisa: No tendría nada que temer si todo el mundo os viera con los ojos con que os miro; y encuentro en vuestra persona motivos para hacer las cosas que por vos hago. Mi corazón tiene en su defensa todo vuestro mérito, fortalecido por la gratitud a que el Cielo me empeña con vos. Me represento en todo momento ese peligro extraño que comenzó por enfrentarnos a nuestras mutuas miradas; esa generosidad sorprendente que os hizo arriesgar la vida para salvar la mía del furor de las ondas; esos tiernos cuidados que me prodigasteis después de haberme sacado del agua, y los homenajes asiduos de este ardiente amor que ni el tiempo ni las dificultades han entibiado y que, haciéndoos olvidar padres y patria, detiene vuestros pasos en estos lugares, mantiene aquí, en favor mío, vuestra fortuna encubierta, y os obliga, para yerme, a ocupar el puesto de criado de mi padre. Todo esto produce en mí, sin duda, un efecto maravilloso, y ello basta a mis ojos para justificar la promesa a que he consentido; mas no es suficiente, tal vez, para justificarla ante los demás, y no estoy segura de que no intervengan en mis sentimientos.

Valerio: De todo cuanto habéis dicho, tan solo por mi amor pretendo, con vos, merecer algo; y en cuanto a los escrúpulos que sentís, vuestro propio padre os justifica sobradamente ante todo el mundo; su excesiva avaricia y el modo austero de vivir con sus hijos podrían autorizar cosas más extrañas. Perdonadme, encantadora Elisa, si hablo así ante vos. Ya sabéis que a ese respecto no se puede decir nada bueno. Mas, en fin, si puedo, como espero, encontrar a mis padres, no nos costará mucho trabajo hacérnosle propicio. Espero noticias de ellos con impaciencia, y yo mismo iré a buscarlas si tardan en llegar.

Elisa: ¡Ah, Valerio! No os mováis de aquí, os lo ruego, y pensad tan solo en situaros favorablemente en el ánimo de mi padre.

Valerio: Ya veis cómo me las compongo y las hábiles complacencias que he debido emplear para introducirme en su servidumbre; bajo qué máscara de simpatía y de sentimientos adecuados me disfrazo para agradarle, y qué personaje represento a diario con él a fin de lograr su afecto. Hago en ello progresos admirables, y veo que, para conquistar a los hombres, no hay mejor camino que adornarse, a sus ojos, con sus inclinaciones, convenir en sus máximas, ensalzar sus defectos y aplaudir cuanto hacen. Por mucho que se exagere la complacencia y por visible que sea la manera de engañarlos, los más ladinos son grandes incautos ante el halago, y no hay nada tan impertinente y tan ridículo que no se haga tragar cuando se lo sazona con alabanzas. La sinceridad padece un poco con el oficio que realizo; mas cuando necesita uno a los hombres, hay que adaptarse a ellos, y ya que no puede conquistárselos más que por ese medio, no es culpa de los que adulan, sino de los que quieren ser adulados.

Fuente: Moliére. El Avaro. Madrid: Editorial Edaf, 1984.

1. ¿Por qué motivo Elisa cuestiona a Valerio?A. Sabe que Valerio es incapaz amar.B. Ha sido engañada por sus enamorados en forma reiterativa.C. Desconfía de la capacidad de los hombres de cumplir lo que prometen.D. Su familia es muy exigente y le impulsa a criticar y cuestionar al joven.

2. El temor de Elisa se refiere a:A. Los comentarios y juicios emitidos por sus familiares.B. La falta de recursos para concretar su amor.C. Involucrarse afectivamente con un hombre y perder su libertad.D. Exigir a su enamorado lo que no puede brindarle.

3. Valerio solicita tiempo a Elisa para:A. Comprender lo que realmente le sucede.B. Huir de casa con ella.C. Realizar las acciones que le permitan comprobar que es un hombre de confianza.D. Conseguir otro trabajo.

4. Elisa agradece a Valerio que:A. Le demuestre su amor en gestos cotidianos.B. La haya rescatado de las aguas a las que cayó y permanezca a su lado.C. La atienda con detalles distinguiéndose entre los criados.D. Enfrente a su padre y le dé cuenta de todos sus sentimientos.

5. ¿Por qué motivo Valerio trabaja como criado?A. Para lograr mantenerse sin depender de su padre.B. Para estar más cerca de Elisa.C. Para esconderse de quienes lo persiguen.D. Para espiar al padre de Elisa.

6. Valerio caracteriza a los hombres diciendo que:A. Son desconfiados y por eso no se les puede engañar.B. Viven como soñadores y románticos.C. Son incapaces de comprender a las mujeres.D. Les encanta que los Llenen de halagos y con ello engañarlos.

7. Según el contexto en el que es utilizada la palabra mudanza, esta puede ser reemplazada por:A. Inconstancia.B. Transferencia.C. Entrega.D. Transmisión.

8. En la oración: “¡Ah, Valerio! No os mováis de aquí; os lo ruego, y pensad tan solo en situaros favorablemente en el ánimo de mí padre”, el segmento destacado corresponde a un complemento:

A. Del nombre.B. Circunstancial.C. Directo.D. Indirecto.

LA SIRENA VARADAActo 1

Un viejo caserón con vagos recuerdos de castillo y de convento, pero amueblado con un sentido moderno y confortable. En los muros, pinturas a medio hacer; de un arte nuevo que enlaza con los primitivos. Disimulados entre cactus, luces indirectas, verdes y rojas. Una grata fantasía en el conjunto. En el ángulo derecho una ventana con enredaderas y escalerilla de acceso. Un grueso arco, al fondo, cierra en cristalería sobre el mar; juega en él una espesa cortina. Abierta en el regrueso izquierdo del arco, la pequeña poterna por donde entra el fantasma. Primeros términos, puertas laterales. Es de noche.Don Florín asomado al ventanal. Entra Pedrote, con un pequeño servicio.

Pedrote: Son ya más de las dos de la madrugada; es imposible que siga usted así sin tomar por lo menos un bocado.

Florín: ¿Crees que tardará Ricardo aún?

Pedrote: ¿Y quién puede saberlo? El señorito hace una vida desordenada del todo.

Florín: ¿Acostumbra a pasar las noches fuera de casa?

Pedrote: Las noches! El señorito no sabe nunca cuándo es de día ni de noche. Hoy se ha levantado a las seis de la tarde; salió como siempre, sin decir a dónde, y seguramente cuando vuelva pedirá el desayuno. Desengáñese, don Florín, lo mejor es que tome usted un bocado, y si don Ricardo tarda, no estará de más que se acueste. Ya le he preparado una habitación.

Florín: Bien, tomaré cualquier cosa; estoy dispuesto a esperar.

Pedrote: Tenemos una despensa algo extraña; aquí, tan lejos de cualquier ciudad, no es fácil abastecerse, y al señorito le trae todo sin cuidado. La semana pasada nos estuvimos alimentando de ron y galletas de mar; rarezas suyas. (Sirve).

Florín: Siempre fue Ricardo un tipo extravagante; pero esta salida última sobre todo me tiene en un mar de confusiones. ¿Tú sabes lo que se propone rompiendo con el mundo y retirándose a este desierto?

Pedrote: Que está aburrido; como es joven y rico y lo ha andado todo, pues no sabe cómo pasar el rato. Y cada temporada le da una cosa.

Florín: ¿Y tú a seguirle el aire, no?

Pedrote: Yo quiero al señorito de corazón; adonde vaya él, allá va Pedrote. Y aquí estamos.

Florín: Bien, pero ¿y aquí qué hacéis?

Pedrote: Nada.

Florín: ¡Soberbio! (Irónico). La casa es deliciosa. ¿Os la alquilaron así?

Pedrote: Quizá; era un caserón inhabitable. Don Ricardo lo hizo arreglar a su gusto.

Florín: Pues también se necesita gusto. ¿Vivís completamente solos? ¿No andará por ahí escondida alguna dama?...

Pedrote: (Con cierta melancolía). Ay, damas... También aquello pasó. Ahora vivimos con un fantasma; y desde hace unos días nos acompaña don Daniel, un pintor que anda siempre con los ojos vendados.

Florín: ¿Un fantasma has dicho?

Pedrote: Sí, señor.

Florín: Pero ¿cómo un fantasma?; ¿qué quieres decir?

Pedrote: Un fantasma auténtico, de los que ya no quedan. Nosotros todavía no lo conocemos; pero el dueño de casa lo incluyó en el contrato, y los vecinos de por aquí lo han visto algunas veces, con la luna sobre la terraza. El señorito está interesadísimo por él y me tiene mandado dejarle de comer todas las noches.

Fuente: Alejandro Casona. La sirena varada. En Teatro I Buenos Aires: Editorial Losada, 1968.

9. Se critica a Ricardo por:A. Su conducta extraña y sin orden.B. Ser impuntual en sus compromisos.C. Enamorarse de mujeres imposibles.D. Creer en fantasmas.

10. ¿Por qué motivo Pedrote acompaña en sus viajes a Ricardo?A. Siente admiración por su buen gusto.B. Le tiene un especial cariño.C. Trabaja poco y por ello tiene mucho tiempo libre.D. Pretende quedarse con sus bienes y riquezas.

11. La existencia de un fantasma es visto por los personajes como:A. Una realidad posible pero desconocida.B. Invenciones de las personas para obtener dinero.C. Un hecho inverosímil en esta época.D. Una locura de alguien extraño.

12. La acotación que se presenta al inicio del texto cumple con la finalidad de:A. Ambientar la escena.B. Sintetizar el argumento de la obra.C. Mostrar un adelanto del conflicto.D. Caracterizar el tipo de obra.

13. ¿En qué enunciado se encuentra un hipérbaton o alteración del orden gramatical lógico?A. Son ya más de las dos de la madrugada.B. El señorito no sabe nunca cuándo es de día ni de noche.C. Siempre fue Ricardo un tipo extravagante.D. Yo quiero al señorito de corazón; adonde vaya él, allá va Pedrote.

14. En la oración: “Desengáñese, don Florín, lo mejor es que tome usted un bocado”, el segmento destacado corresponde a:A. Complemento del sustantivo.B. Complemento directo.C. Frase sustantiva.D. Complemento indirecto

IV. RESPUESTAS ABIERTAS: Luego de leer atentamente el siguiente texto, responde de manera completa las preguntas que se presentan a continuación. Recuerda cuidar tu caligrafía, redacción y ortografía.

EDIPO REY

La obra “Edipo rey” escrita por el autor griego Sófocles se basa en la leyenda de la familia del rey Lábdaco, sobre la cual pesaba una maldición divina por haber dado muerte al dragón de Marte. Lábdaco no sufrió consecuencia alguna, reinó tranquilamente en Tebas y, a su muerte el poder real recayó en su hijo Layo. El oráculo de Delfos predijo a Layo y a su esposa Yocasta que si su hijo alcanzaba la mayoría de edad, su trono y su propia vida correrían peligro.

Para evitar que se cumpliera la predicción del oráculo, Layo ordenó a un criado que lo abandonara a las fieras, pero el criado, movido a compasión, perforó con un hierro un pie del niño para que pudiera ser reconocido en el futuro, y se lo entregó a un pastor. El pastor a su vez llevó el infante al palacio del rey Pólibo de Corinto, quien lo adoptó como su hijo y le puso por nombre Edipo que significa “el de los pies hinchados”.

Muchos años después, Edipo al saber por otro oráculo que su destino era matar a su padre, huyó del reino de Pólibo, de quien creía ser su hijo, en un esfuerzo para evitar que se cumpliera la predicción. En el camino que recorría al huir, la carroza de Edipo se encontró, en un lugar estrecho del camino, con otra que venía en dirección opuesta, en la cual viajaba Layo con dos criados. Al negarse Edipo a dejar paso al carruaje del extraño, un criado de éste mató a uno de sus caballos. Enfurecido, Edipo mató a Layo y al criado atacante. De este modo, inconscientemente, realizó parte de lo predicho por el oráculo.

Sucedió en esto que la ciudad de Tebas, en la cual se había instalado Edipo, era víctima de un monstruo que erraba por los caminos. Llamaban a este monstruo la esfinge que tenía el cuerpo de un león y la parte superior como la de una mujer. La Esfinge se situaba en lo alto de una roca y a todos los que pasaban les proponía la siguiente adivinanza: ¿Cuál es el animal que al amanecer anda en cuatro pies, al mediodía en dos y al atardecer en tres?, con la condición de que si no acertaban, ella los mataría. Nadie había podido salir victorioso de la prueba hasta que Edipo se aventuró y acertó con la respuesta correcta.

La Esfinge se lanzó de la roca donde estaba y se mató. Agradecidos, los tebanos proclamaron rey a Edipo, quien se casa con Yocasta, viuda de Layo, con la que tuvo varios hijos. Se cumple así el oráculo y, pasado algún tiempo empieza una serie de males para Tebas. Ese es el momento en que empieza la obra Edipo rey.

El pueblo pide socorro a Edipo y éste consulta a un adivino quien le responde que hasta que no salga la peste que se ha instalado allí, el asesino del rey Layo, no cesarán los males.

Edipo comenzó a averiguar quién era el responsable de tal calamidad para castigarlo, pronto descubrió que, a quien andaba buscando era él mismo, que involuntariamente había matado a su padre y se había casado y tenido hijos con su madre. Atribulada por su vida incestuosa, Yocasta se suicidó y, cuando Edipo se dio cuenta de que ella se había matado, se quitó los ojos y abandonó el trono. Luego se sometió a los castigos con que había amenazado al asesino del rey, entre ellos el destierro.

1. ¿La obra dramática “Edipo Rey” podría ser clasificada como tragedia o comedia? Justifica tu respuesta apoyándote en las características del subgénero dramático correspondiente. Debes mencionar por lo menos tres. (3 puntos)