Realidad interrumpida: estrategias de lo teatral fuera del escenario

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En este artculo, Vernica Bujeiro revisita cuatro proyectos que

Roy, te esperamos todos los que te queremos, Museo Universitario del Chopo, 2013. Fotografa porDiego Fuentes.

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REALIDADINTERRUMPIDA:

ESTRATEGIAS DE LOTEATRAL FUERA DEL

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estrategias de lo teatral fuera del escenario

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Tllevan al evento teatral fuera de sus recintos tradicionales y que, al

irrumpir en la cotidianidad, se replantean la funcin de la

dramaturgia, al mismo tiempo que hacen patente el hecho de que el

teatro es un arte del presente.

eatro: esa palabra tan manida por la cotidianidad, dentrode su zona defiende un uso muy particular y especfico;delimita un territorio absoluto, en donde sus cdigos y

convenciones juegan con la realidad a manera de ilusin. Peroese uso cotidiano del trmino parece en ocasiones reclamarlo devuelta y, en el claustro de sus cuatro paredes, invisibles en elnegro de la caja y el fulgor de las luces, se enardece un nimo deencontrar la salida de emergencia para mezclarse con todoaquello que imita, y as reinterpretarse ms all de suslimitaciones espacio-temporales, como un fenmeno complejo yvivo que se sabe capaz de crear en el aqu y el ahora esa materiaextraa que dota a las cosas y a los acontecimientos de sentido.

Es de todos conocido que el teatro sucede dentro de un espacioque separa claramente a aquel que acciona del que mira,implicando que bajo ese estado de convivencia se dibuja unalnea invisible que permite una momentnea suspensin de larealidad, en la que el que se asume como espectador se sometera la promesa de obtener algo que puede definirse comoentretenimiento, en tanto el trmino apela a salir de uno mismo.Hablar de la irrupcin del evento teatral en espacios diferentes alos habituales tambin evidencia sus convenciones: ver cmostas se recrean fuera de su espacio de confort y legalidadinstitucional, replanteando su uso y funcin dentro de unasociedad y tiempo determinados.

El juego que establece la intervencin o invasin de espacios enla prctica teatral contempornea se relaciona ntimamente conel concepto social y poltico de la ciudad, pues es justamente unintento por revirar, analizar e incidir en la monotona y elanonimato del espacio y de las personas, lo que ser la materiaprima con la que el teatro establecer cdigos de emergencia enlos que se pueden plantear cuestionamientos que apuntan a losmodos y formas de produccin esttica, pero que pueden ir msall cuando se aparta la ilusin calculada para encarardirectamente un acontecimiento social.

Es el caso del trabajo que presenta el colectivo mexicano Campode Ruinas (campoderuinas.wordpress.com), un grupo de jvenesuniversitarios de teatro y otras disciplinas, quienes ante laproblemtica de la desaparicin de personas en Mxico de lacual algunos de sus mismos compaeros han sido vctimas, y apartir del testimonio de los familiares de los desaparecidos,desarrollan Qu estamos haciendo los jvenes por desaparecer?(2013-2014). Este trabajo, orillado por su material de base,decide buscar una forma que no puede de suyo encerrarsedentro de los lmites acostumbrados y que busca, mediante la


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representacin en espacios como casas en ruinas y centrosculturales, un acercamiento sin cdigos de ficcin que afectenal espectador, involucrndolo de lleno con el estado deemergencia en el que actualmente vive nuestro pas, mediante larepresentacin plstica y escnica, en una serie de habitaciones,del vaco, de la ausencia y la desesperanza, pero que tambinhace un llamado a luchar como sociedad por una realidad mejor.

El trabajo de este interesante colectivo mexicano apunta a que,cuando el teatro toma la ciudad como escenario, aquel rolpasivo de quien establece un contrato tcito al comprar unaentrada y sentarse a mirar sin capacidad de participacin,adquiere una potencia de riesgo e incertidumbre que le permiteno slo ganar un rol activo, sino tambin, ms all de larepresentacin, patentizar una sintomatologa que nos habla dela capacidad de asombro e indiferencia que poseen lassociedades en las que vivimos.

El proyecto Filoctetes (emiliogarciawehbi.com.ar/performativa/)(2002), del director y creador escnico argentino Emilio GarcaWehbi, dispuso en distintos puntos de la ciudad de Buenos Airesa veinticinco muecos hiperrealistas que, como el personajemtico, representaban a aquellos expulsados y marginales de laciudad. El cometido de la accin escnica se centraba en ver lareaccin de los transentes ante estos seres: algunosrespondieron con indiferencia, solidaridad o indignacin aldescubrir que se trataba de una farsa, pero al final removieroncrisis y afecciones histricas y contemporneas de la sociedadbonaerense.

La accin de Wehbi permite observar la contingencia de versefuera de la tpica zona de relacin y encuentro teatrales,descubriendo un proceso de reconocimiento y aceptacin sobreese otro al que sometemos a la oscuridad que crea unaregeneracin de vnculos que sin duda benefician a la escena engeneral y trazan distintos rumbos para un redefinicin de esamasa annima que engloba la disquisicin acostumbrada depblico o audiencia, en donde son las cifras y lastipificaciones por estrato social lo que se impone.

A veces creo que te veo (marianopensotti.com/avecescreo.html)(2010-2012) podra resonar en esa relacin de poder y tensinque se establece dentro del edificio teatral entre quienes crean yconsumen. Quiz sa es la intencin del director argentinoMariano Pensotti, el creador de esta intervencin, quien hizo elejercicio en una estacin de trenes de Buenos Aires as comode otras ciudades, incluido el Distrito Federal en el 2012 duranteel festival Transversales de colocar a cuatro escritores cuyascomputadoras estaban vinculadas a una pantalla visible paratodo aquel que pasara por ah, como un mecanismo de creacinin situ en el que todos los inadvertidos usuarios del transportepblico se iban convirtiendo en los protagonistas y ejes de unaficcin dramtica. La sorpresa y una vez ms la indiferencia


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de aquel que se vea contemplado completaban la pieza a la vezque escindan los lmites de la realidad con la ficcin,demostrando a plena luz del da la materia de inspiracin detodo arte y sus procesos creativos.

Y aunque la prctica escnica que abandona el edificioinstitucional para volcarse al espacio pblico tiende a tomarsustratos de realidad como eje de sus temticas, no desdea enciertas propuestas el uso de la ficcin dramtica como unrecurso; al entrar de lleno a un espacio que no le es del todoconocido, apela a potenciar el imaginario que yace al interior denuestros cuerpos, dotndonos de una nueva comprensin sobreel trnsito y la rutina o de las historias secretas que se guardande los lugares a los que la vista no est comnmente invitada.

En Hotel Project (2011), las directoras estadounidenses TamilaWoodward y Anna Margineanu, en conjunto con los creadoresescnicos mexicanos Mariana Hartasnchez y Alfonso Crcamo,crearon una intervencin en la intimidad de tres cuartos dehotel de la ciudad de Quertaro, donde exponan al nicoespectador de cada una de las obras a presenciar unarepresentacin que si bien no se desprenda de la cuartapared estableca una cercana radical con el evento teatral,marcando un efecto de incomodidad no slo por recurrir aescenas ntimas, sino tambin porque este nico miembro de laaudiencia experimentaba la desproteccin de sentirse lejos deesa masa que nos arropa en la oscuridad, creando un efecto pordems interesante sobre las convenciones y cdigos a los queestamos acostumbrados.

Las cuatro propuestas anteriores cobraron vida por pocos das, oslo unas horas, y en algunos casos desecharon la posibilidad dela repeticin para asimilarse como un evento ms de la vidadiaria, en donde la nocin de poder del artista desaparece ylogra alcanzar el estatuto de una verdadera intervencin.

Sin lugar a dudas el teatro tiene que salir de s mismo parainventar nuevas relaciones entre el espacio de representacin, laficcin y la realidad, y as quebrar las brechas simblicas que loalejan de su receptor, pues, como dice el terico y crtico francsNicols Bourriaud: el arte es un estado de encuentro.

As, tenemos que casas en ruinas, estaciones de tren, hoteles,calles y vehculos abandonados entre un sinfn de territoriospor conquistar se imponen como los nuevos escenarios que,alejados de la claustrofobia de la caja negra, fundarn poticaserigidas sobre una de las condiciones que denuncian al teatrocomo un arte cuya materia no puede prescindir del aqu y elahora, pues reposan sobre el horror y la belleza de lo efmerono slo de la representacin, sino de la vida misma con susamplias y violentas complejidades.


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Roy, te esperamos todos los que te queremos, Museo Universitario delChopo, 2013. Fotografa por Diego Fuentes.

AUTORES

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PEQUEOFUNCIONARIO CONCARTERA(HTTP://WWW.TIERRAADENTRO.CONACULTA.GOB.MX/PEQUENO-FUNCIONARIO-CON-CARTERA/)por Mariana Orantes(http://www.tierraadentro.conaculta.gob.mx/author/mariana-orantes/)

PALINURO DE MXICO,ALGUNASCONSIDERACIONES(HTTP://WWW.TIERRAADENTRO.CONACULTA.GOB.MX/PALINURO-DE-MEXICO-ALGUNAS-CONSIDERACIONES/)por Joserra Ortiz(http://www.tierraadentro.conaculta.gob.mx/author/joserra-ortiz/)

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Vernica Bujeiro(http://www.tierraadentro.conaculta.gob.mx/author/veronica-bujeiro/)(Distrito Federal, 1976) es dramaturga, guionista eilustradora. Ha sido becaria del IMCINE, FONCA y laFundacin para las Letras Mexicanas. Entre sus obrasteatrales se encuentran La tristeza de los ctricos, Lainocencia de las bestias y Nada es para siempre.

Ms artculos del autor(http://www.tierraadentro.conaculta.gob.mx/author

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TRES TRISTES TRENESY TRES TRISTESTRIGOS(HTTP://WWW.TIERRAADENTRO.CONACULTA.GOB.MX/TRES-TRISTES-TRENES-Y-TRES-TRISTES-TRIGOS/)por Sergio Ernesto Ros(http://www.tierraadentro.conaculta.gob.mx/author/sergio-ernesto-rios/)

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