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Y LAS SECCIONES HABITUALES:TRÁFICO DE IDEAS, GALERÍA DE SERVICIOS…

ESPECIAL: la animacion se cita en el cartoon-Girona

DUBAI: escaparate del cine multicultural

Todo, todo, todo… sobre conectores…

Tendencias en tecnología audiovisualTendencias en tecnología audiovisual

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C/Bailén 36, bajos • 08010 - Barcelonawww.ites.es • info@ites.esTelf.: 93 232 89 93 • Fax: 93 265 68 07

CICLOS FORMATIVOSDE GRADO MEDIO Y SUPERIOR, COMUNICACIÓN IMAGEN Y SONIDO

RODAJES EN MARCHA

• El documental “Los sabios de Córdo-ba” dirigido por Jacob Bender trata de lasrelaciones entre comunidades religiosas,basadas en la tolerancia. El rodaje ha teni-do lugar a lo largo del verano. Info: Vanessa Espinosa. Tel. 952142019producciones@mlk.es.

• Gorka Merchan dirige la película “La ca-sa de mi padre” producida por MonfortProducciones, Videntia Frames y MediaFilms. El rodaje tiene lugar en Hernani,Hondarribia, Tolosa y Zumaia. La produc-ción cuenta con un presupuesto de2.413.000 euros. Info: Monfort PC. AnaRubio. Tel. 913601822 y monfortproduc-

ciones@monfortproducciones.com.

• La comedia “Radio Love” de Leonardo deArmas trata de las crisis personales que pue-den atravesar una mujer. El rodaje que em-pezó en julio tiene lugar durante el verano.Info: Produce Today Films. Mireya Asensi.Tel. 934419232 produccion@todayfilms. com.

RONDA DE FESTIVALES

• El III Festival de Cine Europeo Vinos deCastilla-La-Mancha de la Solana tendrá lu-gar en Ciudad Real entre el 16 y el 22 deseptiembre. Este concurso está abierto alargometrajes, cortometrajes, documenta-

Lo que hay que ver

• Por Jairo Cruz •

Guinea EcuatorialMbini: El primer paso

de los 10.000 Elefantes

Se ha puesto en circulación el libro y DVD“Mbini: Cazadores de Imágenes en la Gui-nea Ecuatorial” de la productora We Are He-re Films (WAHF) y la librería y editorial de via-jes Altair. Este valioso texto es el resultadode diez años de trabajo del equipo deWAHF que han recuperado fotografías e

imágenes inéditas de la expedición de Ma-nuel Hernández San Juan y su equipo deHermic Films a Guinea Ecuatorial en el pe-ríodo 1944-1946. El libro contiene maravi-llosas fotografías de unos valores estéticos,y artísticos que admiten una lectura antropo-lógica y sociológica de ese momento de lahistoria de España tan poco conocida. Asi-mismo el DVD (con el apoyo de la AgenciaEspañola de Cooperación-AECI) contienetres originales de los 31 realizados y dos ex-periencias de WAHF a partir de los origina-les y contiene una importante entrevista al re-alizador Hernández San Juan, quien hoy asus 90 años, nos narra como era esa vida enla “colonia” y cuenta su vivencia en aquellaexpedición que ha marcado su vida y que re-cuerda con especial cariño y nostalgia.

Destacamos del libro, las imágenes de losmisioneros, la sanidad, riqueza forestal, fies-tas y tradiciones populares, procesiones,

partidos de Fútbol, la fauna, pesca tradicio-nal y anécdotas como las “miningas”, lasamantes negras que tenían algunos españo-les en Guinea y la llamada “ley de la morali-dad” que expulsó de la colonia a la mujer deun practicante por encariñarse tanto de Áfri-ca… y sobre todo de los africanos.

Como dice el título de esta pequeña nota, ellibro Mbini, es un primer paso del proyectode los realizadores Pere Ortin, Vic Pereiro ysu equipo de trabajo del documental “Un díaví 10.000 Elefantes” que durante años hanllamado a muchas puertas para su produc-ción, una tarea que hoy en día continúan yque desde estas páginas les deseamos lle-guen a feliz término y podamos ver prontocaminando a estos 10.000 elefantes en lapantalla…

Informes: pere@wah-f.com

Página en la red: www.wah-f.com ■

Tráfico de ideas

Un año más IBC, la Feria de tec-nología audiovisual más impor-tante de Europa nos sirve de“coartada” para proponer unanálisis de las tendencias tec-nológicas respondiendo a lapregunta ¿hacia dónde va el au-diovisual? Una cuestión que re-solvemos en papel y que com-plementamos en el Clubvisualque estamos animando enwww.youtube.com

For yet another year the IBC,Europe’s most important au-diovisual technology market,serves as an opportunity topropose an analysis of currenttechnological trends whilstproviding a possible answer tothe question, “Where is the au-diovisual sector heading to-wards ?”. A question which wetoo will attempt to answer onpaper and through our newClubvisual channel, promotedvia www.youtube.com.

Areavisual es una publicación de los profesionales del sectoraudiovisual con una tirada media de 5000 ejemplares en papel

y de otros 2000 ejemplares/semana servidosen PDF a través de www.areavisual.com

Administración:Septimania 31 bajos – 08006 Barcelonma

Tf. 93 237 54 11 – Fax 93 218 49 63administracion@areavisual.com

Editor: Jordi JovéDiseño y maquetación: ACST

Oficina Barcelona:Septimania 31 bajos – 08006 Barcelona

Oficina Madrid:Segovia 24, 4º izda. 28005 Madrid

Coordinador: Gloria EscribanoTel: 91 542 78 48

Colaboradores: Medardo Amor, Jairo Cruz, Pep Masias,

Carme Mayugo, Joan Millaret, Lara Navarro,Miquel Riba, Gemma Sala, Francesc Talavera,

Stephanie von Lukowicz, Nuria Langreo, Jordi Garcia, Marta Gomà.

Impresión:Pereda Impressor

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Septiembre/Octubre 2007

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les y videoclips con música española.Info: www.lasolana.es.

• Del 28 de septiembre al 5 de octubre secelebra el IX festival de cine de AlbaceteAbycine. Este festival se divide en tres even-tos: el VIII Concurso Nacional de Cortome-trajes en 35 mm, el VIII Concurso de Video-creación Albaceteña y el VI ConcursoNacional para Proyectos de Cortometrajes. Info: Tel. 967247863 www.abycine.com.

• Animadrid: del 28 de septiembre al 5 deoctubre. Durante una semana, va a tener lu-gar en Pozuelo de Alarcón este concurso in-ternacional de largometrajes, de cortome-trajes y de programas de televisión. Ofreceuna programación amplia que refleja las ten-dencias actuales del cine de animación. Info: Tel. 915612734 www.animadrid.com.

• La 10ª edición del Festival Internacionalde Cortometrajes de Barcelona (Mecal) sedesarrollará entre el 15 y el 23 de sep-tiembre. El Festival premiará las mejoresobras de ficción y de animación. Info: Tel. 932470353 info@mecalbcn.org.

• La Muestra Cinematográfica del Atlánticose desarrollará del 13 al 22 de septiembreen Cádiz. Este festival premiará documen-tales originales de todo tipo que ofrecenuna visión innovadora del documental. Info: Tel. 956229402 www.alcances.org.

• Milán Film Festival: del 14 al 23 de sep-tiembre. La particularidad de este festivalreside en la alternativa que ofrece en com-paración con los movimientos culturalespredominantes en Italia. Otra peculiaridadde este evento es que cada año se pro-yecta un homenaje a un director o a un pe-ríodo de la historia del cinema. Este año,se han seleccionado las obras de los di-rectores Ciprì y Maresco. Info: Tel. +39 02713 613 www.milanofilmfestival.it.

• Del 19 al 23 de septiembre se celebra elOttawa Animation, uno de los Festivalesde animación más importantes de Norte-américa. Propone una selección de van-guardia de trabajos realizados en el sector.Info: www.awn.com/ottawa.

• El 55º Festival Internacional de San Se-bastián Donostia tendrá lugar del 20 al 29

de septiembre. Dieciocho películas inédi-tas competirán para la Concha de Oro en-tregada por un jurado internacional, sin ol-vidar los premios Donostia concedidos apersonalidades del cine. Info: Tel. 943 481212 ssiff@sansebastian-

festival.com.

FUENTES DE FINANCIACIÓN

CONVOCATORIAS

• Se ofrecen residencias a artistas vía pro-grama de residencias del Hambidge Cen-ter for Creative Arts and Sciences. Esteprograma tiene como objetivo principalayudar a los artistas para que puedan de-dicarse completamente a su actividad ar-tística. La convocatoria está abierta duran-te septiembre. Info: Tel. 7067465718 ywww.hambidge.org/residency/Applica-

tionProcess.shtml.

• El Institut Català de les Indústries Cultu-rals, el Departament de Cultura i Mitjansde Comunicació y la Generalitat de Cata-lunya abren hasta el 28 de septiembre unaconvocatoria para subvencionar la produc-ción de cortometrajes. Información y solici-tud: Rba. Santa Mónica, 8, 08002 Barce-lona. Tel. 933162700.www.gencat.net/diari/4843/07052037.htm.

Algunas “pistas” de SITGES 2007

La 40ª edición del Festival Interna-cional de Sitges será inauguradapor “El Orfanato”, nueva película di-rigida por J.A. Bayona y producidapor Guillermo del Toro. También seexhibirán las últimas obras de Jau-me Balagueró (“Rec”), Nacho Viga-londo (“Los Cronocrímenes”) y Ma-nuel Carballo (“Los Justos”). Losfans de Stephen King podrán ver laadaptación de su novela “1408”, di-rigida por Mikael Håfström, mien-tras que en la sección de Noves Vi-sions se habrá la oportunidad dever el polémico documental “Zoo”de Robinson Devor, también pre-sentada en el Festival de Cannes.Y la popular sección de anime japo-nés Aníma’t abrirá con un pase de“Tekkonkinkreet” (Michael Arias).

Tráfico de ideas

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Dubai, uno de los sieteEstados que integran losEmiratos Árabes Unidos,acogerá del 9 al 16 dediciembre la 4ª edición delFestival Internacional de Cine,DIFF (Dubai International FilmFestival). Siendo uno de loslugares de más rápidocrecimiento y destino turístico,el rico emirato petrolero quiereconvertir el festival en unevento cultural de granprotagonismo internacional.Desde su nacimiento, el festival se ha ca-racterizado por ofrecer un perfil muy con-creto, el de ser un escaparate del cineárabe actual y al mismo tiempo, un lugarde encuentro de cineastas y profesiona-les de la industria a nivel internacional.Hay diferentes secciones que muestran lacinematografía de diversos continentes,desde Asia a Norteamérica, pasando porEuropa y Sudamérica. “Dedicamos unasección a cada parte del mundo” afirmaShivani Pandya, Directora General deDIFF, que ha dirigido con éxito el festivalen los últimos tres años.

Las cifras del festival han ido creciendoprogresivamente. Si en la primera edicióndel 2004 había 27 países representados,en el 2006 ya eran 47. En cuanto a pelí-culas, se pasó de las 76 proyectadas enel primer año a 114 el año pasado.

Mientras celebridades como Richard Ge-re, Oliver Stone o incluso el Príncipe Al-berto II de Mónaco acudieron invitados enla pasada edición, este año una de las fi-guras más atractivas con las que contará

será la presencia de la actriz Sharon Sto-ne. La famosa artista presidirá la gala Am-Far para recaudar fondos para la investi-gación y prevención del Sida.

DIFF, UN LUGAR DE ENCUENTROENTRE ORIENTE Y OCCIDENTEHace unos treinta años Dubai no eramás que un desierto de arena, el petró-leo generó su boom económico y hoy elgobierno, consciente de que la produc-ción de petróleo bajará en las próximasdécadas, apuesta por el turismo y diver-sificar sus fuentes de ingresos. SegúnAbdulhamid Juma, presidente del festi-val, quieren atraer visitantes de todo elmundo en una celebración del cine, quedesea estar por encima de las barrerasde culturas, idiomas y politica “para seruna celebración de nuestra común expe-riencia humana”. DIFF es un evento cul-tural no lucrativo, organizado por la enti-dad pública Dubai Technology andMedia Free Zone Authority.

El festival es una plataforma internacio-nal que busca acercar las culturas cine-matográficas de Oriente y Occidente.

• Nuria Langreo •

Shivani Pandya, Directora General de DIFF.

Dubai, escaparate del cine multicultural, celebrará la 4ª edición de su festival DIFF

Curso de Guionistas

Programa de formaciónbásica, dirigido a personas sin experiencia.Cursos especializados yseminarios intensivos dirigidosa guionistas y profesionales.

Formación con marcado carácter práctico, sobre la creación de guiones para producción audiovisual.La titulación del master será concedida por la Universidad Abat Oliva CEU.

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De hecho, es un espejo del carácter mul-ticultural y cosmopolita de Dubai, dondeconviven alrededor de 200 nacionalida-des, siendo un escaparate de largometra-jes , cortos y documentales de todo elmundo.

Como anécdota, cabe señalar que en laedición pasada proyectaron la películaespañola “Volver”de Pedro Almodó-var junto a otrasdestacadas como“La vida de losotros”, “Babel”, yotras “made inHollywood” como“Happy Feet” y“The last King ofScotland”.

Shivani Pandya, Directora General deDIFF, afirma “Queremos crear una plata-forma y escaparate del cine árabe parauna audiencia internacional y a la vez,crear para la audiencia local un eventocultural”. Opina que en estos tres años de

existencia, “Hemos ganado suficiente re-conocimiento. Queremos ser uno de losdestinos de festivales en esta parte delmundo y jugar un papel clave dentro de laindustria internacional y festivales”. Lacreación de Dubai Studio City, cuya infra-estructura se está construyendo y haciadiciembre estará lista una primera fase,es la columna vertebral en este objetivo

de crear una poten-te industria de ciney TV.

El año pasado elcertámen abrió unasección competiti-va para películasárabes, no así parael cine extranjero.Asimismo, tres pro-

yectos de largometraje encontraron finan-ciación. Durante el mismo se organizantambién talleres y masterclass, dirigidosa profesionales. Por otro lado, las inicia-tivas de networking que acoge DIFF pro-veen a los participantes e invitados de unmarco favorable para cerrar negocios. ■

Sharon Stone asistirá

a la 4ª edición del

Festival Internacional

de Cine de Dubai

GIRONA ACOGE EL

CARTOON FORUM 2007

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El 18º CARTOON FORUM 2007tendrá lugar entre el 19 y el 22 de septiembre en la bella,próspera y turística ciudad deGirona en Cataluña. El Cartoon Forum se celebradesde 1990 anualmente en una ciudad distinta delcontinente europeo gracias a la organización de CARTOON,la European Association ofAnimation Film con sede central en Bruselas.

Durante cuatro intensos días, producto-res, directores, cadenas televisivas, me-dios de comunicación…, se reúnen paraofrecer, intervenir e informar de la produc-ción, coproducción, compra de dere-chos… de series de animación para tele-visión, en todos los formatos, duraciónes ypara todos los públicos (aunque lógica-mente ) suelen predominar las produccio-nes para el público infantil y juvenil.

Está prevista la participación en Girona deunos 750 profesionales del sector. Aquítendrán lugar la presentación de 60 pro-yectos provenientes de 12 países diferen-tes, que conforman un total de 400 horasde contenido que suponen un presupues-to de 216 millones de euros.

UN POCO DE HISTORIAEl “Cartoon Forum” se ha celebrado, su-mando el de Girona, cuatro veces en elEstado español. El primero de ellos enLanzarote (Islas Canárias) en 1990. En1999 lo acogió la ciudad andaluza deCórdoba, donde este cronista tuvo la sa-tisfacción de asistir, y la siguiente en 2004en Santiago de Compostela (Galicia). Portanto el Cartoon Forum de Girona será elprimero que se celebra en Cataluña, aun-que en junio del pasado año tuvo lugar enBarcelona otro de los eventos, el CartoonMaster 2006.

Todo empezó en febrero de 1988 cuandola AEPA fue creada dentro del programaMedia de la Unión Europea y de la Comi-sión Europea /Información, Sociedad yMedia, por 50 profesionales de la anima-ción provenientes de 12 países de Europafirmaron el acta de nacimiento de la Aso-ciación Europea del Film de Animación(AEFA) en Bruselas.

Un año después el 30 y 31 de marzo y 1de abril de 1989 se reunieron en Barcelo-na 25 estudios europeos por iniciativa deAEFA que “deciden unir sus esfuerzos pa-ra la creación de una fuerza común de ex-presión y de fabricación europeas en elsector del dibujo animado, a la altura desu patrimonio cultural.(…)”, según las pa-labras textuales traducidas que reprodu-

cía la publicación “Cartoon News” de ju-nio de 1989.

Es de justícia recordar aquí que esta cele-bración y el documento llamado “Mani-fiesto de Barcelona” tuvo lugar en partegracias a la iniciativa del que sería primerpresidente de “Cartoon” el norteamerica-no y también catalán y gran amigo BobBalser, uno de los fundadores del estudio“Pegbar Productions” de Barcelona.

LOS PROYECTOS DE SERIESEn este 18º CARTOON FORUM CATA-LUNYA se presentarán como he dicho 60proyectos. Como en otras ocasiones esFrancia la que encabeza el listado con 15proyectos, el Reino Unido con 12, le sigueEspaña, puede que al ser el país anfitrión,con 11, y a continuación Alemania con 6 ,y Países Nórdicos (Dinamarca y Suecia)con otros 6. Seguidos por Italia, Bélgica,Polonia, Irlanda, los Países Bajos y Eslo-venia.

Todo un conglomerado de nuevos proyec-tos, ideas y estéticas, más sugerente e in-teresante si cabe gracias a la nueva apor-tación de variedad con la incorporación aEuropa de los países del antiguo Este deEuropa.

En lo que respecta a los 11 proyectosespañoles seleccionados hay 8 de estu-dios y productoras de Cataluña y otros 3de las Islas Canarias. Extraña la ausenciaen esta importante reunión de la anima-ción europea de estudios o productorasde otras comunidades del Estado espa-ñol como Madrid, Euskadi, Galicia o PaísValenciano…

• Jordi ArtigasEscritor e historiador del cine •

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“See you at IBC.Both 11.246”

El Cartoon Forum está organizado porCartoon (AEFA) con el soporte del Pro-grama Media de la Unión Europea, la Ge-neralitat de Catalunya / Institut Català deles Indústries Culturals, TV3-Televisió deCatalunya, Catalan Films & TV, el Ajunta-ment de Girona, el Ministerio de Cultura /ICAA, Media Antena Catalunya y la Uni-versitat de Girona. Se cuenta además conla participación del Museu del Cinema, elGirona Convention Bureau, así como em-presas privadas, productoras y medios decomunicación.

LA VARIEDAD DE PROYECTOSA nivel español los tres proyectos pro-puestos por productoras de Canarias son“CB-CEJAS BRAVAS” una serie de 26episodios de 7’ de “Orgánica Diseño Tec-nología Medio Ambiente, S.L. (OrganicaDTM). “HIROKU AND THE DEFEN-DERS OF GAIA” (13 x 26’) de “Oasis Eu-ropkikara, S.L.”. Y “JONÁS” (26 x 5’) deMachango Studio, S.L.”

Los otros 8 proyectos que se presentaránen Girona son de estudios y productorasde Cataluña. “240, THE CLONE CHILDIN CARTON” (30 x 3’) de “Yankeepay,S.L.” y “Estudios Arlandis”, se trata delproyecto de un chico clonado que ya sehabía iniciado en otro estudio barcelonés.“ANGUS & CHERYL” (208 x 90’’) de“Screen 21” estudio que dirige Toni Gar-cía juntamente a BRB.

“Icon Animation” (Sergi Reitg) presenta“LUCKY FRED” (52 x 12’) se trata de unasitcom de animación dirigida a niños y ni-ñas de 6 a 12 años. En “THE HAIRY TO-

OTH FAIRY” (26 x 26’) “Filmax Animation”propone una serie basada en los mismospersonajes del largometraje de éxito “Pé-rez el ratoncito de tus sueños”.“MEGAMINIMALS” de los estudios “Nep-tuno Films” dirigidos por Josep Lluís Vicia-na en Terrassa, propone una serie parapreescolar de 104 episodios de 7 minu-tos. “SAARI” (33 x 3’) de “Stor Fisk”, conoriginales ilustraciones de Verónica Las-senius muestra la vida de unos animalillosen una pequeña isla que da nombre a laserie.

“ENTOMICON – SWAMPTY TALES” (52x 7’) es una serie en 3D de “Tiburón Ani-mación / Grupo Edebé”… Y finalmente“Cromosoma, S.A.” mostrará el proyectode serie “LILA” (52 x 6’30”) protagonizada

por una niñita de 5 años basada en la co-lección de libros con ilustraciones de Pu-rificación Hernández.

En cuanto al resto de proyectos de otrospaíses de Europa espero poder hablar deellos con más detalle en un próximo artí-culo en AREAVISUAL, una vez pasado elCartoon Forum de Girona, ya que el lista-do de producciones rebasaría los límitesde este artículo.

No obstante es de prever una cierta varie-dad de técnicas ante el casi monoplio delas producciones comerciales actuales en3D tanto en largometraje para el cine co-mo en serie televisiva. Por tanto citaréunas pocas como “CHUMBALSWORLD” (26 x 13’) de “Les Films de la

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Perrine” (Francia). “FRED!” (26 x 26’) de”J.E.P Animation” (Alemania). “GO, RAB-BIT, GO” (26 x 25’) del veteranísimo estu-dio polaco “Studio Miniatur Filmowych”.

El estudio “Aardman Animation Ltd.” (Rei-no Unido) famoso por sus realizacionesde plastilina presentarán “LITTLE J” unaserie de 52 x 11”. Así como “THUMBELI-NA” (1 x 26’) de “Qollective, d.o.o.” de Es-lovenia, uno de los nuevos países en elmapa de Europa de donde no conocía laexistencia de producción de cine de ani-mación.

EL CARTOON D’OR 2007Como ya es tradicional en el transcursodel Cartoon Forum tendrá lugar –en con-creto el 21 de septiembre- la proclama-ción del mejor cortometraje europeo deanimación trofeo “Cartoon d’Or”, el únicogalardón específico que otorga la indús-tria europea del cine de animación. Quepor otro lado no otorga ninguna otra ayu-da o protección al corto. Los premios seotorgaron por primera vez el año 1991.

Después de una reñida competición entre27 cortos candidatos han sido seleccio-nados cinco cortometrajes finalistas. Dosdel Reino Unido, uno Reino Unido / Polo-nia, uno finlandés y otro húngaro. Se tratade “t.o.m” de Daniel Gray y Tom Brown deReino Unido (País de Gales); “LIFE LINE”

de Tomek Ducki (Hungría); “PETER ANDTHE WOLF” de Suzie Templeton (ReinoUnido / Polonia); “THE IRRESISTIBLESMILE” de Ami Lindhom (Finlandia); y“THE PEARCE SISTERS” de Luis Cook(Reino Unido).

El sistema de elección de los cortos escurioso a la vez que equitativo y justo yaque son propuestos por 10 importantesfestivales de todo el continente europeo:Anima, de Bruselas (Bélgica); AnobaAward Ceremony (Escandinavia); BibianaBienal of Animation, de Bratislava (Eslova-quia); CINANIMA, de Espinho (Portugal);Encounters Short Film Festival, de Bristol(Reino Unido); Festival Internacional duFilm d’Animation, de Annecy (Francia);Holland Animation Film Festival, deUtrecht (Países Bajos); I Castelli Animati,de Genzano di Roma (Italia),; InternacionalTrickfilm Festival Stuttgart (Alemania); y elInternacional Festival of Animated Films,de Trebon (República Checa).

Como he dicho cada uno de estos diezfestivales propone a un corto premiado encada certámen. Estos cortos que repre-

sentan a las mejores de toda Europa utili-zan tanto técnicas tradicionales como lamezcla de estas con los ordenadores tan-to 2D como 3D. En la presente edición elJurado ha estado formado por el directorhúngaro A’ron Gauden; el director de Es-tonia Janno Pöldma; y Xavier Romero, di-rector de programas infantiles y juvenilesde Televisió de Catalunya.

Entre los cortos candidatos que no llega-ron a la final había obras ciertamente no-tables de conocidos animadores como“Carnaval of Animals” de la checa Pavla-tovà; “A Sunny Day” de Alkabetz (Alema-nia); “Play” del suizo Schwizgebel; y“Stuart” de Cavalheiro (Portugal), entreotros.

La ceremonia de los “Cartoon d’Or” ten-drá lugar en el Teatre Municipal de Girona,un bello coliseo recientemente recupera-do para esta monumental e histórica ciu-dad catalana. La noche del Cartoon d’Oresta patrocinada por Televisió de Catalun-ya y organizada con el soporte del Progra-ma Media de la Unión Europea.

Por tanto: ¡Bienvenidos al CartoonForum Catalunya de Girona!.

OTROS ACONTECIMIENTOSSe anuncian ya otros acontecimientos re-lacionados con Cartoon. El próximo CAR-TOON MASTERS (Cartoon Master Featu-re) tendrá lugar en Potsdam (Alemania)del 14 al 16 de noviembre de 2007. Enabril de 2008 está previsto el CartoonMaster Future en Múrcia, y el CARTOONMOVIE 2008, exclusivamente dedicado allargometraje de animación, se celebraráentre el 5 y el 7 de marzo de 2008 tam-bién en la ciudad de Potsdam. ■

Para más información ver las páginas web:www.cartoon-media.be/FORUM

www.cartoon-media.be/CARTOONDOR

www.catalanfilms.net/ca/new/new.carto-

onforum.jsp“LIFE LINE” de Tomek Ducki (Hungría).

“PETER AND THE WOLF” de Suzie Templeton (Reino Unido / Polonia).

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Los conectores son los“parientes pobres” de la cadenaaudiovisual. Siempre pensamosen cámaras, sistemas deedición… mientras cables yconexionados parecen quedar ensegundo término… hasta quefalla un conector y la totalidadde la cadena se resiente…Entonces nos acordamos de laimportancia del conexionado.Analizaremos, en este artículo lamayor parte de conectores ycables que se vienen utilizandoen el sector audiovisual con susimágenes y característicasetc… Muchos profesionalesagradecerán este esfuerzo…

RCASe trata del conector habitual en las sali-das de línea monofónicas de audio, aun-que lógicamente sumadas dos a dos danel efecto estereofónico. Para diferenciarcada uno de los canales se suelen utilizarlos conectores blanco o rojo. El color rojotiene la función mnemotécnica de red =right en inglés (canal derecho). En algunasinstalaciones también pueden incorporarseñal de vídeo (compuesto) y aparecen enamarillo. También encontramos clavijasRCA en sistemas de transmisión de videopor componentes. En estos sistemas detransmisión de video se envía la señal deluminancia por un lado y otras dos con re-ferencias sobre color. Las clavijas estánmarcadas en colores rojo, verde y azul...

JACK Y MINIJACKConectores audio (usualmente auricula-res) presentes en las cámaras para moni-torizar el sonido o en equipos portátilespara salida de línea, a auriculares o altavo-ces, el conector “jack” o “minijack” estápresente de forma aleatoria. Se trata dedos conexionados similares pero cuyosdiámetros varían por lo que conviene llevarsiempre un adaptador para cambiar de unoa otro.

XLR PARA DIGITALConectores para audio (tipo Canon)La señal de sonido analógico o digital pue-de canalizarse a través de cables RCA ocon los XLR, que también se denominanpopularmente “canon”. En sistemas multi-canal a través de las salidas de audio digi-tal coaxial puede enviarse sistemas 5.1 eincluso 7.1

TOSLINKLos terminales toslink son de tipo óptico yaque el cable está formado por un haz de fi-

bra óptica. En este sistema de transportede la señal existen menos interferenciaseléctricas o magnéticas...

BNCSe trata de un sistema de conexionadomuy característico y popular básicamentepara utilizaciones vídeo. Al incorporar unsistema de cierre que obliga a girar el ca-ble queda muy bien fijado.

EUROCONECTOREl euroconector parece que se creó en sudía como un sistema proteccionista de losfabricantes europeos. Ha tenido ventajascomo la popularización de canalizar vídeocon la señal separada por RGB. En con-trapartida resulta algo engorroso y bastaque falle uno de los cables internos paraque deje de funcionar…

MINIDIN DE 4 PINESSe trata de los conexionados para salidasS-VIDEO que encontramos en monitores,amplificadores multicanal, grabadoresetc... Los conectores son de tipo anular,con 4 pines colocados simétricamente ensu interior. Como se sabe, en sistemas do-mésticos y semiprofesionales el S-Videoconsigue mayor calidad de imagen que elvídeo compuesto al separar la señal analó-gica en dos informaciones diferentes: la lu-minancia o brillos por un lado y crominan-cia por otro.

VGAConocida en todo el mundo en el sector in-formático, la conexión VGA con su deno-minación completa “D-subminiatura VGA”de 15 pines indica la salida gráfica del or-denador convencional y también se en-cuentra en los proyectores de cine domés-tico y en la parte trasera de los televisoresLCD y de plasma. Esta conexión permite

Todo, todo, todo sobre

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canalizar imágenes HD en videojuegos deúltima generación. Además, puede tam-bién transmitir diversas resoluciones deimagen.

DVIEl Digital Visual Interface ha sido diseñadopara la nueva generación de pantallas pla-nas. Su característica principal es transmi-tir la señal de vídeo digital sin comprimir.Su compatibilidad con HDMI no es total-mente satisfactoria y por eso, hay clavijasconvertidoras en el mercado para pasar deuno a otro fácilmente. Al adquirirlo hay quefijarse en la letra de extensión, ya que pue-de ser mixto (analógico-digital) (DVI-I) o só-lo analógico (DVI-A).

HDMIEste sistema se usa con las modernas apli-caciones de vídeo digital para transmitirimágenes de alta definición. El High-Defini-tion Multimedia Interface tiene un gran an-cho de banda, ya no sólo es capaz detransmitir vídeo con resolución de1.920*1.080 puntos, sino que puede tam-bién enviar hasta 8 canales de audio digi-tal sin comprimir. Con este sistema se ob-

tiene el sonido digital más perfecto. Comose sabe, puede también transportar sonidoDolby Digital y DTS. Hoy en día, se puedeencontrar cada vez más esta conexión, porejemplo; en la trasera de los lectores DVD,en las grabadoras de vídeo digital, en losamplificadores y los receptores de sonidomulticanal y en los televisores. Esta cone-xión es realmente el signo de máxima cali-dad. En los próximos años, ya se prevé unanueva versión de conector HDMI que po-dría transmitir imágenes de 3.200 por2.048 píxeles.

RADIOFRECUENCIAComo se sabe, la televisión terrestre, seaanalógica o digital, nos llega por el aire enforma de ondas. En los hogares, se en-cuentran los sintonizadores con los popu-lares conexionados de antena o radiofre-cuencia (RF). También en las emisionespor satélite con parabólicas, disponen deconector que se llama también coaxial oroscado.

USBEste conectador informático introducidoen su día por Apple está generalizándose

progresivamente en áreas muy diversas.Encontramos este puerto (Universal SerialBus) para contenidos tales como música,fotografías y vídeos desde memorias portá-tiles o desde reproductores de bolsillo aldisco duro de las grabadoras, pudiendo re-producir también contenidos directamenteen un monitor. Existen tres versiones: ElUSB 1.0 que alcanza un máximo de 1,5megabits por segundo, una revisión de es-te último, el 1.1 con una velocidad de 12megabits por segundo y por fin, la versión2.0 que encabeza con 480 megabits porsegundo. El conector más común tieneuna forma plana y alargada, sin embargo,dado que esta forma no era compatiblecon los dispositivos portátiles y las cáma-ras fotográficas, la versión 2.0 ofrece unconector reducido.

FireWireEste puerto de alta velocidad es perfectopara transmitir contenidos que necesitanun gran ancho de banda. Se puede encon-trarlo bajo otros nombres como iLink o IE-EE 1394. Su puerto está en el frontal demuchas grabadoras de vídeo digital facili-tando así la tarea de pasar contenidos des-de las videocámaras a las unidades condisco duro o a grabadoras de DVD. En elmercado se ofrece dos tipos de conecto-res, uno grande que se instala sobre todoen tarjetas y ordenadores, y otro miniaturi-zado para videocámaras y grabadoras digi-tales. Su velocidad de transmisión puedeser de 100, 200 y 400 megabits por se-gundo.

EthernetEl conexionado Ethernet equivale a redesinformáticas de área local (LAN) y facilitartambién la conexión a internet. Según laversión, puede transmitir datos a 10, 100 o1.000 megabits por segundo. ■

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LA RED ONE Y OTRAS CÁMARASAMERICANAS

Puestos ya en el segundo semestre delaño, la cámara Red One (grabando a HDsin compresión) sigue despertando el ma-yor interés. Basta marcar su nombre en elbuscador de nuestra Web www.areavi-

sual.com para encontrar muchas referen-cias. De esta cámara, tendremos ya enIBC la experiencia de grabaciones de últi-mas semanas, una de ellas precisamenteen Alicante, en Ciudad de la Luz. Su pues-ta en el mercado a través de empresas dealquiler, será inminente. La posibilidad degrabar imágenes de la Red One sobre di-versos formatos resulta importante y la“guinda” es el acuerdo con Apple que enla versión 6 de su FCP permite la ediciónnativa de los archivos de la Red One.

El impacto de la cámara de Red Digital Ci-nema (www.red.com) no eclipsa otras cáma-ras de “cine digital” y de común procedenciaamericana. Nos referimos a la SI-2K de Sili-con Imaging (www.siliconimaging.com) y lasPhantom 65 y Phantom HD de Vision Re-search (www.visionresearch.com), firma quedesde 1950 viene fabricando cámaras pro-fesionales. La primera supone un rediseño ymejora de la P&S Technik, mientras las otrasdos, tienen especial interés por sus posibili-dades de “slow motion” grabando imágenesen períodos de microsegundos…

Completa esta oferta americana, la cana-diense Dalsa (www.dalsa.com), que tras eléxito de la Origin ha presentado una cámarade menor tamaño, la Evolution, que tendránlista para primeros del año próximo. Precisa-mente las posibilidades de la Origin de Dal-sa fueron objeto de un panel de discusión(www.studiodaily.com/main/video/8317.ht

ml) en el que se analizó el “workflow” com-pleto en 4K, valorando dos cortos realizadoscon esta cámara. Para estos cortos (“The Tri-dent” y “No”) se utilizó para la captura de da-tos el grabador Codex Digital y se editó enFinal Cut Pro.

LA F23, EN EL “TOP” DE CÁMA-RAS

Siguiendo con una visión “geográfica” delas cámaras por su origen, tras las ameri-canas, habrá que anotar el desarrollo europeo de Grass Valley (www.grassva-

lley.com) Thomson, que sigue empeñadaen su batalla “antidumping” frente a las cá-maras japonesas. GV presentó en NAB susensor HD CMOS de 2/3” con 2,4 millo-nes de pixels Xensium que se incorpora ala gama Infinity y que se explican amplia-mente en Clubvisual dentro de YouTube(www.youtube.com/clubvisual) y en elDVD de la revista….

Otra cámara de alta gama, sería el modelode 1080p/30 2/3” CMPOS del fabricantede monitores, Marshall Electronics(www.mars-cam.com).

Sin embargo,si seguimosel recorridogeográ f i coen estas cá-maras, salta-ríamos a Ja-pón, dondeel mayor pro-

tagonismo lo tiene Sony con su F23 en Ci-nealta. La cámara da salida de 4:4:4,1080p con “frame rates” de 1 a 30 fps y4:2:2 1080p con señales de 1 a 60 fps.Se destaca también su rango dinámicoque alcanza los 12 stops.

Desde un panel en remoto y con varias sa-lidas para monitorización el asistente decámara puede controlar todos los paráme-tros de la grabación, en HDCAM SR. Undetalle ergonómico a destacar sería la ubi-cación del propio grabador SRW-1, com-plementario a la cámara.

Éste puede ir acoplado a la parte superioro posterior de la F23 o conexionado a tra-vés de un cable “dual link” cuando se re-quiere mayor ligereza.

ANÁLISIS

DE TENDENCIAS

EN TECNOLOGÍA

AUDIOVISUAL

Un año más estamos presentesen IBC, la gran feria europea dela tecnología audiovisual. Por este motivo ofrecemosnuestro ya clásico análisis. Un trabajo que presenta lo másdestacado en cámaras, equiposauxiliares de grabación,sistemas de edición ypostproducción, proyectores ynuevas tecnologías en móviles o IPTV… Este recorrido tratade dar “pistas” acerca de losdesarrollos en tecnología y, a la vez, servir de guía paraquienes toman decisiones alrespecto.

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PANASONIC: MEJORANDO LOS“WORKFLOW” EN P2HD

Panasonic, aún sin tener standen IBC tendrá presencia desta-cada de una forma u otra. Sumayor lanzamiento es el camcor-der de hombro HPX500 P2 HD quegraba sobre formatos DVCPro HD y SD(www.panasonic-broascast.com). Tieneimportantes pluses como la compatibili-dad con objetivos de 2/3” pero destaca-mos sobretodo su solución P2HD. En elDVD promocional de la firma (que puedepedirse a los distribuidores) explican lasprincipales características y hacen hinca-pié en como el P2 HD permite la graba-ción ininterrumpida: Gracias a un sistemade tres ranuras en cámara se puede sus-tituir la P2 “en caliente”, de forma quemientras se “vacía” la información graba-da en un portátil o en sistemas de archivoexterno, otra tarjeta P2 sigue grabandoen cámara. Explicar bien este “workflow”con almacenamiento en estado sólido P2resulta clave para Panasonic. En la gra-bación de un documental alemán de hoc-key sobre hielo “The Axe of Manitoba” (enHD con la “200” de Panasonic) el realiza-dor Winter (post@uwe-winter.de) explica:“el material lo concentrábamos en dos

tarjetas de memoriaP2 de 8 GB y cincotarjetas de memoriaP2 de 4 GB paracapturar más de 45horas de acción; du-

rante el día, transferíamos elmaterial a un soporte portátil P2 de Pana-sonic de 60 GB y por la noche directa-mente al ordenador, con la facilidad delestándar PCMCIA. Los datos AV estándisponibles al instante y cada corte estálisto para utilizarse como un archivo MXFque puede utilizarse en una ENL o enviar-se por red (…) Los índices de transferen-cia de datos de la P2 (hasta 640 Mbps)aceleran el flujo de trabajo de produc-ción. Como explica el propio Winter “conlos próximos avances de Panasonic encodecs y nuevas tarjetas de 32 GB losdirectores de cine podrán grabar hasta64 minutos de HD por tarjeta”…

Mientras la nueva 500, o la ya conocida200 de Panasonic tienen un claro posicio-namiento profesional a precio asequible,no pueden desdeñarse soluciones como laAG-HSC 1U de 3CCD, la más pequeñadel mundo, en el formato AVCHD del queya comenzamos a hablar precisamente enel número del IBC del año pasado y que

ahora es una realidad (graba hasta 88 mi-nutos en tarjeta SDHC de 4Gb de alta ve-locidad y puede incorporar distintos objeti-vos Leica).

SONY... TAMBIEN CON TARJETA FLASH

Aparte de la F-23 en la más alta gama decámaras el resto de novedades de Sonyestán explicadas por José A. Bolos, de lapropia empresa, en www.youtube.com/

clubvisual. Allí además de ver la F-23 ex-puesta en NAB, su gama de nuevos moni-tores o sus micrófonos inalámbricos sor-prendieron sus camcorders XDCAM conuna nueva tecnología para captación sincintas: grabación en soportes flash de altavelocidad con especificación de tarjeta dememoria SxS, con transferencia de alta ve-locidad compatible con ExpressCard, es-tándar del sector.

Como explica en www.sonybiz.net el sr,Ott portavoz de la compañía “la mayorvelocidad y el factor de forma más pe-queño de ExpressCard permitirá a Sonyevolucionar hacia los soportes flash demodo natural y abrirá la puerta a una ga-ma más amplia de aplicaciones paraproducción sin cinta”.

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NUEVAS ÓPTICAS CANON

Habrá que estar muy pendientes del standde Canon en IBC donde se presentaránsus lentes de HD de la línea HDgc. La se-rie eDrive para controlar las lentes portáti-les incluye la KJ16ex7.7B, la KJ21ex7.6BIRSE y la KJ10ex4.5B IRSE, para cámarasde 2/3”. La serie económica, a su vez, in-cluye la lente KJ13X6B KRS (para 2/3”), laKH13x4.5 KRS y la KT20X5B KRS (para1/3”). También presentan tres nuevos con-troles remotos para 2/3” y 1/3” y las nue-

vas Digisuper 100AF y 86AF en la línea delentes de HD de zoom largo, que ofrecenautofocus avanzado gracias al sistema dedetección de diferencia de fase con for-mación de imagen secundaria tipo cruzTTL.

Por último, otra importante novedad queno dejaremos pasar es el transmisor ina-lámbrico DT-150 HD Canobeam para es-pacios donde no pueden utilizarse micro-ondas o cables de fibra óptica. ElCanobeam envía señales HD-SDI sin com-primir con transmisión bidireccional y de1,5 Gb/s y sistema de módulos con están-dar SFP (Small Form Pluggable).

“PEDIDOS” IMPORTANTESJVC ASENTANDO EL PRO-HD

JVC (www.jsp.jvc-europe.com) no presen-ta novedades en IBC, en el terreno de lagrabación. Sin embargo, ha conseguidoasentar en últimos meses sus equiposProHD (cámaras progresivas HDV) conalgunos “pedidos” especialmente rele-vantes. En France3 y con destino a lacentral parisiense y a sus sedes regiona-les, seleccionaron las camcorders GY-HD251 (que como se sabe admiten con-figuración SD/HD en estudio, salida nocomprimida HD-SDI a 720p o 1080i conaudio embebido, genlock y TC, ópticas in-tercambiables…).

La elección francesa por este “camcordercompacto de hombro” se ha hecho, enbuena parte, por su ergonomía y ligereza(pesa sólo 3,7 kg). Otro “pedido” de suGY-HD250 le ha llegado a JVC por partedel cineasta Juan Antonio Puyol de ProudLine Pictures que ha rodado con este cam-corder la expedición al Macizo Vinson, lamontaña más alta del desierto helado de laAntártica. En este caso, además de la lige-reza de la cámara el usuarios de la 250 hadestacado su funcionamiento en condicio-nes extremas (por debajo de 30 grados, yademás con vientos), capacidad de graba-ción progresiva a 60p y posibilidad decambiar ópticas.

Un dato del que algunos tomarán buena notasería que en la postpo se ha utilizado un MacPro con FC5 con tarjeta AJA Kona LHe y re-productor de estudio BR-HD50. (www.prou-

dinepictures.com/epicreturns.htm)

MÚLTIPLES SOLUCIONES PARA “GRABACIÓN EN CAMPO”

El reemplazo progresivo de la grabaciónen cintas por sistema de archivos IT faci-lita la aparición de gran número de dispo-sitivos de grabación “en campo”… siem-pre que la cámara tenga la salidaadecuada. De esta gama de productoshabrá que destacar además del ya clási-co Firestore de la firma Focus (www.fires-

tore.com) los siguientes: de Codex Digital(www.codexdigital.com) su Codex MediaRecorder que graba a razón de 1Gb porsegundo, lo que otorga suficiente ampli-tud de banda para grabar, por ejemplo,dos cámaras simultáneas HD-SDI (4:4:4)a 1080p con 60 fps sin compresión. Unaexperiencia, de grabar con dos cámarasque hoy sorprende pero que empezará averse en próximos años con grabacionespara visión posterior estereoscópica(3D).

También Colorspacein ofrece un prototi-po de grabador de campo en archivosDPX 4:4:4/4:2:2 (de cualquier formatoHD) llamado Icon. El que utiliza “hot-swappabl” en disco duro o memoria flash,S.two Corp. (www.stwo-corp.com) ofreceel grabador digital Take2 que graba1080p de 1 a 60 fps.

Por último, de Toshiba destacaremos unaunidad de disco externo con 4200 rpm200GB 2.5” HDD que incluye un sistemaantichoque para absorber impactos deposibles caídas y NTI Shadow que facili-ta la seguridad al salvar versiones ante-riores en cada actualización. (www.toshi-

ba.com)

Además de la ligereza de la

cámara 250 de JVC se ha

destacado su funcionamiento

en condiciones extremas

El reemplazo de cintas por

sistema IT facilita la

grabación “en campo”

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NOVEDADES EN TRÍPODES Y SIS-TEMAS DE SUJECCIÓN

Veamos, a vuelapluma, novedades desta-cadas en trípodes y sistemas de sujeciónde cámaras. Del clásico Miller, se ofreceuna nueva gama de cabezales fluidosArrow, que incluyen los modelos 25, 40 y55. Mientras el primero es idóneo para cá-maras HDV, y sistemas ligeros de ENG, el40 se ubica en grabación de informativosy ya las características del Arrow 55, estánpensadas para documentales y produccio-nes de HD y rodajes en que se necesitangrandes angulares y configuraciones EFP

de estudio (www.miller.com.au). Oconnorlanza el 120EX con cabezal aún más fluidoy que utiliza la tecnología Ex de la compa-ñía, para crear un sistema novedoso decontrapeso (www.ocon.com). En cuanto alcabezal teledirigido Trixy de Panther expli-caremos que pesa 5kg y puede soportarhasta los 15kg. Los nuevos cabezales flui-dos de Sachtler (www.sachtler.de), elFSB2 y el FSB6, están diseñados por losusuarios de MiniDV y HDV, y tienen tresposiciones amortiguadoras horizontal yverticalmente cada una. En cuanto a Sho-toku (www.shotoku.co.jp) con sus cabeza-les panorámicos e inclinados S-DASH seutilizan para filmar movimientos muy rápi-dos en deporte o carreras. La misma em-presa ha comercializado recientemente un

aparato de control de movimientos de cá-mara, el CMC-400 que revoluciona los ca-bezales robóticos.

Por otro lado, el PT-LWP-S3 de Teleme-trics (www.telemetricsinc.com) es un ca-bezal panorámico e inclinado impermeableque ha sido diseñado para actividades alaire libre. Incluye todo el sistema electróni-co necesario para funcionar con la cajacompacta e impermeable de la compañía,la LWP-HOU. El cabezal robótico de Vin-ten Radamec, el FHR-100 Fusion está di-señado para ser utilizado como aparatoautónomo o como integración sin conexión

al pedestal FP-145. La misma firma pre-senta su cabezal Vector 950 Active dise-ñado para instalaciones de estudio.

Para sus 100/150mm trípodes, PantherBroadcast (www.panther-gmbh.de) haañadido una gran facilidad de sus trípodespara transformarse en una plataforma ro-dante, de forma rápida. Este sistema “dosen uno” ahorra espacio y dinero. Por últi-mo, el Telepod de Telemetrics es un trípo-de motorizado de fácil elevación. Puedeusarse al aire libre o en estudios donde elvolumen mínimo, el montaje rápido y latransportabilidad son importantes. Su mo-vimiento suave y silencioso está controla-do a distancia desde un panel de control osobre el propio aparato con botón manual.

EDITAR: MÁXIMA PRIMACIA DEL FINALCUT

La elección de una cámara está cada día mássubordinada a conocer los codecs que sumi-nistra pensando en su “workflow” posterior. Anadie pasa por alto que entre los valores de laRed One está la facilidad de edición de susimágenes con Final Cut o su opción RedCineentregando archivos DPX.

En este terreno de edición y postproduc-ción Apple (www.apple.com/es) está asu-miendo una posición hegemónica con suFinal Cut Studio 2. Esta versión incorpo-ra el “Color” una solución de control decalidad de imagen basada en el Final-Touch de Silicon, el Motion3 que incorpo-ra un completo entorno 3D con vistas decámara e iluminación, el Soundtrack Pro2con mezclador Surround etc...

Sin embargo, la novedad-estrella de Ap-ple ha sido su ProRes422 un “codec” de10 bit de “intermediate” que trabaja tantoen SD, HD como 2K, similar en cierta for-ma al DNxHD de Avid o al Canopus HQ yque mantiene la calidad en todo el “work-flow”. En este ámbito de la edición unas lí-neas para Adobe (www.adobe.com/es)que presenta las primeras versiones desu Premiere Pro y After Efects CS3 en laCreative Suite 3 y Avid (www.avid.es) consu Media Composer 2.7.

Esta versión 2.7 del Composer está dis-ponible tanto para PC como para Macsbasados en Intel, trabajando con el AvidMojo SDI, que ahora influye mejoras co-mo el codec ya conocido DNxHD36 ytambién el ScriptSync. Este último, delque se puede ver una demo en la propiaweb de avid se publicita como “acelera-dor de la edición” Para ello utiliza el inde-xado fonético del texto y el diálogo parasincronizar automáticamente los clips ori-ginales con el guión. Una vez sincroniza-dos, el usuario puede buscar el rendi-miento óptimo al instante comparandotomas en el contexto de la historia.

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ENTRE FLASH Y SILVERLIGHT

Habrá que estar muy atento en IBC a lapugna entre Adobe (www.adobe.com/es)

con su Media Payer basado lógicamente enflash (archivos flv) y la última opción de Mi-crosoft este terreno, el Silverlight tambiénpara creación y distribución de contenidosaudiovisuales en la red. Los dos tienen pres-taciones comunes como acceso a libreríapersonal o sistema DRM pero mientras laopción Flash es multiplatafoma y está insta-lada en gran número de ordenadores, lapropuesta de Microsoft tiene que labrarseaún su camino.

La opción de Adobe cuenta con la posibili-dad que ofrece la compañía Akamai(www.spain.akamai.com) para autoría ydescargas off line. Por su parte, la opciónde Microsoft basado en lenguaje estándarXAML ha “despertado” a compañías comola propia Akamai, Telestream, Pinnacle, So-nic, Eyeblaster, Netflix o Limelight Networks,que tienen proyectos basados en Silver-light.

Esta doble opción Adobe versus Silverlightse reflejará también en las autorías de DVDen HD. Una ventaja importante, en este te-rreno, sería que mientras la programaciónen Flash hay que hacerla casi enteramenteen ActionScript, la opción de Microsoft so-porta múltiples lenguajes como Java, C# ypor supuesto el Visual Basic de la propiaMicrosoft.. Según anuncia la compañía losno programadores podrían trabajar con Sil-verlight utilizando herramientas como Ex-pression Media Encoder, Design y Blend(www.microsoft.com/expression o

www.microsoft.com/silverlight).

ALMACENAMIENTO:SOLUCIONES AL PROBLEMA

La actual HD requiere almacenar grandesvolúmenes de información. En un futuro,si se llega a implantar la UltraHD que pro-pone la NHK con flujos de 8K y sonido22.2 la situación, con los actuales siste-mas, sería inasible.

Ciertamente la UltraHD de momento seprevé para exposiciones y acontecimientospuntuales, es decir, lugares con vocaciónde sorprender, pero quizá algún día al-guien piense en enviar esta señal por algu-na red que permita las grandes amplitudesde banda que requiere. De ahí que existanlíneas de investigación para buscar siste-mas que permitan almacenar mayor canti-dad de información en menos espacio.

La solución holográfica sigue siendo la másinteresante. Ya el año pasado avanzamoscomo novedad destacada de IBC el siste-ma de almacenamiento holográfico de InP-hase Technologies (www.inphase-technolo-

gies.com) La novedad en últimos meses deesta empresa (y que veremos en IBC) seríael acuerdo alcanzado con Ikegami(www.ikegami.com) que dota a su cámaraEditcam de un sistema de archivo de 300GB, a una tasa de 20 megabytes por se-gundo utilizando discos de 130 milímetros,con el Tapestry HDS-300R. También, habráque seguir a Maxell (www.maxell.com) quecolaborando con Inphase, en la aplicaciónde la tecnología de archivo holográfico, de-sarrolla su Stocked Volumetric Optical Disc(SVOD).

Pasando de este “top” a sistemas mástradicionales en “servers de vídeo” habráque destacar el multicanal Mediadeck deOmneon (www.omneon.com) o su Spec-trumT Media “corazón” de la emisora rusade HDTV, NTV-Plus que soporta la inges-ta, archivo y playout de esta experienciaque incluye 90 canales, de los que 15son deportivos.

LOS LEDS, LO ÚLTIMO EN ILUMINACIÓN

En iluminación destacará en IBC la presen-cia de la firma catalana Cotelux Lighting(www.cotelux.com) con sus sistemas de“luz fría” gama en la que han adquirido unreconocido prestigio internacional. De susfabricados destacamos “Location” y la “Stu-dio” además de sus cicloramas, accesoriosy alguna novedad en tecnología de leds.

En este terreno, precisamente, Rosco(www.rosco.com) ha lanzado una gama —LitePads— que funcionan con 12V DC,con tamaños de 3x3 a 12x12 pulgadas yque permiten iluminar espacios comple-jos como interior de coches o zonas fren-te a monitores. Como novedad Roscopresenta el llamado RoscoShade, un sis-tema de control de iluminación que per-mite ajustar las luces finales a partir delas distintas fuentes de luz.

Asimismo tienen paneles de 8mm que pe-san muy poco y producen una luz muysuave. Por último, también con led pode-mos citar la luz compacta Intelligent Z90de Zylight (www.zylight.com) que cambiaa través de un botón desde matices detungsteno hasta matices luz del día. Otracaracterística no menos interesante seríaque para cambiar el color de la luz, esta

Z90 de 5.4x3x2 pulgadas tiene un modode gel para ajustarse a cada uno de los400 gels estándares en la industria cine-matográfica utilizando, precisamente elnúmero de código del gel del fabricante.Esta conmutación también pueden reali-zarse a distancia por un sistema wireless.

El sistema Flash es

multiplatafoma y está

instalada en gran número

de ordenadores

En iluminación destacará

Cotelux Lighting con sus

sistemas de “luz fría” gama

de prestigio internacional

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ENTORNOS COLABORATIVOSAUTODESK

Quizá la mejor y más comprensiva síntesisde las novedades de Autodesk (www.auto-

desk.com) de últimos meses haya que bus-carla en el DVD que publicamos con la an-terior revista. En este soporte VicenRodríguez explicaba novedades comunesa todos los sistemas y los específicos pa-ra cada solución. En el primer aspectonuestro interlocutor destacaba la conecti-vidad IT entre sistemas a través de una redcolaborativa en la que se trabaja de formasimultáneamente con todos los sistemasAutodesk, partiendo de materiales diferen-tes y controlado de forma centralizada (In-finiband). Un buen ejem-plo de esta solución hasido aplicada reciente-mente en los estudios Al-cine en Sevilla.

En cuanto a novedadespropias de cada solucióndestaca la gestión del co-lor Incinerator 2007 parael etalonaje digital de Lus-tre, Lustre Color Management para contro-lar la fidelidad en la reproducción del con-trol en todos los productos de la firma yque se incluye como extensión de todosellos, versiones 8,5 y 9 de los Maya y 3DMax etc…

De Quantel habrá que estar atento a suGenetic Engineering solución abierta parapost y DI que también incide en los entor-nos colaborativos, que ahora la firma ac-tualiza a 4K en todas sus soluciones…

PROJECTIONDESIGN: UNA REFE-RENCIA EN PROYECCIÓN

En sistemas de proyección se destaca laconvergencia entre mercado audiovisualy tecnologías de la información con equi-pos controlables por red y la nueva elec-trónica de 10-bit disponible próximamen-te en los proyectores, que incluyen unaentrada de HDMI 1.3 adicional, aumentode ancho de banda, intensidad de colorde hasta 16 bits, compatibilidad con elnuevo espacio de color xvYCC y frecuen-cias de refresco de hasta 120Hz.”.

En este segmento destaca Projectionde-sign que presentó recientemente su pri-

mer proyector 3-chipDLP 1080p, el modeloF80 1080, además delAction! M25 un nuevo ycompacto proyector1080p DLP basado enla plataforma F1+ y dedi-cado al mercado de cineen casa. También pode-mos destacar los pro-yectores F20 y F30, que

utilizan la tecnología BrilliantColor de Te-xas Instruments y la herramienta de ges-tión de color RealColor, propietaria deprojectiondesign.

También el Action! Model three 1080 conuna lente anamórfica proyectando sobreuna pantalla de formato 2.35:1. Estosproyectores pueden controlarse con Pro-Net, un soft para gestión y supervisión re-mota por TCP/IP de múltiples proyecto-res en una o varias ubicaciones.

NOVEDADES EN PROYECCIÓN DE ALTA GAMA

Además del 4k de Sony en el “top” de laproyección, que fue una de las novedadesdestacadas del IBC del pasado año, habráque mirar a Christie y Barco que siguen ac-tivos en este terreno: Del primero (www.ch-

ristiedigital.com) nos reseñan dos primiciasmundiales: el Roadie HD30K (DLP/3CHIPS, lámpara xenon, resolución nativa2K y 30000 lúmenes ANSI y el RoadsterHD18K. También es DLP/3 chips, lámparaxenon y resolución nativa HD (1920x1080i/p) y casi 18000 lúmenes ANSI que com-pleta la gama HD por arriba de Christie queya tiene los modelos de características si-milares y de 6500 ANSI (HD6K) 9500 AN-SI (HD8K) y 12000 ANSI (RoadsterHD12K). Ofrecen una serie de característi-cas de primera línea como “blending” de se-rie, “warping” opcional, electrónica de 10bits de proceso real, PIP, cambio de imáge-nes sin discontinuidad etc…

También en proyectores de alta gama, Barco(www.barco.com) puede ofrecer en DLP de3 chips como solución HD nativo, el DLPFLM HD18 con 18000 lúmenes ANSI, aun-que la firma belga parece que incide con másfuerza en sus sistemas de monitorización pa-ra todo tipo. Desde salas de control de estu-dios televisivos hasta control de tráfico quedistribuyen desde fuentes de vídeo o archi-vos sobre IP (sistema de gestión XD1000).

Por último, en displays LCD Barco ha anun-ciado un modelo de 30 pulgadas para mo-nitorizar vídeo de alta densidad, con una re-solución de 2560 x 1600.

Projectiondesign F80

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VSN TODO EN HD

Las novedades de últimos meses de “VideoStream Networks” (VSN) de la firma NRDestán explicadas en el DVD “Un paseo porNAB2007” y en la página www.youtube.

com/clubvisual. Allí Pedro Serrano comen-ta el principal logro de la compañía: ofrecera las televisiones, el flujo de trabajo comple-to en HD, que se presentó por vez primeraen NAB. Si hasta hace un tiempo tenían yadisponibles los “play outs” ahora se incor-pora la ingesta, edición, gráficos etc... Auto-matizar el “workflow” en HD, facilitando unatransición suave desde la SD resulta senci-llo a través de la oferta de VSN. Además alhaber incorporado desde el pasado NABlas soluciones de Activa Soft se ha conse-guido una gran complementariedad de pro-ductos que atienden todas las necesidadesde una televisión de cualquier calibre. VSNMaster. Además VSN prepara también unalínea propia en intercambio de contenidospor IP a fín de abaratar los costes de estostrasvases entre televisiones y que podre-mos explicar en próximos números.

Sus novedades en IBC 2007, las encontra-mos en la web donde aparecen las caracte-rísticas de las nuevas versiones de vsnauto-rec, vsnnetsharer, vsnnews (normal y XL),vsnairnews, vsncg, vsnprompter, vsnstorageen producción de noticias, vsnmatic, vsnmaticbackup y vsnpubli en control de continuidad,vsnarchive en archivo y gestión de conteni-dos, y las soluciones vsnlegalrec para copialegal de la emisión, vsnsmstv para SMS y tvs-mart como familia de productos de bajo cos-te, matrices de video y conversores.

VECTOR BOX NUEVAS ALIANZAS

Pau Ceano nos explicaba en el Clubvisualde youtube (www.youtube.com/clubvisual)

desde el último NAB sus alianzas conEditshare, en cuyo stand estaban presen-tes y con Dalet en tema de “news”. Sin em-bargo, las mayores novedades que explicael propio interlocutor han sido la actualiza-ción a HD y la implementación en sus pro-ductos VectorBox y V-Box News de fiche-ros MOV, Quicktime e IMX.

También la evolución del sistema de gráfi-cos que permitirá utilizar animaciones flashen el grafismo que genera el VectorBox enemisiones televisivas. (www.vector3.es).

Tanto esta empresa como la anterior sonejemplos, como tantas otras, que es facti-ble desde Barcelona y desde la iniciativaprivada y con grandes esfuerzos en el díaa día, vender en todo el mundo, adaptán-dose a las oportunidades que ofrecen losmercados globalizados...

LOCALIZACION DE EMPRESAS ESPAÑOLAS

Al hilo de la reflexión del anterior párrafo y confirmando la presencia española (queya comentamos en páginas centrales) anotamos las siguientes empresas constand: Activa Multimedia Digital (1.110),AEQ en sonido (8.389), Albiral en monito-res (11.242), Brainstorm en platós virtua-les (2.141), BTESA (8.140), Cotelux en iluminación (11.246), Createcna en sis-temas para participación en televisión a través de míóvil (1.441), Egatel (8.118),Hispasat (4.299), JustEdit¡, Kroma Tele-com (10.110), Mier Comunicaciones(8.251), OMB (8.211), Percon en acce-sorios y cableado (10.555), Rymsa en an-tenas y componentes pasivos (8.201),SGO con el sistema Mística (7.601) y Tatamia (1.391).

Otras empresas con presencia españolasindirecta en IBC son Community(www.communi.tv) y Tesi (www.tesi.es).

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Cada día, en mayor medida, el usuario deentretenimiento audiovisual tiene la expec-tativa de imágenes de mayor calidad. Estarealidad actua como un reto para la propiaindustria de producción audiovisual, queestá en el proceso de cambio de formatosde definición estándar (SD) a alta defini-ción (HD). Sin embargo, en próximos añosse tenderá a subir esta expectativa hacia el4K: Se trata de un cambio significativopuesto que la HD requiere un ancho debanda cinco veces superior a al SD, mien-tras que en 4K se precisa cuatro vecesmás ancho que en HD. La visualización ci-nematográfica y la emisión televisiva tieneque avanzar progresivamente para no que-dar atrasada a los ojos del consumidor.

De hecho, los equipos domésticos de “ho-me cinema” avanzan muy rápidamente (enparticular las pantallas planas) y si se quiereque el público siga frecuentando las salas

será preciso crear y mantener en el futurouna distancia considerable entre la calidadde la imagen en las salas de cine y la mejorcalidad posible que los consumidores pue-den conseguir en casa. El formato de cinedigital 4K permite superar este reto.

En realidad, no se trata simplemente de di-gitalizar el producto final mientras se siguetrabajando en soporte fotoquímico, sinoque a lo largo de toda la cadena de pro-ducción y postproducción tiene que cam-biarse el flujo de trabajo a digital y en 4K,aunque por el momento que la captura ini-cial de imágenes se siga efectuando conceluloide por razones creativas y estéticas.

FORMATO 4KEl 4K es el formato idóneo además paraco-producir la versión DVD de una películaen paralelo al rodaje de una versión princi-pal para cine. Este fenómeno aumentaráen el futuro ya que el tamaño superior de lapantalla HDTV respecto a la de definición

estándar genera una gran similitud creativaentre los formatos HDTV y cine en rela-ción, por ejemplo, a elementos compositi-vos y de encuadre. El resultado sería quela versión HDTV del mismo contenido au-diovisual se produce simultáneamente alrodaje de la versión para cine. Esta técni-ca es además más conveniente económi-camente que procesar dos versiones porseparado.

Sin embargo, un factor que dificultará elnuevo flujo de trabajo 4K son los retrasos enla migración a este tipo de producción. Elhecho de que el aumento de resolución de2K a 4K comporte un aumento de informa-ción para procesar y archivar del 400%, yque cualquier empresa de postproducciónlleve varios proyectos simultáneos, implicaque deban buscarse soluciones para evitarque los flujos de trabajo se ralenticen, y queesto dañe la rentabilidad de la propia indus-tria cinematográfica. Es posible que dentrode unos años se pueda disponer de Grap-

Anticipar los flujos de trabajo en• P. Cárdenas •

4k

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hics Processing Units (Unidades de Proce-samiento de Gráficos, o GPUs) prestadosde la industria de los vídeojuegos para sus-tituir a los CPUs de hoy en día. Estos nue-vos dispositivos permitirían trabajar rápida-mente con una cantidad cada vez máselevada de información, pero mientras tantohay que implementar distintas metodologíasde trabajo.

TRABAJAR CON “PROXY”Es cierto que una resolución de 4K es pre-cisa en la grabación inicial de las imágenesy en la etapa final de la postproducción,cuando ya el producto está listo para ladistribución y la venta, pero en los proce-sos intermedios una definición de imagentan pesada no es necesaria. Para podertrabajar sin ella, hacemos servir lo que lla-maremos una imagen “proxy”, es decir unsustituto – de resolución muy inferior – dela imagen original y noprocesada.

Todas las decisionescreativas sobre el pro-yecto se efectuarán enbase a la imagen proxy yse irán guardando comometadata en una basede datos llamada AssetManagement System(sistema de gestión deactivos, AMS). Una vezse hayan tomado todas las decisiones cre-ativas de la película, se aplicarán en su con-junto y en resolución 4K a las imágenes ori-ginales (este proceso se llama“conformance”), lo que implica un flujo detrabajo mucho más ágil puesto que las to-mas de decisión se efectúan en tiempo re-al. La imagen proxy también nos es útil pa-ra crear la “visualización”, es decir, lasimulación del producto final, que puedeser pedido por cualquier miembro del equi-po de postproducción en cualquier mo-mento y que, gracias al uso del proxy, sepuede generar casi al instante. Una venta-ja más de no manejar innecesariamente lacaptura inicial y no procesada, aparte elahorro de tiempo, es evitar el riesgo de de-gradación.

La parte presupuestaria ahorrada que re-sulta al trabajar a una resolución inferiorpuede ser invertida en la posibilidad de tra-bajar en distintos flujos de la postproduc-ción a la vez. Por ejemplo, el etalonaje delas imágenes proxy puede empezarse aúnantes de que se haya acabado la capturaoriginal.

DESCRIBIENBO EL FLUJO DE TRABAJOLa primera etapa de trabajo en este flujo detrabajo, es la captura de tomas originales(en formato HD, sabiendo que la informa-ción grabada en el negativo se quedarásiempre en 4K). Naturalmente, las decisio-nes creativas y de producción sí deben detener una resolución muy alta: decisionescromáticas, sonoras, efectos visuales, etc,que quedan guardadas como metadata enel AMS hasta el final, cuando podremosaplicar estas decisiones (en 4K) a nuestrasimágenes originales.

El AMS (Asset Management System) es labase de datos que contiene los valores va-riables de los aspectos visuales y sonorosde la película. Permite un cambio impor-tante en la metodología de trabajo, preci-samente de un proceso secuencial a unoen paralelo. Esto es posible porque las

operaciones como el eta-lonaje y las decisionescompositivas se puedenefectuar independiente-mente. Los resultadospueden ser guardadoscomo metadatas puedenser sacados en su con-junto para aplicarlos auna muestra en tiemporeal, cuando haga falta.Esta función es muy útilsi el personal creativo

quiere hacer un visionado de cómo estáquedando el producto final aunque todavíase esté trabajando en una fase intermedia.

ALGUNOS DESAFÍOS PENDIENTESHay algunos desafíos a resolver: hoy en díase acepta en la industria informática un perí-odo de dos años como estándar para la du-ración de soportes de archivo. No obstanteesta duración no sirve para películas que tie-nen que ser conservadas durante muchomás tiempo para sacar el máximo partido asu rentabilidad. Dentro de unos años podre-mos quizá contar con unos sistemas de ar-chivos holográficos a 4K, pero mientras tan-to hará falta trasladar el proyecto de soportea soporte cada dos o tres años. Otro tema aresolver, es la posibilidad de trabajar conequipos que puedan manejar el proceso dedatos en resolución 2K en tiempo real, loque supone un trabajo directo con la captu-ra original digitalizada, y no a través de laimagen proxy como se ha explicado en esteartículo. Con tiempo también veremos la po-sibilidad de hacer lo mismo con imágenes4K, pero aún queda para ello. ■

Aumentar la resolución

de 2K a 4K comporta un

400% de incremento de

información para

procesa y archivar