Reflexiones en Torno Al Campaniforme Una

8/18/2019 Reflexiones en Torno Al Campaniforme Una

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REFLEXIONES EN TORNO AL CAMPANIFORME.

UNA M IRADA HAC IA EL CASO VASCO

R ef l ec t i ons beyond t o B e l l -B eake r . A s i gh t t o t he ca s e ba s que

Alfonso ALDAYRUIZ*.

ISSN:05l4-7336

RESUMEN:

Dos intenciones básicas han motivado la redacción de este trabajo. Por una parte se refle

xiona sobre la realidad del problema campaniforme como proceso histórico europeo, interrogándonos

sobre su /¿ignificado y valoran do aquellas op inion es so bre él vertidas, aten dien do, por o tra parte, a las

particularidades del caso vasco. Dentro del campaniforme pueden diferenciarse dos sagas consecutivas

de rápida sucesión, ambas están presentes en el País Vasco y organizan varias entidades culturales dife

renciadas y mantienen conexiones con diversas comarcas geográficas (con Bretaña, Languedoc, Centro-

europa, Submeseta Norte, Valle del Ebro). Se concluye afirmando q ue el entram ado campaniforme deb e

integrarse, como un elemento más, dentro del dinámico desarrollo cultural que acontece entre el Neolí

tico Final y la consolidación de las sociedades complejas de la Edad del Bronce, de esta manera, pen

samos, se obtendrá una más acertada lectura del proceso.

Palabras clave:

Campaniforme. País Vasco. Prestigio social. Neolítico-Calcolítico.

ABSTRACT: This paper has two basic motives. On the one hand, there is a reflection on the reality of

the bell-beaker problem as a European historical process, questioning its significance and the analysing

various opinions thereon. On the other hand the peculiarities of the Basque case are examined. Within

the bell-beaker period, we can distinguish two consecutive sagas in rapid succesion, both of which are

present in the Basque Country, each belonging to a different cultural organization and maintaining con-

tacts with various geographical regions (Brittany, Languedoc, Central Europe, the Northern Submeseta,

the Ebro Valley). We affirm, in conclusión, that the bell-beaker phenomenon should be integrated as one

more element in the dynamic cultural development which took place between the Upper Neolithic and

the consolidation of the complex societies of the Bronze Age. In this way, we believe, a more correct

interpretation of the process can be obtained.

Keywords: Bell-beaker. Basque Country. Social prestige. Neolithic-calcolithic.

1 R e f l e x i o n e s i n i c i a l e s

Ref lexionamos en es te breve a r t ículo sobre e l

s igni f icado que debe de otorgarse a l l lamado

pro

blema campaniforme en un á rea geográf icamen te

limitada: el País Vasco. Puede sorprender que a

es tas a l turas a lguien pueda considerar convenien

te proponer una nueva va lorac ión de un vie jo

asunto, sobre el cual la l i teratura arqueológica ha

s ido ext rem adam ente prol ija y en do nd e obten er

nuevos puntos de vis ta toda vez que han c r i s ta l i

zado a l d ía de hoy suces ivos modelos inte rpre ta t i

vos , culturales y cronológicos para todo el ámbito

e ur ope o , e s t a r e a ha r to c ompl i c a da . N o p r e t e nde

mos nosot ros suger i r o t ras vías de comprensión o

pautas de re fe renc ia que puedan superar a las ya

exis tentes , más bien aceptamos esa t r egua inte r -

Universidad del País Vasco. Área de prehistoria. Mar

qués de Urquijo s/n. 01006 Vitoria.

pre ta t iva en la que , por cansanc io, se encuent ra e l

deba te campani forme, s ino tan sólo volcar hac ia e l

Pa ís Vasco aque l las hipótes is genera les que sobre

lo campaniforme se han expresado para cote ja r su

validez, o no, en el terr i tor io.

Y t a m b i é n n u e v a m e n t e p u e d e s o r p r e n d e r

que e n nue s t r o i n t e n to ha ya mos e sc og ido c omo

marco terr i tor ial el área vasca, la cual , en pr inci

p i o ,

nunca ha s ido descr i ta como

provincia cam

paniforme

con sol idad a y perso na l izad a , s ino a lo

más como apéndice de ot ros focos ( leáse e l de

Cie mpoz ue los ) . I nc luso noso t r os mi smos e n a lgu

na oc a s ión he mos c ome nta do l a s d i f i c u l t a de s que

convergen para def ini r E tna verdadera ent idad

campaniforme vasca fuera de la ver t iente medi te

r ránea , y en es te caso con se r ias reservas . Enton

c e s c uá l e s son l a s r a z one s que nos ha n a n ima do

a la hora de e legi r prec isamente es ta comarca

como marca de re fe renc ia . Básicamente t r es :

© Universidad de Salamanca

Zephyrvs,

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Alfonso Alday Ruiz. R eflexiones en torno al Campa niforme. Una mirada hacia el caso vasco

a) la pr imera es de índole personal , der ivada

del conocimiento que sobre los mater ia les adscr i

tos a l Neol í t ico y Eneol í t ico del arco vasco hemos

ido adquir iendo a t ravés tan to del es tudio de

var ios de los yacimientos cons iderados como l la

ves para la ordenación de la secuencia cu l tura l

que nos in teresa (as í Los Husos) como resu l tado

que de las ref lex iones sobre temas específ icos de

d icho pe r íodo (po r e j emp lo lo s e l emen tos de

ado rno pe r s ona l o e l mundo do lmén ico ) hemos

p res en tado .

b) la segunda se re lac iona con la ubicación

privilegiada estratégica en la que se s itúa Vasco-

nia y con los contrastes paisajís ticos, culturales ,

de habi ta t . . . que le son propios . Con acier to se ha

definido al País Vasco como una encrucijada de

caminos , canal izando, jun to con e l P i r ineo Or ien

tal, los in tercambios que en d iversas épocas , y

también en las prehis tór icas , han mantenido e l

interior peninsular y la Europa continental. La

razón es obvia , la menor a l tura de las cumbres

pirenaicas y la exis tencia de diversos valles (por

I rún o aprovechando los cauces de los r íos Luza-

ne-Valcarlos y Nivelle) permiten el acceso hacia

una y o t ra ver t ien te , t ráns i to vedado en la sección

centra l de los P ir ineos . Y, paradój icamente , lo

intr incado de su geografía en la vertiente atlánti

ca e s r azón po r l a que , aún a s umiendo nuevos

mater ia les y conceptos aquel los que a t rav iesan

sus puertos y valles , sea factible la conservación

durante largo t iempo de los rasgos que le son

más propios (por e jemplo la ind iv idual ización del

t ipo ana tómico Pirenaico occidental, la perv i-

vencia en e l uso de túmulos como lugares fune

rar ios, en zonas y a l parecer has ta momentos h is

tór icos , o la lengua) . S in embargo su ver t ien te

meridional, con la Llanada Alavesa y la Cuenca

de Pamplona como ejes ver tebradores del paisa

je ,

será mucho más permeable a las inf luencias , y

has ta e l mestizaje cultural, qu e rec ibe des de la

Meseta Nor te y e l Val le del Ebro —como ya había

ocurr ido con an ter ior idad durante e l Epipaleo l í t i -

c o — . En suma las par t icu lar idades propias del

á r ea vas ca combinan l a acepc ión de con t r ibuc io

nes exógenas —y por tan to no le ser ían vál idos

los calif icativos de ais lacionis ta y retardataria

como en demas iadas ocas iones se ha t i ldado a la

reg ión— de d i recciones var ias , de Nor te a Sur

como viceversa y a través del Valle del Ebro, y la

perv ivencia de formas propias , o fer tando as í un

panorama de ampl ias pos ib i l idades y des igual

contenido sobre e l cual se asentará lo campani

forme.

c) La tercera de las razones que nos interesa

esgr imir se der iva a l escaso conocimiento y valo

ración que, pensamos nosotros , se t iene de los

mater ia les t íp icos de lo campaniforme recupera

dos en Euskalher r ía . Conocido es que los pr ime

ros hal lazgos ident i f icados como ta les tuv ieron

lugar con la exhumación a pr incip ios de s ig lo de

los dólmenes de la región: se trata de los frag

mentos cerámicos con decoración mixta cordada

punt i l lada de Pagobakoi tza y Goros t iarán , exca

vad os p or T. Aranzadi , J . M. Barandiarán y E. Egu-

ren en 1919. Desde en tonces y has ta hoy se han

ido sumando nuevos u tens i l ios caracter ís t icos de

es te mundo y ya no só lo en e l in ter ior de sepul

cros megal í t icos s ino también en necrópol is espe-

leo lógicas , en poblados o fondos de cabana a l

a i re l ib re o b ien como hal lazgos suel tos —des-

contextual izados—, de ta l manera que en la

actual idad contar íamos con un más que d iscre to

vo lumen de e l emen tos de l mundo campan i fo rme ,

en donde sobretodo y f ren te a la mencionada d is

creción numér ica s i se compara con lo descr i to en

otras áreas vecinas, habría que destacar su cali

dad, la cual deviene de la diversidad del material:

rec ip ien tes cerámicos con decoración cordada,

mixta , punt i l lada , inc isa- impresa t ipo Ciempozue-

los, pun t i l l ado geomét r i co — s i des bo rdando e l

ma rco adm inis t ra t ivo de l País Vasco y Navarra nos

hacemos eco de a lgunos hal lazgos r io janos que

debe r í an con temp la r s e en un ión jun to con aque

l los—;

var iedad de ins t rumentos metá l icos : puña

les de lengüeta , puntas pálmela , punzones b ia-

pun tados como más ca r ac te r í s t i co s , ap l iques

laminares sobre oro ; manufacturas óseas —boto

nes de perforación en V, alf i leres largos—... En lo

global es tar íamos f ren te a un verdadero equipaje

campan i fo rme , aunque obs e rvándo lo en de ta l l e ,

como se anal izará pos ter iormente , con una des i

gual dis tr ibución geográfica y conjunción.

Para e l País Vasco e l ún ico ca tá logo que

aglu t inando la cerámica campaniforme se ha

publ icado se debe a los es fuerzos de G. Moreno,

en una obra en la que se recogían junto a los

e jemplares vascos aquel los o t ros de la Cuenca

Alta y Media del Ebro y provincias adyacentes . En

© Unive rs idad de S a lam anca

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dicha obra se re lac ionan has ta un to ta l de 13 yaci

mien to s con ce r ámica campan i fo rme — y exc lu s i

vamen te e s t a p roducc ión o lv idando lo s ma te r i a

l e s que u s ua lmen te l e s acompañan— y s e va lo r an

los mismos dentro de las coordenadas cu l tura les ,

c rono lóg icas e ideo lóg icas que en aque l t i empo

se ofrecían: así e inversamente a los criterios que

se manejan ahora , se suponía una mayor an t i

güedad a los es t i los punt i l lados e incisos que a

los cordados , pues és tos habr ían surg ido del con

tacto de la cerámica de cuerdas centroeuropea al

salir el campaniform e de la Península. Más

reci ente e s el trabajo de J . Sesma q uie n en 1993

dio a conocer una nueva ser ie de e lementos a t r i -

buib les , a l menos en un pr incip io , a lo campani

forme y que habían s ido recogidos a par t i r de

prospecciones , sondeos es t ra t igráf icos y excava

c iones centradas en e l área de Tudela-Bardenas

Reales . La publ icación apor ta s in duda mucha u t i

l idad en cualquier ensayo de ca l i f icación del cam

pan i fo rme ya que además de p r e s en ta r docu

mentación inédi ta nos of rece o t ra cara del

problema en e l área vasca —dados los caracteres

formales y decorat ivos de la cerámica— que debe

de examinarse con cu idado, y suminis t ra nuevos

ejemplares de unos es t i los tan poco d ivulgados

en Navarra como son los mar í t imos y mixtos (en

el do lmen de Tres Montes ) .

Quizás ahora y an tes de cont inuar deber ía

mos p r egun ta rnos qué en tendemos nos o t ro s po r

lo campaniforme, pues to que desde su def in ic ión

—o def in ic iones— se s ien tan las bases de aque

llo sobre lo que se desea discutir . Util izamos con

frecuencia e l té rmino de package campaniforme

frente a otros posibles —como cultura, civili

zación , o pueblo— al en tender que se a jus ta

mejor a su s ignif icado: un tecnocomplejo morfo-

funcional que t iende a cohes ionarse recur ren te

mente entre s í , a pesar de las diferencias en sus

or ígenes , mater ias pr imas , funcional idades presu

mib le s y de l e s ca lonamien to c rono lóg ico no exce

sivo de los mismos, y cuya dis tr ibución diferencial

afecta a un ampl io marco geográf ico sus ten tán

dose sobre rea l idades cu l tura les preexis ten tes y

diferen tes y afectando tan to a yacimientos de

habitat (en cuevas o yacimientos al aire l ibre) ,

como funerar ios ( ind iv iduales o múl t ip les , en

es t ructuras megal í t icas u o t ras var iedades ) . Expre

sada así , res tr ictivamente, la definición deja esca

so espacio para la incer t idumbre y , sobre todo se

r echazan aque l l a s p r e s unc iones que lo con tem

p lan como ve rdade ra cu l tu r a o inc lu s o como pue

b lo —etnia an tropológicamente ident i f icable a

t ravés de rasgos anatómicos concre tos—. La cal i

f icación de lo campaniforme como cul tura ha s ido

habi tual has ta los años 60 , y aun s iendo un ju ic io

ar r iesgado y d iscut ib le es todavía u t i l izado por

a l g u n o s i n v e s t i g a d o r e s c o n t e m p o r á n e o s . S i n

embargo e l concepto , inc luso en prehis tor ia , debe

superar la mera agrupación de ar tefactos con

caracteres s imilares d is t r ibu idos en un marco geo

gráfico preciso e interesarse también por la totali

dad de las facetas que le son propias , tan to aque

l las que son fác i lmente observables con los

métodos de nues t ra d isc ip l ina (práct icas econó

micas ,

funerar ias , es t ra teg ias de organización

ter r i tor ia l ) como las que nos son más opacas (que

afectan a los t ras fondos ideológicos que sus ten tan

a las sociedades ) . Tan só lo s i oponemos a la s i tua

ción cultural previa a la l legada del bagaje cam

pan i fo rme l a ex i s t en te cuando e s t e t ecnocomple

jo se af ianza , es taremos en condic iones de valorar

en qué med ida d ichos e l emen tos — mate r i a l e s y

de p r inc ip io s — han ac tuado como vec to r es de

verdaderas t rans formaciones cu l tura les . En aque

l las reg iones en las que se ha anal izado con deta

l le e l es tado previo a lo campaniforme, en su

momento de desar ro l lo y los procesos pos ter iores

a é l se d ibuja una cont inuidad de los pat rones

bás icos , en donde se observan c ier tas novedades ,

que suelen afectar a l cuerpo mater ia l pero no a

las es t ructuras funerar ias , económicas u organiza

t ivas , como adic ión en vez de como ruptura .

Defenderemos en es te tex to que és te es e l pano

rama que mejor se adecúa a l p roceso prehis tór i

co que tiene lugar en el País Vasco a caballo entre

el III y el II milenio, momento para el cual no

con temp lamos impor tan te s a l t e r ac iones s a lvo qu i

zá la intensif icación del habitat en algunas comar

cas concretas (así tal vez en el área de Tudela-

Bardenas Reales a juzgar por la documentación

apor tada po r J . Sesma) com o cont inua ción de un

hecho ya cons ta tado desde fechas an ter iores (en

todo el últ imo tercio del III milenio).

Se hace h incapié en la def in ic ión que sobre

el campaniforme hemos t ranscr i to que se t ra ta de

la asociación de una ser ie de obje tos que t ienden

a cohes ionarse recur ren temente en tre s í a pesar


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de las di fe renc ias en sus or ígenes , mater ias pr i

mas y funcionalidades. Esto signif ica que su for-

mal izac ión se obt iene por yuxtaposic ión, y no

c omo un t odo pe r f e c t a me nte c ons t i t u ido , por t a n

to e l equipa je se va organizando por adic ión

suces iva de los mater ia les que en cada á rea con

cre ta , o provinc ia campani forme como se han

de nomina do , a dqu ie r e c a r a c t e r e s p r op ios ; a s í

muchos de los rasgos se rán comunes a var ias de

las regiones pero ot ros se rán or igina les , s i no

exc lus ivos s í de dispers ión reduc ida . En e l entor

no vasco la deposic ión c la ramente di fe renc iada

de l os e l e me ntos c a mpa n i f o r me s ( muc hos de l os

c ua l e s s e c a n tona l i z a n p r e c i sa me nte a qu í ) que da

expl icada por e l des igua l r ecor r ido que s iguen los

produc tos , por las inf luenc ias que cada secc ión

r e c ibe — de a c ue r do a l a c ome nta da pos i c ión

estratégica del país y a los contrastes paisajíst ico-

orográf icos que inc luye— y por un cor to pero

suf i c i e n t e e sc a lona mie n to c r ono lóg i c o e n l a

recepc ión de lo campani forme ent re una y ot ra

ver t iente .

Cua ndo se ha i n t e n t a do r e sponde r a l por

qué de es ta ampl ia dis t r ibuc ión mater ia l de obje

tos concre tos que , con los vac íos que fuera ,

cubre desde la Europa Or ienta l has ta Por tuga l y

desde los Pa íses Nórdicos has ta Andaluc ía , se ha

recur r ido con c ie r ta f recuenc ia , y descar tando la

opc ión de movimie n tos migr a to r ios ma s ivos de

un pue b lo é tn i c a me nte c ohe s iona do y c on ha b i

l idades guer re ras ta les que le aseguraban su

dominio a l l í donde se ins ta la ra , a la acc ión de

r e s t r i ng idos g r upos huma nos a mbula n t e s a l a

m a n e r a d e b u h o n e r o s , m e r c a d e r e s , p r o s p e c t o r e s

de me ta l o busc a dor e s de calaíta qu e s in un

p l a n de migr a c ión o c onqu i s t a de t e r mina da o p l a

nif icada se desplazara por este vasto terr i tor io

a por t a ndo c omo b i e ne s de i n t e r c a mbio l os p r o

duc tos que i n t e g r a n e l t e c noc omple jo c a mpa n i

forme. Prec isamente va a se r es ta la vers ión que

e n l a c ompr e ns ión g loba l de l a c e r á mic a c a mpa

ni forme de l á rea vasca se ha anotado:

la reunión

de determinado s conjuntos industriales, que

esparcidos a lo largo del tiempo se han simplifi

cado en un sólo comp lejo, lo que sólo se explica

por medio de una población transhumante

encargad a de reunir elementos tan diversos.

La

de sc r ipc ión de a lgunos r e s tos huma nos de ya c i

mie n tos Ca l c o l í t i c os que a na tómic a me nte se

se pa r a n de l os g r upos de

Pirenaicos occidentales

y

Mediterráneo s gráciles

t ípicos de Euska lhe r r ía

—así en Kobeaga o en la Cueva de los Hombres

Verdes de Urbiola , és ta s in obje tos propios de l

mundo c a mpa n i f o r me — of r e c e r í a c r e d ib i l i da d a

la tes i s ante r ior , pues to que parece conf i rmar la

e n t r a da de g r upos huma nos f o r á ne os que no só lo

se ins ta la rán en e l te r r i tor io , s i no que además de

asumir las formas cul tura les propias de l lugar ( s i s

temas funerar ios o bagage a r te fac tua l ) apor tan un

nu t r i do núme r o de nue vos e l e me ntos ma te r i a l e s .

En cua lquie r caso lo que no podr ía adje t ivarse

con diáfana clar idad es el carácter de estos gru

pos , p r oba b l e me nte de d i c a dos a t a r e a s mine r a s

en el caso de la Cueva de Urbiola a juzgar por la

exis tenc ia de ve tas cupr í fe ras y evidenc ias de su

e xp lo t a c ión , pe r o i nde t e r mina do e n l a c a v ida d

vizcaína.

En es ta misma l ínea tampoco es tá c la ra la

f unc iona l i da d que pue de o to r ga r se a l os p r oduc

tos c a mpa n i f o r me s da do , e n t r e o t r a s r a z one s , l o

h e t e r o g é n e o d e s u c o m p o s i c i ó n ( q u e c o m o s e

sabe inc luye a fami l ias cerámicas , óseas , metá l i

cas y pé t reas) , y s in embargo di luc idar su uso

a por t a r í a nue va s p i s t a s pa r a e n t e nde r e l por qué

de su e lecc ión, éxi to y dis t r ibuc ión. Asumen los

pr e h i s to r i a dor e s que no de be n de t r a t a r se de p r o

duc tos de uso c o t i d i a no o domé s t i c o , pue s to que ,

re fe r ido a la cerámica , ni sus formas, ni sus deco

rac iones , n i su t r a tamiento se a jus tan a los pa t ro

nes espec í f icos de una a l fa re r ía de consumo habi

t ua l . E n e s t e s e n t i do s i e mpr e nos pa r e c e

apropiado apor ta r la r e f lexión de T . Aranzadi , J .

M. Barandiarán y E . Eguren con ocas ión de l des

cubr imiento de l vaso de Pagobakoi tza , en 1919,

con decorac ión mixta de cuerda y punt i l lado a l

a f i rmar que se t r a ta r ía de una manufac tura de

puro lujo.

Prec isamente es te carác te r de obje tos

de lujo , es dec i r no como bienes de pr imera

neces idad, se rá causa de su ampl ia dis t r ibuc ión

puesto que es usua l que los út i les de mayor va lor

s imból ico o de representac ión t rasgredan las

f ronte ras cul tura les y se superpongan sobre rea l i

da de s d i f e r e n t e s , a unque , obv i a me nte , é s t a s

de b a n ma nte n e r e n t r e s í r a sgos c om une s de i de n

t i da d . Por e so mi smo los p r oduc tos c a mpa n i f o r

me s no ha br í a n de sp l a z a do a l os e l e me ntos de

uso má s c o t i d i a nos s i no que se yux t a pus i e r on a

é s tos , pue s sus de s t i nos e r a n c omple me nta r ios e n


Zephyrvs,

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vez de sus t i tu tor ios , s iendo lo normal que en los

r ec in to s lo s e l emen tos campan i fo rmes conv iv ie

ran en minor ía numér ica con la cerámica t rad i

cional o con las armaduras l í t icas para la caza o

la guer ra (no desalo jados respect ivamente n i por

los rec ip ien tes de formas acampanadas y exquis i

ta decoración n i por las puntas pálmela o los

puña le s de l engüe ta ) .

Atendiendo a es te hecho, a su valor fuera de

lo cotidiano, y tomando a su vez referencias etno

gráficas , ha hecho fortuna aquella propuesta que

ve en lo campaniforme la manifestación material

de un estatus social, o de poder, o de reconoci

miento y au tor idad . Desde es ta perspect iva se

supone la exis tencia de éli tes sociales interesadas

en organizar redes de in tercambio de ampl ia d is

persión entre las que se dis tr ibuye lo campanifor

me s in neces idad de p lan tear movimientos pobla-

c ionales ampl ios . Todo lo cual s ignif ica la

asunción de a) la ruptura del equilibrio social pre

v io —der ivada según d icha vers ión de un proceso

de compe tenc ia de lo s g rupos humanos an te una

intensif icación en la presión sobre los recursos, b)

la presencia de dichas éli tes sociales y c) la nece

sidad de éstas en manifestar su autoridad o repre

sentación no tan só lo dentro del grupo humano a l

que per tenecen s ino también en su re lac ión con

las comunidades del en torno geográf ico con las

que comparten ciertos rasgos culturales e idénticas

neces idades , p roblemas y so luciones .

La propues ta es verdaderamente a t rayente y

su formulación ha ido madurando a lo largo de los

últimos tiempos, f i jándose sus vir tudes pero tam

bién comenzando a mos trar sus carencias , o por lo

menos permit iendo entrever a lgunas notas d iscor

dantes . No es voluntad nues t ra expresar aquí las

contradicciones de la tes is , pues la intención del

trabajo es reflexionar sobre el s ignif icado del cam

paniforme en e l área vasca as í que nos conforma

remos con in t roducir t res pequeñas apos t i l las :

a) parecería lógico pensar que s i el f in de

es ta d is t r ibución y poses ión de b ienes es marcar

e l pres t ig io de una determinada é l i te socia l és ta

se v inculara a los ind iv iduos que lo os ten taran ,

r azonadamen te adu l to s . Y s in embargo no e s

inf recuente la local ización de ú t i les campanifor

mes junto a infan tes (como ocurre en Aldeagor-

d i l lo en donde e l vaso y e l cuenco se hal laban

junto a l cráneo de un n iño) , a no ser , c laro es tá ,

que la representación recaiga en toda una fami

l ia lo que t raducir ía una segmentación socia l

ex t r emadamen te comple ja d i f í c i l de de f in i r

a r q u e o l ó g i c a m e n t e

1

. En s imilares términos , cómo

cabr ía in terpre tar la depos ic ión de f ragmentos

cerámicos campaniformes , con cer teza só lo f rag

men tos , de r ec ip ien te s inc i s o s , mar í t imos y pun

t i l lados geométr icos en e l in ter ior de una inhu

mación co lect iva pero cer rada y s imul tánea

def in ida tan to por cr i ter ios arqueológicos como

por l a homogene idad de lo s r e s u l t ados de s u s

t res datac iones de carbono 14 (¿debe v incularse

lo s f r agmen ta rio s p rodu c to s camp an i fo rm es con

uno o va r io s ind iv iduos conc re to s mien t r a s que

e l r e s to de l numeros o g rupo humano ca r ec ie r a

de ajuar alguno?).

b) Parece c ier to que en un pr imer momento

el valor de los productos campaniformes no es de

cará cter hab itua l y el calificativo de puro lujo se

ajusta bien a los patrones de variados recipientes

a l fareros o a los mencionados ap l iques laminares

sobre oro . Pero s in embargo más adelan te s í se

of recerá un vers ión domés t ica de a l menos una

par te del package camp aniforme, y precisam ente

del elemento que mejor lo define, la cerámica. El

desar ro l lo de var iedades locales cuya producción

t iene lugar en determinados en tornos geográf icos ,

su dis tr ibución es muy reducida y su destino ya no

es estr ictamente funerario, es tá en la base del dise

ño de vasijas alejadas tanto formal —en su morfo

logía y tamaños— como es t i l í s t icamente de los

prototipos iniciales . Este fenómeno no casa bien

con la teoría de su dis tr ibución entre éli tes socia-

1

Probab l emente ha habido un abuso en e l emp leo de

los conceptos de él i tes sociales y prest igio social . No se debe y

no lo haremos nosotros, infravalorar todo lo posi t ivo que encie

rra esta propuesta, la cual ent re ot ros valores ha revi tal izado y

reordenado e l deba t e , l o que es de por s í un gran mér i t o , pero

s í debe adver t i r se que su uso i nd i scr iminado y mecani zado es

pel igroso. Así por ejemplo, en lo que no creemos es una mala

o part idista lectura nuest ra de ot ro autor, asumir para el País

Vasco y La Rioja la existencia de sociedades no igualitarias a

part i r de la presencia l imi tada de evidencias áureas, únicamen

te en t res yacimientos, resul ta ser una mecanizada e insuficien

t e p resunción s i no puede cont ras t a rse con o t ra documenta

c ión . A par t i r de presupues tos l i ngüí s t i cos combinados con

datos preh i s tór i cos se ha defendido , para e l conjunto europeo ,

radical izando las posturas, una segmentación social intensa ya

a part i r del Neol í t ico de tal forma que la organización medieval

deviene de aquél la, indicios tales como el campaniforme y

otros anteriores si rven para apuntalar dicha teoría.

© U n i v e r s i d a d d e S a l a m a n c a

Zephyrvs,

X L V I II , 1 9 9 5 . 1 4 3 - 1 8 6


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Alfonso Alday Ruiz. R eflexiones en torno al Campaniforme. Una mirada hacia el caso vasco

149

les, a no ser que para entonces o bien se haya des

virtuado completamente la razón de ser de lo cam

paniforme (¿y por qué? ¿por una nueva ordenación

social con otros códigos expresivos? ¿por una rup

tura de los modelos organizativos intergrupales?) o

bien se haya suplantado por otros productos nue

vos que actuarían como marcadores de este

supuesto estatus particular (¿cuáles serían? Al res

pecto se ha señalado que el papel de prestigio

detentado por la cerámica campaniforme fuera

sustituido por el metal que representa una tecno

logía sensiblemente más compleja en cuanto al

acceso a los afloramientos y su explotación, el

desarrollo de una precisa tecnología del fuego y

de útiles de apoyo y por tanto con mayores difi

cultades para su copia o versión modesta).

c) El carácter incierto de algunos yacimien

tos indicaría que la ecuación elementos campa

niformes igual a bienes de prestigio es demasia

do reduccionista, o al menos no concuerda con

todos los datos disponibles. Así la localización

descontextualizada de una punta pálmela en

una tierra de labor, caso de Valdecanales (Álava)

deberá interpretarse como su pérdida en el

transcurso de una indeterminada actividad (¿de

caza? ¿hecho bélico?), o lo que es lo mismo, de

su uso en una acción habitual no meramente

representativa. Un problema añadido plantearía

el caso de la cueva guipuzcoana de Amalda II.

Se trata ahora de un yacimiento de pequeñas

dimensiones donde, a partir de una prospección

inicial complementada con una serie amplia de

sondeos estratigráficos, se recogieron fragmen

tos de un vaso campaniforme del tipo AOC, jun

to a otros pocos lisos y una lasca de sílex. Al

parecer no se trata ni de un establecimiento

habitacional ni funerario (a no ser que los restos

humanos no se hubieran conservado, hecho

harto improbable puesto que lo común en la

región es localizar inhumaciones sin ajuar pero

no a la inversa) por lo que resulta difícil otor

garle una razón de ser al lugar y a los materia

les que no se vinculan directamente con un indi

viduo o grupo humano.

En el apéndice del trabajo se presenta el

repertorio de productos campaniformes conoci

dos en el País Vasco, el cual, incluyendo algunas

evidencias dudosas que se asumen más por su

contexto que por la claridad de la documenta

ción, engloba a sesentaiséis yacimientos de los

cuales veintiséis corresponden a recintos funera

rios (veintiún dólmenes frente a cinco cuevas),

treintaiséis a establecimientos de habitación

(mayoritariamente al aire libre, veintisiete, sin

que falte alguna cueva, nueve) y en cuatro casos

no resulta sencillo catalogar los hallazgos dentro

de una funcionalidad precisa. Si atendiéramos a

la fecha en que tuvo lugar cada descubrimiento

en concreto se advertirá que hasta los años 80 la

mayor parte de los lugares con elementos cam

paniformes eran de ambiente funerario, pero

desde esa fecha serán mayoría los encuentros en

conjuntos de habitación (así prácticamente

todos los poblados o fondos de cabana han sido

descritos en los últimos quince años) obtenién

dose así, desde esta óptica más plural, nuevas

posibilidades interpretativas al significado de lo

campaniforme. Matizando los datos, y consul

tando el mapa de distribución de los yacimien

tos, se observa cómo los lugares de habitación

son sensiblemente más numerosos en la vertien

te meridional del marco geográfico (duplicando

aquí a lo funerario) que en la oceánica (clara

mente en desventaja frente a megalitos y cavi

dades con inhumaciones). Precisamente este

desequilibrio en el reparto geográfico de lo cam

paniforme (en la densidad según zonas, en el

reparto de las «familias industriales», en las varie

dades de tal o cual estilo cerámico...) es uno de

los rasgos más sobresalientes, y que deberá

observarse con detenimiento para obtener una

lectura adecuada del problema que nos interesa,

en la región (justamente en línea del comentado

contraste paisajístico y la posición estratégica de

Vasconia).

Conocido el catálogo de artefactos campani

formes del área —consúltese el apéndice del tra

bajo— conviene ahora su descomposición en

partes menores para el examen pormenorizado

de cada categoría industrial en particular y sus

variantes, diferenciando entre cerámica, produc

tos metálicos y otros objetos varios.

© Univers idad de Salamanca

Zephyrvs, XLVIII, 1995 . 143-1 86


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150


2

R e f l e x i o n e s a t r a v é s d e l o s d a t o s

2.1.

La cerámica campaniforme en el País Va sco

Cons t i tuye la cerámica campaniforme la tar

jeta de visita de s u den s o en t r am ado , pue s no en

vano es ella la que da sentido al problema cam

paniforme s iend o e l mater ia l más ab un da nte y

definitorio del

package.

De he ch o en e l caso vas

co es tá pres ente en e l 75% de los yacim ientos con

productos de es te hor izonte y en dos terc ios se

trata de la única evidencia disponible. Se han

reconocido en su in ter ior d iversas var iab les a ten

d iendo tan to a las formas como, y sobre todo , a

las técnicas y d iseños decorat ivos , cada uno de

los cuales (cordado, mixto , mar í t imo, punt i l lado ,

inciso- impreso Ciempozuelos . . . ) se desar ro l larán

en un marco geográf ico concre to (de ampl ia d is

pers ión en c ier tos casos y de sabor reg ional en

otros ) y con un mínimo des fase cronológico . En

la orla vasca se han dis tinguido los esti los corda

dos (AOC), mixto (CZM), in ternacional punt i l lado

y e l Ciempozuelos —clás ico y domés t ico—.

2.1.1. Cerámica campaniforme cordada (AOC):

C omo r ep res en tan te s egu ro de e s t a va r i edad

cerámica debe admit i r se e l vaso local izado en la

cueva de Amalda II (f ig. 1.5) con impresiones

hor izonta les de cuerda regularmente d ispues tas .

Des g rac iadamen te s u ex t r emada f r agmen tac ión

impide una cor recta recons t rucción formal del

rec ip ien te . Ya se ha comentado an ter iormente e l

extraño contexto del hal lazgo , a l no haberse

determinado con c lar idad la natura leza del yaci

miento lo que dif iculta el ensayo de una mejor

valoración del mismo. Tres pequeños f ragmentos

con deco rac ión co rdada más , co r r e s pond ien te s a

o tros tan tos lugares , deben apor tarse : Antón

Koba, Lumentxa y Sant imamiñe —nivel I I I—. S in

embargo en todos és tos cabr ía la duda de su ver

dadero carácter campaniforme, o b ien su incor

poración a o t ra t rad ic ión cerámica , dado e l tama

ño de los trozos y lo incierto de sus posiciones

estratigráficas ( interesa notar aquí que el uso de

la impres ión de cuerdas no es exclus ivo del cam

paniforme y que de hecho en la vecina Aqui tan ia

se ha def in ido una var iedad cerámica que usa de

es ta técnica para la decoración de sus rec ip ien tes

con una vigencia temporal en torno al 1800 a. C.

aunque hal la e jemplares fuera de es te marco cro

nológico: son 17 los yacimientos conocidos en

Aquitania, varios ubicados en los mismos Pir ineos

—en Arette, Arudy, Ger, Biarritz. . .—. Desgracia

damen te , dado que lo s f r agmen tos d i s pon ib le s

s on muy pequeños , como ocu r r e en Eus ka lhe r r í a ,

es prácicamente impos ib le d i ferenciar an te qué

trad ic ión cordada es tamos .

Dos a rgumen tos cohes iona r í an e s t e pequeño

repertorio: a) los cuatro establecimientos son cue

vas,

tres de habitación y una de uso incierto; b)

todos los yacimientos citados se ubican en la ver

tiente atlántica del terr i torio —Santimamiñe y

Lumentxa muy próximos en tre s í , sobre la desem

bocadura de la r ía de Guernica—. El primer argu

mento supone un hecho d i ferencia l respecto a lo

que se verá posteriormente en los demás esti los

(ya que rara vez se incluye en cavidades de este

t ipo) , y el segundo nos l leva a proponer su rela

c ión con o t ros componentes del nor te de los P ir i

n e o s . Se ha defendido con frecuencia que esta

modal idad cerámica der ivara b ien de los rec ip ien

tes con p ie desbordante propios de los Países

Bajos o bien de la schnurkeramik de Centroeuro-

pa, en cualquiera de la dos versiones se daría a

entender que los representantes vascos son deu

dores de aquellos focos. Por tanto su vinculación

a los ejemplares de los enterramientos de La

Hal l iade y Le Haré (Hautes Pyrénnées ) , con quie

nes comparten s imilitudes formales evidentes es

aceptable, y éstos han s ido relacionados con varios

más de la fachada atlántica francesa (así de Vien-

ne , Charente Maritime, Charente y Bretaña).

2 .1 .2 . Cerámica campaniforme mixta cordada

puntil lada (CZM)

C inco yac imien to s vas cos han p ropo rc iona

do f ragmentos cerámicos de campaniforme con

decoración mixta cordada-punt i l lada , que a l pare

cer , en todos los casos , cor responder ían a vasos

morfo lógicamente muy s imilares (por su per f i l en

S suave con panza baja y cuello alto) , pastas f inas

bien tratadas, s imilares alturas (en torno a los

15/16 cms .) y , para e l e jemplar de Pagobakoi tza ,

fondo umbilicado (f ig. 1.1) . En general por las


Zephyrvs,

XLVIII, 1995. 143-186


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Alfonso Alday Ruiz. R eflexiones en torno al C ampaniforme. Una mirada hacia el caso vasco

151

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FIG.

1. V¿«as Campan iformes cordados, mixtos y puntillados. 1. Pagobakoitza; 2. Larrarte; 3y 4 Tres Montes; 5. Amal-

da II; 6. Trikuaizti I (1 y 5 Armendáriz; 2 y 6 Mújica y Armendáriz; 3 y 4 Sesma).




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152


técn icas decorat ivas que se emplean y los d iseños

o rnamen ta le s que s e o rgan izan , l a mono ton ía e s

un a t r ibu to habi tual de es ta var iedad cerámica ,

aunque pequeños ma t i ces , como ocu r r e en e l

País Vasco , apor tan unas mínimas or ig inal idades :

aquí como es norma se d iseñan f r isos l imi tados

por impres iones de cuerda cuyo in ter ior se re l le

na med ian te pun t i l l ado ob l i cuo , que t i ende a

a l ternar su d i rección de cenefa a cenefa , aunque

no en e l caso de Goros t iarán W; en Pagobakoi t -

za los bordes se enmarcan gracias a una doble

impresión de cuerdas; en Trikuaizti I (f ig. 1.6) se

apl ica ocas ionalmente e l punt i l lado para l imi tar

los mismos; y en todos entre faja y faja se deja un

espacio l ib re —salvo quizá en Larrar te donde

pese a lo f ragmentar io de la documentación se

adiv inan o t ras impres iones cordadas ( f ig . 1.2)—.

Son en cualquier caso notas menores f ren te a la

homogene idad que p r e s en ta e s t a p roducc ión

a l f a r e r a , homogene idad de r ivada de l a pe r t enen

cia de todos los efectivos a conjuntos funerarios ,

es t ructuras megal í t icas de arqui tec turas s imples ,

de su ubicación geográf ica en la ver t ien te oceá

n ica del ter r i to r io , a excepción del rec ip ien te de

Tres Montes (f ig. 1.3) s ituado en las Bardenas

Reales o por su rara vinculación a otros artefactos

cam panifo rme s (oro e n Tr ikuaiz t i I y vas ija m ar í

t ima en Tres Montes ) .

Nuevamente creemos jus t i f icado mirar hacia

el nor te s i queremos es tab lecer a lgún parentesco

entre es tos representantes CZM y los local izados

en o t ras áreas cu l tura les . Se ha consensuado un

or igen de es ta var iedad en e l Rhin Medio como

der ivación del complejo Westdeustchen Becher-

gruppe / Schnurkeramik, d i s t r ibuyéndos e des de

su área prís tina hacia regiones diversas . En el

caso vasco las v ías de repar to pudieran ser var ias :

a ) s e ha de f end ido una dependenc ia de l vas o de

P agobako i t za r e s pec to de lo s b r e tones , y de

hecho los inves t igadores f ranceses observan una

clara cor respondencia en tre esa provincia La

Gironde y los Al tos P ir ineos , en la que , añadimos

nosotros , participaría el área atlántica del País

Vasco . Al respecto puede apor tarse e l parecido

es t i l í s t ico que se advier te en tre e l vaso de Pago

bakoitza y varios de los de La Halliade; b) una

segunda argumentación se apoyar ía en la ru ta

na tu r a l R h in / R hódano y p iedemon te no r t e de

los P ir ineos , a l parecer aprovechada an ter iormen

te para la entrega de la cerámica de pastil las (Lan-

guedoc-Los Husos-La Peña del Águila-La Pijotil la-

Vi la Nova de San Pedro) y pos ter iormente para e l

t rasvase de obje tos metá l icos (punzones Font-

bouisse y a lgunos puñales de lengüeta en la mis

ma d irección y puntas pálmela a la inversa) .

2.1.3-

C erámica campan i fo rme mar í t ima

in ternacional

Con só lo dos vasos reconocidos , uno en e l

dolmen de Tres Montes y e l o t ro en a lgún lugar

inconcre to del término munic ipal de Echaur i ,

ser ía és te e l es t i lo cerámico campaniforme menos

representado en e l País Vasco y e l lo a pesar de

que su f recuencia y d is t r ibución sea muy amplia

en Europa. Se decoran a base de cenefas de pun

t i l lado obl icuo que a l ternan su d i rección de f r iso

a f r iso , es tando és tos l imi tados por punt i l lado

corrido horizontal. En Tres Montes (f ig. 1.4) entre

banda y banda se d ispone una l ínea punt i l lada

hor izonta l que son t res en e l caso de Echaur i .

En su contextual ización no deben de perderse

de vis ta los cercanos hallazgos de Mallén y Moncín

(ambos en Zaragoza) ni de I thé 2 (en el País Vasco

francés) y, más lejanamente, los focos de Portugal,

Bretaña y Languedoc-Cataluña ya que en cualquie

ra de e l los podemos encontrar para le los morfo ló

gicos muy evidentes (dada la monotonía del es ti lo) .

Particularmente fecunda ha s ido la idea de la exis

tencia de contactos por mar entre Bretaña y Portu

gal para explicar la presencia de productos comu

ne s ,

entre ellos los vasos marítimos, en ambas

comarcas . No obs tan te pensamos nosotros que no

puede descartarse s in más una vía terrestre la cual

estaría jalonada por recientes descubrimientos,

entre ellos los que aquí nos interesan: Entretérmi-

nos , Arenero de Miguel Ruiz, Casa del Cerro, Caba

nas , Yunclillos, Azután, Las Palomas y Castillo de

Mora en la Meseta Sur; La Tarascona, Prado de las

Cruces, Prado de la Nava, Terriñuelo y Villar del

Campo en la Meseta Norte; Collado Palomero I y

La Atalayuela en La Rioja; Echauri y Tres Montes en

Navarra. Se aprovecharán así los amplios valles de

los principales cauces peninsulares (Tajo, Duero y

Ebro) permit iend o un t ráns i to tan to hacia (o desde)

el norte como hacia (o desde) el Levante (Serrat del

Camí, Solsonells . . .) y quizá no sólo por los vasos

© Universidad de Salamanca Zephyrvs, XLVIII, 199 5. 143-18 6


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marítimos s i no también para variados objetos

metálicos o los recipientes cordados puntil lados de

Azután o Aldeavieja de Tormes

2

.

2 .1 .4 . Cerámica cam panifo rme incisa impresa

(Ciempozuelos / S i los )

La famil ia cerámica con decoración campani

forme incisa impresa es la más f recuente de todas

las reconocidas en el País Vasco tanto por lo

usual de su hal lazgo (e l 80% de los yacimientos

con cerámica campaniforme es de es te es t i lo ) ,

como po r e l número de e j emp la r es r ecupe rados

(ya que es f recuente la combinación de más de

un rec ip ien te por yacimiento) y por la var iedad

formal y decorat iva que desar ro l la . Además su

r iqueza s e complemen ta po r s u cohab i t ac ión , t an

to en es tab lecimientos funerar ios como de habi

tac ión , con o t ros e lementos de la órb i ta campani

forme (puntas pálmela , puñales de lengüeta ,

punzones me tá l i co s , bo tones de pe r fo r ac ión en V

y brazale tes de arquero) . El progreso de es ta

va r i edad ce r ámica t i ene un marcado acen to

regional , c i rcunscr ib iéndose en lo esencia l a la

mitad septen tr ional de la Península Ibér ica con

fuer te apego en ambas Mesetas . Se t ra ta pues de

una s egunda s aga campan i fo rme con menor

extens ión ter r i to r ia l pero a cambio de mayor

v igenc ia c rono lóg ica — inc lu s o des envo lv iéndos e

en p roces os ep icampan i fo rmes — y que s e ade

cúa en sus formas y decoraciones a usos var ios

— perd ida ya l a un i t a r i a concepc ión b ien de p r e s

t ig io pe r s ona l— lo que de te rmina una p lu r a l idad

de formas y de t razos ornamenta les (en las técni

cas y en lo s mode lo s ) . P r ec i s amen te apoyándo

nos en esas cual idades an ted ichas , re t rasos cro

no lóg icos y he te rogene idad fo rma l -deco ra t iva

pueden es tab lecerse dos l íneas iconográf icas b ien

marcadas : e s t i l o C iempozue lo s versus estilo Silos

—o Somaén—. El pr imero se caracter iza por sus

formas cu idadas , reducidas a cuenco , cazuela y

2

Se ha señalado en alguna ocasión el papel jugado

por Aquitania en el trasvase de productos ibéricos —portu

gueses— hacia Bretaña e Inglaterra, tanto si existiera una

navegación de cabotage como si, en una alternativa más pau-

sible,

se evitara el peligroso contournement de la Péninsule

Ibérique.

vas o , y mo t ivos e s merados d i l igen temen te o rde

nados en f r isos b ien enmarcados ; e l segundo se

personal iza por componer vas i jas múl t ip les ( fue

ra de la mencionada t r i log ía y con presencia de

care nas o per fi les en S qu ebr ada ) y una s nel i -

gen te s e imper f ec ta s deco rac iones , a menudo a

medio terminar . Ambos es t i los es tán representa

dos en e l País Vasco emplazándose en genera l

sobre yacimientos d i ferenciados en su local iza-

c ión y funcional idad (aunque en c inco casos

ambas var iedades conviven en e l mismo s i t io ) .

a) Ciempozuelos: La caracterís tica principal de

lo Ciempozuelos clásico es la organización, en fr i

sos per fectamente l imi tados por bandas cor r idas ,

de d iversos temas ornamenta les a base de incis io

nes e impresiones. Será infrecuente la contracción

de zona como ingenio expres ivo y por contra s í

abundan áreas l ib res de decoración (bandas de

reserva) mayor i tar iamente en los puntos de inf le

xión de las vasijas . Los motivos que desarrollan,

d ispues tos por lo genera l a l ex ter ior pero que l le

gan a afectar al interior del recipiente, a la altura

del lab io , no son n i complicados n i ex t remada

mente d ivers i f icados : en t ramados y a jedrezados

rectos y obl icuos , metopas , ser ies de impres iones

en l ínea o formando cordones pseudoexcisos y

zigzag son los recursos con frecuencia solicitados,

s iendo más or ig inales y de uso más res t r ing ido los

juegos de aspas , esp igas , rombos , t r iángulos , inc i

sos rellenos, l íneas.. . El repertorio iconográfico

campaniforme del País Vasco , que se re lac iona en

la tabla 1 y se repres enta n en la f igura 2, no pre

senta grandes novedades respecto a lo conocido

en o t ras áreas , apor tando como notas or iundas , no

exclus ivas , la ser ie doble de rombos tangentes

entre en tramados rec tos y como mot ivos más

repet idos e l a jedrezado obl icuo en combinación ,

a l ternándose con as iduidad , con los cordones

ps eudoexc i s o s po r opos ic ión de impres iones de

ins t rumento .

Es ta ú l t ima combinación será muy propia del

área r io jano a lavesa y de hecho es tá presente en

todos lo s yac imien to s campan i fo rmes de l a

reg ión sean és tos funerar ios , de habi tac ión a l a i re

l ibre o de habi tac ión bajo abr igo rocoso . Precisa

mente es en esta comarca, los lugares del El Soti-

11o (fig. 3.1), San Martín (fig. 3.4 a 8), La Chabola

de la Hechicera (f ig. 4) , Peña Larga (f ig. 5) ,

Barranco Valinera, Los Husos (f ig. 3-9 y 10) don-

© Univer s idad de Sa lamanca Zephyrvs, XLVIII, 1995. 143-186


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Alfonso Alday Ruiz. Reflexiones en torno al Campaniforme. Una mirada hacia el caso vasco

TABLA I:

Cuerpo iconográfico de la cerámica campan iforme

incisa-impresa del País Vasco

1. Frisos corridos l isos entre incis iones hori

zonta les .

2.

En t r amado r ec to .

3.

En t r amado ob l i cuo .

4.

Ajedrezado rec to .

5.

Ajed rezado ob l i cuo .

6. Serie de aspas.

7 . Ser ie de esp iga (o ángulo) .

8 . Ser ie de impres iones :

a. Serie de tr iángulos (series s imples o

dob les ) .

b . Ser ie de semicircunferencias .

c. Serie de puntos (a la manera de lágri

mas en ocas iones ) .

d . Ser ie de cuadrados .

9 . C o rdones p s eudoexc i s o s :

a . Por opos ic ión de t r iángulos impresos .

b .

P o r opos ic ión de hoyos impres os .

c . Por opos ic ión de t razos incisos .

d . Por opos ic ión de impres iones ovales .

e . P o r opos ic ión de impres iones s emic i r

cu la r e s .

10 .

Zigzag individual inciso.

11. Doble z igzag inciso .

a. Aislado.

b .

En t r e en t r amado r ec to .

c . Rel leno de en tramado recto .

12 .

Serie de óvalos excisos.

13 . S e r i e de rombos t angen te s en t r e en t r ama

do rec to .

a . Ser ie s imple de rombos .

b . Ser ie doble de rombos .

14 .

Entramado obl icuo (o rec to) en e l in ter ior

de t r iángulos incisos .

de los campaniformes se presenta con mayor

homogeneidad l legando a cons t i tu i r , y no por

cas ua l idad un ve rdade ro núc leo de iden t idad

C iempozue lo s , que pens amos s e con fo rmó no

s ó lo po r acep tac ión de mode lo s exógenos s ino

tamb ién po r e l abo rac ión p rop ia . Hab rá que

recordar que es ta cohes ión cu l tura l de la comar

ca t iene sus ra íces en e l Neol í t ico F inal , momen

to en e l que lo s g rupos humanos ho locén icos s e

as ien tan def in i t ivamente en la zona con e l an te

cedente del hor izonte card ia l de Peña Larga , y en

re lac ión a una reg ión geográf ica men te ampl ia

3

.

En efecto se ha definido una facies cultural Neo

lít ica funeraria San Martín-El Miradero a partir del

hal lazgo de unos or ig inales ar tefactos , los ído los

espátu las en t ib ias de ovicápr idos , en e l in ter ior

de necrópol is de Zamora , Val ladol id , Palencia ,

Burgos, Álava y La Rioja. Hasta la fecha esta

facies cultural, que está en vigor en el últ imo ter

c io del IV milen io , só lo ha podido ser descr i ta a

par t i r de es tos a juares y la modal idad funerar ia —

inhumac iones co lec t ivas — p rac t i cadas s in con

cre tarse n i o t ras es feras cu l tura les —económicas ,

de organización ter r i to r ia l . . .—, n i su cont inuidad

en e l t i empo . La homogene idad de l comp le jo

Ciempozuelos de la Rioja Alavesa será indicio de

la perv ivencia de es ta ident idad cu l tura l en e l

área, as í como, dadas las s imilitudes de los reci

p ien tes de aquí respecto a los de la Meseta Nor

te pero sobre todo con los de la Comunidad

Autónoma de La Rioja, la estabilización, al menos

parc ia l de aquel la unidad neol í t ica . En es te sen t i

do nos ha l l amado pode ros amen te l a a t enc ión l a s

semejanzas formales y decorat ivas que presentan

varias vasijas r iojano alavesas con otras de la

ma rgen dere cha del r ío Ebro . En con cre to : 1) e l

vaso de La Chabola de la Hechicera y uno de los

del megal i to de Col lado Palomero I , donde se

d i s ponen c r ema l l e r a , r ombos t angen te s en t r e

entramados , cremal lera , banda de reserva , crema

l lera , ser ie doble de rombos tangentes en tre

entramado, cremal lera , ser ie de t r iángulos impre-

3

Aho ra bien, en el en tor no inm edia to de la Rioja Ala

vesa, en las est ribaciones norte de la Sierra de Cantabria en

un ambien t e c l imát i co pa i sa j í s t i co más húmedo, se sabe de

una densa ocupac ión Epipa l eo l í t ca y Neol í t i ca en l os l ugares

de E l Mont i co de Charra tu , Mendandia , La Peña y conjunto

Kanpanos t e Atxos t e , en un t e r r i t o r i o i nscr i t o en un cuadro de

10 Km. de lado.


Zephyrvs,

XLVIII, 1995. 143-186


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2 .

Representación esquemática del cuerpo iconográfico d e la cerámica campaniforme incisa-impresa del País Vasco

Unive rs idad de S a lam anca

Zephyrvs,

XLVIII, 1995 . 143 -186


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FIG. 3- Recipientes Ciempozuelos clásicos. 1. El Sotillo; 2 y 3 Tudela; 4 a 8 San Martín; 9y 10 Los Husos 2y 3 Baran-

diarán y Vallespí; 9y 10 Apellániz).

Unive rs idad de Salamanca

Zephyrvs,

XLVIII,

1995.

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Alfonso Alday Ruiz. Reflexiones en torno al Campaniforme. Una mirada h acia el caso vasco

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Fio.

4.

Vaso Ciempozuelos de La Chabola de la Hechicera.

sos , banda de reserva , cremal lera , en t ramado y

ser ie de an i l los con z igzag en tre en tramado, cre

mal lera y en tramado en La Chabola de la Hechi

cera y cremal lera , z igzag doble en tre en tramado,

cremal lera , banda de reserva , repet ic ión de los

t res pr imeros f r isos , banda de reserva , cremal lera

y ser ie de an i l los en z igzag en tre en tramado y

nueva cremal lera en Col lado Palomero I . Las d i fe

rencias en tre ambas producciones es t r iban en sus

d imens iones y bás i camen te en l a s t écn icas deco

ra t ivas e leg idas : inc is ión impre s ión en e l p r im e

ro y puntil lado en el segundo (f ig. 6.1-2); 2) los

cuencos de e l sepulcro de cor redor de El Sot i l lo

y de Peña Guerra I pues en ambos se rep i ten los

mismos mot ivos y práct icamente en e l mismo

orden: cremal lera , impres ión de un ins t rumento

cuadrangular , c remal lera , en t ramado obl icuo y

desde aquí y has ta e l fondo del cuenco , a l ter

nando su longi tud , t r iángulos incisos re l lenos de

incis iones para le las en El Sot i l lo por cremal lera ,

a j ed rezado ob l i cuo , co rdón p s eudoexc i s o y mis

mo mot ivo de t r iángulos incisos re l lenos por e l

ex ter ior y esp iga sobre impres iones a l in ter ior en

el de Peña Guerra I . La conjunción de los temas ,

su organización y d ispos ic ión y e l aspecto for

mal bás ico de los rec ip ien tes en los dos casos

c i t ados dan a en tende r no s ó lo una un idad cu l

tura l s ino incluso su manufactura desde un mis

mo cen t ro aque l que p r e f i e r e como t ema más

s oco r r ido e l a j ed r ezado jun to a lo s co rdones

ps eudoexc i s o s . En e s t a comarca , como a rgu

men to a añad i r , l a ce r ámica C iempozue lo s s e

hace acompañar de un e l enco ma te r i a l nada

des deñab le o f e r t ando a s í un pano rama r i co y

var iado: brazale tes de arquero (El Sot i l lo y Los

Llanos) , bo tones de per foración en V (San Mar

t ín) ,

meta l (Los Husos , San Mar t ín y Col lado

Palomero I ) s i b ien a l t ra tarse de contextos fune

rar ios ab ier tos no puede def in i r se con segur idad

la re lac ión ex is ten te en tre los productos .

Desde e l punto de v is ta morfo lógico la pro

ducción Ciempozuelos del País Vasco acepta los

cánones bás icos de es ta var iedad , a par t i r de los

pocos cas os en que puede acomete r s e una

© Unive rs idad de S a lam anca Zephyws, XLVIII, 1995. 143-186


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Alfonso Alday Ruiz. Reflexiones en torno al Campa niforme. Una mirada hacia el caso vasco

FIG.

5. Fragmentos Campan iformes de Peña Larga.


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lfonso lday Ruiz. Reflexiones en torno al Campaniforme. Una mirada hacia el caso vasco

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FIG. 6. Vasos de 1. Collado Palomero y 2 . La Chabola de la

Hechicera. Obsérvese la repittción de los motivos y

su similar disposición (2 . Pé~ez Arrondo, Cen icero y

Duarte),

recon s t rucció n m orfo lógica . Se descr ibe la t r ilog ía

formal compues ta por cuenco (San Mar t ín , El

Sotil lo, Peña Larga, Faulo.. .) , vaso (La Chabola de

la Hechicera, San Martín, Peña Larga, La Campas

de Oletar . . .) y cazuela (El Sotil lo) .

Dos ú l t imos aspectos nos in teresan reseñar

aho ra r e s pec to al campan i fo rm e C iem pozue lo s

del área vasca: el primero atañe a la funcionali

dad de los yacimientos , pues to que los hay tan to

fune ra r io s , en dó lmenes y cuevas , como de hab i

tación, al aire l ibre o en el interior de cavidades.

Como se verá es és te un rasgo d i ferenciador en

relación a la cerámica de esti lo Silos , también

incisa- impresa , y a aquel las con impres iones de

cuerdas o punt i l ladas ; e l segundo hace referencia

a su v igencia cronológica la cual creemos ,

mediante co te jo con o t ras áreas cu l tura les próxi

mas pues to que aqu í ca r ecemos de da to s f eha

c ien tes , es de cor ta duración , en torno a l 2000 -

1800 a . C . como marco genér ico .

b) S i los : Menor a tención que e l campanifor

me inc i s o c l á s i co ha merec ido e s t a va r i edad

c e r á m i c a a m e n u d o d ef in i da c o m o d e g e n e r a d a ,

domés t i ca o ep icampan i fo rme a t eno r de lo s

con tex to s donde s e ha loca l i zado . Es p r ec i s a

mente e l carácter domés t ico de la misma e l ad je

t ivo que mejor la def ine y como ta l debió ade

cua r s e en s u s no rmas fo rma les y deco ra t ivas a

su uso pragmát ico y co t id iano , a le jada de esa

s upues ta f unc iona l idad como b ien de p r e s t ig io

pe r s ona l , r e s u l t ando s e r una cop ia , a menudo

burda, de los t ipos c lás icos . En es te t ipo se ensa

ya también la jerarquización de los recursos

o rnamen ta le s en f r i s o s , pe ro e s co r r i en te que s e

o lv ide s u demarcac ión , que s e de jen incomple

to s o que , t écn icamen te , s e decan te po r s o luc io

nes pob res e j ecu tadas con l ige r eza y poco gus

to ,

r educ iendo a lo impres c ind ib le e l r epe r to r io

t emá t i co .

Si hasta hace bien poco era éste un esti lo

cerámico apenas reconocido en e l País Vasco los

hal lazgos denunciados en la ú l t imas fechas , s iem

pre en la Comunidad de Navarra —y en e l cova-

cho a lavés de Peña Larga— han engrosado nota

b lemente su ca tá logo , has ta contabi l izar un to ta l

de 18 yacimientos .

El p lan de prospecciones s is temát icas que en

los ú l t imos años se ha pues to en marcha en e l

área de Tudela-Bardenas Reales , ba jo d i rección


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Alfonso Alday Ruiz. R eflexiones en torno al Cam paniforme. Una mirada h acia el caso vasco

de J . Sesma, ha permit ido reconocer la impor tan

c ia de es te es t i lo campaniforme, y sobre todo indi

v idual izar una comarca que, como en e l caso de

La Rioja Alavesa debe ser concebida como una

verdadera área cu l tura l cohes ionada. Concurre

aquí que la documentación campaniforme es la de

mayor antigüedad de la zona, es to es , que las

prospecciones y los sondeos no han s ido capaces

de local izar an tecedentes de habi tac ión holocénica

previa a lo campaniforme, s iendo es ta expres ión la

que inagura e l poblamiento cont inuo en la zona,

muy v igoroso en e l Edad del Bronce. Es pos ib le

que nuevos descubr imientos mat icen la informa

ción pero quizá no tanto como para desvir tuarla,

como también es pos ib le que en un fu turo es te

mismo proceso pueda adver t i r se en o t ros lugares

con escasa documentación campaniforme.

Entre las notas propias que mejor caracter i

zar ían a la comarca de Tudela-Bardenas Reales

( exc luyendo a l a s p roducc iones C iempozue lo s

clás icas —figs . 3 .2 y 4—) pueden des tacarse la

repet ic ión , sobreexplo tación , de a lgunos de los

mot ivos decorat ivos : va a ser f recuente e l uso de

l íneas hor izonta les cor r idas , no s iempre de f ina

ejecución; las ser ies de impres iones t r iangulares

en ser ies s imples o dobles sobrepues tas , cos ien

d o ,

a las l íneas cor r idas (mot ivo desconocido en

La Rioja Alavesa); las series ovales impresas o

semiexcisas ; los en tramados obl icuos en genera l

muy descuidados ; los d iseños en forma de gota

(figuras 7, 8, 9, 10 y 11), ofertando en general una

deco rac ión muy homogénea con c i e r t a t endenc ia

al bar roquismo expres ivo (en contras te , los rec i

p ien tes con decoración domés t ica de Peña Larga ,

en Álava, reproducen los mismos mot ivos que

aquel las vas i jas c lás icas del en torno aunque la

e jecución sea muy descuidada, y no apor tan par

t icu lar idades decorat ivas como ocurre en Tudela

-B ardenas R ea le s ) .

Si un a f i liación d eb e estable cerse en tre e ste

conjunto y el de otra comarca sería necesario resal

tar e l parentesco que, decorat iva y formalmente ,

mant iene con rec ip ien tes aragoneses (área de Cin

co Villas y Muela de Borja) y riojanos (Cueva

Lóbrega) que en su conjunto asemejan a d iseños

conocidos en e l Medio y Bajo Ebro dependientes ,

o influenciados, por la provincia catalana.

En cuanto a las d imens iones y morfo logía de

las producciones se observa un a le jamiento de la

t r i log ía Ciempozuelos , pues aún fabr icándose

cuencos y vas os é s to s s e complemen tan con fo r

mas carenadas , o t ras de paredes rec tas y ab ier tas ,

vo lúmenes amp l io s . . . t odo en conco rdanc ia con

su funcional idad domés t ica (para la cocción e l

a lmacenaje o e l t ranspor te) . Algunas vas i jas han

podido recons t ru i rse sa t is fac tor iamente mos tran

do las d i ferencias con los productos Ciempozue

los: a) a P iedramil lera per tenece un cuenco de 16

c m s .

de d iámetro y 7 ,5 de a l tura , con una apa

r iencia más cer rada de lo que es usual en es tos

recip ien tes , jus to a l contrar io de lo que ocurre

con el ejemplar de El Abejar I que con sus 24

c ms . de d iámetro en la boca es demas iado ab ier

to , b) también en las Bardenas Reales se ubica e l

yacimiento de Ponchín I I I donde se conoce un

vaso de per fi l en S que bra da d e pan za a bul tada y

cuel lo poco desar ro l lado de 9 ,5 cms . de d iámetro

en e l cuerpo por 8 en la boca , por lo que no se

a ju s t a en abs o lu to a lo s mode lo s acampanados .

La cerámica campaniforme domés t ica se ha

localizado, s iempre, en establecimientos al aire

l ibre: son rec in tos que no han podido ser c lara

mente documentados ya que su def in ic ión se

redacta a partir de prospecciones superficiales y

sondeos estratigráficos asociados en algún caso.

Por e l lo e l que nunca cohabi ten con o t ros mate

riales de la órbita campaniforme, salvo en Monte

Aguilar , quizá sea un dato irrevelante. No puede

es tab lecerse aún con segur idad un marco de desa

rrollo cronológico: su vinculación con cerámica

incisa f ina en contextos cerrados, as í en Peña Lar

ga, indica su vigencia en torno al 1800 aC. antes

a ludido , pero en e l caso de Tudela-Bardenas Rea

les la t ipología de los yacimientos, más los mate

riales arqueológicos asociados y más la fechas de

carbono 14 de Monte Aguilar y Marijuán I , hacen

suponer un cierto retraso en su vigencia hacia el

1600 a. C, quizá, en una vis ión temporal es tr icta,

como una expres ión ep icampaniforme s iendo és te

e l momento en e l que e l área conoce su pr imer

momen to de hab i t ac ión ho locén ica dens a que t en

drá su continuidad en la Edad del Bronce.

2.

2. El metal cam paniforme en el País Vasco

Entre los e lementos que con f recuencia sue

len acompañar a la cerámica campaniforme en la


Zephyrvs,

XLVIII, 199 5. 143-186


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Alfonso Alday Ruiz. Reflexiones en torno al Campan iforme. Una mirada hacia el caso vasco

163

FIG.

9- Fragmentos cerámicos de Ponchín III (Sesma)

construcción de su bagaje los artefactos metálicos

ocupan un lugar destacado, y no tanto por su

redundancia sino más bien por la espectaculari-

dad de los mismos y sobretodo porque en

muchas de las ocasiones es esta la primera vez

que son reconocidos. Es decir, la ecuación cam

paniforme e inicios de la metalurgia tiene sentido

real y en concreto en el País Vasco a excepción


Zephyrus,

XLVTII, 1995. 143-186


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Alfonso Alday Ruiz. Reflexiones en torno al Campaniforme. Una mirada ha cia el caso vasco

FIG. 10 .

Fragmentos cerámicos de Zapata Vy Portillomayor II (Sesma )

© Univer s idad de Sa lamanca



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Alfonso Alday Ruiz. Reflexiones en torno al C ampaniforme. Una mirada hacia el caso vasco

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3 c m

6 c m

FIG.

1 1 .

Fragmentos cerámicos de Abejar l (Sesma)


Zephyrvs,

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hecha de a is lados ú t i les metá l icos que pudieran

haber ar r ibado con an ter ior idad , son es tos los pr i

meros ind ic ios ser ios y es tab les de su presencia .

Ahora b ien , su ausencia en es t ra t igraf ías —son

comunes en es tab lecimientos funerar ios co lect i

v o s — y la falta de dataciones absolutas para su

contextual ización impide formular una d iscus ión

más completa y expl íc i ta . En cualquier caso debe

de t ra tarse de productos de impor tac ión , de res

tr ingida tipología y cuya f inalidad se concreta

pr incipalmente en ac t iv idades para la caza o la

gue r r a ( puña le s de l engüe ta , pun ta s pá lme la ) ,

domés t i cas ( punzones ) y o rnamen ta le s ( ap l iques

laminares sobre oro) pero a los que, dada su

excepc iona l idad , s e l e s s upone a s imis mo un

papel de marca de pres t ig io socia l o ind iv idual de

su poseedor . El af ianzamiento de las práct icas

meta lúrg icas será len to , en buena medida deter

minado por las pos ib i l idades metá l icas de la

reg ión , en lo re la t ivo a la explo tación de sus

recursos mineros s i los t iene , por lo que a pesar

de la novedad que supone su en trada , jun to a la

ce r ámica campan i fo rme , y s u s po tenc ia l e s ven ta

jas frente a aquellos cuya base material es la pie

dra o e l hueso , no desplazarán ráp idamente a las

manufacturas t rad ic ionales .

2.2.1 . Los ap l iques laminares sobre oro

Los ap l iques laminares sobre oro en e l País

Vasco , y también en o t ras comarcas , se han loca

l izado s iempre en e l in ter ior de es t ructuras dol-

ménicas , c i rcus tancia que unida a su morfo logía ,

deco rac ión y u s o , como pa r t e in t eg ran te de a lgún

e l e m e n t o p e r e c e d e r o , o t o r g a u n a d e n s a h o m o g e

ne idad a lo s mis mos . C onocemos en Eus ka lhe r r í a

tres ejemplares , dos en Trikuaizti I y otro en

Sakulo , a los que cabr ía añadir los per tenecien tes

a l do lmen r io jano de Col lado Palomero I (cuatro

cuentas y t res ap l iques ) y de la sepul tura de I thé

I (P ir ineos a t lán t icos ) para obtener un panorama

más exacto de su d ispers ión . Se t ra ta de manu

facturas de escasa complej idad técnica a la mane

ra de f inas y es t rechas láminas a menudo con

perforación en sus ex tremos (para ser a tados) y

decoración incisa l ineal .

Hemos con fecc ionado en a lguna ocas ión un

inventar io sobre es te t ipo de p iezas l legando a la

conclus ión de que las mismas , con exactas s imi

l i tudes formales y d imens ionales , se agrupan

sobre t res focos concre tos de Europa: fachada

at lán t ica f rancesa (desde la Gironde a Bretaña-

Normand ía , con una ve in tena de e j emp la r es ) ,

País Vasco —La Rioja (con 11), y Languedoc—

Bajo Rhódano (con 14) . Sospechamos nosotros

que a lgún t ipo de re lac ión t iene que ex is t i r en t re

es tos t res focos , los cuales deben es tar conecta

dos de a lguna manera y no nos ex trañar ía que en

un fu turo pueda per f i larse con mayor c lar idad

que hoy e l camino de repar to y e l t ipo de t ráns i

to a pa r t i r de nuevos des cub r imien to s que t engan

lugar ( rec ien temente se ha c i tado su apar ic ión en

Las Vegui l las , Salamanca, en yacimientos del in te

r ior de Francia —de Dordoña, Tarn , Lot , Gers y

Aude— o más a le jadamente en Bylany , Moravia) .

Es tos in tercambios no se c i rcuscr ib i r ían exclus i

vamente a los ap l iques s ino que afectan a o t ros

p roduc to s en t r e lo s que , aún pe r t enec ien te s a l

mundo campan i fo rme , s e obs e rva un mín imo

décalage en e l t iempo: se han ras t reado en las

t res comarcas cons ideradas la conjunción de

cerámicas del t ipo mar í t imo o con decoración

mixta cordada-punt i l lada , puntas pálmela y var ie

dades concre tas de botones de per foración en V,

a la vez que en Bretaña son conocidas cazuelas

que según su morfo logía , que no en su decora

c ión , pueden c las i f icarse como del t ipo Ciempo-

zuelos .

Esta inicial y s imple industr ia áurea tendría

su cont inuidad pos ter ior en e l País Vasco en con

t adas p i ezas pa r a e l ado rno pe r s ona l conoc idas

en a lgun os mega l i tos de la reg ión: un a cuenta

tubular de Los Llanos , un an i l lo de Ausokoi y sen

das p iezas , inédi tas hoy , de Gipúzkoa

4

.

2 .2 .2 . Los puñales de lengüeta

Los puñales de lengüeta son los productos

me tá l i co s de mayor enve rgadu ra , po r s u t amaño

y complej idad técnica , de los que suelen acom

pañar a la cerámica campaniforme. Se def inen

por poseer una f ina hoja t r iangular (ovalada en

algún caso) con meseta centra l y bordes adelga-

Agrade cemo s a J. Mújica su disposición en la con

sulta de dichos materiales


Zephyrvs,

XLVIII, 1995 . 143-186


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16 8 Alfonso Alday Ruiz. Reflexiones en torno al Campa niforme. Una mirada hacia el caso vasco

FIG. 13 . Puñales de lengüeta. 1. San Martín; 2 y 3 Gobaederra.


Zephyrvs,

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169

zados , más una l engüe ta de enmange que , con e l

t iempo, var ía de forma y longi tud , habiéndose

concre tado una t ipo logía morfo lógica para los

mis mos .

En la reg ión de es tudio se han señalado has

ta 14 e jemplares para 9 yacimientos (a los que

podr ía sumarse un f ragmento de hoja metá l ica de

Pagobakoi tza) . Son 5 los local izados en Gobae-

der ra , todos de hoja t r iangular y con lengüeta

marcada en dos de los casos (de lengüeta s imple

figs.

12.1 y 13-3) y no diferenciada en otros dos

(de base s imple f igs . 12.2 y 13.2); tanto los de

Aitzbitarte II (fig. 14.4) como los de Atxuri (fig.

14.5) y Urtao II (fig. 15) (a pesar de las diferen

c ias en sus d imens iones ) se asemejan a l p r imer

t ipo descr i to . Por su par te los de Puer to de Herre

ra (fig. 14.2) y San Martín (fig. 13.1), yacimientos

muy cercanos en tre s í , se caracter izan por su cor

ta lengüeta y su aspecto t rapezoidal , s i b ien e l de

San Martín, con sus 20 cm. de longitud, es sensi

b lemen te más e s be l to . P e r t enece e l de Ob ione ta

Sur (f ig. 14.3) a la categoría Moélan-Obioneta,

propio de Bretaña y personal izado por su ex tra

ña s imbios is en tre verdadero puñal de lengüeta y

punta pálmela por su hoja ovalada y pedid lo cor

to , no s iendo muy le jano e l de l do lmen de La

Cascaja, (f ig. 16.3) de su mismo tamaño y morfo

logía. Las dimensiones, la hoja tr iangular y la len

güeta cor ta del puñal de Goldanburu ( f ig . 14 .1)

encuentra sus mejores para le los en pro to t ipos

centroeuropeos , a l igual que e l bo tón con per fo

r ac ión en V y deco rado q ue l e aco mp aña .

Desde e l punto de v is ta minera lógico , se han

analizado 10 de los 14 artefactos , y s i aceptamos

los resu l tados del Landesmuseum de S tu t tgar t ,

cas i todos los e jemplares tendr ían cabida en los

grup os FBI FB2, con al ta cant id ad de n íquel ,

excep to e l de Go ldanbu ru que a pes a r de s u mor

fología continental, se clasif ica como E01A, por la

e levada co ta de arsénico , e l g rupo dominante en

la Península Ibér ica

5

.

Tres anotaciones f inales deseamos remarcar

ahora para e l caso vasco: a) los puñales de len-

Los resultados que para las piezas de Gobaederra

ofrece el I.C.R.O.A. difieren sensiblemente a los de Stuttgart,

al detectar una mayor participación del hierro y del níquel y

menor de arsénico, antimonio y plata.

güeta se local izan en Álava y Gipúzkoa (no los

hay en Navarra y so lamente una en Vizcaya) ,

pos ic ionándose en la v ías natura les de t ráns i to

entre e l cont inente y e l in ter ior de la Península

Ibér ica ; b) se observan mínimas d i ferencias t ipo

lógicas en tre los representantes hal lados en los

dólmenes f ren te a los de las cuevas (és tos de los

t ipos de base s imple o de lengüeta cor ta) ; c ) cro

nológicamente tan to la fecha C-14 de Gobaede

r ra , 1710+100, como los mater ia les con los que

cohab i t an e s t án en conco rdanc ia con l a p r e s umi

b le datac ión de sus puñales y aquel los mater ia les

que le son afines .

2 . 2 . 3 .

L as p u n t a s p á l m e l a

Si lo Ciempozuelos es la var iedad cerámica

más genu inamen te pen in s u la r ( jun to a l g rupo de

Salamó o e l campaniforme andaluz) tendrá su

co r r e s pondenc ia me tá l i ca en l a s pun ta s pá lme la ,

sobre las que nadie d iscute su procedencia ibér i

ca . Sus rasgos fundamenta les a t ienden a una hoja

ovalada con los f i los b ise lados y un pedúnculo

la rgo, la más de las veces aguzado o t runcado. A

pes a r de s u ce r cano o

Reflexiones en Torno Al Campaniforme Una

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