L.C.C.  Lourdes  Alexandra  López  Monjiote  

NOMENCLATURA  DE  PLANOS  

Tipologías  de  planos  

Por  la  persona  de  pie  

Por  el  número  de  personas  

Por  el  ángulo  de  la  cámara  

Por  la  posición  de  la  cámara  

Por  quién  mira  a  través  de  la  cámara  

 

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TIPOLOGÍAS DE PLANOS Por  la  persona  de  pie  

 

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Por  el  número  de  personas  §  One  shot  §  Two  Shot  (2.S.)  §  Group  Shot  (G.S.)    

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•  Por el ángulo de la cámara

•  Se llama ángulo de cámara respecto a la mirada de la persona.

•  Si se sitúa coincidente con la mirada se llama ángulo normal.

•  Si se sitúa por encima o por debajo de la mirada se llama escorzo.

•  El escorzo distingue entre un ángulo picado o contrapicado

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Ángulo  Picado  

Ángulo  contrapicado  

Ángulo  Cenital  

Ángulo  Nadir  

Ángulo  holandés  o  aberrante  

 

 

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Por  la  posición  de  la  cámara  

Plano  Frontal  

Plano  de  perfil    

Tres  cuartos  

 

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Por  quién  mira  a  través  de  la  cámara  

Plano  Posterior  

Plano  objeBvo  

Plano  subjeBvo:  cuando  quien  mira  a  través  de  la  cámara  es  un  personaje  se  abrevia  P.O.V.  (Point  of  View)  

Over  Shoulder  (O.S.)  

 

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NOMENCLATURA  DE  LAS  TOMAS  

•  Plano Largo

•  Se utiliza como plano de ubicación.

•  Permite al acto explotar su lenguaje corporal.

•  Ha caído en desuso para las secuencias de diálogo debido a que exige que las tomas sean más prolongadas que en planos medio o cercano.

•  Si se utiliza combinado con el plano medio sirve como marco o antecedente de una acción que se verá en detalle.

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Long  Shot  (L.S.)  

Muestra  un  gran  escenario  o  una  mulBtud.  

La  persona  queda  incluida  en  el  entorno,  lejana,  perdida,  pequeña,  masificada.  

Tiene  un  valor  descripBvo  y  puede  adquirir  un  valor  dramáBco  cuando  se  pretende  destacar  la  soledad  o  la  pequeñez  del  hombre  enfrente  del  medio.    

 

 

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Full  Shot  (F.S.)  

O  Full  Figure  

Los  límites  superior  e  inferior  del  cuadro  casi  coinciden  con  la  cabeza  y  los  pies  de  la  figura  humana.  

Tiene  un  valor  narraBvo  pero  comienza  a  potenciar  el  valor  expresivo  o  dramáBco.  

 

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Knee  Shot  (K.S.)  

American  Shot  (A.S.)  

Los  límites  inferior  y  superior  de  la  pantalla  coincide  con  la  cabeza  y  las  rodillas  de  la  persona.  

Tiene  un  valor  narraBvo  y  dramáBco.    

 

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Plano  Medio  /  Mediuam  Shot  (M.S.)  

Capta  los  gestos  y  el  lenguaje  corporal.  

Registra  las  variaciones  del  rostro  (gestos,  mirada,  intención).    

En  este  plano  se  componen  regularmente  las  secuencias  de  diáogos  de  grupo.    

Era  el  vehículo  habitual  de  las  secuencias  de  diálogo.    

 

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Waist  Shot  (W.S.)  

Presenta  la  figura  humana  cortada  por  la  cintura,  de  medio  cuerpo  para  arriba.    

Tiene  un  valor  expresivo  y  dramáBco,  pero  también  narraBvo.    

 

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Bust  Shot  (B.S.)  

Mediuam  Close  Up  (M.C.U.)  

 

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•  El primer plano.

•  Algunos productores prefieren los planos cortos porque son más fáciles de iluminar y pueden combinarse con casi cualquier plano.

•  Además reducen el esfuerzo durante la cobertura.

•  No obstante los espectadores son especialmente sensibles a las incongruencias entre las líneas de mirada de los sujetos que se están mirando.

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El  cambio  de  planos  puede  carecer  de  ritmo  si  los  sujetos  miran  al  centro  o  sus  ojos  permanecen  fijos  en  el  eje  ópBco.    

La  solución  habitual  es  dejar  espacio  de  aire  del  lado  de  la  pantalla  hacia  dodne  mira  el  sujeto.    

 

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Close  Up  

El  rostro  entero  de  la  persona.  Tiene  un  valor  expresivo  psicológico  y  dramáBco.    

Sirve  para  anBcipar  una  parte  concreta  de  la  narración  (ojos,  orejas)  o  reflejar  una  emoción  a  propósito  de  algo  en  el  entorno.    

 

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Big  Close  Up  (B.C.U.)  

Muestra  una  parte  del  rostro  o  del  cuerpo.    

Potencia  los  valores  del  primer  plano,  aunque  que  también  puede  ser  meramente  descripBvo.    

 

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Plano  de  detalle  

Exreme  Close  Up  (E.C.U.)  

 

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MOVIMIENTOS  DE  CÁMARA    

•  Movimientos de cámara sobre su eje

•  Movimiento Horizontal sobre su eje

•  Panning (Left/Right)

•  P.R.

•  P.L.

•  Movimiento Vertical sobre su eje

•  Tilt (Up/Down)

•  T.U.

•  T.D.

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•  Emplazamientos de la cámara

•  Movimientos sobre su eje

•  Movimiento de Avance o Retroceso

•  Dolly (In/Out)

•  D.I.

•  D.O.

•  Movimiento de Seguimiento

•  Travel (Left/Right)

•  T.L.

•  T.R.

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Boom  

B.U.    

B.D.  

 

 

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Travel  Around  /  Truck  

 

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REFERENCIAS:

Hornlas, C. (2003) Módulo III Taxonomía del Discurso Televisivo. Secretaria de Educación Pública. Dirección General de Televisión Educativa, Centro de Entretenimiento de Televisión Educativa. Ciudad de México.