Revista Al Aire #19
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AL AIRE ISSN 2027-8942 porque la multimedialidad es ahora! porque la multimedialidad es ahora! porque la multimedialidad es ahora! Revista Valor para Colombia $8.000 Valor para Colombia $8.000 Valor para Colombia $8.000 www.revistaalaire.com www.revistaalaire.com www.revistaalaire.com Ahora léanos y véanos también en: 19 AÑO 5 No. 2014 Los actores colombianos NO vivimos en “La isla de la fantasía” ¿Se aproxima el fin del cable? Aportes de la Televisión Universitaria a la industria “No puede haber cobro por ese concepto” ANTV Noviembre, mes de los grandes eventos. ENA
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Porque la multimedialidad es ahora!
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AL AIRE
ISS
N 2
027-8
942
porque la multimedialidad es ahora!porque la multimedialidad es ahora!porque la multimedialidad es ahora!
Revista
Valor para Colombia $8.000Valor para Colombia $8.000Valor para Colombia $8.000
www.revistaalaire.comwww.revistaalaire.comwww.revistaalaire.comAhora léanos y véanostambién en:19AÑO 5
No.2014
Los actores colombianos NOvivimos en “La isla de la fantasía”
¿Se aproxima el fin del cable?
Aportes de la TelevisiónUniversitaria a la industria
“No puede haber cobropor ese concepto” ANTV
Noviembre, mes de losgrandes eventos. ENA
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El pasado 25 y 26 de septiembre Revista Al Aire fue invitada a la PRAI Colombia 2014 (Plataforma Iberoamericana de Reguladores de Televisión), un evento de alto nivel, contó con invitados procedentes de Brasil, Argentina, España, México, Francia y
Estados Unidos. El señor Ministro de la TIC, Dr. Diego Molano Vega presentó el panorama de la televisión con una excelente presentación, lo que sin duda deja ver el gran trabajo de sus colaboradores y su gran e inigualable manejo de público. Quienes asistimos quedamos impresionados por su dirección y dominio “del tema”. Plan Vive Digital, su exposición arrancó cronológicamente con el inicio de la televisión, donde la disfrutaron con televisores a blanco y negro, poca oferta de canales y un modelo de negocio muy básico, pasó por la entrada de la televisión a color y el modelo de televisión de cable hasta llegar a los tiempos actuales, donde disfrutamos de múltiples pantallas, dejando de ser televidentes a ser “prosumidores”.
En ese contexto, es comprensible y lógico que las normas que regulan la televisión deban cambiar a la par de los avances tecnológicos, lo que me dejó fuera de contexto fue el final de la presentación, ya les diré por qué. Luego de explicarnos que según cifras dadas por Netflix en el 2016 el 50% de la televisión será por Internet, en el 2025 todo el mundo tendrá un Smart TV y que la aplicación Smart Netflix predecirá uno de cada tres programas que el “prosumidor” quiera ver. Mencionando otra fuente, YouTube, afirma que los usuarios ven más de 6.000 millones de horas de video al mes, que más de un millón de anunciantes utilizan plataformas de anuncios de Google y que alrededor del 40% del tiempo total de visualización de YouTube procede de dispositivos móviles.
Con estas cifras, la tendencia mundial indica que las personas ocupan 2.4 horas diarias a escuchar radio, 4 horas las dedican a ver televisión y 4.3 horas se conectan a la internet, aunque queda claro que el Latinoamérica la televisión es el medio de mayor consumo, según estudios de IBOPE 2013.
Tenemos la opción de ver contenidos audiovisuales en muchas pantallas, lo que hace que las veamos o no es su contenido, ese aspecto viral que nos une a la historia, series de la web como “Adulto Contemporáneo” llega a tener 141.938 visitas a un solo capítulo (Soltero Vs Casado) o bien el video “Anaconda gigante” con 8'961.015 visitas y ni hablar del video “ZURRIAGA” con más de 2 millones de visitas en época electoral, eso sí que es de gran impacto en el cambio de la publicidad, me pregunto si la campaña de “Juanpa” le brindó más que un desfile en la alfombra roja y una visita guiada a la Casa de Nariño a Doña Mechas.
La antepenúltima diapositiva de la presentación nos preguntaba “¿Y cómo se llama esta película?”… pensé por un momento titularla “La carrera del futuro” pero el exponer su última diapositiva supe que el director de la película (el Dr. Diego Molano) no tenía escrito el guión o por lo menos eso nos lo hizo entender, no tenía las respuestas que fui a buscar: ¿cuál debe ser el rol del estado?, ¿cuál el de la televisión pública?, ¿cómo financiamos la televisión pública?, ¿cómo se regulan los contenidos?, ¿cómo se protege al consumidor?, ¿cómo aseguramos la libertad de expresión?, ¿cómo se protegen los derechos de autor?, ¿cómo desarrollamos contenidos locales y fortalecemos la industria nacional?, ¿cómo expandimos la cobertura a zonas apartadas?, ¿cuál debe ser la política tributaria de este nuevo esquema?...
Siendo honesto, estas preguntas no me las plateé yo, fueron la última diapositiva… el Ministro las leyó, dio las gracias por haberle escuchado y “nos dejó la tareita” que de éste encuentro debían salir las respuestas a todas estas inquietudes, pero sin él, no volvió a aparecer… sin duda alguna la ANTV (Autoridad Nacional de Televisión) se esforzó porque los asistentes tuviésemos herramientas, modelos y planteamientos actuales y reales de este panorama a nivel mundial. Debo decirle al Ministro que si quiere que hagamos la tarea, como debe ser, muy respetuosamente le propongo que apoye los espacios académicos y encuentros de la industria para que de allí se puedan tocar todos estos temas y que se tenga un verdadero espacio de participación en la construcción de una reglamentación actualizada y respetuosa de nuestra cultura, que es lo más valioso que podemos tener como país.
El ministro de las TIC, Dr. Diego Molano “nos dejó la t a re i t a” q u e d e e s te encuentro debían salir las respuestas a todas estas inquietudes, pero sin él, no volvió a aparecer... debo decirle al Ministro que si quiere que hagamos la tarea, como debe ser, muy r e s p e t u o s a m e n t e l e propongo que apoye los espacios académicos y encuentros de la industria.
AL AIREwww.revistaalaire.com 1EDITORIAL
esta película?
Ing. LUIS HERNANDO PINTODirector Revista Al Aire
¿Y cómo se llama
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Director Luis Hernando Pinto G. Comité Editorial Luis Hernando Pinto G., Wilson Pastrana Suárez Corrector de Estilo Jimmy Fabián Pinto G.(Lic. Lingüística y Literatura)
Impresión Artes Gráficas AL AIRE Tel. 321 386 7525 - 57(1) 208 2808Fotografía Erin Priscila Pinto, Directora Comercial Lucía Guerrero 320 336 1612 [email protected]
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La convergencia tecnológica,la gran represa
Aportes de la TVuniversitaria a la industria
Noviembre, mes de losgrandes eventos. ENA
¿Se aproxima elfin del cable?
Los actores colombianos NOvivimos en “La isla de la fantasía”
“No puede haber cobropor ese concepto” ANTV
Recuerdosdel futuro
Nuevas Tecnologías enla producción del mundial
La ConvergenciaTecnológica
La gran represa
AUDIENCIAS CALIFICADAS
Los contadores de historias, los productores de formatos y medios audiovisuales deben pensar en multipantallas, un mundo caleidoscópico cambiante y diverso, cuyas imágenes se ven multiplicadas simétricamente al ir volteando el “tubo” convergente. En suministrar contenidos casi personalizados de gran calidad e impacto.
Hoy ver televisión es tan connatural como caminar; por ejemplo en Reino Unido, el 70% de los dueños de tablets y el 68% de los smartphones utilizan sus dispositivos mientras ven televisión. Solo 6% de sus dueños, no hace nada mientras ve la televisión.
La visualización lineal contrario a sus expectativas, ha crecido de 3.4 horas diarias en promedio en 2003 a 4.17 en 2013. La tv no lineal también crece pero representa solo el 10% del total.
Esperamos que la colombiana ANTV procure adecuar esa anacrónica como caduca y dispersa legislación de televisión y los legisladores y reguladores de Iberoamérica puedan encontrar el transformador normativo ideal que no suscite más duopolios en operación y en generación de audiencias.
Por: Fernando Ramírez MontoyaExperto en medios audiovisuales
AL AIRE www.revistaalaire.com4 TV AL AIRE
Unos arriesgados navegan con una aplicación sobre sus encrespadas olas, tratando de sacar el mejor provecho. Otros sumergen sus multinacionales laboratorios audiovisuales para explorar nuevas criaturas innovadoras.
Mientras tanto los reguladores se debaten en si se debe liberar, detener, o estancar y filtrar el contenido audiovisual, la misión sería ¿regular o auto-regular?
La televisión va hacia unos desarrollos impredecibles que implica cambios en la manera de ver este medio, un cambio en la “televidencia” e innovación a sus contenidos.
Los niños y los jóvenes son prosumidores, están encontrando pertinencia en la convergencia, producen, emiten y cuestionan materiales audiovisuales, saben por intuición qué hay bajo las aguas digitales, se están redefiniendo en sus gustos tecnológicos, en cómo usar sus dispositivos o pantallas, están imponiendo nuevas modalidades de pescar contenidos.
Es labor de los reguladores acertar hacia dónde van las audiencias, el reto es definir la televisión y redefinirnos como televidentes.
El nivel se está llenando, cientos de miles de afluentes digitales llamados unos smartphones, otros tablets, portátiles, canales de televisión satelital, cableado,
VOD, internet, operadores de telecomunicaciones, etc. surten sus abismos y pescan productos audiovisuales en esa gran represa tecnológica llamada convergencia.
Sus aguas innovadoras tocan ya los tobillos del mundo entero, el desafío es entonces mojarnos y apropiarnos de las Tics y a nadar con dispositivos amarrados a banda ancha.
Plataforma Iberoamericana de Reguladores de Televisión PRAI 2014
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Licenciado en Filosofía y Letras, Doctor en Filosofía y ciencias de la Educación de la Universidad de Sevilla, España, centro universitario donde además de
desempeñarse como catedrático, dirige el grupo de investigación y didáctica.
El Dr. Caballero fue invitado a TVMORFOSIS 2014 y estos son algunos apartes de su intervención:
La industria cultural es considerada como una fuente de desarrollo económico, de forma particular en la cultura y en forma general con la economía, por ejemplo, en buena parte de Europa el 30 % de la población trabajadora esta relacionada directa o indirectamente con la industria cultural, en París alcanza el 20 % y en Barcelona se sitúa sobre el 11 %, es decir, hablar de la industria cultural es hablar de un sector significativo desde el punto de vista económico y que tiene fuerte influencia sobre el número de empleos, los contenidos de las industrias culturales tiene un valor añadido y es que al contenido se ajusta consiente o inconscientemente la imagen de un país.
Las industrias culturales han sido claves para el conocimiento de Iberoamérica en otros contextos como el europeo, el imaginario social en que se tenían a Latinoamérica durante la época de los 70 se ha visto claramente transformado con la música, los libros y el cine,
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aquí ya viene un reto significativo para Latinoamérica y es que, fundamentalmente, son más importadores de bienes culturales que exportadores, sin hablar de la fuerte dependencia tecnológica, donde claramente dificulta, en el caso concreto a la televisión universitaria, el nacimiento de un sector audiovisual-cultural, desde mi punto de vista la relación entre televisión universitaria e industrias culturales la podemos analizar desde diferentes perspectivas; una, al tener un producto audiovisual potencio el nacimiento de una industria cultural-audiovisual, otra, la formación de profesionales, la investigación de nuevos formatos,
Aportes de la TVuniversitaria a la industria
Por: Dr. Julio Caballero AlmenaraConsejo Directivo Asociación de Televisiones
Educativas y Culturales de Iberoamérica
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lenguajes e ideas y por último la incorporación al universo mediático televisivo de nuevos medios de la industria.
Desde los comentarios que estamos realizando, creo que todos estaremos de acuerdo en que la televisión universitaria puede favorecer el desarrollo de toda la industria cultural, tanto local como nacional con el aporte de nuevos contenidos. La industria cultural, por su parte, debe asumir las nuevas reglas del juego con los nuevos formatos y las características específicas de la televisión universitaria, al mismo tiempo la televisión universitaria es un buen escenario para la formación de nuevos profesionales mediante la realización de prácticas, así como servir para dar una voz a los nuevos realizadores y favorecer de esta forma su impulso.
En la línea que conectamos ésta televisión tiene un rol importante en la trasformación de aspectos de la comunicación y en la formación de profesionales en el medio televisivo, sirviendo de aliento para que las propias universidades se conviertan en incubadoras de empresas, donde profesores y alumnos se adentren no solo en el terreno de la producción, sino también el terreno de elaboración de empresas culturales que puedan aportar contenidos a la televisión. Desde esta perspectiva creo que a la televisión universitaria tenemos que recibirla como un elemento de promoción de la identidad cultural y no como negocio. Las universidades deben utilizar la televisión como parte de su propia estructura universitaria, como un elemento que ponga ante la sociedad las actividades que realiza, los retos que persigue y los logros que alcanza.
No necesariamente, la historia ha demostrado que es complejo que una tecnológica acabe por completo su predecesora, cuando apareció la radio se predijo el
final de la prensa, cuando llegó la Televisión se predijo el final de la Radio, con el celular se predijo el fin del teléfono fijo y sin embargo, todas las tecnologías siguen conviviendo, pues cada una de ellas representa beneficios específicos que generan hábitos de consumo y fidelidad por parte del usuario, por lo tanto, si bien las plataforma OTT caracterizan uno de los desarrollos tecnológicos más importantes de la historia de la Televisión Online, es difícil que logren desbancar por completo la televisión por cable tradicional en el corto plazo, ya que por sus características de disponibilidad, flexibilidad tecnológica, adaptabilidad, cantidad y calidad en la oferta de canales, autonomía tecnológica y alto nivel de disponibilidad del servicio, poseen un valor diferencial importante que las permite sostenerse en el mercado.
Por su parte la TDT es una tecnología que llega tarde a Colombia, nosotros apenas estamos iniciando el encendido digital, mientras en el primer mundo ya se dio el apagado analógico y aunque esta tecnología es mucho más eficiente y con mayores potencialidades en la oferta irradiada de televisión, con respecto al actual servicio analógico, por sus limitaciones tecnológicas está demostrado que no tiene posibilidades de desplazar al cable, no ha pasado hasta ahora en ningún país del mundo en donde el cable haya desaparecido por culpa de la TDT.
La realidad es que con cada nueva tecnología que aparece el mercado se dispersa y la concentración de servicios disminuye, lo que finalmente es positivo para el equilibrio comercial.
¿Cuál es el panorama latinoamericano al respecto?En el tema de las Plataformas OTT (Over The Top) América Latina entró mucho más rápido que Europa, por ejemplo NETFLIX llegó primero a Suramérica que a España, Francia, Holanda o Alemania y de la misma forma muchos operadores privados están montando plataformas OTT innovadoras en la región, por lo tanto yo pienso que en América Latina estamos avanzando a muy buen ritmo con esta tecnologías, aunque no todo es color de rosa y el tema regulatorio en esta materia es el gran desafío, pues no se puede romper la neutralidad de Internet, pero tampoco se puede permitir que las OTT sigan desequilibrando agresivamente el mercado como lo están haciendo.
En el tema de la TDT como ya lo mencioné anteriormente llegamos muy tarde, es una tecnología que se debe implementar obligatoriamente, pues no queda opción, pero sus beneficios comparados con los de otras tecnologías como el Cable Digital o las plataformas OTT, hacen que resulte predecible, poco innovadora y muy costosa para el Estado, y aunque es algo necesario, no cambiará para nada la ecuación de la televisión en la región, ni siquiera en Brasil en
¿Se aproxima el fin del cable conel ingreso de la OTT sumado a la TDT?
Por: Gabriel Levy
AL AIRE www.revistaalaire.com8 TV AL AIRE
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donde han hecho una promoción exagerada de su adaptación del estándar Japonés, pero en la práctica siguen potenciando su DTH nacional y el mercado sigue consumiendo televisión por suscripción, mientras la real penetración de la TDT es lánguida por no decir lamentable.
En el caso de Argentina que han invertido gigantescas sumas de dinero para potenciar esta tecnología, los resultados como era de esperarse, han estado muy por debajo de los cálculos oficiales y aunque los STB los ha regalado el gobierno, la gente sigue consumiendo el cable en las principales ciudades.
¿Los avances de las tecnologías G3 y G4 desplazan el desarrollo de la TDT?La TDT es una tecnología BroadCast de transmisión continua de señal, es decir no importa el número de dispositivos conectados, mientras estén en el zona de cobertura la señal puede ser recibida sin limitaciones de usuarios, en cambio las tecnologías de transmisión de datos, ya sean EDGE, 3G o LTE o HSPA, que requieren doble vía y consumen ancho de banda, tienen una gran limitación en su capacidad de interacción, incluso con plataformas Multicast para el video, por lo tanto no existe posibilidad real de que desplacen ni a la TDT, ni a la TV Analógica, ni a la TV por Cable o satelital. Además el video a través de redes móviles de datos es el mayor dolor de cabeza para los actuales operadores de telefonía móvil celular y mientras no tenga ancho de banda ilimitado, algo que nunca ocurrirá, para ellos no es conveniente que los usuarios utilicen masivamente sus redes para consumo de video.
C o m o s o l u c i ó n a e s t e problema la norma Europea DVB-T, prevé un estándar Broadcast para Móviles l l a m a d o D V B T - H , q u e p e r m i t e r e c e p c i o n a r contenidos audiovisuales en dispositivos móviles, sin ocupar el ancho de banda de l a s r e d e s 3 G y L T E , convirtiendo de esta forma a los móviles en una extensión d e l a T DT y n o e n u n a tecnología rival.
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NoviembreMes de losMes de losMes de los
Hoy Colombia está pasando por uno de los mejores momentos en materia de producción audiovisual y no se contaba con un escenario propicio para la interacción de
los diferentes actores de la llamada “industria audiovisual”, me refiero a los que generan contenido, quienes lo comercializan, los que lo exhiben y los que prestan sus servicios en las diferentes etapas de la realización audiovisual. Es por ello que, desde Revista Al Aire, se viene promoviendo el Encuentro Nacional Audiovisual, ENA, que busca constituirse en un espacio de encuentro alrededor de temas relevantes para el sector. Para lograrlo, hemos trabajado en la realización de siete importantes foros que tendrán lugar en las instalaciones de la universidad Jorge Tadeo Lozano, en Bogotá, los días 20 y 21 de noviembre. A continuación detallaremos cada uno de ellos:
FORO: COLOMBIA COMO LOCACIÓNActividad: Socialización y planteamiento de la ley de locaciones en Colombia y sus beneficios para los distintos actores del gremio audiovisual y cinematográfico, así como para las mismas comunidadesObjetivo: Mejor entendimiento de los beneficios y ventajas de rodar en Colombia tanto para los realizadores como para los municipios.Temas: Colombia como locación, legislación actual, beneficios, cómo invitar e incentivar al mundo a rodar sus películas en Colombia.Panelistas: Pablo Mogrovejo, Director de Cine y Audiovisuales de la Subsecretaría de Emprendimientos del Ecuador, Ex asesor del Ministerio de Cultura del Ecuador. Director General de la Feria del Libro, Arte y Erotismo de Guayaquil 2013.Liliana Galindo, coordinadora de proyectos de la Comisión Fílmica de Proimágenes Colombia. Julián David Correa Gerente de la Cinemateca Distrital.Fecha: Jueves 20 de Noviembre de 9 a.m. a 11 a.m.
FORO: AVANCE DE LA TV PAGA EN COLOMBIAActividad: Socialización de los avances alcanzados por cada entidad invitada.Objetivo: Presentar la gestión desarrollada por cada entidad gubernamental en pro de desarrollo de la Tv paga en Colombia, evidenciando el verdadero impacto sobre la industria.Temas: TDT y la relación con la TV Paga, el RITEL y sus implicaciones con el cable operador, políticas de libre competencia en la Tv paga, el Plan Vive Digital y la integración con la Tv paga. Panorama de la televisión comunitaria real.Panelistas: Dra. Alexandra Falla Zarate, comisionada representando la sociedad civil ante la Autoridad Nacional de Televisión, ANTV.Senador Eugenio Prieto Soto quien trabaja con la comisión sexta, en la que se tratan los temas regulatorios de la industria audiovisual.Dr. Eduardo Noriega de la Hoz, Abogado egresado de la Universidad Externado de Colombia, Ex comisionado Nacional de Televisión en representación de las Universidades. Dr. Néstor Henry Reyes, presidente de ASOTICDr. William Galindo, Gerente de Viboral Televisión, modelo de televisión comunitariaDr. Alberto Pico Arenas, Gerente de COMUNICAR.Fecha: Jueves 20 de noviembre, de 11:15 am a 13:00 pm.
SEMINARIO: GESTIÓN DE RECURSOS SIN RECURSOSActividad: Activar el ingenio y la labor participativa a la hora de conseguir recursos para nuestras películas y productos. Dar pistas y allanar el camino para que el dinero no frene la imaginación.Objetivo: Acercar a realizadores, productores e interesados en el audiovisual a los caminos de financiamiento a través de fondos, empresas privadas y trabajo de comercialización para la consecución de recursos para la ejecución de sus productos.
AL AIRE www.revistaalaire.com10 ESTAR AL AIRE EVENTOS
AL AIREwww.revistaalaire.com 11ESTAR AL AIRE
Moderador Dr. Germán Pérez, Director canal universitario ZOOM.Fecha: Viernes 21 de noviembre de 10:15 a.m. a 11:30 a.m.
ENCUENTRO DE LA ASOCIACIÓNCOLOMBIANA DE ACTORES, ACA
Actividad: espacio de encuentro de los actores que hacen parte de esta agremiación sindical. allí se presentarán ante la industria para exponer sus planteamientos y promoverán la vinculación de los actores de cine, televisión y teatro.Panelistas: Julio Correal (Secretario de asuntos laborales).Santiago Alarcón (Presidente)Ernesto Benjumea (Vicepresidente) Víctor Mallarino (Secretario de Comunicaciones y Publicidad)Fecha: Viernes 21 de noviembre de 11:30 a.m. a 1 p.m.
SEMINARIO: INMERSIÓN DEL CABLE OPERADOREN EL MERCADO AUDIOVISUAL
Actividad: Orientar a los cable operadores frente a temas como la distribución, aplicación a recursos y creación de contenidos con sentido social para que sus trabajos aporten a la construcción de la paz a través de las imágenes, así como una fuente real de sustento para poder continuar con la producción de calidad.Objetivo: Encaminar correctamente la inmersión del cableoperador en los procesos de producción audiovisual tomando las imágenes como herramienta para la construcción de paz en distintos lugares del país. Temas: Como acercarse a los fondos para la producción audiovisual desde su posición de cableoperador, la importancia de la responsabilidad en las imágenes que creen, rentabilidad y posibilidades de venta y circulación de sus contenidos, plataformas ideales para la realización e impulso de su trabajo.Panelistas: Víctor Palacios, documentalista, ganador de becas de formación, promoción y distribución y producción). Maritza Blanco, Directora y documentalista que trabaja para History Channel, Productora nominada al Oscar por el documental “La Corona”.Fecha: Viernes 21 de Noviembre 2 p.m. a 4 p.m.
CONFERENCIA: PRESENTACIÓN DEL RITEL (REDES INTERNAS DE TELECOMUNICACIONES) POR PARTE DE LA CRC (COMISIÓN DE REGULACIÓN DE COMUNICACIONES)
Actividad: Conferencia dictada por un representante de la Comisión de Regulación de Comunicaciones sobre esta nueva norma técnica que empieza a operar a partir de enero del 2015.Objetivo: Socializar el Reglamento Técnico para Redes Internas de Telecomunicaciones -RITEL-, que establece las medidas relacionadas con el diseño, construcción y puesta en servicio de las redes internas de telecomunicaciones.Establecer las medidas técnicas relacionadas con el diseño, construcción y puesta en servicio de las redes internas de telecomunicaciones bajo estándares de ingeniería internacionales, de manera tal que las nuevas construcciones de inmuebles sujetos al régimen de propiedad horizontal cuenten con una norma técnica que regule la construcción y uso de dicha red interna.Tema: RITEL norma con la que se definen las condiciones para el acceso y uso de la infraestructura común de telecomunicaciones en edificaciones bajo criterios de libre competencia, trato no discriminatorio y viabilidad técnica y económica.Fecha: Viernes 21 de Noviembre 4 p.m. a 5:30 p.m.Tendremos el lanzamiento de prensa en Cine Tonalá a principios del mes de noviembre para que todos los medios estén enterados y puedan promover la participación de los interesados, los esperamos.
Informes e inscripciones en www.enacolombia.com.
Temas: Dónde están los recursos, cómo pedir recursos y no perder en el intento, la iniciativa es nuestra mejor arma para conseguir dinero, las ideas son dinero.Panelista: Pablo Mogrovejo .Fecha: Jueves 20 de Noviembre de 2p.m. a 4 p.m.
SEMINARIO: DISTRIBUCIÓN Y EXHIBICIÓNDE NUESTROS TRABAJOS
Actividad: Reconocer el panorama actual de la distribución cinematográfica en Colombia no solo desde las grandes salas sino desde las difusiones alternativas, festivales y plataformas que llevan cine a distintos lugares del país.Objetivo: Dar a conocer las nuevas alternativas de distribución y exhibición de los trabajos audiovisuales, pensar en otros escenarios de difusión masiva que posibiliten un acceso real a estas alternativas.Temas: Transformación y oportunidades de las salas alternas, Nuevas plataformas de exhibición y su inmersión en las comunidades, hay muchas formas de llevar los trabajos a la comunidad, los festivales como herramientas de difusión.Panelistas: Phillipe Reyes Director de Cinemandante.Felipe Moreno, Director del programa El Espejo (Canal Capital). Blas Gómez, Director de Cinema Luna, Representante de Anafe (Asociación Nacional de Festivales).Fecha: Viernes 21 de Noviembre de 8:30 a.m. a 10 a.m.
FORO: LOS DERECHOS DE AUTOR,AMIGOS DE LA CREACIÓN AUDIOVISUAL
Actividad: Conversatorio entre autoridades en Derecho de Autor, quienes dialogarán sobre la legislación actual y sus implicaciones.Objetivo: Dar a conocer las políticas y normas que protegen el derecho de autor y las responsabilidades que se adquieren al realizar un proyecto audiovisual.Temas: El TLC y las normas de propiedad intelectual, implicaciones del programa antipiratería de Colombia, normas actuales y sus beneficios.Panelistas: Dr. Andrés Izquierdo, abogado especializado en Derecho de Autor.Dra. Carolina Romero Romero, Subdirectora Técnica de Capacitación, Investigación y Desarrollo de la Dirección Nacional de Derecho de Autor.Dr. Herman Gómez Gutiérrez, abogado propiedad intelectual y director del Programa Antipiratería de obras Cinematográficas – PRACI
EVENTOS
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La ANTV (Autoridad Nacional de Televisión) se pronunció e l pasado 22 de sept iembre, mediante acto administrativo con el que se resuelve la situación
presentada entre los canales privados de televisión abierta y los concesionarios de tv paga en el país frente a la libertad de retrasmisión de sus señales en HD, estas fueron las declaraciones de la Comisionada Alexandra Falla al respecto:
A.F.: “La resolución que da fin a la actuación administrativa lo que pretende es la defensa del usuario de la televisión por suscripción, la defensa al acceso a la televisión como servicio público y por supuesto los fines y cumplimiento del servicio como son el derecho a la información y el pluralismo informativo en ese orden de ideas lo que hemos decidido es que los canales de televisión abierta deben otorgar los contenidos del canal principal en el estándar que elijan, tienen la posibilidad de hacerlo en análogo, en SD o en HD y una vez decidan en que estándar lo van a entregar, deben emitir un consentimiento previo y expreso no pude haber cobro por ese concepto, frente a las otras señales que no entregue en esa decisión puede haber un acuerdo entre las partes.
Es importante mencionar la decisión ordena a los cableoperadores a hacer unas campañas estratégicas de comunicación que le informen a los usuarios a como armonizar el servicio de televisión por suscripción con la TDT o televisión abierta, que el usuario sepa que simplemente desde su control del televisor puede captar la señal del aire o que puede captar la que viene vía cable.
Revista Al Aire: ¿Qué cubrimiento tiene la señal en TDT entregada por los canales privados?Alexandra Falla: El cubrimiento está establecido en los contratos de los canales privados, solamente están obligados a municipios de más de 20 mil habitantes, frente al tema de cubrimiento por la red pública, es importante decir que uno se hará vía red de transmisión y se complementará con el proyecto DTH Social, que permitirá la recepción de la señal de la televisión abierta nacional privada, pública y regional a través de este sistema DTH Social, que se podrá captar desde cualquier lugar del país porque ya las señales estarán en el satélite.
“No puede haber cobro por ese concepto” Alexandra Falla
PERSONAJE
Revista Al Aire: ¿Cuándo estarán al aire los canales regionales en TDT?Alexandra Falla: En este momento todos ya tiene cabeceras en digital, Telecaribe tendrá un 75 % de cubrimiento en digital antes de finalizar el año , Bogotá tendrá más o menos un 60 % antes de finalizar 2014, digamos que en promedio estamos diciendo que la televisión pública va a terminar el año con un 64% de red desplegada
R.A.: ¿Qué tanto sabe la población la existencia del TDT?A.F.: Nosotros estamos adelantando un proyecto piloto en dos municipios, en San Cayetano Norte de Santander, y Ulloa en el Valle del Cauca y hemos hecho una primera recolección de información que nos dice que 6 de cada 10 habitantes ya saben que es el TDT, saben que es una mejor señal, saben que es gratuita, saben que existe y saben cómo captarla
Enfocándonos en la decisión de la ANTV, hubo múltiples y diversas reacciones, los canales internacionales rechazaron la decisión, por su parte la Asociación Internacional de Radiodifusión, AIR, considera que la decisión de la ANTV va en contravía de los derechos de autoral favorecer la industria de la TV por suscripción, desconociendo los derechos de los canales de televisión abierta privada. En sus declaraciones oficiales algunos miembros opinan “No puede la ANTV de Colombia violar tales derechos como tampoco desconocer decisiones judiciales y procesos pendientes”.
Por otra parte, los principales operadores de TV paga: DirecTV, Claro, Movistar, Une y ASOTIC manifestaron su respaldo la decisión para así garantizar el acceso a la televisión abierta dentro del modelo de televisión cerrada. Los pronunciamientos de la Corte Constitucional van en defensa del derecho a la información, el pluralismo informativo y al acceso a la televisión por parte de los colombianos y la decisión de la ANTV los ratifica.
En ASOMEDIOS las cosas están divididas, mientras que CityTv apoya la decisión RCN y Caracol no la comparten, la gerente del canal local privado pidió que no se tomen las opiniones de estos canales como la posición oficial del gremio.
ANDESCO (Asociación Nacional de Empresas de Servicios Públicos y Comunicaciones) por su parte dice que se encuentran a la espera de la resolución de la ANTV para con ello definir los términos en que se debe negociaría la señal HD producida transmitida por TDT de los canales privados, claro está que si esta señal no es cedida por los canales privados, los cuales a la fecha de la publicación no se han pronunciado.
Ese minimalismo se repite en el cartel alternativo de Gravity, donde el espacio es representado por un fondo de negro pleno. Ambos afiches destacan al protagonista principal de estos viajes: el astronauta. Un héroe individual moderno precedido por guerreros interestelares clásicos, como Flash Gordon y Barbarella, la sensual heroína que (culto al cuerpo mediante) es presentada como «La Reina de la Galaxia». En su afiche, que remite a las portadas de los pulp magazines, el erotismo ocupa, como en la trama, el centro de la escena. De ahí la ilustración hiperrealista de su figura, destacando las texturas del cuerpo y el brillo metálico de las «fálicas» armas. Su nombre conlleva un tratamiento tipográfico que retomará Star Wars en sus créditos de inicio. Para no ser menos, el otro género tiene su representante: Flash, héroe que por diferencia de escala ocupa un segundo plano en el afiche, ya que se destaca, por tamaño y ubicación, al malvado Ming. El logo que «firma» la escena devendrá marca registrada, al punto de ser el elemento gráfico principal en la portada del OST compuesta por Queen.
FAUNA EXTRATERRESTRELa eterna pregunta sigue sin respuesta: ¿hay vida extraterrestre? Aún no existen evidencias concretas, o si las hay, están bien custodiadas. El cine imaginó infinidad de aliens: dóciles y amigables, destructivos y belicosos, cada uno con su morfología y carácter particular. Algunos con formas definidas, otros
Recuerdos del futuroMundos imaginados por el cine de ciencia
ficción, fantasías devenidas cartel.
EXPLORANDO MUNDOS
Desde el primer momento en que contempló las estrellas, el ser humano soñó con viajar a otros planetas. Georges Méliès, inspirado en las novelas de Julio Verne, fue
pionero en llevar al cine esa imaginería en 1902 con su cinta Trip to the Moon, obra cumbre del séptimo arte.
Este relato se asocia con la escena del cohete incrustado en la luna/rostro humano; imagen que, de tan icónica, se traslada a toda gráfica del film. Más actual, Moon también ubica la luna en el centro de su cartel, pero lo hace síntesis mediante, valiéndose de líneas concéntricas que a su vez producen un efecto moaré. La tipografía de palo seco para el título refuerza el ascetismo visual del conjunto.
Por: Sebastián VivarelliDiseñador gráfico UBA
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Planetas por explorar, vida extraterrestre, inteligencia artificial.Tópicos que despiertan la curiosidad y que el cine con suscarteles convirtió en imágenes.
épocas, ambos cuentan una historia similar, recurren a distintas soluciones visuales: el primero, con una ilustración descriptiva y literal; el segundo con mayor economía de recursos, logrando una imagen más sugerente. Esta situación se repite en los afiches de War of the Worlds (1953/2005), que aún con distintos estilos, sintetizan la idea del invasor beligerante. Mars Attacks! elige otro camino: anticipa desde su gráfica el tono pop y el humor negro del film, valiéndose de imágenes que remiten al cine de los 50 y a la gráfica de los comics.
EL HOMBRE ARTIFICIALCitar al Golem, cuyo nombre (que significa «materia amorfa») es dado a una estatua de arcilla capaz de cobrar vida. Su cartel, inscrito en el expresionismo alemán, destaca a la ciudad por sobre los personajes, solo sugeridos a pequeña escala: una escena donde priva la distorsión arquitectónica y las tipografías dibujadas a mano. Un paisaje onírico acorde al clima de la película. Artificial Intelligence es un claro ejemplo del uso de tipografías como imagen; plantea un juego positivo/negativo donde el contorno del niño/androide David dibuja el espacio interior de la letra A, completado con la figura que sugiere la I. Bicentennial Man representa el caso opuesto: un diseño sin sutilezas. Si bien acorde a la historia (un ser biotecnológico anhela convertirse en ser humano y solicita el rediseño de su cara para expresar sentimientos), deja en un primer plano reconocible el rostro de Robin Williams fusionado con el robot. El resultado visual se somete a las demandas del Star System: los réditos económicos garantizados por un actor reconocido, por sobre las apuestas estéticas.
APOCALIPSIS AHORAPor «fin del mundo» léase «fin de la raza humana». Sus desencadenantes, de acuerdo a como los aborda el cine, pueden agruparse en: antes/durante (fenómenos climatológicos, asteroides) y después (holocaustos nucleares y pandemias descontroladas). Tanto 2012 como The Day After Tomorrow comunican el apocalipsis mediante la sinécdoque: sintetizan la civilización mostrando sus patrimonios culturales (la Estatua de la Libertad y el Cristo del Corcovado) arrasados por catástrofes climáticas. Melancholia, que narra el impacto de un asteroide con la Tierra, destaca la figura de una mujer vestida de novia, personaje de vital importancia, que en el film sostiene a su familia ante el inminente colapso del planeta. Una imagen
mimetizados en cuerpos ajenos. Un amplio bestiario que incluye insectos gigantes, seres vegetales, simbiosis y monstruos interplanetarios. Entre los más aterradores se encuentra sin dudas el Alien de Ridley Scott. Su afiche replica el clima del terror y suspenso del relato, que muestra al monstruo sólo en las escenas finales. La gráfica sugiere extrañeza, mostrando el capullo del que nacerá. El fondo negro remite al universo, reforzando el sentido con la frase «En el espacio nadie te oirá gritar». Un todo visual que reproduce el clima asfixiante de la película.
En el extremo opuesto (el alienígena amigable) se halla el E.T. de Spielberg. Su cartel, impregnado de optimismo, promueve la «hermandad interplanetaria». Citando a la Creación de Adán de Miguel Ángel, destaca el contacto de las manos rodeadas por un aura de luz. Otros films, como Village of the Damned o The Thing, con planteos argumentales más inteligentes y adultos, imaginan otro tipo de invasor: uno cuya forma responderá al cuerpo que usurpe, algo que genera extrañamiento en lo que antes era familiar. Si bien, quizá por pertenecer a distintas
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sensual e inquietante, ya que el cuerpo, que aparenta estar de pie, flota sobre el agua sosteniendo un ramo de flores que sugiere tanto boda como funeral. Por su parte, 12 Monkeys y 28 Days Later abordan los efectos de pandemias.
El afiche del primero se vale sólo de un grafiti, logrando un resultado visual potente. El segundo, más explícito, agrupa un símbolo de contaminación, la silueta de Londres, donde transcurre la historia, y un detalle diario de los efectos del virus. Predominan los tonos rojos y las texturas grunge. La pos apocalíptica The Road destaca a sus personajes principales: el padre y su hijo que recorrerán los restos de la civilización. La mirada del padre, los tonos ocres y el fondo difuso sugieren caos y destrucción.
METRÓPOLISDetallar que su realización implicó 620 km de película, 25000 hombres y 250 niños sugiere la enorme dimensión de Metrópolis, magnificencia que se traslada al cartel, diseñado en 1926 por Heinz Schulz-Neudmann. Tal es su valor como objeto cultural, que uno de los cuatro originales existentes fue adquirido en 2005 por 690 mil dólares. Hoy está valuado en un millón. De los restantes, uno se encuentra en el MMA de Nueva York y los demás están perdidos. En el póster conviven la arquitectura art decó de la monumental ciudad con el ya emblemático robot María, personaje clave de la historia. En la composición prevalecen la vertical idad y los tonos ocres/dorados, matizados con claroscuros. Debido a la trascendencia cultural del film, declarado «Memoria del Mundo» por la Unesco, existen versiones alternativas del cartel. Aún con diversas temáticas coinciden en mostrar la arquitectura
de la ciudad a veces fusionada con tipografías, el robot humanoide, la fuerza obrera como motor de la urbe y el laboratorio del científico Rotwang, donde se dará vida al androide. Párrafo aparte merece el logotipo de «Metrópolis», m a r c a r e g i s t r a d a q u e , a ú n p o r s e p a r a d o , r e m i t e inmediatamente al film.
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Actor colombiano nacido en Tocaima, ha trabajado en 14 largometrajes y en más de 60 programas de la pantalla chica. Escritor y director de obras teatrales y cuentos
publicados y premiados en diferentes certámenes. En entrevista concedida para nuestra revista esto fue lo que nos comentó sobre la Asociación Colombiana de Actores ACA, de la que reconocidos actores Santiago Alarcón (Presidente), Ernesto Benjumea (Vicepresidente) y Víctor Mallarino (Secretario de comunicaciones) hacen parte al igual de más de 800 integrantes.
Revista Al Aire: ¿Qué es ACA? Julio Correal: ACA es un sindicato, una organización sindical de carácter gremial y de primer grado, ¿por qué digo de primer grado? Porque asociamos trabajadores, trabajadores no de una empresa sino de un gremio, el requisito fundamental para pertenecer a ACA, es ser actor, actor de teatro, de cine, televisión, desde que pueda tener un título o demostrar una trayectoria mínimo de dos años, puede vincularse al sindicato.
R.A.A.: ¿Cuál es el propósito del sindicato? J.C.: Buscamos una dignificación de la profesión, recuperar espacios que se tenían antes como la existencia de una tarjeta profesional, ser considerados profesionales y no oficiantes como es hoy en día, buscar mejores condiciones laborales en todos los terrenos en los que nos desenvolvemos, es decir, en la industria audiovisual, en la industria del entretenimiento en términos generales pueden ser los grupos de teatro, las compañías que lleguen, los montajes que se hacen eventualmente y los lugares de entretenimiento que contratan actores y a jugar un papel importante también dentro de la organización sindical y la organización de los trabajadores en Colombia.
Creemos que hay que mostrarle a la gente que nosotros no solamente somos artistas sino trabajadores, que además somos creadores, que no somos unos repetidores de letra que nos
Por: Julio Hernán Correal Triana (actor)Secretario de Asuntos Laborales
Asociación Colombiana de Actores
Los actores colombianosNO vivimos en“La Isla de la Fantasía”
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paramos ahí a darle vida a lo que otros dicen sino que creamos, cada aporte que le damos a un personaje es nuestro, es una creación y como tal debe contar con su reconocimiento.
R.A.A.: ¿Qué pretende la organización?J.C.: Dignificar la profesión, encontrar mejores condiciones laborales en todos los medios en donde nos movemos y eso va a necesitar leyes, decretos y acercamiento con todos los sectores de la industria que son nuestros empleadores, de tal manera que la idea es llegar a acuerdos que nos permitan trabajar de mejor manera y obviamente también la visión que es lograr que la televisión colombiana ocupe en el concierto latinoamericano el lugar que le corresponde y que los actores colombianos ocupemos acá y en el continente el lugar que nos corresponde.
A partir de la globalización se están vendiendo las producciones y es increíble el reconocimiento que tenemos fuera, mientras acá nos inundan de actores extranjeros, aunque algunos actores salen, esperamos que sea una constante y de verdad que el actor colombiano pueda ser un producto tan apetecido como hoy en día son considerados los futbolistas o los ciclistas y acá existimos actores.
R.A.A.: ¿Cómo se pueden vincular los actores?J.C.: La vinculación se hace diligenciando un formulario que tenemos en la organización, ubicada en la carrera 13 A No. 78 – 31 o dirigiendo un correo a la secretaría de asuntos laborales que es la que yo manejo.
R.A.A.: ¿Cuáles son los beneficios?J.C.: Los beneficios es lo que podamos obtener al estar sindicalizados, no hemos cumplido mucho tiempo de estar constituidos, hemos tenido acercamientos con sectores de la industria, con representantes del gobierno y en este corto periodo hemos ido conociendo bastante de la Ley que nos cobija y podemos hoy en día saber que ciertas formas o prácticas comunes a la industria del entretenimiento no están bien diseñadas y que no tenemos que someternos a todo lo que nuestros empleadores decidan, que por ser prestadores de servicio tenemos unos deberes que cumplir pero también tenemos unas libertades que pueden beneficiarnos. El ser un colectivo y estar unidos nos va a dar más fuerza a la hora de negociar mejores condiciones en su contratación.
R.A.A.:¿Cómo se sostiene el sindicato?J.C.:Todos los sindicatos del mundo se sostienen a partir de la cuota sindical, generalmente es un porcentaje sobre el ingreso, como la mayoría de sindicatos son de empresas, en muchos casos, ellos sacan su cuota directamente del salario de los trabajadores. En nuestro caso es una cuota a partir de lo trabajado, cada actor que esté trabajando, al mes siguiente cuando devengue debe aportar el 2 % de su contrato para el sindicato.
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Por: Arelis [email protected]
Esperamos muy pronto generar resultados, el país debe saber cómo es que funcionamos los actores, la opinión pública en general cree que los actores vivimos en esa nebulosa que pintan las notas de farándula en los noticieros, que todos somos ricos, que todos vivimos como en la isla de la fantasía, y eso no es así, esta es una profesión bastante difícil, bastante seria que no cualquiera la puede ejercer. Nos interesa eso, nos interesa posicionar la idea de que el actor tiene que ser un profesional, tiene que estar capacitado, que no cualquiera de la noche a la mañana puede convertirse en actor por el capricho de x o y persona y que además nosotros somos artistas, somos intelectuales, somos creadores y tenemos mucho que decirle a este país y en eso también estamos comprometidos en ACA y es participar en los procesos que se vienen adelantado en el país. Fernando, el Flaco Solórzano, nos comenta lo siguiente al
respecto:
El sindicato llegó en un momento de transformaciones y de buscar mejores condiciones para el actor, después de tanto tiempo y de tantos miedos yo creo que ya es hora.
Mis objetivos dentro de la asociación es apoyar y dar ideas, compartir ciertas experiencias que tuve en México, de cómo funcionaba allá el sindicato ANDA (Asociación Nacional de Actores), este es el sindicato más viejo en Latinoamérica, el más fuerte y con más experiencia, no copiarlo, pero sí basarse en la experiencia de éste. Yo pienso que hay que ser muy inteligente para el trato con los canales, ellos, pareciera, están muy abiertos a esta nueva agremiación. Si la asociación no tiene un número significativo de actores va a ser débil, para los que no se han vinculado les recomiendo que por lo menos empiecen a enterarse de qué se trata, que no cierren las ventanas y las puertas y se enteren de qué se están haciendo, qué está haciendo la asociación, qué se está proponiendo, en qué consiste y que no tengan miedo, “…ah no, es que como soy de la asociación me van a cancelar y no me van a contratar más, no voy a volver a trabajar, esto es más pa los viejos que para los nuevos…”
A un actor le da ventaja, por ejemplo, cuando trabajas en México, todo mundo es de la ANDA, tienes un sindicato que te respalda, es un sindicato que está pendiente de cosas pequeñas, que tus condiciones de trabajo sean buenas, que tengas por lo menos un sitio agradable y aceptable, cuando estás grabando, porque no lo tenemos, si tú estás grabando en lugares difíciles , no tienes ni un asiento, no podés sentarte y si hay dos horas que no vas a grabar pobrecito de ti porque no tienes dónde pasar esas dos horas, lo más importante son la seguridad social, la salud y la pensión, sobretodo eso.
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Nuevas Tecnologías
del mundialen la Producción
El llamado GTL (Goal-line Technology) se convierte en el guardián de la línea de gol, ya que determina si el balón sobrepasa completamente la línea de gol, el
d i s p o s i t i v o f u n c i o n a c o n 7 c á m a r a s e n f o c a d a s estratégicamente a la zona de gol, las cámaras están conectadas un gran servidor que procesa las imágenes y determina si es gol o no emitiendo un aviso de gol a un reloj que porta el árbitro. Esto es realmente insignificante frente a los equipos usados para la producción de cada transmisión, pero es lo que más tendrán presente los aficionados. Durante el NAB claramente se vio la tendencia del 4k y en la transmisión del mundial, no esperaba menos. La tecnología usada es la cámara SONY de CineAlta para directo 4K PMW-F55, esta cámara fue presentada oficialmente en junio durante la XXIII Expo Cine, Video y Televisión 2014 en Ciudad de México.
La cámara CineAlta PMW-F55 graba imágenes espectaculares gracias a su sensor de imagen 4K de Sony de 8,9 megapixels de resolución efectiva. Tanto si grabas en HD como en 2K o 4K, obtendrás un excelente rango dinámico, la más amplia gama de colores y una calidad de imagen impoluta.
Los múltiples formatos de grabación incluyen HD/2K/4K en tarjetas de memoria SxS y RAW 2K/4K de 16 bits en tarjetas de memoria AXSM™.
Entre los múltiples formatos de grabación se incluyen MPEG-2 HD422, MPEG4 SStP*, XAVC 2K*/HD, XAVC QFHD*/4K y RAW 2K/4K de 16 bits**. Es posible grabar de forma simultánea en tarjetas internas de memoria SxS PRO+ de alta velocidad y también grabar RAW 2K/4K en las elegantes tarjetas de memoria AXSM™ gracias al grabador opcional AXS-R5 incorporable. Este grabador ha sido diseñado específicamente para acoplarse sin problemas a las cámaras F55 y F5. También es posible grabar a alta velocidad datos RAW en 2K hasta 240 fps y RAW en 4K hasta 60 fps en el grabador AXS-R5.
Para hacer las repeticiones se utiliza la unidad SR-R1000 que es un sistema de almacenamiento ultrarrápido de nueva generación adecuada para una gran variedad de aplicaciones de directo, Broadcast y posproducción, como la grabación de material ISO multicámara, alimentación de clips con reproducción instantánea, ingesta múltiple de alta velocidad, almacenamiento en memoria caché y mucho más.
Gracias al extremadamente elevado ancho de banda de la plataforma SRMemory, la unidad SR-R1000 puede gestionar 2D, 3D, 1080p y 4K en una única unidad, ofreciendo una creatividad profesional incomparable.
Este nivel de captura requiere un robusto sistema de un multi-puerto almacenamiento, para lo cual el servidor PWS-4400 XAVC es ideal, permite la producción 4K y HD, graba vídeo 4K y HD y puede configurarse para un máximo de cuatro canales de grabación. La unidad proporciona 2 TB de almacenamiento interno de serie (existe una opción de hasta 8 TB), lo que ofrece unas 5 horas de almacenamiento 4K a 50 p/59,94 p 600 Mbps en el eficaz formato de vídeo XAVC. En un flujo de trabajo 4K, la unidad genera un archivo XAVC 4K que puede utilizarse con facilidad en sistemas de edición no lineal (NLE). Utiliza un software de gestión proporciona una interfaz de usuario cómoda e intuitiva con un panel táctil y un mando. Es posible transferir clips de vídeo en 4K y HD de forma interactiva entre la unidad y un soporte de grabación externo mediante una aplicación que controla el funcionamiento de los medios.
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El MVS-7000X es el último modelo de la familia de mezcladores de producción. Gracias a su arquitectura común, el MVS-7000X cuenta con los mismos paneles de control y periféricos que el resto de la familia MVS, lo que significa que un cliente que desee actualizar el sistema a la versión más reciente del procesador puede utilizar la infraestructura actual. Con una funcionalidad y una manejabilidad innovadoras, un rendimiento excelente y una gran flexibilidad del sistema, el MVS-7000X está diseñado para llevar a cabo trabajos creativos en una amplia gama de aplicaciones de producción multiformato.
Después de hacer esta sin igual producción el usuario final es quien viene a avaluar todo este despliegue tecnológico y sin un adecuado medio de transmisión, probablemente se perdería todo el esfuerzo, afortunadamente contamos con redes ópticas de alta velocidad que permiten disfrutar de estas tecnologías.
El Mundial Brasil 2014 fue sin duda alguna el más avanzado tecnológicamente, el más visto y seguido en la historia, los estadios cuentan con un Internet de 50 MB para que el público asistente interactúe en las redes sociales, el cuerpo de técnicos e ingenieros espera se conecten más de 3 mil millones de usuarios durante el certamen y por primera vez, en la historia de un mundial, éste se siguió a través de Internet con computadoras, Smart TVs y dispositivos móviles, la novedad por supuesto, el 4K en su máxima expresión y nosotros en Colombia, luchando por verlos en HD sobre TDT.
Fuentes de información y consulta: http://www.sony.es/http://www.taringa.net/http://www.deporfutbol.net/http://www.entermedia.mx/http://isopixel.net/
El servidor admite la grabación a alta frecuencia de cuadro con el PMW-F55 y los recortes en HD de imágenes y composiciones en 4K (con el software de PWA-4KS) para crear vistas con ángulo de visión panorámico desde varias cámaras.
Para visualizar estas imágenes SONY dispuso del monitor PVM-X300 que cuenta con un panel LCD 4K de 30" (4096 x 2160) capaz de cuadruplicar la resolución Full HD en una única pantalla. El monitor LCD profesional incorpora la exclusiva arquitectura tecnológica TRIMASTER™, que logra una excelente reproducción del color y una gran calidad de imagen, lo que convierte a este monitor en un equipo ideal para la producción de cine en 4K (monitoreando, copias de trabajo y edición durante el rodaje), la producción de directos en 4K (control de cámara, vista previa del programa) y la presentación 4K en tiempo real, su diseño portátil y versátil permite una amplia variedad de aplicaciones.
El PVM-X300 se ha creado para ofrecer altos niveles de rendimiento y versatilidad en lo referente a interfaces, controles y compatibilidad con cámaras de producción y soportes de memoria. Además, el PVM-X300 admite la incorporación de un innovador reproductor SxS 4K opcional que facilita como nunca el manejo de contenidos 4K. Esto amplía el nuevo mundo 4K no solo a las aplicaciones cinematográficas, sino también a la producción de directos, documentales, comerciales y otras aplicaciones del sector.El potente mezclador de producción convierte SD en HD
El MVS 7000X es compatible con la producción en SD, HD o 1080/50P (3G), y una simple actualización de software permite al usuario alternar entre estos modos. Sus potentes características incluyen hasta 6 operaciones ME con hasta ocho keyers de alto rendimiento por bus M/E completo (sólo cuatro en modo 6 ME), 8 canales de conversión de formato, con compatibilidad con la sincronización de cuadro y dos canales de salida multivisor. También se puede instalar un procesador DME interno de dos o cuatro canales para proporcionar efectos visuales de magnífica calidad, equivalentes a los del procesador externo MVE-9000.
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