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Joseacute gregorio vaacutesquez Claudette Betancourt Cruz

luCas Paulinovichrosario de Faacutetima arsquolmea suaacuterez

ramiro urgileacutes oberto bolantildeohugo mujica

aurora estrada i ayala

Textos de Joseacute Gregorio Vaacutesquez Rosario de Faacutetima ArsquoLmea Suaacuterez Ramiro Urgileacutes Claudette Betancourt Cruz Lucas Paulinovich Pablo UsintildeaFotografiacutea de portada Interior de la Iglesia del Voto Nacional Quito - Ecuador de Erick Serrano 2019

Direccioacuten Kevin CuadradoEquipo editorial Miguel Noboa Pablo Usintildea

contenido

Publicacioacuten digital de Bichito Editores que difunde de manera gratuita las producciones culturales de las voces contemporaacuteneas e histoacutericas de la literatura na-cional e internacional para hermanar humanidades desde la palabra Su base es la autogestioacuten y la asocia-cioacuten con diferentes artistas y entidades culturales No re-cibe fondos de ninguna clase y no posee fines de lucro

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La Tatuana y el barquitoLAS ediToRAS y ediToReS

Hugo Mujica Poesiacutea bajo la sombra de la memoriaJoSeacute GReGoRio VaacuteSqUez

A las 7 en el sur hirviendoLUCAS PAULinoViCh

Aurora Estrada i Ayala (1903-1967)RoSARio de FaacuteTimA ArsquoLmeA SUaacuteRez

Carnet de identidadCLAUdeTTe BeTAnCoURT CRUz

Roberto Bolantildeo Las experiencias maacutes iacutentimas de su literaturaRAmiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVA

MuestrariomiGUeL noBoA

Nuestro artista graacuteFiCo

Escritor quitentildeo Comunicador social muacutesico y ac-tivista por los Derechos Humanos Es miembro del taller de escritura

creativa de la Casa de la Cultura

Miguel noboa Parra

la tatuaNay el barquitoDebe confesarse que la presentacioacuten de la revista

Bichito sirve como presentacioacuten de libros muchas veces otras como cartas subliminales a viejos lecto-res inclusive viejos amigos y amores que han partido o simplemente denuncias

Es asiacute que hoy un antildeo y medio despueacutes del primer nuacutemero nombramos a miguel aacutengel Asturias y cuyo cuento ldquoLeyenda de la Tauanardquo nos evoca la magia pura y enfrascada del delirio miacutestico de una literatura trasvasada del suentildeo a la realidad

iquestAcaso no es cierto que cada quien puede y lo ha hecho dividir su alma en cuatro caminos hacia las cuatro extremidades del cielo iquestes consiente todo aquel que se ha ido por caminos tortuosos en busca de los suentildeos del amor de la vida el dinero iquestSomos capaces de decir cuaacutentas lunas hemos caminado

A ti quien lee preguntamos iquesteres capaz de ir tras aquello que te llama que te hace ser Entonces

Traza este barquito en el muro en el suelo en el aire donde quieras cierra los ojos entra en eacutel y vete

Sabio consejo para la Tatuana y para ti

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(CONFESIOacuteNel poema el que anheloal que aspiroes el que pueda leerse en voz alta sin que nada se oigaes ese imposible el que comienzo cada vez es desde esa quimera

que escribo y borro)h m

a orillas del silencio

hellipdE la muErtE El tIEmpO tIENE y algO traEmariacutea zambraNO

Un poeta yace al borde de las palabras Su cuerpo puente de silencios Su grito relaacutempago de soledades furia de acordes rotos que se hacen en el

papel y se buscan y se encuentran bajo la tinta oscura de la palabra bajo el sonido eteacutereo que circula en la paacutegina lejana

A queacute nos acostumbra el poeta Un poeta como Hugo Mujica hacia doacutende nos traslada Su obra tejida en las paacuteginas de los antildeos nos ha permitido emprender camino hacia varias direcciones Todas llevan a un lugar provisorio Todas insisten en decirnos las palabras esas palabras que no estaacuten tatuadas marcadas maltratadas agoacutenicas o que estaacutendolo han salido a la orilla del len-guaje para volverse nuevamente las originarias La poesiacutea de hugo mujica nos ilumina desde la noche secreta donde poeta buscador sacerdote pensador albacea del silencio perseguidor de las estrellas invisibles del lenguaje nos hace entregas no peacutetreas para que podamos salir de estos abismos llenos de luz falsi-ficada Un poeta nos arrima hacia la orilla de las palabras para que podamos ir seguros hacia la paacutegina memorial del fuego del lenguaje

hugo MujicaPoesiacutea bajo la soMbra de la MeMoria

joseacute gregorio Vaacutesquez

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Desde hace algunos antildeos he perseguido la voz de Hugo Mujica en los libros que apenas he logrado encontrar Sus reflexiones sobre la poesiacutea desde la poesiacutea en la poesiacutea nos han marcado un nuevo horizonte en la tradicioacuten poeacuteti-ca Aquiacute confluye el riacuteo de palabras que trae el silencio Aquiacute confluye la verti-calidad del lenguaje el secreto del verbo la pura y transparente magia de la tradicioacuten de voces de otros tiempos Aquiacute estaacute el velo sagrado de otras obras de miacutesticos como San Juan de la Cruz de voces vitales para comprender la poesiacutea como la que habita en los mitos oacuterficos o de poetas que nos dejaron un secre-to doloroso en obras como las de Paul Celan el Celan que nos arruga los ojos con que miramos el tiempo Pero tambieacuten su voz estaacute en las palabras de otros apoacutestoles que caminan el largo laberinto de las horas en el recuerdo de las sa-gradas escrituras y en la sabiduriacutea de otros poetas que cantaron el duro silencio de los mensajes sagrados El poeta nos hace partiacutecipes de nuestra agoniacutea al no poder comprender que en nuestras palabras auacuten pervive el vaciacuteo la hora seca la furia de otros dioses que nos ensentildean nuestra distancia y nuestra imposible batalla de palabras Un poeta es una luz en la tiniebla Una llama ardiente en el desierto Un pozo encantado en la soledad Hugo Mujica tambieacuten nos lleva de la mano a la tradicioacuten filosoacutefica de occidente al hacernos encontrar con obras tan importantes como la de Heidegger el pensador ante el arte ante la palabra ante la poesiacutea para crear para desentrantildear para sacarle secretos a la palabra olvidada

Todo esto y muchos maacutes caminos en el bosque de la palabra estaacute en la obra de Hugo Mujica poeta argentino nacido en Buenos Aires en 1942 Es-tudioacute Bellas Artes Filosofiacutea Antropologiacutea Filosoacutefica y Teologiacutea Su obra bajo sus mismas palabras estaacute inscrita en libros como origen y destino 1987 La palabra inicial 1995 Flecha en la niebla 1997 Poeacuteticas del vaciacuteo 2002 Lo naciente 2007 La casa y otros ensayos 2008 La pasioacuten seguacuten Georg Trakl 2009 Ademaacutes sus cuentos se guardan en estos dos libros Solemne y mesurado 1990 y Bajo toda la lluvia del mundo 2008 Su obra poeacutetica iniciada en 1983 ha sido editada en Argentina Espantildea Italia Francia Meacutexico Estados Unidos Chile Eslovenia Bul-garia Ecuador Costa Rica Venezuela y Uruguay En 2013 publicoacute Poesiacutea com-pleta 1983-2011 en la editorial Vaso Roto Meacutexico-Espantildea en 2013 se editoacute su uacuteltimo libro de poesiacutea Cuando todo calla por el que recibioacute el XIII Premio Casa de Ameacuterica de Poesiacutea Americana En su paacutegina Web se encuentra un material muy valioso que nos permite acercarnos al trabajo incansable de todos los diacuteas

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El poeta nos visitoacute hace unos antildeos justamente en el marco de un Festi-val Mundial de Poesiacutea Su obra dejoacute tambieacuten huella cercana con un libro titulado Mirando caer las lluvias y hoy un poco maacutes cerca contemplamos su poeacutetica que sigue daacutendonos resplandor en las horas aciagas del lenguaje

bajo el asombro

instanteunas hojas unas pocas hojas sacudidas por el viento un temblor en oscuro bosque un destello de vida un instante de nintildeo

hm

Algo en la paacutegina un ritmo casi secreto El asombro ante la palabra proferida del silencio

A las puertas del diaacutelogo no abandona la palabra su lugar pero no es palabra el sonido que habita lejos cerca hondo en el papel de la poesiacutea silen-ciosa secreta de Hugo Mujica

Es algo maacutes es fuerza equilibrio sobre que protege y salva el lado sublime del lenguaje poeacutetico

Palabras oscuras que alcanzan claridad en la poesiacutea Sus palabras vienen del pecho abierto del poema para quedarse en el sonido que Mujica va protegiendo en la paacutegina de cada uno de sus libros

Muchas veces desde el mundo usual de las palabras el poeta convo-ca a unas pocas para que transmitan el sonido puro de la poesiacutea camino que recupera el poeta en la palabra para dejarlo como legado pequentildea y gran marca para otros que andan detraacutes de otras sombras no tan cercanas de la poesiacutea El lado indeleble quebrantado lejano del lenguaje

El poeta busca que se restituya el camino maltrecho al que han lleva-do el lenguaje escrito y lo restituye de verdad para volverlo nuevamente para limpiarlo otra vez y ponerlo cercano posible visible

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Asiacute se completa vuelve a encontrarse el poeta ante la palabra poesiacutea y ante ella con la que ella misma nos ha traiacutedo del mundo antiguo Lo maacutes sagrado del silencio el poeta estaacute ahiacute abriendo pulso para que palpite otra vez en la nueva palabra la palabra

Palabras que ya no podemos olvidar Palabras marcadas que se atra-viesan por imposicioacuten de tiempo en el papel

Una palabra que no podraacute consumirse ni anegarse no olvidarse Una verdadera palabra que nos permita volver a recordarnos porque sigue latiendo hondo en el alma del poeta

La palabra apagada la traicionada palabra que hace nido en las paacuteginas miserables de este tiempo anegan en el maacutes cruel de los suburbios del lenguaje en el grito oculto de la poesiacutea la que calla la que intentan acallar acallando la muacutesica de lo indecible Pero ella reaparece altiva en la poesiacutea y en Mujica es canto y celebracioacuten que no queda en el aire ni solo en las afueras sino en el hondo sonido del silencio

eL AnUnCio

Raro relaacutempago del instante brilla y ciega sobre un plato blanco y vaciacuteoHay que acoger el fulgor de la ausenciareflejarel don de lo que no estaacute en cada cosa que creamos

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Una valiosa leccioacuten fue aprendida por Roberto Bolantildeo todo escritor tiene dere-cho a apropiarse de la cultura universal Esta sentencia que fue pronunciada

por Borges y la hizo suya Bolantildeo puede ser vista como un argumento vaacutelido y constante en el trabajo del escritor chileno que lo ayudariacutea en cierto modo a avanzar en su carrera literaria Para situarnos en el anaacutelisis de su literatura es necesario recordar que el primer texto de Bolantildeo fue una pieza teatral llamada eacutel tambieacuten comete locuras o una mirada hipoteacutetica cuyo tiacutetulo el autor cambioacute a El sombrerero loco y envioacute al concurso Casa de las Ameacutericas de La habana cuando residiacutea en Meacutexico en 1971 o 1972

Si bien no tuvo suerte con la obra enviada no desistioacute de la idea de publicar y se encargoacute de enviar otro manuscrito el libro de poesiacutea Gorriones cogiendo altura mdashde 1975 que teniacutea entre ciento cincuenta y doscientas paacutegi-nasmdash al mismo concurso este libro quedoacute entre las obras preseleccionadas sin embargo no llegoacute a ser finalista y nunca se publicoacute La obra se componiacutea de dos largos poemarios el de Roberto Bolantildeo llevaba por tiacutetulo Venas de sarga amer-icana o Visioacuten pornograacutefica del capitalismo y el de su amigo el poeta Bruno Montaneacute Krebs Sobre los largos puentes del mundo

Los intentos de Bolantildeo por publicar sus textos fueron muchos Los en-viacuteos de originales a las editoriales constituyeron una tarea que el propio autor llevariacutea a cabo o les pediriacutea a sus amigos que cumplieran con esos traacutemites Un ejemplo que viene a corroborar aquel esfuerzo del autor por publicar su obra surge del comentario del poeta montaneacute Krebs quien afirma que laquoantes de que Roberto ganara el premio con Los detectives salvajes hacia 1984 Herralde ya habiacutea tenido una novela suya Las revelaciones de monsieur Pain ya entonces le echa el ojo pero no llega a publicarlaraquo (Paacuteez 2005 21)

roberto bolantildeolas exPresiones Maacutes iacutentiMas de su literatura

ramiro urgileacutes coacuterdova

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La voluntad inquebrantable de Bolantildeo se pone de manifiesto por la atencioacuten concentrada que el autor coloca en su quehacer literario cada vez que intenta cumplir su deseo de ver publicados sus libros y lo que lo mantiene alerta como escritor y lo lleva a dedicarse a tiempo completo a la escritura de su narrativa Pero luego del nacimiento de su hijo Lautaro (1990) el autor deja de lado definitivamente su etapa literaria con la poesiacutea mdashen 1992mdash para poder sobrevivir econoacutemicamente y mantener a su familia

Bolantildeo jamaacutes abandonariacutea su rol de poeta Este parece ser el lugar desde el cual se posiciona para escribir prosa En este sentido el autor afirmoacute en una entrevista que

Es mucho maacutes agotador escribir novela que escribir poesiacutea Tambieacuten se podriacutea decir que es maacutes agotador vivir como poeta que vivir como novelista [hellip] durante unos pocos meses de 1979 por ejemplo escribiacute si mal no recuerdo una serie de poemas cortos auacuten ineacuteditos unos poemas que me siguen pareciendo extrantildeos y que en ese momento considereacute buenos incluso muy buenos Luego perdiacute esos poemas entre mis papeles o en alguacuten traslado lo que no me provocoacute la maacutes miacutenima angustia La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba sin pararme a pensar en el futuro que era un derroche auacuten mayor o en la economiacutea que era una economiacutea de supervivencia y que por lo tanto tambieacuten en cierto modo era parte de ese derroche generalizado Esto en prosa equivale al suicidio (Braithwaite 2006 76-77)

La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba

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y por aquel estado actual en sus cuestiones personales Bolantildeo decide trabajar en sus novelas (algunas ya eran proyectos empezados) y se dedica a preparar y corregir varios textos a la vez para asegurarse una entrada de dinero Bolantildeo logra vivir exclusivamente de su profesioacuten de escritor a partir de la publi-cacioacuten de su novela La pista de hielo en 1993 dejando atraacutes al Bolantildeo poeta por ser superado por el Bolantildeo novelista Sus libros van a ser editados uno por antildeo en la editorial Anagrama en donde el autor publicoacute sin interrupcioacuten desde Estrel-la distante (1996b) Llamadas telefoacutenicas (1997) Los detectives salvajes (1998) Amuleto (1999) la reedicioacuten de La senda de los elefantes Monsieur Pain (1999) Nocturno de Chile (2000) Putas asesinas (2001) Amberes (2002) hasta El gaucho insufrible (2003)

universos literarios y tentativas de escritura

Estrella distante y Amuleto son dos novelas autoacutenomas cuyos oriacute-genes parten argumentalmente yo fragmentariamente de otras novelas Este procedimiento se repite por varias razones en las obras de Bolantildeo y el autor se encarga de explicar tal funcionamiento escritural en algunas de sus entrevis-tas En Estrella distante Bolantildeo utiliza un meacutetodo que es el de corregir y ampliar a partir de otro texto La literatura nazi en Ameacuterica (1996a) y con esta uacuteltima novela el autor parece buscar una aproximacioacuten narrativa-estructural a la His-toria universal de la infamia (1935) de Jorge Luis Borges

el autor argentino se refirioacute mdashen el Proacutelogo a la primera edicioacutenmdash a ese conjunto de biografiacuteas que constituye la Historia universal de la infamia como laquoejercicios de prosa narrativaraquo pero veinte antildeos maacutes tarde lo definioacute como laquoel irresponsable juego de un tiacutemidoraquo esta coleccioacuten de relatos (biografiacuteas) de villa-nos crueles que Borges impulsara como diriacutea Sarlo laquouna escritura de lecturas y no como escritura de invencionesraquo (1995 np) es el reconocimiento cabal de su falta de valentiacutea literaria puesto que el autor afirmoacute que no se animaba a escribir cuentos sino que se dedicaba a distraerse falseando y tergiversando historias ajenas

Mientras que la novela de Bolantildeo La literatura nazi en Ameacuterica es para su autor la maacutes tiacutepica (a pesar de la primera impresioacuten que pudieacuteramos tener como lectores) su novela tiene exposicioacuten desarrollo y desenlace pero

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no es para ser leiacuteda como una novela tradicional La obra se puede abrir en cualquier parte para comenzar a leer porque tiene una independencia argu-mental entre las partes que la componen La preferencia de Bolantildeo en cuanto a escribir sobre el mundo de la ultraderecha en esa novela ha sido promovida por su intencioacuten de caricaturizarlo y asiacute poder hablar de otra cosa laquoCuando hablo de los escritores nazis de Ameacuterica en realidad estoy hablando del mun-do a veces heroico y muchas veces canalla de la literatura en generalraquo (deacutes 1998 9)

Esta fue su primera novela de eacutexito y constituyoacute la apertura editorial (a nivel mundial) de Roberto Bolantildeo y en ella se establece un juego metaliterario e intertextual con los modelos de literatura de Alfonso Reyes Rodolfo Wilcock marcel Shwob y como dijimos de Jorge Luis Borges y seguacuten Bolantildeo su genealogiacutea es clariacutesima

El peor soy yo Todo va mejorando a medida que desciende o que se aleja en el tiempo Primero estoy yo despueacutes de miacute estaacute Wilcock con La sinagoga de los iconoclastas antes de Wilcock estaacute Borges con Historia universal de la infamia antes de Borges estaacute Alfonso Reyes con Retratos reales e imaginarios despueacutes viene Marcel Shwob con sus Vidas imaginarias y finalmente los enciclopedistas franceses (Gras Miravet 2000 57)

Las inquietudes criacuteticas para descubrir las fuentes literarias de Bolantildeo han llevado a algunos especialistas a sentildealar yo considerar otros libros no citados por el autor Una de las afirmaciones criacuteticas que se hicieran en los medios acadeacutemicos fue la de mencionar que la novela comparte el modelo de escritura con el libro de Max Aub Jusep Torres Campalans aunque Bolantildeo reconocioacute no haber leiacutedo tal libro pero siacute otros textos del autor

La controvertida obra bolantildeiana (La literatura nazihellip) compuesta por biografiacuteas de autores imaginarios unidos temaacuteticamente por una historia del caos e ilustrada como una especie de manual de literatura le permitioacute a Bolantildeo salir al ruedo mediaacutetico-literario y fue el proyecto noveliacutestico que le propuso a Antoni Garciacutea Porta con el que ya habiacutea escrito una novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984) Su intento por persuadir a Porta para que participara en la escritura de la novela fracasoacute Sin embargo Bolantildeo estaba dispuesto a continuar con la empresa literaria que lo llevariacutea a la redaccioacuten de la laquoenciclopedia Abreviadaraquo (seguacuten la designacioacuten que le dio Bolantildeo por aquel entonces) a pesar de la negativa del espantildeol quien debioacute asumir que le faltaba rodaje y que no podriacutea seguirle el ritmo de trabajo Bolantildeo decidioacute escribir la novela sin su participacioacuten

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Cada trabajo de escritura de Bolantildeo se plantea de un modo especial porque el autor se compromete a intentar mejorar cualquier texto y a profundizar en aquello que no fue atendido en su primera versioacuten Esto excede a un escritor comuacuten que se distingue en el aacutembito de las letras por querer estar siempre en la buacutesqueda de una nueva composicioacuten narrativa Entre sus teacutecnicas literarias seguacuten afirmara el autor se encuentra la utilizacioacuten del meacutetodo de la laquoliteratura fractalraquo y un ejemplo de ello es el caso de sus novelas Estrella distante y La literatura nazi en Ameacuterica que son presentadas como siamesas Estrella distante es laquoel siameacutes superraacutepido y letalraquo y La literatura nazi en Ameacuterica es laquoel siameacutes gordo lento y torperaquo

De modo similar Bolantildeo va utilizando diferentes meacutetodos en su literatura como por ejemplo con la novela Amuleto que parece ser simple pero que no lo es Su meacutetodo de trabajo consiste en comenzar a producir la escritura de una novela (Amuleto) a partir de un fragmento de otra novela Los detectives salvajes Bolantildeo deja el fragmento tal cual fue escrito mdashsin cambiar nadamdash y lo situacutea en un contexto maacutes amplio otra teacutecnica de escritura es utilizada en la novela Amberes que se basa en acotar o no guardar una distancia formal entre prosa y poesiacutea dado que el autor reconoce que no existe para eacutel esa distancia cuando escribe esta novela Ese fue uno de los pocos libros que luego de ser publicado no le resultaba bochornoso a Bolantildeo porque encontraba en eacutel al joven escritor que fue en el momento de su produccioacuten literaria y esa novela sigue siendo laquointeligibleraquo a diferencia de sus otras novelas que son laquoentretenidasraquo

Esta vuelta ambiciosa sobre su narrativa parece no tener importancia para el autor cuando asegura que sus libros laquopor ahora le dan dineroraquo (Maristain 2003 np) pero que estaacute maacutes interesado en los libros de los demaacutes Las consideraciones de Bolantildeo vienen a romper con los enfoques tradicionales cuando ampliacutea su perspectiva para conseguir una idea maacutes plural de la literatura Por eso Bolantildeo habloacute sobre algunas de sus novelas dejando ver las expresiones maacutes iacutentimas de constitucioacuten en sus obras Los detectives salvajes es una novela larga pero legible (una novela-riacuteo[1]) Amuleto es una novela intimista y laquode un solo instrumentoraquo (pero laquopara alguien que sepa dar con ese instrumentoraquo) 2666 (2004a) es una obra bestial y Nocturno de Chile es la metaacutefora de una paiacutes joven e infernal (Joumlsch 2000 np)

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Las posturas teoacuterico-criacuteticas de Bolantildeo apuntan a enfatizar el caraacutecter particular que posee toda novela cuya funcioacuten baacutesica consiste en dar placer al lector para luego a partir de ahiacute ir hacia donde puede y quiere la obra Bolantildeo afirma que laquobuena parte de mi obra si no toda circula no seacute si para bien o para mal de un geacutenero a otro sin mayores problemas En Nocturno de Chile hasta donde recuerdo hay tres el de terror la comedia de situaciones y un hiacutebrido de novela de campo y novela goacuteticaraquo (Garciacutea-Santillaacuten 2002 np)

Si bien las operaciones esteacuteticas en los textos de Bolantildeo se convierten en un asunto aparte para analizar conviene examinar su obra en el contexto de lo que el autor quiere demostrar cuando enfatiza el logro que tienen algunos de sus ejercicios literarios por esa facilitacioacuten del placer de la lectura mdashque mencionamosmdash Pero la dificultad esencial es que ese placer implica un trabajo extra de elaboracioacuten y de comprensioacuten textual tanto para el autor como para el lector que en realidad no le preocupa demasiado a Bolantildeo Este afirma que no escribe para un lector ni tampoco se pregunta si le resultaraacuten faacutecil o no las operaciones literarias que desarrolla en su obra para marcar su estilo personal de escritura

Bolantildeo parece estar obsesionado por esa escritura que le resulta muy placentera Esta enajenacioacuten obsesiva que lo aproxima peligrosamente a una vida aislada y centrada solamente en su tarea de escritor va a crear a su vez una forma de expresioacuten autoral a partir de esa dependencia compleja que mantiene con la literatura y que se observa en sus experiencias vitales y en sus textos A tal punto es significativo este giro literario en su vida que lo acerca a una convivencia intimista con las letras y que puede definirse siguiendo las palabras del criacutetico franceacutes Roland Barthes dentro del contexto de significacioacuten de un laquoescritor de placer (y [de] su lector) [quien] acepta la letra renunciando al goce [y] tiene el derecho y el poder de decirlo la letra es su placer estaacute obsesionado por ellaraquo (2008 32)

La interaccioacuten que se observa entre Bolantildeo como autor y su obra particularmente en sus novelas es notable La ventaja con esta aproximacioacuten iacutentima que tiene el autor con su literatura es que favorece las condiciones para una produccioacuten ilimitada

La atencioacuten que Bolantildeo pone en su noveliacutestica y que es conducida por su amplia imaginacioacuten le permite discurrir en la posibilidad de conformar

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una trilogiacutea que incluye las novelas Nocturno de Chile Amuleto y una tercera novela mdashque el autor confesoacute que ya no escribiriacuteamdash llamada Corrida Bolantildeo habiacutea pensado que como Nocturno de Chile tiene la misma estructura que Amuleto le seriacutea posible escribir otra novela que terminariacutea cerrando el ciacuterculo literario para emparentar estas tres obras Estas novelas son seguacuten Bolantildeo musicales (de caacutemara) y tambieacuten son piezas teatrales de una sola voz inestable y caprichosa pero entregada y en diaacutelogo con su destino La clave comunicativa de esas laquovoces musicalesraquo con ese destino programado por el autor ha fallado al menos de manera parcial cuando esa trilogiacutea se queda en dueto

Las novelas que conforman el dueto no quedan fuera de las clasificaciones La criacutetica cultural define a Estrella distante Amuleto y Nocturno de Chile como laquonovelas denunciaraquo (Loyola 2007 np) porque laquodenuncianraquo acontecimientos poliacutetico-histoacutericos de Chile y Meacutexico (la dictadura chilena con la complicidad de las eacutelites intelectuales y la revuelta estudiantil mexicana de Tlatelolco) Mientras que en otra novela Una novelita lumpen (2002) se halla una denuncia que no es poliacutetico-histoacuterica o social sino maacutes bien tiene un tono o tenor existencial a traveacutes de lo que se proyecta con la voz femenina de la narradora mdashBiancamdash que expresa de alguacuten modo la desolacioacuten del hombre actual

El protagonismo que fueron adquiriendo algunas obras de Bolantildeo en la escena literaria se debe al compromiso que el autor deposita en ellas cuando trata temas que preocupan y que persisten fuertemente maacutes allaacute de su aproximacioacuten ficcional en el imaginario colectivo de una sociedad

los secretos mejor guardados

La primera novela que Roberto Bolantildeo logra publicar es Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce y como dijimos fue escrita en coautoriacutea con Antoni Garciacutea Porta Esta novela fue creada a distancia Bolantildeo escribiacutea en Gerona y Porta en Barcelona Fue reeditada veinte antildeos despueacutes de su primera publicacioacuten (en 1984) junto a laquodiario de barraquo este uacuteltimo es un texto ineacutedito que formaba parte de un libro de relatos del cual no

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queda constancia excepto el mencionado relato y del que Bolantildeo deciacutea no acordarse Su redaccioacuten es anterior a la novela (invierno de 1979) y se respetoacute el original mdashsolo se corrigieron errores tipograacuteficos y hubo alguacuten ajuste de sintaxismdash sin modificar el contenido del texto para mantener asiacute (como afirmoacute Antoni Garciacutea Porta) su esencia y por otra parte la novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce que llevaba por tiacutetulo en la versioacuten preliminar Flores para Morrison se modificoacute cuando Bolantildeo decide hacer una aproximacioacuten al tiacutetulo del poema de su amigo mario Santiago laquoConsejos de un disciacutepulo de marx a un fanaacutetico de heideggerraquo

Las inquietudes que fueron surgiendo con respecto a la novela se resolvieron por carta entre Bolantildeo y Porta En aquella correspondencia (de diciembre de 1981) que Bolantildeo envioacute a Porta se proponiacutea una serie de cambios para los protagonistas que Porta reproduce en el texto introductorio laquoLa escritura a cuatro manosraquo mdashfechado en Barcelona en noviembre de 2005mdash que se incluye en la uacuteltima reedicioacuten de la novela

[hellip] a) fijarlos maacutes en cierto prototipo que nos permita juegos guintildeos al lector b) aclarar mdashvolver maacutes complejamdash la escenografiacutea por la que se mueven por ejemplo hacerla definitivamente de serie negra c) trabajar el personaje femenino y antildeadir tal vez uno o dos protagonistas maacutes d) enfocar la novela tuacute y yo como si rodaacuteramos una peliacutecula de aventuras permitieacutendonos todos los cortes todos los montajes etc e) profundizar la veta joyceana del personaje central de hecho hacer de esto uno de los leitmotiv de la obra de una manera modesta y en policiacuteaco hace con Joyce mdasho con el Ulises de J Jmdash lo que este hizo con homero y la odisea iexclClaro iexclLa diferencia es grande Pero puede resultar muy interesante una especie de dripping polloqueano la traslacioacuten de siacutembolos y obsesiones joisanas a una novela raacutepida violenta breveraquo (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 10)

La experiencia literaria con esta primera novela fue fundamental para el comienzo de las carreras literarias de estos escritores Ambos habiacutean intentado escribir relatos y guiones de cine pero algunos de esos proyectos fueron desechados con el fin de concretar la novela Sobre los secretos de su creacioacuten que no fueron guardados por ninguno de los dos autores Garciacutea Porta dijo

he leiacutedo que Bolantildeo en alguna parte desveloacute finalmente el secreto laquoes una novela que escribiacute a dos manos con Toni Garciacutea Porta eacutel hizo un borrador y yo lo acabeacute Nos divertimos mucho escribieacutendola sobre todo yo Fue una eacutepoca en que trabajaba en una tienda y por las noches dormiacutea alliacute mismo no teniacutea televisioacuten no teniacutea radio no teniacutea nada y me poniacutea a escribir Fue muy divertidoraquo Tal vez Bolantildeo con esas palabras no pretendiera otra cosa que antildeadir confusioacuten a las distintas versiones que con anterioridad habiacutea ofrecido (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 8-9)

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Una de las paacuteginas del manuscrito El espiacuteritu de la ciencia-ficcioacuten de Roberto Bolantildeo

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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Textos de Joseacute Gregorio Vaacutesquez Rosario de Faacutetima ArsquoLmea Suaacuterez Ramiro Urgileacutes Claudette Betancourt Cruz Lucas Paulinovich Pablo UsintildeaFotografiacutea de portada Interior de la Iglesia del Voto Nacional Quito - Ecuador de Erick Serrano 2019

Direccioacuten Kevin CuadradoEquipo editorial Miguel Noboa Pablo Usintildea

contenido

Publicacioacuten digital de Bichito Editores que difunde de manera gratuita las producciones culturales de las voces contemporaacuteneas e histoacutericas de la literatura na-cional e internacional para hermanar humanidades desde la palabra Su base es la autogestioacuten y la asocia-cioacuten con diferentes artistas y entidades culturales No re-cibe fondos de ninguna clase y no posee fines de lucro

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La Tatuana y el barquitoLAS ediToRAS y ediToReS

Hugo Mujica Poesiacutea bajo la sombra de la memoriaJoSeacute GReGoRio VaacuteSqUez

A las 7 en el sur hirviendoLUCAS PAULinoViCh

Aurora Estrada i Ayala (1903-1967)RoSARio de FaacuteTimA ArsquoLmeA SUaacuteRez

Carnet de identidadCLAUdeTTe BeTAnCoURT CRUz

Roberto Bolantildeo Las experiencias maacutes iacutentimas de su literaturaRAmiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVA

MuestrariomiGUeL noBoA

Nuestro artista graacuteFiCo

Escritor quitentildeo Comunicador social muacutesico y ac-tivista por los Derechos Humanos Es miembro del taller de escritura

creativa de la Casa de la Cultura

Miguel noboa Parra

la tatuaNay el barquitoDebe confesarse que la presentacioacuten de la revista

Bichito sirve como presentacioacuten de libros muchas veces otras como cartas subliminales a viejos lecto-res inclusive viejos amigos y amores que han partido o simplemente denuncias

Es asiacute que hoy un antildeo y medio despueacutes del primer nuacutemero nombramos a miguel aacutengel Asturias y cuyo cuento ldquoLeyenda de la Tauanardquo nos evoca la magia pura y enfrascada del delirio miacutestico de una literatura trasvasada del suentildeo a la realidad

iquestAcaso no es cierto que cada quien puede y lo ha hecho dividir su alma en cuatro caminos hacia las cuatro extremidades del cielo iquestes consiente todo aquel que se ha ido por caminos tortuosos en busca de los suentildeos del amor de la vida el dinero iquestSomos capaces de decir cuaacutentas lunas hemos caminado

A ti quien lee preguntamos iquesteres capaz de ir tras aquello que te llama que te hace ser Entonces

Traza este barquito en el muro en el suelo en el aire donde quieras cierra los ojos entra en eacutel y vete

Sabio consejo para la Tatuana y para ti

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(CONFESIOacuteNel poema el que anheloal que aspiroes el que pueda leerse en voz alta sin que nada se oigaes ese imposible el que comienzo cada vez es desde esa quimera

que escribo y borro)h m

a orillas del silencio

hellipdE la muErtE El tIEmpO tIENE y algO traEmariacutea zambraNO

Un poeta yace al borde de las palabras Su cuerpo puente de silencios Su grito relaacutempago de soledades furia de acordes rotos que se hacen en el

papel y se buscan y se encuentran bajo la tinta oscura de la palabra bajo el sonido eteacutereo que circula en la paacutegina lejana

A queacute nos acostumbra el poeta Un poeta como Hugo Mujica hacia doacutende nos traslada Su obra tejida en las paacuteginas de los antildeos nos ha permitido emprender camino hacia varias direcciones Todas llevan a un lugar provisorio Todas insisten en decirnos las palabras esas palabras que no estaacuten tatuadas marcadas maltratadas agoacutenicas o que estaacutendolo han salido a la orilla del len-guaje para volverse nuevamente las originarias La poesiacutea de hugo mujica nos ilumina desde la noche secreta donde poeta buscador sacerdote pensador albacea del silencio perseguidor de las estrellas invisibles del lenguaje nos hace entregas no peacutetreas para que podamos salir de estos abismos llenos de luz falsi-ficada Un poeta nos arrima hacia la orilla de las palabras para que podamos ir seguros hacia la paacutegina memorial del fuego del lenguaje

hugo MujicaPoesiacutea bajo la soMbra de la MeMoria

joseacute gregorio Vaacutesquez

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Desde hace algunos antildeos he perseguido la voz de Hugo Mujica en los libros que apenas he logrado encontrar Sus reflexiones sobre la poesiacutea desde la poesiacutea en la poesiacutea nos han marcado un nuevo horizonte en la tradicioacuten poeacuteti-ca Aquiacute confluye el riacuteo de palabras que trae el silencio Aquiacute confluye la verti-calidad del lenguaje el secreto del verbo la pura y transparente magia de la tradicioacuten de voces de otros tiempos Aquiacute estaacute el velo sagrado de otras obras de miacutesticos como San Juan de la Cruz de voces vitales para comprender la poesiacutea como la que habita en los mitos oacuterficos o de poetas que nos dejaron un secre-to doloroso en obras como las de Paul Celan el Celan que nos arruga los ojos con que miramos el tiempo Pero tambieacuten su voz estaacute en las palabras de otros apoacutestoles que caminan el largo laberinto de las horas en el recuerdo de las sa-gradas escrituras y en la sabiduriacutea de otros poetas que cantaron el duro silencio de los mensajes sagrados El poeta nos hace partiacutecipes de nuestra agoniacutea al no poder comprender que en nuestras palabras auacuten pervive el vaciacuteo la hora seca la furia de otros dioses que nos ensentildean nuestra distancia y nuestra imposible batalla de palabras Un poeta es una luz en la tiniebla Una llama ardiente en el desierto Un pozo encantado en la soledad Hugo Mujica tambieacuten nos lleva de la mano a la tradicioacuten filosoacutefica de occidente al hacernos encontrar con obras tan importantes como la de Heidegger el pensador ante el arte ante la palabra ante la poesiacutea para crear para desentrantildear para sacarle secretos a la palabra olvidada

Todo esto y muchos maacutes caminos en el bosque de la palabra estaacute en la obra de Hugo Mujica poeta argentino nacido en Buenos Aires en 1942 Es-tudioacute Bellas Artes Filosofiacutea Antropologiacutea Filosoacutefica y Teologiacutea Su obra bajo sus mismas palabras estaacute inscrita en libros como origen y destino 1987 La palabra inicial 1995 Flecha en la niebla 1997 Poeacuteticas del vaciacuteo 2002 Lo naciente 2007 La casa y otros ensayos 2008 La pasioacuten seguacuten Georg Trakl 2009 Ademaacutes sus cuentos se guardan en estos dos libros Solemne y mesurado 1990 y Bajo toda la lluvia del mundo 2008 Su obra poeacutetica iniciada en 1983 ha sido editada en Argentina Espantildea Italia Francia Meacutexico Estados Unidos Chile Eslovenia Bul-garia Ecuador Costa Rica Venezuela y Uruguay En 2013 publicoacute Poesiacutea com-pleta 1983-2011 en la editorial Vaso Roto Meacutexico-Espantildea en 2013 se editoacute su uacuteltimo libro de poesiacutea Cuando todo calla por el que recibioacute el XIII Premio Casa de Ameacuterica de Poesiacutea Americana En su paacutegina Web se encuentra un material muy valioso que nos permite acercarnos al trabajo incansable de todos los diacuteas

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El poeta nos visitoacute hace unos antildeos justamente en el marco de un Festi-val Mundial de Poesiacutea Su obra dejoacute tambieacuten huella cercana con un libro titulado Mirando caer las lluvias y hoy un poco maacutes cerca contemplamos su poeacutetica que sigue daacutendonos resplandor en las horas aciagas del lenguaje

bajo el asombro

instanteunas hojas unas pocas hojas sacudidas por el viento un temblor en oscuro bosque un destello de vida un instante de nintildeo

hm

Algo en la paacutegina un ritmo casi secreto El asombro ante la palabra proferida del silencio

A las puertas del diaacutelogo no abandona la palabra su lugar pero no es palabra el sonido que habita lejos cerca hondo en el papel de la poesiacutea silen-ciosa secreta de Hugo Mujica

Es algo maacutes es fuerza equilibrio sobre que protege y salva el lado sublime del lenguaje poeacutetico

Palabras oscuras que alcanzan claridad en la poesiacutea Sus palabras vienen del pecho abierto del poema para quedarse en el sonido que Mujica va protegiendo en la paacutegina de cada uno de sus libros

Muchas veces desde el mundo usual de las palabras el poeta convo-ca a unas pocas para que transmitan el sonido puro de la poesiacutea camino que recupera el poeta en la palabra para dejarlo como legado pequentildea y gran marca para otros que andan detraacutes de otras sombras no tan cercanas de la poesiacutea El lado indeleble quebrantado lejano del lenguaje

El poeta busca que se restituya el camino maltrecho al que han lleva-do el lenguaje escrito y lo restituye de verdad para volverlo nuevamente para limpiarlo otra vez y ponerlo cercano posible visible

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Asiacute se completa vuelve a encontrarse el poeta ante la palabra poesiacutea y ante ella con la que ella misma nos ha traiacutedo del mundo antiguo Lo maacutes sagrado del silencio el poeta estaacute ahiacute abriendo pulso para que palpite otra vez en la nueva palabra la palabra

Palabras que ya no podemos olvidar Palabras marcadas que se atra-viesan por imposicioacuten de tiempo en el papel

Una palabra que no podraacute consumirse ni anegarse no olvidarse Una verdadera palabra que nos permita volver a recordarnos porque sigue latiendo hondo en el alma del poeta

La palabra apagada la traicionada palabra que hace nido en las paacuteginas miserables de este tiempo anegan en el maacutes cruel de los suburbios del lenguaje en el grito oculto de la poesiacutea la que calla la que intentan acallar acallando la muacutesica de lo indecible Pero ella reaparece altiva en la poesiacutea y en Mujica es canto y celebracioacuten que no queda en el aire ni solo en las afueras sino en el hondo sonido del silencio

eL AnUnCio

Raro relaacutempago del instante brilla y ciega sobre un plato blanco y vaciacuteoHay que acoger el fulgor de la ausenciareflejarel don de lo que no estaacute en cada cosa que creamos

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Una valiosa leccioacuten fue aprendida por Roberto Bolantildeo todo escritor tiene dere-cho a apropiarse de la cultura universal Esta sentencia que fue pronunciada

por Borges y la hizo suya Bolantildeo puede ser vista como un argumento vaacutelido y constante en el trabajo del escritor chileno que lo ayudariacutea en cierto modo a avanzar en su carrera literaria Para situarnos en el anaacutelisis de su literatura es necesario recordar que el primer texto de Bolantildeo fue una pieza teatral llamada eacutel tambieacuten comete locuras o una mirada hipoteacutetica cuyo tiacutetulo el autor cambioacute a El sombrerero loco y envioacute al concurso Casa de las Ameacutericas de La habana cuando residiacutea en Meacutexico en 1971 o 1972

Si bien no tuvo suerte con la obra enviada no desistioacute de la idea de publicar y se encargoacute de enviar otro manuscrito el libro de poesiacutea Gorriones cogiendo altura mdashde 1975 que teniacutea entre ciento cincuenta y doscientas paacutegi-nasmdash al mismo concurso este libro quedoacute entre las obras preseleccionadas sin embargo no llegoacute a ser finalista y nunca se publicoacute La obra se componiacutea de dos largos poemarios el de Roberto Bolantildeo llevaba por tiacutetulo Venas de sarga amer-icana o Visioacuten pornograacutefica del capitalismo y el de su amigo el poeta Bruno Montaneacute Krebs Sobre los largos puentes del mundo

Los intentos de Bolantildeo por publicar sus textos fueron muchos Los en-viacuteos de originales a las editoriales constituyeron una tarea que el propio autor llevariacutea a cabo o les pediriacutea a sus amigos que cumplieran con esos traacutemites Un ejemplo que viene a corroborar aquel esfuerzo del autor por publicar su obra surge del comentario del poeta montaneacute Krebs quien afirma que laquoantes de que Roberto ganara el premio con Los detectives salvajes hacia 1984 Herralde ya habiacutea tenido una novela suya Las revelaciones de monsieur Pain ya entonces le echa el ojo pero no llega a publicarlaraquo (Paacuteez 2005 21)

roberto bolantildeolas exPresiones Maacutes iacutentiMas de su literatura

ramiro urgileacutes coacuterdova

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La voluntad inquebrantable de Bolantildeo se pone de manifiesto por la atencioacuten concentrada que el autor coloca en su quehacer literario cada vez que intenta cumplir su deseo de ver publicados sus libros y lo que lo mantiene alerta como escritor y lo lleva a dedicarse a tiempo completo a la escritura de su narrativa Pero luego del nacimiento de su hijo Lautaro (1990) el autor deja de lado definitivamente su etapa literaria con la poesiacutea mdashen 1992mdash para poder sobrevivir econoacutemicamente y mantener a su familia

Bolantildeo jamaacutes abandonariacutea su rol de poeta Este parece ser el lugar desde el cual se posiciona para escribir prosa En este sentido el autor afirmoacute en una entrevista que

Es mucho maacutes agotador escribir novela que escribir poesiacutea Tambieacuten se podriacutea decir que es maacutes agotador vivir como poeta que vivir como novelista [hellip] durante unos pocos meses de 1979 por ejemplo escribiacute si mal no recuerdo una serie de poemas cortos auacuten ineacuteditos unos poemas que me siguen pareciendo extrantildeos y que en ese momento considereacute buenos incluso muy buenos Luego perdiacute esos poemas entre mis papeles o en alguacuten traslado lo que no me provocoacute la maacutes miacutenima angustia La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba sin pararme a pensar en el futuro que era un derroche auacuten mayor o en la economiacutea que era una economiacutea de supervivencia y que por lo tanto tambieacuten en cierto modo era parte de ese derroche generalizado Esto en prosa equivale al suicidio (Braithwaite 2006 76-77)

La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba

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y por aquel estado actual en sus cuestiones personales Bolantildeo decide trabajar en sus novelas (algunas ya eran proyectos empezados) y se dedica a preparar y corregir varios textos a la vez para asegurarse una entrada de dinero Bolantildeo logra vivir exclusivamente de su profesioacuten de escritor a partir de la publi-cacioacuten de su novela La pista de hielo en 1993 dejando atraacutes al Bolantildeo poeta por ser superado por el Bolantildeo novelista Sus libros van a ser editados uno por antildeo en la editorial Anagrama en donde el autor publicoacute sin interrupcioacuten desde Estrel-la distante (1996b) Llamadas telefoacutenicas (1997) Los detectives salvajes (1998) Amuleto (1999) la reedicioacuten de La senda de los elefantes Monsieur Pain (1999) Nocturno de Chile (2000) Putas asesinas (2001) Amberes (2002) hasta El gaucho insufrible (2003)

universos literarios y tentativas de escritura

Estrella distante y Amuleto son dos novelas autoacutenomas cuyos oriacute-genes parten argumentalmente yo fragmentariamente de otras novelas Este procedimiento se repite por varias razones en las obras de Bolantildeo y el autor se encarga de explicar tal funcionamiento escritural en algunas de sus entrevis-tas En Estrella distante Bolantildeo utiliza un meacutetodo que es el de corregir y ampliar a partir de otro texto La literatura nazi en Ameacuterica (1996a) y con esta uacuteltima novela el autor parece buscar una aproximacioacuten narrativa-estructural a la His-toria universal de la infamia (1935) de Jorge Luis Borges

el autor argentino se refirioacute mdashen el Proacutelogo a la primera edicioacutenmdash a ese conjunto de biografiacuteas que constituye la Historia universal de la infamia como laquoejercicios de prosa narrativaraquo pero veinte antildeos maacutes tarde lo definioacute como laquoel irresponsable juego de un tiacutemidoraquo esta coleccioacuten de relatos (biografiacuteas) de villa-nos crueles que Borges impulsara como diriacutea Sarlo laquouna escritura de lecturas y no como escritura de invencionesraquo (1995 np) es el reconocimiento cabal de su falta de valentiacutea literaria puesto que el autor afirmoacute que no se animaba a escribir cuentos sino que se dedicaba a distraerse falseando y tergiversando historias ajenas

Mientras que la novela de Bolantildeo La literatura nazi en Ameacuterica es para su autor la maacutes tiacutepica (a pesar de la primera impresioacuten que pudieacuteramos tener como lectores) su novela tiene exposicioacuten desarrollo y desenlace pero

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no es para ser leiacuteda como una novela tradicional La obra se puede abrir en cualquier parte para comenzar a leer porque tiene una independencia argu-mental entre las partes que la componen La preferencia de Bolantildeo en cuanto a escribir sobre el mundo de la ultraderecha en esa novela ha sido promovida por su intencioacuten de caricaturizarlo y asiacute poder hablar de otra cosa laquoCuando hablo de los escritores nazis de Ameacuterica en realidad estoy hablando del mun-do a veces heroico y muchas veces canalla de la literatura en generalraquo (deacutes 1998 9)

Esta fue su primera novela de eacutexito y constituyoacute la apertura editorial (a nivel mundial) de Roberto Bolantildeo y en ella se establece un juego metaliterario e intertextual con los modelos de literatura de Alfonso Reyes Rodolfo Wilcock marcel Shwob y como dijimos de Jorge Luis Borges y seguacuten Bolantildeo su genealogiacutea es clariacutesima

El peor soy yo Todo va mejorando a medida que desciende o que se aleja en el tiempo Primero estoy yo despueacutes de miacute estaacute Wilcock con La sinagoga de los iconoclastas antes de Wilcock estaacute Borges con Historia universal de la infamia antes de Borges estaacute Alfonso Reyes con Retratos reales e imaginarios despueacutes viene Marcel Shwob con sus Vidas imaginarias y finalmente los enciclopedistas franceses (Gras Miravet 2000 57)

Las inquietudes criacuteticas para descubrir las fuentes literarias de Bolantildeo han llevado a algunos especialistas a sentildealar yo considerar otros libros no citados por el autor Una de las afirmaciones criacuteticas que se hicieran en los medios acadeacutemicos fue la de mencionar que la novela comparte el modelo de escritura con el libro de Max Aub Jusep Torres Campalans aunque Bolantildeo reconocioacute no haber leiacutedo tal libro pero siacute otros textos del autor

La controvertida obra bolantildeiana (La literatura nazihellip) compuesta por biografiacuteas de autores imaginarios unidos temaacuteticamente por una historia del caos e ilustrada como una especie de manual de literatura le permitioacute a Bolantildeo salir al ruedo mediaacutetico-literario y fue el proyecto noveliacutestico que le propuso a Antoni Garciacutea Porta con el que ya habiacutea escrito una novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984) Su intento por persuadir a Porta para que participara en la escritura de la novela fracasoacute Sin embargo Bolantildeo estaba dispuesto a continuar con la empresa literaria que lo llevariacutea a la redaccioacuten de la laquoenciclopedia Abreviadaraquo (seguacuten la designacioacuten que le dio Bolantildeo por aquel entonces) a pesar de la negativa del espantildeol quien debioacute asumir que le faltaba rodaje y que no podriacutea seguirle el ritmo de trabajo Bolantildeo decidioacute escribir la novela sin su participacioacuten

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Cada trabajo de escritura de Bolantildeo se plantea de un modo especial porque el autor se compromete a intentar mejorar cualquier texto y a profundizar en aquello que no fue atendido en su primera versioacuten Esto excede a un escritor comuacuten que se distingue en el aacutembito de las letras por querer estar siempre en la buacutesqueda de una nueva composicioacuten narrativa Entre sus teacutecnicas literarias seguacuten afirmara el autor se encuentra la utilizacioacuten del meacutetodo de la laquoliteratura fractalraquo y un ejemplo de ello es el caso de sus novelas Estrella distante y La literatura nazi en Ameacuterica que son presentadas como siamesas Estrella distante es laquoel siameacutes superraacutepido y letalraquo y La literatura nazi en Ameacuterica es laquoel siameacutes gordo lento y torperaquo

De modo similar Bolantildeo va utilizando diferentes meacutetodos en su literatura como por ejemplo con la novela Amuleto que parece ser simple pero que no lo es Su meacutetodo de trabajo consiste en comenzar a producir la escritura de una novela (Amuleto) a partir de un fragmento de otra novela Los detectives salvajes Bolantildeo deja el fragmento tal cual fue escrito mdashsin cambiar nadamdash y lo situacutea en un contexto maacutes amplio otra teacutecnica de escritura es utilizada en la novela Amberes que se basa en acotar o no guardar una distancia formal entre prosa y poesiacutea dado que el autor reconoce que no existe para eacutel esa distancia cuando escribe esta novela Ese fue uno de los pocos libros que luego de ser publicado no le resultaba bochornoso a Bolantildeo porque encontraba en eacutel al joven escritor que fue en el momento de su produccioacuten literaria y esa novela sigue siendo laquointeligibleraquo a diferencia de sus otras novelas que son laquoentretenidasraquo

Esta vuelta ambiciosa sobre su narrativa parece no tener importancia para el autor cuando asegura que sus libros laquopor ahora le dan dineroraquo (Maristain 2003 np) pero que estaacute maacutes interesado en los libros de los demaacutes Las consideraciones de Bolantildeo vienen a romper con los enfoques tradicionales cuando ampliacutea su perspectiva para conseguir una idea maacutes plural de la literatura Por eso Bolantildeo habloacute sobre algunas de sus novelas dejando ver las expresiones maacutes iacutentimas de constitucioacuten en sus obras Los detectives salvajes es una novela larga pero legible (una novela-riacuteo[1]) Amuleto es una novela intimista y laquode un solo instrumentoraquo (pero laquopara alguien que sepa dar con ese instrumentoraquo) 2666 (2004a) es una obra bestial y Nocturno de Chile es la metaacutefora de una paiacutes joven e infernal (Joumlsch 2000 np)

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Las posturas teoacuterico-criacuteticas de Bolantildeo apuntan a enfatizar el caraacutecter particular que posee toda novela cuya funcioacuten baacutesica consiste en dar placer al lector para luego a partir de ahiacute ir hacia donde puede y quiere la obra Bolantildeo afirma que laquobuena parte de mi obra si no toda circula no seacute si para bien o para mal de un geacutenero a otro sin mayores problemas En Nocturno de Chile hasta donde recuerdo hay tres el de terror la comedia de situaciones y un hiacutebrido de novela de campo y novela goacuteticaraquo (Garciacutea-Santillaacuten 2002 np)

Si bien las operaciones esteacuteticas en los textos de Bolantildeo se convierten en un asunto aparte para analizar conviene examinar su obra en el contexto de lo que el autor quiere demostrar cuando enfatiza el logro que tienen algunos de sus ejercicios literarios por esa facilitacioacuten del placer de la lectura mdashque mencionamosmdash Pero la dificultad esencial es que ese placer implica un trabajo extra de elaboracioacuten y de comprensioacuten textual tanto para el autor como para el lector que en realidad no le preocupa demasiado a Bolantildeo Este afirma que no escribe para un lector ni tampoco se pregunta si le resultaraacuten faacutecil o no las operaciones literarias que desarrolla en su obra para marcar su estilo personal de escritura

Bolantildeo parece estar obsesionado por esa escritura que le resulta muy placentera Esta enajenacioacuten obsesiva que lo aproxima peligrosamente a una vida aislada y centrada solamente en su tarea de escritor va a crear a su vez una forma de expresioacuten autoral a partir de esa dependencia compleja que mantiene con la literatura y que se observa en sus experiencias vitales y en sus textos A tal punto es significativo este giro literario en su vida que lo acerca a una convivencia intimista con las letras y que puede definirse siguiendo las palabras del criacutetico franceacutes Roland Barthes dentro del contexto de significacioacuten de un laquoescritor de placer (y [de] su lector) [quien] acepta la letra renunciando al goce [y] tiene el derecho y el poder de decirlo la letra es su placer estaacute obsesionado por ellaraquo (2008 32)

La interaccioacuten que se observa entre Bolantildeo como autor y su obra particularmente en sus novelas es notable La ventaja con esta aproximacioacuten iacutentima que tiene el autor con su literatura es que favorece las condiciones para una produccioacuten ilimitada

La atencioacuten que Bolantildeo pone en su noveliacutestica y que es conducida por su amplia imaginacioacuten le permite discurrir en la posibilidad de conformar

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una trilogiacutea que incluye las novelas Nocturno de Chile Amuleto y una tercera novela mdashque el autor confesoacute que ya no escribiriacuteamdash llamada Corrida Bolantildeo habiacutea pensado que como Nocturno de Chile tiene la misma estructura que Amuleto le seriacutea posible escribir otra novela que terminariacutea cerrando el ciacuterculo literario para emparentar estas tres obras Estas novelas son seguacuten Bolantildeo musicales (de caacutemara) y tambieacuten son piezas teatrales de una sola voz inestable y caprichosa pero entregada y en diaacutelogo con su destino La clave comunicativa de esas laquovoces musicalesraquo con ese destino programado por el autor ha fallado al menos de manera parcial cuando esa trilogiacutea se queda en dueto

Las novelas que conforman el dueto no quedan fuera de las clasificaciones La criacutetica cultural define a Estrella distante Amuleto y Nocturno de Chile como laquonovelas denunciaraquo (Loyola 2007 np) porque laquodenuncianraquo acontecimientos poliacutetico-histoacutericos de Chile y Meacutexico (la dictadura chilena con la complicidad de las eacutelites intelectuales y la revuelta estudiantil mexicana de Tlatelolco) Mientras que en otra novela Una novelita lumpen (2002) se halla una denuncia que no es poliacutetico-histoacuterica o social sino maacutes bien tiene un tono o tenor existencial a traveacutes de lo que se proyecta con la voz femenina de la narradora mdashBiancamdash que expresa de alguacuten modo la desolacioacuten del hombre actual

El protagonismo que fueron adquiriendo algunas obras de Bolantildeo en la escena literaria se debe al compromiso que el autor deposita en ellas cuando trata temas que preocupan y que persisten fuertemente maacutes allaacute de su aproximacioacuten ficcional en el imaginario colectivo de una sociedad

los secretos mejor guardados

La primera novela que Roberto Bolantildeo logra publicar es Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce y como dijimos fue escrita en coautoriacutea con Antoni Garciacutea Porta Esta novela fue creada a distancia Bolantildeo escribiacutea en Gerona y Porta en Barcelona Fue reeditada veinte antildeos despueacutes de su primera publicacioacuten (en 1984) junto a laquodiario de barraquo este uacuteltimo es un texto ineacutedito que formaba parte de un libro de relatos del cual no

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queda constancia excepto el mencionado relato y del que Bolantildeo deciacutea no acordarse Su redaccioacuten es anterior a la novela (invierno de 1979) y se respetoacute el original mdashsolo se corrigieron errores tipograacuteficos y hubo alguacuten ajuste de sintaxismdash sin modificar el contenido del texto para mantener asiacute (como afirmoacute Antoni Garciacutea Porta) su esencia y por otra parte la novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce que llevaba por tiacutetulo en la versioacuten preliminar Flores para Morrison se modificoacute cuando Bolantildeo decide hacer una aproximacioacuten al tiacutetulo del poema de su amigo mario Santiago laquoConsejos de un disciacutepulo de marx a un fanaacutetico de heideggerraquo

Las inquietudes que fueron surgiendo con respecto a la novela se resolvieron por carta entre Bolantildeo y Porta En aquella correspondencia (de diciembre de 1981) que Bolantildeo envioacute a Porta se proponiacutea una serie de cambios para los protagonistas que Porta reproduce en el texto introductorio laquoLa escritura a cuatro manosraquo mdashfechado en Barcelona en noviembre de 2005mdash que se incluye en la uacuteltima reedicioacuten de la novela

[hellip] a) fijarlos maacutes en cierto prototipo que nos permita juegos guintildeos al lector b) aclarar mdashvolver maacutes complejamdash la escenografiacutea por la que se mueven por ejemplo hacerla definitivamente de serie negra c) trabajar el personaje femenino y antildeadir tal vez uno o dos protagonistas maacutes d) enfocar la novela tuacute y yo como si rodaacuteramos una peliacutecula de aventuras permitieacutendonos todos los cortes todos los montajes etc e) profundizar la veta joyceana del personaje central de hecho hacer de esto uno de los leitmotiv de la obra de una manera modesta y en policiacuteaco hace con Joyce mdasho con el Ulises de J Jmdash lo que este hizo con homero y la odisea iexclClaro iexclLa diferencia es grande Pero puede resultar muy interesante una especie de dripping polloqueano la traslacioacuten de siacutembolos y obsesiones joisanas a una novela raacutepida violenta breveraquo (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 10)

La experiencia literaria con esta primera novela fue fundamental para el comienzo de las carreras literarias de estos escritores Ambos habiacutean intentado escribir relatos y guiones de cine pero algunos de esos proyectos fueron desechados con el fin de concretar la novela Sobre los secretos de su creacioacuten que no fueron guardados por ninguno de los dos autores Garciacutea Porta dijo

he leiacutedo que Bolantildeo en alguna parte desveloacute finalmente el secreto laquoes una novela que escribiacute a dos manos con Toni Garciacutea Porta eacutel hizo un borrador y yo lo acabeacute Nos divertimos mucho escribieacutendola sobre todo yo Fue una eacutepoca en que trabajaba en una tienda y por las noches dormiacutea alliacute mismo no teniacutea televisioacuten no teniacutea radio no teniacutea nada y me poniacutea a escribir Fue muy divertidoraquo Tal vez Bolantildeo con esas palabras no pretendiera otra cosa que antildeadir confusioacuten a las distintas versiones que con anterioridad habiacutea ofrecido (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 8-9)

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Una de las paacuteginas del manuscrito El espiacuteritu de la ciencia-ficcioacuten de Roberto Bolantildeo

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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Nuestro artista graacuteFiCo

Escritor quitentildeo Comunicador social muacutesico y ac-tivista por los Derechos Humanos Es miembro del taller de escritura

creativa de la Casa de la Cultura

Miguel noboa Parra

la tatuaNay el barquitoDebe confesarse que la presentacioacuten de la revista

Bichito sirve como presentacioacuten de libros muchas veces otras como cartas subliminales a viejos lecto-res inclusive viejos amigos y amores que han partido o simplemente denuncias

Es asiacute que hoy un antildeo y medio despueacutes del primer nuacutemero nombramos a miguel aacutengel Asturias y cuyo cuento ldquoLeyenda de la Tauanardquo nos evoca la magia pura y enfrascada del delirio miacutestico de una literatura trasvasada del suentildeo a la realidad

iquestAcaso no es cierto que cada quien puede y lo ha hecho dividir su alma en cuatro caminos hacia las cuatro extremidades del cielo iquestes consiente todo aquel que se ha ido por caminos tortuosos en busca de los suentildeos del amor de la vida el dinero iquestSomos capaces de decir cuaacutentas lunas hemos caminado

A ti quien lee preguntamos iquesteres capaz de ir tras aquello que te llama que te hace ser Entonces

Traza este barquito en el muro en el suelo en el aire donde quieras cierra los ojos entra en eacutel y vete

Sabio consejo para la Tatuana y para ti

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(CONFESIOacuteNel poema el que anheloal que aspiroes el que pueda leerse en voz alta sin que nada se oigaes ese imposible el que comienzo cada vez es desde esa quimera

que escribo y borro)h m

a orillas del silencio

hellipdE la muErtE El tIEmpO tIENE y algO traEmariacutea zambraNO

Un poeta yace al borde de las palabras Su cuerpo puente de silencios Su grito relaacutempago de soledades furia de acordes rotos que se hacen en el

papel y se buscan y se encuentran bajo la tinta oscura de la palabra bajo el sonido eteacutereo que circula en la paacutegina lejana

A queacute nos acostumbra el poeta Un poeta como Hugo Mujica hacia doacutende nos traslada Su obra tejida en las paacuteginas de los antildeos nos ha permitido emprender camino hacia varias direcciones Todas llevan a un lugar provisorio Todas insisten en decirnos las palabras esas palabras que no estaacuten tatuadas marcadas maltratadas agoacutenicas o que estaacutendolo han salido a la orilla del len-guaje para volverse nuevamente las originarias La poesiacutea de hugo mujica nos ilumina desde la noche secreta donde poeta buscador sacerdote pensador albacea del silencio perseguidor de las estrellas invisibles del lenguaje nos hace entregas no peacutetreas para que podamos salir de estos abismos llenos de luz falsi-ficada Un poeta nos arrima hacia la orilla de las palabras para que podamos ir seguros hacia la paacutegina memorial del fuego del lenguaje

hugo MujicaPoesiacutea bajo la soMbra de la MeMoria

joseacute gregorio Vaacutesquez

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Desde hace algunos antildeos he perseguido la voz de Hugo Mujica en los libros que apenas he logrado encontrar Sus reflexiones sobre la poesiacutea desde la poesiacutea en la poesiacutea nos han marcado un nuevo horizonte en la tradicioacuten poeacuteti-ca Aquiacute confluye el riacuteo de palabras que trae el silencio Aquiacute confluye la verti-calidad del lenguaje el secreto del verbo la pura y transparente magia de la tradicioacuten de voces de otros tiempos Aquiacute estaacute el velo sagrado de otras obras de miacutesticos como San Juan de la Cruz de voces vitales para comprender la poesiacutea como la que habita en los mitos oacuterficos o de poetas que nos dejaron un secre-to doloroso en obras como las de Paul Celan el Celan que nos arruga los ojos con que miramos el tiempo Pero tambieacuten su voz estaacute en las palabras de otros apoacutestoles que caminan el largo laberinto de las horas en el recuerdo de las sa-gradas escrituras y en la sabiduriacutea de otros poetas que cantaron el duro silencio de los mensajes sagrados El poeta nos hace partiacutecipes de nuestra agoniacutea al no poder comprender que en nuestras palabras auacuten pervive el vaciacuteo la hora seca la furia de otros dioses que nos ensentildean nuestra distancia y nuestra imposible batalla de palabras Un poeta es una luz en la tiniebla Una llama ardiente en el desierto Un pozo encantado en la soledad Hugo Mujica tambieacuten nos lleva de la mano a la tradicioacuten filosoacutefica de occidente al hacernos encontrar con obras tan importantes como la de Heidegger el pensador ante el arte ante la palabra ante la poesiacutea para crear para desentrantildear para sacarle secretos a la palabra olvidada

Todo esto y muchos maacutes caminos en el bosque de la palabra estaacute en la obra de Hugo Mujica poeta argentino nacido en Buenos Aires en 1942 Es-tudioacute Bellas Artes Filosofiacutea Antropologiacutea Filosoacutefica y Teologiacutea Su obra bajo sus mismas palabras estaacute inscrita en libros como origen y destino 1987 La palabra inicial 1995 Flecha en la niebla 1997 Poeacuteticas del vaciacuteo 2002 Lo naciente 2007 La casa y otros ensayos 2008 La pasioacuten seguacuten Georg Trakl 2009 Ademaacutes sus cuentos se guardan en estos dos libros Solemne y mesurado 1990 y Bajo toda la lluvia del mundo 2008 Su obra poeacutetica iniciada en 1983 ha sido editada en Argentina Espantildea Italia Francia Meacutexico Estados Unidos Chile Eslovenia Bul-garia Ecuador Costa Rica Venezuela y Uruguay En 2013 publicoacute Poesiacutea com-pleta 1983-2011 en la editorial Vaso Roto Meacutexico-Espantildea en 2013 se editoacute su uacuteltimo libro de poesiacutea Cuando todo calla por el que recibioacute el XIII Premio Casa de Ameacuterica de Poesiacutea Americana En su paacutegina Web se encuentra un material muy valioso que nos permite acercarnos al trabajo incansable de todos los diacuteas

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El poeta nos visitoacute hace unos antildeos justamente en el marco de un Festi-val Mundial de Poesiacutea Su obra dejoacute tambieacuten huella cercana con un libro titulado Mirando caer las lluvias y hoy un poco maacutes cerca contemplamos su poeacutetica que sigue daacutendonos resplandor en las horas aciagas del lenguaje

bajo el asombro

instanteunas hojas unas pocas hojas sacudidas por el viento un temblor en oscuro bosque un destello de vida un instante de nintildeo

hm

Algo en la paacutegina un ritmo casi secreto El asombro ante la palabra proferida del silencio

A las puertas del diaacutelogo no abandona la palabra su lugar pero no es palabra el sonido que habita lejos cerca hondo en el papel de la poesiacutea silen-ciosa secreta de Hugo Mujica

Es algo maacutes es fuerza equilibrio sobre que protege y salva el lado sublime del lenguaje poeacutetico

Palabras oscuras que alcanzan claridad en la poesiacutea Sus palabras vienen del pecho abierto del poema para quedarse en el sonido que Mujica va protegiendo en la paacutegina de cada uno de sus libros

Muchas veces desde el mundo usual de las palabras el poeta convo-ca a unas pocas para que transmitan el sonido puro de la poesiacutea camino que recupera el poeta en la palabra para dejarlo como legado pequentildea y gran marca para otros que andan detraacutes de otras sombras no tan cercanas de la poesiacutea El lado indeleble quebrantado lejano del lenguaje

El poeta busca que se restituya el camino maltrecho al que han lleva-do el lenguaje escrito y lo restituye de verdad para volverlo nuevamente para limpiarlo otra vez y ponerlo cercano posible visible

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Asiacute se completa vuelve a encontrarse el poeta ante la palabra poesiacutea y ante ella con la que ella misma nos ha traiacutedo del mundo antiguo Lo maacutes sagrado del silencio el poeta estaacute ahiacute abriendo pulso para que palpite otra vez en la nueva palabra la palabra

Palabras que ya no podemos olvidar Palabras marcadas que se atra-viesan por imposicioacuten de tiempo en el papel

Una palabra que no podraacute consumirse ni anegarse no olvidarse Una verdadera palabra que nos permita volver a recordarnos porque sigue latiendo hondo en el alma del poeta

La palabra apagada la traicionada palabra que hace nido en las paacuteginas miserables de este tiempo anegan en el maacutes cruel de los suburbios del lenguaje en el grito oculto de la poesiacutea la que calla la que intentan acallar acallando la muacutesica de lo indecible Pero ella reaparece altiva en la poesiacutea y en Mujica es canto y celebracioacuten que no queda en el aire ni solo en las afueras sino en el hondo sonido del silencio

eL AnUnCio

Raro relaacutempago del instante brilla y ciega sobre un plato blanco y vaciacuteoHay que acoger el fulgor de la ausenciareflejarel don de lo que no estaacute en cada cosa que creamos

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Una valiosa leccioacuten fue aprendida por Roberto Bolantildeo todo escritor tiene dere-cho a apropiarse de la cultura universal Esta sentencia que fue pronunciada

por Borges y la hizo suya Bolantildeo puede ser vista como un argumento vaacutelido y constante en el trabajo del escritor chileno que lo ayudariacutea en cierto modo a avanzar en su carrera literaria Para situarnos en el anaacutelisis de su literatura es necesario recordar que el primer texto de Bolantildeo fue una pieza teatral llamada eacutel tambieacuten comete locuras o una mirada hipoteacutetica cuyo tiacutetulo el autor cambioacute a El sombrerero loco y envioacute al concurso Casa de las Ameacutericas de La habana cuando residiacutea en Meacutexico en 1971 o 1972

Si bien no tuvo suerte con la obra enviada no desistioacute de la idea de publicar y se encargoacute de enviar otro manuscrito el libro de poesiacutea Gorriones cogiendo altura mdashde 1975 que teniacutea entre ciento cincuenta y doscientas paacutegi-nasmdash al mismo concurso este libro quedoacute entre las obras preseleccionadas sin embargo no llegoacute a ser finalista y nunca se publicoacute La obra se componiacutea de dos largos poemarios el de Roberto Bolantildeo llevaba por tiacutetulo Venas de sarga amer-icana o Visioacuten pornograacutefica del capitalismo y el de su amigo el poeta Bruno Montaneacute Krebs Sobre los largos puentes del mundo

Los intentos de Bolantildeo por publicar sus textos fueron muchos Los en-viacuteos de originales a las editoriales constituyeron una tarea que el propio autor llevariacutea a cabo o les pediriacutea a sus amigos que cumplieran con esos traacutemites Un ejemplo que viene a corroborar aquel esfuerzo del autor por publicar su obra surge del comentario del poeta montaneacute Krebs quien afirma que laquoantes de que Roberto ganara el premio con Los detectives salvajes hacia 1984 Herralde ya habiacutea tenido una novela suya Las revelaciones de monsieur Pain ya entonces le echa el ojo pero no llega a publicarlaraquo (Paacuteez 2005 21)

roberto bolantildeolas exPresiones Maacutes iacutentiMas de su literatura

ramiro urgileacutes coacuterdova

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La voluntad inquebrantable de Bolantildeo se pone de manifiesto por la atencioacuten concentrada que el autor coloca en su quehacer literario cada vez que intenta cumplir su deseo de ver publicados sus libros y lo que lo mantiene alerta como escritor y lo lleva a dedicarse a tiempo completo a la escritura de su narrativa Pero luego del nacimiento de su hijo Lautaro (1990) el autor deja de lado definitivamente su etapa literaria con la poesiacutea mdashen 1992mdash para poder sobrevivir econoacutemicamente y mantener a su familia

Bolantildeo jamaacutes abandonariacutea su rol de poeta Este parece ser el lugar desde el cual se posiciona para escribir prosa En este sentido el autor afirmoacute en una entrevista que

Es mucho maacutes agotador escribir novela que escribir poesiacutea Tambieacuten se podriacutea decir que es maacutes agotador vivir como poeta que vivir como novelista [hellip] durante unos pocos meses de 1979 por ejemplo escribiacute si mal no recuerdo una serie de poemas cortos auacuten ineacuteditos unos poemas que me siguen pareciendo extrantildeos y que en ese momento considereacute buenos incluso muy buenos Luego perdiacute esos poemas entre mis papeles o en alguacuten traslado lo que no me provocoacute la maacutes miacutenima angustia La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba sin pararme a pensar en el futuro que era un derroche auacuten mayor o en la economiacutea que era una economiacutea de supervivencia y que por lo tanto tambieacuten en cierto modo era parte de ese derroche generalizado Esto en prosa equivale al suicidio (Braithwaite 2006 76-77)

La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba

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y por aquel estado actual en sus cuestiones personales Bolantildeo decide trabajar en sus novelas (algunas ya eran proyectos empezados) y se dedica a preparar y corregir varios textos a la vez para asegurarse una entrada de dinero Bolantildeo logra vivir exclusivamente de su profesioacuten de escritor a partir de la publi-cacioacuten de su novela La pista de hielo en 1993 dejando atraacutes al Bolantildeo poeta por ser superado por el Bolantildeo novelista Sus libros van a ser editados uno por antildeo en la editorial Anagrama en donde el autor publicoacute sin interrupcioacuten desde Estrel-la distante (1996b) Llamadas telefoacutenicas (1997) Los detectives salvajes (1998) Amuleto (1999) la reedicioacuten de La senda de los elefantes Monsieur Pain (1999) Nocturno de Chile (2000) Putas asesinas (2001) Amberes (2002) hasta El gaucho insufrible (2003)

universos literarios y tentativas de escritura

Estrella distante y Amuleto son dos novelas autoacutenomas cuyos oriacute-genes parten argumentalmente yo fragmentariamente de otras novelas Este procedimiento se repite por varias razones en las obras de Bolantildeo y el autor se encarga de explicar tal funcionamiento escritural en algunas de sus entrevis-tas En Estrella distante Bolantildeo utiliza un meacutetodo que es el de corregir y ampliar a partir de otro texto La literatura nazi en Ameacuterica (1996a) y con esta uacuteltima novela el autor parece buscar una aproximacioacuten narrativa-estructural a la His-toria universal de la infamia (1935) de Jorge Luis Borges

el autor argentino se refirioacute mdashen el Proacutelogo a la primera edicioacutenmdash a ese conjunto de biografiacuteas que constituye la Historia universal de la infamia como laquoejercicios de prosa narrativaraquo pero veinte antildeos maacutes tarde lo definioacute como laquoel irresponsable juego de un tiacutemidoraquo esta coleccioacuten de relatos (biografiacuteas) de villa-nos crueles que Borges impulsara como diriacutea Sarlo laquouna escritura de lecturas y no como escritura de invencionesraquo (1995 np) es el reconocimiento cabal de su falta de valentiacutea literaria puesto que el autor afirmoacute que no se animaba a escribir cuentos sino que se dedicaba a distraerse falseando y tergiversando historias ajenas

Mientras que la novela de Bolantildeo La literatura nazi en Ameacuterica es para su autor la maacutes tiacutepica (a pesar de la primera impresioacuten que pudieacuteramos tener como lectores) su novela tiene exposicioacuten desarrollo y desenlace pero

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no es para ser leiacuteda como una novela tradicional La obra se puede abrir en cualquier parte para comenzar a leer porque tiene una independencia argu-mental entre las partes que la componen La preferencia de Bolantildeo en cuanto a escribir sobre el mundo de la ultraderecha en esa novela ha sido promovida por su intencioacuten de caricaturizarlo y asiacute poder hablar de otra cosa laquoCuando hablo de los escritores nazis de Ameacuterica en realidad estoy hablando del mun-do a veces heroico y muchas veces canalla de la literatura en generalraquo (deacutes 1998 9)

Esta fue su primera novela de eacutexito y constituyoacute la apertura editorial (a nivel mundial) de Roberto Bolantildeo y en ella se establece un juego metaliterario e intertextual con los modelos de literatura de Alfonso Reyes Rodolfo Wilcock marcel Shwob y como dijimos de Jorge Luis Borges y seguacuten Bolantildeo su genealogiacutea es clariacutesima

El peor soy yo Todo va mejorando a medida que desciende o que se aleja en el tiempo Primero estoy yo despueacutes de miacute estaacute Wilcock con La sinagoga de los iconoclastas antes de Wilcock estaacute Borges con Historia universal de la infamia antes de Borges estaacute Alfonso Reyes con Retratos reales e imaginarios despueacutes viene Marcel Shwob con sus Vidas imaginarias y finalmente los enciclopedistas franceses (Gras Miravet 2000 57)

Las inquietudes criacuteticas para descubrir las fuentes literarias de Bolantildeo han llevado a algunos especialistas a sentildealar yo considerar otros libros no citados por el autor Una de las afirmaciones criacuteticas que se hicieran en los medios acadeacutemicos fue la de mencionar que la novela comparte el modelo de escritura con el libro de Max Aub Jusep Torres Campalans aunque Bolantildeo reconocioacute no haber leiacutedo tal libro pero siacute otros textos del autor

La controvertida obra bolantildeiana (La literatura nazihellip) compuesta por biografiacuteas de autores imaginarios unidos temaacuteticamente por una historia del caos e ilustrada como una especie de manual de literatura le permitioacute a Bolantildeo salir al ruedo mediaacutetico-literario y fue el proyecto noveliacutestico que le propuso a Antoni Garciacutea Porta con el que ya habiacutea escrito una novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984) Su intento por persuadir a Porta para que participara en la escritura de la novela fracasoacute Sin embargo Bolantildeo estaba dispuesto a continuar con la empresa literaria que lo llevariacutea a la redaccioacuten de la laquoenciclopedia Abreviadaraquo (seguacuten la designacioacuten que le dio Bolantildeo por aquel entonces) a pesar de la negativa del espantildeol quien debioacute asumir que le faltaba rodaje y que no podriacutea seguirle el ritmo de trabajo Bolantildeo decidioacute escribir la novela sin su participacioacuten

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Cada trabajo de escritura de Bolantildeo se plantea de un modo especial porque el autor se compromete a intentar mejorar cualquier texto y a profundizar en aquello que no fue atendido en su primera versioacuten Esto excede a un escritor comuacuten que se distingue en el aacutembito de las letras por querer estar siempre en la buacutesqueda de una nueva composicioacuten narrativa Entre sus teacutecnicas literarias seguacuten afirmara el autor se encuentra la utilizacioacuten del meacutetodo de la laquoliteratura fractalraquo y un ejemplo de ello es el caso de sus novelas Estrella distante y La literatura nazi en Ameacuterica que son presentadas como siamesas Estrella distante es laquoel siameacutes superraacutepido y letalraquo y La literatura nazi en Ameacuterica es laquoel siameacutes gordo lento y torperaquo

De modo similar Bolantildeo va utilizando diferentes meacutetodos en su literatura como por ejemplo con la novela Amuleto que parece ser simple pero que no lo es Su meacutetodo de trabajo consiste en comenzar a producir la escritura de una novela (Amuleto) a partir de un fragmento de otra novela Los detectives salvajes Bolantildeo deja el fragmento tal cual fue escrito mdashsin cambiar nadamdash y lo situacutea en un contexto maacutes amplio otra teacutecnica de escritura es utilizada en la novela Amberes que se basa en acotar o no guardar una distancia formal entre prosa y poesiacutea dado que el autor reconoce que no existe para eacutel esa distancia cuando escribe esta novela Ese fue uno de los pocos libros que luego de ser publicado no le resultaba bochornoso a Bolantildeo porque encontraba en eacutel al joven escritor que fue en el momento de su produccioacuten literaria y esa novela sigue siendo laquointeligibleraquo a diferencia de sus otras novelas que son laquoentretenidasraquo

Esta vuelta ambiciosa sobre su narrativa parece no tener importancia para el autor cuando asegura que sus libros laquopor ahora le dan dineroraquo (Maristain 2003 np) pero que estaacute maacutes interesado en los libros de los demaacutes Las consideraciones de Bolantildeo vienen a romper con los enfoques tradicionales cuando ampliacutea su perspectiva para conseguir una idea maacutes plural de la literatura Por eso Bolantildeo habloacute sobre algunas de sus novelas dejando ver las expresiones maacutes iacutentimas de constitucioacuten en sus obras Los detectives salvajes es una novela larga pero legible (una novela-riacuteo[1]) Amuleto es una novela intimista y laquode un solo instrumentoraquo (pero laquopara alguien que sepa dar con ese instrumentoraquo) 2666 (2004a) es una obra bestial y Nocturno de Chile es la metaacutefora de una paiacutes joven e infernal (Joumlsch 2000 np)

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Las posturas teoacuterico-criacuteticas de Bolantildeo apuntan a enfatizar el caraacutecter particular que posee toda novela cuya funcioacuten baacutesica consiste en dar placer al lector para luego a partir de ahiacute ir hacia donde puede y quiere la obra Bolantildeo afirma que laquobuena parte de mi obra si no toda circula no seacute si para bien o para mal de un geacutenero a otro sin mayores problemas En Nocturno de Chile hasta donde recuerdo hay tres el de terror la comedia de situaciones y un hiacutebrido de novela de campo y novela goacuteticaraquo (Garciacutea-Santillaacuten 2002 np)

Si bien las operaciones esteacuteticas en los textos de Bolantildeo se convierten en un asunto aparte para analizar conviene examinar su obra en el contexto de lo que el autor quiere demostrar cuando enfatiza el logro que tienen algunos de sus ejercicios literarios por esa facilitacioacuten del placer de la lectura mdashque mencionamosmdash Pero la dificultad esencial es que ese placer implica un trabajo extra de elaboracioacuten y de comprensioacuten textual tanto para el autor como para el lector que en realidad no le preocupa demasiado a Bolantildeo Este afirma que no escribe para un lector ni tampoco se pregunta si le resultaraacuten faacutecil o no las operaciones literarias que desarrolla en su obra para marcar su estilo personal de escritura

Bolantildeo parece estar obsesionado por esa escritura que le resulta muy placentera Esta enajenacioacuten obsesiva que lo aproxima peligrosamente a una vida aislada y centrada solamente en su tarea de escritor va a crear a su vez una forma de expresioacuten autoral a partir de esa dependencia compleja que mantiene con la literatura y que se observa en sus experiencias vitales y en sus textos A tal punto es significativo este giro literario en su vida que lo acerca a una convivencia intimista con las letras y que puede definirse siguiendo las palabras del criacutetico franceacutes Roland Barthes dentro del contexto de significacioacuten de un laquoescritor de placer (y [de] su lector) [quien] acepta la letra renunciando al goce [y] tiene el derecho y el poder de decirlo la letra es su placer estaacute obsesionado por ellaraquo (2008 32)

La interaccioacuten que se observa entre Bolantildeo como autor y su obra particularmente en sus novelas es notable La ventaja con esta aproximacioacuten iacutentima que tiene el autor con su literatura es que favorece las condiciones para una produccioacuten ilimitada

La atencioacuten que Bolantildeo pone en su noveliacutestica y que es conducida por su amplia imaginacioacuten le permite discurrir en la posibilidad de conformar

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una trilogiacutea que incluye las novelas Nocturno de Chile Amuleto y una tercera novela mdashque el autor confesoacute que ya no escribiriacuteamdash llamada Corrida Bolantildeo habiacutea pensado que como Nocturno de Chile tiene la misma estructura que Amuleto le seriacutea posible escribir otra novela que terminariacutea cerrando el ciacuterculo literario para emparentar estas tres obras Estas novelas son seguacuten Bolantildeo musicales (de caacutemara) y tambieacuten son piezas teatrales de una sola voz inestable y caprichosa pero entregada y en diaacutelogo con su destino La clave comunicativa de esas laquovoces musicalesraquo con ese destino programado por el autor ha fallado al menos de manera parcial cuando esa trilogiacutea se queda en dueto

Las novelas que conforman el dueto no quedan fuera de las clasificaciones La criacutetica cultural define a Estrella distante Amuleto y Nocturno de Chile como laquonovelas denunciaraquo (Loyola 2007 np) porque laquodenuncianraquo acontecimientos poliacutetico-histoacutericos de Chile y Meacutexico (la dictadura chilena con la complicidad de las eacutelites intelectuales y la revuelta estudiantil mexicana de Tlatelolco) Mientras que en otra novela Una novelita lumpen (2002) se halla una denuncia que no es poliacutetico-histoacuterica o social sino maacutes bien tiene un tono o tenor existencial a traveacutes de lo que se proyecta con la voz femenina de la narradora mdashBiancamdash que expresa de alguacuten modo la desolacioacuten del hombre actual

El protagonismo que fueron adquiriendo algunas obras de Bolantildeo en la escena literaria se debe al compromiso que el autor deposita en ellas cuando trata temas que preocupan y que persisten fuertemente maacutes allaacute de su aproximacioacuten ficcional en el imaginario colectivo de una sociedad

los secretos mejor guardados

La primera novela que Roberto Bolantildeo logra publicar es Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce y como dijimos fue escrita en coautoriacutea con Antoni Garciacutea Porta Esta novela fue creada a distancia Bolantildeo escribiacutea en Gerona y Porta en Barcelona Fue reeditada veinte antildeos despueacutes de su primera publicacioacuten (en 1984) junto a laquodiario de barraquo este uacuteltimo es un texto ineacutedito que formaba parte de un libro de relatos del cual no

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queda constancia excepto el mencionado relato y del que Bolantildeo deciacutea no acordarse Su redaccioacuten es anterior a la novela (invierno de 1979) y se respetoacute el original mdashsolo se corrigieron errores tipograacuteficos y hubo alguacuten ajuste de sintaxismdash sin modificar el contenido del texto para mantener asiacute (como afirmoacute Antoni Garciacutea Porta) su esencia y por otra parte la novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce que llevaba por tiacutetulo en la versioacuten preliminar Flores para Morrison se modificoacute cuando Bolantildeo decide hacer una aproximacioacuten al tiacutetulo del poema de su amigo mario Santiago laquoConsejos de un disciacutepulo de marx a un fanaacutetico de heideggerraquo

Las inquietudes que fueron surgiendo con respecto a la novela se resolvieron por carta entre Bolantildeo y Porta En aquella correspondencia (de diciembre de 1981) que Bolantildeo envioacute a Porta se proponiacutea una serie de cambios para los protagonistas que Porta reproduce en el texto introductorio laquoLa escritura a cuatro manosraquo mdashfechado en Barcelona en noviembre de 2005mdash que se incluye en la uacuteltima reedicioacuten de la novela

[hellip] a) fijarlos maacutes en cierto prototipo que nos permita juegos guintildeos al lector b) aclarar mdashvolver maacutes complejamdash la escenografiacutea por la que se mueven por ejemplo hacerla definitivamente de serie negra c) trabajar el personaje femenino y antildeadir tal vez uno o dos protagonistas maacutes d) enfocar la novela tuacute y yo como si rodaacuteramos una peliacutecula de aventuras permitieacutendonos todos los cortes todos los montajes etc e) profundizar la veta joyceana del personaje central de hecho hacer de esto uno de los leitmotiv de la obra de una manera modesta y en policiacuteaco hace con Joyce mdasho con el Ulises de J Jmdash lo que este hizo con homero y la odisea iexclClaro iexclLa diferencia es grande Pero puede resultar muy interesante una especie de dripping polloqueano la traslacioacuten de siacutembolos y obsesiones joisanas a una novela raacutepida violenta breveraquo (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 10)

La experiencia literaria con esta primera novela fue fundamental para el comienzo de las carreras literarias de estos escritores Ambos habiacutean intentado escribir relatos y guiones de cine pero algunos de esos proyectos fueron desechados con el fin de concretar la novela Sobre los secretos de su creacioacuten que no fueron guardados por ninguno de los dos autores Garciacutea Porta dijo

he leiacutedo que Bolantildeo en alguna parte desveloacute finalmente el secreto laquoes una novela que escribiacute a dos manos con Toni Garciacutea Porta eacutel hizo un borrador y yo lo acabeacute Nos divertimos mucho escribieacutendola sobre todo yo Fue una eacutepoca en que trabajaba en una tienda y por las noches dormiacutea alliacute mismo no teniacutea televisioacuten no teniacutea radio no teniacutea nada y me poniacutea a escribir Fue muy divertidoraquo Tal vez Bolantildeo con esas palabras no pretendiera otra cosa que antildeadir confusioacuten a las distintas versiones que con anterioridad habiacutea ofrecido (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 8-9)

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Una de las paacuteginas del manuscrito El espiacuteritu de la ciencia-ficcioacuten de Roberto Bolantildeo

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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la tatuaNay el barquitoDebe confesarse que la presentacioacuten de la revista

Bichito sirve como presentacioacuten de libros muchas veces otras como cartas subliminales a viejos lecto-res inclusive viejos amigos y amores que han partido o simplemente denuncias

Es asiacute que hoy un antildeo y medio despueacutes del primer nuacutemero nombramos a miguel aacutengel Asturias y cuyo cuento ldquoLeyenda de la Tauanardquo nos evoca la magia pura y enfrascada del delirio miacutestico de una literatura trasvasada del suentildeo a la realidad

iquestAcaso no es cierto que cada quien puede y lo ha hecho dividir su alma en cuatro caminos hacia las cuatro extremidades del cielo iquestes consiente todo aquel que se ha ido por caminos tortuosos en busca de los suentildeos del amor de la vida el dinero iquestSomos capaces de decir cuaacutentas lunas hemos caminado

A ti quien lee preguntamos iquesteres capaz de ir tras aquello que te llama que te hace ser Entonces

Traza este barquito en el muro en el suelo en el aire donde quieras cierra los ojos entra en eacutel y vete

Sabio consejo para la Tatuana y para ti

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(CONFESIOacuteNel poema el que anheloal que aspiroes el que pueda leerse en voz alta sin que nada se oigaes ese imposible el que comienzo cada vez es desde esa quimera

que escribo y borro)h m

a orillas del silencio

hellipdE la muErtE El tIEmpO tIENE y algO traEmariacutea zambraNO

Un poeta yace al borde de las palabras Su cuerpo puente de silencios Su grito relaacutempago de soledades furia de acordes rotos que se hacen en el

papel y se buscan y se encuentran bajo la tinta oscura de la palabra bajo el sonido eteacutereo que circula en la paacutegina lejana

A queacute nos acostumbra el poeta Un poeta como Hugo Mujica hacia doacutende nos traslada Su obra tejida en las paacuteginas de los antildeos nos ha permitido emprender camino hacia varias direcciones Todas llevan a un lugar provisorio Todas insisten en decirnos las palabras esas palabras que no estaacuten tatuadas marcadas maltratadas agoacutenicas o que estaacutendolo han salido a la orilla del len-guaje para volverse nuevamente las originarias La poesiacutea de hugo mujica nos ilumina desde la noche secreta donde poeta buscador sacerdote pensador albacea del silencio perseguidor de las estrellas invisibles del lenguaje nos hace entregas no peacutetreas para que podamos salir de estos abismos llenos de luz falsi-ficada Un poeta nos arrima hacia la orilla de las palabras para que podamos ir seguros hacia la paacutegina memorial del fuego del lenguaje

hugo MujicaPoesiacutea bajo la soMbra de la MeMoria

joseacute gregorio Vaacutesquez

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Desde hace algunos antildeos he perseguido la voz de Hugo Mujica en los libros que apenas he logrado encontrar Sus reflexiones sobre la poesiacutea desde la poesiacutea en la poesiacutea nos han marcado un nuevo horizonte en la tradicioacuten poeacuteti-ca Aquiacute confluye el riacuteo de palabras que trae el silencio Aquiacute confluye la verti-calidad del lenguaje el secreto del verbo la pura y transparente magia de la tradicioacuten de voces de otros tiempos Aquiacute estaacute el velo sagrado de otras obras de miacutesticos como San Juan de la Cruz de voces vitales para comprender la poesiacutea como la que habita en los mitos oacuterficos o de poetas que nos dejaron un secre-to doloroso en obras como las de Paul Celan el Celan que nos arruga los ojos con que miramos el tiempo Pero tambieacuten su voz estaacute en las palabras de otros apoacutestoles que caminan el largo laberinto de las horas en el recuerdo de las sa-gradas escrituras y en la sabiduriacutea de otros poetas que cantaron el duro silencio de los mensajes sagrados El poeta nos hace partiacutecipes de nuestra agoniacutea al no poder comprender que en nuestras palabras auacuten pervive el vaciacuteo la hora seca la furia de otros dioses que nos ensentildean nuestra distancia y nuestra imposible batalla de palabras Un poeta es una luz en la tiniebla Una llama ardiente en el desierto Un pozo encantado en la soledad Hugo Mujica tambieacuten nos lleva de la mano a la tradicioacuten filosoacutefica de occidente al hacernos encontrar con obras tan importantes como la de Heidegger el pensador ante el arte ante la palabra ante la poesiacutea para crear para desentrantildear para sacarle secretos a la palabra olvidada

Todo esto y muchos maacutes caminos en el bosque de la palabra estaacute en la obra de Hugo Mujica poeta argentino nacido en Buenos Aires en 1942 Es-tudioacute Bellas Artes Filosofiacutea Antropologiacutea Filosoacutefica y Teologiacutea Su obra bajo sus mismas palabras estaacute inscrita en libros como origen y destino 1987 La palabra inicial 1995 Flecha en la niebla 1997 Poeacuteticas del vaciacuteo 2002 Lo naciente 2007 La casa y otros ensayos 2008 La pasioacuten seguacuten Georg Trakl 2009 Ademaacutes sus cuentos se guardan en estos dos libros Solemne y mesurado 1990 y Bajo toda la lluvia del mundo 2008 Su obra poeacutetica iniciada en 1983 ha sido editada en Argentina Espantildea Italia Francia Meacutexico Estados Unidos Chile Eslovenia Bul-garia Ecuador Costa Rica Venezuela y Uruguay En 2013 publicoacute Poesiacutea com-pleta 1983-2011 en la editorial Vaso Roto Meacutexico-Espantildea en 2013 se editoacute su uacuteltimo libro de poesiacutea Cuando todo calla por el que recibioacute el XIII Premio Casa de Ameacuterica de Poesiacutea Americana En su paacutegina Web se encuentra un material muy valioso que nos permite acercarnos al trabajo incansable de todos los diacuteas

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El poeta nos visitoacute hace unos antildeos justamente en el marco de un Festi-val Mundial de Poesiacutea Su obra dejoacute tambieacuten huella cercana con un libro titulado Mirando caer las lluvias y hoy un poco maacutes cerca contemplamos su poeacutetica que sigue daacutendonos resplandor en las horas aciagas del lenguaje

bajo el asombro

instanteunas hojas unas pocas hojas sacudidas por el viento un temblor en oscuro bosque un destello de vida un instante de nintildeo

hm

Algo en la paacutegina un ritmo casi secreto El asombro ante la palabra proferida del silencio

A las puertas del diaacutelogo no abandona la palabra su lugar pero no es palabra el sonido que habita lejos cerca hondo en el papel de la poesiacutea silen-ciosa secreta de Hugo Mujica

Es algo maacutes es fuerza equilibrio sobre que protege y salva el lado sublime del lenguaje poeacutetico

Palabras oscuras que alcanzan claridad en la poesiacutea Sus palabras vienen del pecho abierto del poema para quedarse en el sonido que Mujica va protegiendo en la paacutegina de cada uno de sus libros

Muchas veces desde el mundo usual de las palabras el poeta convo-ca a unas pocas para que transmitan el sonido puro de la poesiacutea camino que recupera el poeta en la palabra para dejarlo como legado pequentildea y gran marca para otros que andan detraacutes de otras sombras no tan cercanas de la poesiacutea El lado indeleble quebrantado lejano del lenguaje

El poeta busca que se restituya el camino maltrecho al que han lleva-do el lenguaje escrito y lo restituye de verdad para volverlo nuevamente para limpiarlo otra vez y ponerlo cercano posible visible

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Asiacute se completa vuelve a encontrarse el poeta ante la palabra poesiacutea y ante ella con la que ella misma nos ha traiacutedo del mundo antiguo Lo maacutes sagrado del silencio el poeta estaacute ahiacute abriendo pulso para que palpite otra vez en la nueva palabra la palabra

Palabras que ya no podemos olvidar Palabras marcadas que se atra-viesan por imposicioacuten de tiempo en el papel

Una palabra que no podraacute consumirse ni anegarse no olvidarse Una verdadera palabra que nos permita volver a recordarnos porque sigue latiendo hondo en el alma del poeta

La palabra apagada la traicionada palabra que hace nido en las paacuteginas miserables de este tiempo anegan en el maacutes cruel de los suburbios del lenguaje en el grito oculto de la poesiacutea la que calla la que intentan acallar acallando la muacutesica de lo indecible Pero ella reaparece altiva en la poesiacutea y en Mujica es canto y celebracioacuten que no queda en el aire ni solo en las afueras sino en el hondo sonido del silencio

eL AnUnCio

Raro relaacutempago del instante brilla y ciega sobre un plato blanco y vaciacuteoHay que acoger el fulgor de la ausenciareflejarel don de lo que no estaacute en cada cosa que creamos

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Una valiosa leccioacuten fue aprendida por Roberto Bolantildeo todo escritor tiene dere-cho a apropiarse de la cultura universal Esta sentencia que fue pronunciada

por Borges y la hizo suya Bolantildeo puede ser vista como un argumento vaacutelido y constante en el trabajo del escritor chileno que lo ayudariacutea en cierto modo a avanzar en su carrera literaria Para situarnos en el anaacutelisis de su literatura es necesario recordar que el primer texto de Bolantildeo fue una pieza teatral llamada eacutel tambieacuten comete locuras o una mirada hipoteacutetica cuyo tiacutetulo el autor cambioacute a El sombrerero loco y envioacute al concurso Casa de las Ameacutericas de La habana cuando residiacutea en Meacutexico en 1971 o 1972

Si bien no tuvo suerte con la obra enviada no desistioacute de la idea de publicar y se encargoacute de enviar otro manuscrito el libro de poesiacutea Gorriones cogiendo altura mdashde 1975 que teniacutea entre ciento cincuenta y doscientas paacutegi-nasmdash al mismo concurso este libro quedoacute entre las obras preseleccionadas sin embargo no llegoacute a ser finalista y nunca se publicoacute La obra se componiacutea de dos largos poemarios el de Roberto Bolantildeo llevaba por tiacutetulo Venas de sarga amer-icana o Visioacuten pornograacutefica del capitalismo y el de su amigo el poeta Bruno Montaneacute Krebs Sobre los largos puentes del mundo

Los intentos de Bolantildeo por publicar sus textos fueron muchos Los en-viacuteos de originales a las editoriales constituyeron una tarea que el propio autor llevariacutea a cabo o les pediriacutea a sus amigos que cumplieran con esos traacutemites Un ejemplo que viene a corroborar aquel esfuerzo del autor por publicar su obra surge del comentario del poeta montaneacute Krebs quien afirma que laquoantes de que Roberto ganara el premio con Los detectives salvajes hacia 1984 Herralde ya habiacutea tenido una novela suya Las revelaciones de monsieur Pain ya entonces le echa el ojo pero no llega a publicarlaraquo (Paacuteez 2005 21)

roberto bolantildeolas exPresiones Maacutes iacutentiMas de su literatura

ramiro urgileacutes coacuterdova

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La voluntad inquebrantable de Bolantildeo se pone de manifiesto por la atencioacuten concentrada que el autor coloca en su quehacer literario cada vez que intenta cumplir su deseo de ver publicados sus libros y lo que lo mantiene alerta como escritor y lo lleva a dedicarse a tiempo completo a la escritura de su narrativa Pero luego del nacimiento de su hijo Lautaro (1990) el autor deja de lado definitivamente su etapa literaria con la poesiacutea mdashen 1992mdash para poder sobrevivir econoacutemicamente y mantener a su familia

Bolantildeo jamaacutes abandonariacutea su rol de poeta Este parece ser el lugar desde el cual se posiciona para escribir prosa En este sentido el autor afirmoacute en una entrevista que

Es mucho maacutes agotador escribir novela que escribir poesiacutea Tambieacuten se podriacutea decir que es maacutes agotador vivir como poeta que vivir como novelista [hellip] durante unos pocos meses de 1979 por ejemplo escribiacute si mal no recuerdo una serie de poemas cortos auacuten ineacuteditos unos poemas que me siguen pareciendo extrantildeos y que en ese momento considereacute buenos incluso muy buenos Luego perdiacute esos poemas entre mis papeles o en alguacuten traslado lo que no me provocoacute la maacutes miacutenima angustia La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba sin pararme a pensar en el futuro que era un derroche auacuten mayor o en la economiacutea que era una economiacutea de supervivencia y que por lo tanto tambieacuten en cierto modo era parte de ese derroche generalizado Esto en prosa equivale al suicidio (Braithwaite 2006 76-77)

La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba

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y por aquel estado actual en sus cuestiones personales Bolantildeo decide trabajar en sus novelas (algunas ya eran proyectos empezados) y se dedica a preparar y corregir varios textos a la vez para asegurarse una entrada de dinero Bolantildeo logra vivir exclusivamente de su profesioacuten de escritor a partir de la publi-cacioacuten de su novela La pista de hielo en 1993 dejando atraacutes al Bolantildeo poeta por ser superado por el Bolantildeo novelista Sus libros van a ser editados uno por antildeo en la editorial Anagrama en donde el autor publicoacute sin interrupcioacuten desde Estrel-la distante (1996b) Llamadas telefoacutenicas (1997) Los detectives salvajes (1998) Amuleto (1999) la reedicioacuten de La senda de los elefantes Monsieur Pain (1999) Nocturno de Chile (2000) Putas asesinas (2001) Amberes (2002) hasta El gaucho insufrible (2003)

universos literarios y tentativas de escritura

Estrella distante y Amuleto son dos novelas autoacutenomas cuyos oriacute-genes parten argumentalmente yo fragmentariamente de otras novelas Este procedimiento se repite por varias razones en las obras de Bolantildeo y el autor se encarga de explicar tal funcionamiento escritural en algunas de sus entrevis-tas En Estrella distante Bolantildeo utiliza un meacutetodo que es el de corregir y ampliar a partir de otro texto La literatura nazi en Ameacuterica (1996a) y con esta uacuteltima novela el autor parece buscar una aproximacioacuten narrativa-estructural a la His-toria universal de la infamia (1935) de Jorge Luis Borges

el autor argentino se refirioacute mdashen el Proacutelogo a la primera edicioacutenmdash a ese conjunto de biografiacuteas que constituye la Historia universal de la infamia como laquoejercicios de prosa narrativaraquo pero veinte antildeos maacutes tarde lo definioacute como laquoel irresponsable juego de un tiacutemidoraquo esta coleccioacuten de relatos (biografiacuteas) de villa-nos crueles que Borges impulsara como diriacutea Sarlo laquouna escritura de lecturas y no como escritura de invencionesraquo (1995 np) es el reconocimiento cabal de su falta de valentiacutea literaria puesto que el autor afirmoacute que no se animaba a escribir cuentos sino que se dedicaba a distraerse falseando y tergiversando historias ajenas

Mientras que la novela de Bolantildeo La literatura nazi en Ameacuterica es para su autor la maacutes tiacutepica (a pesar de la primera impresioacuten que pudieacuteramos tener como lectores) su novela tiene exposicioacuten desarrollo y desenlace pero

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no es para ser leiacuteda como una novela tradicional La obra se puede abrir en cualquier parte para comenzar a leer porque tiene una independencia argu-mental entre las partes que la componen La preferencia de Bolantildeo en cuanto a escribir sobre el mundo de la ultraderecha en esa novela ha sido promovida por su intencioacuten de caricaturizarlo y asiacute poder hablar de otra cosa laquoCuando hablo de los escritores nazis de Ameacuterica en realidad estoy hablando del mun-do a veces heroico y muchas veces canalla de la literatura en generalraquo (deacutes 1998 9)

Esta fue su primera novela de eacutexito y constituyoacute la apertura editorial (a nivel mundial) de Roberto Bolantildeo y en ella se establece un juego metaliterario e intertextual con los modelos de literatura de Alfonso Reyes Rodolfo Wilcock marcel Shwob y como dijimos de Jorge Luis Borges y seguacuten Bolantildeo su genealogiacutea es clariacutesima

El peor soy yo Todo va mejorando a medida que desciende o que se aleja en el tiempo Primero estoy yo despueacutes de miacute estaacute Wilcock con La sinagoga de los iconoclastas antes de Wilcock estaacute Borges con Historia universal de la infamia antes de Borges estaacute Alfonso Reyes con Retratos reales e imaginarios despueacutes viene Marcel Shwob con sus Vidas imaginarias y finalmente los enciclopedistas franceses (Gras Miravet 2000 57)

Las inquietudes criacuteticas para descubrir las fuentes literarias de Bolantildeo han llevado a algunos especialistas a sentildealar yo considerar otros libros no citados por el autor Una de las afirmaciones criacuteticas que se hicieran en los medios acadeacutemicos fue la de mencionar que la novela comparte el modelo de escritura con el libro de Max Aub Jusep Torres Campalans aunque Bolantildeo reconocioacute no haber leiacutedo tal libro pero siacute otros textos del autor

La controvertida obra bolantildeiana (La literatura nazihellip) compuesta por biografiacuteas de autores imaginarios unidos temaacuteticamente por una historia del caos e ilustrada como una especie de manual de literatura le permitioacute a Bolantildeo salir al ruedo mediaacutetico-literario y fue el proyecto noveliacutestico que le propuso a Antoni Garciacutea Porta con el que ya habiacutea escrito una novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984) Su intento por persuadir a Porta para que participara en la escritura de la novela fracasoacute Sin embargo Bolantildeo estaba dispuesto a continuar con la empresa literaria que lo llevariacutea a la redaccioacuten de la laquoenciclopedia Abreviadaraquo (seguacuten la designacioacuten que le dio Bolantildeo por aquel entonces) a pesar de la negativa del espantildeol quien debioacute asumir que le faltaba rodaje y que no podriacutea seguirle el ritmo de trabajo Bolantildeo decidioacute escribir la novela sin su participacioacuten

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Cada trabajo de escritura de Bolantildeo se plantea de un modo especial porque el autor se compromete a intentar mejorar cualquier texto y a profundizar en aquello que no fue atendido en su primera versioacuten Esto excede a un escritor comuacuten que se distingue en el aacutembito de las letras por querer estar siempre en la buacutesqueda de una nueva composicioacuten narrativa Entre sus teacutecnicas literarias seguacuten afirmara el autor se encuentra la utilizacioacuten del meacutetodo de la laquoliteratura fractalraquo y un ejemplo de ello es el caso de sus novelas Estrella distante y La literatura nazi en Ameacuterica que son presentadas como siamesas Estrella distante es laquoel siameacutes superraacutepido y letalraquo y La literatura nazi en Ameacuterica es laquoel siameacutes gordo lento y torperaquo

De modo similar Bolantildeo va utilizando diferentes meacutetodos en su literatura como por ejemplo con la novela Amuleto que parece ser simple pero que no lo es Su meacutetodo de trabajo consiste en comenzar a producir la escritura de una novela (Amuleto) a partir de un fragmento de otra novela Los detectives salvajes Bolantildeo deja el fragmento tal cual fue escrito mdashsin cambiar nadamdash y lo situacutea en un contexto maacutes amplio otra teacutecnica de escritura es utilizada en la novela Amberes que se basa en acotar o no guardar una distancia formal entre prosa y poesiacutea dado que el autor reconoce que no existe para eacutel esa distancia cuando escribe esta novela Ese fue uno de los pocos libros que luego de ser publicado no le resultaba bochornoso a Bolantildeo porque encontraba en eacutel al joven escritor que fue en el momento de su produccioacuten literaria y esa novela sigue siendo laquointeligibleraquo a diferencia de sus otras novelas que son laquoentretenidasraquo

Esta vuelta ambiciosa sobre su narrativa parece no tener importancia para el autor cuando asegura que sus libros laquopor ahora le dan dineroraquo (Maristain 2003 np) pero que estaacute maacutes interesado en los libros de los demaacutes Las consideraciones de Bolantildeo vienen a romper con los enfoques tradicionales cuando ampliacutea su perspectiva para conseguir una idea maacutes plural de la literatura Por eso Bolantildeo habloacute sobre algunas de sus novelas dejando ver las expresiones maacutes iacutentimas de constitucioacuten en sus obras Los detectives salvajes es una novela larga pero legible (una novela-riacuteo[1]) Amuleto es una novela intimista y laquode un solo instrumentoraquo (pero laquopara alguien que sepa dar con ese instrumentoraquo) 2666 (2004a) es una obra bestial y Nocturno de Chile es la metaacutefora de una paiacutes joven e infernal (Joumlsch 2000 np)

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Las posturas teoacuterico-criacuteticas de Bolantildeo apuntan a enfatizar el caraacutecter particular que posee toda novela cuya funcioacuten baacutesica consiste en dar placer al lector para luego a partir de ahiacute ir hacia donde puede y quiere la obra Bolantildeo afirma que laquobuena parte de mi obra si no toda circula no seacute si para bien o para mal de un geacutenero a otro sin mayores problemas En Nocturno de Chile hasta donde recuerdo hay tres el de terror la comedia de situaciones y un hiacutebrido de novela de campo y novela goacuteticaraquo (Garciacutea-Santillaacuten 2002 np)

Si bien las operaciones esteacuteticas en los textos de Bolantildeo se convierten en un asunto aparte para analizar conviene examinar su obra en el contexto de lo que el autor quiere demostrar cuando enfatiza el logro que tienen algunos de sus ejercicios literarios por esa facilitacioacuten del placer de la lectura mdashque mencionamosmdash Pero la dificultad esencial es que ese placer implica un trabajo extra de elaboracioacuten y de comprensioacuten textual tanto para el autor como para el lector que en realidad no le preocupa demasiado a Bolantildeo Este afirma que no escribe para un lector ni tampoco se pregunta si le resultaraacuten faacutecil o no las operaciones literarias que desarrolla en su obra para marcar su estilo personal de escritura

Bolantildeo parece estar obsesionado por esa escritura que le resulta muy placentera Esta enajenacioacuten obsesiva que lo aproxima peligrosamente a una vida aislada y centrada solamente en su tarea de escritor va a crear a su vez una forma de expresioacuten autoral a partir de esa dependencia compleja que mantiene con la literatura y que se observa en sus experiencias vitales y en sus textos A tal punto es significativo este giro literario en su vida que lo acerca a una convivencia intimista con las letras y que puede definirse siguiendo las palabras del criacutetico franceacutes Roland Barthes dentro del contexto de significacioacuten de un laquoescritor de placer (y [de] su lector) [quien] acepta la letra renunciando al goce [y] tiene el derecho y el poder de decirlo la letra es su placer estaacute obsesionado por ellaraquo (2008 32)

La interaccioacuten que se observa entre Bolantildeo como autor y su obra particularmente en sus novelas es notable La ventaja con esta aproximacioacuten iacutentima que tiene el autor con su literatura es que favorece las condiciones para una produccioacuten ilimitada

La atencioacuten que Bolantildeo pone en su noveliacutestica y que es conducida por su amplia imaginacioacuten le permite discurrir en la posibilidad de conformar

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una trilogiacutea que incluye las novelas Nocturno de Chile Amuleto y una tercera novela mdashque el autor confesoacute que ya no escribiriacuteamdash llamada Corrida Bolantildeo habiacutea pensado que como Nocturno de Chile tiene la misma estructura que Amuleto le seriacutea posible escribir otra novela que terminariacutea cerrando el ciacuterculo literario para emparentar estas tres obras Estas novelas son seguacuten Bolantildeo musicales (de caacutemara) y tambieacuten son piezas teatrales de una sola voz inestable y caprichosa pero entregada y en diaacutelogo con su destino La clave comunicativa de esas laquovoces musicalesraquo con ese destino programado por el autor ha fallado al menos de manera parcial cuando esa trilogiacutea se queda en dueto

Las novelas que conforman el dueto no quedan fuera de las clasificaciones La criacutetica cultural define a Estrella distante Amuleto y Nocturno de Chile como laquonovelas denunciaraquo (Loyola 2007 np) porque laquodenuncianraquo acontecimientos poliacutetico-histoacutericos de Chile y Meacutexico (la dictadura chilena con la complicidad de las eacutelites intelectuales y la revuelta estudiantil mexicana de Tlatelolco) Mientras que en otra novela Una novelita lumpen (2002) se halla una denuncia que no es poliacutetico-histoacuterica o social sino maacutes bien tiene un tono o tenor existencial a traveacutes de lo que se proyecta con la voz femenina de la narradora mdashBiancamdash que expresa de alguacuten modo la desolacioacuten del hombre actual

El protagonismo que fueron adquiriendo algunas obras de Bolantildeo en la escena literaria se debe al compromiso que el autor deposita en ellas cuando trata temas que preocupan y que persisten fuertemente maacutes allaacute de su aproximacioacuten ficcional en el imaginario colectivo de una sociedad

los secretos mejor guardados

La primera novela que Roberto Bolantildeo logra publicar es Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce y como dijimos fue escrita en coautoriacutea con Antoni Garciacutea Porta Esta novela fue creada a distancia Bolantildeo escribiacutea en Gerona y Porta en Barcelona Fue reeditada veinte antildeos despueacutes de su primera publicacioacuten (en 1984) junto a laquodiario de barraquo este uacuteltimo es un texto ineacutedito que formaba parte de un libro de relatos del cual no

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queda constancia excepto el mencionado relato y del que Bolantildeo deciacutea no acordarse Su redaccioacuten es anterior a la novela (invierno de 1979) y se respetoacute el original mdashsolo se corrigieron errores tipograacuteficos y hubo alguacuten ajuste de sintaxismdash sin modificar el contenido del texto para mantener asiacute (como afirmoacute Antoni Garciacutea Porta) su esencia y por otra parte la novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce que llevaba por tiacutetulo en la versioacuten preliminar Flores para Morrison se modificoacute cuando Bolantildeo decide hacer una aproximacioacuten al tiacutetulo del poema de su amigo mario Santiago laquoConsejos de un disciacutepulo de marx a un fanaacutetico de heideggerraquo

Las inquietudes que fueron surgiendo con respecto a la novela se resolvieron por carta entre Bolantildeo y Porta En aquella correspondencia (de diciembre de 1981) que Bolantildeo envioacute a Porta se proponiacutea una serie de cambios para los protagonistas que Porta reproduce en el texto introductorio laquoLa escritura a cuatro manosraquo mdashfechado en Barcelona en noviembre de 2005mdash que se incluye en la uacuteltima reedicioacuten de la novela

[hellip] a) fijarlos maacutes en cierto prototipo que nos permita juegos guintildeos al lector b) aclarar mdashvolver maacutes complejamdash la escenografiacutea por la que se mueven por ejemplo hacerla definitivamente de serie negra c) trabajar el personaje femenino y antildeadir tal vez uno o dos protagonistas maacutes d) enfocar la novela tuacute y yo como si rodaacuteramos una peliacutecula de aventuras permitieacutendonos todos los cortes todos los montajes etc e) profundizar la veta joyceana del personaje central de hecho hacer de esto uno de los leitmotiv de la obra de una manera modesta y en policiacuteaco hace con Joyce mdasho con el Ulises de J Jmdash lo que este hizo con homero y la odisea iexclClaro iexclLa diferencia es grande Pero puede resultar muy interesante una especie de dripping polloqueano la traslacioacuten de siacutembolos y obsesiones joisanas a una novela raacutepida violenta breveraquo (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 10)

La experiencia literaria con esta primera novela fue fundamental para el comienzo de las carreras literarias de estos escritores Ambos habiacutean intentado escribir relatos y guiones de cine pero algunos de esos proyectos fueron desechados con el fin de concretar la novela Sobre los secretos de su creacioacuten que no fueron guardados por ninguno de los dos autores Garciacutea Porta dijo

he leiacutedo que Bolantildeo en alguna parte desveloacute finalmente el secreto laquoes una novela que escribiacute a dos manos con Toni Garciacutea Porta eacutel hizo un borrador y yo lo acabeacute Nos divertimos mucho escribieacutendola sobre todo yo Fue una eacutepoca en que trabajaba en una tienda y por las noches dormiacutea alliacute mismo no teniacutea televisioacuten no teniacutea radio no teniacutea nada y me poniacutea a escribir Fue muy divertidoraquo Tal vez Bolantildeo con esas palabras no pretendiera otra cosa que antildeadir confusioacuten a las distintas versiones que con anterioridad habiacutea ofrecido (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 8-9)

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Una de las paacuteginas del manuscrito El espiacuteritu de la ciencia-ficcioacuten de Roberto Bolantildeo

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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(CONFESIOacuteNel poema el que anheloal que aspiroes el que pueda leerse en voz alta sin que nada se oigaes ese imposible el que comienzo cada vez es desde esa quimera

que escribo y borro)h m

a orillas del silencio

hellipdE la muErtE El tIEmpO tIENE y algO traEmariacutea zambraNO

Un poeta yace al borde de las palabras Su cuerpo puente de silencios Su grito relaacutempago de soledades furia de acordes rotos que se hacen en el

papel y se buscan y se encuentran bajo la tinta oscura de la palabra bajo el sonido eteacutereo que circula en la paacutegina lejana

A queacute nos acostumbra el poeta Un poeta como Hugo Mujica hacia doacutende nos traslada Su obra tejida en las paacuteginas de los antildeos nos ha permitido emprender camino hacia varias direcciones Todas llevan a un lugar provisorio Todas insisten en decirnos las palabras esas palabras que no estaacuten tatuadas marcadas maltratadas agoacutenicas o que estaacutendolo han salido a la orilla del len-guaje para volverse nuevamente las originarias La poesiacutea de hugo mujica nos ilumina desde la noche secreta donde poeta buscador sacerdote pensador albacea del silencio perseguidor de las estrellas invisibles del lenguaje nos hace entregas no peacutetreas para que podamos salir de estos abismos llenos de luz falsi-ficada Un poeta nos arrima hacia la orilla de las palabras para que podamos ir seguros hacia la paacutegina memorial del fuego del lenguaje

hugo MujicaPoesiacutea bajo la soMbra de la MeMoria

joseacute gregorio Vaacutesquez

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Desde hace algunos antildeos he perseguido la voz de Hugo Mujica en los libros que apenas he logrado encontrar Sus reflexiones sobre la poesiacutea desde la poesiacutea en la poesiacutea nos han marcado un nuevo horizonte en la tradicioacuten poeacuteti-ca Aquiacute confluye el riacuteo de palabras que trae el silencio Aquiacute confluye la verti-calidad del lenguaje el secreto del verbo la pura y transparente magia de la tradicioacuten de voces de otros tiempos Aquiacute estaacute el velo sagrado de otras obras de miacutesticos como San Juan de la Cruz de voces vitales para comprender la poesiacutea como la que habita en los mitos oacuterficos o de poetas que nos dejaron un secre-to doloroso en obras como las de Paul Celan el Celan que nos arruga los ojos con que miramos el tiempo Pero tambieacuten su voz estaacute en las palabras de otros apoacutestoles que caminan el largo laberinto de las horas en el recuerdo de las sa-gradas escrituras y en la sabiduriacutea de otros poetas que cantaron el duro silencio de los mensajes sagrados El poeta nos hace partiacutecipes de nuestra agoniacutea al no poder comprender que en nuestras palabras auacuten pervive el vaciacuteo la hora seca la furia de otros dioses que nos ensentildean nuestra distancia y nuestra imposible batalla de palabras Un poeta es una luz en la tiniebla Una llama ardiente en el desierto Un pozo encantado en la soledad Hugo Mujica tambieacuten nos lleva de la mano a la tradicioacuten filosoacutefica de occidente al hacernos encontrar con obras tan importantes como la de Heidegger el pensador ante el arte ante la palabra ante la poesiacutea para crear para desentrantildear para sacarle secretos a la palabra olvidada

Todo esto y muchos maacutes caminos en el bosque de la palabra estaacute en la obra de Hugo Mujica poeta argentino nacido en Buenos Aires en 1942 Es-tudioacute Bellas Artes Filosofiacutea Antropologiacutea Filosoacutefica y Teologiacutea Su obra bajo sus mismas palabras estaacute inscrita en libros como origen y destino 1987 La palabra inicial 1995 Flecha en la niebla 1997 Poeacuteticas del vaciacuteo 2002 Lo naciente 2007 La casa y otros ensayos 2008 La pasioacuten seguacuten Georg Trakl 2009 Ademaacutes sus cuentos se guardan en estos dos libros Solemne y mesurado 1990 y Bajo toda la lluvia del mundo 2008 Su obra poeacutetica iniciada en 1983 ha sido editada en Argentina Espantildea Italia Francia Meacutexico Estados Unidos Chile Eslovenia Bul-garia Ecuador Costa Rica Venezuela y Uruguay En 2013 publicoacute Poesiacutea com-pleta 1983-2011 en la editorial Vaso Roto Meacutexico-Espantildea en 2013 se editoacute su uacuteltimo libro de poesiacutea Cuando todo calla por el que recibioacute el XIII Premio Casa de Ameacuterica de Poesiacutea Americana En su paacutegina Web se encuentra un material muy valioso que nos permite acercarnos al trabajo incansable de todos los diacuteas

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El poeta nos visitoacute hace unos antildeos justamente en el marco de un Festi-val Mundial de Poesiacutea Su obra dejoacute tambieacuten huella cercana con un libro titulado Mirando caer las lluvias y hoy un poco maacutes cerca contemplamos su poeacutetica que sigue daacutendonos resplandor en las horas aciagas del lenguaje

bajo el asombro

instanteunas hojas unas pocas hojas sacudidas por el viento un temblor en oscuro bosque un destello de vida un instante de nintildeo

hm

Algo en la paacutegina un ritmo casi secreto El asombro ante la palabra proferida del silencio

A las puertas del diaacutelogo no abandona la palabra su lugar pero no es palabra el sonido que habita lejos cerca hondo en el papel de la poesiacutea silen-ciosa secreta de Hugo Mujica

Es algo maacutes es fuerza equilibrio sobre que protege y salva el lado sublime del lenguaje poeacutetico

Palabras oscuras que alcanzan claridad en la poesiacutea Sus palabras vienen del pecho abierto del poema para quedarse en el sonido que Mujica va protegiendo en la paacutegina de cada uno de sus libros

Muchas veces desde el mundo usual de las palabras el poeta convo-ca a unas pocas para que transmitan el sonido puro de la poesiacutea camino que recupera el poeta en la palabra para dejarlo como legado pequentildea y gran marca para otros que andan detraacutes de otras sombras no tan cercanas de la poesiacutea El lado indeleble quebrantado lejano del lenguaje

El poeta busca que se restituya el camino maltrecho al que han lleva-do el lenguaje escrito y lo restituye de verdad para volverlo nuevamente para limpiarlo otra vez y ponerlo cercano posible visible

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Asiacute se completa vuelve a encontrarse el poeta ante la palabra poesiacutea y ante ella con la que ella misma nos ha traiacutedo del mundo antiguo Lo maacutes sagrado del silencio el poeta estaacute ahiacute abriendo pulso para que palpite otra vez en la nueva palabra la palabra

Palabras que ya no podemos olvidar Palabras marcadas que se atra-viesan por imposicioacuten de tiempo en el papel

Una palabra que no podraacute consumirse ni anegarse no olvidarse Una verdadera palabra que nos permita volver a recordarnos porque sigue latiendo hondo en el alma del poeta

La palabra apagada la traicionada palabra que hace nido en las paacuteginas miserables de este tiempo anegan en el maacutes cruel de los suburbios del lenguaje en el grito oculto de la poesiacutea la que calla la que intentan acallar acallando la muacutesica de lo indecible Pero ella reaparece altiva en la poesiacutea y en Mujica es canto y celebracioacuten que no queda en el aire ni solo en las afueras sino en el hondo sonido del silencio

eL AnUnCio

Raro relaacutempago del instante brilla y ciega sobre un plato blanco y vaciacuteoHay que acoger el fulgor de la ausenciareflejarel don de lo que no estaacute en cada cosa que creamos

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Una valiosa leccioacuten fue aprendida por Roberto Bolantildeo todo escritor tiene dere-cho a apropiarse de la cultura universal Esta sentencia que fue pronunciada

por Borges y la hizo suya Bolantildeo puede ser vista como un argumento vaacutelido y constante en el trabajo del escritor chileno que lo ayudariacutea en cierto modo a avanzar en su carrera literaria Para situarnos en el anaacutelisis de su literatura es necesario recordar que el primer texto de Bolantildeo fue una pieza teatral llamada eacutel tambieacuten comete locuras o una mirada hipoteacutetica cuyo tiacutetulo el autor cambioacute a El sombrerero loco y envioacute al concurso Casa de las Ameacutericas de La habana cuando residiacutea en Meacutexico en 1971 o 1972

Si bien no tuvo suerte con la obra enviada no desistioacute de la idea de publicar y se encargoacute de enviar otro manuscrito el libro de poesiacutea Gorriones cogiendo altura mdashde 1975 que teniacutea entre ciento cincuenta y doscientas paacutegi-nasmdash al mismo concurso este libro quedoacute entre las obras preseleccionadas sin embargo no llegoacute a ser finalista y nunca se publicoacute La obra se componiacutea de dos largos poemarios el de Roberto Bolantildeo llevaba por tiacutetulo Venas de sarga amer-icana o Visioacuten pornograacutefica del capitalismo y el de su amigo el poeta Bruno Montaneacute Krebs Sobre los largos puentes del mundo

Los intentos de Bolantildeo por publicar sus textos fueron muchos Los en-viacuteos de originales a las editoriales constituyeron una tarea que el propio autor llevariacutea a cabo o les pediriacutea a sus amigos que cumplieran con esos traacutemites Un ejemplo que viene a corroborar aquel esfuerzo del autor por publicar su obra surge del comentario del poeta montaneacute Krebs quien afirma que laquoantes de que Roberto ganara el premio con Los detectives salvajes hacia 1984 Herralde ya habiacutea tenido una novela suya Las revelaciones de monsieur Pain ya entonces le echa el ojo pero no llega a publicarlaraquo (Paacuteez 2005 21)

roberto bolantildeolas exPresiones Maacutes iacutentiMas de su literatura

ramiro urgileacutes coacuterdova

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La voluntad inquebrantable de Bolantildeo se pone de manifiesto por la atencioacuten concentrada que el autor coloca en su quehacer literario cada vez que intenta cumplir su deseo de ver publicados sus libros y lo que lo mantiene alerta como escritor y lo lleva a dedicarse a tiempo completo a la escritura de su narrativa Pero luego del nacimiento de su hijo Lautaro (1990) el autor deja de lado definitivamente su etapa literaria con la poesiacutea mdashen 1992mdash para poder sobrevivir econoacutemicamente y mantener a su familia

Bolantildeo jamaacutes abandonariacutea su rol de poeta Este parece ser el lugar desde el cual se posiciona para escribir prosa En este sentido el autor afirmoacute en una entrevista que

Es mucho maacutes agotador escribir novela que escribir poesiacutea Tambieacuten se podriacutea decir que es maacutes agotador vivir como poeta que vivir como novelista [hellip] durante unos pocos meses de 1979 por ejemplo escribiacute si mal no recuerdo una serie de poemas cortos auacuten ineacuteditos unos poemas que me siguen pareciendo extrantildeos y que en ese momento considereacute buenos incluso muy buenos Luego perdiacute esos poemas entre mis papeles o en alguacuten traslado lo que no me provocoacute la maacutes miacutenima angustia La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba sin pararme a pensar en el futuro que era un derroche auacuten mayor o en la economiacutea que era una economiacutea de supervivencia y que por lo tanto tambieacuten en cierto modo era parte de ese derroche generalizado Esto en prosa equivale al suicidio (Braithwaite 2006 76-77)

La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba

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y por aquel estado actual en sus cuestiones personales Bolantildeo decide trabajar en sus novelas (algunas ya eran proyectos empezados) y se dedica a preparar y corregir varios textos a la vez para asegurarse una entrada de dinero Bolantildeo logra vivir exclusivamente de su profesioacuten de escritor a partir de la publi-cacioacuten de su novela La pista de hielo en 1993 dejando atraacutes al Bolantildeo poeta por ser superado por el Bolantildeo novelista Sus libros van a ser editados uno por antildeo en la editorial Anagrama en donde el autor publicoacute sin interrupcioacuten desde Estrel-la distante (1996b) Llamadas telefoacutenicas (1997) Los detectives salvajes (1998) Amuleto (1999) la reedicioacuten de La senda de los elefantes Monsieur Pain (1999) Nocturno de Chile (2000) Putas asesinas (2001) Amberes (2002) hasta El gaucho insufrible (2003)

universos literarios y tentativas de escritura

Estrella distante y Amuleto son dos novelas autoacutenomas cuyos oriacute-genes parten argumentalmente yo fragmentariamente de otras novelas Este procedimiento se repite por varias razones en las obras de Bolantildeo y el autor se encarga de explicar tal funcionamiento escritural en algunas de sus entrevis-tas En Estrella distante Bolantildeo utiliza un meacutetodo que es el de corregir y ampliar a partir de otro texto La literatura nazi en Ameacuterica (1996a) y con esta uacuteltima novela el autor parece buscar una aproximacioacuten narrativa-estructural a la His-toria universal de la infamia (1935) de Jorge Luis Borges

el autor argentino se refirioacute mdashen el Proacutelogo a la primera edicioacutenmdash a ese conjunto de biografiacuteas que constituye la Historia universal de la infamia como laquoejercicios de prosa narrativaraquo pero veinte antildeos maacutes tarde lo definioacute como laquoel irresponsable juego de un tiacutemidoraquo esta coleccioacuten de relatos (biografiacuteas) de villa-nos crueles que Borges impulsara como diriacutea Sarlo laquouna escritura de lecturas y no como escritura de invencionesraquo (1995 np) es el reconocimiento cabal de su falta de valentiacutea literaria puesto que el autor afirmoacute que no se animaba a escribir cuentos sino que se dedicaba a distraerse falseando y tergiversando historias ajenas

Mientras que la novela de Bolantildeo La literatura nazi en Ameacuterica es para su autor la maacutes tiacutepica (a pesar de la primera impresioacuten que pudieacuteramos tener como lectores) su novela tiene exposicioacuten desarrollo y desenlace pero

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no es para ser leiacuteda como una novela tradicional La obra se puede abrir en cualquier parte para comenzar a leer porque tiene una independencia argu-mental entre las partes que la componen La preferencia de Bolantildeo en cuanto a escribir sobre el mundo de la ultraderecha en esa novela ha sido promovida por su intencioacuten de caricaturizarlo y asiacute poder hablar de otra cosa laquoCuando hablo de los escritores nazis de Ameacuterica en realidad estoy hablando del mun-do a veces heroico y muchas veces canalla de la literatura en generalraquo (deacutes 1998 9)

Esta fue su primera novela de eacutexito y constituyoacute la apertura editorial (a nivel mundial) de Roberto Bolantildeo y en ella se establece un juego metaliterario e intertextual con los modelos de literatura de Alfonso Reyes Rodolfo Wilcock marcel Shwob y como dijimos de Jorge Luis Borges y seguacuten Bolantildeo su genealogiacutea es clariacutesima

El peor soy yo Todo va mejorando a medida que desciende o que se aleja en el tiempo Primero estoy yo despueacutes de miacute estaacute Wilcock con La sinagoga de los iconoclastas antes de Wilcock estaacute Borges con Historia universal de la infamia antes de Borges estaacute Alfonso Reyes con Retratos reales e imaginarios despueacutes viene Marcel Shwob con sus Vidas imaginarias y finalmente los enciclopedistas franceses (Gras Miravet 2000 57)

Las inquietudes criacuteticas para descubrir las fuentes literarias de Bolantildeo han llevado a algunos especialistas a sentildealar yo considerar otros libros no citados por el autor Una de las afirmaciones criacuteticas que se hicieran en los medios acadeacutemicos fue la de mencionar que la novela comparte el modelo de escritura con el libro de Max Aub Jusep Torres Campalans aunque Bolantildeo reconocioacute no haber leiacutedo tal libro pero siacute otros textos del autor

La controvertida obra bolantildeiana (La literatura nazihellip) compuesta por biografiacuteas de autores imaginarios unidos temaacuteticamente por una historia del caos e ilustrada como una especie de manual de literatura le permitioacute a Bolantildeo salir al ruedo mediaacutetico-literario y fue el proyecto noveliacutestico que le propuso a Antoni Garciacutea Porta con el que ya habiacutea escrito una novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984) Su intento por persuadir a Porta para que participara en la escritura de la novela fracasoacute Sin embargo Bolantildeo estaba dispuesto a continuar con la empresa literaria que lo llevariacutea a la redaccioacuten de la laquoenciclopedia Abreviadaraquo (seguacuten la designacioacuten que le dio Bolantildeo por aquel entonces) a pesar de la negativa del espantildeol quien debioacute asumir que le faltaba rodaje y que no podriacutea seguirle el ritmo de trabajo Bolantildeo decidioacute escribir la novela sin su participacioacuten

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Cada trabajo de escritura de Bolantildeo se plantea de un modo especial porque el autor se compromete a intentar mejorar cualquier texto y a profundizar en aquello que no fue atendido en su primera versioacuten Esto excede a un escritor comuacuten que se distingue en el aacutembito de las letras por querer estar siempre en la buacutesqueda de una nueva composicioacuten narrativa Entre sus teacutecnicas literarias seguacuten afirmara el autor se encuentra la utilizacioacuten del meacutetodo de la laquoliteratura fractalraquo y un ejemplo de ello es el caso de sus novelas Estrella distante y La literatura nazi en Ameacuterica que son presentadas como siamesas Estrella distante es laquoel siameacutes superraacutepido y letalraquo y La literatura nazi en Ameacuterica es laquoel siameacutes gordo lento y torperaquo

De modo similar Bolantildeo va utilizando diferentes meacutetodos en su literatura como por ejemplo con la novela Amuleto que parece ser simple pero que no lo es Su meacutetodo de trabajo consiste en comenzar a producir la escritura de una novela (Amuleto) a partir de un fragmento de otra novela Los detectives salvajes Bolantildeo deja el fragmento tal cual fue escrito mdashsin cambiar nadamdash y lo situacutea en un contexto maacutes amplio otra teacutecnica de escritura es utilizada en la novela Amberes que se basa en acotar o no guardar una distancia formal entre prosa y poesiacutea dado que el autor reconoce que no existe para eacutel esa distancia cuando escribe esta novela Ese fue uno de los pocos libros que luego de ser publicado no le resultaba bochornoso a Bolantildeo porque encontraba en eacutel al joven escritor que fue en el momento de su produccioacuten literaria y esa novela sigue siendo laquointeligibleraquo a diferencia de sus otras novelas que son laquoentretenidasraquo

Esta vuelta ambiciosa sobre su narrativa parece no tener importancia para el autor cuando asegura que sus libros laquopor ahora le dan dineroraquo (Maristain 2003 np) pero que estaacute maacutes interesado en los libros de los demaacutes Las consideraciones de Bolantildeo vienen a romper con los enfoques tradicionales cuando ampliacutea su perspectiva para conseguir una idea maacutes plural de la literatura Por eso Bolantildeo habloacute sobre algunas de sus novelas dejando ver las expresiones maacutes iacutentimas de constitucioacuten en sus obras Los detectives salvajes es una novela larga pero legible (una novela-riacuteo[1]) Amuleto es una novela intimista y laquode un solo instrumentoraquo (pero laquopara alguien que sepa dar con ese instrumentoraquo) 2666 (2004a) es una obra bestial y Nocturno de Chile es la metaacutefora de una paiacutes joven e infernal (Joumlsch 2000 np)

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Las posturas teoacuterico-criacuteticas de Bolantildeo apuntan a enfatizar el caraacutecter particular que posee toda novela cuya funcioacuten baacutesica consiste en dar placer al lector para luego a partir de ahiacute ir hacia donde puede y quiere la obra Bolantildeo afirma que laquobuena parte de mi obra si no toda circula no seacute si para bien o para mal de un geacutenero a otro sin mayores problemas En Nocturno de Chile hasta donde recuerdo hay tres el de terror la comedia de situaciones y un hiacutebrido de novela de campo y novela goacuteticaraquo (Garciacutea-Santillaacuten 2002 np)

Si bien las operaciones esteacuteticas en los textos de Bolantildeo se convierten en un asunto aparte para analizar conviene examinar su obra en el contexto de lo que el autor quiere demostrar cuando enfatiza el logro que tienen algunos de sus ejercicios literarios por esa facilitacioacuten del placer de la lectura mdashque mencionamosmdash Pero la dificultad esencial es que ese placer implica un trabajo extra de elaboracioacuten y de comprensioacuten textual tanto para el autor como para el lector que en realidad no le preocupa demasiado a Bolantildeo Este afirma que no escribe para un lector ni tampoco se pregunta si le resultaraacuten faacutecil o no las operaciones literarias que desarrolla en su obra para marcar su estilo personal de escritura

Bolantildeo parece estar obsesionado por esa escritura que le resulta muy placentera Esta enajenacioacuten obsesiva que lo aproxima peligrosamente a una vida aislada y centrada solamente en su tarea de escritor va a crear a su vez una forma de expresioacuten autoral a partir de esa dependencia compleja que mantiene con la literatura y que se observa en sus experiencias vitales y en sus textos A tal punto es significativo este giro literario en su vida que lo acerca a una convivencia intimista con las letras y que puede definirse siguiendo las palabras del criacutetico franceacutes Roland Barthes dentro del contexto de significacioacuten de un laquoescritor de placer (y [de] su lector) [quien] acepta la letra renunciando al goce [y] tiene el derecho y el poder de decirlo la letra es su placer estaacute obsesionado por ellaraquo (2008 32)

La interaccioacuten que se observa entre Bolantildeo como autor y su obra particularmente en sus novelas es notable La ventaja con esta aproximacioacuten iacutentima que tiene el autor con su literatura es que favorece las condiciones para una produccioacuten ilimitada

La atencioacuten que Bolantildeo pone en su noveliacutestica y que es conducida por su amplia imaginacioacuten le permite discurrir en la posibilidad de conformar

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una trilogiacutea que incluye las novelas Nocturno de Chile Amuleto y una tercera novela mdashque el autor confesoacute que ya no escribiriacuteamdash llamada Corrida Bolantildeo habiacutea pensado que como Nocturno de Chile tiene la misma estructura que Amuleto le seriacutea posible escribir otra novela que terminariacutea cerrando el ciacuterculo literario para emparentar estas tres obras Estas novelas son seguacuten Bolantildeo musicales (de caacutemara) y tambieacuten son piezas teatrales de una sola voz inestable y caprichosa pero entregada y en diaacutelogo con su destino La clave comunicativa de esas laquovoces musicalesraquo con ese destino programado por el autor ha fallado al menos de manera parcial cuando esa trilogiacutea se queda en dueto

Las novelas que conforman el dueto no quedan fuera de las clasificaciones La criacutetica cultural define a Estrella distante Amuleto y Nocturno de Chile como laquonovelas denunciaraquo (Loyola 2007 np) porque laquodenuncianraquo acontecimientos poliacutetico-histoacutericos de Chile y Meacutexico (la dictadura chilena con la complicidad de las eacutelites intelectuales y la revuelta estudiantil mexicana de Tlatelolco) Mientras que en otra novela Una novelita lumpen (2002) se halla una denuncia que no es poliacutetico-histoacuterica o social sino maacutes bien tiene un tono o tenor existencial a traveacutes de lo que se proyecta con la voz femenina de la narradora mdashBiancamdash que expresa de alguacuten modo la desolacioacuten del hombre actual

El protagonismo que fueron adquiriendo algunas obras de Bolantildeo en la escena literaria se debe al compromiso que el autor deposita en ellas cuando trata temas que preocupan y que persisten fuertemente maacutes allaacute de su aproximacioacuten ficcional en el imaginario colectivo de una sociedad

los secretos mejor guardados

La primera novela que Roberto Bolantildeo logra publicar es Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce y como dijimos fue escrita en coautoriacutea con Antoni Garciacutea Porta Esta novela fue creada a distancia Bolantildeo escribiacutea en Gerona y Porta en Barcelona Fue reeditada veinte antildeos despueacutes de su primera publicacioacuten (en 1984) junto a laquodiario de barraquo este uacuteltimo es un texto ineacutedito que formaba parte de un libro de relatos del cual no

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queda constancia excepto el mencionado relato y del que Bolantildeo deciacutea no acordarse Su redaccioacuten es anterior a la novela (invierno de 1979) y se respetoacute el original mdashsolo se corrigieron errores tipograacuteficos y hubo alguacuten ajuste de sintaxismdash sin modificar el contenido del texto para mantener asiacute (como afirmoacute Antoni Garciacutea Porta) su esencia y por otra parte la novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce que llevaba por tiacutetulo en la versioacuten preliminar Flores para Morrison se modificoacute cuando Bolantildeo decide hacer una aproximacioacuten al tiacutetulo del poema de su amigo mario Santiago laquoConsejos de un disciacutepulo de marx a un fanaacutetico de heideggerraquo

Las inquietudes que fueron surgiendo con respecto a la novela se resolvieron por carta entre Bolantildeo y Porta En aquella correspondencia (de diciembre de 1981) que Bolantildeo envioacute a Porta se proponiacutea una serie de cambios para los protagonistas que Porta reproduce en el texto introductorio laquoLa escritura a cuatro manosraquo mdashfechado en Barcelona en noviembre de 2005mdash que se incluye en la uacuteltima reedicioacuten de la novela

[hellip] a) fijarlos maacutes en cierto prototipo que nos permita juegos guintildeos al lector b) aclarar mdashvolver maacutes complejamdash la escenografiacutea por la que se mueven por ejemplo hacerla definitivamente de serie negra c) trabajar el personaje femenino y antildeadir tal vez uno o dos protagonistas maacutes d) enfocar la novela tuacute y yo como si rodaacuteramos una peliacutecula de aventuras permitieacutendonos todos los cortes todos los montajes etc e) profundizar la veta joyceana del personaje central de hecho hacer de esto uno de los leitmotiv de la obra de una manera modesta y en policiacuteaco hace con Joyce mdasho con el Ulises de J Jmdash lo que este hizo con homero y la odisea iexclClaro iexclLa diferencia es grande Pero puede resultar muy interesante una especie de dripping polloqueano la traslacioacuten de siacutembolos y obsesiones joisanas a una novela raacutepida violenta breveraquo (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 10)

La experiencia literaria con esta primera novela fue fundamental para el comienzo de las carreras literarias de estos escritores Ambos habiacutean intentado escribir relatos y guiones de cine pero algunos de esos proyectos fueron desechados con el fin de concretar la novela Sobre los secretos de su creacioacuten que no fueron guardados por ninguno de los dos autores Garciacutea Porta dijo

he leiacutedo que Bolantildeo en alguna parte desveloacute finalmente el secreto laquoes una novela que escribiacute a dos manos con Toni Garciacutea Porta eacutel hizo un borrador y yo lo acabeacute Nos divertimos mucho escribieacutendola sobre todo yo Fue una eacutepoca en que trabajaba en una tienda y por las noches dormiacutea alliacute mismo no teniacutea televisioacuten no teniacutea radio no teniacutea nada y me poniacutea a escribir Fue muy divertidoraquo Tal vez Bolantildeo con esas palabras no pretendiera otra cosa que antildeadir confusioacuten a las distintas versiones que con anterioridad habiacutea ofrecido (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 8-9)

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Una de las paacuteginas del manuscrito El espiacuteritu de la ciencia-ficcioacuten de Roberto Bolantildeo

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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Desde hace algunos antildeos he perseguido la voz de Hugo Mujica en los libros que apenas he logrado encontrar Sus reflexiones sobre la poesiacutea desde la poesiacutea en la poesiacutea nos han marcado un nuevo horizonte en la tradicioacuten poeacuteti-ca Aquiacute confluye el riacuteo de palabras que trae el silencio Aquiacute confluye la verti-calidad del lenguaje el secreto del verbo la pura y transparente magia de la tradicioacuten de voces de otros tiempos Aquiacute estaacute el velo sagrado de otras obras de miacutesticos como San Juan de la Cruz de voces vitales para comprender la poesiacutea como la que habita en los mitos oacuterficos o de poetas que nos dejaron un secre-to doloroso en obras como las de Paul Celan el Celan que nos arruga los ojos con que miramos el tiempo Pero tambieacuten su voz estaacute en las palabras de otros apoacutestoles que caminan el largo laberinto de las horas en el recuerdo de las sa-gradas escrituras y en la sabiduriacutea de otros poetas que cantaron el duro silencio de los mensajes sagrados El poeta nos hace partiacutecipes de nuestra agoniacutea al no poder comprender que en nuestras palabras auacuten pervive el vaciacuteo la hora seca la furia de otros dioses que nos ensentildean nuestra distancia y nuestra imposible batalla de palabras Un poeta es una luz en la tiniebla Una llama ardiente en el desierto Un pozo encantado en la soledad Hugo Mujica tambieacuten nos lleva de la mano a la tradicioacuten filosoacutefica de occidente al hacernos encontrar con obras tan importantes como la de Heidegger el pensador ante el arte ante la palabra ante la poesiacutea para crear para desentrantildear para sacarle secretos a la palabra olvidada

Todo esto y muchos maacutes caminos en el bosque de la palabra estaacute en la obra de Hugo Mujica poeta argentino nacido en Buenos Aires en 1942 Es-tudioacute Bellas Artes Filosofiacutea Antropologiacutea Filosoacutefica y Teologiacutea Su obra bajo sus mismas palabras estaacute inscrita en libros como origen y destino 1987 La palabra inicial 1995 Flecha en la niebla 1997 Poeacuteticas del vaciacuteo 2002 Lo naciente 2007 La casa y otros ensayos 2008 La pasioacuten seguacuten Georg Trakl 2009 Ademaacutes sus cuentos se guardan en estos dos libros Solemne y mesurado 1990 y Bajo toda la lluvia del mundo 2008 Su obra poeacutetica iniciada en 1983 ha sido editada en Argentina Espantildea Italia Francia Meacutexico Estados Unidos Chile Eslovenia Bul-garia Ecuador Costa Rica Venezuela y Uruguay En 2013 publicoacute Poesiacutea com-pleta 1983-2011 en la editorial Vaso Roto Meacutexico-Espantildea en 2013 se editoacute su uacuteltimo libro de poesiacutea Cuando todo calla por el que recibioacute el XIII Premio Casa de Ameacuterica de Poesiacutea Americana En su paacutegina Web se encuentra un material muy valioso que nos permite acercarnos al trabajo incansable de todos los diacuteas

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El poeta nos visitoacute hace unos antildeos justamente en el marco de un Festi-val Mundial de Poesiacutea Su obra dejoacute tambieacuten huella cercana con un libro titulado Mirando caer las lluvias y hoy un poco maacutes cerca contemplamos su poeacutetica que sigue daacutendonos resplandor en las horas aciagas del lenguaje

bajo el asombro

instanteunas hojas unas pocas hojas sacudidas por el viento un temblor en oscuro bosque un destello de vida un instante de nintildeo

hm

Algo en la paacutegina un ritmo casi secreto El asombro ante la palabra proferida del silencio

A las puertas del diaacutelogo no abandona la palabra su lugar pero no es palabra el sonido que habita lejos cerca hondo en el papel de la poesiacutea silen-ciosa secreta de Hugo Mujica

Es algo maacutes es fuerza equilibrio sobre que protege y salva el lado sublime del lenguaje poeacutetico

Palabras oscuras que alcanzan claridad en la poesiacutea Sus palabras vienen del pecho abierto del poema para quedarse en el sonido que Mujica va protegiendo en la paacutegina de cada uno de sus libros

Muchas veces desde el mundo usual de las palabras el poeta convo-ca a unas pocas para que transmitan el sonido puro de la poesiacutea camino que recupera el poeta en la palabra para dejarlo como legado pequentildea y gran marca para otros que andan detraacutes de otras sombras no tan cercanas de la poesiacutea El lado indeleble quebrantado lejano del lenguaje

El poeta busca que se restituya el camino maltrecho al que han lleva-do el lenguaje escrito y lo restituye de verdad para volverlo nuevamente para limpiarlo otra vez y ponerlo cercano posible visible

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Asiacute se completa vuelve a encontrarse el poeta ante la palabra poesiacutea y ante ella con la que ella misma nos ha traiacutedo del mundo antiguo Lo maacutes sagrado del silencio el poeta estaacute ahiacute abriendo pulso para que palpite otra vez en la nueva palabra la palabra

Palabras que ya no podemos olvidar Palabras marcadas que se atra-viesan por imposicioacuten de tiempo en el papel

Una palabra que no podraacute consumirse ni anegarse no olvidarse Una verdadera palabra que nos permita volver a recordarnos porque sigue latiendo hondo en el alma del poeta

La palabra apagada la traicionada palabra que hace nido en las paacuteginas miserables de este tiempo anegan en el maacutes cruel de los suburbios del lenguaje en el grito oculto de la poesiacutea la que calla la que intentan acallar acallando la muacutesica de lo indecible Pero ella reaparece altiva en la poesiacutea y en Mujica es canto y celebracioacuten que no queda en el aire ni solo en las afueras sino en el hondo sonido del silencio

eL AnUnCio

Raro relaacutempago del instante brilla y ciega sobre un plato blanco y vaciacuteoHay que acoger el fulgor de la ausenciareflejarel don de lo que no estaacute en cada cosa que creamos

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Una valiosa leccioacuten fue aprendida por Roberto Bolantildeo todo escritor tiene dere-cho a apropiarse de la cultura universal Esta sentencia que fue pronunciada

por Borges y la hizo suya Bolantildeo puede ser vista como un argumento vaacutelido y constante en el trabajo del escritor chileno que lo ayudariacutea en cierto modo a avanzar en su carrera literaria Para situarnos en el anaacutelisis de su literatura es necesario recordar que el primer texto de Bolantildeo fue una pieza teatral llamada eacutel tambieacuten comete locuras o una mirada hipoteacutetica cuyo tiacutetulo el autor cambioacute a El sombrerero loco y envioacute al concurso Casa de las Ameacutericas de La habana cuando residiacutea en Meacutexico en 1971 o 1972

Si bien no tuvo suerte con la obra enviada no desistioacute de la idea de publicar y se encargoacute de enviar otro manuscrito el libro de poesiacutea Gorriones cogiendo altura mdashde 1975 que teniacutea entre ciento cincuenta y doscientas paacutegi-nasmdash al mismo concurso este libro quedoacute entre las obras preseleccionadas sin embargo no llegoacute a ser finalista y nunca se publicoacute La obra se componiacutea de dos largos poemarios el de Roberto Bolantildeo llevaba por tiacutetulo Venas de sarga amer-icana o Visioacuten pornograacutefica del capitalismo y el de su amigo el poeta Bruno Montaneacute Krebs Sobre los largos puentes del mundo

Los intentos de Bolantildeo por publicar sus textos fueron muchos Los en-viacuteos de originales a las editoriales constituyeron una tarea que el propio autor llevariacutea a cabo o les pediriacutea a sus amigos que cumplieran con esos traacutemites Un ejemplo que viene a corroborar aquel esfuerzo del autor por publicar su obra surge del comentario del poeta montaneacute Krebs quien afirma que laquoantes de que Roberto ganara el premio con Los detectives salvajes hacia 1984 Herralde ya habiacutea tenido una novela suya Las revelaciones de monsieur Pain ya entonces le echa el ojo pero no llega a publicarlaraquo (Paacuteez 2005 21)

roberto bolantildeolas exPresiones Maacutes iacutentiMas de su literatura

ramiro urgileacutes coacuterdova

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La voluntad inquebrantable de Bolantildeo se pone de manifiesto por la atencioacuten concentrada que el autor coloca en su quehacer literario cada vez que intenta cumplir su deseo de ver publicados sus libros y lo que lo mantiene alerta como escritor y lo lleva a dedicarse a tiempo completo a la escritura de su narrativa Pero luego del nacimiento de su hijo Lautaro (1990) el autor deja de lado definitivamente su etapa literaria con la poesiacutea mdashen 1992mdash para poder sobrevivir econoacutemicamente y mantener a su familia

Bolantildeo jamaacutes abandonariacutea su rol de poeta Este parece ser el lugar desde el cual se posiciona para escribir prosa En este sentido el autor afirmoacute en una entrevista que

Es mucho maacutes agotador escribir novela que escribir poesiacutea Tambieacuten se podriacutea decir que es maacutes agotador vivir como poeta que vivir como novelista [hellip] durante unos pocos meses de 1979 por ejemplo escribiacute si mal no recuerdo una serie de poemas cortos auacuten ineacuteditos unos poemas que me siguen pareciendo extrantildeos y que en ese momento considereacute buenos incluso muy buenos Luego perdiacute esos poemas entre mis papeles o en alguacuten traslado lo que no me provocoacute la maacutes miacutenima angustia La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba sin pararme a pensar en el futuro que era un derroche auacuten mayor o en la economiacutea que era una economiacutea de supervivencia y que por lo tanto tambieacuten en cierto modo era parte de ese derroche generalizado Esto en prosa equivale al suicidio (Braithwaite 2006 76-77)

La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba

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y por aquel estado actual en sus cuestiones personales Bolantildeo decide trabajar en sus novelas (algunas ya eran proyectos empezados) y se dedica a preparar y corregir varios textos a la vez para asegurarse una entrada de dinero Bolantildeo logra vivir exclusivamente de su profesioacuten de escritor a partir de la publi-cacioacuten de su novela La pista de hielo en 1993 dejando atraacutes al Bolantildeo poeta por ser superado por el Bolantildeo novelista Sus libros van a ser editados uno por antildeo en la editorial Anagrama en donde el autor publicoacute sin interrupcioacuten desde Estrel-la distante (1996b) Llamadas telefoacutenicas (1997) Los detectives salvajes (1998) Amuleto (1999) la reedicioacuten de La senda de los elefantes Monsieur Pain (1999) Nocturno de Chile (2000) Putas asesinas (2001) Amberes (2002) hasta El gaucho insufrible (2003)

universos literarios y tentativas de escritura

Estrella distante y Amuleto son dos novelas autoacutenomas cuyos oriacute-genes parten argumentalmente yo fragmentariamente de otras novelas Este procedimiento se repite por varias razones en las obras de Bolantildeo y el autor se encarga de explicar tal funcionamiento escritural en algunas de sus entrevis-tas En Estrella distante Bolantildeo utiliza un meacutetodo que es el de corregir y ampliar a partir de otro texto La literatura nazi en Ameacuterica (1996a) y con esta uacuteltima novela el autor parece buscar una aproximacioacuten narrativa-estructural a la His-toria universal de la infamia (1935) de Jorge Luis Borges

el autor argentino se refirioacute mdashen el Proacutelogo a la primera edicioacutenmdash a ese conjunto de biografiacuteas que constituye la Historia universal de la infamia como laquoejercicios de prosa narrativaraquo pero veinte antildeos maacutes tarde lo definioacute como laquoel irresponsable juego de un tiacutemidoraquo esta coleccioacuten de relatos (biografiacuteas) de villa-nos crueles que Borges impulsara como diriacutea Sarlo laquouna escritura de lecturas y no como escritura de invencionesraquo (1995 np) es el reconocimiento cabal de su falta de valentiacutea literaria puesto que el autor afirmoacute que no se animaba a escribir cuentos sino que se dedicaba a distraerse falseando y tergiversando historias ajenas

Mientras que la novela de Bolantildeo La literatura nazi en Ameacuterica es para su autor la maacutes tiacutepica (a pesar de la primera impresioacuten que pudieacuteramos tener como lectores) su novela tiene exposicioacuten desarrollo y desenlace pero

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no es para ser leiacuteda como una novela tradicional La obra se puede abrir en cualquier parte para comenzar a leer porque tiene una independencia argu-mental entre las partes que la componen La preferencia de Bolantildeo en cuanto a escribir sobre el mundo de la ultraderecha en esa novela ha sido promovida por su intencioacuten de caricaturizarlo y asiacute poder hablar de otra cosa laquoCuando hablo de los escritores nazis de Ameacuterica en realidad estoy hablando del mun-do a veces heroico y muchas veces canalla de la literatura en generalraquo (deacutes 1998 9)

Esta fue su primera novela de eacutexito y constituyoacute la apertura editorial (a nivel mundial) de Roberto Bolantildeo y en ella se establece un juego metaliterario e intertextual con los modelos de literatura de Alfonso Reyes Rodolfo Wilcock marcel Shwob y como dijimos de Jorge Luis Borges y seguacuten Bolantildeo su genealogiacutea es clariacutesima

El peor soy yo Todo va mejorando a medida que desciende o que se aleja en el tiempo Primero estoy yo despueacutes de miacute estaacute Wilcock con La sinagoga de los iconoclastas antes de Wilcock estaacute Borges con Historia universal de la infamia antes de Borges estaacute Alfonso Reyes con Retratos reales e imaginarios despueacutes viene Marcel Shwob con sus Vidas imaginarias y finalmente los enciclopedistas franceses (Gras Miravet 2000 57)

Las inquietudes criacuteticas para descubrir las fuentes literarias de Bolantildeo han llevado a algunos especialistas a sentildealar yo considerar otros libros no citados por el autor Una de las afirmaciones criacuteticas que se hicieran en los medios acadeacutemicos fue la de mencionar que la novela comparte el modelo de escritura con el libro de Max Aub Jusep Torres Campalans aunque Bolantildeo reconocioacute no haber leiacutedo tal libro pero siacute otros textos del autor

La controvertida obra bolantildeiana (La literatura nazihellip) compuesta por biografiacuteas de autores imaginarios unidos temaacuteticamente por una historia del caos e ilustrada como una especie de manual de literatura le permitioacute a Bolantildeo salir al ruedo mediaacutetico-literario y fue el proyecto noveliacutestico que le propuso a Antoni Garciacutea Porta con el que ya habiacutea escrito una novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984) Su intento por persuadir a Porta para que participara en la escritura de la novela fracasoacute Sin embargo Bolantildeo estaba dispuesto a continuar con la empresa literaria que lo llevariacutea a la redaccioacuten de la laquoenciclopedia Abreviadaraquo (seguacuten la designacioacuten que le dio Bolantildeo por aquel entonces) a pesar de la negativa del espantildeol quien debioacute asumir que le faltaba rodaje y que no podriacutea seguirle el ritmo de trabajo Bolantildeo decidioacute escribir la novela sin su participacioacuten

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Cada trabajo de escritura de Bolantildeo se plantea de un modo especial porque el autor se compromete a intentar mejorar cualquier texto y a profundizar en aquello que no fue atendido en su primera versioacuten Esto excede a un escritor comuacuten que se distingue en el aacutembito de las letras por querer estar siempre en la buacutesqueda de una nueva composicioacuten narrativa Entre sus teacutecnicas literarias seguacuten afirmara el autor se encuentra la utilizacioacuten del meacutetodo de la laquoliteratura fractalraquo y un ejemplo de ello es el caso de sus novelas Estrella distante y La literatura nazi en Ameacuterica que son presentadas como siamesas Estrella distante es laquoel siameacutes superraacutepido y letalraquo y La literatura nazi en Ameacuterica es laquoel siameacutes gordo lento y torperaquo

De modo similar Bolantildeo va utilizando diferentes meacutetodos en su literatura como por ejemplo con la novela Amuleto que parece ser simple pero que no lo es Su meacutetodo de trabajo consiste en comenzar a producir la escritura de una novela (Amuleto) a partir de un fragmento de otra novela Los detectives salvajes Bolantildeo deja el fragmento tal cual fue escrito mdashsin cambiar nadamdash y lo situacutea en un contexto maacutes amplio otra teacutecnica de escritura es utilizada en la novela Amberes que se basa en acotar o no guardar una distancia formal entre prosa y poesiacutea dado que el autor reconoce que no existe para eacutel esa distancia cuando escribe esta novela Ese fue uno de los pocos libros que luego de ser publicado no le resultaba bochornoso a Bolantildeo porque encontraba en eacutel al joven escritor que fue en el momento de su produccioacuten literaria y esa novela sigue siendo laquointeligibleraquo a diferencia de sus otras novelas que son laquoentretenidasraquo

Esta vuelta ambiciosa sobre su narrativa parece no tener importancia para el autor cuando asegura que sus libros laquopor ahora le dan dineroraquo (Maristain 2003 np) pero que estaacute maacutes interesado en los libros de los demaacutes Las consideraciones de Bolantildeo vienen a romper con los enfoques tradicionales cuando ampliacutea su perspectiva para conseguir una idea maacutes plural de la literatura Por eso Bolantildeo habloacute sobre algunas de sus novelas dejando ver las expresiones maacutes iacutentimas de constitucioacuten en sus obras Los detectives salvajes es una novela larga pero legible (una novela-riacuteo[1]) Amuleto es una novela intimista y laquode un solo instrumentoraquo (pero laquopara alguien que sepa dar con ese instrumentoraquo) 2666 (2004a) es una obra bestial y Nocturno de Chile es la metaacutefora de una paiacutes joven e infernal (Joumlsch 2000 np)

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Las posturas teoacuterico-criacuteticas de Bolantildeo apuntan a enfatizar el caraacutecter particular que posee toda novela cuya funcioacuten baacutesica consiste en dar placer al lector para luego a partir de ahiacute ir hacia donde puede y quiere la obra Bolantildeo afirma que laquobuena parte de mi obra si no toda circula no seacute si para bien o para mal de un geacutenero a otro sin mayores problemas En Nocturno de Chile hasta donde recuerdo hay tres el de terror la comedia de situaciones y un hiacutebrido de novela de campo y novela goacuteticaraquo (Garciacutea-Santillaacuten 2002 np)

Si bien las operaciones esteacuteticas en los textos de Bolantildeo se convierten en un asunto aparte para analizar conviene examinar su obra en el contexto de lo que el autor quiere demostrar cuando enfatiza el logro que tienen algunos de sus ejercicios literarios por esa facilitacioacuten del placer de la lectura mdashque mencionamosmdash Pero la dificultad esencial es que ese placer implica un trabajo extra de elaboracioacuten y de comprensioacuten textual tanto para el autor como para el lector que en realidad no le preocupa demasiado a Bolantildeo Este afirma que no escribe para un lector ni tampoco se pregunta si le resultaraacuten faacutecil o no las operaciones literarias que desarrolla en su obra para marcar su estilo personal de escritura

Bolantildeo parece estar obsesionado por esa escritura que le resulta muy placentera Esta enajenacioacuten obsesiva que lo aproxima peligrosamente a una vida aislada y centrada solamente en su tarea de escritor va a crear a su vez una forma de expresioacuten autoral a partir de esa dependencia compleja que mantiene con la literatura y que se observa en sus experiencias vitales y en sus textos A tal punto es significativo este giro literario en su vida que lo acerca a una convivencia intimista con las letras y que puede definirse siguiendo las palabras del criacutetico franceacutes Roland Barthes dentro del contexto de significacioacuten de un laquoescritor de placer (y [de] su lector) [quien] acepta la letra renunciando al goce [y] tiene el derecho y el poder de decirlo la letra es su placer estaacute obsesionado por ellaraquo (2008 32)

La interaccioacuten que se observa entre Bolantildeo como autor y su obra particularmente en sus novelas es notable La ventaja con esta aproximacioacuten iacutentima que tiene el autor con su literatura es que favorece las condiciones para una produccioacuten ilimitada

La atencioacuten que Bolantildeo pone en su noveliacutestica y que es conducida por su amplia imaginacioacuten le permite discurrir en la posibilidad de conformar

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una trilogiacutea que incluye las novelas Nocturno de Chile Amuleto y una tercera novela mdashque el autor confesoacute que ya no escribiriacuteamdash llamada Corrida Bolantildeo habiacutea pensado que como Nocturno de Chile tiene la misma estructura que Amuleto le seriacutea posible escribir otra novela que terminariacutea cerrando el ciacuterculo literario para emparentar estas tres obras Estas novelas son seguacuten Bolantildeo musicales (de caacutemara) y tambieacuten son piezas teatrales de una sola voz inestable y caprichosa pero entregada y en diaacutelogo con su destino La clave comunicativa de esas laquovoces musicalesraquo con ese destino programado por el autor ha fallado al menos de manera parcial cuando esa trilogiacutea se queda en dueto

Las novelas que conforman el dueto no quedan fuera de las clasificaciones La criacutetica cultural define a Estrella distante Amuleto y Nocturno de Chile como laquonovelas denunciaraquo (Loyola 2007 np) porque laquodenuncianraquo acontecimientos poliacutetico-histoacutericos de Chile y Meacutexico (la dictadura chilena con la complicidad de las eacutelites intelectuales y la revuelta estudiantil mexicana de Tlatelolco) Mientras que en otra novela Una novelita lumpen (2002) se halla una denuncia que no es poliacutetico-histoacuterica o social sino maacutes bien tiene un tono o tenor existencial a traveacutes de lo que se proyecta con la voz femenina de la narradora mdashBiancamdash que expresa de alguacuten modo la desolacioacuten del hombre actual

El protagonismo que fueron adquiriendo algunas obras de Bolantildeo en la escena literaria se debe al compromiso que el autor deposita en ellas cuando trata temas que preocupan y que persisten fuertemente maacutes allaacute de su aproximacioacuten ficcional en el imaginario colectivo de una sociedad

los secretos mejor guardados

La primera novela que Roberto Bolantildeo logra publicar es Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce y como dijimos fue escrita en coautoriacutea con Antoni Garciacutea Porta Esta novela fue creada a distancia Bolantildeo escribiacutea en Gerona y Porta en Barcelona Fue reeditada veinte antildeos despueacutes de su primera publicacioacuten (en 1984) junto a laquodiario de barraquo este uacuteltimo es un texto ineacutedito que formaba parte de un libro de relatos del cual no

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queda constancia excepto el mencionado relato y del que Bolantildeo deciacutea no acordarse Su redaccioacuten es anterior a la novela (invierno de 1979) y se respetoacute el original mdashsolo se corrigieron errores tipograacuteficos y hubo alguacuten ajuste de sintaxismdash sin modificar el contenido del texto para mantener asiacute (como afirmoacute Antoni Garciacutea Porta) su esencia y por otra parte la novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce que llevaba por tiacutetulo en la versioacuten preliminar Flores para Morrison se modificoacute cuando Bolantildeo decide hacer una aproximacioacuten al tiacutetulo del poema de su amigo mario Santiago laquoConsejos de un disciacutepulo de marx a un fanaacutetico de heideggerraquo

Las inquietudes que fueron surgiendo con respecto a la novela se resolvieron por carta entre Bolantildeo y Porta En aquella correspondencia (de diciembre de 1981) que Bolantildeo envioacute a Porta se proponiacutea una serie de cambios para los protagonistas que Porta reproduce en el texto introductorio laquoLa escritura a cuatro manosraquo mdashfechado en Barcelona en noviembre de 2005mdash que se incluye en la uacuteltima reedicioacuten de la novela

[hellip] a) fijarlos maacutes en cierto prototipo que nos permita juegos guintildeos al lector b) aclarar mdashvolver maacutes complejamdash la escenografiacutea por la que se mueven por ejemplo hacerla definitivamente de serie negra c) trabajar el personaje femenino y antildeadir tal vez uno o dos protagonistas maacutes d) enfocar la novela tuacute y yo como si rodaacuteramos una peliacutecula de aventuras permitieacutendonos todos los cortes todos los montajes etc e) profundizar la veta joyceana del personaje central de hecho hacer de esto uno de los leitmotiv de la obra de una manera modesta y en policiacuteaco hace con Joyce mdasho con el Ulises de J Jmdash lo que este hizo con homero y la odisea iexclClaro iexclLa diferencia es grande Pero puede resultar muy interesante una especie de dripping polloqueano la traslacioacuten de siacutembolos y obsesiones joisanas a una novela raacutepida violenta breveraquo (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 10)

La experiencia literaria con esta primera novela fue fundamental para el comienzo de las carreras literarias de estos escritores Ambos habiacutean intentado escribir relatos y guiones de cine pero algunos de esos proyectos fueron desechados con el fin de concretar la novela Sobre los secretos de su creacioacuten que no fueron guardados por ninguno de los dos autores Garciacutea Porta dijo

he leiacutedo que Bolantildeo en alguna parte desveloacute finalmente el secreto laquoes una novela que escribiacute a dos manos con Toni Garciacutea Porta eacutel hizo un borrador y yo lo acabeacute Nos divertimos mucho escribieacutendola sobre todo yo Fue una eacutepoca en que trabajaba en una tienda y por las noches dormiacutea alliacute mismo no teniacutea televisioacuten no teniacutea radio no teniacutea nada y me poniacutea a escribir Fue muy divertidoraquo Tal vez Bolantildeo con esas palabras no pretendiera otra cosa que antildeadir confusioacuten a las distintas versiones que con anterioridad habiacutea ofrecido (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 8-9)

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Una de las paacuteginas del manuscrito El espiacuteritu de la ciencia-ficcioacuten de Roberto Bolantildeo

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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El poeta nos visitoacute hace unos antildeos justamente en el marco de un Festi-val Mundial de Poesiacutea Su obra dejoacute tambieacuten huella cercana con un libro titulado Mirando caer las lluvias y hoy un poco maacutes cerca contemplamos su poeacutetica que sigue daacutendonos resplandor en las horas aciagas del lenguaje

bajo el asombro

instanteunas hojas unas pocas hojas sacudidas por el viento un temblor en oscuro bosque un destello de vida un instante de nintildeo

hm

Algo en la paacutegina un ritmo casi secreto El asombro ante la palabra proferida del silencio

A las puertas del diaacutelogo no abandona la palabra su lugar pero no es palabra el sonido que habita lejos cerca hondo en el papel de la poesiacutea silen-ciosa secreta de Hugo Mujica

Es algo maacutes es fuerza equilibrio sobre que protege y salva el lado sublime del lenguaje poeacutetico

Palabras oscuras que alcanzan claridad en la poesiacutea Sus palabras vienen del pecho abierto del poema para quedarse en el sonido que Mujica va protegiendo en la paacutegina de cada uno de sus libros

Muchas veces desde el mundo usual de las palabras el poeta convo-ca a unas pocas para que transmitan el sonido puro de la poesiacutea camino que recupera el poeta en la palabra para dejarlo como legado pequentildea y gran marca para otros que andan detraacutes de otras sombras no tan cercanas de la poesiacutea El lado indeleble quebrantado lejano del lenguaje

El poeta busca que se restituya el camino maltrecho al que han lleva-do el lenguaje escrito y lo restituye de verdad para volverlo nuevamente para limpiarlo otra vez y ponerlo cercano posible visible

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Asiacute se completa vuelve a encontrarse el poeta ante la palabra poesiacutea y ante ella con la que ella misma nos ha traiacutedo del mundo antiguo Lo maacutes sagrado del silencio el poeta estaacute ahiacute abriendo pulso para que palpite otra vez en la nueva palabra la palabra

Palabras que ya no podemos olvidar Palabras marcadas que se atra-viesan por imposicioacuten de tiempo en el papel

Una palabra que no podraacute consumirse ni anegarse no olvidarse Una verdadera palabra que nos permita volver a recordarnos porque sigue latiendo hondo en el alma del poeta

La palabra apagada la traicionada palabra que hace nido en las paacuteginas miserables de este tiempo anegan en el maacutes cruel de los suburbios del lenguaje en el grito oculto de la poesiacutea la que calla la que intentan acallar acallando la muacutesica de lo indecible Pero ella reaparece altiva en la poesiacutea y en Mujica es canto y celebracioacuten que no queda en el aire ni solo en las afueras sino en el hondo sonido del silencio

eL AnUnCio

Raro relaacutempago del instante brilla y ciega sobre un plato blanco y vaciacuteoHay que acoger el fulgor de la ausenciareflejarel don de lo que no estaacute en cada cosa que creamos

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Una valiosa leccioacuten fue aprendida por Roberto Bolantildeo todo escritor tiene dere-cho a apropiarse de la cultura universal Esta sentencia que fue pronunciada

por Borges y la hizo suya Bolantildeo puede ser vista como un argumento vaacutelido y constante en el trabajo del escritor chileno que lo ayudariacutea en cierto modo a avanzar en su carrera literaria Para situarnos en el anaacutelisis de su literatura es necesario recordar que el primer texto de Bolantildeo fue una pieza teatral llamada eacutel tambieacuten comete locuras o una mirada hipoteacutetica cuyo tiacutetulo el autor cambioacute a El sombrerero loco y envioacute al concurso Casa de las Ameacutericas de La habana cuando residiacutea en Meacutexico en 1971 o 1972

Si bien no tuvo suerte con la obra enviada no desistioacute de la idea de publicar y se encargoacute de enviar otro manuscrito el libro de poesiacutea Gorriones cogiendo altura mdashde 1975 que teniacutea entre ciento cincuenta y doscientas paacutegi-nasmdash al mismo concurso este libro quedoacute entre las obras preseleccionadas sin embargo no llegoacute a ser finalista y nunca se publicoacute La obra se componiacutea de dos largos poemarios el de Roberto Bolantildeo llevaba por tiacutetulo Venas de sarga amer-icana o Visioacuten pornograacutefica del capitalismo y el de su amigo el poeta Bruno Montaneacute Krebs Sobre los largos puentes del mundo

Los intentos de Bolantildeo por publicar sus textos fueron muchos Los en-viacuteos de originales a las editoriales constituyeron una tarea que el propio autor llevariacutea a cabo o les pediriacutea a sus amigos que cumplieran con esos traacutemites Un ejemplo que viene a corroborar aquel esfuerzo del autor por publicar su obra surge del comentario del poeta montaneacute Krebs quien afirma que laquoantes de que Roberto ganara el premio con Los detectives salvajes hacia 1984 Herralde ya habiacutea tenido una novela suya Las revelaciones de monsieur Pain ya entonces le echa el ojo pero no llega a publicarlaraquo (Paacuteez 2005 21)

roberto bolantildeolas exPresiones Maacutes iacutentiMas de su literatura

ramiro urgileacutes coacuterdova

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La voluntad inquebrantable de Bolantildeo se pone de manifiesto por la atencioacuten concentrada que el autor coloca en su quehacer literario cada vez que intenta cumplir su deseo de ver publicados sus libros y lo que lo mantiene alerta como escritor y lo lleva a dedicarse a tiempo completo a la escritura de su narrativa Pero luego del nacimiento de su hijo Lautaro (1990) el autor deja de lado definitivamente su etapa literaria con la poesiacutea mdashen 1992mdash para poder sobrevivir econoacutemicamente y mantener a su familia

Bolantildeo jamaacutes abandonariacutea su rol de poeta Este parece ser el lugar desde el cual se posiciona para escribir prosa En este sentido el autor afirmoacute en una entrevista que

Es mucho maacutes agotador escribir novela que escribir poesiacutea Tambieacuten se podriacutea decir que es maacutes agotador vivir como poeta que vivir como novelista [hellip] durante unos pocos meses de 1979 por ejemplo escribiacute si mal no recuerdo una serie de poemas cortos auacuten ineacuteditos unos poemas que me siguen pareciendo extrantildeos y que en ese momento considereacute buenos incluso muy buenos Luego perdiacute esos poemas entre mis papeles o en alguacuten traslado lo que no me provocoacute la maacutes miacutenima angustia La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba sin pararme a pensar en el futuro que era un derroche auacuten mayor o en la economiacutea que era una economiacutea de supervivencia y que por lo tanto tambieacuten en cierto modo era parte de ese derroche generalizado Esto en prosa equivale al suicidio (Braithwaite 2006 76-77)

La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba

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y por aquel estado actual en sus cuestiones personales Bolantildeo decide trabajar en sus novelas (algunas ya eran proyectos empezados) y se dedica a preparar y corregir varios textos a la vez para asegurarse una entrada de dinero Bolantildeo logra vivir exclusivamente de su profesioacuten de escritor a partir de la publi-cacioacuten de su novela La pista de hielo en 1993 dejando atraacutes al Bolantildeo poeta por ser superado por el Bolantildeo novelista Sus libros van a ser editados uno por antildeo en la editorial Anagrama en donde el autor publicoacute sin interrupcioacuten desde Estrel-la distante (1996b) Llamadas telefoacutenicas (1997) Los detectives salvajes (1998) Amuleto (1999) la reedicioacuten de La senda de los elefantes Monsieur Pain (1999) Nocturno de Chile (2000) Putas asesinas (2001) Amberes (2002) hasta El gaucho insufrible (2003)

universos literarios y tentativas de escritura

Estrella distante y Amuleto son dos novelas autoacutenomas cuyos oriacute-genes parten argumentalmente yo fragmentariamente de otras novelas Este procedimiento se repite por varias razones en las obras de Bolantildeo y el autor se encarga de explicar tal funcionamiento escritural en algunas de sus entrevis-tas En Estrella distante Bolantildeo utiliza un meacutetodo que es el de corregir y ampliar a partir de otro texto La literatura nazi en Ameacuterica (1996a) y con esta uacuteltima novela el autor parece buscar una aproximacioacuten narrativa-estructural a la His-toria universal de la infamia (1935) de Jorge Luis Borges

el autor argentino se refirioacute mdashen el Proacutelogo a la primera edicioacutenmdash a ese conjunto de biografiacuteas que constituye la Historia universal de la infamia como laquoejercicios de prosa narrativaraquo pero veinte antildeos maacutes tarde lo definioacute como laquoel irresponsable juego de un tiacutemidoraquo esta coleccioacuten de relatos (biografiacuteas) de villa-nos crueles que Borges impulsara como diriacutea Sarlo laquouna escritura de lecturas y no como escritura de invencionesraquo (1995 np) es el reconocimiento cabal de su falta de valentiacutea literaria puesto que el autor afirmoacute que no se animaba a escribir cuentos sino que se dedicaba a distraerse falseando y tergiversando historias ajenas

Mientras que la novela de Bolantildeo La literatura nazi en Ameacuterica es para su autor la maacutes tiacutepica (a pesar de la primera impresioacuten que pudieacuteramos tener como lectores) su novela tiene exposicioacuten desarrollo y desenlace pero

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no es para ser leiacuteda como una novela tradicional La obra se puede abrir en cualquier parte para comenzar a leer porque tiene una independencia argu-mental entre las partes que la componen La preferencia de Bolantildeo en cuanto a escribir sobre el mundo de la ultraderecha en esa novela ha sido promovida por su intencioacuten de caricaturizarlo y asiacute poder hablar de otra cosa laquoCuando hablo de los escritores nazis de Ameacuterica en realidad estoy hablando del mun-do a veces heroico y muchas veces canalla de la literatura en generalraquo (deacutes 1998 9)

Esta fue su primera novela de eacutexito y constituyoacute la apertura editorial (a nivel mundial) de Roberto Bolantildeo y en ella se establece un juego metaliterario e intertextual con los modelos de literatura de Alfonso Reyes Rodolfo Wilcock marcel Shwob y como dijimos de Jorge Luis Borges y seguacuten Bolantildeo su genealogiacutea es clariacutesima

El peor soy yo Todo va mejorando a medida que desciende o que se aleja en el tiempo Primero estoy yo despueacutes de miacute estaacute Wilcock con La sinagoga de los iconoclastas antes de Wilcock estaacute Borges con Historia universal de la infamia antes de Borges estaacute Alfonso Reyes con Retratos reales e imaginarios despueacutes viene Marcel Shwob con sus Vidas imaginarias y finalmente los enciclopedistas franceses (Gras Miravet 2000 57)

Las inquietudes criacuteticas para descubrir las fuentes literarias de Bolantildeo han llevado a algunos especialistas a sentildealar yo considerar otros libros no citados por el autor Una de las afirmaciones criacuteticas que se hicieran en los medios acadeacutemicos fue la de mencionar que la novela comparte el modelo de escritura con el libro de Max Aub Jusep Torres Campalans aunque Bolantildeo reconocioacute no haber leiacutedo tal libro pero siacute otros textos del autor

La controvertida obra bolantildeiana (La literatura nazihellip) compuesta por biografiacuteas de autores imaginarios unidos temaacuteticamente por una historia del caos e ilustrada como una especie de manual de literatura le permitioacute a Bolantildeo salir al ruedo mediaacutetico-literario y fue el proyecto noveliacutestico que le propuso a Antoni Garciacutea Porta con el que ya habiacutea escrito una novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984) Su intento por persuadir a Porta para que participara en la escritura de la novela fracasoacute Sin embargo Bolantildeo estaba dispuesto a continuar con la empresa literaria que lo llevariacutea a la redaccioacuten de la laquoenciclopedia Abreviadaraquo (seguacuten la designacioacuten que le dio Bolantildeo por aquel entonces) a pesar de la negativa del espantildeol quien debioacute asumir que le faltaba rodaje y que no podriacutea seguirle el ritmo de trabajo Bolantildeo decidioacute escribir la novela sin su participacioacuten

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Cada trabajo de escritura de Bolantildeo se plantea de un modo especial porque el autor se compromete a intentar mejorar cualquier texto y a profundizar en aquello que no fue atendido en su primera versioacuten Esto excede a un escritor comuacuten que se distingue en el aacutembito de las letras por querer estar siempre en la buacutesqueda de una nueva composicioacuten narrativa Entre sus teacutecnicas literarias seguacuten afirmara el autor se encuentra la utilizacioacuten del meacutetodo de la laquoliteratura fractalraquo y un ejemplo de ello es el caso de sus novelas Estrella distante y La literatura nazi en Ameacuterica que son presentadas como siamesas Estrella distante es laquoel siameacutes superraacutepido y letalraquo y La literatura nazi en Ameacuterica es laquoel siameacutes gordo lento y torperaquo

De modo similar Bolantildeo va utilizando diferentes meacutetodos en su literatura como por ejemplo con la novela Amuleto que parece ser simple pero que no lo es Su meacutetodo de trabajo consiste en comenzar a producir la escritura de una novela (Amuleto) a partir de un fragmento de otra novela Los detectives salvajes Bolantildeo deja el fragmento tal cual fue escrito mdashsin cambiar nadamdash y lo situacutea en un contexto maacutes amplio otra teacutecnica de escritura es utilizada en la novela Amberes que se basa en acotar o no guardar una distancia formal entre prosa y poesiacutea dado que el autor reconoce que no existe para eacutel esa distancia cuando escribe esta novela Ese fue uno de los pocos libros que luego de ser publicado no le resultaba bochornoso a Bolantildeo porque encontraba en eacutel al joven escritor que fue en el momento de su produccioacuten literaria y esa novela sigue siendo laquointeligibleraquo a diferencia de sus otras novelas que son laquoentretenidasraquo

Esta vuelta ambiciosa sobre su narrativa parece no tener importancia para el autor cuando asegura que sus libros laquopor ahora le dan dineroraquo (Maristain 2003 np) pero que estaacute maacutes interesado en los libros de los demaacutes Las consideraciones de Bolantildeo vienen a romper con los enfoques tradicionales cuando ampliacutea su perspectiva para conseguir una idea maacutes plural de la literatura Por eso Bolantildeo habloacute sobre algunas de sus novelas dejando ver las expresiones maacutes iacutentimas de constitucioacuten en sus obras Los detectives salvajes es una novela larga pero legible (una novela-riacuteo[1]) Amuleto es una novela intimista y laquode un solo instrumentoraquo (pero laquopara alguien que sepa dar con ese instrumentoraquo) 2666 (2004a) es una obra bestial y Nocturno de Chile es la metaacutefora de una paiacutes joven e infernal (Joumlsch 2000 np)

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Las posturas teoacuterico-criacuteticas de Bolantildeo apuntan a enfatizar el caraacutecter particular que posee toda novela cuya funcioacuten baacutesica consiste en dar placer al lector para luego a partir de ahiacute ir hacia donde puede y quiere la obra Bolantildeo afirma que laquobuena parte de mi obra si no toda circula no seacute si para bien o para mal de un geacutenero a otro sin mayores problemas En Nocturno de Chile hasta donde recuerdo hay tres el de terror la comedia de situaciones y un hiacutebrido de novela de campo y novela goacuteticaraquo (Garciacutea-Santillaacuten 2002 np)

Si bien las operaciones esteacuteticas en los textos de Bolantildeo se convierten en un asunto aparte para analizar conviene examinar su obra en el contexto de lo que el autor quiere demostrar cuando enfatiza el logro que tienen algunos de sus ejercicios literarios por esa facilitacioacuten del placer de la lectura mdashque mencionamosmdash Pero la dificultad esencial es que ese placer implica un trabajo extra de elaboracioacuten y de comprensioacuten textual tanto para el autor como para el lector que en realidad no le preocupa demasiado a Bolantildeo Este afirma que no escribe para un lector ni tampoco se pregunta si le resultaraacuten faacutecil o no las operaciones literarias que desarrolla en su obra para marcar su estilo personal de escritura

Bolantildeo parece estar obsesionado por esa escritura que le resulta muy placentera Esta enajenacioacuten obsesiva que lo aproxima peligrosamente a una vida aislada y centrada solamente en su tarea de escritor va a crear a su vez una forma de expresioacuten autoral a partir de esa dependencia compleja que mantiene con la literatura y que se observa en sus experiencias vitales y en sus textos A tal punto es significativo este giro literario en su vida que lo acerca a una convivencia intimista con las letras y que puede definirse siguiendo las palabras del criacutetico franceacutes Roland Barthes dentro del contexto de significacioacuten de un laquoescritor de placer (y [de] su lector) [quien] acepta la letra renunciando al goce [y] tiene el derecho y el poder de decirlo la letra es su placer estaacute obsesionado por ellaraquo (2008 32)

La interaccioacuten que se observa entre Bolantildeo como autor y su obra particularmente en sus novelas es notable La ventaja con esta aproximacioacuten iacutentima que tiene el autor con su literatura es que favorece las condiciones para una produccioacuten ilimitada

La atencioacuten que Bolantildeo pone en su noveliacutestica y que es conducida por su amplia imaginacioacuten le permite discurrir en la posibilidad de conformar

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una trilogiacutea que incluye las novelas Nocturno de Chile Amuleto y una tercera novela mdashque el autor confesoacute que ya no escribiriacuteamdash llamada Corrida Bolantildeo habiacutea pensado que como Nocturno de Chile tiene la misma estructura que Amuleto le seriacutea posible escribir otra novela que terminariacutea cerrando el ciacuterculo literario para emparentar estas tres obras Estas novelas son seguacuten Bolantildeo musicales (de caacutemara) y tambieacuten son piezas teatrales de una sola voz inestable y caprichosa pero entregada y en diaacutelogo con su destino La clave comunicativa de esas laquovoces musicalesraquo con ese destino programado por el autor ha fallado al menos de manera parcial cuando esa trilogiacutea se queda en dueto

Las novelas que conforman el dueto no quedan fuera de las clasificaciones La criacutetica cultural define a Estrella distante Amuleto y Nocturno de Chile como laquonovelas denunciaraquo (Loyola 2007 np) porque laquodenuncianraquo acontecimientos poliacutetico-histoacutericos de Chile y Meacutexico (la dictadura chilena con la complicidad de las eacutelites intelectuales y la revuelta estudiantil mexicana de Tlatelolco) Mientras que en otra novela Una novelita lumpen (2002) se halla una denuncia que no es poliacutetico-histoacuterica o social sino maacutes bien tiene un tono o tenor existencial a traveacutes de lo que se proyecta con la voz femenina de la narradora mdashBiancamdash que expresa de alguacuten modo la desolacioacuten del hombre actual

El protagonismo que fueron adquiriendo algunas obras de Bolantildeo en la escena literaria se debe al compromiso que el autor deposita en ellas cuando trata temas que preocupan y que persisten fuertemente maacutes allaacute de su aproximacioacuten ficcional en el imaginario colectivo de una sociedad

los secretos mejor guardados

La primera novela que Roberto Bolantildeo logra publicar es Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce y como dijimos fue escrita en coautoriacutea con Antoni Garciacutea Porta Esta novela fue creada a distancia Bolantildeo escribiacutea en Gerona y Porta en Barcelona Fue reeditada veinte antildeos despueacutes de su primera publicacioacuten (en 1984) junto a laquodiario de barraquo este uacuteltimo es un texto ineacutedito que formaba parte de un libro de relatos del cual no

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queda constancia excepto el mencionado relato y del que Bolantildeo deciacutea no acordarse Su redaccioacuten es anterior a la novela (invierno de 1979) y se respetoacute el original mdashsolo se corrigieron errores tipograacuteficos y hubo alguacuten ajuste de sintaxismdash sin modificar el contenido del texto para mantener asiacute (como afirmoacute Antoni Garciacutea Porta) su esencia y por otra parte la novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce que llevaba por tiacutetulo en la versioacuten preliminar Flores para Morrison se modificoacute cuando Bolantildeo decide hacer una aproximacioacuten al tiacutetulo del poema de su amigo mario Santiago laquoConsejos de un disciacutepulo de marx a un fanaacutetico de heideggerraquo

Las inquietudes que fueron surgiendo con respecto a la novela se resolvieron por carta entre Bolantildeo y Porta En aquella correspondencia (de diciembre de 1981) que Bolantildeo envioacute a Porta se proponiacutea una serie de cambios para los protagonistas que Porta reproduce en el texto introductorio laquoLa escritura a cuatro manosraquo mdashfechado en Barcelona en noviembre de 2005mdash que se incluye en la uacuteltima reedicioacuten de la novela

[hellip] a) fijarlos maacutes en cierto prototipo que nos permita juegos guintildeos al lector b) aclarar mdashvolver maacutes complejamdash la escenografiacutea por la que se mueven por ejemplo hacerla definitivamente de serie negra c) trabajar el personaje femenino y antildeadir tal vez uno o dos protagonistas maacutes d) enfocar la novela tuacute y yo como si rodaacuteramos una peliacutecula de aventuras permitieacutendonos todos los cortes todos los montajes etc e) profundizar la veta joyceana del personaje central de hecho hacer de esto uno de los leitmotiv de la obra de una manera modesta y en policiacuteaco hace con Joyce mdasho con el Ulises de J Jmdash lo que este hizo con homero y la odisea iexclClaro iexclLa diferencia es grande Pero puede resultar muy interesante una especie de dripping polloqueano la traslacioacuten de siacutembolos y obsesiones joisanas a una novela raacutepida violenta breveraquo (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 10)

La experiencia literaria con esta primera novela fue fundamental para el comienzo de las carreras literarias de estos escritores Ambos habiacutean intentado escribir relatos y guiones de cine pero algunos de esos proyectos fueron desechados con el fin de concretar la novela Sobre los secretos de su creacioacuten que no fueron guardados por ninguno de los dos autores Garciacutea Porta dijo

he leiacutedo que Bolantildeo en alguna parte desveloacute finalmente el secreto laquoes una novela que escribiacute a dos manos con Toni Garciacutea Porta eacutel hizo un borrador y yo lo acabeacute Nos divertimos mucho escribieacutendola sobre todo yo Fue una eacutepoca en que trabajaba en una tienda y por las noches dormiacutea alliacute mismo no teniacutea televisioacuten no teniacutea radio no teniacutea nada y me poniacutea a escribir Fue muy divertidoraquo Tal vez Bolantildeo con esas palabras no pretendiera otra cosa que antildeadir confusioacuten a las distintas versiones que con anterioridad habiacutea ofrecido (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 8-9)

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Una de las paacuteginas del manuscrito El espiacuteritu de la ciencia-ficcioacuten de Roberto Bolantildeo

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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Asiacute se completa vuelve a encontrarse el poeta ante la palabra poesiacutea y ante ella con la que ella misma nos ha traiacutedo del mundo antiguo Lo maacutes sagrado del silencio el poeta estaacute ahiacute abriendo pulso para que palpite otra vez en la nueva palabra la palabra

Palabras que ya no podemos olvidar Palabras marcadas que se atra-viesan por imposicioacuten de tiempo en el papel

Una palabra que no podraacute consumirse ni anegarse no olvidarse Una verdadera palabra que nos permita volver a recordarnos porque sigue latiendo hondo en el alma del poeta

La palabra apagada la traicionada palabra que hace nido en las paacuteginas miserables de este tiempo anegan en el maacutes cruel de los suburbios del lenguaje en el grito oculto de la poesiacutea la que calla la que intentan acallar acallando la muacutesica de lo indecible Pero ella reaparece altiva en la poesiacutea y en Mujica es canto y celebracioacuten que no queda en el aire ni solo en las afueras sino en el hondo sonido del silencio

eL AnUnCio

Raro relaacutempago del instante brilla y ciega sobre un plato blanco y vaciacuteoHay que acoger el fulgor de la ausenciareflejarel don de lo que no estaacute en cada cosa que creamos

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Una valiosa leccioacuten fue aprendida por Roberto Bolantildeo todo escritor tiene dere-cho a apropiarse de la cultura universal Esta sentencia que fue pronunciada

por Borges y la hizo suya Bolantildeo puede ser vista como un argumento vaacutelido y constante en el trabajo del escritor chileno que lo ayudariacutea en cierto modo a avanzar en su carrera literaria Para situarnos en el anaacutelisis de su literatura es necesario recordar que el primer texto de Bolantildeo fue una pieza teatral llamada eacutel tambieacuten comete locuras o una mirada hipoteacutetica cuyo tiacutetulo el autor cambioacute a El sombrerero loco y envioacute al concurso Casa de las Ameacutericas de La habana cuando residiacutea en Meacutexico en 1971 o 1972

Si bien no tuvo suerte con la obra enviada no desistioacute de la idea de publicar y se encargoacute de enviar otro manuscrito el libro de poesiacutea Gorriones cogiendo altura mdashde 1975 que teniacutea entre ciento cincuenta y doscientas paacutegi-nasmdash al mismo concurso este libro quedoacute entre las obras preseleccionadas sin embargo no llegoacute a ser finalista y nunca se publicoacute La obra se componiacutea de dos largos poemarios el de Roberto Bolantildeo llevaba por tiacutetulo Venas de sarga amer-icana o Visioacuten pornograacutefica del capitalismo y el de su amigo el poeta Bruno Montaneacute Krebs Sobre los largos puentes del mundo

Los intentos de Bolantildeo por publicar sus textos fueron muchos Los en-viacuteos de originales a las editoriales constituyeron una tarea que el propio autor llevariacutea a cabo o les pediriacutea a sus amigos que cumplieran con esos traacutemites Un ejemplo que viene a corroborar aquel esfuerzo del autor por publicar su obra surge del comentario del poeta montaneacute Krebs quien afirma que laquoantes de que Roberto ganara el premio con Los detectives salvajes hacia 1984 Herralde ya habiacutea tenido una novela suya Las revelaciones de monsieur Pain ya entonces le echa el ojo pero no llega a publicarlaraquo (Paacuteez 2005 21)

roberto bolantildeolas exPresiones Maacutes iacutentiMas de su literatura

ramiro urgileacutes coacuterdova

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La voluntad inquebrantable de Bolantildeo se pone de manifiesto por la atencioacuten concentrada que el autor coloca en su quehacer literario cada vez que intenta cumplir su deseo de ver publicados sus libros y lo que lo mantiene alerta como escritor y lo lleva a dedicarse a tiempo completo a la escritura de su narrativa Pero luego del nacimiento de su hijo Lautaro (1990) el autor deja de lado definitivamente su etapa literaria con la poesiacutea mdashen 1992mdash para poder sobrevivir econoacutemicamente y mantener a su familia

Bolantildeo jamaacutes abandonariacutea su rol de poeta Este parece ser el lugar desde el cual se posiciona para escribir prosa En este sentido el autor afirmoacute en una entrevista que

Es mucho maacutes agotador escribir novela que escribir poesiacutea Tambieacuten se podriacutea decir que es maacutes agotador vivir como poeta que vivir como novelista [hellip] durante unos pocos meses de 1979 por ejemplo escribiacute si mal no recuerdo una serie de poemas cortos auacuten ineacuteditos unos poemas que me siguen pareciendo extrantildeos y que en ese momento considereacute buenos incluso muy buenos Luego perdiacute esos poemas entre mis papeles o en alguacuten traslado lo que no me provocoacute la maacutes miacutenima angustia La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba sin pararme a pensar en el futuro que era un derroche auacuten mayor o en la economiacutea que era una economiacutea de supervivencia y que por lo tanto tambieacuten en cierto modo era parte de ese derroche generalizado Esto en prosa equivale al suicidio (Braithwaite 2006 76-77)

La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba

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y por aquel estado actual en sus cuestiones personales Bolantildeo decide trabajar en sus novelas (algunas ya eran proyectos empezados) y se dedica a preparar y corregir varios textos a la vez para asegurarse una entrada de dinero Bolantildeo logra vivir exclusivamente de su profesioacuten de escritor a partir de la publi-cacioacuten de su novela La pista de hielo en 1993 dejando atraacutes al Bolantildeo poeta por ser superado por el Bolantildeo novelista Sus libros van a ser editados uno por antildeo en la editorial Anagrama en donde el autor publicoacute sin interrupcioacuten desde Estrel-la distante (1996b) Llamadas telefoacutenicas (1997) Los detectives salvajes (1998) Amuleto (1999) la reedicioacuten de La senda de los elefantes Monsieur Pain (1999) Nocturno de Chile (2000) Putas asesinas (2001) Amberes (2002) hasta El gaucho insufrible (2003)

universos literarios y tentativas de escritura

Estrella distante y Amuleto son dos novelas autoacutenomas cuyos oriacute-genes parten argumentalmente yo fragmentariamente de otras novelas Este procedimiento se repite por varias razones en las obras de Bolantildeo y el autor se encarga de explicar tal funcionamiento escritural en algunas de sus entrevis-tas En Estrella distante Bolantildeo utiliza un meacutetodo que es el de corregir y ampliar a partir de otro texto La literatura nazi en Ameacuterica (1996a) y con esta uacuteltima novela el autor parece buscar una aproximacioacuten narrativa-estructural a la His-toria universal de la infamia (1935) de Jorge Luis Borges

el autor argentino se refirioacute mdashen el Proacutelogo a la primera edicioacutenmdash a ese conjunto de biografiacuteas que constituye la Historia universal de la infamia como laquoejercicios de prosa narrativaraquo pero veinte antildeos maacutes tarde lo definioacute como laquoel irresponsable juego de un tiacutemidoraquo esta coleccioacuten de relatos (biografiacuteas) de villa-nos crueles que Borges impulsara como diriacutea Sarlo laquouna escritura de lecturas y no como escritura de invencionesraquo (1995 np) es el reconocimiento cabal de su falta de valentiacutea literaria puesto que el autor afirmoacute que no se animaba a escribir cuentos sino que se dedicaba a distraerse falseando y tergiversando historias ajenas

Mientras que la novela de Bolantildeo La literatura nazi en Ameacuterica es para su autor la maacutes tiacutepica (a pesar de la primera impresioacuten que pudieacuteramos tener como lectores) su novela tiene exposicioacuten desarrollo y desenlace pero

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no es para ser leiacuteda como una novela tradicional La obra se puede abrir en cualquier parte para comenzar a leer porque tiene una independencia argu-mental entre las partes que la componen La preferencia de Bolantildeo en cuanto a escribir sobre el mundo de la ultraderecha en esa novela ha sido promovida por su intencioacuten de caricaturizarlo y asiacute poder hablar de otra cosa laquoCuando hablo de los escritores nazis de Ameacuterica en realidad estoy hablando del mun-do a veces heroico y muchas veces canalla de la literatura en generalraquo (deacutes 1998 9)

Esta fue su primera novela de eacutexito y constituyoacute la apertura editorial (a nivel mundial) de Roberto Bolantildeo y en ella se establece un juego metaliterario e intertextual con los modelos de literatura de Alfonso Reyes Rodolfo Wilcock marcel Shwob y como dijimos de Jorge Luis Borges y seguacuten Bolantildeo su genealogiacutea es clariacutesima

El peor soy yo Todo va mejorando a medida que desciende o que se aleja en el tiempo Primero estoy yo despueacutes de miacute estaacute Wilcock con La sinagoga de los iconoclastas antes de Wilcock estaacute Borges con Historia universal de la infamia antes de Borges estaacute Alfonso Reyes con Retratos reales e imaginarios despueacutes viene Marcel Shwob con sus Vidas imaginarias y finalmente los enciclopedistas franceses (Gras Miravet 2000 57)

Las inquietudes criacuteticas para descubrir las fuentes literarias de Bolantildeo han llevado a algunos especialistas a sentildealar yo considerar otros libros no citados por el autor Una de las afirmaciones criacuteticas que se hicieran en los medios acadeacutemicos fue la de mencionar que la novela comparte el modelo de escritura con el libro de Max Aub Jusep Torres Campalans aunque Bolantildeo reconocioacute no haber leiacutedo tal libro pero siacute otros textos del autor

La controvertida obra bolantildeiana (La literatura nazihellip) compuesta por biografiacuteas de autores imaginarios unidos temaacuteticamente por una historia del caos e ilustrada como una especie de manual de literatura le permitioacute a Bolantildeo salir al ruedo mediaacutetico-literario y fue el proyecto noveliacutestico que le propuso a Antoni Garciacutea Porta con el que ya habiacutea escrito una novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984) Su intento por persuadir a Porta para que participara en la escritura de la novela fracasoacute Sin embargo Bolantildeo estaba dispuesto a continuar con la empresa literaria que lo llevariacutea a la redaccioacuten de la laquoenciclopedia Abreviadaraquo (seguacuten la designacioacuten que le dio Bolantildeo por aquel entonces) a pesar de la negativa del espantildeol quien debioacute asumir que le faltaba rodaje y que no podriacutea seguirle el ritmo de trabajo Bolantildeo decidioacute escribir la novela sin su participacioacuten

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Cada trabajo de escritura de Bolantildeo se plantea de un modo especial porque el autor se compromete a intentar mejorar cualquier texto y a profundizar en aquello que no fue atendido en su primera versioacuten Esto excede a un escritor comuacuten que se distingue en el aacutembito de las letras por querer estar siempre en la buacutesqueda de una nueva composicioacuten narrativa Entre sus teacutecnicas literarias seguacuten afirmara el autor se encuentra la utilizacioacuten del meacutetodo de la laquoliteratura fractalraquo y un ejemplo de ello es el caso de sus novelas Estrella distante y La literatura nazi en Ameacuterica que son presentadas como siamesas Estrella distante es laquoel siameacutes superraacutepido y letalraquo y La literatura nazi en Ameacuterica es laquoel siameacutes gordo lento y torperaquo

De modo similar Bolantildeo va utilizando diferentes meacutetodos en su literatura como por ejemplo con la novela Amuleto que parece ser simple pero que no lo es Su meacutetodo de trabajo consiste en comenzar a producir la escritura de una novela (Amuleto) a partir de un fragmento de otra novela Los detectives salvajes Bolantildeo deja el fragmento tal cual fue escrito mdashsin cambiar nadamdash y lo situacutea en un contexto maacutes amplio otra teacutecnica de escritura es utilizada en la novela Amberes que se basa en acotar o no guardar una distancia formal entre prosa y poesiacutea dado que el autor reconoce que no existe para eacutel esa distancia cuando escribe esta novela Ese fue uno de los pocos libros que luego de ser publicado no le resultaba bochornoso a Bolantildeo porque encontraba en eacutel al joven escritor que fue en el momento de su produccioacuten literaria y esa novela sigue siendo laquointeligibleraquo a diferencia de sus otras novelas que son laquoentretenidasraquo

Esta vuelta ambiciosa sobre su narrativa parece no tener importancia para el autor cuando asegura que sus libros laquopor ahora le dan dineroraquo (Maristain 2003 np) pero que estaacute maacutes interesado en los libros de los demaacutes Las consideraciones de Bolantildeo vienen a romper con los enfoques tradicionales cuando ampliacutea su perspectiva para conseguir una idea maacutes plural de la literatura Por eso Bolantildeo habloacute sobre algunas de sus novelas dejando ver las expresiones maacutes iacutentimas de constitucioacuten en sus obras Los detectives salvajes es una novela larga pero legible (una novela-riacuteo[1]) Amuleto es una novela intimista y laquode un solo instrumentoraquo (pero laquopara alguien que sepa dar con ese instrumentoraquo) 2666 (2004a) es una obra bestial y Nocturno de Chile es la metaacutefora de una paiacutes joven e infernal (Joumlsch 2000 np)

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Las posturas teoacuterico-criacuteticas de Bolantildeo apuntan a enfatizar el caraacutecter particular que posee toda novela cuya funcioacuten baacutesica consiste en dar placer al lector para luego a partir de ahiacute ir hacia donde puede y quiere la obra Bolantildeo afirma que laquobuena parte de mi obra si no toda circula no seacute si para bien o para mal de un geacutenero a otro sin mayores problemas En Nocturno de Chile hasta donde recuerdo hay tres el de terror la comedia de situaciones y un hiacutebrido de novela de campo y novela goacuteticaraquo (Garciacutea-Santillaacuten 2002 np)

Si bien las operaciones esteacuteticas en los textos de Bolantildeo se convierten en un asunto aparte para analizar conviene examinar su obra en el contexto de lo que el autor quiere demostrar cuando enfatiza el logro que tienen algunos de sus ejercicios literarios por esa facilitacioacuten del placer de la lectura mdashque mencionamosmdash Pero la dificultad esencial es que ese placer implica un trabajo extra de elaboracioacuten y de comprensioacuten textual tanto para el autor como para el lector que en realidad no le preocupa demasiado a Bolantildeo Este afirma que no escribe para un lector ni tampoco se pregunta si le resultaraacuten faacutecil o no las operaciones literarias que desarrolla en su obra para marcar su estilo personal de escritura

Bolantildeo parece estar obsesionado por esa escritura que le resulta muy placentera Esta enajenacioacuten obsesiva que lo aproxima peligrosamente a una vida aislada y centrada solamente en su tarea de escritor va a crear a su vez una forma de expresioacuten autoral a partir de esa dependencia compleja que mantiene con la literatura y que se observa en sus experiencias vitales y en sus textos A tal punto es significativo este giro literario en su vida que lo acerca a una convivencia intimista con las letras y que puede definirse siguiendo las palabras del criacutetico franceacutes Roland Barthes dentro del contexto de significacioacuten de un laquoescritor de placer (y [de] su lector) [quien] acepta la letra renunciando al goce [y] tiene el derecho y el poder de decirlo la letra es su placer estaacute obsesionado por ellaraquo (2008 32)

La interaccioacuten que se observa entre Bolantildeo como autor y su obra particularmente en sus novelas es notable La ventaja con esta aproximacioacuten iacutentima que tiene el autor con su literatura es que favorece las condiciones para una produccioacuten ilimitada

La atencioacuten que Bolantildeo pone en su noveliacutestica y que es conducida por su amplia imaginacioacuten le permite discurrir en la posibilidad de conformar

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una trilogiacutea que incluye las novelas Nocturno de Chile Amuleto y una tercera novela mdashque el autor confesoacute que ya no escribiriacuteamdash llamada Corrida Bolantildeo habiacutea pensado que como Nocturno de Chile tiene la misma estructura que Amuleto le seriacutea posible escribir otra novela que terminariacutea cerrando el ciacuterculo literario para emparentar estas tres obras Estas novelas son seguacuten Bolantildeo musicales (de caacutemara) y tambieacuten son piezas teatrales de una sola voz inestable y caprichosa pero entregada y en diaacutelogo con su destino La clave comunicativa de esas laquovoces musicalesraquo con ese destino programado por el autor ha fallado al menos de manera parcial cuando esa trilogiacutea se queda en dueto

Las novelas que conforman el dueto no quedan fuera de las clasificaciones La criacutetica cultural define a Estrella distante Amuleto y Nocturno de Chile como laquonovelas denunciaraquo (Loyola 2007 np) porque laquodenuncianraquo acontecimientos poliacutetico-histoacutericos de Chile y Meacutexico (la dictadura chilena con la complicidad de las eacutelites intelectuales y la revuelta estudiantil mexicana de Tlatelolco) Mientras que en otra novela Una novelita lumpen (2002) se halla una denuncia que no es poliacutetico-histoacuterica o social sino maacutes bien tiene un tono o tenor existencial a traveacutes de lo que se proyecta con la voz femenina de la narradora mdashBiancamdash que expresa de alguacuten modo la desolacioacuten del hombre actual

El protagonismo que fueron adquiriendo algunas obras de Bolantildeo en la escena literaria se debe al compromiso que el autor deposita en ellas cuando trata temas que preocupan y que persisten fuertemente maacutes allaacute de su aproximacioacuten ficcional en el imaginario colectivo de una sociedad

los secretos mejor guardados

La primera novela que Roberto Bolantildeo logra publicar es Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce y como dijimos fue escrita en coautoriacutea con Antoni Garciacutea Porta Esta novela fue creada a distancia Bolantildeo escribiacutea en Gerona y Porta en Barcelona Fue reeditada veinte antildeos despueacutes de su primera publicacioacuten (en 1984) junto a laquodiario de barraquo este uacuteltimo es un texto ineacutedito que formaba parte de un libro de relatos del cual no

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queda constancia excepto el mencionado relato y del que Bolantildeo deciacutea no acordarse Su redaccioacuten es anterior a la novela (invierno de 1979) y se respetoacute el original mdashsolo se corrigieron errores tipograacuteficos y hubo alguacuten ajuste de sintaxismdash sin modificar el contenido del texto para mantener asiacute (como afirmoacute Antoni Garciacutea Porta) su esencia y por otra parte la novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce que llevaba por tiacutetulo en la versioacuten preliminar Flores para Morrison se modificoacute cuando Bolantildeo decide hacer una aproximacioacuten al tiacutetulo del poema de su amigo mario Santiago laquoConsejos de un disciacutepulo de marx a un fanaacutetico de heideggerraquo

Las inquietudes que fueron surgiendo con respecto a la novela se resolvieron por carta entre Bolantildeo y Porta En aquella correspondencia (de diciembre de 1981) que Bolantildeo envioacute a Porta se proponiacutea una serie de cambios para los protagonistas que Porta reproduce en el texto introductorio laquoLa escritura a cuatro manosraquo mdashfechado en Barcelona en noviembre de 2005mdash que se incluye en la uacuteltima reedicioacuten de la novela

[hellip] a) fijarlos maacutes en cierto prototipo que nos permita juegos guintildeos al lector b) aclarar mdashvolver maacutes complejamdash la escenografiacutea por la que se mueven por ejemplo hacerla definitivamente de serie negra c) trabajar el personaje femenino y antildeadir tal vez uno o dos protagonistas maacutes d) enfocar la novela tuacute y yo como si rodaacuteramos una peliacutecula de aventuras permitieacutendonos todos los cortes todos los montajes etc e) profundizar la veta joyceana del personaje central de hecho hacer de esto uno de los leitmotiv de la obra de una manera modesta y en policiacuteaco hace con Joyce mdasho con el Ulises de J Jmdash lo que este hizo con homero y la odisea iexclClaro iexclLa diferencia es grande Pero puede resultar muy interesante una especie de dripping polloqueano la traslacioacuten de siacutembolos y obsesiones joisanas a una novela raacutepida violenta breveraquo (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 10)

La experiencia literaria con esta primera novela fue fundamental para el comienzo de las carreras literarias de estos escritores Ambos habiacutean intentado escribir relatos y guiones de cine pero algunos de esos proyectos fueron desechados con el fin de concretar la novela Sobre los secretos de su creacioacuten que no fueron guardados por ninguno de los dos autores Garciacutea Porta dijo

he leiacutedo que Bolantildeo en alguna parte desveloacute finalmente el secreto laquoes una novela que escribiacute a dos manos con Toni Garciacutea Porta eacutel hizo un borrador y yo lo acabeacute Nos divertimos mucho escribieacutendola sobre todo yo Fue una eacutepoca en que trabajaba en una tienda y por las noches dormiacutea alliacute mismo no teniacutea televisioacuten no teniacutea radio no teniacutea nada y me poniacutea a escribir Fue muy divertidoraquo Tal vez Bolantildeo con esas palabras no pretendiera otra cosa que antildeadir confusioacuten a las distintas versiones que con anterioridad habiacutea ofrecido (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 8-9)

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Una de las paacuteginas del manuscrito El espiacuteritu de la ciencia-ficcioacuten de Roberto Bolantildeo

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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Una valiosa leccioacuten fue aprendida por Roberto Bolantildeo todo escritor tiene dere-cho a apropiarse de la cultura universal Esta sentencia que fue pronunciada

por Borges y la hizo suya Bolantildeo puede ser vista como un argumento vaacutelido y constante en el trabajo del escritor chileno que lo ayudariacutea en cierto modo a avanzar en su carrera literaria Para situarnos en el anaacutelisis de su literatura es necesario recordar que el primer texto de Bolantildeo fue una pieza teatral llamada eacutel tambieacuten comete locuras o una mirada hipoteacutetica cuyo tiacutetulo el autor cambioacute a El sombrerero loco y envioacute al concurso Casa de las Ameacutericas de La habana cuando residiacutea en Meacutexico en 1971 o 1972

Si bien no tuvo suerte con la obra enviada no desistioacute de la idea de publicar y se encargoacute de enviar otro manuscrito el libro de poesiacutea Gorriones cogiendo altura mdashde 1975 que teniacutea entre ciento cincuenta y doscientas paacutegi-nasmdash al mismo concurso este libro quedoacute entre las obras preseleccionadas sin embargo no llegoacute a ser finalista y nunca se publicoacute La obra se componiacutea de dos largos poemarios el de Roberto Bolantildeo llevaba por tiacutetulo Venas de sarga amer-icana o Visioacuten pornograacutefica del capitalismo y el de su amigo el poeta Bruno Montaneacute Krebs Sobre los largos puentes del mundo

Los intentos de Bolantildeo por publicar sus textos fueron muchos Los en-viacuteos de originales a las editoriales constituyeron una tarea que el propio autor llevariacutea a cabo o les pediriacutea a sus amigos que cumplieran con esos traacutemites Un ejemplo que viene a corroborar aquel esfuerzo del autor por publicar su obra surge del comentario del poeta montaneacute Krebs quien afirma que laquoantes de que Roberto ganara el premio con Los detectives salvajes hacia 1984 Herralde ya habiacutea tenido una novela suya Las revelaciones de monsieur Pain ya entonces le echa el ojo pero no llega a publicarlaraquo (Paacuteez 2005 21)

roberto bolantildeolas exPresiones Maacutes iacutentiMas de su literatura

ramiro urgileacutes coacuterdova

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La voluntad inquebrantable de Bolantildeo se pone de manifiesto por la atencioacuten concentrada que el autor coloca en su quehacer literario cada vez que intenta cumplir su deseo de ver publicados sus libros y lo que lo mantiene alerta como escritor y lo lleva a dedicarse a tiempo completo a la escritura de su narrativa Pero luego del nacimiento de su hijo Lautaro (1990) el autor deja de lado definitivamente su etapa literaria con la poesiacutea mdashen 1992mdash para poder sobrevivir econoacutemicamente y mantener a su familia

Bolantildeo jamaacutes abandonariacutea su rol de poeta Este parece ser el lugar desde el cual se posiciona para escribir prosa En este sentido el autor afirmoacute en una entrevista que

Es mucho maacutes agotador escribir novela que escribir poesiacutea Tambieacuten se podriacutea decir que es maacutes agotador vivir como poeta que vivir como novelista [hellip] durante unos pocos meses de 1979 por ejemplo escribiacute si mal no recuerdo una serie de poemas cortos auacuten ineacuteditos unos poemas que me siguen pareciendo extrantildeos y que en ese momento considereacute buenos incluso muy buenos Luego perdiacute esos poemas entre mis papeles o en alguacuten traslado lo que no me provocoacute la maacutes miacutenima angustia La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba sin pararme a pensar en el futuro que era un derroche auacuten mayor o en la economiacutea que era una economiacutea de supervivencia y que por lo tanto tambieacuten en cierto modo era parte de ese derroche generalizado Esto en prosa equivale al suicidio (Braithwaite 2006 76-77)

La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba

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y por aquel estado actual en sus cuestiones personales Bolantildeo decide trabajar en sus novelas (algunas ya eran proyectos empezados) y se dedica a preparar y corregir varios textos a la vez para asegurarse una entrada de dinero Bolantildeo logra vivir exclusivamente de su profesioacuten de escritor a partir de la publi-cacioacuten de su novela La pista de hielo en 1993 dejando atraacutes al Bolantildeo poeta por ser superado por el Bolantildeo novelista Sus libros van a ser editados uno por antildeo en la editorial Anagrama en donde el autor publicoacute sin interrupcioacuten desde Estrel-la distante (1996b) Llamadas telefoacutenicas (1997) Los detectives salvajes (1998) Amuleto (1999) la reedicioacuten de La senda de los elefantes Monsieur Pain (1999) Nocturno de Chile (2000) Putas asesinas (2001) Amberes (2002) hasta El gaucho insufrible (2003)

universos literarios y tentativas de escritura

Estrella distante y Amuleto son dos novelas autoacutenomas cuyos oriacute-genes parten argumentalmente yo fragmentariamente de otras novelas Este procedimiento se repite por varias razones en las obras de Bolantildeo y el autor se encarga de explicar tal funcionamiento escritural en algunas de sus entrevis-tas En Estrella distante Bolantildeo utiliza un meacutetodo que es el de corregir y ampliar a partir de otro texto La literatura nazi en Ameacuterica (1996a) y con esta uacuteltima novela el autor parece buscar una aproximacioacuten narrativa-estructural a la His-toria universal de la infamia (1935) de Jorge Luis Borges

el autor argentino se refirioacute mdashen el Proacutelogo a la primera edicioacutenmdash a ese conjunto de biografiacuteas que constituye la Historia universal de la infamia como laquoejercicios de prosa narrativaraquo pero veinte antildeos maacutes tarde lo definioacute como laquoel irresponsable juego de un tiacutemidoraquo esta coleccioacuten de relatos (biografiacuteas) de villa-nos crueles que Borges impulsara como diriacutea Sarlo laquouna escritura de lecturas y no como escritura de invencionesraquo (1995 np) es el reconocimiento cabal de su falta de valentiacutea literaria puesto que el autor afirmoacute que no se animaba a escribir cuentos sino que se dedicaba a distraerse falseando y tergiversando historias ajenas

Mientras que la novela de Bolantildeo La literatura nazi en Ameacuterica es para su autor la maacutes tiacutepica (a pesar de la primera impresioacuten que pudieacuteramos tener como lectores) su novela tiene exposicioacuten desarrollo y desenlace pero

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no es para ser leiacuteda como una novela tradicional La obra se puede abrir en cualquier parte para comenzar a leer porque tiene una independencia argu-mental entre las partes que la componen La preferencia de Bolantildeo en cuanto a escribir sobre el mundo de la ultraderecha en esa novela ha sido promovida por su intencioacuten de caricaturizarlo y asiacute poder hablar de otra cosa laquoCuando hablo de los escritores nazis de Ameacuterica en realidad estoy hablando del mun-do a veces heroico y muchas veces canalla de la literatura en generalraquo (deacutes 1998 9)

Esta fue su primera novela de eacutexito y constituyoacute la apertura editorial (a nivel mundial) de Roberto Bolantildeo y en ella se establece un juego metaliterario e intertextual con los modelos de literatura de Alfonso Reyes Rodolfo Wilcock marcel Shwob y como dijimos de Jorge Luis Borges y seguacuten Bolantildeo su genealogiacutea es clariacutesima

El peor soy yo Todo va mejorando a medida que desciende o que se aleja en el tiempo Primero estoy yo despueacutes de miacute estaacute Wilcock con La sinagoga de los iconoclastas antes de Wilcock estaacute Borges con Historia universal de la infamia antes de Borges estaacute Alfonso Reyes con Retratos reales e imaginarios despueacutes viene Marcel Shwob con sus Vidas imaginarias y finalmente los enciclopedistas franceses (Gras Miravet 2000 57)

Las inquietudes criacuteticas para descubrir las fuentes literarias de Bolantildeo han llevado a algunos especialistas a sentildealar yo considerar otros libros no citados por el autor Una de las afirmaciones criacuteticas que se hicieran en los medios acadeacutemicos fue la de mencionar que la novela comparte el modelo de escritura con el libro de Max Aub Jusep Torres Campalans aunque Bolantildeo reconocioacute no haber leiacutedo tal libro pero siacute otros textos del autor

La controvertida obra bolantildeiana (La literatura nazihellip) compuesta por biografiacuteas de autores imaginarios unidos temaacuteticamente por una historia del caos e ilustrada como una especie de manual de literatura le permitioacute a Bolantildeo salir al ruedo mediaacutetico-literario y fue el proyecto noveliacutestico que le propuso a Antoni Garciacutea Porta con el que ya habiacutea escrito una novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984) Su intento por persuadir a Porta para que participara en la escritura de la novela fracasoacute Sin embargo Bolantildeo estaba dispuesto a continuar con la empresa literaria que lo llevariacutea a la redaccioacuten de la laquoenciclopedia Abreviadaraquo (seguacuten la designacioacuten que le dio Bolantildeo por aquel entonces) a pesar de la negativa del espantildeol quien debioacute asumir que le faltaba rodaje y que no podriacutea seguirle el ritmo de trabajo Bolantildeo decidioacute escribir la novela sin su participacioacuten

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Cada trabajo de escritura de Bolantildeo se plantea de un modo especial porque el autor se compromete a intentar mejorar cualquier texto y a profundizar en aquello que no fue atendido en su primera versioacuten Esto excede a un escritor comuacuten que se distingue en el aacutembito de las letras por querer estar siempre en la buacutesqueda de una nueva composicioacuten narrativa Entre sus teacutecnicas literarias seguacuten afirmara el autor se encuentra la utilizacioacuten del meacutetodo de la laquoliteratura fractalraquo y un ejemplo de ello es el caso de sus novelas Estrella distante y La literatura nazi en Ameacuterica que son presentadas como siamesas Estrella distante es laquoel siameacutes superraacutepido y letalraquo y La literatura nazi en Ameacuterica es laquoel siameacutes gordo lento y torperaquo

De modo similar Bolantildeo va utilizando diferentes meacutetodos en su literatura como por ejemplo con la novela Amuleto que parece ser simple pero que no lo es Su meacutetodo de trabajo consiste en comenzar a producir la escritura de una novela (Amuleto) a partir de un fragmento de otra novela Los detectives salvajes Bolantildeo deja el fragmento tal cual fue escrito mdashsin cambiar nadamdash y lo situacutea en un contexto maacutes amplio otra teacutecnica de escritura es utilizada en la novela Amberes que se basa en acotar o no guardar una distancia formal entre prosa y poesiacutea dado que el autor reconoce que no existe para eacutel esa distancia cuando escribe esta novela Ese fue uno de los pocos libros que luego de ser publicado no le resultaba bochornoso a Bolantildeo porque encontraba en eacutel al joven escritor que fue en el momento de su produccioacuten literaria y esa novela sigue siendo laquointeligibleraquo a diferencia de sus otras novelas que son laquoentretenidasraquo

Esta vuelta ambiciosa sobre su narrativa parece no tener importancia para el autor cuando asegura que sus libros laquopor ahora le dan dineroraquo (Maristain 2003 np) pero que estaacute maacutes interesado en los libros de los demaacutes Las consideraciones de Bolantildeo vienen a romper con los enfoques tradicionales cuando ampliacutea su perspectiva para conseguir una idea maacutes plural de la literatura Por eso Bolantildeo habloacute sobre algunas de sus novelas dejando ver las expresiones maacutes iacutentimas de constitucioacuten en sus obras Los detectives salvajes es una novela larga pero legible (una novela-riacuteo[1]) Amuleto es una novela intimista y laquode un solo instrumentoraquo (pero laquopara alguien que sepa dar con ese instrumentoraquo) 2666 (2004a) es una obra bestial y Nocturno de Chile es la metaacutefora de una paiacutes joven e infernal (Joumlsch 2000 np)

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Las posturas teoacuterico-criacuteticas de Bolantildeo apuntan a enfatizar el caraacutecter particular que posee toda novela cuya funcioacuten baacutesica consiste en dar placer al lector para luego a partir de ahiacute ir hacia donde puede y quiere la obra Bolantildeo afirma que laquobuena parte de mi obra si no toda circula no seacute si para bien o para mal de un geacutenero a otro sin mayores problemas En Nocturno de Chile hasta donde recuerdo hay tres el de terror la comedia de situaciones y un hiacutebrido de novela de campo y novela goacuteticaraquo (Garciacutea-Santillaacuten 2002 np)

Si bien las operaciones esteacuteticas en los textos de Bolantildeo se convierten en un asunto aparte para analizar conviene examinar su obra en el contexto de lo que el autor quiere demostrar cuando enfatiza el logro que tienen algunos de sus ejercicios literarios por esa facilitacioacuten del placer de la lectura mdashque mencionamosmdash Pero la dificultad esencial es que ese placer implica un trabajo extra de elaboracioacuten y de comprensioacuten textual tanto para el autor como para el lector que en realidad no le preocupa demasiado a Bolantildeo Este afirma que no escribe para un lector ni tampoco se pregunta si le resultaraacuten faacutecil o no las operaciones literarias que desarrolla en su obra para marcar su estilo personal de escritura

Bolantildeo parece estar obsesionado por esa escritura que le resulta muy placentera Esta enajenacioacuten obsesiva que lo aproxima peligrosamente a una vida aislada y centrada solamente en su tarea de escritor va a crear a su vez una forma de expresioacuten autoral a partir de esa dependencia compleja que mantiene con la literatura y que se observa en sus experiencias vitales y en sus textos A tal punto es significativo este giro literario en su vida que lo acerca a una convivencia intimista con las letras y que puede definirse siguiendo las palabras del criacutetico franceacutes Roland Barthes dentro del contexto de significacioacuten de un laquoescritor de placer (y [de] su lector) [quien] acepta la letra renunciando al goce [y] tiene el derecho y el poder de decirlo la letra es su placer estaacute obsesionado por ellaraquo (2008 32)

La interaccioacuten que se observa entre Bolantildeo como autor y su obra particularmente en sus novelas es notable La ventaja con esta aproximacioacuten iacutentima que tiene el autor con su literatura es que favorece las condiciones para una produccioacuten ilimitada

La atencioacuten que Bolantildeo pone en su noveliacutestica y que es conducida por su amplia imaginacioacuten le permite discurrir en la posibilidad de conformar

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una trilogiacutea que incluye las novelas Nocturno de Chile Amuleto y una tercera novela mdashque el autor confesoacute que ya no escribiriacuteamdash llamada Corrida Bolantildeo habiacutea pensado que como Nocturno de Chile tiene la misma estructura que Amuleto le seriacutea posible escribir otra novela que terminariacutea cerrando el ciacuterculo literario para emparentar estas tres obras Estas novelas son seguacuten Bolantildeo musicales (de caacutemara) y tambieacuten son piezas teatrales de una sola voz inestable y caprichosa pero entregada y en diaacutelogo con su destino La clave comunicativa de esas laquovoces musicalesraquo con ese destino programado por el autor ha fallado al menos de manera parcial cuando esa trilogiacutea se queda en dueto

Las novelas que conforman el dueto no quedan fuera de las clasificaciones La criacutetica cultural define a Estrella distante Amuleto y Nocturno de Chile como laquonovelas denunciaraquo (Loyola 2007 np) porque laquodenuncianraquo acontecimientos poliacutetico-histoacutericos de Chile y Meacutexico (la dictadura chilena con la complicidad de las eacutelites intelectuales y la revuelta estudiantil mexicana de Tlatelolco) Mientras que en otra novela Una novelita lumpen (2002) se halla una denuncia que no es poliacutetico-histoacuterica o social sino maacutes bien tiene un tono o tenor existencial a traveacutes de lo que se proyecta con la voz femenina de la narradora mdashBiancamdash que expresa de alguacuten modo la desolacioacuten del hombre actual

El protagonismo que fueron adquiriendo algunas obras de Bolantildeo en la escena literaria se debe al compromiso que el autor deposita en ellas cuando trata temas que preocupan y que persisten fuertemente maacutes allaacute de su aproximacioacuten ficcional en el imaginario colectivo de una sociedad

los secretos mejor guardados

La primera novela que Roberto Bolantildeo logra publicar es Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce y como dijimos fue escrita en coautoriacutea con Antoni Garciacutea Porta Esta novela fue creada a distancia Bolantildeo escribiacutea en Gerona y Porta en Barcelona Fue reeditada veinte antildeos despueacutes de su primera publicacioacuten (en 1984) junto a laquodiario de barraquo este uacuteltimo es un texto ineacutedito que formaba parte de un libro de relatos del cual no

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queda constancia excepto el mencionado relato y del que Bolantildeo deciacutea no acordarse Su redaccioacuten es anterior a la novela (invierno de 1979) y se respetoacute el original mdashsolo se corrigieron errores tipograacuteficos y hubo alguacuten ajuste de sintaxismdash sin modificar el contenido del texto para mantener asiacute (como afirmoacute Antoni Garciacutea Porta) su esencia y por otra parte la novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce que llevaba por tiacutetulo en la versioacuten preliminar Flores para Morrison se modificoacute cuando Bolantildeo decide hacer una aproximacioacuten al tiacutetulo del poema de su amigo mario Santiago laquoConsejos de un disciacutepulo de marx a un fanaacutetico de heideggerraquo

Las inquietudes que fueron surgiendo con respecto a la novela se resolvieron por carta entre Bolantildeo y Porta En aquella correspondencia (de diciembre de 1981) que Bolantildeo envioacute a Porta se proponiacutea una serie de cambios para los protagonistas que Porta reproduce en el texto introductorio laquoLa escritura a cuatro manosraquo mdashfechado en Barcelona en noviembre de 2005mdash que se incluye en la uacuteltima reedicioacuten de la novela

[hellip] a) fijarlos maacutes en cierto prototipo que nos permita juegos guintildeos al lector b) aclarar mdashvolver maacutes complejamdash la escenografiacutea por la que se mueven por ejemplo hacerla definitivamente de serie negra c) trabajar el personaje femenino y antildeadir tal vez uno o dos protagonistas maacutes d) enfocar la novela tuacute y yo como si rodaacuteramos una peliacutecula de aventuras permitieacutendonos todos los cortes todos los montajes etc e) profundizar la veta joyceana del personaje central de hecho hacer de esto uno de los leitmotiv de la obra de una manera modesta y en policiacuteaco hace con Joyce mdasho con el Ulises de J Jmdash lo que este hizo con homero y la odisea iexclClaro iexclLa diferencia es grande Pero puede resultar muy interesante una especie de dripping polloqueano la traslacioacuten de siacutembolos y obsesiones joisanas a una novela raacutepida violenta breveraquo (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 10)

La experiencia literaria con esta primera novela fue fundamental para el comienzo de las carreras literarias de estos escritores Ambos habiacutean intentado escribir relatos y guiones de cine pero algunos de esos proyectos fueron desechados con el fin de concretar la novela Sobre los secretos de su creacioacuten que no fueron guardados por ninguno de los dos autores Garciacutea Porta dijo

he leiacutedo que Bolantildeo en alguna parte desveloacute finalmente el secreto laquoes una novela que escribiacute a dos manos con Toni Garciacutea Porta eacutel hizo un borrador y yo lo acabeacute Nos divertimos mucho escribieacutendola sobre todo yo Fue una eacutepoca en que trabajaba en una tienda y por las noches dormiacutea alliacute mismo no teniacutea televisioacuten no teniacutea radio no teniacutea nada y me poniacutea a escribir Fue muy divertidoraquo Tal vez Bolantildeo con esas palabras no pretendiera otra cosa que antildeadir confusioacuten a las distintas versiones que con anterioridad habiacutea ofrecido (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 8-9)

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Una de las paacuteginas del manuscrito El espiacuteritu de la ciencia-ficcioacuten de Roberto Bolantildeo

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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La voluntad inquebrantable de Bolantildeo se pone de manifiesto por la atencioacuten concentrada que el autor coloca en su quehacer literario cada vez que intenta cumplir su deseo de ver publicados sus libros y lo que lo mantiene alerta como escritor y lo lleva a dedicarse a tiempo completo a la escritura de su narrativa Pero luego del nacimiento de su hijo Lautaro (1990) el autor deja de lado definitivamente su etapa literaria con la poesiacutea mdashen 1992mdash para poder sobrevivir econoacutemicamente y mantener a su familia

Bolantildeo jamaacutes abandonariacutea su rol de poeta Este parece ser el lugar desde el cual se posiciona para escribir prosa En este sentido el autor afirmoacute en una entrevista que

Es mucho maacutes agotador escribir novela que escribir poesiacutea Tambieacuten se podriacutea decir que es maacutes agotador vivir como poeta que vivir como novelista [hellip] durante unos pocos meses de 1979 por ejemplo escribiacute si mal no recuerdo una serie de poemas cortos auacuten ineacuteditos unos poemas que me siguen pareciendo extrantildeos y que en ese momento considereacute buenos incluso muy buenos Luego perdiacute esos poemas entre mis papeles o en alguacuten traslado lo que no me provocoacute la maacutes miacutenima angustia La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba sin pararme a pensar en el futuro que era un derroche auacuten mayor o en la economiacutea que era una economiacutea de supervivencia y que por lo tanto tambieacuten en cierto modo era parte de ese derroche generalizado Esto en prosa equivale al suicidio (Braithwaite 2006 76-77)

La literatura para miacute era como el derroche Todo lo derrochaba

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y por aquel estado actual en sus cuestiones personales Bolantildeo decide trabajar en sus novelas (algunas ya eran proyectos empezados) y se dedica a preparar y corregir varios textos a la vez para asegurarse una entrada de dinero Bolantildeo logra vivir exclusivamente de su profesioacuten de escritor a partir de la publi-cacioacuten de su novela La pista de hielo en 1993 dejando atraacutes al Bolantildeo poeta por ser superado por el Bolantildeo novelista Sus libros van a ser editados uno por antildeo en la editorial Anagrama en donde el autor publicoacute sin interrupcioacuten desde Estrel-la distante (1996b) Llamadas telefoacutenicas (1997) Los detectives salvajes (1998) Amuleto (1999) la reedicioacuten de La senda de los elefantes Monsieur Pain (1999) Nocturno de Chile (2000) Putas asesinas (2001) Amberes (2002) hasta El gaucho insufrible (2003)

universos literarios y tentativas de escritura

Estrella distante y Amuleto son dos novelas autoacutenomas cuyos oriacute-genes parten argumentalmente yo fragmentariamente de otras novelas Este procedimiento se repite por varias razones en las obras de Bolantildeo y el autor se encarga de explicar tal funcionamiento escritural en algunas de sus entrevis-tas En Estrella distante Bolantildeo utiliza un meacutetodo que es el de corregir y ampliar a partir de otro texto La literatura nazi en Ameacuterica (1996a) y con esta uacuteltima novela el autor parece buscar una aproximacioacuten narrativa-estructural a la His-toria universal de la infamia (1935) de Jorge Luis Borges

el autor argentino se refirioacute mdashen el Proacutelogo a la primera edicioacutenmdash a ese conjunto de biografiacuteas que constituye la Historia universal de la infamia como laquoejercicios de prosa narrativaraquo pero veinte antildeos maacutes tarde lo definioacute como laquoel irresponsable juego de un tiacutemidoraquo esta coleccioacuten de relatos (biografiacuteas) de villa-nos crueles que Borges impulsara como diriacutea Sarlo laquouna escritura de lecturas y no como escritura de invencionesraquo (1995 np) es el reconocimiento cabal de su falta de valentiacutea literaria puesto que el autor afirmoacute que no se animaba a escribir cuentos sino que se dedicaba a distraerse falseando y tergiversando historias ajenas

Mientras que la novela de Bolantildeo La literatura nazi en Ameacuterica es para su autor la maacutes tiacutepica (a pesar de la primera impresioacuten que pudieacuteramos tener como lectores) su novela tiene exposicioacuten desarrollo y desenlace pero

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no es para ser leiacuteda como una novela tradicional La obra se puede abrir en cualquier parte para comenzar a leer porque tiene una independencia argu-mental entre las partes que la componen La preferencia de Bolantildeo en cuanto a escribir sobre el mundo de la ultraderecha en esa novela ha sido promovida por su intencioacuten de caricaturizarlo y asiacute poder hablar de otra cosa laquoCuando hablo de los escritores nazis de Ameacuterica en realidad estoy hablando del mun-do a veces heroico y muchas veces canalla de la literatura en generalraquo (deacutes 1998 9)

Esta fue su primera novela de eacutexito y constituyoacute la apertura editorial (a nivel mundial) de Roberto Bolantildeo y en ella se establece un juego metaliterario e intertextual con los modelos de literatura de Alfonso Reyes Rodolfo Wilcock marcel Shwob y como dijimos de Jorge Luis Borges y seguacuten Bolantildeo su genealogiacutea es clariacutesima

El peor soy yo Todo va mejorando a medida que desciende o que se aleja en el tiempo Primero estoy yo despueacutes de miacute estaacute Wilcock con La sinagoga de los iconoclastas antes de Wilcock estaacute Borges con Historia universal de la infamia antes de Borges estaacute Alfonso Reyes con Retratos reales e imaginarios despueacutes viene Marcel Shwob con sus Vidas imaginarias y finalmente los enciclopedistas franceses (Gras Miravet 2000 57)

Las inquietudes criacuteticas para descubrir las fuentes literarias de Bolantildeo han llevado a algunos especialistas a sentildealar yo considerar otros libros no citados por el autor Una de las afirmaciones criacuteticas que se hicieran en los medios acadeacutemicos fue la de mencionar que la novela comparte el modelo de escritura con el libro de Max Aub Jusep Torres Campalans aunque Bolantildeo reconocioacute no haber leiacutedo tal libro pero siacute otros textos del autor

La controvertida obra bolantildeiana (La literatura nazihellip) compuesta por biografiacuteas de autores imaginarios unidos temaacuteticamente por una historia del caos e ilustrada como una especie de manual de literatura le permitioacute a Bolantildeo salir al ruedo mediaacutetico-literario y fue el proyecto noveliacutestico que le propuso a Antoni Garciacutea Porta con el que ya habiacutea escrito una novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984) Su intento por persuadir a Porta para que participara en la escritura de la novela fracasoacute Sin embargo Bolantildeo estaba dispuesto a continuar con la empresa literaria que lo llevariacutea a la redaccioacuten de la laquoenciclopedia Abreviadaraquo (seguacuten la designacioacuten que le dio Bolantildeo por aquel entonces) a pesar de la negativa del espantildeol quien debioacute asumir que le faltaba rodaje y que no podriacutea seguirle el ritmo de trabajo Bolantildeo decidioacute escribir la novela sin su participacioacuten

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Cada trabajo de escritura de Bolantildeo se plantea de un modo especial porque el autor se compromete a intentar mejorar cualquier texto y a profundizar en aquello que no fue atendido en su primera versioacuten Esto excede a un escritor comuacuten que se distingue en el aacutembito de las letras por querer estar siempre en la buacutesqueda de una nueva composicioacuten narrativa Entre sus teacutecnicas literarias seguacuten afirmara el autor se encuentra la utilizacioacuten del meacutetodo de la laquoliteratura fractalraquo y un ejemplo de ello es el caso de sus novelas Estrella distante y La literatura nazi en Ameacuterica que son presentadas como siamesas Estrella distante es laquoel siameacutes superraacutepido y letalraquo y La literatura nazi en Ameacuterica es laquoel siameacutes gordo lento y torperaquo

De modo similar Bolantildeo va utilizando diferentes meacutetodos en su literatura como por ejemplo con la novela Amuleto que parece ser simple pero que no lo es Su meacutetodo de trabajo consiste en comenzar a producir la escritura de una novela (Amuleto) a partir de un fragmento de otra novela Los detectives salvajes Bolantildeo deja el fragmento tal cual fue escrito mdashsin cambiar nadamdash y lo situacutea en un contexto maacutes amplio otra teacutecnica de escritura es utilizada en la novela Amberes que se basa en acotar o no guardar una distancia formal entre prosa y poesiacutea dado que el autor reconoce que no existe para eacutel esa distancia cuando escribe esta novela Ese fue uno de los pocos libros que luego de ser publicado no le resultaba bochornoso a Bolantildeo porque encontraba en eacutel al joven escritor que fue en el momento de su produccioacuten literaria y esa novela sigue siendo laquointeligibleraquo a diferencia de sus otras novelas que son laquoentretenidasraquo

Esta vuelta ambiciosa sobre su narrativa parece no tener importancia para el autor cuando asegura que sus libros laquopor ahora le dan dineroraquo (Maristain 2003 np) pero que estaacute maacutes interesado en los libros de los demaacutes Las consideraciones de Bolantildeo vienen a romper con los enfoques tradicionales cuando ampliacutea su perspectiva para conseguir una idea maacutes plural de la literatura Por eso Bolantildeo habloacute sobre algunas de sus novelas dejando ver las expresiones maacutes iacutentimas de constitucioacuten en sus obras Los detectives salvajes es una novela larga pero legible (una novela-riacuteo[1]) Amuleto es una novela intimista y laquode un solo instrumentoraquo (pero laquopara alguien que sepa dar con ese instrumentoraquo) 2666 (2004a) es una obra bestial y Nocturno de Chile es la metaacutefora de una paiacutes joven e infernal (Joumlsch 2000 np)

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Las posturas teoacuterico-criacuteticas de Bolantildeo apuntan a enfatizar el caraacutecter particular que posee toda novela cuya funcioacuten baacutesica consiste en dar placer al lector para luego a partir de ahiacute ir hacia donde puede y quiere la obra Bolantildeo afirma que laquobuena parte de mi obra si no toda circula no seacute si para bien o para mal de un geacutenero a otro sin mayores problemas En Nocturno de Chile hasta donde recuerdo hay tres el de terror la comedia de situaciones y un hiacutebrido de novela de campo y novela goacuteticaraquo (Garciacutea-Santillaacuten 2002 np)

Si bien las operaciones esteacuteticas en los textos de Bolantildeo se convierten en un asunto aparte para analizar conviene examinar su obra en el contexto de lo que el autor quiere demostrar cuando enfatiza el logro que tienen algunos de sus ejercicios literarios por esa facilitacioacuten del placer de la lectura mdashque mencionamosmdash Pero la dificultad esencial es que ese placer implica un trabajo extra de elaboracioacuten y de comprensioacuten textual tanto para el autor como para el lector que en realidad no le preocupa demasiado a Bolantildeo Este afirma que no escribe para un lector ni tampoco se pregunta si le resultaraacuten faacutecil o no las operaciones literarias que desarrolla en su obra para marcar su estilo personal de escritura

Bolantildeo parece estar obsesionado por esa escritura que le resulta muy placentera Esta enajenacioacuten obsesiva que lo aproxima peligrosamente a una vida aislada y centrada solamente en su tarea de escritor va a crear a su vez una forma de expresioacuten autoral a partir de esa dependencia compleja que mantiene con la literatura y que se observa en sus experiencias vitales y en sus textos A tal punto es significativo este giro literario en su vida que lo acerca a una convivencia intimista con las letras y que puede definirse siguiendo las palabras del criacutetico franceacutes Roland Barthes dentro del contexto de significacioacuten de un laquoescritor de placer (y [de] su lector) [quien] acepta la letra renunciando al goce [y] tiene el derecho y el poder de decirlo la letra es su placer estaacute obsesionado por ellaraquo (2008 32)

La interaccioacuten que se observa entre Bolantildeo como autor y su obra particularmente en sus novelas es notable La ventaja con esta aproximacioacuten iacutentima que tiene el autor con su literatura es que favorece las condiciones para una produccioacuten ilimitada

La atencioacuten que Bolantildeo pone en su noveliacutestica y que es conducida por su amplia imaginacioacuten le permite discurrir en la posibilidad de conformar

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una trilogiacutea que incluye las novelas Nocturno de Chile Amuleto y una tercera novela mdashque el autor confesoacute que ya no escribiriacuteamdash llamada Corrida Bolantildeo habiacutea pensado que como Nocturno de Chile tiene la misma estructura que Amuleto le seriacutea posible escribir otra novela que terminariacutea cerrando el ciacuterculo literario para emparentar estas tres obras Estas novelas son seguacuten Bolantildeo musicales (de caacutemara) y tambieacuten son piezas teatrales de una sola voz inestable y caprichosa pero entregada y en diaacutelogo con su destino La clave comunicativa de esas laquovoces musicalesraquo con ese destino programado por el autor ha fallado al menos de manera parcial cuando esa trilogiacutea se queda en dueto

Las novelas que conforman el dueto no quedan fuera de las clasificaciones La criacutetica cultural define a Estrella distante Amuleto y Nocturno de Chile como laquonovelas denunciaraquo (Loyola 2007 np) porque laquodenuncianraquo acontecimientos poliacutetico-histoacutericos de Chile y Meacutexico (la dictadura chilena con la complicidad de las eacutelites intelectuales y la revuelta estudiantil mexicana de Tlatelolco) Mientras que en otra novela Una novelita lumpen (2002) se halla una denuncia que no es poliacutetico-histoacuterica o social sino maacutes bien tiene un tono o tenor existencial a traveacutes de lo que se proyecta con la voz femenina de la narradora mdashBiancamdash que expresa de alguacuten modo la desolacioacuten del hombre actual

El protagonismo que fueron adquiriendo algunas obras de Bolantildeo en la escena literaria se debe al compromiso que el autor deposita en ellas cuando trata temas que preocupan y que persisten fuertemente maacutes allaacute de su aproximacioacuten ficcional en el imaginario colectivo de una sociedad

los secretos mejor guardados

La primera novela que Roberto Bolantildeo logra publicar es Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce y como dijimos fue escrita en coautoriacutea con Antoni Garciacutea Porta Esta novela fue creada a distancia Bolantildeo escribiacutea en Gerona y Porta en Barcelona Fue reeditada veinte antildeos despueacutes de su primera publicacioacuten (en 1984) junto a laquodiario de barraquo este uacuteltimo es un texto ineacutedito que formaba parte de un libro de relatos del cual no

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queda constancia excepto el mencionado relato y del que Bolantildeo deciacutea no acordarse Su redaccioacuten es anterior a la novela (invierno de 1979) y se respetoacute el original mdashsolo se corrigieron errores tipograacuteficos y hubo alguacuten ajuste de sintaxismdash sin modificar el contenido del texto para mantener asiacute (como afirmoacute Antoni Garciacutea Porta) su esencia y por otra parte la novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce que llevaba por tiacutetulo en la versioacuten preliminar Flores para Morrison se modificoacute cuando Bolantildeo decide hacer una aproximacioacuten al tiacutetulo del poema de su amigo mario Santiago laquoConsejos de un disciacutepulo de marx a un fanaacutetico de heideggerraquo

Las inquietudes que fueron surgiendo con respecto a la novela se resolvieron por carta entre Bolantildeo y Porta En aquella correspondencia (de diciembre de 1981) que Bolantildeo envioacute a Porta se proponiacutea una serie de cambios para los protagonistas que Porta reproduce en el texto introductorio laquoLa escritura a cuatro manosraquo mdashfechado en Barcelona en noviembre de 2005mdash que se incluye en la uacuteltima reedicioacuten de la novela

[hellip] a) fijarlos maacutes en cierto prototipo que nos permita juegos guintildeos al lector b) aclarar mdashvolver maacutes complejamdash la escenografiacutea por la que se mueven por ejemplo hacerla definitivamente de serie negra c) trabajar el personaje femenino y antildeadir tal vez uno o dos protagonistas maacutes d) enfocar la novela tuacute y yo como si rodaacuteramos una peliacutecula de aventuras permitieacutendonos todos los cortes todos los montajes etc e) profundizar la veta joyceana del personaje central de hecho hacer de esto uno de los leitmotiv de la obra de una manera modesta y en policiacuteaco hace con Joyce mdasho con el Ulises de J Jmdash lo que este hizo con homero y la odisea iexclClaro iexclLa diferencia es grande Pero puede resultar muy interesante una especie de dripping polloqueano la traslacioacuten de siacutembolos y obsesiones joisanas a una novela raacutepida violenta breveraquo (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 10)

La experiencia literaria con esta primera novela fue fundamental para el comienzo de las carreras literarias de estos escritores Ambos habiacutean intentado escribir relatos y guiones de cine pero algunos de esos proyectos fueron desechados con el fin de concretar la novela Sobre los secretos de su creacioacuten que no fueron guardados por ninguno de los dos autores Garciacutea Porta dijo

he leiacutedo que Bolantildeo en alguna parte desveloacute finalmente el secreto laquoes una novela que escribiacute a dos manos con Toni Garciacutea Porta eacutel hizo un borrador y yo lo acabeacute Nos divertimos mucho escribieacutendola sobre todo yo Fue una eacutepoca en que trabajaba en una tienda y por las noches dormiacutea alliacute mismo no teniacutea televisioacuten no teniacutea radio no teniacutea nada y me poniacutea a escribir Fue muy divertidoraquo Tal vez Bolantildeo con esas palabras no pretendiera otra cosa que antildeadir confusioacuten a las distintas versiones que con anterioridad habiacutea ofrecido (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 8-9)

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Una de las paacuteginas del manuscrito El espiacuteritu de la ciencia-ficcioacuten de Roberto Bolantildeo

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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y por aquel estado actual en sus cuestiones personales Bolantildeo decide trabajar en sus novelas (algunas ya eran proyectos empezados) y se dedica a preparar y corregir varios textos a la vez para asegurarse una entrada de dinero Bolantildeo logra vivir exclusivamente de su profesioacuten de escritor a partir de la publi-cacioacuten de su novela La pista de hielo en 1993 dejando atraacutes al Bolantildeo poeta por ser superado por el Bolantildeo novelista Sus libros van a ser editados uno por antildeo en la editorial Anagrama en donde el autor publicoacute sin interrupcioacuten desde Estrel-la distante (1996b) Llamadas telefoacutenicas (1997) Los detectives salvajes (1998) Amuleto (1999) la reedicioacuten de La senda de los elefantes Monsieur Pain (1999) Nocturno de Chile (2000) Putas asesinas (2001) Amberes (2002) hasta El gaucho insufrible (2003)

universos literarios y tentativas de escritura

Estrella distante y Amuleto son dos novelas autoacutenomas cuyos oriacute-genes parten argumentalmente yo fragmentariamente de otras novelas Este procedimiento se repite por varias razones en las obras de Bolantildeo y el autor se encarga de explicar tal funcionamiento escritural en algunas de sus entrevis-tas En Estrella distante Bolantildeo utiliza un meacutetodo que es el de corregir y ampliar a partir de otro texto La literatura nazi en Ameacuterica (1996a) y con esta uacuteltima novela el autor parece buscar una aproximacioacuten narrativa-estructural a la His-toria universal de la infamia (1935) de Jorge Luis Borges

el autor argentino se refirioacute mdashen el Proacutelogo a la primera edicioacutenmdash a ese conjunto de biografiacuteas que constituye la Historia universal de la infamia como laquoejercicios de prosa narrativaraquo pero veinte antildeos maacutes tarde lo definioacute como laquoel irresponsable juego de un tiacutemidoraquo esta coleccioacuten de relatos (biografiacuteas) de villa-nos crueles que Borges impulsara como diriacutea Sarlo laquouna escritura de lecturas y no como escritura de invencionesraquo (1995 np) es el reconocimiento cabal de su falta de valentiacutea literaria puesto que el autor afirmoacute que no se animaba a escribir cuentos sino que se dedicaba a distraerse falseando y tergiversando historias ajenas

Mientras que la novela de Bolantildeo La literatura nazi en Ameacuterica es para su autor la maacutes tiacutepica (a pesar de la primera impresioacuten que pudieacuteramos tener como lectores) su novela tiene exposicioacuten desarrollo y desenlace pero

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no es para ser leiacuteda como una novela tradicional La obra se puede abrir en cualquier parte para comenzar a leer porque tiene una independencia argu-mental entre las partes que la componen La preferencia de Bolantildeo en cuanto a escribir sobre el mundo de la ultraderecha en esa novela ha sido promovida por su intencioacuten de caricaturizarlo y asiacute poder hablar de otra cosa laquoCuando hablo de los escritores nazis de Ameacuterica en realidad estoy hablando del mun-do a veces heroico y muchas veces canalla de la literatura en generalraquo (deacutes 1998 9)

Esta fue su primera novela de eacutexito y constituyoacute la apertura editorial (a nivel mundial) de Roberto Bolantildeo y en ella se establece un juego metaliterario e intertextual con los modelos de literatura de Alfonso Reyes Rodolfo Wilcock marcel Shwob y como dijimos de Jorge Luis Borges y seguacuten Bolantildeo su genealogiacutea es clariacutesima

El peor soy yo Todo va mejorando a medida que desciende o que se aleja en el tiempo Primero estoy yo despueacutes de miacute estaacute Wilcock con La sinagoga de los iconoclastas antes de Wilcock estaacute Borges con Historia universal de la infamia antes de Borges estaacute Alfonso Reyes con Retratos reales e imaginarios despueacutes viene Marcel Shwob con sus Vidas imaginarias y finalmente los enciclopedistas franceses (Gras Miravet 2000 57)

Las inquietudes criacuteticas para descubrir las fuentes literarias de Bolantildeo han llevado a algunos especialistas a sentildealar yo considerar otros libros no citados por el autor Una de las afirmaciones criacuteticas que se hicieran en los medios acadeacutemicos fue la de mencionar que la novela comparte el modelo de escritura con el libro de Max Aub Jusep Torres Campalans aunque Bolantildeo reconocioacute no haber leiacutedo tal libro pero siacute otros textos del autor

La controvertida obra bolantildeiana (La literatura nazihellip) compuesta por biografiacuteas de autores imaginarios unidos temaacuteticamente por una historia del caos e ilustrada como una especie de manual de literatura le permitioacute a Bolantildeo salir al ruedo mediaacutetico-literario y fue el proyecto noveliacutestico que le propuso a Antoni Garciacutea Porta con el que ya habiacutea escrito una novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984) Su intento por persuadir a Porta para que participara en la escritura de la novela fracasoacute Sin embargo Bolantildeo estaba dispuesto a continuar con la empresa literaria que lo llevariacutea a la redaccioacuten de la laquoenciclopedia Abreviadaraquo (seguacuten la designacioacuten que le dio Bolantildeo por aquel entonces) a pesar de la negativa del espantildeol quien debioacute asumir que le faltaba rodaje y que no podriacutea seguirle el ritmo de trabajo Bolantildeo decidioacute escribir la novela sin su participacioacuten

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Cada trabajo de escritura de Bolantildeo se plantea de un modo especial porque el autor se compromete a intentar mejorar cualquier texto y a profundizar en aquello que no fue atendido en su primera versioacuten Esto excede a un escritor comuacuten que se distingue en el aacutembito de las letras por querer estar siempre en la buacutesqueda de una nueva composicioacuten narrativa Entre sus teacutecnicas literarias seguacuten afirmara el autor se encuentra la utilizacioacuten del meacutetodo de la laquoliteratura fractalraquo y un ejemplo de ello es el caso de sus novelas Estrella distante y La literatura nazi en Ameacuterica que son presentadas como siamesas Estrella distante es laquoel siameacutes superraacutepido y letalraquo y La literatura nazi en Ameacuterica es laquoel siameacutes gordo lento y torperaquo

De modo similar Bolantildeo va utilizando diferentes meacutetodos en su literatura como por ejemplo con la novela Amuleto que parece ser simple pero que no lo es Su meacutetodo de trabajo consiste en comenzar a producir la escritura de una novela (Amuleto) a partir de un fragmento de otra novela Los detectives salvajes Bolantildeo deja el fragmento tal cual fue escrito mdashsin cambiar nadamdash y lo situacutea en un contexto maacutes amplio otra teacutecnica de escritura es utilizada en la novela Amberes que se basa en acotar o no guardar una distancia formal entre prosa y poesiacutea dado que el autor reconoce que no existe para eacutel esa distancia cuando escribe esta novela Ese fue uno de los pocos libros que luego de ser publicado no le resultaba bochornoso a Bolantildeo porque encontraba en eacutel al joven escritor que fue en el momento de su produccioacuten literaria y esa novela sigue siendo laquointeligibleraquo a diferencia de sus otras novelas que son laquoentretenidasraquo

Esta vuelta ambiciosa sobre su narrativa parece no tener importancia para el autor cuando asegura que sus libros laquopor ahora le dan dineroraquo (Maristain 2003 np) pero que estaacute maacutes interesado en los libros de los demaacutes Las consideraciones de Bolantildeo vienen a romper con los enfoques tradicionales cuando ampliacutea su perspectiva para conseguir una idea maacutes plural de la literatura Por eso Bolantildeo habloacute sobre algunas de sus novelas dejando ver las expresiones maacutes iacutentimas de constitucioacuten en sus obras Los detectives salvajes es una novela larga pero legible (una novela-riacuteo[1]) Amuleto es una novela intimista y laquode un solo instrumentoraquo (pero laquopara alguien que sepa dar con ese instrumentoraquo) 2666 (2004a) es una obra bestial y Nocturno de Chile es la metaacutefora de una paiacutes joven e infernal (Joumlsch 2000 np)

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Las posturas teoacuterico-criacuteticas de Bolantildeo apuntan a enfatizar el caraacutecter particular que posee toda novela cuya funcioacuten baacutesica consiste en dar placer al lector para luego a partir de ahiacute ir hacia donde puede y quiere la obra Bolantildeo afirma que laquobuena parte de mi obra si no toda circula no seacute si para bien o para mal de un geacutenero a otro sin mayores problemas En Nocturno de Chile hasta donde recuerdo hay tres el de terror la comedia de situaciones y un hiacutebrido de novela de campo y novela goacuteticaraquo (Garciacutea-Santillaacuten 2002 np)

Si bien las operaciones esteacuteticas en los textos de Bolantildeo se convierten en un asunto aparte para analizar conviene examinar su obra en el contexto de lo que el autor quiere demostrar cuando enfatiza el logro que tienen algunos de sus ejercicios literarios por esa facilitacioacuten del placer de la lectura mdashque mencionamosmdash Pero la dificultad esencial es que ese placer implica un trabajo extra de elaboracioacuten y de comprensioacuten textual tanto para el autor como para el lector que en realidad no le preocupa demasiado a Bolantildeo Este afirma que no escribe para un lector ni tampoco se pregunta si le resultaraacuten faacutecil o no las operaciones literarias que desarrolla en su obra para marcar su estilo personal de escritura

Bolantildeo parece estar obsesionado por esa escritura que le resulta muy placentera Esta enajenacioacuten obsesiva que lo aproxima peligrosamente a una vida aislada y centrada solamente en su tarea de escritor va a crear a su vez una forma de expresioacuten autoral a partir de esa dependencia compleja que mantiene con la literatura y que se observa en sus experiencias vitales y en sus textos A tal punto es significativo este giro literario en su vida que lo acerca a una convivencia intimista con las letras y que puede definirse siguiendo las palabras del criacutetico franceacutes Roland Barthes dentro del contexto de significacioacuten de un laquoescritor de placer (y [de] su lector) [quien] acepta la letra renunciando al goce [y] tiene el derecho y el poder de decirlo la letra es su placer estaacute obsesionado por ellaraquo (2008 32)

La interaccioacuten que se observa entre Bolantildeo como autor y su obra particularmente en sus novelas es notable La ventaja con esta aproximacioacuten iacutentima que tiene el autor con su literatura es que favorece las condiciones para una produccioacuten ilimitada

La atencioacuten que Bolantildeo pone en su noveliacutestica y que es conducida por su amplia imaginacioacuten le permite discurrir en la posibilidad de conformar

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una trilogiacutea que incluye las novelas Nocturno de Chile Amuleto y una tercera novela mdashque el autor confesoacute que ya no escribiriacuteamdash llamada Corrida Bolantildeo habiacutea pensado que como Nocturno de Chile tiene la misma estructura que Amuleto le seriacutea posible escribir otra novela que terminariacutea cerrando el ciacuterculo literario para emparentar estas tres obras Estas novelas son seguacuten Bolantildeo musicales (de caacutemara) y tambieacuten son piezas teatrales de una sola voz inestable y caprichosa pero entregada y en diaacutelogo con su destino La clave comunicativa de esas laquovoces musicalesraquo con ese destino programado por el autor ha fallado al menos de manera parcial cuando esa trilogiacutea se queda en dueto

Las novelas que conforman el dueto no quedan fuera de las clasificaciones La criacutetica cultural define a Estrella distante Amuleto y Nocturno de Chile como laquonovelas denunciaraquo (Loyola 2007 np) porque laquodenuncianraquo acontecimientos poliacutetico-histoacutericos de Chile y Meacutexico (la dictadura chilena con la complicidad de las eacutelites intelectuales y la revuelta estudiantil mexicana de Tlatelolco) Mientras que en otra novela Una novelita lumpen (2002) se halla una denuncia que no es poliacutetico-histoacuterica o social sino maacutes bien tiene un tono o tenor existencial a traveacutes de lo que se proyecta con la voz femenina de la narradora mdashBiancamdash que expresa de alguacuten modo la desolacioacuten del hombre actual

El protagonismo que fueron adquiriendo algunas obras de Bolantildeo en la escena literaria se debe al compromiso que el autor deposita en ellas cuando trata temas que preocupan y que persisten fuertemente maacutes allaacute de su aproximacioacuten ficcional en el imaginario colectivo de una sociedad

los secretos mejor guardados

La primera novela que Roberto Bolantildeo logra publicar es Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce y como dijimos fue escrita en coautoriacutea con Antoni Garciacutea Porta Esta novela fue creada a distancia Bolantildeo escribiacutea en Gerona y Porta en Barcelona Fue reeditada veinte antildeos despueacutes de su primera publicacioacuten (en 1984) junto a laquodiario de barraquo este uacuteltimo es un texto ineacutedito que formaba parte de un libro de relatos del cual no

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queda constancia excepto el mencionado relato y del que Bolantildeo deciacutea no acordarse Su redaccioacuten es anterior a la novela (invierno de 1979) y se respetoacute el original mdashsolo se corrigieron errores tipograacuteficos y hubo alguacuten ajuste de sintaxismdash sin modificar el contenido del texto para mantener asiacute (como afirmoacute Antoni Garciacutea Porta) su esencia y por otra parte la novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce que llevaba por tiacutetulo en la versioacuten preliminar Flores para Morrison se modificoacute cuando Bolantildeo decide hacer una aproximacioacuten al tiacutetulo del poema de su amigo mario Santiago laquoConsejos de un disciacutepulo de marx a un fanaacutetico de heideggerraquo

Las inquietudes que fueron surgiendo con respecto a la novela se resolvieron por carta entre Bolantildeo y Porta En aquella correspondencia (de diciembre de 1981) que Bolantildeo envioacute a Porta se proponiacutea una serie de cambios para los protagonistas que Porta reproduce en el texto introductorio laquoLa escritura a cuatro manosraquo mdashfechado en Barcelona en noviembre de 2005mdash que se incluye en la uacuteltima reedicioacuten de la novela

[hellip] a) fijarlos maacutes en cierto prototipo que nos permita juegos guintildeos al lector b) aclarar mdashvolver maacutes complejamdash la escenografiacutea por la que se mueven por ejemplo hacerla definitivamente de serie negra c) trabajar el personaje femenino y antildeadir tal vez uno o dos protagonistas maacutes d) enfocar la novela tuacute y yo como si rodaacuteramos una peliacutecula de aventuras permitieacutendonos todos los cortes todos los montajes etc e) profundizar la veta joyceana del personaje central de hecho hacer de esto uno de los leitmotiv de la obra de una manera modesta y en policiacuteaco hace con Joyce mdasho con el Ulises de J Jmdash lo que este hizo con homero y la odisea iexclClaro iexclLa diferencia es grande Pero puede resultar muy interesante una especie de dripping polloqueano la traslacioacuten de siacutembolos y obsesiones joisanas a una novela raacutepida violenta breveraquo (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 10)

La experiencia literaria con esta primera novela fue fundamental para el comienzo de las carreras literarias de estos escritores Ambos habiacutean intentado escribir relatos y guiones de cine pero algunos de esos proyectos fueron desechados con el fin de concretar la novela Sobre los secretos de su creacioacuten que no fueron guardados por ninguno de los dos autores Garciacutea Porta dijo

he leiacutedo que Bolantildeo en alguna parte desveloacute finalmente el secreto laquoes una novela que escribiacute a dos manos con Toni Garciacutea Porta eacutel hizo un borrador y yo lo acabeacute Nos divertimos mucho escribieacutendola sobre todo yo Fue una eacutepoca en que trabajaba en una tienda y por las noches dormiacutea alliacute mismo no teniacutea televisioacuten no teniacutea radio no teniacutea nada y me poniacutea a escribir Fue muy divertidoraquo Tal vez Bolantildeo con esas palabras no pretendiera otra cosa que antildeadir confusioacuten a las distintas versiones que con anterioridad habiacutea ofrecido (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 8-9)

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Una de las paacuteginas del manuscrito El espiacuteritu de la ciencia-ficcioacuten de Roberto Bolantildeo

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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no es para ser leiacuteda como una novela tradicional La obra se puede abrir en cualquier parte para comenzar a leer porque tiene una independencia argu-mental entre las partes que la componen La preferencia de Bolantildeo en cuanto a escribir sobre el mundo de la ultraderecha en esa novela ha sido promovida por su intencioacuten de caricaturizarlo y asiacute poder hablar de otra cosa laquoCuando hablo de los escritores nazis de Ameacuterica en realidad estoy hablando del mun-do a veces heroico y muchas veces canalla de la literatura en generalraquo (deacutes 1998 9)

Esta fue su primera novela de eacutexito y constituyoacute la apertura editorial (a nivel mundial) de Roberto Bolantildeo y en ella se establece un juego metaliterario e intertextual con los modelos de literatura de Alfonso Reyes Rodolfo Wilcock marcel Shwob y como dijimos de Jorge Luis Borges y seguacuten Bolantildeo su genealogiacutea es clariacutesima

El peor soy yo Todo va mejorando a medida que desciende o que se aleja en el tiempo Primero estoy yo despueacutes de miacute estaacute Wilcock con La sinagoga de los iconoclastas antes de Wilcock estaacute Borges con Historia universal de la infamia antes de Borges estaacute Alfonso Reyes con Retratos reales e imaginarios despueacutes viene Marcel Shwob con sus Vidas imaginarias y finalmente los enciclopedistas franceses (Gras Miravet 2000 57)

Las inquietudes criacuteticas para descubrir las fuentes literarias de Bolantildeo han llevado a algunos especialistas a sentildealar yo considerar otros libros no citados por el autor Una de las afirmaciones criacuteticas que se hicieran en los medios acadeacutemicos fue la de mencionar que la novela comparte el modelo de escritura con el libro de Max Aub Jusep Torres Campalans aunque Bolantildeo reconocioacute no haber leiacutedo tal libro pero siacute otros textos del autor

La controvertida obra bolantildeiana (La literatura nazihellip) compuesta por biografiacuteas de autores imaginarios unidos temaacuteticamente por una historia del caos e ilustrada como una especie de manual de literatura le permitioacute a Bolantildeo salir al ruedo mediaacutetico-literario y fue el proyecto noveliacutestico que le propuso a Antoni Garciacutea Porta con el que ya habiacutea escrito una novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984) Su intento por persuadir a Porta para que participara en la escritura de la novela fracasoacute Sin embargo Bolantildeo estaba dispuesto a continuar con la empresa literaria que lo llevariacutea a la redaccioacuten de la laquoenciclopedia Abreviadaraquo (seguacuten la designacioacuten que le dio Bolantildeo por aquel entonces) a pesar de la negativa del espantildeol quien debioacute asumir que le faltaba rodaje y que no podriacutea seguirle el ritmo de trabajo Bolantildeo decidioacute escribir la novela sin su participacioacuten

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Cada trabajo de escritura de Bolantildeo se plantea de un modo especial porque el autor se compromete a intentar mejorar cualquier texto y a profundizar en aquello que no fue atendido en su primera versioacuten Esto excede a un escritor comuacuten que se distingue en el aacutembito de las letras por querer estar siempre en la buacutesqueda de una nueva composicioacuten narrativa Entre sus teacutecnicas literarias seguacuten afirmara el autor se encuentra la utilizacioacuten del meacutetodo de la laquoliteratura fractalraquo y un ejemplo de ello es el caso de sus novelas Estrella distante y La literatura nazi en Ameacuterica que son presentadas como siamesas Estrella distante es laquoel siameacutes superraacutepido y letalraquo y La literatura nazi en Ameacuterica es laquoel siameacutes gordo lento y torperaquo

De modo similar Bolantildeo va utilizando diferentes meacutetodos en su literatura como por ejemplo con la novela Amuleto que parece ser simple pero que no lo es Su meacutetodo de trabajo consiste en comenzar a producir la escritura de una novela (Amuleto) a partir de un fragmento de otra novela Los detectives salvajes Bolantildeo deja el fragmento tal cual fue escrito mdashsin cambiar nadamdash y lo situacutea en un contexto maacutes amplio otra teacutecnica de escritura es utilizada en la novela Amberes que se basa en acotar o no guardar una distancia formal entre prosa y poesiacutea dado que el autor reconoce que no existe para eacutel esa distancia cuando escribe esta novela Ese fue uno de los pocos libros que luego de ser publicado no le resultaba bochornoso a Bolantildeo porque encontraba en eacutel al joven escritor que fue en el momento de su produccioacuten literaria y esa novela sigue siendo laquointeligibleraquo a diferencia de sus otras novelas que son laquoentretenidasraquo

Esta vuelta ambiciosa sobre su narrativa parece no tener importancia para el autor cuando asegura que sus libros laquopor ahora le dan dineroraquo (Maristain 2003 np) pero que estaacute maacutes interesado en los libros de los demaacutes Las consideraciones de Bolantildeo vienen a romper con los enfoques tradicionales cuando ampliacutea su perspectiva para conseguir una idea maacutes plural de la literatura Por eso Bolantildeo habloacute sobre algunas de sus novelas dejando ver las expresiones maacutes iacutentimas de constitucioacuten en sus obras Los detectives salvajes es una novela larga pero legible (una novela-riacuteo[1]) Amuleto es una novela intimista y laquode un solo instrumentoraquo (pero laquopara alguien que sepa dar con ese instrumentoraquo) 2666 (2004a) es una obra bestial y Nocturno de Chile es la metaacutefora de una paiacutes joven e infernal (Joumlsch 2000 np)

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Las posturas teoacuterico-criacuteticas de Bolantildeo apuntan a enfatizar el caraacutecter particular que posee toda novela cuya funcioacuten baacutesica consiste en dar placer al lector para luego a partir de ahiacute ir hacia donde puede y quiere la obra Bolantildeo afirma que laquobuena parte de mi obra si no toda circula no seacute si para bien o para mal de un geacutenero a otro sin mayores problemas En Nocturno de Chile hasta donde recuerdo hay tres el de terror la comedia de situaciones y un hiacutebrido de novela de campo y novela goacuteticaraquo (Garciacutea-Santillaacuten 2002 np)

Si bien las operaciones esteacuteticas en los textos de Bolantildeo se convierten en un asunto aparte para analizar conviene examinar su obra en el contexto de lo que el autor quiere demostrar cuando enfatiza el logro que tienen algunos de sus ejercicios literarios por esa facilitacioacuten del placer de la lectura mdashque mencionamosmdash Pero la dificultad esencial es que ese placer implica un trabajo extra de elaboracioacuten y de comprensioacuten textual tanto para el autor como para el lector que en realidad no le preocupa demasiado a Bolantildeo Este afirma que no escribe para un lector ni tampoco se pregunta si le resultaraacuten faacutecil o no las operaciones literarias que desarrolla en su obra para marcar su estilo personal de escritura

Bolantildeo parece estar obsesionado por esa escritura que le resulta muy placentera Esta enajenacioacuten obsesiva que lo aproxima peligrosamente a una vida aislada y centrada solamente en su tarea de escritor va a crear a su vez una forma de expresioacuten autoral a partir de esa dependencia compleja que mantiene con la literatura y que se observa en sus experiencias vitales y en sus textos A tal punto es significativo este giro literario en su vida que lo acerca a una convivencia intimista con las letras y que puede definirse siguiendo las palabras del criacutetico franceacutes Roland Barthes dentro del contexto de significacioacuten de un laquoescritor de placer (y [de] su lector) [quien] acepta la letra renunciando al goce [y] tiene el derecho y el poder de decirlo la letra es su placer estaacute obsesionado por ellaraquo (2008 32)

La interaccioacuten que se observa entre Bolantildeo como autor y su obra particularmente en sus novelas es notable La ventaja con esta aproximacioacuten iacutentima que tiene el autor con su literatura es que favorece las condiciones para una produccioacuten ilimitada

La atencioacuten que Bolantildeo pone en su noveliacutestica y que es conducida por su amplia imaginacioacuten le permite discurrir en la posibilidad de conformar

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una trilogiacutea que incluye las novelas Nocturno de Chile Amuleto y una tercera novela mdashque el autor confesoacute que ya no escribiriacuteamdash llamada Corrida Bolantildeo habiacutea pensado que como Nocturno de Chile tiene la misma estructura que Amuleto le seriacutea posible escribir otra novela que terminariacutea cerrando el ciacuterculo literario para emparentar estas tres obras Estas novelas son seguacuten Bolantildeo musicales (de caacutemara) y tambieacuten son piezas teatrales de una sola voz inestable y caprichosa pero entregada y en diaacutelogo con su destino La clave comunicativa de esas laquovoces musicalesraquo con ese destino programado por el autor ha fallado al menos de manera parcial cuando esa trilogiacutea se queda en dueto

Las novelas que conforman el dueto no quedan fuera de las clasificaciones La criacutetica cultural define a Estrella distante Amuleto y Nocturno de Chile como laquonovelas denunciaraquo (Loyola 2007 np) porque laquodenuncianraquo acontecimientos poliacutetico-histoacutericos de Chile y Meacutexico (la dictadura chilena con la complicidad de las eacutelites intelectuales y la revuelta estudiantil mexicana de Tlatelolco) Mientras que en otra novela Una novelita lumpen (2002) se halla una denuncia que no es poliacutetico-histoacuterica o social sino maacutes bien tiene un tono o tenor existencial a traveacutes de lo que se proyecta con la voz femenina de la narradora mdashBiancamdash que expresa de alguacuten modo la desolacioacuten del hombre actual

El protagonismo que fueron adquiriendo algunas obras de Bolantildeo en la escena literaria se debe al compromiso que el autor deposita en ellas cuando trata temas que preocupan y que persisten fuertemente maacutes allaacute de su aproximacioacuten ficcional en el imaginario colectivo de una sociedad

los secretos mejor guardados

La primera novela que Roberto Bolantildeo logra publicar es Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce y como dijimos fue escrita en coautoriacutea con Antoni Garciacutea Porta Esta novela fue creada a distancia Bolantildeo escribiacutea en Gerona y Porta en Barcelona Fue reeditada veinte antildeos despueacutes de su primera publicacioacuten (en 1984) junto a laquodiario de barraquo este uacuteltimo es un texto ineacutedito que formaba parte de un libro de relatos del cual no

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queda constancia excepto el mencionado relato y del que Bolantildeo deciacutea no acordarse Su redaccioacuten es anterior a la novela (invierno de 1979) y se respetoacute el original mdashsolo se corrigieron errores tipograacuteficos y hubo alguacuten ajuste de sintaxismdash sin modificar el contenido del texto para mantener asiacute (como afirmoacute Antoni Garciacutea Porta) su esencia y por otra parte la novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce que llevaba por tiacutetulo en la versioacuten preliminar Flores para Morrison se modificoacute cuando Bolantildeo decide hacer una aproximacioacuten al tiacutetulo del poema de su amigo mario Santiago laquoConsejos de un disciacutepulo de marx a un fanaacutetico de heideggerraquo

Las inquietudes que fueron surgiendo con respecto a la novela se resolvieron por carta entre Bolantildeo y Porta En aquella correspondencia (de diciembre de 1981) que Bolantildeo envioacute a Porta se proponiacutea una serie de cambios para los protagonistas que Porta reproduce en el texto introductorio laquoLa escritura a cuatro manosraquo mdashfechado en Barcelona en noviembre de 2005mdash que se incluye en la uacuteltima reedicioacuten de la novela

[hellip] a) fijarlos maacutes en cierto prototipo que nos permita juegos guintildeos al lector b) aclarar mdashvolver maacutes complejamdash la escenografiacutea por la que se mueven por ejemplo hacerla definitivamente de serie negra c) trabajar el personaje femenino y antildeadir tal vez uno o dos protagonistas maacutes d) enfocar la novela tuacute y yo como si rodaacuteramos una peliacutecula de aventuras permitieacutendonos todos los cortes todos los montajes etc e) profundizar la veta joyceana del personaje central de hecho hacer de esto uno de los leitmotiv de la obra de una manera modesta y en policiacuteaco hace con Joyce mdasho con el Ulises de J Jmdash lo que este hizo con homero y la odisea iexclClaro iexclLa diferencia es grande Pero puede resultar muy interesante una especie de dripping polloqueano la traslacioacuten de siacutembolos y obsesiones joisanas a una novela raacutepida violenta breveraquo (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 10)

La experiencia literaria con esta primera novela fue fundamental para el comienzo de las carreras literarias de estos escritores Ambos habiacutean intentado escribir relatos y guiones de cine pero algunos de esos proyectos fueron desechados con el fin de concretar la novela Sobre los secretos de su creacioacuten que no fueron guardados por ninguno de los dos autores Garciacutea Porta dijo

he leiacutedo que Bolantildeo en alguna parte desveloacute finalmente el secreto laquoes una novela que escribiacute a dos manos con Toni Garciacutea Porta eacutel hizo un borrador y yo lo acabeacute Nos divertimos mucho escribieacutendola sobre todo yo Fue una eacutepoca en que trabajaba en una tienda y por las noches dormiacutea alliacute mismo no teniacutea televisioacuten no teniacutea radio no teniacutea nada y me poniacutea a escribir Fue muy divertidoraquo Tal vez Bolantildeo con esas palabras no pretendiera otra cosa que antildeadir confusioacuten a las distintas versiones que con anterioridad habiacutea ofrecido (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 8-9)

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Una de las paacuteginas del manuscrito El espiacuteritu de la ciencia-ficcioacuten de Roberto Bolantildeo

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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Cada trabajo de escritura de Bolantildeo se plantea de un modo especial porque el autor se compromete a intentar mejorar cualquier texto y a profundizar en aquello que no fue atendido en su primera versioacuten Esto excede a un escritor comuacuten que se distingue en el aacutembito de las letras por querer estar siempre en la buacutesqueda de una nueva composicioacuten narrativa Entre sus teacutecnicas literarias seguacuten afirmara el autor se encuentra la utilizacioacuten del meacutetodo de la laquoliteratura fractalraquo y un ejemplo de ello es el caso de sus novelas Estrella distante y La literatura nazi en Ameacuterica que son presentadas como siamesas Estrella distante es laquoel siameacutes superraacutepido y letalraquo y La literatura nazi en Ameacuterica es laquoel siameacutes gordo lento y torperaquo

De modo similar Bolantildeo va utilizando diferentes meacutetodos en su literatura como por ejemplo con la novela Amuleto que parece ser simple pero que no lo es Su meacutetodo de trabajo consiste en comenzar a producir la escritura de una novela (Amuleto) a partir de un fragmento de otra novela Los detectives salvajes Bolantildeo deja el fragmento tal cual fue escrito mdashsin cambiar nadamdash y lo situacutea en un contexto maacutes amplio otra teacutecnica de escritura es utilizada en la novela Amberes que se basa en acotar o no guardar una distancia formal entre prosa y poesiacutea dado que el autor reconoce que no existe para eacutel esa distancia cuando escribe esta novela Ese fue uno de los pocos libros que luego de ser publicado no le resultaba bochornoso a Bolantildeo porque encontraba en eacutel al joven escritor que fue en el momento de su produccioacuten literaria y esa novela sigue siendo laquointeligibleraquo a diferencia de sus otras novelas que son laquoentretenidasraquo

Esta vuelta ambiciosa sobre su narrativa parece no tener importancia para el autor cuando asegura que sus libros laquopor ahora le dan dineroraquo (Maristain 2003 np) pero que estaacute maacutes interesado en los libros de los demaacutes Las consideraciones de Bolantildeo vienen a romper con los enfoques tradicionales cuando ampliacutea su perspectiva para conseguir una idea maacutes plural de la literatura Por eso Bolantildeo habloacute sobre algunas de sus novelas dejando ver las expresiones maacutes iacutentimas de constitucioacuten en sus obras Los detectives salvajes es una novela larga pero legible (una novela-riacuteo[1]) Amuleto es una novela intimista y laquode un solo instrumentoraquo (pero laquopara alguien que sepa dar con ese instrumentoraquo) 2666 (2004a) es una obra bestial y Nocturno de Chile es la metaacutefora de una paiacutes joven e infernal (Joumlsch 2000 np)

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Las posturas teoacuterico-criacuteticas de Bolantildeo apuntan a enfatizar el caraacutecter particular que posee toda novela cuya funcioacuten baacutesica consiste en dar placer al lector para luego a partir de ahiacute ir hacia donde puede y quiere la obra Bolantildeo afirma que laquobuena parte de mi obra si no toda circula no seacute si para bien o para mal de un geacutenero a otro sin mayores problemas En Nocturno de Chile hasta donde recuerdo hay tres el de terror la comedia de situaciones y un hiacutebrido de novela de campo y novela goacuteticaraquo (Garciacutea-Santillaacuten 2002 np)

Si bien las operaciones esteacuteticas en los textos de Bolantildeo se convierten en un asunto aparte para analizar conviene examinar su obra en el contexto de lo que el autor quiere demostrar cuando enfatiza el logro que tienen algunos de sus ejercicios literarios por esa facilitacioacuten del placer de la lectura mdashque mencionamosmdash Pero la dificultad esencial es que ese placer implica un trabajo extra de elaboracioacuten y de comprensioacuten textual tanto para el autor como para el lector que en realidad no le preocupa demasiado a Bolantildeo Este afirma que no escribe para un lector ni tampoco se pregunta si le resultaraacuten faacutecil o no las operaciones literarias que desarrolla en su obra para marcar su estilo personal de escritura

Bolantildeo parece estar obsesionado por esa escritura que le resulta muy placentera Esta enajenacioacuten obsesiva que lo aproxima peligrosamente a una vida aislada y centrada solamente en su tarea de escritor va a crear a su vez una forma de expresioacuten autoral a partir de esa dependencia compleja que mantiene con la literatura y que se observa en sus experiencias vitales y en sus textos A tal punto es significativo este giro literario en su vida que lo acerca a una convivencia intimista con las letras y que puede definirse siguiendo las palabras del criacutetico franceacutes Roland Barthes dentro del contexto de significacioacuten de un laquoescritor de placer (y [de] su lector) [quien] acepta la letra renunciando al goce [y] tiene el derecho y el poder de decirlo la letra es su placer estaacute obsesionado por ellaraquo (2008 32)

La interaccioacuten que se observa entre Bolantildeo como autor y su obra particularmente en sus novelas es notable La ventaja con esta aproximacioacuten iacutentima que tiene el autor con su literatura es que favorece las condiciones para una produccioacuten ilimitada

La atencioacuten que Bolantildeo pone en su noveliacutestica y que es conducida por su amplia imaginacioacuten le permite discurrir en la posibilidad de conformar

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una trilogiacutea que incluye las novelas Nocturno de Chile Amuleto y una tercera novela mdashque el autor confesoacute que ya no escribiriacuteamdash llamada Corrida Bolantildeo habiacutea pensado que como Nocturno de Chile tiene la misma estructura que Amuleto le seriacutea posible escribir otra novela que terminariacutea cerrando el ciacuterculo literario para emparentar estas tres obras Estas novelas son seguacuten Bolantildeo musicales (de caacutemara) y tambieacuten son piezas teatrales de una sola voz inestable y caprichosa pero entregada y en diaacutelogo con su destino La clave comunicativa de esas laquovoces musicalesraquo con ese destino programado por el autor ha fallado al menos de manera parcial cuando esa trilogiacutea se queda en dueto

Las novelas que conforman el dueto no quedan fuera de las clasificaciones La criacutetica cultural define a Estrella distante Amuleto y Nocturno de Chile como laquonovelas denunciaraquo (Loyola 2007 np) porque laquodenuncianraquo acontecimientos poliacutetico-histoacutericos de Chile y Meacutexico (la dictadura chilena con la complicidad de las eacutelites intelectuales y la revuelta estudiantil mexicana de Tlatelolco) Mientras que en otra novela Una novelita lumpen (2002) se halla una denuncia que no es poliacutetico-histoacuterica o social sino maacutes bien tiene un tono o tenor existencial a traveacutes de lo que se proyecta con la voz femenina de la narradora mdashBiancamdash que expresa de alguacuten modo la desolacioacuten del hombre actual

El protagonismo que fueron adquiriendo algunas obras de Bolantildeo en la escena literaria se debe al compromiso que el autor deposita en ellas cuando trata temas que preocupan y que persisten fuertemente maacutes allaacute de su aproximacioacuten ficcional en el imaginario colectivo de una sociedad

los secretos mejor guardados

La primera novela que Roberto Bolantildeo logra publicar es Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce y como dijimos fue escrita en coautoriacutea con Antoni Garciacutea Porta Esta novela fue creada a distancia Bolantildeo escribiacutea en Gerona y Porta en Barcelona Fue reeditada veinte antildeos despueacutes de su primera publicacioacuten (en 1984) junto a laquodiario de barraquo este uacuteltimo es un texto ineacutedito que formaba parte de un libro de relatos del cual no

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queda constancia excepto el mencionado relato y del que Bolantildeo deciacutea no acordarse Su redaccioacuten es anterior a la novela (invierno de 1979) y se respetoacute el original mdashsolo se corrigieron errores tipograacuteficos y hubo alguacuten ajuste de sintaxismdash sin modificar el contenido del texto para mantener asiacute (como afirmoacute Antoni Garciacutea Porta) su esencia y por otra parte la novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce que llevaba por tiacutetulo en la versioacuten preliminar Flores para Morrison se modificoacute cuando Bolantildeo decide hacer una aproximacioacuten al tiacutetulo del poema de su amigo mario Santiago laquoConsejos de un disciacutepulo de marx a un fanaacutetico de heideggerraquo

Las inquietudes que fueron surgiendo con respecto a la novela se resolvieron por carta entre Bolantildeo y Porta En aquella correspondencia (de diciembre de 1981) que Bolantildeo envioacute a Porta se proponiacutea una serie de cambios para los protagonistas que Porta reproduce en el texto introductorio laquoLa escritura a cuatro manosraquo mdashfechado en Barcelona en noviembre de 2005mdash que se incluye en la uacuteltima reedicioacuten de la novela

[hellip] a) fijarlos maacutes en cierto prototipo que nos permita juegos guintildeos al lector b) aclarar mdashvolver maacutes complejamdash la escenografiacutea por la que se mueven por ejemplo hacerla definitivamente de serie negra c) trabajar el personaje femenino y antildeadir tal vez uno o dos protagonistas maacutes d) enfocar la novela tuacute y yo como si rodaacuteramos una peliacutecula de aventuras permitieacutendonos todos los cortes todos los montajes etc e) profundizar la veta joyceana del personaje central de hecho hacer de esto uno de los leitmotiv de la obra de una manera modesta y en policiacuteaco hace con Joyce mdasho con el Ulises de J Jmdash lo que este hizo con homero y la odisea iexclClaro iexclLa diferencia es grande Pero puede resultar muy interesante una especie de dripping polloqueano la traslacioacuten de siacutembolos y obsesiones joisanas a una novela raacutepida violenta breveraquo (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 10)

La experiencia literaria con esta primera novela fue fundamental para el comienzo de las carreras literarias de estos escritores Ambos habiacutean intentado escribir relatos y guiones de cine pero algunos de esos proyectos fueron desechados con el fin de concretar la novela Sobre los secretos de su creacioacuten que no fueron guardados por ninguno de los dos autores Garciacutea Porta dijo

he leiacutedo que Bolantildeo en alguna parte desveloacute finalmente el secreto laquoes una novela que escribiacute a dos manos con Toni Garciacutea Porta eacutel hizo un borrador y yo lo acabeacute Nos divertimos mucho escribieacutendola sobre todo yo Fue una eacutepoca en que trabajaba en una tienda y por las noches dormiacutea alliacute mismo no teniacutea televisioacuten no teniacutea radio no teniacutea nada y me poniacutea a escribir Fue muy divertidoraquo Tal vez Bolantildeo con esas palabras no pretendiera otra cosa que antildeadir confusioacuten a las distintas versiones que con anterioridad habiacutea ofrecido (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 8-9)

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Una de las paacuteginas del manuscrito El espiacuteritu de la ciencia-ficcioacuten de Roberto Bolantildeo

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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Las posturas teoacuterico-criacuteticas de Bolantildeo apuntan a enfatizar el caraacutecter particular que posee toda novela cuya funcioacuten baacutesica consiste en dar placer al lector para luego a partir de ahiacute ir hacia donde puede y quiere la obra Bolantildeo afirma que laquobuena parte de mi obra si no toda circula no seacute si para bien o para mal de un geacutenero a otro sin mayores problemas En Nocturno de Chile hasta donde recuerdo hay tres el de terror la comedia de situaciones y un hiacutebrido de novela de campo y novela goacuteticaraquo (Garciacutea-Santillaacuten 2002 np)

Si bien las operaciones esteacuteticas en los textos de Bolantildeo se convierten en un asunto aparte para analizar conviene examinar su obra en el contexto de lo que el autor quiere demostrar cuando enfatiza el logro que tienen algunos de sus ejercicios literarios por esa facilitacioacuten del placer de la lectura mdashque mencionamosmdash Pero la dificultad esencial es que ese placer implica un trabajo extra de elaboracioacuten y de comprensioacuten textual tanto para el autor como para el lector que en realidad no le preocupa demasiado a Bolantildeo Este afirma que no escribe para un lector ni tampoco se pregunta si le resultaraacuten faacutecil o no las operaciones literarias que desarrolla en su obra para marcar su estilo personal de escritura

Bolantildeo parece estar obsesionado por esa escritura que le resulta muy placentera Esta enajenacioacuten obsesiva que lo aproxima peligrosamente a una vida aislada y centrada solamente en su tarea de escritor va a crear a su vez una forma de expresioacuten autoral a partir de esa dependencia compleja que mantiene con la literatura y que se observa en sus experiencias vitales y en sus textos A tal punto es significativo este giro literario en su vida que lo acerca a una convivencia intimista con las letras y que puede definirse siguiendo las palabras del criacutetico franceacutes Roland Barthes dentro del contexto de significacioacuten de un laquoescritor de placer (y [de] su lector) [quien] acepta la letra renunciando al goce [y] tiene el derecho y el poder de decirlo la letra es su placer estaacute obsesionado por ellaraquo (2008 32)

La interaccioacuten que se observa entre Bolantildeo como autor y su obra particularmente en sus novelas es notable La ventaja con esta aproximacioacuten iacutentima que tiene el autor con su literatura es que favorece las condiciones para una produccioacuten ilimitada

La atencioacuten que Bolantildeo pone en su noveliacutestica y que es conducida por su amplia imaginacioacuten le permite discurrir en la posibilidad de conformar

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una trilogiacutea que incluye las novelas Nocturno de Chile Amuleto y una tercera novela mdashque el autor confesoacute que ya no escribiriacuteamdash llamada Corrida Bolantildeo habiacutea pensado que como Nocturno de Chile tiene la misma estructura que Amuleto le seriacutea posible escribir otra novela que terminariacutea cerrando el ciacuterculo literario para emparentar estas tres obras Estas novelas son seguacuten Bolantildeo musicales (de caacutemara) y tambieacuten son piezas teatrales de una sola voz inestable y caprichosa pero entregada y en diaacutelogo con su destino La clave comunicativa de esas laquovoces musicalesraquo con ese destino programado por el autor ha fallado al menos de manera parcial cuando esa trilogiacutea se queda en dueto

Las novelas que conforman el dueto no quedan fuera de las clasificaciones La criacutetica cultural define a Estrella distante Amuleto y Nocturno de Chile como laquonovelas denunciaraquo (Loyola 2007 np) porque laquodenuncianraquo acontecimientos poliacutetico-histoacutericos de Chile y Meacutexico (la dictadura chilena con la complicidad de las eacutelites intelectuales y la revuelta estudiantil mexicana de Tlatelolco) Mientras que en otra novela Una novelita lumpen (2002) se halla una denuncia que no es poliacutetico-histoacuterica o social sino maacutes bien tiene un tono o tenor existencial a traveacutes de lo que se proyecta con la voz femenina de la narradora mdashBiancamdash que expresa de alguacuten modo la desolacioacuten del hombre actual

El protagonismo que fueron adquiriendo algunas obras de Bolantildeo en la escena literaria se debe al compromiso que el autor deposita en ellas cuando trata temas que preocupan y que persisten fuertemente maacutes allaacute de su aproximacioacuten ficcional en el imaginario colectivo de una sociedad

los secretos mejor guardados

La primera novela que Roberto Bolantildeo logra publicar es Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce y como dijimos fue escrita en coautoriacutea con Antoni Garciacutea Porta Esta novela fue creada a distancia Bolantildeo escribiacutea en Gerona y Porta en Barcelona Fue reeditada veinte antildeos despueacutes de su primera publicacioacuten (en 1984) junto a laquodiario de barraquo este uacuteltimo es un texto ineacutedito que formaba parte de un libro de relatos del cual no

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queda constancia excepto el mencionado relato y del que Bolantildeo deciacutea no acordarse Su redaccioacuten es anterior a la novela (invierno de 1979) y se respetoacute el original mdashsolo se corrigieron errores tipograacuteficos y hubo alguacuten ajuste de sintaxismdash sin modificar el contenido del texto para mantener asiacute (como afirmoacute Antoni Garciacutea Porta) su esencia y por otra parte la novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce que llevaba por tiacutetulo en la versioacuten preliminar Flores para Morrison se modificoacute cuando Bolantildeo decide hacer una aproximacioacuten al tiacutetulo del poema de su amigo mario Santiago laquoConsejos de un disciacutepulo de marx a un fanaacutetico de heideggerraquo

Las inquietudes que fueron surgiendo con respecto a la novela se resolvieron por carta entre Bolantildeo y Porta En aquella correspondencia (de diciembre de 1981) que Bolantildeo envioacute a Porta se proponiacutea una serie de cambios para los protagonistas que Porta reproduce en el texto introductorio laquoLa escritura a cuatro manosraquo mdashfechado en Barcelona en noviembre de 2005mdash que se incluye en la uacuteltima reedicioacuten de la novela

[hellip] a) fijarlos maacutes en cierto prototipo que nos permita juegos guintildeos al lector b) aclarar mdashvolver maacutes complejamdash la escenografiacutea por la que se mueven por ejemplo hacerla definitivamente de serie negra c) trabajar el personaje femenino y antildeadir tal vez uno o dos protagonistas maacutes d) enfocar la novela tuacute y yo como si rodaacuteramos una peliacutecula de aventuras permitieacutendonos todos los cortes todos los montajes etc e) profundizar la veta joyceana del personaje central de hecho hacer de esto uno de los leitmotiv de la obra de una manera modesta y en policiacuteaco hace con Joyce mdasho con el Ulises de J Jmdash lo que este hizo con homero y la odisea iexclClaro iexclLa diferencia es grande Pero puede resultar muy interesante una especie de dripping polloqueano la traslacioacuten de siacutembolos y obsesiones joisanas a una novela raacutepida violenta breveraquo (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 10)

La experiencia literaria con esta primera novela fue fundamental para el comienzo de las carreras literarias de estos escritores Ambos habiacutean intentado escribir relatos y guiones de cine pero algunos de esos proyectos fueron desechados con el fin de concretar la novela Sobre los secretos de su creacioacuten que no fueron guardados por ninguno de los dos autores Garciacutea Porta dijo

he leiacutedo que Bolantildeo en alguna parte desveloacute finalmente el secreto laquoes una novela que escribiacute a dos manos con Toni Garciacutea Porta eacutel hizo un borrador y yo lo acabeacute Nos divertimos mucho escribieacutendola sobre todo yo Fue una eacutepoca en que trabajaba en una tienda y por las noches dormiacutea alliacute mismo no teniacutea televisioacuten no teniacutea radio no teniacutea nada y me poniacutea a escribir Fue muy divertidoraquo Tal vez Bolantildeo con esas palabras no pretendiera otra cosa que antildeadir confusioacuten a las distintas versiones que con anterioridad habiacutea ofrecido (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 8-9)

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Una de las paacuteginas del manuscrito El espiacuteritu de la ciencia-ficcioacuten de Roberto Bolantildeo

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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una trilogiacutea que incluye las novelas Nocturno de Chile Amuleto y una tercera novela mdashque el autor confesoacute que ya no escribiriacuteamdash llamada Corrida Bolantildeo habiacutea pensado que como Nocturno de Chile tiene la misma estructura que Amuleto le seriacutea posible escribir otra novela que terminariacutea cerrando el ciacuterculo literario para emparentar estas tres obras Estas novelas son seguacuten Bolantildeo musicales (de caacutemara) y tambieacuten son piezas teatrales de una sola voz inestable y caprichosa pero entregada y en diaacutelogo con su destino La clave comunicativa de esas laquovoces musicalesraquo con ese destino programado por el autor ha fallado al menos de manera parcial cuando esa trilogiacutea se queda en dueto

Las novelas que conforman el dueto no quedan fuera de las clasificaciones La criacutetica cultural define a Estrella distante Amuleto y Nocturno de Chile como laquonovelas denunciaraquo (Loyola 2007 np) porque laquodenuncianraquo acontecimientos poliacutetico-histoacutericos de Chile y Meacutexico (la dictadura chilena con la complicidad de las eacutelites intelectuales y la revuelta estudiantil mexicana de Tlatelolco) Mientras que en otra novela Una novelita lumpen (2002) se halla una denuncia que no es poliacutetico-histoacuterica o social sino maacutes bien tiene un tono o tenor existencial a traveacutes de lo que se proyecta con la voz femenina de la narradora mdashBiancamdash que expresa de alguacuten modo la desolacioacuten del hombre actual

El protagonismo que fueron adquiriendo algunas obras de Bolantildeo en la escena literaria se debe al compromiso que el autor deposita en ellas cuando trata temas que preocupan y que persisten fuertemente maacutes allaacute de su aproximacioacuten ficcional en el imaginario colectivo de una sociedad

los secretos mejor guardados

La primera novela que Roberto Bolantildeo logra publicar es Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce y como dijimos fue escrita en coautoriacutea con Antoni Garciacutea Porta Esta novela fue creada a distancia Bolantildeo escribiacutea en Gerona y Porta en Barcelona Fue reeditada veinte antildeos despueacutes de su primera publicacioacuten (en 1984) junto a laquodiario de barraquo este uacuteltimo es un texto ineacutedito que formaba parte de un libro de relatos del cual no

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queda constancia excepto el mencionado relato y del que Bolantildeo deciacutea no acordarse Su redaccioacuten es anterior a la novela (invierno de 1979) y se respetoacute el original mdashsolo se corrigieron errores tipograacuteficos y hubo alguacuten ajuste de sintaxismdash sin modificar el contenido del texto para mantener asiacute (como afirmoacute Antoni Garciacutea Porta) su esencia y por otra parte la novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce que llevaba por tiacutetulo en la versioacuten preliminar Flores para Morrison se modificoacute cuando Bolantildeo decide hacer una aproximacioacuten al tiacutetulo del poema de su amigo mario Santiago laquoConsejos de un disciacutepulo de marx a un fanaacutetico de heideggerraquo

Las inquietudes que fueron surgiendo con respecto a la novela se resolvieron por carta entre Bolantildeo y Porta En aquella correspondencia (de diciembre de 1981) que Bolantildeo envioacute a Porta se proponiacutea una serie de cambios para los protagonistas que Porta reproduce en el texto introductorio laquoLa escritura a cuatro manosraquo mdashfechado en Barcelona en noviembre de 2005mdash que se incluye en la uacuteltima reedicioacuten de la novela

[hellip] a) fijarlos maacutes en cierto prototipo que nos permita juegos guintildeos al lector b) aclarar mdashvolver maacutes complejamdash la escenografiacutea por la que se mueven por ejemplo hacerla definitivamente de serie negra c) trabajar el personaje femenino y antildeadir tal vez uno o dos protagonistas maacutes d) enfocar la novela tuacute y yo como si rodaacuteramos una peliacutecula de aventuras permitieacutendonos todos los cortes todos los montajes etc e) profundizar la veta joyceana del personaje central de hecho hacer de esto uno de los leitmotiv de la obra de una manera modesta y en policiacuteaco hace con Joyce mdasho con el Ulises de J Jmdash lo que este hizo con homero y la odisea iexclClaro iexclLa diferencia es grande Pero puede resultar muy interesante una especie de dripping polloqueano la traslacioacuten de siacutembolos y obsesiones joisanas a una novela raacutepida violenta breveraquo (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 10)

La experiencia literaria con esta primera novela fue fundamental para el comienzo de las carreras literarias de estos escritores Ambos habiacutean intentado escribir relatos y guiones de cine pero algunos de esos proyectos fueron desechados con el fin de concretar la novela Sobre los secretos de su creacioacuten que no fueron guardados por ninguno de los dos autores Garciacutea Porta dijo

he leiacutedo que Bolantildeo en alguna parte desveloacute finalmente el secreto laquoes una novela que escribiacute a dos manos con Toni Garciacutea Porta eacutel hizo un borrador y yo lo acabeacute Nos divertimos mucho escribieacutendola sobre todo yo Fue una eacutepoca en que trabajaba en una tienda y por las noches dormiacutea alliacute mismo no teniacutea televisioacuten no teniacutea radio no teniacutea nada y me poniacutea a escribir Fue muy divertidoraquo Tal vez Bolantildeo con esas palabras no pretendiera otra cosa que antildeadir confusioacuten a las distintas versiones que con anterioridad habiacutea ofrecido (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 8-9)

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Una de las paacuteginas del manuscrito El espiacuteritu de la ciencia-ficcioacuten de Roberto Bolantildeo

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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7

Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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queda constancia excepto el mencionado relato y del que Bolantildeo deciacutea no acordarse Su redaccioacuten es anterior a la novela (invierno de 1979) y se respetoacute el original mdashsolo se corrigieron errores tipograacuteficos y hubo alguacuten ajuste de sintaxismdash sin modificar el contenido del texto para mantener asiacute (como afirmoacute Antoni Garciacutea Porta) su esencia y por otra parte la novela Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce que llevaba por tiacutetulo en la versioacuten preliminar Flores para Morrison se modificoacute cuando Bolantildeo decide hacer una aproximacioacuten al tiacutetulo del poema de su amigo mario Santiago laquoConsejos de un disciacutepulo de marx a un fanaacutetico de heideggerraquo

Las inquietudes que fueron surgiendo con respecto a la novela se resolvieron por carta entre Bolantildeo y Porta En aquella correspondencia (de diciembre de 1981) que Bolantildeo envioacute a Porta se proponiacutea una serie de cambios para los protagonistas que Porta reproduce en el texto introductorio laquoLa escritura a cuatro manosraquo mdashfechado en Barcelona en noviembre de 2005mdash que se incluye en la uacuteltima reedicioacuten de la novela

[hellip] a) fijarlos maacutes en cierto prototipo que nos permita juegos guintildeos al lector b) aclarar mdashvolver maacutes complejamdash la escenografiacutea por la que se mueven por ejemplo hacerla definitivamente de serie negra c) trabajar el personaje femenino y antildeadir tal vez uno o dos protagonistas maacutes d) enfocar la novela tuacute y yo como si rodaacuteramos una peliacutecula de aventuras permitieacutendonos todos los cortes todos los montajes etc e) profundizar la veta joyceana del personaje central de hecho hacer de esto uno de los leitmotiv de la obra de una manera modesta y en policiacuteaco hace con Joyce mdasho con el Ulises de J Jmdash lo que este hizo con homero y la odisea iexclClaro iexclLa diferencia es grande Pero puede resultar muy interesante una especie de dripping polloqueano la traslacioacuten de siacutembolos y obsesiones joisanas a una novela raacutepida violenta breveraquo (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 10)

La experiencia literaria con esta primera novela fue fundamental para el comienzo de las carreras literarias de estos escritores Ambos habiacutean intentado escribir relatos y guiones de cine pero algunos de esos proyectos fueron desechados con el fin de concretar la novela Sobre los secretos de su creacioacuten que no fueron guardados por ninguno de los dos autores Garciacutea Porta dijo

he leiacutedo que Bolantildeo en alguna parte desveloacute finalmente el secreto laquoes una novela que escribiacute a dos manos con Toni Garciacutea Porta eacutel hizo un borrador y yo lo acabeacute Nos divertimos mucho escribieacutendola sobre todo yo Fue una eacutepoca en que trabajaba en una tienda y por las noches dormiacutea alliacute mismo no teniacutea televisioacuten no teniacutea radio no teniacutea nada y me poniacutea a escribir Fue muy divertidoraquo Tal vez Bolantildeo con esas palabras no pretendiera otra cosa que antildeadir confusioacuten a las distintas versiones que con anterioridad habiacutea ofrecido (Bolantildeo y Porta [1984] 2008 8-9)

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Una de las paacuteginas del manuscrito El espiacuteritu de la ciencia-ficcioacuten de Roberto Bolantildeo

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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7

Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

8

Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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Una de las paacuteginas del manuscrito El espiacuteritu de la ciencia-ficcioacuten de Roberto Bolantildeo

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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Esta obra Consejos de un disciacutepulo de Morrison a un fanaacutetico de Joyce parece ser la novela ensayo de otro proyecto literario de Bolantildeo Una novelita lumpen o mejor auacuten mdashsiguiendo la loacutegica literaria del autormdash su novela gemela Este binomio literario comparte cierta raiacutez estructural esteacutetica-argumental en la primera novela Ana y aacutengel son una pareja de delincuentes que asesinan a una vieja (Ana es la asesina de la duentildea de la tienda en donde trabaja) mdashentre otros asesinatosmdash y que cometen robos y en la segunda novela los dos hermanos hueacuterfanos (Bianca y su hermano) son tambieacuten delincuentes y planean robar el dinero que se encuentra en la caja fuerte de un actor ciego llamado Maciste quien fuera un reconocido campeoacuten de culturismo

En cada una de estas novelas que son narraciones cortas se relatan los pormenores existenciales de los dos protagonistas que estaacuten vinculados a un sector de la sociedad que delinque como medio de vida y que estaacuten marcados por dos constantes el hurto y el crimen No hay grandes diferencias entre estas novelas ya que se mantiene una similitud hasta el final de las historias En Una novelita lumpen el personaje mdashfemeninomdash Bianca se arrepiente y se despide de Maciste (su viacutectima) despareciendo de su vida mientras que el personaje femenino de laquoConsejosraquo (como comuacutenmente la llaman a esta novela sus propios autores) Ana tiene un final fatal pero su muerte puede ser vista como una redencioacuten del personaje su desaparicioacuten fiacutesica la absuelve por los criacutemenes cometidos

consideraciones finales

Bolantildeo fue un escritor que nunca evitoacute hablar de su literatura al contrario disfrutoacute describiendo cada uno de sus libros porque sus obras forman parte de su vida Esto es indiscutible para cualquier lector y estudioso de su obra Para Bolantildeo la literatura siempre ha sido un oficio peligroso y aceptar esto mdashseguacuten el autormdash como algo evidente es dar con el verdadero significado de todo el proceso que involucra el quehacer literario de un escritor Por eso el autor da cuenta de gran parte de su produccioacuten literaria cuando menciona que

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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Por lo que respecta a mis libros debo decir [hellip] mis poemas casi no los conoce

nadie Lo que probablemente esteacute bien mis libros de prosa tienen algunos lectores

fieles lo que probablemente sea inmerecido En Consejos de un disciacutepulo de

Morrison a un fanaacutetico de Joyce (1984 escrita en colaboracioacuten con Antonio Garciacutea

Porta) hablo de la violencia En La pista de hielo (1993) hablo de la belleza que

dura poco y cuyo final suele ser desastroso En La literatura nazi en Ameacuterica (1996)

hablo de la miseria y de la soberbia de la praacutectica literaria En Estrella distante

(1996) intento una aproximacioacuten muy modesta al mal absoluto En Los detectives

salvajes (1998) hablo de la aventura que siempre es inesperada En Amuleto (1999)

procuro entregar al lector la voz arrebatada de una uruguaya con vocacioacuten de

griega omito mi tercera novela Monsieur Pain cuyo argumento es indescifrable

(Manzoni 2002 201-202)

La analogiacutea entre sus obras es tanto maacutes pertinente por cuanto aceptemos que Bolantildeo supo comprender a tiempo que su faceta de novelista lo llevariacutea aun maacutes lejos en su carrera literaria que su vocacioacuten de poeta Bolantildeo como novelista fue alcanzando una gran destreza al ir escribiendo cada una de sus novelas como si fueran ejercicios literarios Escribiacutea corrigiendo y corregiacutea escribiendo y ademaacutes Roberto Bolantildeo pareciacutea contar con otra ventaja fue un escritor que le gustaba hablar (en detalle) de otros escritores en sus textos este gesto mdashel de hablar de otros colegas y de otras obrasmdash que traslada a su ficcioacuten a sus personajes escritores se convierte en una operacioacuten habitual de construccioacuten figurativa que le permite mostrar criacuteticamente sus propios anhelos e inquietudes como escritor

El poeta Bruno Montaneacute Krebs sostiene que no aparece como personaje en ninguna de las novelas o los cuentos de Bolantildeo a pesar de lo que se sentildeala en algunos medios literarios o culturales en donde se afirma la existencia de un personaje que es su trasunto ficcional (el personaje Felipe Muumlller en Los detectives salvajes) considera que laquoRoberto ha logrado hacer una literatura muy especial con esto de las reconstrucciones biograacuteficas y ha producido la tentacioacuten de que muchiacutesimas personas se autoimputen un papel en sus novelasraquo (Paacuteez 2005 21)

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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Como contrapartida a lo dicho anteriormente por el poeta nos remitimos a las entrevistas de Bolantildeo que constituyen un registro de sus opiniones personales en donde el autor explica el sentido preciso que se halla en su obra y que se esconde detraacutes de su oficio de escritor para poder encontrar algunas claves de lectura que descifren los secretos en la produccioacuten de su escritura y asiacute poder aclarar entonces (en referencia a lo anterior) que Bolantildeo no congeniaba con el geacutenero autobiograacutefico De hecho Bolantildeo detestaba las autobiografiacuteas y las consideraba una peacuterdida de tiempo puesto que pareciacutean que haciacutean pasar laquogato por liebreraquo y para Bolantildeo[2] laquolo que un escritor de verdad debe hacer es atrapar dragones y disfrazarlos de liebres [porque] d[a] por descontado que en literatura un gato nunca es un gato como dejoacute claro de una vez y para siempre Lewis Carrollraquo (2004b 205-206)

notas[1] Para Bolantildeo la laquonovela-riacuteoraquo es entendida a la manera de Centuria

Cien pequentildeas novelas riacuteo (1979) del escritor italiano Giorgio manganelli La expresioacuten laquonovela-riacuteoraquo se refiere a una obra compuesta por un conjunto de novelas o un ciclo novelesco con varios voluacutemenes en donde se puede apreciar cierta unidad que estaacute dada por la historia narrada desde las numerosas voces de sus personajes o por la sucesioacuten de generaciones de una misma familia Son obras extensas que se caracterizan porque las acciones de sus personajes confluyen en un mismo punto en la narracioacuten como los afluentes en los riacuteos

[2] Seguacuten Jaime Quezada un compatriota y amigo de Roberto Bolantildeo que convivioacute con eacutel en dos oportunidades dijo laquoRoberto [era] capaz de las cosas maacutes inverosiacutemiles e insospechadas Puede sacar gatos de un sombrero cuando uno esperaba liebres o palomas Nunca uno sabe por doacutende puede aparecer con situaciones curiosas y extrantildeas y hasta ridiacuteculas y extravagantesraquo (2007 49)

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

5

Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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7

Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

8

Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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bIblIOgraFiacutea

Aub m ([1958] 1999) Jusep Torres Campalans Barcelona DestinoBarthes R (2008) el placer del texto y Leccioacuten inaugural Buenos Aires Siglo

veintiuno editoresBolantildeo R (1993) La pista de hielo Barcelona Anagrama_____ (1994) La senda de los elefantes Toledo Ayuntamiento de Toledo_____ (1996a) La literatura nazi en Ameacuterica Barcelona Anagrama_____ (1996b) Estrella distante Barcelona Anagrama_____ (1997) Llamadas telefoacutenicas Barcelona Anagrama_____ (1998) Los detectives salvajes Barcelona Anagrama_____ (1999a) Amuleto Barcelona Anagrama_____ (1999b) Monsieur Pain Barcelona Anagrama_____ (2000) Nocturno de Chile Barcelona Anagrama_____ (2001) Putas asesinas Barcelona Anagrama_____ (2002) Una novelita lumpen Barcelona Mondadori_____ (2003) El gaucho insufrible Barcelona Anagrama_____ (2004a) 2666 Barcelona Anagrama_____ (2004b) Entre pareacutentesis Barcelona Anagrama_____ ([2002] 2007) Amberes Barcelona AnagramaBolantildeo R y Garciacutea Porta A ([1984] 2008) Consejos de un disciacutepulo de Morrison a

un fanaacutetico de Joyce seguido de Diario de bar Barcelona AcantiladoBorges J L ([1935] 1989) Historia universal de la infamia Madrid Alianza Editorialde Loyola m (2007) laquoLa huella de Roberto Bolantildeoraquo en La insignia artiacuteculo en liacutenea

disponible en httpbitly2HEmcxS deacutes m (1998) laquoRoberto Bolantildeo entrevistaraquo en Lateral Revista de Cultura nuacutem 40 pp 8-9Gras miravet d (2000) laquoentrevista con Roberto Bolantildeoraquo en Cuadernos Hispano-

americanos nuacutem 604 pp 52-65Joumlsch m (2000) laquoRoberto Bolantildeo lsquoSi viviera en Chile nadie me perdonariacutea esta

novelarsquoraquo en Primera Liacutenea artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2CEsTfwManganelli G (1979) Centuria Cien pequentildeas novelas riacuteo Barcelona AnagramaManzoni C (comp) (2002) Roberto Bolantildeo la escritura como tauromaquia Bue-

nos Aires Corregidormaristain m (2003) laquoLa uacuteltima entrevista de Roberto Bolantildeo estrella distanteraquo en

Paacutegina 12 artiacuteculo en liacutenea disponible en httpbitly2JCSdblSarlo B (1995) Borges un escritor en las orillas Buenos Aires Ariel

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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En el texto Justicia a una labor (1944) la autora ndashcuyo deceso lamentamos en este mes hace cincuenta y dos antildeosndash ha optado por temas de iacutendole

social que fueron una preocupacioacuten en parte de su obra Aquiacute proyecta una voz liacuterica altiva reflexiva y enjuiciadora de las formas sociales antropoacutefagas que convierten a ciertos seres humanos en objetos de consumo mientras que aquellos que ejercen el poder se mantienen gracias a este sistema

Entonces para infundir esa cognicioacuten emplea imaacutegenes y tropos que muestran esos cuerpos agredidos ya sea del montuvio o del indiacutegena Para ello recurre a ciertos recuerdos histoacutericos y ubica como protagonista a aquel inscrito como el otro relegado a la invisibilidad en esa transaccioacuten simboacutelico-di-cotoacutemica Asimismo el paisaje ecu-atorial es un contrapunto visual que devela ese amor al terruntildeo que en ese tiempo-espacio apareciacutea en la poeacutetica latinoamericana Su verso es corto para apelar al escucha de forma inmediata donde lo cromaacutetico juega en las imaacutegenes interiorizadas con la palabra que dialogan con la experiencia del de la lector a

De este poemario los maacutes conocidos son ldquoPionerosrdquo dedicado al trabajo de los hombres y mujeres olvidados que poblaron el oriente ecuatoriano ldquoinvocacioacuten al Sol Shiri1rdquo donde el indiacutegena an-dino ecuatoriano es reivindicado al

aurora estrada i ayala (1903-1967)

rosario de FaacutetiMa arsquolMea suaacuterez

eL TRABAJo2

Campanas del amanecerdespertando a los hombres i a las cosasi el sol que comienza a ardersobre los montes i las rosashellip

Sobre la tierra toda hai un fervorcomo de siembra o de nacimientoel campo todo dice AmoRi la ciudad FLoReCimienTo

Porque en el surco se alza la cancioacuteni en la ciudad empieza la faenaCanta el trabajo en todo corazoacutencon rima faacutecil diaacutefana i serena

iexclCallad los poderosos i sentildeoresiexclCallad felices de la tierra enteraiexclCallad los que teneacuteis gloria i honoresque hoi el trabajo yergue su bandera

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

23

broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

24

broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

25

SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

5

Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

26

7

Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

8

Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

27

LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

28

TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

29

brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

30

TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

31

CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

32

muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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44

45

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48

49

50

lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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recordar sus saberes otros poemas que no se los conoce y que escogen la forma de himno donde la voz liacuterica loa la labor de los y las traba-jadores as de la salud ldquoCancioacuten de la Saludrdquo u otros en los cuales se dirige a los habitantes de pobla-ciones tanto ecuatorianos como latinoamericanos ldquoCarchirdquo ldquoCanto de el orordquo ldquoA meacutexicordquo ldquoel romance del gauchordquo Asimismo el traba-jo silencioso de los docentes no se olvida en su canto ldquoA la maestrardquo y en otros Cuando emplea las rondas crea pequentildeos cuadros del mun-do floral y fauniacutestico ecuatoriano donde plasma metaacuteforas llenas de color movimiento y musicalidad

En siacute en este poemario hay un diaacutelogo de la voz liacuterica con la realidad de ese tiempo lo que nos presenta una perspectiva o lectura femenina que cuestiona su entorno y lo plasma en versos donde los otros adquieren una fuerza participativa que no conjugaba con lo promulgado con lo canoacutenico de esa eacutepoca Aquiacute transcribimos dos poemas de ese texto para rendirle un homenaje a su eterna voz y obra3

1 EN Su ESCrItura la vOz liacuterICa INSCrIbE Su prOpIa FOrma al Optar pOr la ldquoIrdquo latINa y rEEmplazar El uSO dE la ldquoyrdquo grIEga EN muChOS dE lOS lExEmaS quE la tIENEN ENtONCES EN Su Obra aparECE ESta traNSgrESIOacuteN a la NOrma2 poemas escritos para los distintos planteles anexos al colegio normal manuela cantildeizares3 SE haN rEEdItadO alguNOS dE SuS pOEmaS EN la aNtOlOgiacutea el hombre que pasa (2017 quItO EdIpuCE)

eL aacuteRBoL

Bajo la comba maacutegica del cielopleno de gracia alada i de armoniacuteacomo un divino i musical anheloalza el aacuterbol su copa de armoniacutea

yo seacute que este aacuterbol bello i pensativotiene un alma que suentildea un imposibleMi oiacutedo a veces percibioacute un furtivocasi humano sollozo indescriptible

I he sorprendido maacutes hoi cuando el albacon su lindo vestido de oro i malva hizo palidecer los astros de orovi del aacuterbol la fronda estremecidainclinarse i verter perlado llorosobre la tierna yerba florecida

I al perderse en la aurora las estrellasla maacutes pura i azul de todas ellasun amargo suspiro milagrosolanzo un rayo al aacuterbol melodiosoque daba su dolor al viento errante

I en tanto el agua que traidora pasacomo una graacutecil i movible gasadesnudando de tierra sus raiacutecesen pago a su maldad recoge floreshellipI son las hondas diaacutefanas tapicesdonde al aire triunfal vierten oloressus raros arabescos de aacuteureos liseshellip

Sigue sonando el aacuterbol con la estrellaal resplandor magnifico del diacuteabajo el mirar de Dios sigue avanzandotambieacuten el agua en su labor sombriacuteahellipen tanto el aacuterbol moriraacute sontildeandohellip

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

5

Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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broma seis

Probemosmordernos las orejasdesde atraacutespara decir buen diacuteaestar descalzospasarnos la mano por la carabostezar antes del teatroquedarnos quietosesperantesque nos mueva el aireque pellizque y gritecon grito de suma silenciosarompamos toda esta excepcioacutenpermanenteque otro haacutebitonos canse

tambieacuten estamosen emergencia

a las 7en el sur hirViendo

lucas Paulinovich

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iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

5

Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

28

TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

29

brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

30

TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

31

CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

32

muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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50

lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

51

broma siete

iquestCuaacutento tiene que medir la palabrapara hacer que esteacutes acaacute sin mi nariz tapaday los cigarrillos fumados el invierno que intimidaiquestTendraacute la magnitud de un error iquesto el volumende un ojalaacute cicatrizado que no deja de brotariquestLa cara tajeada de una injusticia el colordesangrado de lo indigno lo insoportableEscribo mariposa por escribir algoconvencionalmente hermoso aunque es terribleesa mosca maniacuteaca y estas servilletas pegoteadasy este otro cigarrillo apagado

No queda mucho maacutes esas son las unidadesde mi medida el ancho solitariode una palabra

pOESiacutea

El mundo es demasiado feo y sucio y malolientecomo para invocar el olor dulce de una rosasin contar nada del que la arrancoacute del jardiacuteny la lucioacute despueacutes en el ojalel mundo es demasiado horroroso y triste y convulsopara decir que hay belleza aseacutepticano obstante unas mujeres se mueren de friacuteoen un penal horribley la vida toda se descascaraen muertitos que ni alcanzaron a vivirel mundo es demasiado hostil y laacutenguido y sufriblepara inventar nada maacutes que castillitos de cristalo poner un higo en la corona de las nenases demasiado grandey a veces hasta demencialpara callarlo tantoes demasiado nuestropara dejar que solamentelo hablen ellos

25

SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

5

Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

26

7

Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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SECCIOacuteN ldquopartES dIFuSaSrdquo

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Me gustantus manos caverniacutecolastus teacutempanos morosostus placebos adictivostus reformas urgentestus oacutepalos asfixiantestus letras de osmioel por casi de tus ojoslos remiendos de pestantildeaslas castantildeas desdoradaslas maniaacuteticas criptonitastanto como los marlos friacuteoslos altillos recalentadoso las pezuntildeas fraacutegiles de grillo

y flaquean todas las miacuteaslas cosas miacuteas que no sonmaacutes que simples cosasmanosteacutempanosplacebosreformasoacutepalosletrasnunca nada

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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Ustedes lo vieron pueden decir que lo vieronSalir entre cruces viales y bocacalles con sus ojossin punteriacutea Pueden decir que lo vieron Y siacute que agotoacutepor fin sus festivales y todas sus citas podridasA los cuatros vientos convidar la almendra y la risaal sonar de acordeones y escopetas y monedascontra el piso lo vieron Y pueden decirlo Siacute lo vieronUstedes leyeron esos versos malos en el cielo suciode los caiacutedos y de los que no tienen maacutes remedio que decirHumedecer el dedo y dormir lo vieron como duerme un perroal pie de un aacuterbol Y miraron la noche y la nochese llevoacute con ella lo que no se ve Y no soportaronel menor abrazo No no pudieron Ni la mentiramaacutes ingenua ni la maacutes doacutecil convalecenciaNo llegaron a esconderse creyeron que nuncalos buscariacutean

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Alguien pensoacute nada algode ninguacuten modo Alguien dijotodos o ningunopor nadie Quieacutenes oyeronnunca la menor cantidadde cosas Ninguno quisopredecir o reconocercuaacutentos lavaron sus manosbesaron sus frenteslamieron sus piessiempre

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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LA PLaacuteCidA Timidez de LoS CoRdeRoSEs total aparienciaNo es plaacuteciday no es timidezAdentro del pecho del corderoHay un retumbar de tambores infinitosUna angustia caldeada a la intemperiey varios filosQue desenvaina con su lenguaVarios filos que cortariacutean la piedraLamentablemente todo esto AuacutenNo lo invalida como cordero

carnetde identidad

claudette betancourt cruz

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TRAnSPoRTe PUacuteBLiCoTodo mezclado GuilleacutenTodo mezcladoyo filoacutelogaaquel meacutedicoaquel borrachoel pajizo de maacutes allaacuteel marginal de la esquinatodos nos damos las manos en corrocompartimos sudores algazaras fluidosolores que delicia Guilleacuten todo mezcladoblancos y negrostengo lo que teniacutea que tenerestudio trabajo fusilaquel joven con acneacute me saca la lenguael negro de maacutes allaacute tiene sables en los ojosel otro negro me desabrocha la ropacon los ojosy me pasa la lengua con los ojosy me violacon los ojosy me prentildeacon los ojosme retuercen me exprimen me asfixiannos asfixiamosnos morimosresucitamosnos cansamosnos cansamosme recontrarozan las nalgasmanos miacuteas en senosnalgaspingas

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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brazos pelosde todas las partes del cuerpomanos de todos en mi oacutergano sexual queacute finoen micaracodosen micabezaojopeste a grajobaacutentildeate en el malecoacutenle dicenpero seguimos mezcladosen este microcosmosde diaria obligatoriedadLlega la parada la miacuteapermiso que me bajo gritos empellonesme halan halo muerdome desgarran me despeinan salgoahora a trabajar llena de fuerzasComienza el diacutea

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TenGo CARneT de idenTidAd luego existoPero si yo me veo aunque no lo tuvieraaquiacute estaacuten mis manosmis ojosel viento me golpea la carame despeinayo me toco y siacute estoyTengo libreta de abastecimiento luego comoiquestes ciertoy luego si no tengo iquestSeraacute que mi boca desaparece sin dejar rastroiquestSe esfuma muerde la invisibilidadSeraacute que sin ese documento de mi cara desaparece la bocaseraacuteTengo historia cliacutenica en el hospital luego me curas me inyectasme masajeas y si no seraacute que mis tumores desaparecense ocultan mueren y soy ya una persona sanapero nosi yo me toco y me dueleTengo pasaporte luego viajoy si no y aquel pedazo de tierra que creoacute Dios tambieacuten para miacuteclaro ese pedazo de tierra igual que yotiene nombre luego existepertenece a alguien luego existeaunque eacutel mismo se toque antes de que nadie le reconozca y se note vivoy le corran los riacuteos por el cuerpoy los sembrados le germineny la lluviadespreocupadaorganice el cienosobre ese pedazo de tierraque en el mapa tienealguacuten nombrealguacuten duentildeo

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Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

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claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

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amedeo modigliani

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Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

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Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

autores

rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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CATeGoRIacuteAS CienTIacuteFiCASMe tienen hasta el ortocon las categoriacuteas cientiacuteficas y esas mierdaspor 80 pesosmejor me voy para Quinta Avenidaahiacute donde se paran las putas de lujoa hacer sentildeasy les digosoy filoacutelogay me dicena miacute queacute pinga me importay les digo lupus stultosque con pecunia no se compra todopero ellos no son mis amicuse igual me bajan la cabeza para su entrepiernaallaacute en mi paredel manchoacuten del tiacutetulo de orome diceaguanta un poco maacutes alba puellaotra sentildeitay te compras la tan ansiada casa

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muestrariomieguelNoBoacuando conozca tu alma pintareacute tus ojos

amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

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rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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amedeo modigliani

Turismo en el barrio DecadenciaAl acompantildear a Miguel Noboa en el traacutensito de la vida impersonal ellno de

angustia nos dirigimos de izquierda a derecha con la mirada enfocada sobre un hombre absorbiendo a la lsquodama Urbersquo es decir lo que los filoacutesofos llamariacutean el ldquomundo de la vidardquo pero en femenino y maacutes exquisito

Entonces volvemos sobre el bajoacuten esta vez en direccioacuten anversa donde la suerte ya no nos sonriacutee y en cambio llueve Donde las alas le dan la espalda a un plano lo bonito es el lugar de donde venimos mientras que lo feo es hacia doacutende regresamos

Los personajes creados por el ingenio de miguel Noboa son una interaccioacuten entre sujetos que se han convertido por alguna razoacuten en miradas inexpresiva como acabadas por las emociones del desenfreno que las ha poseiacutedo El fondo es maacutes que la interaccioacuten entre estos seres es la comunicacioacuten entre una maacutescara que cubre un rostro y el rostro mismo del ser para ponerse de acuerdo en la mentira que van a contar

Miguel no nos miente nos demuestra lo ridiacuteculo que las mentiras y las apariencias se ven

Esta muestra estaacute poblada de seres de nuestro mundo que han viajado a un mundo alterno Son seres que vuelven de un mundo cotidiano para darse de bruces con este mundo aniacutemico

Pablo Usintildea

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

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jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

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rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

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rOSarIO dE FaacutetIma arsquolmEa SuaacuterEz Preocupacioacuten investigativa la interpretacioacuten poeacutetica literaria y de anaacutelisis del discurso (geacutenero) Escribe ensayo criacutetico-acadeacutemico y poesiacutea en lengua espantildeola Publicaciones de libros antologiacuteas comentadas (rescate de voces olvidadas o silenciadas) poemas y artiacuteculos propios en revistas digitales y o indexadas asiacute como en textos en conjunto

ramiRo URGiLeacuteS CoacuteRdoVAArticulista en la Revista Veritas en Gaceta Cultural de Repuacuteblica Sur en Revista Bareque en Revista Cronopio Ha participado en el Taller literario sin fronteras 2016 en el X encuentro sobre Ciencias Sociales 2017 Cuenca Ha sido reconocido con la Mencioacuten de honor en el IX encuentro literario juvenil 2012 Municipio de Cuenca y el Quinto puesto en el ii concurso de micro ensayo ldquohacia nuevos rumbosrdquo 2017 municipio de Cuenca

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lucas paulinovichnacioacute en Venado Tuerto Santa Fe Actualmente reside en Rosario Desde los 16 antildeos se dedica al periodismo con participacioacuten en distintos medios regionales y nacionales Forma parte de distintos proyectos culturales y es miembro del espacio de literatura y artes El Coraacuten y el Termotanque En 2018 publicoacute A las siete en el sur hirviendo (poesiacutea) por Turba Editorial y Pampa Huacutemeda (cuentos) por Casagrande Editorial

jOSeacute grEgOrIO vaacuteSquEz es poeta y editor Profesor de Literatura en la escuela de Letras de la Universidad de Los Andes (Meacuterida) Su trabajo investigativo se ha centrado en la reflexioacuten sobre la poesiacutea latinoamericana y venezolana copilando artiacuteculos y conferencias obtuvo el Premio nacional del Libro del cenal (2006) por su labor editorial desde 1998 Sus publicaciones son de poesiacutea estudios y copilaciones centraacutendose especialmente en Ceacutesar Daacutevila y Joseacute Manuel Bricentildeo Guerrero

claudette betancourt cruzFiloacuteloga Cultiva la poesiacutea la narrativa y el ensayo Ha sido mencionada y antologada en Vuelos de Colibriacute y iexclAdelante Compay Grillo ha participado en diferentes festivales y ha sido galardonada con diversos premios Colabora con la revista literaria La letra del escriba ejerciendo la criacutetica literaria y el periodismo Coordinadora y anfitriona de la Pentildea literaria La Siempreviva dedicada al debate y promocioacuten de la literatura Pertenece a la Asociacioacuten Hermanos Saiacutez (AhS) (organizacioacuten que nuclea a la joven vanguardia del arte y la literatura en Cuba) por la seccioacuten de literatura

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