Setiembre 2011

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TARJETA TIPO 1, TARJETADOCENTE, TARJETA ABITABFAMILIA, ABONOCULTURAL, Y TARJETAJOVEN: 1 entrada por mes

TARJETA TIPO 2: 2 entradaspor mes

HOYTS ALFABETA, cinco salas.Miguel Barreiro 3231.Teléfonos 2707 9647/48.Información de cartelera: 27073037

HOYTS PUNTA CARRETAS, dossalas. Shopping Punta Carretas.José Ellauri 350.Teléfonos 2711 7657.Información de cartelera: 27073037

GRUPOCINE AROCENA, tressalas.Av. Arocena 1660.Teléfono 2901 4242

GRUPOCINE EJIDO, tres salas.Ejido 1377. Teléfono 29014242

GRUPOCINE PUNTACARRETAS, tres salas. JoséEllauri 350, nivel 3. Teléfono2901 4242

GRUPOCINE TORRE DE LOSPROFESIONALES, dos salas.Colonia 1297.Teléfono 2901 4242

CINE CASABLANCA, tres salas.21 de Setiembre 2838.Teléfono 2712 3795

21 SALAS DE CINE DE ESTRENOEL SOCIO TENDRÁ ACCESO A LAS SIGUIENTES SALAS:

Edición de 15 mil ejemplares de frecuencia mensual para ser distribuida entre los Socios Espectaculares. Direcciónde correo: gmantero@multi.com.uy // Directores: Juan Graña, Gerardo Mantero, Marina Rodríguez // RedactorResponsable: Gerardo Mantero. 18 de Julio 1618. Teléfono 2402-9017. Editor: Gerardo Mantero// Diseño Gráfico:Luciana Viera. Permiso MEC ART. 45 Ley 16099, tomo XII, foja 59. Edición amparada al decreto 218/96.Comisión del Papel.

T e l é f o n o : 2 4 0 2 9 0 1 7

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SITIO WEB RENOVADO:

Visitá nuestro sitio www.socioespectacular.com.uy para informarte de la cartelera, leerlas notas periodísticas y la entrevista del mes, además de encon-trar los trailers de las obras en cartel, videos y la versión digitalde la revista Socio Espectacular. Invitá a tus amigos a visitar nues-tro sitio donde podrán conocer los beneficios y asociarse víaInternet.

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$ 160

TEATRO: Entrada libre a las producciones de ElGalpón, Circular, Comedia Nacional, Compañía Ita-lia Fausta, Victoria, El Tinglado, Teatro Eslabón deCanelones.CINE ARTE: CINE UNIVERSITARIO. Entrada libre atoda su programación en sus dos salas. Atención: sába-dos y domingos se abona $ 20 la entrada. CINEARTEDEL SODRE. Entrada libre a toda su programación.MÚSICA Y DANZA: Orquesta Filarmónica de Mon-tevideo. Entrada libre a las salas donde se presente,con cupo limitado.

Tarjeta BÁSICA

$ 240

SODRE. Entrada libre a las salas donde se presente,con cupo limitado.FÚTBOL. Platea Olímpica: Entrada libre al Cam-peonato Uruguayo de Fútbol. Para la Platea Olímpicael socio puede concurrir a todos los partidos del campeo-nato, presentando su tarjeta al día y su C.I. Las entra-das pueden retirarse indistintamente en nuestras ofi-cinas o directamente en la boletería del estadio destina-da para Socio Espectacular, desde una hora antes delpartido y hasta el final del primer tiempo (salvo dispo-sición expresa de la A.U.F.) ATENCIÓN: para clásicos yfinales, las entradas de Platea Olímpica se retiran ex-clusivamente en nuestras oficinas de 9 a 21 horas, losdías jueves y viernes. Informes: 2402-9017. El sociopodrá retirar las entradas correspondientes hasta unmáximo de cuatro tarjetas.CINE 2 x 1: Cines Hoyts (Alfabeta y Punta Carretas 1y 2). Cines Casablanca. Cinemateca Uruguaya.SALA ZITARROSA: Entradas bonificadas a los espec-táculos que mes a mes adhieran al sistema.

Tarjeta Tipo 1TEATRO: Entrada libre a las producciones de El Gal-pón, Circular, Comedia Nacional, Compañía ItaliaFausta, Victoria, El Tinglado, Teatro Eslabón de Ca-nelones.CINE ARTE: CINE UNIVERSITARIO. Entrada libre atoda su programación en sus dos salas. ATENCIÓN:sábados y domingos se abona $ 20 la entrada.CINEARTE DEL SODRE. Entrada libre a toda su pro-gramación.CINES DE ESTRENO: El socio dispondrá de UNA EN-TRADA LIBRE A ELEGIR ENTRE LOS CINES: Ci-nes Casablanca, tres salas, Cines Hoyts (Alfabeta ensus cinco salas y Punta Carretas en sus dos salas. En lasexhibiciones en 3D, al socio se le debitará su entradalibre, más un incremento de $ 60) y Grupocine(Arocena, en sus tres salas; Ejido, en sus tres salas;Punta Carretas, en sus tres salas y Torre de los Profe-sionales en sus dos salas). Una vez utilizada esta entra-da el socio contará con el beneficio del sistema 2 x 1 enlos Cines Hoyts y Cines Casablanca. 2 x 1 en todas lassalas de Cinemateca Uruguaya.MÚSICA Y DANZA: Orquesta Filarmónica de Mon-tevideo: entrada libre a las salas donde se presente,con cupo limitado. SODRE: entrada libre a las salasdonde se presente, con cupo limitado.FÚTBOL. Platea Olímpica: Entrada libre al Cam-peonato Uruguayo de Fútbol. El socio puede concurrira todos los partidos del campeonato, presentando sutarjeta al día y su C.I. Las entradas pueden retirarseindistintamente en nuestras oficinas o directamente

en la boletería del estadio destinada para Socio Especta-cular, desde una hora antes del partido y hasta el finaldel primer tiempo (salvo disposición expresa de la A.U.F.)ATENCIÓN: para clásicos y finales, las entradas de Pla-tea Olímpica se retiran exclusivamente en nuestras ofi-cinas de 9 a 21 horas, los días jueves y viernes. Infor-mes: 2402-9017. El socio podrá retirar las entradascorrespondientes hasta un máximo de cuatro tarjetas.SALA ZITARROSA: Entradas bonificadas a los espec-táculos que mes a mes adhieran al sistema.

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$ 320

Tarjeta Tipo 2

TEATRO: Entrada libre a las producciones de El Gal-pón, Circular, Comedia Nacional, Compañía ItaliaFausta, Victoria, El Tinglado, Teatro Eslabón de Cane-lones.CINE ARTE: CINE UNIVERSITARIO. Entrada libre atoda su programación en sus dos salas. ATENCIÓN:sábados y domingos se abona $ 20 la entrada. CINEARTEDEL SODRE. Entrada libre a toda su programación.CINES DE ESTRENO: El socio tendrá 2 ENTRADASLIBRES A ELEGIR ENTRE LOS CINES: CinesCasablanca, tres salas. Cines Hoyts (Alfabeta en suscinco salas y Punta Carretas en sus dos salas. En lasexhibiciones en 3D, al socio se le debitará su entradalibre, más un incremento de $ 60) y Grupocine(Arocena, en sus tres salas; Ejido, en sus tres salas;

Punta Carretas, en sus tres salas y Torre de los Profe-sionales en sus dos salas). Podrá retirar una entradapor película. Una vez utilizada esta entrada el sociocontará con el beneficio del sistema 2 x 1 en los CinesHoyts y Cines Casablanca.2 x 1 en todas las salas de Cinemateca Uruguaya.MÚSICA Y DANZA: Orquesta Filarmónica de Mon-tevideo: entrada libre a las salas donde se presente,con cupo limitado. SODRE: entrada libre a las salasdonde se presente, con cupo limitado.FÚTBOL. Tribunas - canchas menores: Entradalibre al Campeonato Uruguayo de Fútbol. Una entra-da libre por fecha del campeonato a las tribunasColombes, Ámsterdam o canchas menores. Las entra-das se retiran en las oficinas de Socio Espectacular losdías jueves y viernes de 9 a 21 horas. Para la PlateaOlímpica el socio puede concurrir a todos los partidosdel campeonato, presentando su tarjeta al día y su C.I.Las entradas pueden retirarse indistintamente ennuestras oficinas o directamente en la boletería del es-tadio destinada para Socio Espectacular, desde una horaantes del partido y hasta el final del primer tiempo(salvo disposición expresa de la A.U.F.) ATENCIÓN:para clásicos y finales, las entradas de Platea Olímpicase retiran exclusivamente en nuestras oficinas de 9 a21 horas, los días jueves y viernes. Informes: 2402-9017. El socio podrá retirar las entradas correspon-dientes hasta un máximo de cuatro tarjetas.CARNAVAL: Entrada libre al Velódromo Municipal.UN LIBRO: de Ediciones de la Banda Oriental. Cadados meses y con un plazo de 60 días para retirarlo.SALA ZITARROSA: Entradas bonificadas a los es-pectáculos que mes a mes adhieran al sistema.

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TEATRO: Entrada libre a las producciones de: El Galpón,Circular, Comedia Nacional, El Tinglado, Victoria,Eslabón de Canelones.CINE ARTE: CINE UNIVERSITARIO: Entrada libre atoda su programación en sus dos salas. ATENCIÓN:sábados y domingos se abona $ 20. CINEARTE DELSODRE. Entrada libre a toda su programación.CINES DE ESTRENO: El socio dispondrá de UNA EN-TRADA LIBRE A ELEGIR ENTRE LOS CINES: Cines

Tarjeta Docente

$ 95

Casablanca, tres salas, Cines Hoyts (Alfabeta en suscinco salas y Punta Carretas en sus dos salas. En lasexhibiciones en 3D, al socio se le debitará su entradalibre, más un incremento de $ 60) y Grupocine(Arocena, en sus tres salas; Ejido, en sus tres salas;Punta Carretas, en sus tres salas y Torre de los Profesio-nales en sus dos salas). Una vez utilizada esta entradael socio contará con el beneficio del sistema 2 x 1 en losCines Hoyts, Cines Casablanca, Cinemateca Urugua-y a .MÚSICA Y DANZA: Orquesta Filarmónica deMontevideo: entrada libre a las salas donde se presente,con cupo limitado. SODRE: entrada libre a las salas dondese presente, con cupo limitado.CARNAVAL: Entrada libre al Velódromo Municipal.Centro Cultural de la Unión Latina: Entrada librea todos los eventos a realizarse en él.SALA ZITARROSA: Entradas bonificadas a los es-pectáculos que mes a mes adhieran al sistema.

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Abono Cultural

Socios a domicilioSocios a domicilioSocios a domicilioSocios a domicilioSocios a domicilioSi desea hacer un socio nuevo. Si quiereestablecer un convenio colectivo. Llame anuestro promotor Marcos Zarzavidjian.Teléfonos 2508-6639 y 099-115935.

Recuerde que...Recuerde que...Recuerde que...Recuerde que...Recuerde que...Para asistir a los espectáculos deberápresentar tarjeta de socio al día y cédula deidentidad.La SOLICITUD DE BAJA deberá hacerlapersonalmente en nuestras oficinas.

Horario de atenciónHorario de atenciónHorario de atenciónHorario de atenciónHorario de atenciónLunes a viernes de 9 a 21 horas.Lunes a viernes de 9 a 21 horas.Lunes a viernes de 9 a 21 horas.Lunes a viernes de 9 a 21 horas.Lunes a viernes de 9 a 21 horas.Sábados de 10 a 14 y de 19 a 21Sábados de 10 a 14 y de 19 a 21Sábados de 10 a 14 y de 19 a 21Sábados de 10 a 14 y de 19 a 21Sábados de 10 a 14 y de 19 a 21horas, en el entrepiso del Thoras, en el entrepiso del Thoras, en el entrepiso del Thoras, en el entrepiso del Thoras, en el entrepiso del Teatro Eleatro Eleatro Eleatro Eleatro ElGalpón, 18 de Julio 1618.Galpón, 18 de Julio 1618.Galpón, 18 de Julio 1618.Galpón, 18 de Julio 1618.Galpón, 18 de Julio 1618.TTTTTeléfono 2402-9017.eléfono 2402-9017.eléfono 2402-9017.eléfono 2402-9017.eléfono 2402-9017.Página web:Página web:Página web:Página web:Página web:wwwwwwwwwwwwwww.socioespectacular.socioespectacular.socioespectacular.socioespectacular.socioespectacular.com.uy.com.uy.com.uy.com.uy.com.uy

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BENEFICIOS - Instructivo de uso

* Entrada a todos los espectáculos teatrales producidospor las instituciones El Galpón, Circular, Victoria, Tin-glado, Italia Fausta, Eslabón de Canelones y ComediaNacional. Es aconsejable retirar las entradas con anti-cipación, siguiendo forma y condiciones indicadas opor-tunamente. Asimismo podrá consultartelefónicamente, sobre la disponibilidad de entradas.* 1 entrada mensual al cine a elegir entre las siguien-tes salas y días (con excepción de las vacaciones de ju-lio): lunes en Casablanca; martes y miércoles: Hoyts;miércoles: Moviecenter; jueves: Grupocine; martes aviernes: Cine Universitario. Sábados y domingos, abo-nando $ 20 la entrada. En las exhibiciones en 3D (úni-camente en Cines Hoyts), al socio se le debitará su en-trada libre más un incremento de $ 60. Una vez utili-zada la entrada libre podrá asistir durante el mes atoda la programación de Cine Universitario, abonando$ 20 la entrada. 2x1 en las entradas a CinematecaUruguaya en todas sus salas.* 1 entrada al fútbol por fecha, válida para los partidospor el Campeonato Uruguayo y Selección Nacional. Pla-tea Olímpica del Estadio Centenario y canchas meno-res.Las entradas de las canchas menores se retiran los jue-ves y viernes previos a cada partido en las oficinas deSocio Espectacular. Las entradas de Platea Olímpicapueden retirarse indistintamente en nuestras oficinas

ABONO CULTURAL - TARJETA JOVENEl ABONO CULTURAL es un proyecto de las institucio-nes teatrales El Galpón y Circular de Montevideo, conel fin de democratizar el acceso a la cultura. El MIDES -INJU, en el marco de sus políticas sociales, ha suscrito -con estas instituciones- un acuerdo para que, en el mar-co del Programa Tarjeta Joven, jóvenes pertenecientesa instituciones educativas públicas, tanto de enseñan-za formal como no formal, puedan acceder a 1 año deABONO CULTURAL. Los socios que hayan sido acredita-dos con este Abono tendrán los mismos beneficios queABONO CULTURAL BPS, con excepción de Moviecenter.

El ABONO CULTURAL BPS es un proyecto organiza-do por las instituciones teatrales El Galpón y Circularde Montevideo con el objetivo de democratizar el accesoa bienes y servicios culturales. En ese sentido, se harealizado un acuerdo con el BPS para que todos aquellosque perciban jubilaciones, pensiones de sobrevivencia,subsidios transitorios por incapacidad parcial, pensio-nes graciables, asistencia a la vejez, pensiones de vejeze invalidez y pensiones especiales reparadoras que nosuperen las 6 BPC, puedan acceder a los beneficios delABONO. Con el apoyo del BROU, el BPS pone a disposi-ción de los mencionados beneficiarios un préstamo de$ 465 para adquirir UN AÑO DE ABONO CULTURAL.El mismo puede ser descontado de la pasividad en 6 o12 cuotas. Los interesados deberán solicitar el présta-mo directamente en BPS y con derecho a otro para unacompañante, quien deberá cumplir con los mismosrequisitos que el titular.

o directamente en la boletería del estadio destinada paraSocio Espectacular, desde una hora antes del partido yhasta el final del primer tiempo (salvo disposición ex-presa de la A.U.F.). ATENCIÓN: para cásicos, finales yselección nacional, las entradas de Platea Olímpica seretiran exclusivamente en nuestras oficinas, los díasjueves y viernes de 9 a 21 horas. Informes 2409 90 17.El socio podrá retirar las entradas correspondientes aun máximo de cuatro tarjetas.* 1 entrada al básquetbol por fecha válida para los par-tidos por la Liga. Las entradas se retiran los jueves yviernes previos a cada partido en las oficinas de SocioEspectacular.* Entrada libre a los espectáculos del SODRE y de laOrquesta Filarmónica de Montevideo. Las entradas seretiran directamente en la boletería del lugar en el quese realice el espectáculo.* Entrada libre al Carnaval - escenario del Velódromo.Las entradas se retiran directamente en el escenario.

Se tramita directamente en el hall del BPS, con fotoco-pia de cédula de identidad, fotocopia del último recibo yfotocopia de comprobante de domicilio.La Oficina del ABONO CULTURAL se encuentra en elhall del BPS, Colonia y Fernández Crespo, y funciona de9.15 a 16 horas de lunes a viernes.

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Tarjeta joven: 25% de descuento en todas las catego-rías.Socio anual abona 10 cuotas por todo el añoSocio semestral abona 5 cuotas por el semestreAtención: las promociones no son acumulables.

Para asociarse deberá abonar la cuota del mes en curso,más el costo de la tarjeta de socio. En caso de reasociarse,podrá hacerlo 90 días después del último pago de lacuota social, también abonando una sola cuota. El pagomensual tiene vigencia del 1° del mes hasta el 15 del messiguiente.

* En las oficinas de SOCIO ESPECTACULAR (entrepisodel Teatro El Galpón) 18 de Julio 1618. Teléfono 2402-9017 .HORARIO de atención al público: Lunes a viernes de 9a 21 horas. Sábados de 10 a 14 y de 19 a 21 horas.

* En todos los locales que integran la red ABITAB.Recuerde que su pago se acreditará a las 24 horas.

* En todos los cajeros automáticos de BANRED.* Por internet en: www.banred.com.uy* Con débito automático, tarjetas CABAL, OCA CARD,MASTER CARD, DINERS y VISA (puede solicitar elenvío de la revista a un costo de $ 25).* Por Convenio Colectivo (puede solicitar el envío de larevista a un costo de $ 25).

Precios

Formas de pago

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Tarjeta BÁSICATarjeta tipo 1Tarjeta tipo 2Tarjeta tipo 3Tarjeta transferibleEstudiantesConvenios ColectivosConvenios Colectivos tarjeta transferibleConvenio TCC Tipo 3Convenio TCC Tipo 2

CUOTA DE MANTENIMIENTOEs el 50% de su cuota. Si usted sabe que no va a utilizar sutarjeta, puede abonar la cuota de mantenimiento que lepermite conservar su antigüedad. Esta gestión debe rea-lizarse antes del 15 de cada mes y es por un plazo de hasta4 meses. La siguiente cuota, luego de realizada esta ges-tión, no puede abonarse en Abitab.

SOLICITUD DE BAJA: deberá hacerla personalmente ennuestras oficinaa antes del 20 de cada mes.

TAMBIÉN CON ABITAB FAMILIAEn todos los locales de ABITAB con sus ABIS y $ 145 esposible obtener su tarjeta de Socio Espectacular conlos siguientes beneficios:Teatros: Entrada libre en El Galpón, Circular, Come-dia Nacional, Victoria, Tinglado y Eslabón de Canelo-nes.Cinearte: Cine Universitario. Cinearte del SODRE.Cine de estreno: 1 entrada libre a elegir entre los cinesCasablanca, tres salas, Hoyts (Alfabeta en sus cincosalas y Punta Carretas en sus dos salas. En las exhibi-ciones en 3D, al socio se le debitará su entrada libre,más un incremento de $ 60) y Grupocine.Música y Danza: Orquesta Filarmónica de Montevi-deo, Conciertos de la Orquesta del SODRE y Espectá-culos de ballet del SODRE.Fútbol: Estadio Centenario (Platea Olímpica). Entra-da libre al Campeonato Uruguayo de Fútbol.Carnaval: Velódromo Municipal.Importante: Esta tarjeta es exclusiva para socios nue-vos y tiene un costo adicional, por única vez, por latarjeta de socio. Recuerde que su pago se acreditará alas 48 horas de hecho. Adquirirla y realizar el pago delas cuotas mensuales correspondientes, solamente enlocales ABITAB.

$ 160$ 240$ 320$ 400$ 470$ 350$ 350$ 425$ 350$ 300

No altas ni renovaciones

No altas ni renovaciones

No altas ni renovaciones

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HORARIO DE AHORARIO DE AHORARIO DE AHORARIO DE AHORARIO DE ATENCIÓN AL PÚBLICOTENCIÓN AL PÚBLICOTENCIÓN AL PÚBLICOTENCIÓN AL PÚBLICOTENCIÓN AL PÚBLICO: L: L: L: L: LUNES A VIERNES DE 9 A 21 HORASUNES A VIERNES DE 9 A 21 HORASUNES A VIERNES DE 9 A 21 HORASUNES A VIERNES DE 9 A 21 HORASUNES A VIERNES DE 9 A 21 HORAS. SÁBADOS. SÁBADOS. SÁBADOS. SÁBADOS. SÁBADOS: DE: DE: DE: DE: DE10 A 14 HORAS Y DE 19 A 21 HORAS.10 A 14 HORAS Y DE 19 A 21 HORAS.10 A 14 HORAS Y DE 19 A 21 HORAS.10 A 14 HORAS Y DE 19 A 21 HORAS.10 A 14 HORAS Y DE 19 A 21 HORAS.Socio Espectacular le brinda la garantía de que todos sus datos son confidenciales y se mantienen en absolutareserva.

EL TELÉFONO DE «SOCIO ESPECTACULAR» ES 2402-9017, POR EL CUAL PODRÁ INFORMARSE SOBRECARTELERA EN NUESTRO CONTESTADOR AUTOMÁTICO LAS 24 HORAS O EN NUESTRA PÁGINA WEB:www.socioespectacular.com.uyHAHAHAHAHACETE AMIGO EN FCETE AMIGO EN FCETE AMIGO EN FCETE AMIGO EN FCETE AMIGO EN FAAAAACEBOOKCEBOOKCEBOOKCEBOOKCEBOOK

SE RECOMIENDA A LOS SOCIOS QUE CONFIRMEN FECHAS Y HORARIOS ANTES DE CON-CURRIR A LOS ESPECTÁCULOS. LA CARTELERA DE «SOCIO ESPECTACULAR» SE REALIZA CONLA INFORMACIÓN QUE PROPORCIONAN DIRECTAMENTE LAS DIFERENTES INSTITUCIO-NES INVOLUCRADAS; POR LO TANTO, ABARCA UNA VIGENCIA DE UN MES Y NO PUEDEPREVER CAMBIOS DE ÚLTIMO MOMENTO.

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ENTRADAENTRADAENTRADAENTRADAENTRADA LIBRELIBRELIBRELIBRELIBRE AAAAACINE UNIVERSITCINE UNIVERSITCINE UNIVERSITCINE UNIVERSITCINE UNIVERSITARIOARIOARIOARIOARIO* SALA LUMIÈRE y SALA* SALA LUMIÈRE y SALA* SALA LUMIÈRE y SALA* SALA LUMIÈRE y SALA* SALA LUMIÈRE y SALACHAPLINCHAPLINCHAPLINCHAPLINCHAPLINCanelones 1280. Teléfono2901-6768Martes a domingos (lunescerrado)Atención: sábados ydomingos se abona$ 20 la entrada.

PPPPPARA TARA TARA TARA TARA TODOS LODOS LODOS LODOS LODOS LOS TIPOS DE TOS TIPOS DE TOS TIPOS DE TOS TIPOS DE TOS TIPOS DE TARJETARJETARJETARJETARJETASASASASAS LLLLLOCALIDOCALIDOCALIDOCALIDOCALIDADES 2 X 1:ADES 2 X 1:ADES 2 X 1:ADES 2 X 1:ADES 2 X 1:

LOCALIDADES 2 X 1:LOCALIDADES 2 X 1:LOCALIDADES 2 X 1:LOCALIDADES 2 X 1:LOCALIDADES 2 X 1:*HO*HO*HO*HO*HOYTS PUNTYTS PUNTYTS PUNTYTS PUNTYTS PUNTA CARRETA CARRETA CARRETA CARRETA CARRETASASASASASLunes a Jueves antes de las 18horas: $ 120. A partir de las 18horas: $ 130. Viernes a Domin-gos y Feriados hasta las 18horas:$ 130.A partir de las 18 horas: $ 160.Exhibiciones en 3D:Lunes a jueves: $ 150.Viernes a domingos: $ 200.

PPPPPARA TARA TARA TARA TARA TODOS LODOS LODOS LODOS LODOS LOS TIPOS DE TOS TIPOS DE TOS TIPOS DE TOS TIPOS DE TOS TIPOS DE TARJETARJETARJETARJETARJETASASASASAS(EX(EX(EX(EX(EXCEPTCEPTCEPTCEPTCEPTO PO PO PO PO PARA ABONO CULARA ABONO CULARA ABONO CULARA ABONO CULARA ABONO CULTURAL):TURAL):TURAL):TURAL):TURAL):

*CINEMA*CINEMA*CINEMA*CINEMA*CINEMATECA URUGUTECA URUGUTECA URUGUTECA URUGUTECA URUGUAAAAAYYYYYAAAAA en las siguientes salas:

* HO* HO* HO* HO* HOYTS ALFYTS ALFYTS ALFYTS ALFYTS ALFABETABETABETABETABETAAAAAen sus cinco salasen sus cinco salasen sus cinco salasen sus cinco salasen sus cinco salasLunes a jueves: $ 120.Viernes a domingos yferiados $ 160.

* CINES CASABLANCA* CINES CASABLANCA* CINES CASABLANCA* CINES CASABLANCA* CINES CASABLANCAen sus tres salasen sus tres salasen sus tres salasen sus tres salasen sus tres salasLunes a jueves: $ 120.Viernes a domingos y feriados$ 150.

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SALA CINEMASALA CINEMASALA CINEMASALA CINEMASALA CINEMATECATECATECATECATECASALA DOSSALA DOSSALA DOSSALA DOSSALA DOSLorenzo Carnelli 1311Tel: 2419 5795

SALA POCITSALA POCITSALA POCITSALA POCITSALA POCITOSOSOSOSOSChucarro 1036Tel: 2707 4718

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cartelera

AAAAATENCIÓNTENCIÓNTENCIÓNTENCIÓNTENCIÓN::::: Esta cartelera incluye todos los espectáculos para Socio Espectacular. Recuerde que los beneficios varíansegún su tipo de tarjeta. Si tiene dudas al respecto consulte al 2402 9017 int. 0. RECUERDERECUERDERECUERDERECUERDERECUERDE que para retirar lasentradas en las boleterías y asistir a los espectáculos es imprescindible la presentación de la tarjeta de Socio Espectacularsin la cual el boletero no está autorizado a entregar la entrada. Si su entrada es denegada solicite suSi su entrada es denegada solicite suSi su entrada es denegada solicite suSi su entrada es denegada solicite suSi su entrada es denegada solicite sucomprobante en la boletería.comprobante en la boletería.comprobante en la boletería.comprobante en la boletería.comprobante en la boletería.La disponibilidad de localidades está sujeta a la capacidad de las salas. Se recomienda a los socios que confirmenfechas y horarios antes de concurrir a los espectáculos. La cartelera se realiza con la información que proporcionandirectamente las instituciones involucradas, no puede prever cambios de último momento. Nuestro teléfono es 2402-9017, por el cual podrá informarse en nuestro contestador las 24 horas o en nuestra página Webwww.socioespectacular.com.uy

A CADA OBRA DE TEATRO CON ENTRADA LIBRE SE PUEDE ASISTIR UNA SOLA VEZ

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MODIFICAMODIFICAMODIFICAMODIFICAMODIFICACIÓN DE CUOCIÓN DE CUOCIÓN DE CUOCIÓN DE CUOCIÓN DE CUOTTTTTAS Y TIPOSAS Y TIPOSAS Y TIPOSAS Y TIPOSAS Y TIPOS A PA PA PA PA PARTIR DEL 1º DE SETIEMBREARTIR DEL 1º DE SETIEMBREARTIR DEL 1º DE SETIEMBREARTIR DEL 1º DE SETIEMBREARTIR DEL 1º DE SETIEMBRE:::::

Los convenios colectivosLos convenios colectivosLos convenios colectivosLos convenios colectivosLos convenios colectivos tendrán cuota bonificada en todos los tipos de tarjeta:

A partir del 1º de setiembre las tarjetas Tipo 3 y Transferible se mantendrán para los socios ya existentes. No serealizarán ingresos o reingresos a estos tipos de tarjetas.Los nuevos costos de estos tipos de socio serán:

Tipo 1 - $ 150Tipo 1 - $ 150Tipo 1 - $ 150Tipo 1 - $ 150Tipo 1 - $ 150Tipo 2 - $ 300Tipo 2 - $ 300Tipo 2 - $ 300Tipo 2 - $ 300Tipo 2 - $ 300Tipo 3 - $ 350Tipo 3 - $ 350Tipo 3 - $ 350Tipo 3 - $ 350Tipo 3 - $ 350Socios de Abitab por canje de abis - $ 160 + 50 abisSocios de Abitab por canje de abis - $ 160 + 50 abisSocios de Abitab por canje de abis - $ 160 + 50 abisSocios de Abitab por canje de abis - $ 160 + 50 abisSocios de Abitab por canje de abis - $ 160 + 50 abis

Tipo 3 - $ 400Tipo 3 - $ 400Tipo 3 - $ 400Tipo 3 - $ 400Tipo 3 - $ 400TTTTTransferible - $ 470ransferible - $ 470ransferible - $ 470ransferible - $ 470ransferible - $ 470

Básica - $ 160Básica - $ 160Básica - $ 160Básica - $ 160Básica - $ 160Tipo 1 - $ 240Tipo 1 - $ 240Tipo 1 - $ 240Tipo 1 - $ 240Tipo 1 - $ 240Tipo 2 - $ 320 (se agrega Carnaval y libro bimestral)Tipo 2 - $ 320 (se agrega Carnaval y libro bimestral)Tipo 2 - $ 320 (se agrega Carnaval y libro bimestral)Tipo 2 - $ 320 (se agrega Carnaval y libro bimestral)Tipo 2 - $ 320 (se agrega Carnaval y libro bimestral)TTTTTarjeta Docente - $ 95arjeta Docente - $ 95arjeta Docente - $ 95arjeta Docente - $ 95arjeta Docente - $ 95

ESPECTÁCULOSTEATRALES CONENTRADA LIBRE

INSTITUCIÓN TEAINSTITUCIÓN TEAINSTITUCIÓN TEAINSTITUCIÓN TEAINSTITUCIÓN TEATRALTRALTRALTRALTRALEL GALPÓNEL GALPÓNEL GALPÓNEL GALPÓNEL GALPÓN18 de Julio 1618.Línea colectiva: 2408-3366www.teatroelgalpon.org.uySalas climatizadas. Boletería: lunes asábados de 17 a 21.30 horas.Domingos de 17 a 20 horas.Reservas: hasta 24 horas antes delcomienzo de la función

Sala César CampodónicoSala César CampodónicoSala César CampodónicoSala César CampodónicoSala César CampodónicoMONTEVIDEANAS de Daniel Botti yManuel González GilDir. Manuel González GilMartes, 19.30 horasMartes 20 NO HAY FUNCIÓN

El siglo se irá plasmando en la vidade estas «inmortales»Montevideanas, que mágicamente

logran superar el paso del tiempo,permitiendo de esta forma contar loshechos que significaron el despeguede las mujeres en un siglo que lasrecibió dependientes, dominadas ysubestimadas, y las despidió en plenovuelo hacia su consolidación ylibertad. Elenco: Myriam Gleijer, AliciaAlfonso, Silvia García, NadinaGonzález Miranda, Claudia Trecu,Soledad Frugone y Pablo Dive. Aptomayores 9 años. Duración: 2 horas

ROMEO Y JULIETA de WilliamShakespeare. Versión de HoracioBuscagliaAdaptación y dirección: MarisaBentancurViernes 2 y sábado 3, 20 horas.Domingo 4, 18 horas.A partir del jueves 15: jueves, 21horas y viernes, 20 horas.

Siete comediantes ambulantes defines del 1500 irán de la mano deShakespeare viviendo y contando ladeslumbrante peripecia de losprotagonistas. El lirismo, la poesía yel genio cómico en la más amplia ycontundente celebración del amor

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acomedia negra, la obra echará luzsobre los mecanismos del marketingpolítico y la manipulación de losmedios de comunicación. Elenco:Myriam Gleijer, Silvia García, HoracioNieves. Duración: 1 h 30´. Aptamayores 12 años

TEATEATEATEATEATRO CIRCULARTRO CIRCULARTRO CIRCULARTRO CIRCULARTRO CIRCULARDE MONTEVIDEODE MONTEVIDEODE MONTEVIDEODE MONTEVIDEODE MONTEVIDEORondeau 1388. Tel. 2901-5952.tcircular@adinet.com.uyBoletería: martes a domingos desdelas 18 horas. Salas climatizadas

Sala UnoSala UnoSala UnoSala UnoSala UnoEDMOND de David MametDir. Gabriel CalderónEstreno: 2 de setiembreViernes y sábados, 21 horas.Domingos, 20 horas.

Edmond decide irse de su casa,simplemente toma la decisión y sale,atraviesa las calles y la noche deNueva York. ¿Qué quiere Edmond?¿Qué busca Edmond? Mamet nospropone un viaje a las profundidadesde la ciudad y al interior del serhumano. Elenco: César Troncoso,Gustavo Bianchi, Valentina Seijo,Alejandro Gayvoronsky, Cecilia Lema,Xavier Lasarte, Oliver Luzardo, AlineRava, Denise Daragnès, BrunoPereyra, Valeria Fontán, Martín Abduly Walnir de los Santos.

Sala 2Sala 2Sala 2Sala 2Sala 2UNA VISITA INOPORTUNA de Copi(Raúl Natalio Damonte Taborda)Dir. Alfredo GoldsteinEstreno: 23 de setiembreViernes y sábados, 21:00 horas.Domingos, 20:00 horas.

Caricaturista de alma, Copi destila suhumor negro a través de unasituación terrible.La historia simula presentarse comouna comedia ligera pero rápidamentequeda al descubierto su perfilgrotesco, su parentesco con la farsa,su intimidad con el absurdo y lacaricatura. Los personajes insisten conlos juegos de teatro dentro del teatroy con la mezcla de discursos estéticose ideológicos, como si se barajara unmazo de cartas, y mientras el públicose ríe, la muerte pasa una vez más.Elenco: Juan Graña, Paola Venditto,Diego Rovira, Bettina Mondino, Moréy Yamandú Barrios.

Proyecto MEC Programa 2011MUÑECAS ARMADAS Dramaturgia ydirección: Richard RiveiroViernes y sábados trasnoche, 23.30horas.Hasta el 17 de setiembreCupo para 20 socios; cubierto éstese abona: $ 120Entradas generales: $ 170

En un sótano como paisaje, los díaspueden ser como espirales que secomen la cola. Dos personajes estánobligados a estar ahí; pero no lespreocupa, ellos construyen supresente. Arman muñecas. Muñecasarmadas para una revolución.Espectáculo que obtuvo numerosospremios: Florencio a Mejor Vestuario2010, Fondos Concursables para laCultura 2010, subvencionado por elPrograma Montevideo Ciudad Teatral2010, Mención Especial delConcurso Literario Municipal 2004 ydel Concurso de DramaturgiaCOFONTE 2004. Elenco: LucíaGarcía y Diego Minetti.Blog: http://muniecasarmadas.blogspot.comFacebook: http://www.facebook.com/muniecasarmadas

COMEDIA NACIONALCOMEDIA NACIONALCOMEDIA NACIONALCOMEDIA NACIONALCOMEDIA NACIONALTEATEATEATEATEATRO SOLÍS / SALATRO SOLÍS / SALATRO SOLÍS / SALATRO SOLÍS / SALATRO SOLÍS / SALAZAVALA MUNIZZAVALA MUNIZZAVALA MUNIZZAVALA MUNIZZAVALA MUNIZTel. 1950-3323/19503325.Entradas para socios: únicamente enboletería del teatro: martes asábados de 11 a 20 horas.Domingos, lunes y feriados de 15 a20 horas. Día de función: hasta lahora de comienzo de la misma.

DOÑA RAMONA de Víctor ManuelLeitesDir. Jorge BolaniEstreno: 16 de setiembreViernes y sábados, 21 horas.Domingos, 19 horas.

En el Uruguay del 900, lasconvenciones sociales y religiosas de

romántico de la dramaturgiaoccidental. Elenco: ClaudioLachowicz, Guadalupe Pimienta,Anael Bazterrica, Pablo Pípolo,Federico Guerra, Federico Pereyra yValentín Abitante. Duración: 1h 15'.Apto todo público

A DON JOSÉ (...Y NUESTROSCABALLOS SERÁN BLANCOS) deMauricio RosencofDir. Graciela EscuderEstreno: 10 de setiembreSábados, 21 horas.Domingos, 19 horas.

La obrapresenta a unArtigas que,desde su exilioen elParaguay,recreaimportanteshechoshistóricos dela gestalibertadora. Se centra en la figuradel héroe, pero acercándolo más alhombre que a la estatua de bronceo la figura más política que humanaque reflejan los libros de Historia.Elenco: Walter Rey, Soledad Frugone,Ángeles Vázquez, Dante Alfonso,Pablo Dive, Daniel Cardozo,Washington Sassi (Teatro Paratodos),Dardo Delgado, Luis Lage (Teatro ElTinglado), Mauricio González (TeatroLa Gaviota), Rodrigo Carlero, JoséMaría Novo (Teatro El Tinglado),Robert Aguirre.

Sala AtahualpaSala AtahualpaSala AtahualpaSala AtahualpaSala AtahualpaLA PERSUASIÓN de Herika HalvorsenDir. Gerardo BegérezÚltimo mesSábados, 21 horas. Domingos, 19horas.

Un ama de casa se convierte en lapersona más popular en su país yen el extranjero luego de denunciarel secuestro de su marido pormovimientos terroristas. En tono de

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una familia acomodada enfrentan elavance de las reformas liberalesbatllistas, e implosionantrastornando el futuro de un ama dellaves. Elenco: Andrea Davidovics,Jimena Pérez, Alejandra Wolff,Catherina Pascale, FlorenciaZabaleta, Luis Martínez.

COMEDIA NACIONAL /COMEDIA NACIONAL /COMEDIA NACIONAL /COMEDIA NACIONAL /COMEDIA NACIONAL /SALA VERDISALA VERDISALA VERDISALA VERDISALA VERDISoriano 914. Tel. 29017453.Boletería: de martes a sábados de 15a 20 horas. Domingos, de 15 a 18horas. Se recomienda retirar lasentradas con anticipación.

ATENDIENDO AL SEÑOR SLOANE deJoe OrtonDir. Alberto ZimbergEstreno: 2 de setiembreViernes y sábados, 21 horas.Domingos, 19 horas. Se recomiendaretirar las entradas con anticipación.

Una comedia negra de un granautor inglés, que mezcla perversión ysarcasmo sobre un trasfondo dedesamparo afectivo de todos lospersonajes. Elenco: Isabel Legarra,Diego Arbelo, Levón, Juan CarlosWorobiov.

TEATEATEATEATEATRO VICTTRO VICTTRO VICTTRO VICTTRO VICTORIAORIAORIAORIAORIARío Negro esq. Mercedes.Reservas: martes a domingo desde 16horas: 2901-9971, hasta media horaantes de la función. Boletería: días defunción desde 19 horas; domingosdesde 17 horas.

SUEÑO DE UNA NOCHE DEVERANO de W. ShakespeareTraducción: Idea VilariñoDir. María VarelaÚltimo mesViernes y sábados, 21 horas.Domingos, 18.30 horas.Cupo para 20 socios; cubierto éste seabona: $120. Entradas: $ 240Domingos 18 y 25 cambia dehorario: 20 horas

Los malos entendidos, el amor y lafantasía son los protagonistas. Unanoche mágica, propicia a toda clasede cosas sobrenaturales y extrañas;una fecha asociada con la fertilidad ycon los ritos correspondientes. SegúnIdea Vilariño, es la más erótica detodas las obras de Shakespeare.Elenco: Claudio Capucho, MicaelaGatti, Pablo Modernell, CarlosFrasca, Magdalena Bosch, RodrigoFajardo, José Pedro Irisity, RosarioMartínez, Sara de los Santos,Guillermo Robales, ManuelCaraballo, Agustín Urrutia, RosarioFernández-Chávez y Pelusa Vidal.Apto todo público

TEATEATEATEATEATRO EL TINGLADOTRO EL TINGLADOTRO EL TINGLADOTRO EL TINGLADOTRO EL TINGLADOColonia 2035 esq. Martín C.Martínez. Reservas: 24 08 53 62Sala ClimatizadaDK Producciones presenta:EL PAÍS DE LA GATA FLORA de JuanseRodríguezDir. José María NovoSábados 21:00 horas. Domingos19:30 horas.Últimas funcionesCupo para 20 socios; cubierto éste seabona $ 150. Entradas: $ 200.

Cinco meses de funciones. Más de9.000 espectadores. Una radiografíadel pueblo uruguayo. Un espectáculode humor ácido que entre críticas yrisas desnuda la realidad de cuatrotemas profundamente uruguayos: elturismo, la educación, la emigracióny la política. Elenco: Fabiana Charlo,Carina Méndez, Nicolás Pereyra yJuan Sebastián. Duración: 1h 40'.Apto mayores de 12 años

Die-Katze producciones presenta:MONTEVIDEO 2 AM de FranciscoBentancorDir. José Ma. NovoEstreno 10 de setiembreSábados: 23:30 horasCupo para 20 socios; cubierto éstese abona $ 120. Entradas: $ 180.

Cuatro historias basadas en hechosreales de la madrugada de nuestraciudad. Historias de amores,frustraciones, sexo, soledades. Unapareja en un hotel de altarotatividad, un travesti desilusionado,un profesor enamorado de unaprostituta, un taxista que ahoga suspenas en viejos boliches de barrio.Una obra tierna y cruel, con dosis dehumor negro. Elenco: Rafael Scaffo,Graciela Pagani, Carina Méndez,Nicolás Pereyra, Collette Richard, LuisLage, Leonardo Galiardi y CarlosO’Neill.

EL MALENTENDIDO de Albert CamusDir. Roberta SarubboEstreno: 8 de setiembreJueves: 21:00 horasCupo para 25 socios, cubierto éstese abona $ 120.Entradas: $ 180

Una mujer y su hija, encargadas deun hostal, tienen por costumbrematar a huéspedes ricos paraquitarles su dinero. Cuando Jan, el

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hijo, regresa después de 20 años deausencia es desconocido por ambasy decide momentáneamente hacersepasar por un viajero más. Obra desuspenso, basada en un hecho realocurrido en un pueblo francés en1935. Elenco: Chela Fernández,Eduardo Alonso, Daniela LópezMartín, Gustavo Varela y RobertaSarubbo.

TEATEATEATEATEATRO ESLABÓN DETRO ESLABÓN DETRO ESLABÓN DETRO ESLABÓN DETRO ESLABÓN DECANELONESCANELONESCANELONESCANELONESCANELONESBatlle y Ordóñez 522 - Canelones.Tel. 4332-6803Sala climatizada. Boletería: una horaantes de la función

LA EXTRAÑA FASCINACIÓN DE UNAMUJER FRÁGILDramaturgia de Nelson Castillo yCarlos Sorriba, sobre «El Desalojo» y«La Pobre Gente», de FlorencioSánchezDir. Carlos SorribaSábados, 21 horas.

Ésta es la historia de Zulma. Laheroína de una historia que ni ellasabe cómo ni dónde empezó.Zulma, que cose y cose, necesitamás y más hilo. Hasta que un día elhilo se rompe, y Zulma desaparece.Tras su desaparición por motivosdudosos, quienes la rodeancomienzan a entretejer una historiaparalela. Elenco: Jorge Gallero,Lucía Montenegro, Patricia Pereira,Nelson Castillo, Carolina Pereyra,Federico Rodríguez.

ESPECTÁCULOSTEATRALES CONDESCUENTO

INSTITUCIÓN TEAINSTITUCIÓN TEAINSTITUCIÓN TEAINSTITUCIÓN TEAINSTITUCIÓN TEATRAL ELTRAL ELTRAL ELTRAL ELTRAL ELGALPÓNGALPÓNGALPÓNGALPÓNGALPÓN18 de Julio 1618.Tel. 2408-3366/2401-0893www.teatroelgalpon.org.uy. Salasclimatizadas. Boletería: lunes asábados de 17 a 21.30 horas.Domingos de 17 a 20 horas.

Sala AtahualpaSala AtahualpaSala AtahualpaSala AtahualpaSala AtahualpaEspectáculo invitadoMEC Programa - Categoría: TeatroProfesionalLAS ACTICES Dramaturgia: VictoriaVeraDir. Diego MinettiMiércoles, 20.30 horas.

Entradas: $ 150. Socios: 2 x 1

Luego de un exitoso 2010 vuelven«Las Actices». Cuatro actrices cuentan,muestran y dialogan sobre sus vidas,con sus miedos, obsesiones, amores,rebeldía, y cansancio. El juegocomienza antes de que el público seentere y termina sin esperar susreacciones. Deseando siempre queestén acá, pero sabiendo, minuto aminuto, que pueden irse. Elenco:Valeria De Souza, Lorena Mangana,Etelvina Rodríguez y Verónica Viera.Duración: 1 hora. Apto mayores de 9años.

Espectáculo invitadoGrupo Texas presenta:EL BURGUÉS GENTILHOMBRE deMolière-Lully-BeauchampDir. Federico PereyraJueves, 20.30 horas.Entradas: $ 200. Socios: 2 x 1

Comedia musical de 1670, conaroma a Francia y colorcontemporáneo. Buen humor, canto,baile y música en vivo. Denunciar conhumor la disconformidad de muchaspersonas que viven anhelando algoque no son, es lo que motiva a estegrupo a realizar este desafío. Elenco:Paulo Cardozo, Carolina Alarcón,Lucía Ferrés, Cecilia Peri, RodrigoBorrazas, Pablo Franchini, MartínPerrone, Lucía Albizu, Álvaro Imbert,Diego Melano, Ignacio Páez,Massimiliano Gambado, FernandoJuanicó, Daniel Canetti, FranciscoBenítez, Santiago García, AlejandraNocito, Paula Leguisamo, WiliamAraujo, Alejandro Correa, BelénArtesiano, Santiago Mesa, TabaréMartínez, Valentina Ferrer, ValeriaSasía, Franco Locardi (violín), IgnacioAñón (chelo), Manuel Brito (clavecín),Rodrigo Añón (viola).

Sala CeroSala CeroSala CeroSala CeroSala CeroEspectáculo invitado / MboraihuTeatro presenta:ANTÓN EL HOMBRE...CHÉJOV ENSUS CUENTOS Basado en cuentos deAntón ChéjovAdaptación y dirección: Arturo FleitasViernes y sábados, 20.30 horas.Entradas: $ 180. Socios: $ 100

Cinco cuentos humorísticos del granautor ruso llevados a escena por tresactores. En ellos, Chéjov analiza conhumor y su infaltable ternura loscomportamientos de la gente rusa desu época. No sabía, no podíasaberlo, que estaba escribiendo sobrela conducta de los seres humanos dehoy. Elenco: Carla Brum, José Iglesiasy Gustavo Rodríguez. Duración:1hora. Apto todo público

Espectáculo invitadoSNORKEL de Federico GuerraDir. Bernardo TríasViernes y sábados, 23 horas.Entradas: $ 180. Socios:$ 90

Una obra sobre los «bajos fondos» ylas miserias humanas. La historia deun mar de rostros flotando ensoledad, a quienes la desesperanzalos llevará a sumergirse profundo enbusca de «algo». Las múltiples tramasse unen por medio de un programatelevisivo que funciona como globoocular de la sociedad. Elenco:Marcelo Pagani, Daniel Acevedo,Daniel Cabrera, Victoria González,Federico Guerra, Fernando Amaral,Ignacio Duarte, Sarit Ben Zeev ySoledad Frugone. Duración: 1h 20´.Apto mayores de 18 años

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Espectáculo invitadoUtópica producciones presenta:WOMEN Texto y dirección: AlejandroGayvoronskyMartes, 20.30 horas.Entradas: $ 180. Socios: 2 x 1

Tres mujeres que buscan la felicidady un hombre que tal vez las ayude aencontrar un camino. Nos divierte ynos conmueve porque muestraaspectos de la vida. El espectadorentra en el mundo de los personajesy se identifica con sus problemas ysituaciones. Simplemente manifiestala condición humana entre unvínculo con la risa, la vida y lamuerte.

Espectáculo invitado MEC Programay Montevideo Ciudad Teatralpresentan:Títeres Cachiporra / para adultosLOS SOPLADOS de FlorencioSánchezAdaptación del texto: Raúl Speranzay Javier PerazaMiércoles, 20.30 horas.Entradas: $ 150. Socios: 2 x 1

Títeres Cachiporra realiza unapuesta en escena integrando actores,muñecos, teatro negro y objetosanimados. El contacto con laburocracia política fue lo que motivóal autor a escribir este texto breve einconcluso, lleno de vitalidad ysugerencia. El poder comoinstrumento de manejo de nuestrasociedad es el tema que Florenciodesnuda y expone ante todosnosotros. Actores manipuladores:Ausonia Conde, Ernesto Peraza yJavier Peraza.

Espectáculo invitadoBARQUITOS NEGROS Texto ydirección: Carlos Manuel VarelaJueves, 20.30 horas.Entradas: $ 200. Socios: 2 x 1

Un hombre que huye de su pasado yde sus rutinarios afectos (su padre, suesposa) se hospeda en un hoteldirigido por una misteriosa mujer ysueña con un nuevo amor. Mientrastanto, la revisión de sus culpas y laseducción del presente se entretejenen una pesadilla que lo empuja a undestino imprevisible. Elenco: SusanaSellanes, Sergio Mautone, PatriciaMoyano, Ruben Romero y MarianaMaeso. Duración: 1 h 15'

TEATEATEATEATEATRO VICTTRO VICTTRO VICTTRO VICTTRO VICTORIAORIAORIAORIAORIARío Negro esq. Mercedes.Reservas: martes a domingos desde16 horas: 2901-9971, hasta mediahora antes de la función. Boletería:días de funcion desde 19 horas.

HISTORIAS CON AROMA DE CAFÉEspectáculo del narrador colombianoWalter Díaz OvalleÚnica función: Jueves 1º desetiembre, 20.30 horas.Entradas: $ 120. Socios: $ 80Informes y reservas:cuentosacuatromanos@gmail.com

Un hombre, un libro y un café... lagente pasa por la calle, indiferente aaquello que se ve al otro lado delvidrio. Pero quien se anime a entrar ysentarse a la mesa para espiar suvida, su espera y sus deseos,descubrirá un mundo tejido no sólode realidades.

ESPESPESPESPESPAAAAACIO TEACIO TEACIO TEACIO TEACIO TEATROTROTROTROTROMercedes 865.Reservas: 2900 03 16 / 099 66 66 84

MEC Programa, edición 2011LOCAS de Sandra MasseraDir. Lila GarcíaDesde el 7 setiembre hasta el 13

octubre.Miércoles y jueves, 21horas.Entradas: $ 180. Socios: 2 x 1Año 1900. Una mujer de familiatradicional quiere creer en el amor,ser una artista independiente ypensar por sí misma. Cuidado. Enprimavera los asilos para alienadostienen vacantes. Una madrugadaPilar queda internada. El hechoevidente de que no está loca es undato irrelevante. Proyectoseleccionado por los FondosConcursables 2009, Mención de laconvocatoria Solos en el escenario IIdel CCE 2009. Nominaciones PremioFlorencio: Actuación y Texto de AutorNacional 2010. Actuación: GabrielaIribarren.

TEATEATEATEATEATRO LA CANDELATRO LA CANDELATRO LA CANDELATRO LA CANDELATRO LA CANDELAEllauri 308. Reservas: 2712- 3227.Boletería: desde dos horas antes dela funciónINOCENCIA de Sebastián BarriosDir. Myriam CamposViernes: 21 horasEntradas: $ 250. Socios: 2 x 1 y/o50 % de descuento

Una historia de amor entrehermanos. La confrontación entre esesentimiento auténtico e inocente y larealidad de un entorno hostil que locondena, determinará la vida de losprotagonistas. Mucho tiempo hapasado. Una noche se encontrarán,el pasado se hará presente y aquellainnegable realidad los atormentará.Elenco: Daniela Marotta y DiegoGonzález. Duración: 50'. Aptomayores de 18 años

REPROCHES Autoría y dirección:Franklin RodríguezSábados 21.30 hs, Domingos 20horasEntradas: $ 240 . Socios: $ 120Un padre prepara un último

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aalmuerzo a sus hijos para que sereconozcan, se encuentren, seacepten. Se miran frente a frente,con la cara de la compasión. Losincita a verse en el espejo. Unacomedia sobre el comenzar denuevo, para apreciar lo que aúnposeemos. Elenco: Adhemar Rubbo,Diego González y Myriam Campos.Duración: 1 h 10'. Apto todopúblico.

RESCATATE de Gustavo BouzasDir. Ruben ColettoViernes y sábados, 23 30 horas.Domingos, 21:45 horas.Entradas: Viernes: $ 180. Sábados ydomingos: $ 200.Socios: 2 x 1 o 50% de descuento

Humor ácido, negro y absurdo; unavisión sobre el poder de clases y delos medios de comunicación, y lairrupción en la sociedad de la«cultura plancha». Elenco: Mary DaCuña, Adriana Plaz, Mario Santana,Lucía Rodríguez, Horacio Nieves,Juan Manuel Gómez, ChristianZagia y Gustavo Bouzas. Duración:1h 10'. Apto mayores de 12 años

BARRO NEGROBARRO NEGROBARRO NEGROBARRO NEGROBARRO NEGROLas localidades se pueden adquiriren Librería La Lupa (Bacacay 1318bis - Ciudad Vieja) desde una horaantes de la función o haciendoreservas durante la semana de 10 a22 horas, o por los teléfonos 2900-8618/ 094-487818.BARRO NEGRO de José GabrielNúñezDir. Marcelino DuffauSábados, 21 horas. Domingos, 20horas.Localidades: $ 250. Socios: $ 200

Teatro sobre ruedas, donde elespectador es protagonista de suviaje, recorre las calles de nuestraciudad y va descubriendo personajestípicos de la misma. Veinte años encartel, veinte mil espectadores lo

avalan como un clásico del teatronacional. Apto mayores de 12 años

VIEJA FVIEJA FVIEJA FVIEJA FVIEJA FARMAARMAARMAARMAARMACIA SOLÍSCIA SOLÍSCIA SOLÍSCIA SOLÍSCIA SOLÍSPatrimonio Arquitectónico deMontevideo.Agraciada 2623 y Santa Fe.Tel. 2204-2303

Y SIN EMBARGO... TE QUIERO deEduardo Rivero y Massimo TenutaDir. Massimo TenutaUna historia de amor contada ycantada. Últimas funciones.Últimas funciones.Últimas funciones.Últimas funciones.Últimas funciones.Viernes, 21.00 horasEntradas: $ 390. Socios: Únicamentepor reservas, hasta una hora antes dela función. Cupo para 10 socios: 2 x1; cubierto éste, 10% de descuento.Incluye degustación de cazuelas opastas italianas con vino o refresco.Reservas: 2204-2303,massimotenuta@hotmail.com

Espectáculo teatral y musical basadoen textos, canciones y poemas, tantode autores nacionales comointernacionales. Una historia deencuentros y desencuentros conhumor, ironía, ternura y mucha y muybuena música. Con Alicia Alfonso,Pierino Zorzini y Hernán Peyrou(piano).

BOLEROS DE FONTANARRISA deRoberto FontanarrosaDir. Eduardo CervieriSábados, 21.00 horasReservas: 2908.9705Entradas: $ 350. Socio y unacompañante: $ 280 cada uno.La entrada incluye consumición

Comedia con cuentos inéditos de estegenial autor, esta vez ambientada enun cálido salón que ofrece músicaromántica y caribeña de todos lostiempos. Elenco: Alicia Vignale,Mercedes Martínez, Carlos Rodríguez,Ariel Caldarelli, Félix Correa yMarcelo Rocca. Piano: GonzaloGravina.

TANGOS DROGOS Autoría ydirección: Marcel GarcíaDomingos, 20 horasLocalidades: $ 350 (incluyeconsumición)Socio y acompañante: 20% dedescuento

La obra poética de Marcel Garcíaintercala tangos y milongas querefieren a la droga (desde LosDopados de los años 1920 alcontemporáneo Melingo).Montevideo y Buenos Aires seconfunden en un viaje nocturno,entre la legalidad y la ilegalidad, aritmo de bandoneón, de la mano deuna pandilla de malevosconsumidores. Elenco: AlbinoAlmirón, Natalia Bolani, LucianoGallardo, Tomás Vera.

TEATEATEATEATEATRO DEL CENTROTRO DEL CENTROTRO DEL CENTROTRO DEL CENTROTRO DEL CENTRO«CARLOS EUGENIO SCHECK»«CARLOS EUGENIO SCHECK»«CARLOS EUGENIO SCHECK»«CARLOS EUGENIO SCHECK»«CARLOS EUGENIO SCHECK»Plaza Cagancha 1164Reservas: 2902.8915Boletería de martes a jueves de 15 a21 horas. Viernes a domingos de 15a 23 horas.Estacionamientobonificado: Paraguay 1277

¡OCTOGENARIA, TU ABUELA! deCristina MoránDir. Carmen MoránEstreno: 10 de setiembreSábados 19 horas. Domingos 17horas.Entradas: $ 220. Socios: 2 x 1,únicamente los sábados.

Unipersonal con Cristina Morán.Periodista, conductora, actriz,locutora, empresaria... Cristina essin lugar a duda un ícono de lacultura popular uruguaya y unreferente para las personas de latercera edad. En este divertido standup autobiográfico nos cuenta conmucho humor cómo enfrentó losdiferentes desafíos que nos proponela vida, acompañando los cambiosque las nuevas generacionessiempre provocan.

BUSCO AL HOMBRE DE MI VIDA,MARIDO YA TUVE... de Daniela DiSegni y Andrés TulipanoDir. Jorge DeneviViernes y Sábados, 23.00 horasViernes: $ 250. Socios, sólo viernes:2 x 1 (sábados no hay descuentos)

Estrenada en Buenos Aires, Santiagode Chile y Caracas presenta enMontevideo su 5ta. temporadaininterrumpida en cartel. Más de 60mil espectadores ya la disfrutaron.Aventuras y desventuras de tresmujeres que intentan rehacer suvida. ¿Dónde se esconden loshombres solteros e interesantes? ¿Es

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posible salir con alguien que puedadiferenciar al Rey Lear del Rey León?Elenco totalmente renovado: VirginiaRamos, Carmen Morán y VictoriaCésperes.

ESPESPESPESPESPAAAAACIO CULCIO CULCIO CULCIO CULCIO CULTURALTURALTURALTURALTURALCASTILLCASTILLCASTILLCASTILLCASTILLO PITTO PITTO PITTO PITTO PITTAMIGLIOAMIGLIOAMIGLIOAMIGLIOAMIGLIORambla Gandhi 633. Reservas:2710-1089VISITAS GUIADASMartes y jueves, 17 horas. Sábadosy Domingos, 17.30 horas.Vacaciones de setiembre: desde el18 hasta el 25, todos los días, 17horasEntradas: $ 60. Socios: $ 30

VISITAS NOCTURNAS CONILUSIONISMO Y MAGIAViernes, 21 horas.Vacaciones de setiembre: desde el18 hasta el 25 de setiembre: todoslos días, 20.30 horas.Vacaciones de setiembre:Entradas: $ 180. Socios: $ 90

Se descubren los pasadizos yrecovecos de este emblemáticoedificio de la mano de personalespecializado, culminando con unespectáculo de ilusionismo de altoimpacto a cargo del Mago AlexDuval. Duración: 1 h 30'Grupo Teatral Aventura presenta:

AMOR EN EL CASTILLOSábados, 21.00 horasVacaciones de setiembre: viernes 23y sábado 24, 22.30 horas.Entradas: $ 200. Socios: $100

De Shakespeare a Molière, de ésteúltimo a García Lorca y alRomancero Español, y de éste aautores contemporáneos, larecorrida convoca a las siluetas deRomeo y Julieta, de patrones ycriados, de nobles y hombres ymujeres de pueblo. Todos seencuentran a merced de las mieles ylos sinsabores que provoca el amoren cada uno.

ATREVIDOS con Petru ValenskyÚnica función: domingo 4, 19.30horasEntradas: $ 200. Socios: $ 100

Teatro-Café Concert. ¡De 1960 ahoy! El fino y delicado hilo de la

revista musical al servicio del humor.Tres incomparables músicos y actores,intérpretes de la más alta muestra delhumor rioplatense, con canciones,poemas y monólogos nos transportanal mundo de la risa. Para jóvenes yadultos. Duración: 1 hora

LAS NOCHES MÁGICAS DELCASTILLO Dramaturgia: Dino ArmasSábados, 23.00 horas.Entradas: $ 200. Socios: $ 100El espectáculo empuja a losespectadores a desplazarse por losenigmáticos pasillos del CastilloPittamiglio, al tiempo que asisten a larepresentación de un puñado decuentos orientales, alusiones a laépoca del Rey Arturo y el MagoMerlín, citas y poemas de laAlquimia. Elenco: Román Indart,Soledad Rosa, Fernanda Prieto,Fabián «Chicho» Silva, DanielaLópez, Natalia Briano, FabiánBragunde, Rodolfo Ortiz.

TEATEATEATEATEATRO DEL MUSEOTRO DEL MUSEOTRO DEL MUSEOTRO DEL MUSEOTRO DEL MUSEOTTTTTORRES GARCÍAORRES GARCÍAORRES GARCÍAORRES GARCÍAORRES GARCÍAReservas e informes: 2916 2663 -2915 6544Boletería desde una hora antes de lafunción.

AL ACECHO DE LOS CUERVOS deClaudio PérsicoDir. Lucila IrazábalViernes y sábados, 23:30 horas.Entradas: $ 200. Socios: 2 x 1

Eleonora es una joven y brillanteabogada penalista y tiene entre susmanos el caso más desafiante que leha tocado resolver. Una celda y unpreso de extrema peligrosidad. Unjuego perverso. Una atraccióninexplicable. Un viaje hacia los límitesde la cordura y hacia la peor de lasviolencias. Duración: 1 h 10'

EL GRAZNIDO de Cristian FigueroaDir. Fabio ZidánEstreno: 15 de setiembreJueves, 22:15 horas.Socios: 10 cupos gratis, 20 cuposcon 50% de descuento.Entradas: $ 150

La urbanidad es una extravagantemanera de volver a la era de piedra,es meterse una vez más en lascavernas. Volver a morder las presasy no distinguir entre especies parasobrevivir... y no privarse de nada,tener mucha hambre para sentir,mucha rabia para engullir, muchomiedo para atacar. Los dientes, dealguna manera en la ciudad estáncreciendo, los dientes y las garras ylos gritos... y si te atreves a hablar...lo harás solo, solo. Actuación:Gustavo Bianchi. Duración: 50'

CASA MUNICIPCASA MUNICIPCASA MUNICIPCASA MUNICIPCASA MUNICIPAL DEAL DEAL DEAL DEAL DECULCULCULCULCULTURATURATURATURATURALucas Obes 897

LOS FANTASMAS DE LA CALLE OBESDramaturgia: Fernando Gallego ySandra MasseraDir. Sandra MasseraSábados, 21 horas. Domingos, 19horas.Entradas $ 180. Socios: $ 100Reservas: 099812359/099178726.Localidades limitadaswww.teatrodelumbral.com/fantasmas

Durante generaciones, una familiaguarda celosamente un secretoabominable. Finalmente se descubre,pero es demasiado tarde. Unatragicomedia negra, en sieteestaciones, puesta en escena en unaauténtica casa quinta del Prado deMontevideo. Obra seleccionada porel programa Montevideo CiudadTeatral 2011 de la Intendencia deMontevideo. Duración: 1h 30'

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aCASA DE LCASA DE LCASA DE LCASA DE LCASA DE LOS 7 VIENTOS 7 VIENTOS 7 VIENTOS 7 VIENTOS 7 VIENTOSOSOSOSOSGonzalo Ramírez 1595 esq. L.Carnelli Tel. 2419 2598.No se hacen reservas

¿POR QUÉ ME LLAMARÁNANTÍGONA? Dramaturgia: CarlaLarrobla y Lucía GarcíaDir. Diego MinettiSábados, 21 horas. Domingos19:30 horas.Entradas: $ 150. Socios: $ 100Localidades limitadas

En un espacio sin tiempo y sinsalida, dos hermanas, Antígona eIsmena, viven las consecuencias deun acontecimiento trágico. Sonactrices, están por estrenar unaobra. Confundidas entre recuerdos yensayos van atravesando unpresente que las atormenta. LaAntígona de Sófocles nos muestra sucara más oscura. Elenco: LucíaGarcía, Valeria de Souza y SilvioFlores. http://proyectoteatralantigona.blogspot.com

TEATEATEATEATEATRO DE LA ASOCIATRO DE LA ASOCIATRO DE LA ASOCIATRO DE LA ASOCIATRO DE LA ASOCIACIÓNCIÓNCIÓNCIÓNCIÓNCRISTIANA DE JÓVENESCRISTIANA DE JÓVENESCRISTIANA DE JÓVENESCRISTIANA DE JÓVENESCRISTIANA DE JÓVENESColonia 1870. Tel. 2400.1116Boletería desde una hora antes de lafunción.

Sala 2Sala 2Sala 2Sala 2Sala 2EL TIGRE Y LA NIEVEBasada en la novela de FernandoButazzoni. Dir. Marga D’Almeida yMiguel GrañaSábados, 21 horas.Reservas: 099113979Entradas: $ 250. Socios: $ 150

Considerada una pieza testimonialde relevancia en la literaturauruguaya post-dictadura. Pese alcarácter ficcional de la obra, existeen ella un conjunto de elementosperiodísticos que le otorgan unaimportancia documental concreta.Una uruguaya que fue detenida,secuestrada y confinada en uno delos campos de concentración

montados por la dictadura argentina.Elenco: Laura Tipoldi, SebastiánBandera, Pablo Soler, Raúl Fagúndez,Miguel Graña, Diego Devincenzi,Pedro Carrasco, Puma Rebelde yMarga D’Almeida. Duración: 1 h 40'.Apto mayores de 12 años.

Sala George WilliamsSala George WilliamsSala George WilliamsSala George WilliamsSala George WilliamsGrupo Teatral Infaustos presenta:TARTUFO, EL IMPOSTOR de MolièreTraducción, versión y dirección:Daniel VidelaViernes y sábados: 21:30 horasEntradas: $ 200.Socios: 50% y/o 2 x 1

La más divertida y polémica obra delgenial Molière. Orgón ha caído bajola influencia de Tartufo, un hipócritabeaturrón, que además es bastantetorpe. En versión moderna, llega alpúblico uruguayo la historia del falsopastor que lucra con la religión y seaprovecha de los crédulos. Unpersonaje de todos los tiempos: cadageneración tiene sus tartufos y lanuestra, claro está, también.

TEATEATEATEATEATRO BIGUÁTRO BIGUÁTRO BIGUÁTRO BIGUÁTRO BIGUÁSALA CARLOS AGUILERASALA CARLOS AGUILERASALA CARLOS AGUILERASALA CARLOS AGUILERASALA CARLOS AGUILERAMartin Luther King 562 (cont. TomásDiago). Tel 711 39 23Reservas vía sms: 091-231042

CRIMINAL de Javier DaulteDir. Gabriel BauerÚltimas funciones: Sábados 3 y 10,21: 00 horas. Domingos 4 y 11,18:30 horas.Entradas: $ 150. Socios: 2 x 1

Un matrimonio y sus respectivospsicoanalistas. Un crimen pasionalestá a punto de cometerse. Alguien escapaz de evitarlo. Mentiras, engaños,y una trama que se va desplegandosorpresivamente a cada paso. Unpolicial. Una comedia. Unmelodrama. Elenco: Mario Garay,Luis Jaunarena, Susana Maisonnavey Julio Lachoras

SALA ARTEASALA ARTEASALA ARTEASALA ARTEASALA ARTEATROTROTROTROTROCanelones 1136

MEC Programa, edición 2011MUGRE de Gastón BorgesComedia negraDir. Domingo Federico MilesiHasta el 25 de setiembreSábados, 21 horas. Domingos, 19horas.Entradas: $ 80 Socios: 2 x 1 o 50 %de descuento

Varias historias simultáneas a travésde 3 personajes que monologan enescena, girando en torno a unconflicto central: la marginación. Losmonólogos se fracturan, seyuxtaponen, se superponen, sereiteran y se funden. La obra revuelveen nuestra propia experiencia deforma de sacar toda la mugre quellevamos dentro. Elenco: CarolinaRebollosa, Ramiro Pallares y GabrielaPérez Algorta. Músico en escena:Pablo Musetti

ESPESPESPESPESPAAAAACIO CULCIO CULCIO CULCIO CULCIO CULTURAL AL PIE DETURAL AL PIE DETURAL AL PIE DETURAL AL PIE DETURAL AL PIE DELA MURALLALA MURALLALA MURALLALA MURALLALA MURALLABartolomé Mitre 1464Reservas ateatrotodoterreno@gmail.com

Teatro Todo Terreno presenta:NIEBLA de Luis CanoDir. Paula BanfiEstreno mundial en MontevideoJueves, 21 horas.Entrada general: $ 200. Socios:$120

«Niebla» es una obra inédita delpremiado dramaturgo argentino LuisCano. Una fusión de lenguajesescénicos, que se potencian gracias asu combinación. En esta propuestatodo terreno, la actuación, la danza,la iluminación y la música en vivo,generan un espectáculo dinámicoque juega con las imágenes, lossonidos y las palabras, creandomundos que se arman y se

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desarman como por arte de magia.Alejandro Guasque, NazarioOsano, Alfonso Tort.

TEATEATEATEATEATRO ATRO ATRO ATRO ATRO AGADUGADUGADUGADUGADUSala Blanca PodestáCanelones 1122.Reservas: 2901-1855

INSTRUCCIONES PARA CAJITAMUSICAL Dramaturgia y dirección:Patricio LavorerioEstreno: 10 de setiembreSábados, 23 horas.Entradas: $ 150. Socios: 2 x 1

Una historia sórdida; un par dehermanos adolescentes eincestuosos que deciden fugarse delpaís. Una madre controladora quebusca sabotear el escape planeandoel rapto de su hijo mayor. Se sumana esta historia los amigos de loshermanos, policías y el raptor.Elenco: Rafael Beltrán, ElianaBudelli, Maite Suárez, AlejandroZivov, Elizabeth Gutiérrez, JavierMartínez y Claudio Martínez.

TEATEATEATEATEATRO EL TINGLADOTRO EL TINGLADOTRO EL TINGLADOTRO EL TINGLADOTRO EL TINGLADOColonia 2035 esq. Martín C.Martínez. Reservas: 24 08 53 62Sala Climatizada

Grupo de Teatro Doc presenta:MUJERES DESESPERADAS PORAMOR de Dino ArmasDir. Daniel VidelaSábados, 19:30 horas. Domingos,18 horas.Entradas: $ 180. Socios: $ 120

Compuesta de tres obras cortas:«Mujeres solas a la hora del cóctel»,«La viuda» y «La triste leyenda de laloca del Arroyo Negro». Una audazcomedia que desdramatiza losproblemas de afectos que sufre lahumanidad. Elenco: César Díaz,Hugo Falero, Giovanni Giannino,Carlos Morán y Juan Methol.

ESPECTÁCULOSINFANTILES CONDESCUENTO

ESPESPESPESPESPAAAAACIO CULCIO CULCIO CULCIO CULCIO CULTURAL CASTILLTURAL CASTILLTURAL CASTILLTURAL CASTILLTURAL CASTILLOOOOOPITTPITTPITTPITTPITTAMIGLIOAMIGLIOAMIGLIOAMIGLIOAMIGLIORambla Gandhi 633. Reservas: 2710-1089

EL SÓTANO EN EL CASTILLO - Teatrode TíteresVacaciones de setiembre, desde el 18hasta el 25: todos los días, 15.00horas.Entradas: $ 200. Socios: $ 100

Un día, recorriendo el castillo,Carlitos descubre un sótano. Cuandointerroga a sus padres sobre qué eslo que oculta ese lugar, éstos leprohíben volver allí. A partir deentonces no desistirá en tratar deencontrar la llave y descubrir elsecreto. El espectáculo plantea larelación directa con el público.

CUENTOS DE GENIOS, ESPADAS YPRINCESASDir. Álvaro Loureiro, Daniel SalomoneSábados, 16.00 horas.Vacaciones de setiembre, desde el 18hasta el 25: todos los días, 18.30horas.Entradas: $ 200. Socios: $ 100

Un mundo mágico de hadas ygenios, de princesas y reyes, deespadas y lámparas maravillosas.Una hermosa bailarina le cuentabellas historias a un rey mediochiflado... Una aventura para vivirlade principio a fin, dejándonos llevarpor la fantasía, la magia y la alegría.Elenco: Gastón Ricobaldi, SoledadRosa, Laura Rijo, Alfredo Fernández.

SHOW DE MAGIA Y GLOBOLOGÍADomingos, 16.00 horas.Vacaciones de setiembre, desde el 18hasta el 25: todos los días, 16.30horas.Entradas: $ 180. Socios $ 90Show de magia, ilusionismo yglobología a cargo de Alex Duval.Diversión asegurada para grandes ychicos en este mágico y emblemáticocastillo de nuestra ciudad.

ESPECTÁCULOSMUSICALES CONENTRADA LIBRE

TEATEATEATEATEATRO SOLÍSTRO SOLÍSTRO SOLÍSTRO SOLÍSTRO SOLÍSTel. 1950-3323/19503325Boletería: de martes a sábados de

11 a 20 horas. Domingos, lunes yferiados de 15 a 20 horas. Días defunción: hasta la hora de comienzode la misma.

ORQUESTORQUESTORQUESTORQUESTORQUESTA FILARMÓNICA DEA FILARMÓNICA DEA FILARMÓNICA DEA FILARMÓNICA DEA FILARMÓNICA DEMONTEVIDEOMONTEVIDEOMONTEVIDEOMONTEVIDEOMONTEVIDEO

Lunes 12, 19:30 horasTEMPORADA PRINCIPAL VIIEn conmemoración del 60ºAniversario de SUDEI (SociedadUruguaya de Intérpretes)Dirección Musical: David del Pino(Perú)Solista: Armands AbolsObras: Concierto para piano yorquesta Nº 9 (W.A. Mozart)/ Largodel Cuarteto para cuerdas Nº 1(Ricardo Storm)/ Obertura de laópera El rapto del Serallo (W.A.Mozart)/ Suite El mandarínmaravilloso (Béla Bartók).Cupo limitado. Ubicacionesdisponibles en toda la sala.

Lunes 19, 19:30 horasPERSPECTIVAS CONCERTANTES IVEn adhesión a los 30 años delSERPAJDirección musical: Nicolás Rauss(Suiza)Solistas: Cecilia Penadés, Gian DiPiramo, Alfonso MujicaObras: Canciones del caminante(Gustav Mahler)/ SinfoníaConcertante (Johann Stamitz)/Sinfonía Nº 3 (Bohuslav Martinú).Cupo limitado. Ubicacionesdisponibles en toda la sala.Entradas disponibles desde el 13 desetiembre.

Lunes 26, 19:30 horasTEMPORADA PRINCIPAL VIIIDirección Musical: Martin Lebel(Francia)Solistas: Trío Guarnieri de PragaObras: Daphnis et Chloe (MauriceRavel)/ Guigue (Claude Debussy)/Triple concierto para violín, cello,piano y orquesta. (L.V. Beethoven).Cupo limitado. Ubicacionesdisponibles en toda la sala. Entradasdisponibles desde el 20 de setiembre.

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Lunes 3 de octubre, 19:30 horasTEMPORADA PRINCIPAL IXDirección musical: Martin Lebel(Francia)Solistas. Piano: Pascal Gallet, Cello:Roberto Martínez del PuertoObras: Richard Strauss - DonQuijote/ Sergio Cervetti -Candombe/ Vincent D’Indy -Sinfonía sobre un canto montañésCénevole.Cupo limitado. Ubicacionesdisponibles en toda la sala.Entradas disponibles desde el 27 desetiembre.

Lunes 10 de octubre, 19:30 horasTEMPORADA PRINCIPAL XDirección Musical: Christian Vázquez(Venezuela)Solista: Franklin Ruque (Ecuador)Obras: Henry Wienawsky - Conciertopara violín y orquesta Nº 2Piotr Illich Tchaikovsky - Sinfonía Nº5Cupo limitado. Ubicacionesdisponibles en toda la sala.Entradas disponibles desde el 4 deoctubre.

SODRESODRESODRESODRESODRELas entradas de los espectáculos delSODRE que se presenten en losAuditorios Adela Reta y Nelly Goitiñose retiran indistintamente en lasboleterías de cualquiera de lassalas, 6 días antes y hasta un díaantes de cada función. Los sociospodrán retirar entradascorrespondientes a un máximo decuatro tarjetas, con sus respectivasC.I. o sus fotocopias.

AAAAAUDITUDITUDITUDITUDITORIO ADELA RETORIO ADELA RETORIO ADELA RETORIO ADELA RETORIO ADELA RETAAAAAAndes esq. MercedesTel.: 2900-7084Boletería: Lunes a sábados de 13 a19 horas. Domingos y feriados,solamente si hay función: de 16 a20 horas. ATENCIÓN: Se entregaránnúmeros a partir de las 12.30 horasen el hall del teatro, desde 6 díasantes de la función y serán llamadosdesde las 13 horas.La sala se habilita desde 45 minutosantes de la función. Una vezcomenzada la misma no se permiteel acceso. Se recomienda no asistircon menores de seis años.

Sábado 10, 18.30 horasOSSODRE: MTRO. FEDERICOGARCÍA VIGILGarcía Vigil: Prólogo y gran coro de

la ópera «Il Duce»Nino Rota: Concierto Nº 1 para celloy orquestaAntonio Del Claro, celloChaikovsky: Sinfonía nº 6 PatéticaCupo limitado. Ubicacionesdisponibles: Platea Baja y Alta,Tertulia y Galería Baja, en el lateralizquierdo, 50 entradas por localidad.

BALLET NACIONAL DEL SODREEL CORSARIODir. Artístico Mtro. Julio BoccaMúsica: Adolphe Adam, CesarePugni, Leo Delibes, Ricardo Drigo,Prince OldenbourgCoreografía: Anna-Marie Holmes(según Marius Petipa / Jules Perrot)Argumento: Jules-Henri Saint-Georges, Jose Mazilier (basado en «ElCorsario», de Lord Byron)

Desde el 30 de setiembre hasta el 11de octubre, diez únicas funciones.Martes, miércoles y jueves, 20 horas.Viernes y sábados, 20.30 horas.Domingos: 18.30 horas.Cupo limitado. Localidadesdisponibles en Galería Baja y GaleríaAlta, 100 entradas por localidad paracada función.

Cronograma de entrega de entradaspor función:Viernes 30: entrega sábado 24Sábado 1º: entrega lunes 26Domingo 2: entrega lunes 26Martes 4: entrega miércoles 28Miércoles 5: entrega jueves 29Jueves 6: entrega viernes 30Viernes 7: entrega sábado 1ºSábado 8: entrega lunes 3Domingo 9: entrega lunes 3Martes 11: entrega miércoles 5

Extraordinario ballet sobre aventurasde piratas, corsarios, esclavos yharenes de bellas mujeres cautivas,creado hacia mediados del siglo XIX yque sigue vigente dado suimpresionante impacto de virtuosismoartístico y desarrollo dramático-musical. La historia de Medora, quienes apresada por Lankedem, unvendedor de esclavas. Luego detraiciones, fugas y aventuras essalvada por el corsario Conrad,quien llega a la costa griega,ocupada por los turcos, al naufragarsu barco.

AAAAAUDITUDITUDITUDITUDITORIO NELLORIO NELLORIO NELLORIO NELLORIO NELLY GOITIÑOY GOITIÑOY GOITIÑOY GOITIÑOY GOITIÑO18 de Julio 930. Tel. 2901-2850Boletería: Lunes a sábados de 15 a20.30 horas Domingos, solamentesi hay función: de 17 a 20.30 horas

Martes 6, 19.30 horasCANCIONES Y DANZAS DE LAMUERTEMoussorgski: Canciones y danzasde la muerteChaikovsky: Romances (textos deTolstoi)Rachmaninov (textos deMerezhkovsky)Sviridov (textos de Alexander Blok)Cesar Cui y Rimsky-Korsakov.Nicolás Zecchi, bajo barítonoMaryna Nikoláeva, piano

Miércoles 7, 19.30 horasOCTETO DE VIENTOS DEMONTEVIDEOElvira Casanova, Francisco Aldado,oboe; Martín Castillos, AlejandroAizcorbe,Clarinete; Gustavo Constenla,Damián Barrera, corno; EstebanFalconi, GabrielPereira, fagot.Obras. Franz Krommer: Partita en mibemol mayor, Op. 79/ Beethoven:octeto en mi bemol mayor, Op. 103,Rondino en mi bemol mayor.

Jueves 8, 19.30 horasCONCIERTO DE GUITARRAEduardo FernándezObras: Fernando Sor: Fantasía Nº 7op. 30/ Abel Carlevaro: PreludiosAmericanosEdison Denisov: Sonata/ J. K. Mertz:4 piezas de Bardenklänge/ CarlosChávez: 3 piezas para guitarra/Gentil Montaña: 4 pieces

Viernes 9, 19.30 horasCONCIERTO 80º ANIVERSARIOConjunto Música de Cámara delSODREObras. Mozart: Cuarteto Nº 21 enre mayor (KV 575)/ Ernst vonDonhanyi: Quinteto con piano Nº 1en do menor, op.1.

Martes 13, 19.30 horasVIOLONCELLO Y PIANOAlejandra Moreira, violínRoberto Martínez del Puerto, celloJulián Bello, Roberto Martínez delPuerto, celloJulián Bello, pianoObras. Fauré: Elegía op. 24/ SaintSaëns: El cisne/ Ferrante: In riva

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(dedicada a R. Martínez del Puerto.Estreno mundial/ Piazzolla: El granTango/ Rachmaninof: Sonata op.19.

Martes 20, 19.30 horasTRÍO DEL SUR/ pianoObras: Dvorák: Trío Dumky/Schubert: Trío Op.100

Jueves 22, 19.30 horasDOS GUITARRASSergio Fernández y Ana InésZeballos

Martes 27, 19.30 horasCONCIERTO BICENTENARIO DELISZTMiguel Lecueder, pianoObras de Wagner/ Liszt

Martes 4 de octubre, 20 horasARIAS ALEMANAS. CONJUNTORICERCARELaura Baranzano, sopranoMariana Di Paula, bailarinaClara Kruk, violínMargarita González, flautaRodrigo Riera, celloNives Dearmas, claveHandel: Oberturas, Suites y AriasAlemanas (versión completa)

Martes 11 de octubre, 20 horasMOZART, RIMSKY-KORSAKOV YBEETHOVENSergio Elena, pianoLuisa Masci, oboeVerónica Ackermann, clarineteFiorella Chiappe, cornoEsteban Falconi, fagotMozart: Quinteto en mi bemolmayor para piano, oboe, clarinete,corno y fagot. Kv. 452Rimsky-Korsakov: Concerto en mibemol mayor para clarinete (versióncon piano)Beethoven: Quinteto en mi bemolmayor para piano, oboe, clarinete,

corno y fagot. Op. 16

TEATEATEATEATEATRO VICTTRO VICTTRO VICTTRO VICTTRO VICTORIAORIAORIAORIAORIARío Negro esq. MercedesReservas: martes a domingos desde16 horas: 2901-9971, hasta mediahora antes de la función. Boletería:viernes, sábados y domingos desde19 horas.

MUSIC HALL de Jean Luc LagarceDir. Diego ArbeloDos únicas funciones: Viernes 2 y 9,0:00 horas.Cupo para 20 socios.Entradas: $ 50

Vuelve por dos únicas funciones yantes de su presentación en «Poa emcena»Una de las obras más conocidas ymás lúcidas de su autor. Lagarce nonos propone un music-halltradicional, se vale del género endonde se ejecuta el canto, el baile, eldrama y la comedia para mostrarnosmediante su singularidad poética aunos teatristas en decadencia queanhelan su pasado glorioso. Elenco:Bettina Mondino, Gustavo Suárez,Fernando Vannet.

Las Manolas presenta:ROMERÍA DEL ROCÍOJueves 8, 15 y 22: 21horasCupo para 20 socios. Cubierto ésteno hay descuentos. Entradas: $ 120

Segunda temporada. Fiesta popularcon carros engalanados, carrozas,caballos, meriendas, bailes,cantos... que se celebra en el campoinmediato a la Ermita o el Santuariode una Virgen. La Virgen del Rocío,La Blanca Paloma se encuentra enHuelva, Andalucía y convoca cadaaño a más de un millón de romeros.Este espectáculo de danza flamencay expresión corporal recrea el espíritude una de las romerías másmultitudinarias de España.

ESPECTÁCULOSMUSICALES CONDESCUENTO

TEATEATEATEATEATRO SOLÍSTRO SOLÍSTRO SOLÍSTRO SOLÍSTRO SOLÍSTel. 1950-3323/19503325.Entradas para socios: únicamente enboletería del teatro: martes asábados de 11 a 20 horas.Domingos, lunes y feriados de 15 a20 horas. Día de función: hasta lahora de comienzo de la misma.

MedioMundo Producciones presenta:TOCATA Y FUGAHUMOR DECENIO FRUNCIDODir. Álvaro AhunchainSábado 3, 21 horasEntradas desde $ 150 a $ 500Socios: 2 x 1Financia OCA 2 pagos

Tocata y Fuga nace en 2001,presentando su primer show titulado«Inespectáculo olvidable» que fueranominado para los premios

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Florencio en la categoría MejorEspectáculo Musical. Desde 2003presentaron: «Conciertodesconcierto», «Fusión aniversario»,«Por humor al prójimo», «ConBerugo Engrupo» y «Todos loscaminos conducen a Broma». Estáintegrado por músicos y actores denotoriedad... Perdón, debimos decirde notoria edad: Gabriel Alonso,Jorge Di Bello, Carlos García,Gerardo García, Cesar Herrera yPablo Marichal. Están cumpliendo 10años y lo festejan junto a conocidosartistas invitados.

TRAS LAS HUELLAS DE MANGORÉGira internacional de la guitarristaBerta Rojas6 de setiembre, 20 horasEntradas: desde $ 80 a $ 250Socios: 2 x 1

Artistas participantes: artistaprincipal: Berta Rojas (Paraguay).Estrella Invitada: Carlos BarbosaLima (Brasil), invitados Uruguay: AnaInés Zeballos, Mario Payssé y RamiroAgriel. Concierto instrumental enhomenaje al célebre compositorparaguayo Agustín Pío BarriosMangoré, músico virtuoso y pilar dela literatura guitarrística mundial.Encabezada por una de lasguitarristas más destacadas a nivelinternacional de la actualidad, seráuna noche de celebración de laguitarra como instrumento clásico ypopular. Duración: 90' aprox.

TEATEATEATEATEATRO SOLÍS /TRO SOLÍS /TRO SOLÍS /TRO SOLÍS /TRO SOLÍS /SALA ZAVALA MUNIZSALA ZAVALA MUNIZSALA ZAVALA MUNIZSALA ZAVALA MUNIZSALA ZAVALA MUNIZTel. 1950-3323/19503325Entradas para socios: únicamente enboletería del teatro: martes asábados de 11 a 20 horas.Domingos, lunes y feriados de 15 a20 horas. Días de función: hasta lahora de comienzo de la misma.

5º ENCUENTRO INTERNACIONAL DEGUITARRA DE MONTEVIDEO (5ºEIG)Segundo Concierto27 de setiembre, 20:30 horasEntradas: $ 150. Socios: 2 x 1

El 5º Encuentro Internacional deGuitarra - Montevideo 2011 estápresentando nuevamente a nuestropúblico a destacadas figuras de laguitarra internacional en un ciclo detres conciertos imperdibles para losamantes de la música de cámara y deeste instrumento en particular. En estaoportunidad contaremos con lapresencia de quien es consideradoactualmente por la críticaespecializada como el guitarrista másdestacado de Brasil, el Mtro. FabioZanon.

MUSEO DEL VINOMUSEO DEL VINOMUSEO DEL VINOMUSEO DEL VINOMUSEO DEL VINOGutiérrez Ruiz y Maldonado.Reservas: 2908-3430.www.museodelvino.com.uy

GARDEL, DESDE EL ALMAViernes, 21.30 horasCubierto artístico $ 150Socios: 2 x 1

La vida de Gardel y sus más queridostangos en un espectáculo contado ycantado por Luciano Álvarez, VeraSienra, Colomba Biasco, Carlos DaSilveira, Gustavo Di Landro y GuzmánEscardó.

SALA ZITSALA ZITSALA ZITSALA ZITSALA ZITARROSAARROSAARROSAARROSAARROSA18 de Julio 1012.Tel: 2901 7303 - 2901 1756Venta de entradas para socios:únicamente en la boletería de la sala,de lunes a domingos de 15 a 21horas. www.salazitarrosa.com.uy

Jueves 1° - 21 horasDANIEL DOMÍNGUEZ Y LA 33Entradas: Anticipadas $ 100/ Día defunción $ 150/ Socios: 2 x $ 150

Viernes 2 - 21 horasBOOMERANG Y TAN BIÓNICAEntradas: Anticipadas $ 140/ Día defunción $ 180/ Socios: 2 x $ 220

Sábado 3 - 21:30 horasBUCEO INVISIBLEPresentación oficial de «Disfraces parael frío»Entradas numeradas: Anticipadas$ 200/ Día de función $ 250

Socios 2 x $ 350

Domingo 4 - 16 horasCICLO MÚSICA PARA LA INFANCIADE PAPAGAYO AZUL presenta:«Martha Harte»Entradas: $ 150/ Socios: 2 x $ 250

Martes 6 - 20:30 horasJAZZ EN FLOR MONTEVIDEO SWING+ 1 Y LA MEMPHIS JAZZ BANDEntradas numeradas: Anticipadas $150/ Día de función $ 200Socios: 2 x $ 250

Miércoles 7 - 21 horasPRESENTACIÓN DE LOSGANADORES DEL «3ER CERTAMEN:DEL OTRO LADO DEL PUENTE», másinvitadosEntradas numeradas: Anticipadas$ 120/ Día de función $ 150Socios: 2 x $ 200

Viernes 9 - 21 horasOSCAR MASSITTA Y CARLOS MALOpresentan: «Milongas, Polkas ySerraneras»Entradas: Anticipadas $ 150/ Día defunción $ 180/ Socios: 2 x $ 250

Sábado 10 y Domingo 11 - 20:30horasCOMBATE A DOS PIANOS... ELDESEMPATE - Frade vs. Nolé, Nolé vs.FradeEntradas numeradas: Platea: Fila 1 a10 $ 350 - Fila 11 a 25 $ 280/Tertulia: $ 220Socios: Platea: Fila 1 a 10, 2 x $ 600- Fila 11 a 25, 2 x $ 500/ Tertulia: 2x $ 400

Lunes 12 - 20 horasNÚCLEO DE MÚSICA NUEVAEntrada libre

Martes 13 - 21 horasBANDA RENASCIMENTO presenta:«Tres décadas de música brasilera»Entradas: Anticipadas $ 150/ Día defunción $ 200/ Socios 2 x $ 250

Miércoles 14 - 21 horasVAGOS DEL SUR presenta su disco«Arrabalero»Entradas: Anticipadas $ 120, día defunción $ 150Socios: 2 x $ 200

Jueves 15 - 20:30 horasAMASIJANDO LOS BLUES 3Triple Nelson, Traberzo trío, LaDesgastada y Santiago Cutinela

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Entradas: $ 220Socios: 2 x $ 380

Domingos 18 y 25, 16 horasCICLO MÚSICA PARA LA INFANCIADE PAPAGAYO AZUL, presenta:«Marcelo Ribeiro»Entradas generales: $ 150Socios: 2 x $ 250

Viernes 23 - 21 horasOSCAR RAMÍREZ y su grupo enconciertoEntradas: $ 200Socios: 2 x $ 300

Martes 27 - 21 horasTANGO INCORRECTOJuan Trepiana y Fabián Bertero, másartistas invitadosLocalidades: $ 270Socios: 2 x $ 400

Miércoles 28 - 20 horasBANDA SINFÓNICA DEMONTEVIDEOEntrada libre

Jueves 29 - 21 horasTUCUTA-NYANZÁ Candombe fusiónEntradas: $ 100/ Socios: 2 x $ 150

TEATEATEATEATEATRO ESLABÓN DETRO ESLABÓN DETRO ESLABÓN DETRO ESLABÓN DETRO ESLABÓN DECANELONESCANELONESCANELONESCANELONESCANELONESBatlle y Ordóñez 522 - CanelonesTel. 4332-6803Sala climatizada. Boletería: una horaantes de la función

MINIMALmamBORossana Taddei y Gustavo EtcheniqueViernes 2, 21:00 horasEntradas: $ 150. Socios: $ 100

Retomando el ciclo de espectáculosmusicales se presentan en estaoportunidad estos dos grandesmúsicos que disfruta nuestro paíspara ofrecer su nuevo trabajo. Unamezcla de diversos géneros musicalescomo el folk, rock, jazz, minimalista,entre otros, hacen a un espectáculosumamente atractivo tanto en losonoro como en lo visual.

ESPECTÁCULOS DEDANZA CON DESCUENTO

TEATEATEATEATEATRO DEL MUSEO TTRO DEL MUSEO TTRO DEL MUSEO TTRO DEL MUSEO TTRO DEL MUSEO TORRESORRESORRESORRESORRESGARCÍAGARCÍAGARCÍAGARCÍAGARCÍAReservas e informes: 2916 2663 -2915 6544Boletería desde una hora antes de lafunción.

Monkey Student Colectivo de DanzaContemporánea presenta el dúo:NONA 80 PRIMAVERASDirección, creación e interpretación:Luciana Lacoste y Valentina BrumEstreno: 2 de setiembre, 21horasViernes y sábados, 21:00 horas.Domingos, 19:30 horas.Entradas: $ 100. Socios: $ 70

Dos «viejitas» abordando la vejezdesde el movimiento, exponiendo lasvirtudes y miserias de sus vidas enconvivencia. Duración: 40 minutos

CINE ARTE DEL SODRECINE ARTE DEL SODRECINE ARTE DEL SODRECINE ARTE DEL SODRECINE ARTE DEL SODREAuditorio Nelly Goitiño. 18 de Julio930- Tel. 2901 2850Las entradas se retiran desde 6 díasantes de la funciónATENCIÓN: A partir del 1º de juliose dispone de un cupo de 100entradas por función

TEMPORADA DE CINE ARTE DELSODRE 2011NUEVO CICLO DE «MUJERES DEPELÍCULA»

En setiembre y octubre se incorporanlas actrices europeas: Anna Magnani,Sophia Loren, Melina Mercouri,Brigitte Bardot, Jeanne Moreau,Catherine Deneuve, Ingrid Bergman,Liv Ullmann y Glenda Jackson.Aparecen, además, grandes directorescomo Luchino Visconti, Vittorio DeSica, Jean Luc Godard, FrançoisTruffaut, Ingmar Bergman o LuisBuñuel o Ken Russell, en algunoscasos con obras emblemáticas.

SETIEMBRELunes 5: 18 y 20 horasBELLISSIMA de Luchino Visconti conAnna Magnani

Lunes 12: 18 y 20 horasMATRIMONIO A LA ITALIANA deVittorio de Sicacon Sophia Loren y MarcelloMastroianni

Lunes 19: 18 y 20 horas

NUNCA EN DOMINGO de JulesDassin con Melina Mercouri

Lunes 26: 18 y 20 horas

EL DESPRECIO de Jean Luc Godardcon Brigitte Bardot

OCTUBRELunes 3: 18 y 20 horasLA NOVIA VESTÍA DE NEGRO de F.Truffaut con Jeanne Moreau

Lunes 10: 18 y 20 horasVIVA MARÍA de Louis Malle conBrigitte Bardot y Jeanne Moreau

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cine universitarioCanelones 1280

esq. Aquiles LanzaTel. 2901-6768

del uruguayPROGRAMACIÓN SETIEMBRE 2011PROGRAMACIÓN SETIEMBRE 2011PROGRAMACIÓN SETIEMBRE 2011PROGRAMACIÓN SETIEMBRE 2011PROGRAMACIÓN SETIEMBRE 2011

Martes 06Martes 06Martes 06Martes 06Martes 06Lumière15.30/18.00/20.30 hs.MOTÍN A BORDODir: Frank Lloyd

Chaplin18.15/20.15 hs.SCARFACEDir: Howard Hawks

Miércoles 07Miércoles 07Miércoles 07Miércoles 07Miércoles 07Lumière16.00/18.00/20.00 hs.QUE LA BESTIA MUERADir: Claude Chabrol

Chaplin18.15/20.15 hs.SCARFACEDir: Howard Hawks

Jueves 08Jueves 08Jueves 08Jueves 08Jueves 08Lumière15.30/18.00/20.30 hs.COTTON CLUBDir: Francis Ford Coppola

Chaplin18.15/20.15 hs.DOMANDO AL BEBÉDir: Howard Hawks

Viernes 09Viernes 09Viernes 09Viernes 09Viernes 09Lumière15.30/17.45/20.00/22.00 hs.TRABAJO CONFIDENCIALDir: Charles Ferguson

Chaplin18.15/20.15 hs.DOMANDO AL BEBÉDir: Howard Hawks

Sábado 10Sábado 10Sábado 10Sábado 10Sábado 10Lumière15.30/18.00/20.30 hs.EL RETRATO DE DORIAN GREYDir: Oliver Parker

Chaplin16.15/18.15/20.15 hs.TRABAJO CONFIDENCIALDir: Charles Ferguson

Domingo 11Domingo 11Domingo 11Domingo 11Domingo 11Lumière15.30/18.00/20.30 hs.EL RETRATO DE DORIAN GREYDir: Oliver Parker

Chaplin16.15/18.15/20.15 hs.TRABAJO CONFIDENCIALDir: Charles Ferguson

Martes 13Martes 13Martes 13Martes 13Martes 13Lumière16.00/18.00/20.00 hs.LA TRAVESÍA DE PARÍSDir: Claude Autant Lara

Chaplin18.15/20.30 hs.EL SARGENTO YORKDir: Howard Hawks

Miércoles 14Lumière16.00/18.00/20.00 hs.BUENAS NOCHES Y BUENA SUERTEDir: George Clooney

Chaplin18.15/20.30 hs.EL SARGENTO YORKDir: Howard Hawks

Jueves 15Jueves 15Jueves 15Jueves 15Jueves 15Lumière15.30/18.00/20.30 hs.LOLA MONTESDir: Max Ophüls

Chaplin18.15/20.15 hs.AL BORDE DEL ABISMODir: Howard Hawks

Viernes 16Viernes 16Viernes 16Viernes 16Viernes 16Lumière15.00/18.00/21.00 hs.CARLOSDir: Olivier Assayas

Chaplin18.15/20.15 hs.AL BORDE DEL ABISMODir: Howard Hawks

Sábado 17Sábado 17Sábado 17Sábado 17Sábado 17Lumière16.00/18.00/20.00/22.00 hs.LA DOBLE VIDA DE WALTERDir: Jodie Foster

Chaplin17.00/20.30 hs.CARLOSDir: Olivier Assayas

Domingo 18Domingo 18Domingo 18Domingo 18Domingo 18Lumière16.00/18.00/20.00 hs.LA DOBLE VIDA DE WALTERDir: Jodie Foster

Chaplin16.15/19.15 hs.CARLOSDir: Olivier Assayas

Martes 20Martes 20Martes 20Martes 20Martes 20Lumière16.00/18.00/20.00 hs.LA VENTANADir: Ted Tetzlaff

Chaplin18.15/20.15 hs.RÍO ROJODir: Howard Hawks

Miércoles 21Miércoles 21Miércoles 21Miércoles 21Miércoles 21Lumière16.00/18.00/20.00 hs.LA IMPORTANCIA DE LLAMARSEERNESTODir: Anthony Asquith

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Chaplin18.15/20.15 hs.RÍO ROJODir: Howard Hawks

Jueves 22Jueves 22Jueves 22Jueves 22Jueves 22Lumière15.45/18.00/20.15 hs.SCORPIODir: Michael Winner

Chaplin18.15/20.15 hs.VITAMINAS PARA EL AMORDir: Howard Hawks

Viernes 23Viernes 23Viernes 23Viernes 23Viernes 23Lumière16.00/18.00/20.00/22.00 hs.BUMMER SUMMERDir: Zach Weintraub

Chaplin18.15/20.15 hs.VITAMINAS PARA EL AMORDir: Howard Hawks

Sábado 24Sábado 24Sábado 24Sábado 24Sábado 24Lumière16.00/18.30/21.00 hs.UNA ESPOSA DE MENTIRADir: Dennis Dugan

Chaplin16.30/18.00/20.00 hs.BUMMER SUMMERDir: Zach Weintraub

Domingo 25Domingo 25Domingo 25Domingo 25Domingo 25Lumière15.30/18.00/20.30 hs.UNA ESPOSA DE MENTIRADir: Dennis Dugan

Chaplin16.30/18.15/20.00 hs.BUMMER SUMMERDir: Zach Weintraub

Martes 27Martes 27Martes 27Martes 27Martes 27Lumière15.30/18.00/20.30 hs.TORMENTA SOBRE WASHINGTONDir: Otto Preminger

Chaplin(horario a determinar)1er.FESTIVAL NACIONAL DE CINEESTUDIANTIL

Miércoles 28Miércoles 28Miércoles 28Miércoles 28Miércoles 28Lumière16.00/18.00/20.00 hs.UN ESPOSO IDEALDir: Oliver Parker

Chaplin(horario a determinar)1er.FESTIVAL NACIONAL DE CINEESTUDIANTIL

Jueves 29Jueves 29Jueves 29Jueves 29Jueves 29Lumière16.00/19.00 hs.LA TERRAZADir: Ettore Scola

Chaplin(horario a determinar)1er.FESTIVAL NACIONAL DE CINEESTUDIANTIL

Viernes 30Viernes 30Viernes 30Viernes 30Viernes 30Lumière16.00/18.00/20.00/22.00 hs.EL CASAMIENTO DE RAQUELDir: Jonathan Demme

Chaplin(horario a determinar)1er.FESTIVAL NACIONAL DE CINEESTUDIANTIL

OCTUBRE 2011OCTUBRE 2011OCTUBRE 2011OCTUBRE 2011OCTUBRE 2011Sábado 1ºSábado 1ºSábado 1ºSábado 1ºSábado 1ºLumière16.00/18.00/20.00/22.00 hs.UN CUENTO CHINODir: S. Borenztein

Chaplin(horario a determinar)1er.FESTIVAL NACIONAL DE CINEESTUDIANTIL

Domingo 02Domingo 02Domingo 02Domingo 02Domingo 02Lumière16.00/18.00/20.00 hs.UN CUENTO CHINODir: S. Borenztein

Chaplin(horario a determinar)1er.FESTIVAL NACIONAL DE CINEESTUDIANTIL

Martes 04Martes 04Martes 04Martes 04Martes 04Lumière16.00/18.00/20.00 hs.MATRIMONIO A LA ITALIANADir: Vittorio De Sica

Chaplin18.15/20.15 hs.LOS CABALLEROS LAS PREFIERENRUBIASDir: Howard Hawks

Miércoles 05Miércoles 05Miércoles 05Miércoles 05Miércoles 05Lumière16.00/18.00/20.00 hs.EL DESLIZ DE LADY WINDERMERZDir: Otto Preminger

Chaplin18.15/20.15 hs.LOS CABALLEROS LAS PREFIERENRUBIASDir: Howard Hawks

Jueves 06Jueves 06Jueves 06Jueves 06Jueves 06Lumière15.30/18.00/20.30 hs.SECRETOS ÍNTIMOSDir: Todd Field

Chaplin17.45/20.15 hs.RÍO BRAVODir: Howard Hawks

Viernes 07Viernes 07Viernes 07Viernes 07Viernes 07Lumière16.00/18.00/20.00/22.00 hs.UN FERIADO PARTICULARDir: G. Di Gregorio

Chaplin17.45/20.15 hs.RÍO BRAVODir: Howard Hawks

Sábado 08Sábado 08Sábado 08Sábado 08Sábado 08Lumière16.00/18.00/20.00/22.00 hs.MEDIANOCHE EN PARÍSDir: Woody Allen

Chaplin16.15/18.15/20.15 hs.UN FERIADO PARTICULARDir: G. Di Gregorio

Domingo 09Domingo 09Domingo 09Domingo 09Domingo 09Lumière15.30/17.45/20.00 hs.MEDIANOCHE EN PARÍSDir: Woody Allen

Chaplin16.15/18.15/20.15 hs.UN FERIADO PARTICULARDir: G. Di Gregorio

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Sesenta y dos años han trans-currido desde el momento enque un grupo de jóvenes visio-narios decidió hacer teatro in-dependiente del Estado y de losempresarios. Provenían, lamayor parte de ellos, de lamítica Isla de los Niños dirigi-da por Atahualpa del Cioppo yde Teatro del Pueblo.Para garantizar esa indepen-dencia era necesario ser due-ños de sus medios de produc-ción. Se hizo imprescindiblecontar con una sala teatral.Misión imposible para sus ju-veniles finanzas.Se optó por alquilar un galpónde la Barraca Zunino en Mer-cedes y Roxlo. Para convertir-la en teatro, aquellos artistasdejaron de hacer teatro duran-te dos años y se abocaron a latarea de construir un teatrocon el apoyo de parientes, ami-gos, aficionados y vecinos quese acostumbraron a verlos y aidentificarlos como «los mu-chachos del galpón».Así, cuando se vio la necesidadde darle un nombre al grupo,ya venía bautizado por la gen-te: El Galpón.Y fue esa misma gente la quemarcó la estrategia del grupoque se mantiene hasta nues-tros días: hacer teatro para lagente y con el apoyo de la gen-te. Así surgió la idea del socio,que se convirtió en el sustentoprincipal de la Institución Tea-tral El Galpón desde aquellosdías augurales.La vieja Barraca Zunino, con-vertida en el Teatro El Galpónen 1951, fue el entrañable lu-gar de los primeros intentos ylos primeros éxitos.En 1964, en otra audaz manio-bra, se compró el Cine GrandPalace en la Avenida 18 de Ju-lio, con la opinión adversa detodos los especialistas consulta-dos.

A pesar de esos diagnósticos,luego de otros cinco gloriososaños de trabajo, se inaugura-ba en 1969 la Sala 18, hoyrebautizada César Campodó-nico en homenaje a uno de susfundadores, el inolvidableChino.Una y otra vez hubo que re-currir a la gente que una yotra vez salvó a la Institucióndel remate de sus bienes.Y vinieron los tiempos oscu-ros. La dictadura quiso dejarsin El Galpón a los uruguayos,pero la Institución se reorga-nizó rápidamente en México.«La dictadura quiso dejarnossin patria y lo único que halogrado fue agrandarla», de-cía Atahualpa por aquellasépocas.La gente, los uruguayos, ven-cieron a los tiempos oscuros yen 1985 nuevamente se vol-vió a la sede de 18 de Julio.El querido Galpón de la calleMercedes había sido demolido.El resto es historia ya contem-poránea. Como toda la cultu-ra, se siguió adelante en unaeterna lucha con factores ad-versos, entre los que no sonmenores los financieros.Aquellos muchachos román-ticos del ’49 siguen hoy vivosen cada función, en cada ac-tor o técnico que pasa por esteescenario, en cada espectador,en cada niño o joven de loscien mil que vienen por añomediante el trabajo de exten-sión cultural, en cada socio,que sigue siendo el principalsustento de su trabajo.A sesenta y dos años de aque-lla epopeya, el homenaje a losfundadores.

62º aniversario de El Galpón

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- Rosencof es un autor singular, sonya míticas «Las ranas» y «Los Ca-ballos». Y es un autor del cual «ElGalpón» ha estrenado otros títulos,el más reciente fue «Las cartas queno llegaron». ¿Qué aspectos desta-carías de sus obras?-Elegir un autor como Rosencof noes nuevo para El Galpón, en reali-dad la historia artística del teatrolo considera uno de los mejores au-tores nacionales, desde «El GranTuleque», una revolución en sumomento por la introducción dela murga en el teatro, hasta «Lascartas que no llegaron» que plan-tea nuestro pasado reciente fun-diéndolo con la época del nazismoen Europa.Sus obras hacen pensar, reflexio-nar en propuestas estéticassorpresivas, insólitas, con un ele-vado nivel poético a través de latécnica del humor y del amor ha-cia sus personajes.

-En esta obra se aborda el personajemítico de Artigas. En este mismo nú-mero entrevistamos a Charlone di-rector de «La Redota» y nos habla deque hay un Artigas en cada uno denosotros. ¿Cuál es el Artigas paraesta propuesta?-Para El Galpón el hacer una obrasobre Artigas no es un hecho nue-vo, «Artigas, General del Pueblo»de Milton Schinca y Rubén Yañez,significó un momento fundamentalen la creación del exilio, concebidacomo un instrumento de lucha con-tra la dictadura y recibida aquídurante la democracia por miles ymiles de espectadores que la trans-formaron en una especie de mito delteatro nacional.Y en la memoria colectiva de la ins-titución ocurrió lo mismo, se volvióleyenda, cada tanto volvía la ideade reponer la obra, y aparecían lasdudas, y los interrogantes: cómoadecuarla a nuevos tiempos, con

qué estética. Casi un compromisoque ha permanecido latente a tra-vés del tiempo.Aparece en este año del Bicentena-rio la propuesta de «A Don José» deMauricio Rosencof, publicada con eltítulo «Y nuestros caballos seránblancos» , en donde se alude al sím-bolo (caballo blanco) de lo cíclico dela vida, y cuyo disparador es la me-moria delirante de «el Viejo» quenos lleva a diferentes momentos dela vida de Artigas.

-En el marco del Bicentenario que estápasando sin demasiado entusiasmo,¿el teatro aporta con esta propuestapara su reflexión histórica, humani-zando a Artigas?- No es una obra histórica ni lineal,responden sus escenas a diferentesmomentos de la vida de Artigas, contécnicas si se quiere cinematográfi-ca, mezclando los tiempos de los su-cesos o muchas veces superponién-dolos.Crea el personaje del héroe patrio ensu nivel humano, relacionado conotros personajes a través de discu-

siones, dudas, amores, traiciones.

-El centro de la obra es Artigas perolos otros personajes son fundamen-tales para definirlo. ¿Son represen-tativos del pueblo oriental o urugua-yo?-El autor elige, «el Viejo elige» aMelchora como su amor, una in-dia paraguaya guerrillera o mu-jer dragón, como las llamaAcevedo Díaz en «El Combate de laTapera», a Santiaguito el hijo,ambos como sus continuador; aCamundá como el negro compañe-ro de lucha y no el negro que sóloceba mate; a Clavijo como el queintenta ser comprado por Sarrateapor monedas y armas; a Tacuabérepresentante de las tribus indíge-nas que lo acompañan; aMonterroso como fraile introduc-tor de las nuevas ideas. De esa ma-nera toma la tradición y lareinterpreta.Todo un compromiso tratar una

obra sobre Artigas, para todos no-sotros, trabajar sobre un antepa-sado común para toda la colectivi-dad uruguaya, que de alguna ma-nera nos marca como seres pecu-liares al tiempo que nos une en elsentimiento.Sobre esa base creamos, sin entraren disquisiciones históricas.Una ficción sobre un viejo que deli-ra que es Artigas, y que es Artigas,rodeado de un grupo de personajesque también son nuestros antepa-sados, los que pelearon por la tie-rra, como dice José Pedro Barrán,identificándola con la revolución,fue «el pueblo oriental en armas elque impulsó a su caudillo a la resis-tencia». Fue «el conductor y el con-ducido».

Con Graciela Escuder, Directora de «A Don José (...y nuestros caballos serán blancos)» deMauricio Rosencof

Luis Vidal Giorgi

Artigas: «El conductor y el conducido»

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NOVEDADES

2/ TEATRO/ PRODUCCIÓN DE EL GALPÓN/ Continúan en cartel:

ROMEO Y JULIETA. Un perpetuo soneto de amorDe William ShakespeareVersión de Horacio BuscagliaAdaptación y dirección: Marisa Bentancur

El lirismo, la poesía y el genio cómico en la más amplia y contundentecelebración del amor romántico de la dramaturgia occidental. Sietecomediantes de la legua narran la historia de amor de Romeo y Julieta.

Elenco: Claudio Lachowicz, GuadalupePimienta, Anael Bazterrica, Pablo Pípolo,Federico Guerra, Federico Pereyra yValentín AbitanteEscenografía: Adán Torres/DiegoCáceres. Vestuario: VerónicaLagomarsino

Luces: Martín Blanchet. Música y canto: Alfredo Leirós. Letras de canciones:Mariana Trujillo. Asesoramiento y trabajo corporal: Norma Berriol. Trabajo deesgrima y armas blancas: Andrea Castagnola. Fotografía: Alejandro Persichetti.Producción: Amelia Porteiro

Funciones: viernes 2 y sábado 3, 20 horas; domingo4, 18 horasA partir del jueves 15 ¡nuevos días y horarios! Jue-ves a las 21.00 y viernes a las 20.00 horasSala César Campodónico

1/ ESTRENO / Proyecto seleccionado por la Comisión del Bicentenario Uruguay

A DON JOSÉ (...y nuestros caballos serán blancos)De Mauricio RosencofDirección: Graciela Escuder«En la obra, el espectador no asiste al presente de la gesta artiguista, sinoa la evocación que de ella hace Artigas desde su exilio en Paraguay. Enesa evocación se ponen en evidencia los afectos, fidelidades, deslealtadesy abandono que los demás tuvieron para con el héroe».Elenco: Walter Rey, Soledad Frugone, Ángeles Vázquez, Dante Alfonso,Pablo Dive, Daniel Cardozo, Washington Sassi (Teatro Paratodos), DardoDelgado. Luis Lage (Teatro El Tinglado), Mauricio González (Teatro LaGaviota), Rodrigo Carlero, José María Novo (Teatro El Tinglado), RobertAguirre.

Vestuario: Nelson Mancebo. Música: Álvaro Fenocchi - Juan Campodónico.Escenografía: Elbio Ferrario. Proyecciones: Julio Sánchez. Producción:Miguel Güida. Ayudante de dirección: Maruja Fernández. Dirección:Graciela Escuder

Funciones: sábado a las 21.00 horas, domingo a las 19.00 horasSala César Campodónico

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3/ TEATRO/ ESPECTÁCULOS INVITADOS / Estreno

WOMENescrita y dirigida por:Alejandro GayvoronskyUtópica Producciones presenta una nueva obra de Alejandro Gayvoronsky («Santa Familia», «Obscena», «Isee you»)

«Women» narra la historia de tres mujeres que buscan la felicidad y un hombre que tal vez las ayude aencontrar un camino. Nos divierte y nos conmueve porque muestra aspectos de la vida por los que el especta-dor entra en el mundo de estos personajes y se identifica con sus problemas y situaciones. Simplemente mani-fiesta la condición humana entre un vínculo con la risa, la vida y la muerte.Elenco: Gimena Fajardo («Las nenas de Pepe», «Chaika»), Valeria Fontán («Fuga de ángeles»), Victoria Novick(«Obscena», «Electra»), Bruno Pereyra («Obscena», «Fuga de ángeles»).

Funciones: martes 20.30 horasSala Cero

LA PERSUASIÓN¡5 meses de éxito!

¡Último mes de funciones!De Erika HalvorsenDirección: Gerardo Begérez

«El arte de persuadir consiste tanto en el de agradar como en el deconvencer; ya que los hombres se gobiernan más por el capricho quepor la razón.» (Blaise Pascal, Siglo XVII)Un ama de casa se convierte en la persona con más índice de popula-ridad en su país y en el extranjero luego de denunciar el secuestro desu marido por movimientos terroristas. Una comedia negra sobre losmecanismos del marketing político y la manipulación de los mediosde comunicación; un espectáculo que se nutre de lo peor de la televi-sión.Elenco: Myriam Gleijer, Silvia García y Horacio Nieves.

Funciones: sábados 21.00 horas, domingos 19.00 horasSala Atahualpa

MONTEVIDEANASLibro: Daniel Botti y Manuel González GilAsesoramiento histórico: Yvette TrochónDirección: Manuel González Gil

En homenaje a nuestra compañera María Azambuya, que per-manecerá entre nosotros,por siempre.

La historia reúne a varias mujeres que representan distintasextracciones sociales y credos diferentes: la esposa de un estan-ciero (Myriam Gleijer), una feminista (Alicia Alfonso), la espo-sa de un militar (Nadina González Miranda), la de unalmacenero (Silvia García) y la mujer de un anarquista(Claudia Trecu). Sus visiones de los hechos son diferentes y encontradas; el centro de la obra es bucear en elpasado uruguayo a través de esas miradas femeninas. Completan el elenco Soledad Frugone y Pablo Dive.Elenco: Myriam Gleijer, Alicia Alfonso, Silvia García, Nadina González Miranda, Claudia Trecu, SoledadFrugone y Pablo Dive.

Las funciones son los martes a las 19.30 horas, abiertas tanto a público en general como estudiantes. Laasistencia de estudiantes debe coordinarse con el Departamento de Extensión Cultural de 9 a 19 horas; tel2408.3366 internos 102 o 115. Tel directo: 2409 4207. Mail: extension@teatroelgalpon.org.uy

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-Comencemos por presentar aCopi, quien a pesar de ser un dra-maturgo poco conocido en nues-tro medio tiene la particularidadde haber vivido en Montevideo.-Le llamaban Copi porque cuan-do era chico su abuela decía queparecía un copito de nieve, y losfranceses le pusieron Copi. Sunombre era Raúl Damonte. Esdescendiente de una familiaimportante, su abuelo es el fa-moso dueño de diarios en Argen-tina, Natalio Botana. Vivió untiempo en Uruguay, de dondeera su familia materna, y has-ta escribió una novela que sellama «El uruguayo», pero vi-vió fundamentalmente en Fran-cia. Él se va muy joven a Francia,luego de estrenar su primera obraen Buenos Aires. Allí triunfa consus historietas, la primera es «Lamujer sentada», obra muy origi-nal. Al mismo tiempo fue hacien-do un teatro que rompía todos loscánones.Su estilo como dramaturgo es úni-co. En Francia casi siempre lo hi-cieron los mismos directores: Jor-ge Lavelli y Alfredo Arias.Su teatro se salía de la norma y notenía ningún prejuicio en decir lascosas más fuertes de manera direc-ta. Era abiertamente homosexualy defendió sus derechos hasta sumuerte, a causa de Sida, en losochenta.Su teatro también rompía los cá-nones desde la estructura no sólode sus personajes, algunos compa-ran su obra con el cine deAlmodóvar en su primera etapa,especialmente en aspectos como lamezcla de lo kitsch y los personajesmarginales. Por ejemplo, tiene unaobra que se llama «Cachafaz» quemezcla lo travesti con el taita rio-platense, es de las pocas obras queescribió en castellano, ya que adop-tó el francés como su lengua.

-¿Hay pocas obras suyas traduci-

das?-Aún en su propio país se han dadopocas obras, lo ven como diferente.Un ensayista, Marcos Rosenzweig,hizo un trabajo sobre el teatro y laenfermedad, allí analiza cómo des-de el teatro griego aparecía la peste,una enfermedad colectiva, pero lue-go -a partir del siglo XIX- la enfer-medad pasa a ser individual, comola tuberculosis. Analiza especial-mente a Copi, ya que esta obra laestaba ensayando ya enfermo deSida y no llegó a estrenarla.Rosenzweig lo define como teatro có-mic ya que en él no hay psicología,es como en la historieta: los persona-jes no tienen proceso, por ejemplo,mueren y resucitan todo el tiempo,y no sabemos el porqué.Todo el tiempo juega a la ficción dela vida, se lo compara también conJean Genet, porque los dos hablande marginados, los dos juegan con elser y el parecer, los dos están en ellímite de lo legal y lo ilegal. Genet esmás poético y casi santifica a suspersonajes marginados; Copi, encambio, se maneja con el lenguajeteatral más que con las palabras,muestra los personajes con frialdad.Su teatro es un teatro de acción comoel teatro de los actores transforma-dos en autores, al estilo Fó o Molière.Entonces la acción predomina sobre

lo literario, es como unvaudeville pero en un mundototalmente opuesto. Hay un jue-go de identidades que se confun-den, porque la vida es confusa,es una ficción, y también lamuerte lo es. Jugando a ser otracosa, es necesario inventarseuna muerte que valore la vida.

-¿La muerte es la visita siempreinoportuna?-En la obra el protagonista es unactor, pero no fue un gran ac-tor, es un segundón, entoncesquiere hacer de su muerte ungran espectáculo, algo artístico.Aparece la muerte convertida

en un personaje llamado ReginaMorti, una cantante de ópera deca-dente, quien necesita llevarse al ac-tor. Es un planteo tragicómico, Copinunca pierde su humor.

-Entonces, ¿quizás le hubiera gusta-do la versión argentina con MoriaCasán?-Yo la vi. El problema de la versiónes que Moria es la protagonista, ha-cía el personaje de la enfermera,con todo el morbo que despierta laenfermera, y era omnipresentemostrando su cuerpo voluptuoso,tanto que se olvidaba al protagonis-ta, que es el actor, quien ademástiene que ser un personaje viejo ydecadente, no un joven.También en la obra está el entornode un hospital público y encima esel cumpleaños de su Sida... hacehumor con lo más sórdido. Hay unamigo que le está preparando elmausoleo para el espectáculo de sumuerte. Hay otro personaje quepertenece al mundo realista y es unperiodista, tiene una belleza parti-cular y es la aspiración a la bellezadel protagonista.Esta obra es su testamento: al igualque Koltès al escribir «RobertoZucco», Copi sabe que va a morir;ambos escriben rápido, de maneraprecipitada, y eso se traslada a la

«Copi no aceptaba ninguna barrera,ni conceptual ni estética»

«Una visita inesperada» de Copi, autor franco-argentino

Su director, Alfredo Goldstein:

Luis Vidal Giorgi

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LA MUJER JUSTA

«La Mujer Justa» se va por el mes de setiembre, pero vuelve en el mes de octu-bre.Teatro Circular informa que «La Mujer Justa», del autor húngaro Sándor Márai,por motivos de programación retoma sus presentaciones en el mes de octubre.

Esta historia de amor y traición, que se desarrolla en la Budapest golpeada por lainvasión nazi y por el asedio ruso durante la Segunda Guerra Mundial, ha logra-do una gran convocatoria de público en la Sala Dos, de modo tal que, una vez quese produzcan los estrenos programados para este mes, regresará los días juevesde octubre a la hora 21:00.Queda, así, la oportunidad de disfrutarla para aquellos que todavía no lo hanhecho.«La Mujer Justa» de Sándor Márai, adaptada y dirigida por Cecilia Baranda.

Elenco: Natalia Acosta Pittaluga, Claudio Castro, Denise Daragnès, Cecilia Lema y Oliver Luzardo.Hugo Millán en escenografía, Fernando Ulivi en ambientación sonora, Soledad Capurro en vestuario yPablo Caballero en iluminación.

En octubre: desde el día 6, únicamente los jueves a la hora 21:00Boletería de martes a domingo desde las 18:00 horas

obra, que igual mantiene un meca-nismo de ensamblado muy ajusta-do.Su humor ante su propia desgracialo hace único en la dramaturgia.

-Lo sabía un original, un espíritu bur-lón, pero parece también arriesgadoen su estética y en su contenido.-Copi no aceptaba ninguna barre-ra, ni conceptual ni estética.En la obra los personajes fingen vi-vir pero no se preguntan sobre susacciones, sobre su propia muerte. Ytodo cabe dentro de su entorno: unmédico loco que quiere hacerlobotomías, una enfermera ninfó-

mana casada con un negro, por loque se autodenomina progresista,un actor que dice haber interpreta-do a «Hamlet» pero nunca lo hizo.

-¿Qué esperás de la reacción del pú-blico?-Una situación tan dura presentadacon humor... hay quienes lo recha-zan. Pero partiendo de que el propioautor se reía de sí mismo y de su en-fermedad, y que su mensaje críticosurge de la propia trama, su teatroes tan natural como Copi lo era en-frentando sus propios conflictos. Esun teatro sincero, juega con la fic-ción porque la ficción es lo que se

convierte en lo natural. Pero el per-sonaje no es sólo caricatura, tieneque tener un enganche con la sen-sibilidad para que el espectadorpueda comprender que él quiere te-ner una muerte digna, mucho másfeliz que la vida que tuvo.

-¿Qué raro que Cerminara no se en-tusiasmó con representar a este au-tor?-Ésta era la obra que Cerminara te-nía programada antes de morir. Elpersonaje era como para él, ese ac-tor sobreactuado que actúa su vidatodo el tiempo.

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taCésar Charlone

Hay un Artigaspor cada oriental

Gerardo Mantero - Luis Vidal Giorgi

A los 19 años emigra a Brasil con la firme intención de estudiar cine; éste es elcomienzo de una larga travesía que lo llevaría a seguir formándose, ya seaviendo cine alternativo en Londres o integrándose como docente a la, entoncesen proceso fundacional, escuela internacional de cine de San Antonio de Ba-ños, en Cuba. En el camino, aprende el oficio trabajando en publicidad, dondeconoce a Fernando Meirelles, director de «Ciudad de Dios», filme que catapultóa Charlone como uno de los directores de fotografía que merece reconocimien-to internacional.Sin embargo, íntimamente le faltaba cumplir con el sueño de filmar en su paísnatal, posibilidad que se concretó cuando codirige con Enrique Fernández «ElBaño del Papa» (2007), para luego acometer la riesgosa tarea de llevar al cinela mitológica y controversial figura de José Artigas, filme que integra la seriede los «Libertadores», co-producción para la televisión española.Para conocer las motivaciones y los desafíos que implicaron filmar «Artigas, laRedota» fuimos al encuentro con César Charlone, en conversación que abordóaspectos de este recorrido personal y profesional, que incluyó anécdotas rela-tivas a su peculiar contexto familiar, así como al entorno sociopolítico quecondicionó algunas de sus decisiones, hasta aproximarnos a su realidad actualy sus futuros proyectos.

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-Tu entorno familiar fue muy particu-lar. Tu padre, en su momento, fueembajador en el Chile de Pinochet(César Charlone Ortega) y ademástenía relación con el teatro.-Sí, yo te diría más bien que fue unhombre de teatro que tuvo relacióncon la Embajada, porque esta últi-ma fue un accidente. Y te diría queun mal accidente inclusive, porquefue en un momento en que él estabacon mucha dificultad económica,mi abuelo estaba en el Ministerio yfue quien pidió que le dieran un car-go político, entonces mi padre acce-dió. Tuvo una única participación,que fue en Chile.

-Justamente en un momento muyparticular.-Sí. Le toca ser embajador en un mo-mento en que Santiago de Chile estárepleto de refugiados. Uruguay tie-ne un gobierno de derecha y él mis-mo representa a un gobierno de de-recha, pero tiene en la puerta no sóloa militantes, sino a hijos de sus ami-gos y a amigos de sus hijos precisan-do ayuda. Fue un momento muy di-fícil para él.

-Y tu madre Belela Herrera jugó unpapel muy importante arriesgando elpellejo. ¿Tú vivías allí?-No. Cuando él opta por la Embaja-da voy a Brasil a estudiar cine.

-¿Qué edad tenías?-Me fui con 19 años.

-¿Ya tenías decidido hacer cine?-Cuando me fui por segunda vez aBrasil, sí. La primera vez yo estabaen preparatorio de Medicina paraentrar a Veterinaria. Había ido alChristian´s Brothers de Carrasco,que no tenía nada que ver con mirealidad. Estaba rodeado de unmontón de gente de un extracto ynivel social diferente al de mi pa-dre, que era funcionario público ydirector de teatro. Entonces, en esacosa de tener que elegir una profe-sión, la tendencia general era Agro-nomía, Economía, etcétera. Yo, queno tenía campo, dije «bueno, hagoVeterinaria, seré el que cuide lasvacas». Pero tenía el hobby de la fo-tografía, aunque para ese entoncesno se me ocurría que podía ser unaprofesión. En el año 1967 Uruguayestá dado vuelta y yo salgo de eseparaíso que era Carrasco y elChristian´s Brothers y entro en elIAVA, que estaba en llamas. Resul-

ta que me llamo igual que el Minis-tro que en aquel momento estaba«entregando» el Uruguay al FMI.Mi abuelo estaba muy expuesto. Mefui a Brasil. Inclusive me fui en unvuelo que me consiguió mi abuelodentro de un avión militar. Enton-ces hice un viaje como fotógrafo porel interior de Brasil. En una de esasparadas, en una placita, yo estabacon mi mochila hablando y me hos-pedaron en lugares que ellos llaman«repúblicas», que son casas de es-tudiantes que había en las diferen-tes ciudades. En una de esas «repú-blicas» había un muchacho a quienle gustaba la fotografía y que teníaun laboratorio que me venía bár-baro para revelar mis fotos. Ade-más él estaba estudiando cine. Mepresentó en la Universidad dondeél estaba estudiando, en Belo Hori-zonte. El cura de la UniversidadCatólica de Minas Gerais me dio unabeca para un curso de extensión detres meses que tenían en verano. Vinea Montevideo, junté unos mangos,hablé con mi viejo y me volví. Hiceel curso, quedé fascinado y luego noparé más. Después volví a Montevi-deo, terminé lo que me quedaba pen-diente, hice inscripción en Facultadpara tener la entrada y me fui a Bra-sil.

-¿Qué escuela hiciste en San Pablo?-Fue el cura de Belo Horizonte queme dijo que la Escuela de San Pabloera mucho mejor que la de ellos. EnSan Pablo había dos: la USPI, que enaquel momento era Escuela de Co-municación. Tenías dos años de teo-ría de la comunicación y después unpaseíto muy superficial por cine, ra-dio y televisión. Era muy conceptualy yo estaba buscando una cosa máspráctica. Yo quería una escuela decine pura. Ahora doy clases allí, voyen bicicleta porque me queda muycerca de casa. Y hoy en día es unaEscuela de Cine propiamente, peroen aquel momento no lo era. Enton-ces opté por la Escuela San Luis, queera de los jesuitas. Era muy diverti-do porque era una escuela «prácti-ca» pero no teníamos equipos. Igual-mente te enseñaban a ejecutar conuna camarita, que había que pasár-sela unos a otros. Hoy en día en unaescuela de cine cualquier estudiantese consigue una cámara, filma has-ta con un celular. Pero en aquellaépoca no se podía, entonces lo queusábamos era foto y audiovisuales.Tuve la suerte de que en mi genera-

ción había una chica cuyo padre erael encargado del departamento decine del Jockey Club. ¿Y por qué te-nía un departamento de cine el Joc-key Club? Porque no había video ypara sacarse la duda de quién ha-bía sido el ganador tenían cámarasque filmaban 16mm y revelabanen el momento. Tenían laboratorioy demás. Cuando filmaban les so-braba colas que ponían en cajas ynos las regalaban, también allí re-velábamos nuestro material de no-che. Teníamos nuestro escape cine-matográfico.

-El cine brasileño en aquella épocaestaba pasando un buen momento.-Sí. Me acuerdo que mi madre noquería que me fuera y me insistíapara que me fuera a Chile con ellos.Justo una noche fuimos con ella aver «Antonio das Mortes», despuésde eso la vieja me dice: «Creo queestá bien que te vayas a estudiar aBrasil». Y está bueno eso de llegarsin conocer mucho, pero inmedia-tamente identifiqué a mis modelos,ídolos: Ruy Guerra, Mario Carneiro.Hay momentos en la vida en los quetenés suerte, y cuando terminé laescuela, que duró cuatro años, en-tré a una empresa muy berreta.Había una ley en Brasil que decíaque antes de proyectar una pelícu-la había que pasar un cortometra-je brasilero, e inventaron el currode los noticieros. Entonces era unchanta que hacía materias pagas.Por ejemplo, iba a una panadería ydaba la noticia de la inauguración

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«Hay un modus operandi para filmaren las favelas. (...) Arreglás con lascaras legales de las favelas, que sonla Sociedad de Amigos del Barrio, lasguarderías, y si hay parroquia con laparroquia. Pero obviamente estátodo arreglado con el narcotráfico.»

y luego lo pasaban en la tv. Y eramuy autosuficiente, tenía labora-torio, cámara, todo. Además filma-ba fútbol, cosa que a mí me encan-taba. Y estando en esa empresa vie-ne un tipo que estaba abriendo unaempresa de comerciales y me ofre-ce trabajo: me fui a ser asistente decámara de estos dos tipos en Rio deJaneiro.

-¿Cómo se llamaban?-Dib Lufti y Mario Carneiro. DibLufti fue el fotógrafo de NelsonPereira dos Santos en casi toda suobra. Lo llamaban «el trípodelibanés» por su origen. Con la cá-mara en mano no se podía creer.Hay una película de Ruy Guerraque se llama «Os Deuses e osmortos» que tiene un juego de bi-llar absolutamente improvisado, osea que no sabés para dónde va aagarrar el actor y lo sigue cámaraen mano a la altura de la mesa. Esun maestro. A mí me tocó hacerlela asistencia de cámara. En aquelmomento estaba Mario Carneiro,que no era buen cámara pero eraarquitecto, pintor, hijo de un em-bajador medio marchand de arte, yera un gran iluminador. Así queentre los dos yo tenía la mejor es-cuela.

-¿Cómo fue el proceso hasta llegar a«Ciudad de Dios»? ¿Antes hiciste «Eljardinero fiel»?-No. «Ciudad de Dios» viene prime-ro. Cuando salgo de la escuela, enlos años 60 y tantos, estaba el Cine-ma Novo y se estaba saliendo unpoco de la Nouvelle Vague. Existíael concepto de realizador cinemato-gráfico, no había lacompartimentación de «director defotografía», etcétera. Yo salgo conel título de realizador cinematográ-fico y lo que me gusta es el docu-mental. Pero no encuentro merca-do para eso, soy extranjero y tengoque sobrevivir. Tenía dos opciones:el mercado de largometrajey el de publicidad. Al merca-do de largometraje es muydifícil entrar. Comienzo ahacer mucho comercial. Lohago con mucha dedicacióny hasta obsesión. Y rápida-mente paso directo a la foto-grafía de comerciales. Tam-bién tuve un episodio de mu-cha suerte. En aquel mo-mento el comercial que dabamás status era el de un ciga-

rrillo que se llamaba Minister. Semovía mucha plata en torno a esocuando los comerciales de cigarroseran permitidos. Entonces todos semorían por hacerlo, si tenías un co-mercial de Minister en tu repertorioestabas hecho. Entonces viene laagencia a esta productora chiquita,de este tipo que estaba empezando, ydice: «Si ustedes consiguen filmar unmarlin saltando para afuera delagua les damos el comercial». Unmarlin es una especie de pez espada,es un pez grande, de esos de campeo-natos de pesca de alta mar. Porquelos comerciales de Minister tenían lacaracterística de que su personajetenía una profesión y un hobby.Siempre era un concheto. Entoncespara conseguir el comercial teníamosque agarrar los planos del marlinsaltando fuera del agua. Ahí me leítodo lo que tenía sobre pesca y pesca-dos y nos enteramos que había uncampeonato de pesca en Espirito San-to. Entonces la producción me man-da con el asistente de cámara y em-piezo a observar todo. Me di cuentaque iba a ser muy difícil. La pescaera sábado y domingo. Pasó el sába-do y yo no tenía nada porque eramuy difícil filmar el momento jus-

to. No salía nada o salía fuera de foco.El domingo me senté en el techo delyate con una capa porque estabainsolado. Mi asistente me traía co-mida y agua y me la daba en la bocaporque yo no podía largar la cáma-ra. Como a las tres de la tarde tuveun culo monumental y entró la lí-nea, el pez saltó, y yo lo tenía en foco.Felices de la vida nos volvimos aRío y nos dieron el comercial.A partir de ese momento empecé a

hacer un comercial detrás de otro.Comerciales importantes. Para unmuchacho como yo, medio militan-te de izquierda comprometido, erauna especie de violación a mis prin-cipios. Pero lo que tiene el comercialde muy bueno es que es una escuelamaravillosa, porque un día filmáspeces, otro día un apartamento, otrodía una cocina... Te da recursos, teda una versatilidad muy grande. Yoaprendí mucho. Aprendía la mecá-nica, la técnica. Además filmásmucho, y seguido. Recuerdo que hiceuna película con Sérgio Resende quese llamó «O homem da capa preta»;cuando él me llamó hacía tres añosque no filmaba. Yo había filmadotres veces por semana y él no habíapisado un set en tres años. Fue una

escuela muy buena.Después piré y me fui paraEuropa; estuve tres años ymedio lavando platos, ha-ciendo camas en hoteles yhaciendo cine autodidacta.Me instalé en Londres, don-de había mucho cineclub yuna movida que se llamabaThe Other Cinema, que erandos salas tipo Cinematecaque te daban cine hindú (oindio), que yo nunca había

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«A la película la compra de mala vo-luntad la Miramax, que en ese mo-mento está produciendo ‘Gangstersde Nueva York’ de Scorsese. Entonces,cuando la película sale, sienten quele puede hacer un poco de sombra yla boicotean. La meten en el Festivalde Cannes, por ejemplo, a las 12 de lanoche, fuera de concurso, o en EEUUla estrenan en cines de barrio. Y pasalo que pasa en todos lados. Los mili-tantes de un arte le tienen un poco debronca a los productores de ese arte.Entonces los militantes del cine des-cubren ‘Ciudad de Dios’, y descubrenque es de la Miramax, que está a lasombra de este grande que es Scorsesey empiezan a levantar la pelota. Seconvierte en una película de culto en-tre la gente entendida en cine.»

visto, o veías a cineastasindependientes. Entoncessalía del hotel a las 3 de latarde y me pasaba todo elresto del día viendo cine.Hice ese tipo de vida dehippie tratando de for-marme y volví a Brasil.Ahí opté por San Pablojusto en un momentomuy rico de la ciudad,porque la dictadura esta-ba abriendo y habían sur-gido las huelgas del ABCy la figura de este lídermetalúrgico que es Lula.Un amigo,documentalista, me dice:«César, ¿me acompañás?Hay un tipo que se llamaLuis Inácio Lula da Silvay parece muy interesan-te». Me pasé como dos añoshaciendo documentalessobre Lula, y sobre todoaquel movimiento. Hayuna película que es de esaépoca: «Em nome daSegurança Nacional». La dioCinemateca junto con otra películaque yo hice, «Cuando sea grande»,sobre los niños desaparecidos. Lasdaban en doble programa. Fue cuan-do volví de Europa, empecé a hacerdocumentales y abrí una empresitamía que se llamaba «Montevideo».Hacíamos documentales políticos envideo. Teníamos una cosa muy sim-pática que habíamos visto en un gru-po de teatro en Chile, no recuerdoahora el nombre del grupo. Ellos lle-vaban obras a los barrios y despuéslas discutían, hacían un foro. Orga-nizaban eso con sindicatos, conguarderías, con asociaciones de ami-gos del barrio. Nosotros decidimoshacer eso con el cine. Hacíamos pelí-culas y teníamos como una unidad,que era una cajita de madera quecontenía un televisor y un grabadorVHS, y llevábamos cine político a losbarrios. La «Montevideo» tenía los doslados, era productora y exhibidora.La productora éramos nosotros y laexhibidora eran, por ejemplo, estu-diantes de sociología que tenían con-tactos en los barrios y que llevabanel cine. Hacía la vida de cine inde-pendiente y sobrevivía haciendo co-mercial. Como yo era soltero y notenía hijos, la guita que ganaba conlos comerciales la invertía en la pro-ductora. Y entonces empezaron aaparecer largometrajes. Hice el pri-mer largometrajes en Porto Alegre,

se llamó «Aqueles dois» y fue por elaño 82. Después hice uno al que letengo más cariño porque le metímás onda, fue «O homem da capapreta» de Sérgio Resende, que ganótodos los premios en Gramado me-nos el de fotografía, pero yo sé quela fotografía le dio una mano a to-dos los otros rubros. Después hicevarios largometrajes. Hice «Felizaño viejo» y viene una invitaciónpara ir a Cuba. Yo tenía una inquie-tud muy grande por Cuba y por loque significaba para mi genera-ción. Me fui a ayudar a fundar laEscuela de Cine de Cuba, San Anto-nio de Los Baños. Voy como maes-tro invitado pero termino como Jefede Cátedra de Fotografía. Es una es-cuela que está en formación y lo quees una invitación para 6 meses seconvierte en una tentación, porquela escuela estaba por hacerse y,como decía Fernando Birri: «Es unaescuela en un sobre». Hay que ha-cerla. Y me quedo 3 años y medio.Me quedo todo ese tiempo porque jus-to viene el Plan Collor en Brasil yacaba con todo el cine. No tenía mu-cho sentido volver a Brasil. Cuandodecido volver se me plantea la duda.¿Volver a Brasil o a Uruguay? Yoestaba separado, mi ex mujer esta-ba con mis hijos en Porto Alegre, en-tonces no tenía mucha razón -desdeel punto de vista afectivo- volver aSan Pablo. Decido volver a Uru-guay; vuelvo a Montevideo por ese

vacío de Brasil, pero sobretodo por mi viejo, que te-nía una enfermedad ter-minal y decidí estar con él.Me quedo en Uruguay.

-¿En qué año?-Año 1990. Desde 1986 a1990 estuve en Cuba y deahí me vengo a Uruguay.Estoy medio itinerante yme empiezan a llamar deBrasil para hacer comer-ciales y me doy cuenta queeso está bueno. Voy, traba-jo, me pagan bien y mevengo para acá. En uno deesos viajes me toca hacerun comercial en Portugal.Voy y veo que Portugal tie-ne una industria cinema-tográfica monumentalpara la producción portu-guesa, que es muy peque-ña. Y estando allá entien-do el porqué. Ellos sonprestadores de servicios.Tienen buenas caras, bue-

na preparación, buen nivel cultu-ral, lindas locaciones, linda luz. Losalemanes, los ingleses, los españolesvan a filmar a Portugal, dejan pla-ta y emplean gente. Yo pienso «estose podría hacer en Uruguay. Noso-tros podríamos ser prestadores deservicios». Entonces me vengo yempiezo a hablar con la gente y aintentar hacer avanzar la idea. Peroveía que había problemas burocrá-ticos y de todo un poco. Ahí empiezaa crecer la demanda de trabajo enBrasil, me llaman cada vez más des-de allá y me convoca FernandoMeirelles para hacer una campañamuy grande de lanzamiento de unosproductos. Mi ex mujer que estabaen Porto Alegre se vuelve para SanPablo, entonces San Pablo empiezaa tener mucho peso, y en Uruguayno pasa nada. Entonces, con quienen aquel momento era mi mujer,decidimos volver a San Pablo. Heteaquí que meses después empiezan avenir producciones a filmar a Uru-guay, que se convierte en un granprestador de servicios y de produc-ción como lo es hoy.Empecé a trabajar con Meirelles ensu productora y me inicio como di-rector. Dirijo comerciales, videoclips... nos va bárbaro y él tiene lainquietud de hacer cine. Surge elprimer largometraje que se llama«Domésticas», lo va a codirigir conotro director de la casa y me invi-

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«‘Mirá, éste no es el Artigas que estás es-perando’. En los títulos iniciales decía-mos: ‘¿Quién será esa figura que en losaños más duros durante la dictadura,desde los grupos de más ultraderecha,los tenientes de Artigas, hasta los gru-pos de ultraizquierda, los incendiariosde Artigas, reivindicaban y se decíansus seguidores?’ ¿Cómo puede ser quela ultraderecha y la ultraizquierda seencuentren en esta figura? Es que debehaber un Artigas por cada oriental.»

tan a hacer la fotografía. Era unaobra de teatro. Cuando fui a verlaquedé escandalizado porque era unatomadura de pelo monumental a laignorancia y a la desinformación delas empleadas. Era una burla a lasempleadas. Le dije: «Yo no puedo ha-cer esto». Fernando es un tipo social-mente muy consciente y está todobien en ese sentido, pero el humorbrasilero es totalmente diferente. Esun tema que llevo conmigo desdeque llegué a Brasil. Ellos puedenreírse de la miseria de una formaque nosotros no podemos. Le dije aFernando que no la hacía y él medijo: «Bueno, pero en la próximacuento contigo». Luego leí el guiónde la que venía, me pareció súperinteresante y la hice.

-¿Cómo fue el esquema? ¿Era entraren la favela y qué?-En Río de Janeiro se filmó siempreen las favelas, desde Cacá Diegues,el Cinema Novo, el Museu do Car-naval se filmó en las favelas. Hayun modus operandi para filmar enlas favelas.

-¿Con quién arreglás?- Arreglás con las caras legales delas favelas, que son la Sociedad deAmigos del Barrio, las guarderías,y si hay parroquia con la parroquia.Pero obviamente está todo arregla-do con el narcotráfico. Es todo me-dio cínico, pero vos arreglás con untipo que tiene una escuela; el tipo tedice que lo tiene que consultar, tepide el guión para ver si lo aprue-ban. No se andan con chiquitas.

-¿Y el tema tratado no generaba re-sistencias?-No, en este caso al contrario, por-que les estábamos levantando la pe-lota. Muy poco antes yohabía hecho una películacon Murilo Salles que sellama «Como nascem osanjos», que habla de unsecuestro de dos gurisesen una favela y que tenía15 días de filmación ahídentro. Pasás por unasuerte de entrenamientode cómo filmar en unafavela: hacia dónde podésmirar, cómo tenés que ca-minar con las manos fue-ra de los bolsillos, nopodés mirar para arriba,etcétera. Aprendés los có-digos. Si entrás en un

auto de noche tiene que ser con la luzprendida adentro y tenés que mar-char lento. «Ciudad de Dios» fuecomo un volcán en nuestras vidas.

-Estuvo nominada al Oscar.-Sí, pero no fue sólo eso. Antes de lanominación ya nos había dado vuel-ta la vida. Se dan una serie de acci-dentes muy interesantes. A la pelí-cula la compra de mala voluntad laMiramax, que en ese momento estáproduciendo «Gangsters de NuevaYork» de Scorsese. Entonces, cuandola película sale, sienten que le puedehacer un poco de sombra y la boico-tean. La meten en el Festival deCannes, por ejemplo, a las 12 de lanoche, fuera de concurso, o en EEUUla estrenan en cines de barrio. Y pasalo que pasa en todos lados. Los mili-tantes de un arte le tienen un pocode bronca a los productores de esearte. Entonces los militantes del cinedescubren «Ciudad de Dios» y des-cubren que es de la Miramax, queestá a la sombra de este grande quees Scorsese y empiezan a levantar lapelota. Se convierte en una películade culto entre la gente entendida encine. Así se da el fenómeno de «Ciu-dad de Dios», los formadores de opi-nión la descubren antes y es ahí quela Miramax decide relanzarla y vie-ne la nominación para el Oscar. En-tramos al Oscar dos años después delo que correspondía porque en el pri-mer año entró en competencia comopelícula extranjera y no pasó nada.Y es en el relanzamiento que el mer-cado la descubre y la ve. De hecho lainvitación para «El jardinero fiel»viene antes, la invitación para tra-bajar con Scott y con Spike Lee es an-terior.

-Una de la características en «Ciudad

de Dios» es haber trabajado con ac-tores no profesionales, tema muy dis-cutido por estos lares.-Hay un trabajo muy grande, muyserio y muy dedicado. Hay un ante-cedente que es «Pixote» de HéctorBabenco. Él quería trabajar con ac-tores no profesionales. Preferimosllamarles actores no profesionales yno «no actores», porque se formanactores. Ése es todo un tema, e inco-moda mucho a la «clase teatral»también. Es complicado. Pero hayuna cosa de physic du rol, princi-palmente en estos países donde te-nemos una segregación racial tangrande y donde es difícil encontraren el universo culto del actor al«tipo». En cine es fundamental.Babenco había tenido una prepara-dora de elenco que había trabajadomucho tiempo con los muchachosque Babenco iba a usar. Se llamabaFátima Toledo y había desarrolladoun sistema de preparación de acto-res para estos aprendices de actores.Y fue un éxito. Cuando Fernando,años después, hace «Ciudad de Dios»busca a Fátima Toledo para que tra-baje de la misma forma. Entonces élse instala en Río, desparrama en lasradios y en los diarios que se está bus-cando gente para una película, y lagente se inscribe. Se inscribieron2.000 personas. Grabaron, hicieronuna preselección y se quedaron conunas 200. Entonces Fátima empie-za un taller de interpretación de 6meses con estas 200. En ese taller seempiezan a detectar personalidades,estilos, caras, etcétera. Todo para irsacando el elenco.

-Y ellos ¿van fundamentalmente porla plata?-Por la plata y por la posibilidad demostrarse. Atención con una cosa:

ellos vienen de una ONGanterior a Fernando quese llama «Nós do Morro»,que es de un actor de tea-tro que se instala en unafavela y empieza a hacerteatro con ellos como tra-bajo social. Ellos hacensus obras de teatro, susimprovisaciones... Es conél que Fernando se asociapara formar una base detrabajo. Se llama GutiFraga y tiene esta ONGque hoy se convirtió en«Nós do Cinema». Yapasó de ser un grupo deteatro y ahora es un gru-

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po formado de gente de cine. Pero lagente va por la plata y por la posibi-lidad de mostrarse.

-¿Querías venir a dirigir a Uruguay?-Sí. Me moría de ganas. Dentro dela dirección lo que más me gusta esla parte de imagen. Y eso fue Cris(Duurvoort) el que lo detectó. Medijo: «Vos lo que le trabajás al actores la imagen». Yo veía que otrosdirectores se afectaban más con eltono de voz, y yo me afectaba máscon una musculatura que estabamás tensa, por ejemplo. Con César(Troncoso) trabajé mucho los ojos,la expresividad de la parte visualdel actor. Entonces, como ya habíatrabajado con Cris era natural paramí volver a trabajar con él. Les pro-puse a Enrique (Fernández) y aStella (Roux) tres cosas para contri-buir al mejor resultado de la pelícu-la. Una era traer un preparador deelenco, otra era dar una mano en elguión para afinarlo juntos. Y la ter-cera era proponer un montajista ex-tranjero. Ellos aceptaron las tres co-sas y fue así que la hicimos.

-Después del «Baño del Papa» vieneel gran desafío de meterse con la ima-gen de Artigas, tan difusa y cuya pe-ripecia ha tenido tantas interpretacio-nes, muchas de ellas totalmente con-tradictorias.-Sí, pero más que eso, yo te diría quees un desafío por la expectativa quehay. Yo le decía a Pablo (Vierci) «te-nemos que empezar la película yaprevenidos». Habría que decirle alespectador: «Mirá, éste no es elArtigas que estás esperando». En lostítulos iniciales decíamos: «¿Quiénserá esa figura que en los años más

duros durante la dictadura, desde losgrupos de más ultraderecha, los te-nientes de Artigas, hasta los gruposde ultraizquierda, los incendiarios deArtigas, reivindicaban y se decíansus seguidores?» ¿Cómo puede serque la ultraderecha y laultraizquierda se encuentren en estafigura? Es que debe haber un Artigaspor cada oriental.

-¿Cuáles fueron los datos esencialesque rescataron del asesoramiento his-tórico?-Yo quería hacer una película con-temporánea. Quería hacer una pelí-cula que discutiera los temas de hoy,la intolerancia, el racismo. Por esoeste personaje español que se va co-locando, y por eso esa transforma-ción casi que estereotipada al final.Quería traerlo a cosas que no estánresueltas. Por eso mi insistencia enla discusión de la propiedad de la tie-rra. Quería abordar desde ese puntode vista. Quería las partes de Artigasque me sirvieran para esa contem-poraneidad, las que están vigentes;el Mercosur por ejemplo, que es laConfederación. Y la otra cosa era lamultiplicidad de ideas, que es lo quenosotros somos a pesar delbipartidismo, por ejemplo. Que esaconfusión de ideas y esa cantidad delíneas que se dan en un país tan pe-queño pueda ser un punto positivoque se amalgame y que se junte enuna cosa, en un proyecto de país. Yla otra cosa que pretendía tambiénera bajar la expectativa de esa úni-ca personalidad. Cuando me invitaJosé María para hacer la película meempiezan a pasar cosas por la cabe-za, y una de las primeras cosas queme viene es una canción de Caetano

Veloso. Porque me habla de la serie«Libertadores» y yo pienso: ¿Quécontinente tiene libertadores?¿Quién tiene a una sola persona?Nosotros. Es Sudamérica que tieneese personalismo, ese caudillismo.Ni las naciones que tienen un granculto a la personalidad, como los Es-tados Unidos, tuvieron un caudillo:tienen varios, los padres fundado-res; ellos, que son los reyes del cultoa la personalidad. Y hay una can-ción de Caetano que se llama«Podres Poderes» que habla de esacaracterística que tenemos los lati-noamericanos de «depender de ri-dículos tiranos».Yo quería que elprotagonismo de Artigas pasara ala gente y de ahí ese concepto delconductor conducido. Es necesarioun tipo que haga la síntesis pero noes Dios. Las frases no son de él, loque sugerimos es que están ahí yque él las va captando entre la gen-te. Que un gaucho le peleé a un es-tanciero es ese «Naides es más quenaides», y es consecuencia de esasíntesis que él va haciendo.Otra cosa que me pregunté fue«¿qué es lo que admiro de las gran-des naciones?». De Francia, a losartistas. ¿Qué es lo que me quedade Italia, por ejemplo? No te puedocitar ni un político ni un pensador,pero te cito un montón de músicosy de pintores. Y pensamos: ¿Y si enla serie «Libertadores» metemos decontrabando a un artista urugua-yo? Siempre que estás trabajandolo estás haciendo para un público ya veces hasta visualizás a una per-sona. A nosotros nos pasa. Cuandofilmamos tenemos una persona sen-tada en la platea. Se tipifica. ConEnrique Fernández en «El baño delPapa» teníamos la persona deDubai. Pensábamos: «¿Qué dirá eldubaiano con esta escena? ¿La en-tenderá?». Y acá teníamos a la TVE.Y elegimos a una señora de Valla-dolid. Una maestra de escuela, undomingo de tarde, después del al-muerzo con la familia, prende la telepara ver la serie «Libertadores». EsMarta de Valladolid. Y estábamostrabajando para ella. Entonces nopuedo darle las cosas por sentado.Si hago una película sobre Artigaspara Uruguay de repente parto deotro punto, porque doy por sentadocosas que se conocen, pero acá ten-go que explicar todo. Para mí esmuy fuerte un parlamento que elsicario dice cuando entra a la casaque le construyen con mucho cari-

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«Cuando filmamos tenemos una personasentada en la platea. Se tipifica. Con En-rique Fernández en ‘El baño del Papa’ te-níamos la persona de Dubai. Pensába-mos: ‘¿Qué dirá el dubaiano con esta es-cena? ¿La entenderá?’. Y acá teníamos ala TVE. Y elegimos a una señora de Valla-dolid. Una maestra de escuela, un domin-go de tarde, después del almuerzo con lafamilia, prende la tele para ver la serie‘Libertadores’. Es Marta de Valladolid.»

ño los gauchos; en un acto de grati-tud dice: «¿Qué vinimos a hacer acálos españoles si no hay aquí más quereses sueltas y esta jauría humana,esta subespecie?». Está mostrandoese racismo que tuvieron los espa-ñoles que vinieron aquí a saquear yque él expresa al final: «¿Qué vini-mos a buscar aquí si a cambio nosentregaron la sangre de sus propioshijos? Éste era El Dorado con el quesoñábamos». Se nos ocurrió tenerese hilo conductor que fuera pesa-do. A San Martín no se lo hizo así,pero nosotros preferimos tener esehilo conductor y venía muy bieneste personaje español sicario que lepedimos prestado a Coppola -comodigo por ahí- en «Apocalipsis now»y que va en esta misión conociendoa la figura en el viaje. Se lo va ima-ginando. Y es difícil también porque¿qué hacer con la historia de un tipoque tiene sólo dos batallas y unmontón de ideas? A San Martín locaracteriza el cruce de los Andes.Ahí tenés un hecho cinematográfi-co. ¿Pero cuál sería el hecho cine-matográfico de Artigas?¿La batalla de Las Pie-dras?

-Difícil en todos sentidos.El recurso de introducir lafigura de Blanes se expli-ca, por un lado, por lafalta de imágenes que setiene de Artigas y, porotro, su obra te sirve dereferencia visual.-Sí. Me queda un poqui-to de Cúneo todavía, de«El baño del Papa».

-En el color, pero en el retrato delgauchaje... Existió un gran cuidado enla reconstrucción de época.-El trabajo del equipo es impresionan-te. La frase de Artigas: «A mí no, aellos», se la digo todo el tiempo a laprensa. Por ejemplo, cuando DanielFernández Vega, que es el director deArte, me hace esa Comandancia, quees de cuero porque es lo que había;pero en la que yo veo que, a través dela luz, crea una cosa uterina en estoque es el nacimiento de la nación, ledigo: «Me la tiraste para cabecear enel área». Está naciendo la patria den-tro de ese útero de vaca, con esa luzroja. Es maravilloso.

-De acuerdo a charlas que hemos teni-do con historiadores (Barrán, AnaRibeiro), Artigas podría habar tenidouna imagen más ruda, y una mayorestampa de mando.-Nosotros estamos sugiriendo que laBatalla de Las Piedras fue anteayery nos fuimos. Y la primera cosa queél dice es «¿y por qué me siguieron?».Porque hasta entonces era un

capitancito con su tropita de Blan-dengues. Y ahí lo siguen. Y él dice¿por qué me siguieron? «Porque te-níamos miedo, José, por eso te elegi-mos como jefe». Y él hace un gestomuy sutil como diciendo «opa, estábueno esto». Y el criollo lo mira comodiciendo «no te agrandes mucho».Hay unas miradas muy lindas en-tre ellos. Él va como asumiendo, yen el discurso final, el de la lanza,me gusta mucho el primer plano deJorge (Esmoris) y es la primera vezque le ves algo casi demagógico, depolítico. Esa cosa de mando va a irsurgiendo a partir de ahí. Por otrolado queríamos que el carisma estu-viera implícito en el actuar, en lamirada, en la voz de Jorge. No que-ríamos que fuera una cosa tan «mar-cada».

-Y ahora surge la pregunta que te hacetodo el mundo: ¿cómo se llegó a laelección de Esmoris?-Sí. Te juro que viviendo afuera nome imaginaba que fuera para tan-to. Cuando le contaba a los amigosque iba a hacer una película sobreArtigas me preguntaban: «¿Y quiénhace de Artigas?». No te pregunta-ban quién la iba a escribir, de quéiba a tratar, por qué. Nada de eso.La pregunta era: «¿Quién hace deArtigas?». Y caemos otra vez en elpersonalismo. En Chile van a hacerO´Higgins y claro que no puedenhacer la misma pregunta, siendoque la sociedad chilena está dividi-da entre Carreristas yO´higginistas. Yo seguí los caminosprofesionales a los que estamos ha-bituados, que es un casting muyamplio.

-¿Todos quienes se presentaron eranactores profesionales?-Te diría que de quienes hicieron el

casting 80% eran pro-fesionales. Estupendostodos y cada uno meplanteaba un Artigasdiferente. Algunos eranun Artigas mucho másintelectual, más intros-pectivo; otros un Artigascasi ya derrotado, casiya en Paraguay, perointeresantísimos todos.

-¿Vos les dabas un textoo improvisaban?-Tenían fragmentos detexto, pero también im-

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Teléfonos: 2924 3054 int. 116 y 4736 9960

provisamos. Hicimos el sistema pro-fesional. Un call y re-call. El call lohacen solos con la directora decasting, que es Noelia. Yo seleccionécinco. Hicimos un re-call y ahí vinoCris. Él hizo un calentamiento, unapreparación con la técnica que élposee, y ahí hacíamos una improvi-sación que tuviera que ver con elliderazgo, con el carisma, etcétera.Para el Artigas que yo me había ima-ginado Jorge tenía una cosa muyfuerte. Le faltaban unos quilitosigual. Me hace gracia porque en laradio Darwin Desbocatti hizo refe-rencia a eso y tiene toda la razón. Lomandamos a una nutricionista quetrató de engordarlo y no hubo caso.El flaco no engorda, no hay caso.Hacía clases de equitación y trata-miento para engordar. Creo que en-gordó 200 gramos.

-Con respecto al lenguaje, manejaronun tono neutro.-Sí. Eso fue una larga y reflexiva dis-cusión. Como ya lo he dicho variasveces, Milos Forman me aprobó: yoestaba en esta discusión, viendo pe-lículas, y veía que todas las pelícu-las habladas en idioma antiguo -tan-to en inglés, en portugués, como enespañol- enfriaban al actor... y al es-pectador también. Cuando veo«Amadeus», hay un momento en la

película en que un archiduqueprusiano está rodeado de tres minis-tros de su Imperio, y uno habla conacento neozelandés, el otro con acen-to escocés y el otro con acento britá-nico puro. Son los tres coterráneos.Entonces me dije: si el texto es buenoy el actor es bueno, el espectador sesiente cómodo. Ana Ribeiro nos libe-ró el tuteo. Tratamos de blindarnoslo máximo posible históricamente.Tanto es así que cuando yo tuve unprimer corte largo lo traje a Monte-video e hicimos una proyección conhistoriadores para que nos dieran el«está todo bien».

-¿Se están produciendo otras pelícu-las de esta serie de los Libertadores?-Sí, ya están.

-¿Viste alguna?-Vi San Martín, a mucha gente no legustó pero a mí sí. Hay un trabajo deRodrigo de la Serna maravilloso, in-sisto, maravilloso. Es otra cosa, SanMartín es mucho más personalista,y está el cruce de los Andes. La pelí-cula está bien.

-¿Tus proyectos?-Descansar. Este trabajo me sacó másenergía de la que yo tenía. Quierorecuperar a mi familia. Mi hija meregaló para el Día del Padre una foto

hecha por ella con photoshop. Es ellavestida de Morticia con un hacha yel Artigas de la Ciudadela. Ella leestá dando un hachazo al Artigas yabajo hay una leyenda, escrita porella, que dice: «¿Por qué no te fuistepara Paraguay todavía?».Tengo un par de cositas escritas perocomo me gusta alternar fotografíay dirección pienso que tal vez hagaalgo sólo como fotógrafo. A mediamarcha. Como director y fotógrafoes marcha doble, pero sólo como fo-tógrafo es media marcha.

-¿Cómo ves la evolución del cine uru-guayo?-El gran tema que tenemos es el mer-cado. ¿Qué va a pasar con esa gen-te? Tenemos que hablar y asumir eltema de la piratería. Es sólo ver lascifras. Ves cómo han ido cayendo lascifras del cine uruguayo en la bole-tería. Pero estoy seguro que crecie-ron en Internet, porque es un hábi-to. Una señora muy respetable medice: «Me van a traer ‘Un cuento chi-no’ para ver». Pirata, claro. La gen-te no lo ve como una maldad, le pa-rece normal. Te dice: me la presta-ron. Ayer en el súper estaban unosmuchachos hablando de una pelícu-la y se decían solidariamente: «Yote la bajo de Internet». Es un desvíode recursos.

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TEATRO EN EL MUNDO

El teatro especialmente protagoni-zado por jóvenes, como ha sucedidoen nuestro medio, tiene también enotras zonas espacios que se han ca-racterizado por la renovaciónescénica, además de brindar unámbito donde la visión de la socie-dad desde los jóvenes adquiere ladimensión de una caja de resonan-cia sobre sus intereses actuales.

DE CHILE VENGO SINCAMBIAR EL MUNDO

En Chile, sin miedo al frío, se acti-van antes, en julio. En la capitaltrasandina es la Municipalidad delas Condes quien organiza, y uno desus atractivos es que un jurado eli-ge el espectáculo que representaráa Chile en el Festival Iberoamerica-no de Cádiz.Sobre un total de 77 propuestas, eljurado, integrado entre otros por laexcelente actriz ShlomitBaytelman, seleccionó siete espec-táculos para presentarse en ese mar-co y competir por la designación, enun mecanismo abierto a tener encuenta, ya que en nuestro medio lasinvitaciones a Cádiz se deciden fun-damentalmente por contactos per-sonales. El criterio de selección enChile, que también podría tomarsecomo modelo para los jurados deTeatro Joven de la IMM, fue en basea tres ejes centrales: en relación a laoriginalidad de cada propuesta, tan-to a nivel temático como actoral yde lenguaje escénico; segundo, la ca-lidad del trabajo actoral propuestoen cada obra; tercero, la construc-ción de lenguaje que el proyecto pro-pone, esto a nivel de uso del espacio,visualidad y juego de puesta en es-cena.De la información sobre las obrasque se presentaron seleccionamosalgunas.

«El Once»Compañía La JuntaReseña:Cuatro escolares se reúnen en el só-tano de su colegio para realizar untrabajo acerca del once de septiem-bre de 1973. Durante esta reuniónse confrontan diversas posturas yvisiones con respecto, no sólo al he-cho histórico, sino también a su re-percusión, vigencia y relevancia enel presente. La obra intenta ahondara partir del «once» en nuestra situa-ción actual de país (sistema econó-mico, modelo político, etcétera). Esun constante diálogo entre cuatrojóvenes que quieren (o no) entenderel país y tiempo histórico en que lestocó nacer y vivir. El trabajo se verá

interrumpido, primero por suscompañeros de curso, luego porla inspectora del colegio y final-mente por carabineros; todosquieren que salgan del lugar...por la razón o la fuerza.

«Tratando de Hacer una Obraque Cambie el Mundo»Compañía La Re-sentidaReseña:Cuenta la situación en que se en-cuentra un grupo de actores que,guiados por su idealismo, llevancuatro años encerrados en un só-tano sin tener contacto con la rea-lidad, intentando crear una obrateatral capaz de modificar las es-tructuras sociales, mientras, des-de el exterior, llegan noticias in-formando que un nuevo gobier-no ha asumido el poder, el cualha erradicado la pobreza e injus-ticias sociales de nuestro país,tanto así que el modelo ha sidoexportado a los países más pobresde África. Será a través del deli-rio de estos personajes, y del ab-surdo de su situación, que se crea-rá un espacio de ficción privile-

giado para reflexionar en torno alarte, las utopías, la revolución y elfracaso.

«El Pueblo Contraataca»Compañía Los Amigos de ChileReseña:A partir del intento de reconstruirel pasado, un grupo de jóvenes se re-úne sobre una terraza a urdir dis-tintos fragmentos del atentado encontra del dictador AugustoPinochet, perpetrado en el año1986.A medida que se van acercado a suobjetivo, nuestros protagonistasvan perdiendo el impulso y la vehe-mencia de su empresa. Embriaga-dos por sus palabras, estos jóvenes

Setiembre es el esperado mes primaveral por estas regiones. Ennuestro medio teatral, además de una ola de estrenos, es el momen-to de la Movida Joven organizada por la IMM, en la cual el espaciodedicado al teatro fue la actividad pionera hace más de veinte añosy sigue movilizando cientos de jóvenes.

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van comprendiendo que su irreve-rencia sólo forma parte de un pasa-do que ya nos les pertenece. Sin sa-ber qué hacer y sin entender quépapel juegan dentro de la sociedad,se enfrentarán a un desafío másgrande: qué hacer con su impulsodestructivo.

LA GUERRA DE IRAKLLEGA TARDE

Paralelamente, en Louisville (USA),se realiza Humana Festival of NewAmerican Plays (Festival Humanade nuevas obras de teatro). Esteevento es considerado el festival másimportante de los nuevos dramatur-gos, con un presupuesto de dos mi-llones de dólares que la aseguradora

médica Humana suministra, segúnseñala Marc Masterson, director delfestival: «Las obras escogidas se pro-ducen por entero en el ActorsTheatre, y para un dramaturgo jo-ven, que una institución apueste porél y acceda a llevar su obra en unescenario, significa dar un gran im-pulso a su carrera. Al presentar obrasnuevas damos la oportunidad de queotros teatros del resto del país se atre-van a producirlas».En cuanto a las temáticas, en notapublicada en el El País de Madrid lacorresponsal Bárbara Celis comenta:«Pero a algunos periodistas europeospresentes en el festival les sorpren-dió la falta de contenido político delas propuestas, a lo que MarcMasterson respondió así: ‘En el tea-tro estadounidense el agitprop no sepractica tanto como en Europa. Aquíse tiende a ser más sutil, más iróni-co, no se habla de política tan direc-tamente’. ‘Además, el teatro, comoel cine, no puede responder rápida-mente a la actualidad’, apostillaJordan Harrison. ‘Desde que unaobra se concibe hasta que se lleva aal escenario pueden pasar tranqui-lamente cuatro años. Estoy segurode que llegarán varias obras sobre lacrisis económica, como ahora ha lle-gado a Broadway ‘El tigre de Benga-

la en el zoo de Bagdad’, sobre la gue-rra de Irak, que ha estado dandovueltas entre productores duranteaños hasta que Robin Williams acep-tó actuar en ella. Los tiempos del tea-tro, desafortunadamente, son muylentos’.»

Es interesante, además de las for-mas de producción diferentes o delas semejanzas del enfrentamientodel nuevo teatro al teatro comercialen Chile y en USA, que las temáti-cas no muestran mayores puntos encomún; por más que muchosteatristas latinoamericanos se fas-cinen por la dramaturgia norte-americana, los jóvenes chilenos es-tán marcando una línea en variossentidos.

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HISTORIA DEL TEATRO URUGUAYO

Luis Vidal Giorgi

CON ESPAÑA EN EL CORAZÓNAl nombre señero de MargaritaXirgu (1888-1969) queremos su-mar y recordar el de su compatrio-ta José Pepe Estruch (1916-1990).Al igual que Xirgu, entre otras acti-vidades fue director de la EscuelaMunicipal de Arte Dramático(EMAD), así como director de variasobras destacadas, dándose la cir-cunstancia de que la primera y laúltima fueran la misma: «El Caba-llero de Olmedo» de Lope de Vega.La primera puesta en escena fue conel Grupo Club de Teatro, realizandoen realidad la asistencia de direc-ción Enrique Casal. Luego, en 1987,dirige la obra de Lope de Vega con elelenco de la Comedia Nacional, pre-sentándola en una gira por España.Es que Estruch, a diferencia deXirgu, sobrevivió al dictador Fran-co y pudo volver a su país natal.Otra característica de Estruch esque, a diferencia de la vocacionalMargarita, su llegada al teatro fueazarosa. Comenzó en el exiliolondinense, con un grupo de niñosespañoles escapados del cerco deMadrid, a quienes sus padres deses-perados enviaron fuera para salvar-los en tanto ellos no pudieron salirdel país. Estruch trabaja con esegrupo utilizando el teatro como for-ma de mantener el idioma español.Luego de ese acercamiento al arteescénico, cuando llega a Uruguay,país donde su padre se había radica-

do, se vincula a Club de Teatro y,desde ese momento, realiza una in-tensa actividad orientada a la crea-ción y la docencia teatral.En su libro «Directores teatrales delUruguay», Jorge Pignataro cita unacrítica de Milton Schinca sobre laobra «El anzuelo de Fenisa» de Lopede Vega, que Estruch escenificó.Pignataro señala aspectos que iden-tifican el estilo de abordaje de estecreador: «Anduvo Estruch el cami-no debido cuando se va a enfrentar alos clásicos. No está de más repetir lareceta: un trabajo previo sobre el tex-to para alivianarlo de referencias oalusiones que pudieran resultarlegravosas o incomprensibles al espec-tador de hoy; y luego una estiliza-ción muy actualizada de los mediosteatrales... Así resulta este Lope...inconfundiblemente español yrenacentista, pero vertido con sensi-bilidad escénica y lenguaje teatralrigurosamente al día» (SemanarioMarcha 1963).

FEDERICO VIVEMientras, en artículo publicado enEspaña por César de Vicente, titu-lado «José Estruch: un caminopara los ‘clásicos’ durante el des-tierro», se señala que «El directorde escena, Estruch, aprende enUruguay a poner en escena, y através de los ‘clásicos’, una ideolo-gía. Por eso el espectáculo tiene queser limpio de decorados, para así

mostrar con nitidez lo funda-mental. Conejero escribió, paraexplicar qué tenía de relevantela pieza de Shakespeare que tan-to interesó a Estruch, ‘El reyJuan’, en que la exploración delcomportamiento humano en elcontexto político que encontra-mos en la obra le otorga su vali-dez universal’. No es de extra-ñar, pues, que Estruch recons-truya en la década de los cin-

cuenta, con el teatro independien-te que eclosiona en un Uruguay queha recuperado la democracia cons-titucional, las líneas básicas de esalógica estética republicana. UnUruguay que Atahualpa del Cioppocomparaba, en cierta medida, y enel ámbito teatral, con el proyectode García Lorca: ‘Fue, asimismo, encoincidencia con el ideario de Fede-rico, como se fundamentó gran par-te del teatro independiente y, enmuchos aspectos, la propia Come-dia Nacional’.Estruch pone en escena en Monte-

video, con -entre otros- el grupo ElGalpón y Club de Teatro piezas deLope de Vega, de Valle-Inclán,Molière, etcétera.Podemos afirmar que el aporte fuemutuo, tanto por la erudición quetraía Estruch sobre los clásicos comopor su sentido social del teatro queencontró eco en las búsquedas quese desarrollaban en nuestro país.

Como país donde la inmigración ha desempeñado un rol constitutivo, obvia-mente en el teatro también se ha reflejado esa impronta. De esa influencia deautores, maestros, directores, actrices y actores en nuestra escena nacional, lainmigración española ilustrada, llegada luego de la derrota republicana en laGuerra Civil (1936-39) dejó un aporte indeleble.

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En medio de un verdadero aluviónde ediciones de poesía (¿quién lo ibaa pensar, no?) ha sobrevenido unaluvión de Benavides y los suyos,esa sociedad de poetas vivos (ymuertos), pues como se sabe, porejemplo, el tal Xoan Zorro, el «másheterogéneo de sus heterónimos»(Gerardo Ciancio) merodeó este pla-neta allá por el siglo XI en plenomedioevo.

Menos pudorYa en 2008 Benavides, JohnFiliberto y Pedro Agudo habíandado a conocer un exquisito libro de«Sonetos (Del Batoví dorado al Ga-binete del Doctor Caligari 1954-2008)» con un prólogo, y un añoantes Banda Oriental había edita-do los textos de Pedro Agudo«Amarilis y otros poemas» bajo elcuidado «cuidadoso» de RicardoScagliola.Ahora toca el turno a una verdade-ra joyita de la literatura de estastierras. Se trata de una versión bi-lingüe de las «Doce canciones amo-rosas del juglar Xoan Zorro»transcriptas por el propio Benavides(que ha sido una suerte de médiumde sus heterónimos) y versionadasen portugués nada menos que poruno de los más importantes poetasbrasileños, Thiago de Mello.Siendo Benavides uno de los escrito-res uruguayos más cercanos a lasletras del Brasil (ha traducido aDrumond de Andrade, Gullar, JoaoCabal de Mello Neto, Oswald deAndrade, por ejemplo) es muy inte-resante que una figura de la tallade Thiago se haya ocupado de laobra de este juglar y haya conver-tido esas canciones amorosas enotras canciones tan bellas como lasdel idioma original.En realidad con esas canciones su-cede una situación bastante extra-ña, pues recién ahora se conocen enespañol, ya que en 2001 habíanaparecido en portugués en el volu-

men colectivo «La poesía se encuen-tra en la floresta», que se hizo enManaus para el 1er EncontroAmazónico de Poetas da América La-tina.

El amor eruditoLos poemas del primer libro édito deZorro aluden al amor y al desamor.Nueve de ellos, como bien remarcaGerardo Ciancio en su excelente pró-logo, se inician como una cita o epí-grafe de autores más o menos cono-cidos de los siglos XII a XVI, mostran-do una vez más esa impronta delpoeta de Tacuarembó, de ligar loerudito con lo popular con una na-turalidad que nunca pesa en la lec-tura ni en la comunicación.Es probable, por su musicalidad,que estos poemas de Zorro corran lamisma suerte que las milongas ymuchos músicos acudan a elloscomo material para elaborar suscanciones. De hecho el salteño An-drés Astagnaro ya tiene algunosmusicalizados, con buen tino en laprimera canción, esa que empieza:«Espera: / antes que cerres a porta/ asumo todas as culpas / dacontenda».

Frascos con tesorosEl otro libro reciente de Banavides,«El frasco azul» ha sido editado porAbrelabios y está integrado por ochotextos breves en prosa. Las narra-ciones avanzan por un paisaje defarmacias y boticas, con polvos má-gicos para los dolores, la cabeza cas-tigada de Geniol, el asma y la vidaparroquial de la ciudad pequeña delnorte del país. En algunas zonas, losprimeros siete textos se recuestanal clima de «Moscas de provincia»para decir algo.Curiosamente el último texto («¿Elarte o el frasco azul?») no está fir-mado por Banavides sino por otrode sus heterónimos, el poeta JohnFiliberto, quien señala que lo hacea solicitud del autor de los demástextos: «El Viejo me pidió que escri-biera algo sobre su libro de los Fras-quitos. Ando en una atmósferaaproximada a la que se vive en Egip-to y otras naciones árabes. Quierodecir que no ando. Pero el pedido delprofesor me regresó a mis verdade-ras preocupaciones», ironiza al co-mienzo de su discurso.

En suma, dos nuevos valiosos apor-tes de este prolífico poeta, que a estaaltura nos plantea una serie de pro-blemas. Principalmente la necesi-dad de construir un mapa para laslecturas de Benavides, para saberquién es quién entre las voces quehabitan al gran autor nacido en losmismos pagos que Gardel.

«Doce canciones amorosas del juglar Xoan Zorro», edición bilingüede Washington Benavides y Thiago de Mello; «El frasco azul» de Washington Benavides

Elder Silva

* «Doce canciones amorosas deljuglar Xoan Zorro» edición bilin-güe español - portugués porWashington Benavides / Thiagode Mello. Rumbo Editorial, 46 pá-ginas.* «El frasco azul» de WashingtonBenavides en edicionesAbrelabios, 30 páginas.

Aluvión Benavides

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-Sos un actor que creció yse desarrollo dentro delteatro independiente.¿Con qué premisas forjas-te tu carrera y quérescatás hoy de ese tea-tro?-Realmente nunca tuvedemasiada conciencia detodo eso, siempre traté dehacer lo que me hacía fe-liz (lo que por suerte o pordesgracia nunca meabandonó), pero aquellosaños nunca fueron de re-flexiones sobre «cuál erami lugar en el mundo»,por eso mismo estos te-mas son de reflexión enestos años, y tengo el te-mor de equivocarme conlo que pienso. Creo, y locreo hondamente, que enmateria teatral siento lomismo que sentí cuandoempecé hace casi sesen-ta años.En primer lugar: traba-jo de equipo, aquella ma-ravillosa frase deD´Artagnan, «todos para uno y unopara todos», siempre fue mi guía, yes la alegría de hoy poder plasmaruna idea, un sentimiento, una es-peranza.

-El teatro independiente se crea conuna base ideológica, ¿hoy sigue exis-tiendo esa base?-Sí, ya que el porqué de su existen-cia, la razón esencial y vivencial si-gue siendo la misma; servir a la so-ciedad para que una comunidad sevea reflejada en sus sueños y sus do-lores, en sus angustias y en sus uto-pías, haciendo notar las injusticias

y todo lo que denigre lo humano.Muchas veces pienso que si algo hacambiado en este mundo, que meconsta no es el mismo de hace cin-cuenta años, no he sido yo. Pero es-toy convencido que los jóvenes quehoy se acercan al teatro tienen elmismo fuego y la misma pasión, losmismos deseos y la misma sed decambios que tuvimos todos. Porqueésa es la razón de un teatrista, deayer, de hoy y de siempre.

-Junto con otros compañeros tuvistela responsabilidad de mantener abier-to el Teatro Circular en el momento

más sombrío de nuestropaís. Contanos algo deesos tiempos.-«La década infame» nohizo más que asentarnuestra vocación. Cuan-do la dictadura cerró ElGalpón, lo primero quehicimos en el Circular fueabrir sus puertas paraque sus integrantes y es-tudiantes pudieran venira nuestra institución y anuestra escuela, y así hi-cimos realidad la convic-ción del porqué hacer tea-tro. Porque no era solo ha-cer teatro. Era hacerlo alservicio de la gente. Eraponer una lucecita de es-peranza en la negra no-che de la dictadura queempezaba, era encontraruna razón más fuerte ymás auténtica de exis-tencia. La responsabili-dad de la elección del re-pertorio lo hizo más pa-tente. Ya no era hacer taltexto porque me gusta.

Era hacer tal texto y tal autor enfunción del momento político y so-cial que se vivía. Hoy, después detantos años, estoy convencido queésa es nuestra función. Siemprehacemos política, pero no políticapartidaria, y si en algún momentonos vemos obligados a hacer teatro«comercial», también, mal que nospese, estamos haciendo «política».En pocas palabras, el porqué y elpara qué de la vida... preguntas queme hago continuamente.

-Estás ensayando nuevamente bajola dirección de Jorge Curi «El herre-

Walter Reyno, una vida dedicada al teatro independiente

El teatro al servicio de la gente

Walter Reyno es uno de los actores más emblemáticos del teatro nacional. Sunombre tiene un lugar destacado en el Teatro Independiente. Actor, director,docente, iluminador, un hombre orquesta. Siempre se dijo que Walter tieneun carisma muy especial en el escenario y es verdad, cualquier personavinculada al teatro lo afirmaría. Muchas generaciones se formaron con él yno hay una sola persona que no conserve una frase que él haya dicho.

María Varela

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ro y la muerte». ¿Qué significó esaobra para el público uruguayo?-Justamente, para la primera sema-na de octubre, y por iniciativa yapoyo del Ministerio de Educacióny Cultura, se pondrá en escena «Elherrero y la muerte» de Rein-Curi,en la sala del Teatro Victoria, comomarco al Festival Internacional deTeatro que se realizará en ese mes.Yo nunca fui afecto a reponer éxi-tos. No sé, pero volver a hacer algoque hicimos con tanta pasión y feli-cidad... siempre sentí y tuve el te-mor que fuera como encontrarmecon mi primera novia... Ni ella niyo somos los mismos...Pero como la intención es hacerleun homenaje al «teatro de la resis-tencia» dejé de lado prejuicios, yahora estoy ensayando muy feliz.Así que mi reencuentro con «mi pri-mera novia» se hizo realidad. Losdías 7, 8 y 9 de octubre, y con en-trada libre, el público podrá ver «Elherrero y la muerte», que luegocontinuaremos en temporada.

-Si tu nieto Fernando te dijera que lecontaras una anécdota, ¿cuál le con-tarías?-Mi nieto tiene un año y medio, esluz y alegría para sus abuelos. Yopodría contarle muchas cosas, mu-chas, pero voy a esperar algún tiem-po, tal vez cuando crea que lo necesi-te para que su sonrisa ilumine sucara... pero hoy por hoy lo llevaría ajugar en los corredores del teatro,que vea los salones de ensayo, el lu-gar donde hacemos escenografía, lascabinas de luces y sonidos, y me pon-dría a jugar con él, y me transfor-maría en un niñito que juega, cantay baila...

-Sos una persona que tiene proyectos,hablanos de algunos de ellos.-Luego de la reposición, en octubre,de «El herrero y la muerte» vamoscon mi grupo Montevideo Teatro alFestival Iberoamericano de Teatrode Cádiz, España, donde, en repre-sentación de nuestro país, pondre-mos en escena «Cuestión de princi-

pios» de Tito Cossa, que estamos ha-ciendo con Laura Sánchez bajo ladirección de Patricia Yosi. Ademásrealizaremos una gira por algunasciudades de España, como Almagro,Pamplona, León... Este último añoha sido de mucha actividad en elexterior, ya que nos invitaron alFestival de Porto Alegre, luego alFestival de Recife, después al deLondrina, y allí fuimos elegidos en-tre los cuatro de los doce espectácu-los extranjeros para la Muestra In-ternacional de Sao Paulo y para elpróximo año estamos invitados alFestival de La Habana.

-¿Otros proyectos?-El próximo año, nuestro grupo,Montevideo Teatro, en coproduc-ción con Espacio Teatro, estrenaráuna de las últimas obras de CarlosGorostiza.

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Lectores de Banda Oriental

Actividades:

Presentación de El Poder Invisible de Alicia EscardóJueves 15 de setiembre, 19.30 hs. Sala Instituto Goethe: Canelones 1524

En Setiembre:

Escritos en el aguaCarlos María Domínguez

Historias intransferiblemente uruguayas sobre antiguos y no tan viejosdestinos empeñados en sobrevivir sin otra ley que la del cuerpo, laaventura y el riesgo.

En Noviembre:Últimas noticias del SurLuis Sepúlveda

Por informes o suscripciones:2400 8880 - lectores@bandaoriental.com.uy

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Todos los asociados a Socio Espectacular acceden a importantes descuentos ennuestra librería del hall del Teatro El Galpón. Teléfono 2400 8880.www.bandaoriental.com.uywww.facebook.com/EditorialBandaOriental

NOVEDADES DE BANDA ORIENTAL

Como todos los años Banda Oriental estará presente en la 34ªFeria Internacional del Libro del 28 de setiembre al 9 de octubre,¡con novedades y ofertas!

Ganador del Premio Nacional de Narrativa

Variaciones de Kochde Manuel Soriano

Contado $ 240Socio espectacular $ 190

Amores cimarrones. Las mujeres de Artigas(3ª Edición)de Marcia Collazo Ibáñez

Contado $ 490Socio Espectacular $ 390

La República Batllistade Gerardo Caetano

Contado $ 420Socio Espectacular $ 336

El hombre de Bruselasde Mario Delgado Aparaín

Contado $ 280Socio Espectacular $ 224

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El laberinto se distingue entre suscolegas y competidores por su noblematerial de origen: una obra de tea-tro («Rabbit Hole») de DavidLindsay-Abaire, autor nacido en1969 con obra relativamente vas-ta que nunca se representó en Uru-guay y que, tal como la adaptó a lapantalla su propio autor, es un pro-digio de calidad literaria, concen-tración, sensibilidad e introspec-ción. Su trama es temeraria y, si sepretende no descender hasta el eco-nómicamente redituable pero artís-ticamente no aconsejable territoriode los lugares comunes y los golpesbajos, de tratamiento «difícil». Unapareja próspera, en principio salu-dable y bien avenida decuarentones (Nicole Kidman yAaron Eckhart) perdió, en un acci-dente automovilístico de ocho me-ses atrás, a su único hijo, entoncescon cuatro años de edad. Mientrasel relato reconstruye, paso a paso,algunas vicisitudes del hecho -elmanejo temporal de la informaciónes, una vez más, un arma decisiva-la pareja se de-construye, se inte-rroga a sí misma, se interrumpe, semiente, se traiciona (un poco), seconfiesa, se destruye y se reconci-lia, alternativamente, entre hechoscotidianos que involucran a fami-liares y amigos: citas que se cance-lan por temor a recuerdos doloro-sos, el embarazo de la hermana dela protagonista y su consiguiente re-moción de heridas no curadas o aca-so incurables, sendas visitas a ungrupo de apoyo psicológico donde sedesatan en ambos actitudes opues-tas, el forzado reencuentro con eladolescente que, sin voluntad niculpa alguna, causó el accidente,un discutido intento por vender la

casa, otra disputa a propósito del po-sible retorno de la mascota familiar.Todo el proceso de dolores comparti-dos y a veces enfrentados es observa-do, y no analizado, mucho menosjuzgado, desde una distancia pruden-cial, desde el respeto, desde, propia-mente, la humildad de unos autoresque no se creen dueños de la verdado más aptos que los agonistas paraenseñarles una vía de redención.Estos autores son varios: en primerlugar el dramaturgo-adaptadorLindsay-Abaire, pero también el di-rector John Cameron Mitchell, másnotorio en el mundo del espectáculocomo actor y que en su tercera in-cursión en la realización demuestrauna madurez insólita; los dos acto-res principales, y el resto del elenco,en el que se destaca la incomparableDiane Wiest, que interpreta a lamadre de Kidman. Cada vez que esasesentona enjuta y bravía saca a co-lación otra fatalidad familiar, o lle-va a sus parientes a poner los piessobre la tierra con unos toquestilingos que podrían presagiar otrosde sentido común, se entiende o,mejor, se siente un poco más de quédiablos se trata la «cues-tión humana».

LARRY CROWNE partede la premisa opuesta a laprimera película reseña-da, y opuestos son sus re-sultados. Aquí el materialde base no es una buenaobra o un buen libreto aptopara actores competentesdispuestos a que fluyan através de ellos universosreconocibles y significati-vos, sino un par de estre-llas en busca de un mate-

rial con el que lucirse; mejor (o peor,según se mire) la, aquí, principalde esas estrellas, Tom Hanks, se hareservado a sí misma la direcciónde la película, es decir, la conduc-ción casi total del asunto, con resul-tados pobres. Sigue siendo un buenactor, de todos modos. Aquí inter-preta, con un garbo que no obstru-ye los rasgos de inocencia inheren-tes de su personaje, a un abnegadoempleado de un supermercado que,según explicitan sus superiores, esdespedido de su trabajo por carecerde estudios universitarios, lo queimpediría su «justo» ascenso. Deci-de, entonces, buscar trabajo, no loencuentra, se resigna a descenderde estatus social y económico, guar-da su lindo auto y se consigue unamotocicleta usada, se inscribe enuna Universidad Pública donde seanota en un par de cursos no nece-sariamente útiles, se hace de ami-gos nuevos de aspecto hippie y cora-zón angelical, acepta gustoso untrabajo friendo hamburguesas, y,sobre todo, conoce, se acerca e inti-ma -pero, en principio, sin sexo depor medio- con una profesora de «re-

«El laberinto», «Larry Crowne» y «El planeta de los simios: (r)evolución»

El cine estadounidense que distribuyen las empresas más podero-sas del negocio -las majors- no es uniforme. En fin, tiende a serlo,pero aún sobreviven unas pocas vías de resistencia cultural dentrodel «Sistema». Tampoco es uniforme el resultado de susemprendimientos, como lo demuestran tres películas multitudinariasactualmente en cartel.

Ronald Melzer

Una de cal, una de arena, otra de cal y arena

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tórica» o algo así que se lleva malcon su marido, expone a diestra ysiniestra su presunto mal caráctery en el fondo lo que desea es viviruna historia de amor con alguienque valga la pena, aunque sea po-bre. Hanks es ese hombre. Y es Ju-lia Roberts, la otra estrella delemprendimiento, la resucitada eneste negocio del amor. Hemos en-trado en el terreno de la comediaromántica. Bienvenidos, dicho estosin ironía alguna.Es la parte que no funciona mal,por más que el planteo y, sobre todo,su desenlace, se demoren innecesa-riamente. Lo inconsistente es todolo demás: una suerte de parábola oalegoría social autoimpuesta, arti-ficial, voluntarista, que se basa enel americanismo optimista y el li-beral-conservadurismo de un cineque directores de las décadas de los30, 40 y 50 como Frank Capra rea-lizaban apoyándose en la represen-tación de la realidad propia de losconvencionalismos hollywoodensesde la época, y no necesariamenteen la realidad misma. Esosconvencionalismos, impunementetrasladados al hoy cotidiano, lucenmás falsos que nunca, y rechinan.

El planeta de los simios:(r)evolución juega, en principio,en otra liga: la de la narraciónelefantiásica (o, para el caso,simiesca) y futurista impregnadapor efectos especiales dominantesy, sí, espectaculares. Por cierto,durante la media hora final el di-rector Rupert Wyatt tira la chan-cleta, y se enfoca en una batalla con

mucha pirotecnia entre monos inte-ligentes y violentos y humanos nonecesariamente más inteligentes nimenos violentos, con un resultadoque por un lado rememora la ver-sión de Steven Spielberg de La gue-rra de los mundos, y por el otrojustifica lo que, según el notable es-critor y libretista Rod Serling, falle-cido en 1975, vino, después, variasveces; primero como la excelente Elplaneta de los simios (FranklinSchaffner, 1968), luego como cua-tro continuaciones inmediatas y unaserie de televisión y, ya en este siglo(2001), como la peor película de TimBurton. Nada se perpetúa más quelos buenos negocios, y ahora tenemosla pre-cuela, es decir, una especula-ción sobre lo que habría ocurrido an-tes de que nuestro escalón inmedia-tamente inferior nos conquistara yaniquilara.Pues bien, durante la primera horay media, lo que es mucho, esta pre-

cuela mantiene un constante inte-rés, se apoya en personajes creíbles(el científico James Franco, su pa-dre afectado por el mal deAlzheimer John Lithgow, su ambi-cioso jefe David Oyelovo y, sobretodo, el simio con el que experimen-ta inyectándole una sustancia queestimula su potencial cerebral), nose distrae demasiado con unainsulsa historia de amor (de Francocon Freida Pinto), se vale de los infi-nitos recursos de la animacióndigital en beneficio de la historia,se afana por no caer en incoheren-cias narrativas, y juguetea hábil-mente con el suspenso. Gracias a locual resulta mucho más entreteni-da que la mayoría de losblockbusters que andan en la vuel-ta, pertenezcan o no al género «cien-cia ficción».

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AYUÍDISCOS18 de Julio 1356 Teléfono: 24031526

Hall del Teatro El Galpón www.tacuabe.comhttp://es.youtube.com/ayuitacuabe

ayu

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cuab

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AYUÍ/TACUABÉ (1971-2011)40 años en la música uruguya

www.tacuabe.com

Novedades

Nicolás Sarser: «Buen viento»En 1985 Nicolás Sarser integra la banda «SI 3» junto a los hermanos Ibarburu,con la que actúa como telonero de Fito Páez en el Estadio Centenario. En 1998viaja a Europa, donde realiza recitales. De regreso participa en diversos pro-yectos con «Ciruela» Fattoruso, Gonzalo Moreira, Carlos Quintana, Juan PabloChapital, Francisco Fattoruso, Santiago Olariaga, La Cima, Kaos Polonio, Loscabezas de alfiler, Murgaron, Punto Uy y Pepe Gonzáles. En 2004 se une a labanda Sankuokai, editando su primer CD en 2006. En 2005 es convocado porJorge Galemire para participar en la reunión de la banda Los Championes.Desde 2004 a 2008 integra el cuarteto Fun Fun junto a los Hnos. Ibarburu y Urbano Moraes. En 2007forma su banda solista con la cual interpreta canciones de su autoría. Ahora, en co-producción artística conGerardo Alonso, graba su primer trabajo discográfico «Buen Viento» que, editado por Ayuí, fue presentadoen la sala Zavala Muniz. Allí se escucharon géneros locales tratados con un delicado clima pop, poesía yvuelo musical. Lo acompañan habitualmente Gerardo Alonso (bajo), Gerónimo De León (batería), SebastiánDelgado (guitarra) y Gabriel Estrada (teclados).

Tacuruses: «Despertando silencios» y «Desde lo más hondo»(reedición en un solo CD)

Ayuí se complace en anunciar la reedición de los dos primeros álbumes del dúo riverense Tacuruses, cuyascanciones poblaron el dial en los momentos más oscuros de la historia uru-guaya (1975-1978). Temas como «Al Yaguarí», «Las glicinas no lloran»,«Yaguatirica» o «Canto al mate amargo» supieron convertirse en eslabonesde la cadena invisible de nuestra música popular.«Despertando silencios» y «Desde lo más hondo» constituyeron los primerostrabajos discográficos del dúo integrado por los hermanos Tabaré y YamandúDa Cruz, reconocidos desde el principio por su particular musicalidad al con-jugar voces y guitarras. Hoy esas grabaciones estarán por primera vez dispo-nibles en un único álbum que incluye el repertorio entero de ambos discosmás dos «yapas». Veinticinco surcos de plena raíz folclorística donde se cru-zan milongas, chamarritas, valsesitos, polcas o chotes. El disco fue presenta-do en una sala Zitarrosa a lleno, con un espectáculo diferente en el que suma-ron sus voces importantes cantores del norte de nuestro país: Los Aparceros,

Carlos «Jhonny» de Mello y Chito de Mello.

Próximas ediciones-Álvaro Caraballo: «Sigo en vos»-José Carbajal, El Sabalero: «Abre tu puerta vecino y saca al camino tu vino y tu pan»-Fredy Pérez: «Me gusta lo desparejo»

Creada exclusivamente por intereses artísticos y dirigida por trabajadores culturales como empresa sinfines de lucro, Ayuí/Tacuabé se ha convertido en una experiencia discográfica única que ha sobrevividolas más diversas contingencias de estas décadas, editando materiales fundamentales en la historia de lamúsica uruguaya. Con varios cientos de títulos en su catálogo, sigue cumpliendo un papel decisivo en laconstrucción de la identidad sonora de esta parte del mundo. En 2000 se inaugura AYUÍDISCOS en laentrada del Teatro El Galpón (18 de Julio 1618). Allí se expone y vende el catálogo completo de Ayuí/Tacuabé y toda la música uruguaya editada por los demás sellos.