Revista03 - Revista Canonistas.com Julio07
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03 JULIO´07 FOTO REPORTAJES NORMANDÍA Y ÁFRICA ARTÍCULOS LEGALIDAD II Y LARGA EXPOSICIÓN ENTREVISTA VARI CARAMÉS MAESTROS ROBERT CAPA BRICO-FOTO GOTEROS
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Revista de fotografía Canon. Nº3
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03Julio07
FOTO REPORTAJES
NORmANdA y FRicA
ARTcULOS LEgALidAd ii y LARgA ExPOSiciN
EntrEvistavari Carams
mAESTROS
RObERT cAPA
bRicO-FOTOgOTEROS
-
Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 2.5 Espaa
Canonistas.com dispone de autorizaciones por escrito de todos los textos e imgenes de esta revista. Asi mismo no se hace responsable de las opiniones de los autoresde los distintos artculos contenidos en la revista.
Mas informacin : http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/
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Mas informacin : http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/
Administracin:Canonistas.com
Coordinacin:Mario Ximnez - Mario
Direccin:Vicente Garca - vigape
Redaccin:
Pelayo Gonzlez - LuckasQuique Rodriguez - QuiqueJuan A. Martn - Lebrock
Mara Prez - MashaMario Ximnez - Mario
Jos A. Crdoba - Lord Vader
Colaboradores:
ngel Fbregas - Angelfabngel Sosa - MAngelusMiguel Ramo - Michel
Emiliano Moreno - Hamilin Juan Carlos Cruz - Jcarolvs Albert Paradell - Inuitcat
Jorge Pinto - Painter
Diseo y maquetacin:Esther Navaln - WAMBA
Sabina Guerra - Astic
REVISTA n JULIO 07 Ya ha comenzado el verano. poca de calor, de vacaciones, de disfrutar con la familia y los
amigos, das eternos y noches clidas, viajes a tierras extraas o muy familiares. Es el momento
de hacer fotos, muchas fotos, de intentar plasmar ese instante que estamos viviendo con in-
tensidad y que no queremos que se borre de nuestra memoria. Ha llegado la hora de la verdad,
los sensores estn limpios y a punto, la maquinaria de los objetivos perfectamente engrasada.
Vidrios, aceros, magnesios, baquelitas y hasta los ms humildes plsticos brillan como super-
novas. Las pilas y bateras rebosan de amperios y electrones y las tarjetas de memoria, ay! las
tarjetas de memoria, pobres, ni siquiera son capaces de imaginar lo que les espera. Disparos
compulsivos, rfagas interminables, exposiciones prolongadas ms all de toda lgica... y des-
cargas, miles de descargas y formateos, una y otra vez. Pero ellas estarn ah, como siempre
fieles, codificando RAWs y descodificando JPGs a velocidades de vrtigo y, mientras tanto, no-
sotros estaremos encomendndonos al patrn de todas las tarjetas, San Disk, para que no se
borre ni un solo bit de informacin.
Ya sabis, disparad sin piedad a todo lo que os guste, o no, a todo lo que os atraiga u os
repudie, pero por favor haced fotos de todo y que ese momento quede grabado para siempre en
vuestras tarjetas de memoria.
Ah!, y recuerden... tengan cuidado ah fuera.
Feliz verano.
Mario Ximnez - Mario
EDICIN
Autor: Francisco Martinez
-
NOTICIAS Y EVENTOS
SOFTWARE Panormicas
REPORTAJE Normanda Kenia y Tanzania
ARTCULOS Fotos con modelos Legalidad II Fotografas de larga exposicin
TCNICAS Panormicas
MAESTROS Robert Capa
HISTORIA El colodion
ENTREVISTA Vari Carams
INICIACIN El encuadre
TALLER DIGITAL Trucos o consejos
BRICO-FOTO Goteros
A PRUEBA Tubos de extensin
LAS MEJORES FOTOS SEMANALES
Autor: Francisco Martnez - Carpocrates
La foto est hecha desde un monte en
el pueblo de El Acebo (Len), en el Camino
de Santiago, durante un atardecer de verano
hecho de luz tibia, silencio y olor a hierba.
sumario
07
092
516
5
56
6
85
89
9
105
69
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NOTICIAS Y EVENTOSVicente Garca - vigape
* PEGAtINAS CANoNIStAS.CoM
Han sido muchos los usuarios que nos han pedido pegatinas de canonistas.com
por lo que nos pusimos manos a la obra y ya estn disponibles. tenemos dos tipos de
pegatinas, unas con el logotipo entero y fondo negro y otras con solo canonistas.com
en letras rojas. Con ellas podrs personalizar tus parasoles, trpodes, monopis, coche,
etc. Puedes encontrar la informacin en:
http://www.canonistas.com/foros/showthread.php?t=32787
* LA REVIStA LLEGA A MS GENtE.
Si nos felicitbamos del xito del primer
nmero el del segundo no ha sido menor,
durante este par de meses el nmero de
descargas del nmero dos de la revista ha
sido de 5120 y las descargas del nmero 1
han crecido hasta las 7780. Estas descargas
son directas desde nuestra web, ya que
hemos detectado que se est distribuyendo
tambin por redes P2P como emule, ya que
su licencia Creative Commons podis lo
permite. Por ello hemos creado una pgina
tenemos ms de 354000 post repartidos
en ms de 34.376 temas. El tema ms
visitado es los sitios ms baratos, con
ms de 43.900 visitas desde su creacin y
109 respuestas. El tema ms respondido
sigue siendo el juego Adivina la pelcula con
1061 respuestas, al que empieza a seguir
de cerca la segunda parte de este juego. Y
como ltimo dato en este nmero, desde
Enero hemos tenido una media de 20 nuevos
usuarios registrados al da.
* HuSMEANDo LA WEB
En este nmero os invitamos a visitar
younggalleryphoto. Es la web de una galera
fotogrfica que se encuentra en el 75b Avenue
Louise de Bruselas. En su web podemos
disfrutar de todas las colecciones expuestas
desde septiembre de 2002 as como consultar
las biografas de sus autores. tambin
podemos visitar las fotos por autores.
donde podis acceder a los nmeros ya
aparecidos en:
http://www.canonistas.com/revista
* DAtoS CuRIoSoS DE CANoNIStAS.
CoM
En estos ltimos dos meses hemos
seguido creciendo sin parar, y al redactar
esta noticia superamos los 7900 usuarios
registrados y los 250 suscriptores.
-
* III QuEDADA NACIoNAL
Siguen apuntndose usuarios a la Quedada Nacional que celebraremos en Sevilla el prximo
octubre entre los das 19 y 21. En estos momentos superamos los 72 participantes entre usuarios y
familiares.
La quedada nacional es una gran oportunidad de conocer a los usuarios del foro y relacionarte
con otros aficionados a la fotografa, de aprender y ensear, de compartir y probar equipo y sobre todo
todo un deleite para la vista las
fotografas que podremos ver.
* MS QuEDADAS QuE NuNCA
Con el buen tiempo han aumentado el
nmero de quedadas que se estn realizando
a lo largo de toda la geografa espaola, con
lo que os animamos a participar, sobre todo
a los que an no habis estado nunca en
una, puesto que es una gran experiencia
que querris repetir y cada vez con ms
asiduidad. tan solo has de atreverte y
romper el hielo de la primera a lo que te
ayudarn enseguida el resto de usuarios
para que acabes disfrutando de los buenos
ratos. Catalua, Madrid, Valencia, Andaluca,
son de las ms activas pero tambin las hay
en otras zonas y si no puedes organizarla t,
tan solo hacen falta ganas.
* Foto DE LA SEMANA
Cada semana que pasa est despertando
mayor inters la foto de la semana. Puedes
verla en las pginas de portada de canonistas.
com y os informamos de la nueva elegida
cada semana en el foro offtopic
Muchos nos preguntan los requisitos
para poder ser elegida, el nico requisito
es estar subida a las galeras pblicas de
canonistas.como a las galeras privadas pero
publicada en la pulidora.
*CoNCuRSo PRIMAVERA
Felicitamos desde estas lneas a los 140
participantes en el I Concurso Primavera de
Canonistas.com con el patrocinio de Martin-
Iglesias S.L. y Canon. Podemos calificar de
xito el concurso tanto por su participacin
como por su nivel.
Ahora hasta la prxima primavera
podemos seguir disfrutando del concurso
mensual, dnde cada vez ms usuarios
participan.
-
Esta vez, en nuestra seccin de software
gratuito vamos a mostraros un programa
para realizar panormicas y que sorprende
a muchos por su potencia de clculos,
su pequeo tamao y sobre todo su fcil
utilizacin, el Autostich. Se puede descargar
de www.autostitch.net
El Autostitch, no slo nos permite
hacer panormicas en horizontal (1D), sino
que adems podemos realizarlas en dos
dimensiones, tanto en horizontal como en
vertical a la vez.
Veamos como funciona Autostitch con
un ejemplo.
Para realizar una panormica, debemos
realizar dos o ms fotografas del paisaje
que queremos, procurando siempre que la
siguiente foto solape una porcin de la foto
anterior.
Es preferible que la porcin a solaparse
sea grande a que sea demasiado pequea o
nula, ya que esto no nos permitira realizar
la panormica.
Cuando tengamos las fotos en el pc,
abrimos Autostitch y nos aparecer la
siguiente pantalla, en la cual tenemos que
coger la opcin de File y open para abrir
nuestras fotos.
una vez seleccionadas todas las fotos
que queramos unir, le damos al botn abrir
y ya est, el programa se encarga de unirlas
sin ninguna interaccin ms por nuestra
parte.
El resultado aparecer en nuestro visor
de imgenes, tan solo tenemos que grabarlo,
recortar los bordes sobrantes y ya tenemos
nuestra panormica terminada.
Puede que el resultado no lo queramos
comprimido y escalado. En tal caso, podemos
ir a la opcin de Edit, option y cambiar
el output size al tamao o porcentaje que
SOFTWARE PARA PANORMICAS ngel Sosa -MAngelus
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deseemos, al igual que other options,JPEG Quality que nos permite controlar el porcentaje de compresin de la imagen. El programa
posee ms opciones de parmetros, pero no son necesarios modificar para obtener unas buenas panormicas.
Estos son unos ejemplos ms de lo que puede hacer Autostitch:
8
-
Normanda es la regin de Francia ms cercana a Inglaterra, al oeste de Pars y al Este de Bretaa. Y es conocida entre nosotros, especialmente por el desembarco que all tuvo lugar en Junio de 1944 y que signific el principio de la conquista por los Aliados de la Europa invadida por Alemania.
Por eso, y por ser la tierra del Calvados, que es un brandy hecho a partir de manzanas, que no de uva.
Por cualquiera de las dos cosas, merece una visita.
Aunque no haga falta ser un apasionado de la Historia militar (ni un alcohlico) para disfrutar de ella
Algo de HistoriA, pArA centrArnos
La Alta Edad Media, en Francia (y en toda
Europa) era bastante entretenida, la verdad.
Entre los Reyes corruptos pelendose con
nobles revoltosos y levantiscos, hambrunas
por aos de malas cosechas, alguna epidemia
de peste, la Iglesia llamando a los fieles para
apuntarse a las Cruzadas, y los Vikingos
haciendo sus turnes veraniegas para
saquear lo que se encontraban por delante,
no haba mucho tiempo para aburrirse.
En una de esas correras huyendo de
los fiordos fros y nubosos mil aos antes
de que se inventara la calefaccin central,
desembarcaron los Vikingos (o normandos,
pues procedan del Norte: de Escandinavia)
en Francia, y llegaron a sitiar el mismsimo
Pars, despus de saquear Bayeux y Rouen
(la ciudad donde ms tarde quemaran viva
a Juana de Arco, que era tambin de por all,
os suena?).
El Rey de Francia, Carlos el Simple,
para quitrselos de en medio (y, de paso,
conservar el reino, y su cabeza), les concedi
las tierras que se convertiran en el Ducado
de Normanda, haciendo al lder Vikingo,
Rollon, Duque (y vasallo suyo de paso, as
que lo del apodo el simple no lo acabo de
ver muy bien).
Y un descendiente de ste, llamado
Guillermo el bastardo (tenan un humor
particular por aquel entonces a la hora de
bautizar a los reyes) se hara muy famoso
algo despus.
En 1066 se le ocurri la idea de reclamar
el trono de Inglaterra por derechos dinsticos.
Prepar una flota, y desembarc all, ganando
la batalla de Hastings al pretendiente
Harold, e invadiendo el pas, que pas a ser
Normando a partir de entonces, dejando
de ser Sajn. Guillermo se convirti as en
Rey de Inglaterra, pero vasallo del Rey de
Francia. un lo, vamos.
Y a partir de entonces, se lo conoce
como Guillermo el Conquistador, porque lo
de bastardo ya no pegaba mucho como
apodo de todo un Rey de Inglaterra.
En Bayeux, una de las ciudades ms
importantes de la regin, hay un tapiz de
ms de 60 metros de largo, el tapiz de
Bayeux, que cuenta toda esta historia: la
preparacin, la invasin, la batallaincluso
NORMANDA: HISTORIAY CALVADOS Enrique Rodrguez Herranz quique-
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-
el paso del cometa Halley que hizo una visita
por all en aquel preciso momento.
obligatorio ir a verlo!
Normanda es uno de los escenarios
principales de la guerra de los Cien aos,
disputada entre Francia e Inglaterra, y es en
Rouen donde queman a Juana de Arco, en
la plaza que an se conserva en pie.
Pero, no nos engaemos: la Historia y
Normanda estn ligadas a casi todos los ojos
gracias a los acontecimientos de la Segunda
Guerra Mundial, y al famoso Desembarco del
da D.
EL DESEMBARCo DE NoRMANDA
Los Alemanes haban invadido casi toda
le Europa continental, y aunque los Rusos
apretaban por el Este una vez repuestos de
sus derrotas iniciales, tras Stalingrado, haban
establecido lo que llamaban la muralla del
Atlntico para protegerse de una posible
invasin por parte de los Aliados desde la
costa de Inglaterra.
Roosevelt y Churchill, los lderes de
Estados unidos y Gran Bretaa, llevaban
haciendo planes para reconquistar
Francia desde 1943, pero la empresa era
complicadsima, y no se consideraron
preparados hasta la primavera de 1944.
En principio, la costa ms apropiada
para un desembarco pareca Calais, que es
la ms cercana a Inglaterra, y al corazn de
Alemania.
Pero para despistar al enemigo se
escogi Normanda, ms lejana aunque peor
defendida.
Es lo que haban bautizado como
operacin overlord.
Ya estamos en la primavera del 44. Se
lleva acopiando tropas y material en todo
el Sur de Inglaterra desde hace meses, que
se convierte en un autntico campamento.
Y slo queda esperar que la conjuncin
mareas-luna llena sea la propicia.
Y que no haya tormentas en el canal de la
Mancha, que son frecuentes en esa poca.
Se fija definitivamente la fecha decisiva
para el 5 de Junio, aunque en el ltimo minuto,
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-
con las tropas ya embarcadas, se pospone
hasta el da siguiente por lo desfavorable de
la meteorologa.
Y as, el 6 de Junio de 1944 el ejrcito
Aliado se dirige a las playas de Normanda
para enfrentarse a los Alemanes, que les
estn esperando, aunque no sepan muy bien
cundo, ni dnde.
Los Aliados han dividido las zonas de
desembarco en cinco playas, de Este a
oeste:
-Sword Beach, para los Britnicos, entre
ouistreham y Langrune-sur-mer
-Juno Beach, para los Canadienses,
alrededor de Courseuilles-sur-mer
-Gold Beach, para los Britnicos,
alrededor de Arromanches
-omaha Beach, para los Norteamericanos,
centrndose en la Pointe du Hoc
-utah Beach, para los Norteamericanos
en el Cotentin
tras las primeras horas de confusin,
consiguen establecer una cabeza de playa en
casi todos sus objetivos, no sin sufrir serias
dificultades y bajas en puntos como Omaha
Beach.
Al cabo de un par de das han tomado
suficiente terreno como para desembarcar
11
-
masivamente material pesado, e incluso,
a falta de puertos naturales, construir dos
de ellos con hormign, llevarlos arrastrados
por barcos por todo el Canal de la Mancha, y
amarrarlos en Arromanches y omaha Beach
con el fin de que los suministros lleguen en
las cantidades astronmicas en que hacan
falta. Son los que se llamaron Puertos
Mulberry (Mulberry A por Americano, y
Mulberry B, por British)
Y aunque uno de ellos es destruido por
una tormenta al poco de ser instalado, el de
Arromanches cumple su papel a la perfeccin,
y an hoy se mantiene en pie y puede ser
observado (y fotografiado, naturalmente!).
La operacin, aunque costosa en vidas,
fue todo un xito militar, y marc el punto de
no retorno en la Segunda Guerra mundial.
A partir de ah, todo fue una carrera entre
los angloamericanos por un lado, y los rusos
por otro, por llegar los primeros a Berln y
obligar a Hitler a rendirse.
Y todo eso est muy presente hoy en da
en los pueblos de Normanda.
Cada aldea, cada carretera, cada plaza o
cada granja, guarda un sitio preferente para
mostrar un tanque perfectamente restaurado,
o un pequeo museo lleno de uniformes,
armas o vehculos que participaron en su
liberacin.
todo est impecablemente organizado
para que se puedan visitar los monumentos
ms importantes, las fortalezas ms
imponentes o las playas ms sangrientas.
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-
Indicaciones, carteles, guas y folletos se
encuentran en cualquier sitio, haciendo que
la visita sea particularmente interesante y
productiva.
No pueden dejar de visitarse los
museos locales, en los que encontramos, en
perfecto orden de revista, todo el material
imaginable que particip en la batalla.
Desde indumentarias personales, hospitales
de campaa, hasta tanques, camiones,
caones o aviones enteros, incluso cartas
manuscritas de soldados que no volveran
nunca a su tierra.
Mencin aparte merecen los cementerios
militares de Americanos y Alemanes. El americano
en Colleville, y el alemn en Isigny. Cuidadosamente
conservados, poseen un ambiente sereno y
repetuoso que hoy en da, impresiona. Y no por lo
ttrico, sino por la tragedia pasada que se respira
en ellos. Miles de lpidas y de cruces ordenadas
milimtricamente, muchas de ellas de soldados sin
nombre, en las que nunca falta un ramo de flores.
una ancdota graciosa (hasta cierto punto):
Entre los paracaidistas norteamericanos
que saltaron el da D en un pueblo del interior
llamado Sainte-Mre-glise, hubo uno que se
qued enganchado en el tejado de la Iglesia por
el paracadas, con los pies colgando en el vaco.
Viendo la carnicera que se estaba desarrollando
en la plaza, bajo sus pies, entre sus compaeros
de armas y los defensores alemanes, se hizo el
muerto. Y con tan buena suerte, que sobrevivi
con un tobillo roto hasta que termin la batalla
y fue rescatado horas despus. Se llamaba John
Steele. Y le gust tanto aquello que se qued en el
1
-
pueblo a vivir tras la guerra, fundando el
hotel que lleva su nombre y an funciona
(y en el que me aloj!). A los habitantes del
pueblo tambin les debi de caer en gracia
aquel tipo, porque dejaron de recuerdo una
figura vestida de soldado, con su paracadas
y todo, enganchada en el mismo sitio
dnde lo hizo el Sr.Steele. Y ah sigue desde
entonces. En el tejado de la iglesia. (foto al
final del reportaje)
Imprescindible visitar los bnkeres
de ouistreham, las bateras costeras de
Longues-sur-mer, le Chaos o la Pointe du
Hoc, o los museos de Sainte Mre-glise, de
Arromanches o de Colleville.
Algo ms de normAndA?
A fin de cuentas, no todo va a ser Historia,
ni batallitas, verdad?
Normanda es conocida en Francia como
una de las cunas del savoir vivre, que viene
a ser algo as como el saber vivir, o vivir
bienmuy bien.
Es una regin costera, con un clima que
no es tan desagradable como el que sufren al
otro lado del Canal, aunque puede dar algn
disgusto en forma de tormenta persistente
en pleno verano, o un par de meses sin ver el
sol. Nunca hace verdadero fro, ni demasiado
calor.
Es una tierra de ganado (las mejores
vacas del mundo dicen los Normandos que
1
-
son las de aqu, aunque tambin los Gallegos
o los Suizo dicen que son las suyas, por otra
parte) de caballos, y de manzanas.
El paisaje oscila entre la costa escarpada
a ratos, con acantilados imponentes como
la Pointe Du Hoc, y playas largusimas y sin
demasiada gente, y el interior, casi siempre
verde.
El bocage es el paisaje tpico de por
aqu: una sucesin de prados de pasto
compartimentados con setos vegetales o
rboles de pequeo porte entre pueblos
pequeos y pintorescos.
Por eso es una regin llena de balnearios
y de casas rurales, de hoteles pequeos y
apartados y de granjas.
Cada pueblo tiene su Iglesia, algunas de
las cules son pequeos tesoros romnicos,
o gticos, o reconstruidos despus de los
destrozos de la guerra (aunque muy bien
reconstruidos, eso es cierto!)
Debera visitarse al menos Bayeux, Caen
y Avranches, que son ciudades importantes y
tienen edificios interesantes, pero la esencia
de Normanda est en esa infinidad de
pequeos pueblos en medio de la campia
por los que perderse y pasear.
Se come bien. Muy bien!
Y se bebemejor an.
Ya mencion y no en balde- que era
una tierra de manzanas.
Y debido a ello, elaboran una sidra
exquisita, artesanal muchas veces.
Y tambin gracias a ellas producen una
de las bebidas el Calvados, que es tambin
el nombre de una zona de aqu- que es capaz
15
-
de hacer sombra al Brandy o al Coac en el
corazn de un Francs. Se suele beber en el
trou normand, que consiste en hacer una
pausa en mitad de la comida para tomar un
trago en compaa, o en la sobremesa, que
se puede alargar hasta lo indecible.
(Comprendis ahora lo del savoir
vivre?)
el mont sAint-micHel
Imaginad una abada escarpada en un
peasco, en medio del mar, completamente
rodeada por el agua salvo por un camino
que le une a tierra, con almenas defensivas
alrededor y las torres de una catedral gtica
en su punto ms alto.
Eso es el Mont Saint-Michel.
En realidad se trata de una mole grantica
de unos 80 metros de alta, unida a tierra por
un dique construido en el siglo XIX, que se
yergue sobre el mar durante la marea alta,
y sobre una explanada inmensa de pantanos
y barro durante la marea baja.
Dicen que el Arcngel San Miguel se le
apareci al obispo de Avranches all, y ste
decidi construir una Iglesia en su nombre,
sobre las ruinas de una abada ms antigua
an (y estamos hablando del siglo VIII )
que se conserv como cripta.
Enseguida se convirti en lugar de
peregrinaje, y esto hizo que la humilde
abada del principio se fuese adornando y
enriqueciendo poco a poco.
Sobre la abada original se construy una
iglesia romnica, y ms tarde, en la cima de
la roca, una gtica, que es la que se puede
an contemplar.
Al mismo tiempo, se le dot de un crculo
defensivo con torres y almenas, puesto
que durante la guerra de los 100 anos con
Inglaterra las cosas estaban algo revueltas,
an para las Abadas.
Y creca un pequeo pueblo a su
alrededor, para los que estaban al servicio
de la Iglesia, y de la guarnicin militar.
16
-
Pas por momentos delicados, como
cuando se convirti en prisin durante la
Revolucin Francesa, o cuando estuvo a
punto de no ser respetada por la Guerra
Mundial.
Pero se conserva en perfecto estado.
Quizs porque aunque se haya convertido
en una meta turstica muy conocida, sus
habitantes no son ms que 72, y no se ha
permitido levantar una edificacin nueva
desde hace ms de cinco siglos.
Puede visitarse casi por completo, y de
la manera organizada en la que lo hacen los
franceses. Nada de demasiada masificacin,
ni de Burguer Kings en su interior. No hay
un solo coche, y por la noche, las puertas se
cierran.
Siempre me pesar en la conciencia el
no haber estado ms que una tarde y media
maana all. Y sobre alguna otra conciencia
pesar el que estuviese nublado o lloviendo
durante todo ese tiempo, porque lo cierto es
que en pocos sitios se pueden hacer fotografas
ms fascinantes que en sus claustros, en sus
jardines, o desde el camino que conduce all,
con el Sol ponindose detrs suyo.
unos enlaces de inters (algunos, ms
inters que otros.)
El tapiz de Bayeux y la batalla de
Hastings:
http://hastings1066.com/
17
-
Visitas virtuales por los lugares del Da D:
http://www.trimaran.com/d-day/
http://www.arromanches360.com/
http://www.normandy1944.com/index_
content.php
El Mont Saint-Michel (en francs):
http://www.ot-montsaintmichel.com/
accueil.htm
(casi) todas mis fotos de all:
http://www.pbase.com/calaf/dday_trip_
to_normandie
18
-
NoRMANDA
-
NoRMANDA
-
NoRMANDA
-
NoRMANDA
-
NoRMANDA
-
KENiA y TANzANiAFRICA LA LLEVAMoS DENtRo SIN SABERLo.
-
lAs sensAciones
Llevas disparadas cerca de un milln de
fotos en tu vida y de repente te encuentras
agazapado en la distancia, tus manos estn
sudando, el corazn parece desbocarse por
segundos y te tiembla el pulso; no hay duda,
ests en frica y es tu primera vez. Acostum-
brados a vivir en nuestro entorno aburgue-
sado, sintiendo que los zoolgicos son unos
reductos cercados en los que la fauna cam-
pa ms o menos en libertad pero no puede
alcanzarnos, al visitar pases como Kenia o
tanzania nos damos enseguida cuenta que
somos la especie que vive en el zoo, que
los animales son la raza dominante que est
ah fuera y que nos toleran sin acosarnos,
demostrndonos su aspecto ms civilizado.
Qu irona ms educativa! Qu leccin de
humildad! La sensacin te produce un esca-
lofro, te sientes una mota de polvo insigni-
ficante en un territorio repleto de vida ocul-
ta.
Son las cinco de la maana, desayunas
brevemente, te subes al todoterreno, el con-
ductor sonre y, con el amanecer, empieza
la aventura. Cruzas la inmensidad, se suce-
den los kilmetros y con el exclusivo GPS de
la experiencia, tu chfer parece conducir sin
rumbo fijo. Al cabo de una nfima eternidad,
avistas los primeros animales en absoluta li-
bertad. te sorprende la indiferencia de algu-
nos que te ven pero ni te miran. El respeto
en tu caso y la indiferencia aparente en el
FRICAMiguel Ramo-Michel
25
-
suyo establecen las reglas de convivencia.
Casi por instinto, te das cuenta que ya tie-
nes tu cmara en la mano y asomado por
el techo abierto del 4x4, disparas como si
te fuera la vida en ello. Al mirar el contador
te das cuenta que le has sacado un cente-
nar de fotos a tu primera jirafa que, llena de
curiosidad por tu presencia, juega
al escondite con su cabeza, ocul-
tndose detrs de la acacia que le
sirve de desayuno. La emocin te
ha impedido pensar: no hay com-
posicin ni ngulos, la exposicin
es deficiente, muchas tomas es-
tn movidas y te das cuenta que
te has limitado a pulsar el botn
compulsivamente como si lleva-
ses una compacta con hiperfo-
cal. Afortunadamente reaccionas
mientras el coche reemprende
la marcha y, pasado el trago de
la iniciacin, con maldiciones ex-
presadas hacia ti mismo en un
idioma que desconoces, intentas
serenarte y recuperar el control.
El siguiente contacto se estable-
ce con una manada de elefantes
hembras y sus cras. Aparente-
mente la situacin es tranquila y
eres consciente de que los errores
26
-
anteriores no deben repetirse. Esta vez s:
composicin, diafragma, velocidad y hasta
miras de reojo el histograma de algunas fo-
tos para comprobar que todo va bien. Cuan-
do empiezas a estar a gusto, de repente una
hembra adulta levanta polvo con su trompa
y se lo echa encima con virulencia. Del susto
que te has llevado, le has sacado una bonita
instantnea al cielo azul africano. Mientras
tanto el conductor ha retrocedido sigilosa-
mente unos metros, como si de un felino
se tratara, para que la hembra no se sienta
amenazada. Con el suelo todava vibrando te
das cuenta que te has perdido una foto irre-
petible pero ese concepto, como aprenders
ms adelante, no existe. De nuevo sereno,
disparas y disparas y disparas hasta que tu
cmara de repente se detiene sin motivo.
Los ojos se te salen de las rbitas, ests a
punto de hiperventilarte cuando reparas en
el escueto full que aparece en tu pantalla.
Acabas de llenar tu primera tarjeta de cuatro
gigas y slo ha pasado una hora! Eviden-
temente a ese ritmo sabes que, o cambias
de tcnica, o no acabars la jornada. Poco a
poco, con el paso de los minutos, vuelves a
ser un poco ms juicioso, evaluando lo que
ves y decidiendo lo que quieres inmortalizar.
Sin motivo aparente el coche se detiene, mi-
ras a tu alrededor y el conductor te hace un
signo inequvoco para que te mantengas en
silencio. Por ms que te esfuerzas, no ves
nada a tu alrede-
dor pero, instin-
tivamente, tu
cmara ya est
a la altura de tu
pecho y tu dedo
tenso como un
muelle contrado,
todo listo para
ser rpidamen-
te utilizado. El
coche se mueve
milimtricamen-
te hacia delante,
nadie respira para no hacer ruido, hasta el
motor diesel parece haberse convertido en
uno elctrico en un intento de pasar tam-
bin desapercibido, y comienza un trazado
catico hasta pararse. Sigues sin enterarte
de nada y, de repente, como por arte de ma-
gia, observas como, detrs de un arbusto,
el depredador acaba de matar y lleva una
pata de gacela en la boca ensangrentada.
27
-
Sudoracin, palpitacin, temblores, escalo-
fros a pesar de la temperatura; tienes todos
los sntomas del cazador fotogrfico. Respi-
ras hondo, a tu cerebro no le llega suficiente
sangre y no consigues pensar, mucho me-
nos razonar y tu cmara parece tener vida
propia, ametrallndolo todo como si de una
cmara de vdeo se tratase. La escena tiene
episodios de moviola alternados con instan-
tes furtivos pero llevas ms tiempo del que
imaginas escudriando cada gesto y em-
piezas a disfrutar con lo que ves y con lo
que fotografas. Los animales se suceden los
unos a los otros hasta llegar a pensar que el
arca de No tuvo aqu su origen. Los cinco
grandes (len, leopardo, bfalo, elefante y
rinoceronte) no mermarn el impacto que te
producirn los dems, desde un buitre has-
ta un u pasando por una elegante cebra.
todos y cada uno de ellos te emocionarn,
tanto o ms que el impresionante paisaje y
no te extraes si en algn momento notas
tu mejilla mojada y caliente, sern inconte-
nibles lgrimas de felicidad.
28
-
La experiencia africana es una de las
ms impresionantes que pueden experi-
mentarse. Nuestros cinco sentidos, normal-
mente aletargados y acomodados a una vida
ms o menos confortable, despiertan y nos
sorprenden, como si, hasta ese momento,
hubiesen funcionado a medio rendimiento.
frica misteriosa, bella, cautivadora, mgica
y hechicera, donde los humanos no somos
los animales ms importantes de la creacin
sino los ms insignificantes. Siempre hay
una primera vez para todo y cuando se al-
canza frica tiene ms sentido que nunca.
Sientes como si fueses parte de ella, como
si nunca te hubieses ido, an no habiendo
estado antes all. tu corazn late ms fuerte,
los pelos se erizan, sientes el olor del viento,
tu mirada se agudiza y los sabores acuden
a tu cerebro sin necesidad de comer. te has
enamorado; sabes que volvers...
lA prepArAcin
Estuve meses preparando el viaje a Ke-
nia y tanzania, tanto tiempo que me pare-
cen aos, quizs porque siempre he soado
con ese viaje y mantuve Memorias de frica
en el subconsciente. tentado por los precios,
estuve inicialmente mirando viajes organiza-
dos pero ninguno contemplaba todas las zo-
nas que pretenda ver en un nico recorrido.
Adems, leyendo con detenimiento los pro-
gramas, me teletransportaba mentalmente
a los lugares y me daba cuenta que no haba
tiempo prcticamente para nada; eran como
el chiste del autobs de Gila. Presenta que
un viaje as acabara siendo un viaje a me-
dias, algo a lo que no estaba dispuesto. opt
por la va de la autoorganizacin. Indagu
en Internet, compr libros, revistas y mir
los canales Viajar y National Geographic
ms de lo habitual, que ya es decir. Poco a
poco fui recolectando una serie de lugares y
ubicaciones hasta que supe plasmar un reco-
rrido en papel. utilic Google Maps y Google
Earth hasta conseguir una idea coherente y
contact con una empresa espaola de re-
nombre dedicada a los viajes a medida. Soy
consciente de lo que me gast pero tambin
lo soy de lo que vi y de cmo lo vi. Rectifico,
no fue un gasto sino una inversin, quizs la
mejor de mi vida.
A tener especialmente en consideracin
son las vacunas. tendrs que vacunarte al
menos contra la fiebre amarilla, la tifoidea,
el ttanos y el clera. No es necesario hacer-
lo contra la rabia y no existe ninguna contra
la malaria, una enfermedad silenciosa con
un ndice de mortandad superior al propio
SIDA, a la que tendrs que combatir diaria-
mente con un profilctico en pastilla.
En cuanto a los alojamientos, hay para to-
dos los presupuestos pero hay que destacar
los denominados lodge (literalmente, casa
de campo) que son una inequvoca garanta
de calidad y comodidad aunque con eleva-
dos precios. tampoco puedo dejar de reco-
29
-
mendar la experiencia de dormir
en las impresionantes tiendas
de campaa militares acondicio-
nadas para los ms aventureros
en algunos lugares que se salen
de las rutas habituales. Aunque
todava escasa en las reas ms
apartadas, la oferta de estableci-
mientos hoteleros crece incesan-
temente al igual que su calidad,
algo de agradecer al acabar cada
jornada.
los lugAres
frica es gigante pero Kenia y
tanzania son dos pases nicos,
con permiso de Botswana, que
debes fotografiar. Kenia con una
superficie ligeramente superior a
la de Espaa tiene una densidad
de 53 habitantes por kilmetro
cuadrado y tanzania, que casi la
duplica, 39. La inmediata implica-
cin es que estaremos solos o muy
solos, eso sin tener en cuenta a los
turistas ocasionales. Paisajes que
no caben en ningn gran angular,
macros que podran haber sido
capturados en otro planeta, fauna
salvaje, fauna dcil, fauna tierna y
grupos tnicos diversos que harn
las delicias de cualquier aficionado
al arte del silencio. La excelencia
del mayor espectculo ornitolgi-
co del mundo, el lago Nakuru, te
est esperando. La mtica reserva
Maasai Mara, el parque nacional
de Samburu, la fantstica Ambo-
seli y tantos y tantos kilmetros de
carreteras y caminos polvorientos
repletos de baches que ni siquiera
notas, presa de la emocin. Cru-
zas el punto fronterizo de Naman-
ga a pi e intentas robar cualquier
escena a pesar de la cantidad de
0
-
ojos que te miran y llegas a la inabarcable
tanzania. El lago Manyara te da la bienveni-
da, olduvai te acercar al nacimiento del ser
humano, Sinya la gran desconocida incluso
para los depredadores te oxigenar y derre-
tir tu corazn, el crter del Ngorongoro te
har sentir ridculamente pequeo y el Se-
rengeti ser la experiencia definitiva, donde
la fauna se revela en toda su crudeza, con
desconcertante naturalidad.
Si tienes oportunidad, sube en globo,
desde lo alto el paisaje adquiere una pers-
pectiva diferente aunque difcil de explotar
con la cmara, chale imaginacin. Es un
viaje caro, normalmente se paga en dlares
americanos, no hay garanta de que tengas
fantsticos avistamientos y, si te lo garanti-
zan, desconfa porque es mentira. Hay das
buenos en los que el globo casi te permitir
rozar con los dedos las manadas recorriendo
las llanuras pero es ms probable que veas
menos animales de los esperados. Es cues-
tin de suerte, de la informacin que reciban
las tripulaciones sobre puntos calientes y
de la habilidad del comandante una vez en
movimiento. En cualquier caso, disfrutars
del paseo, fro antes del amanecer y clido
segn veas el sol ascender en el horizon-
te al mismo tiempo que la cesta en la que
te encuentras. Al descender, la tradicin te
asegurar un refrigerio digno de los antiguos
colonos con un increble despliegue de me-
dios que roza el absurdo occidental.
No me olvido, aunque a veces quisie-
2
-
ra hacerlo, de la dureza de la vida donde
la realidad equivale a supervivencia y supe-
ra con amplio margen la ficcin pero la vida
es as en muchas partes, queramos verlo o
no. Si eres de los que sienten la necesidad
de denunciar, a travs de la fotografa, la
marginalidad y las situaciones que deberan
avergonzar al hipcritamente llamado pri-
mer mundo, te adelanto que no tendrs que
esforzarte demasiado.
No estamos preparados para tanto, ni
para lo bueno ni para lo malo, por mucho
que se lea, debe vivirse en primera perso-
na.
lA luz
Ser tu mejor aliada y tu peor pesadilla.
De cegadora a acogedora, variar en todo
momento pero nunca te defraudar. una es-
cena insignificante se convertir en una obra
maestra al acariciar delicadamente su conte-
nido. El ocaso se llenar de miel a poco que
sepas esperar pero ten cuidado porque todo
desaparecer ipso facto si te quedas embe-
lesado, algo que te suceder inevitablemen-
te tarde o temprano. No te desesperes por
la foto perdida, disfruta del maravilloso es-
pectculo y aprende de su comportamiento
para la siguiente oportunidad. A medioda,
cuando el sol est alto en el cielo, no es muy
recomendable hacer gran cosa sobre todo en
las estaciones ms calurosas. Los animales
suelen ocultarse a esas horas y lo ms inte-
ligente es imitar su comportamiento; tmate
t tambin un descanso. Adems, salvo que
lo que busques sean escasos contrastes y
sombras proyectadas, los resultados no re-
flejarn la seduccin de la luz africana. La
luz es como el mar, no intentes luchar contra
ella porque siempre perders la batalla. Al
contrario, djate llevar, que sea ella la que
modele tus creaciones y seduzca con natu-
ralidad, comprobars cmo ests en el me-
jor de los estudios fotogrficos del mundo.
el equipo
Las circunstancias sern muy variadas y
no es posible recomendar un equipo liviano.
El peso se hace insoportable cuando llevas
muchas horas de aqu para all, concreta-
mente desde el amanecer hasta el atardecer
-
pero tambin es cierto que
la mayor parte del tiempo
irs en todoterreno y, en
contados sitios, caminan-
do puesto que los safaris
a pie estn muy restrin-
gidos por motivos ob-
vios. Los angulares sern
inevitables y los zooms
imprescindibles tanto de
medio como de largo al-
cance. Contrariamente a
lo que casi todo el mundo
piensa, estars muy cer-
ca de algunos animales,
en ocasiones a un metro
de distancia (un zoom corto te permitir co-
quetear con su intimidad) pero tambin muy
lejos de ellos por lo que un potente teleob-
jetivo ser lo ms indicado. Es difcil elegir
pero, si tienes que dejarte algo en casa, que
slo sea el trpode porque sino echars de
menos lo que te hayas dejado. Que no se te
olviden los parasoles, sern tu mejor aliado
en muchas tomas y sobre todo recuerda que
puedes llegar a tragar ms polvo que arena
en la playa. Realiza el intercambio de obje-
tivos dndole la espalda al viento en el me-
nor tiempo posible y tapa enseguida lo que
no vayas a utilizar. Al principio puede que
te lleve demasiado tiempo
pero irs ganando destreza
y seguridad poco a poco.
conclusin
frica no tiene conclu-
sin, es el comienzo de
todo, es el lugar que nos
enfrenta a nosotros mismos
y que nos hace distintos. En
el paraso de escritores, in-
vestigadores y artistas, el
fotgrafo puede disfrutar
como en ningn otro lugar
del planeta, aprovechando
sus conocimientos y sufriendo con su torpe-
za inicial, un reto muy gratificante en todo
caso.
frica la llevamos dentro sin saberlo.
-
sesin de retrAto (crnicA novelAdA)
Me estoy duchando, otra vez al trabajo.
otro da igual. An estoy dormido, el agua
est muy caliente y no me he tomado ningn
caf todava. De repente, tengo una idea. Me
espabilo bruscamente. A menudo veo fotos
de retratos en el foro de canonistas. Fotos
que yo nunca he hecho, que admiro, que no
me saldran, que no podra hacer...
Seguro? Y por qu no?
As comenz mi da, con muchas ideas
en la cabeza, con mucha motivacin... pero
con muchas dudas, sin saber por dnde em-
pezar. Tena el equipo suficiente? A quin
le sacara las fotos? Dnde sera la sesin?
Leyendo en canonistas, buscando in-
formacin en Internet, preguntando a otros
amigos, etc., llegu a una serie de ideas,
indicaciones preliminares:
- Dnde: decid que mi primera sesin
fuera en un exterior. Como aficionado que
soy, no dispongo de estudio, y en ese mo-
mento no conoca ningn estudio de alquiler.
Ya me complicara la vida ms adelante. Me-
jor poco a poco.
- Con qu: para comenzar el equipo no
es fundamental, slo necesitaba una cmara
(incluso compacta si me apuras). Precaucio-
nes: llevar bateras y tarjetas de sobra; lle-
var todo el material fotogrfico que piense
voy a necesitar: en caso de duda, me lo
llevo tambin. Ya habr tiempo para que la
experiencia me diga que uso y que puedo
dejar en casa.
- Quines: slo necesito a mi modelo. En
total somos dos, y a uno ya lo tengo (que
soy yo, je je) as que no debera ser tan dif-
cil, no? Ya tengo el 50% hecho! Lo ms sen-
cillo es preguntar a alguna persona cercana,
alguien con quien nos sintamos cmodos:
una amiga, una prima, la novia, la vecina, la
mujer, una compaera del trabajo, etc. Por-
qu no una amiga de una amiga? Porqu no
regalar a alguien una sesin de fotografa?
Ahora ya tena una idea aproximada de
todo. Muchos cabos por atar, an con muchas
dudas, pero cargado de ilusin. Seguramen-
te acabara improvisando bastante, pero con
buena intencin (y un poco de suerte), se-
guro que todo iba a salir bien.
Despus de un par de das tras aque-
lla ducha, encontr mi oportunidad. En unos
das iba a ser el cumpleaos de una amiga
de mi prima. Se lo propuse sin pensrmelo
dos veces...dnde me meta, si an no tena
claro cmo funcionaba todo!? Daba igual, la
oferta ya estaba echa, me haba decidido, y
no me iba a echar para atrs.
Estuvimos un par de das solventando du-
das, concretando detalles, fijando da y hora.
Incluso qued con mi musa una tarde para
conocernos y tomar un caf. La chica estaba
MODELOSJorge Pinto - Painter
5
-
encantada, era la primera vez que haca algo
as, y le pareci un regalo de cumpleaos
muy original.
Quedamos un sbado porque era el ni-
co da que podamos los dos. La hora, las
9:00h. Como era pronto, aprovechamos
para tomarnos un caf, as nos conocimos
un poco ms, rematamos algunos detalles
pendientes y dems. Me haban aconsejado
quedar antes, y la verdad, es que fue buena
idea porque nos sirvi para que tanto ella
como yo estuviramos despus ms sueltos,
ms relajados (dentro de los nervios).
Haba venido maquillada de casa, sin
grandes pretensiones, pero al menos con
una capa de maquillaje bsico y con brillo
en los labios. El vestuario lo haba dejado a
su eleccin. Apenas conoca a la chica, con
lo que no saba el tipo de ropa que tena, y
prefera que fuera ella la que la eligiera para
sentirse ms cmoda. Se trajo un bolso con
asas de tamao gigantesco... como no sa-
ba que ponerme, me lo he trado todo... me
dijo.
Nos fuimos a un parque de nuestra zona.
Me pareci el mejor sitio posible, es un si-
tio precioso, lleno de rboles, flores, bancos,
una zona de parque infantil, etc. Adems a
esa hora de la maana no haba apenas gen-
te.
Seran las 9:30h cuando comenzamos la
sesin. Cmo nos remos! No s si estaba
ms nerviosa ella o yo!! Le costaba mante-
nerse seria y tena la espalda recta como un
palo. Y qu hago con las manos? Ahora
cmo me pongo?, yo creo que me lo dijo mil
veces. Y yo sin saber muy bien qu decir... al
final, se me ocurri algo. bamos a jugar a
las pelculas: ahora eres un agente 007 y tus
manos una pistola. Ponte de perfil a mi, y
6
-
mrame ferozmente... Ahora sopla tus dedos
ndices como si acabaras de disparar... Aho-
ra eres una testigo del disparo. Han herido
a una persona y ests escandalizada. Ponte
las manos en la cabeza, no me mires a mi,
al herido. Qu horror! Venga, ahora grita,
grita!! (ops, ahora la modelo est gritando
a pleno pulmn de verdad... el anciano que
est paseando al perro nos mira... seguimos
a lo nuestro) Qu fotn, vaya idea buena
que he tenido... ejem, ejem... vale, ahora
eres...
As continu la sesin. Estaba improvi-
sando todo: situacin en el parque, posicin
del cuerpo, y expresin de la cara. Al prin-
cipio me cost, pero en cuanto form una
historia en mi cabeza no paraban de emanar
nuevas ideas. Incluso ella comenz a pro-
poner cosas. Pasaban los minutos, pasaban
las presiones del obturador, y lo estbamos
pasando fenomenal!
Cuando la luz de la maana comenz a
ser ms fuerte, fuimos a una zona del parque
con una zona amplia de sombra, no quera
que los fuertes contrastes del da arruinaran
las fotos. A eso de las 12h apareci mi pri-
ma, la que nos haba presentado. Habamos
acabado nuestra sesin. Estaba cansado,
7
-
nunca haba sacado tantas fotos! y es que
en cuestin de dos horas y algo haba toma-
do unas 200 fotos. Haba sido un da fants-
tico, superdivertido, con las pilas cargadas...
estaba enganchado, tena que repetir!!
Conclusiones, errores para aprender,
otras mejoras:
- mi logsticA: ufff, al final me llev todo,
todo, todo... (bueno, lo que tengo para ha-
cer macro no, lgicamente). Y la verdad es
que me vino bien, aunque slo fuera para
sentirme ms a gusto. Ya ver a lo largo de
las sesiones lo que ms uso y lo que es pres-
cindible.
- su logsticA: qu cantidad de chismes
se ha trado!! Nota mental: la prxima vez
decirle que se traiga una maleta tipo troley.
Aunque no traiga mucha ropa seguro que
agiliza el encontrar el modelito que busca, y
si tiene ruedas seguro que es ms cmodo
cuando cambiamos de localizacin. Y tam-
bin tener pensado dnde puede cambiarse
de ropa. unos setos pueden ser una opcin,
o detrs de una columna, o la solucin de
la playa, con una toalla atada a la cintura.
Imaginacin al poder!
- quienes: aunque en la primera sesin
estuviera yo solo con la modelo, tambin se
podra considerar:
* AcompAAnte: nos hubiera venido de
muerte que nuestra amiga hubiera venido a
toda la sesin. Entre mi mochila con todas
8
-
las cosas y su bolso gigantesco, nos costaba
movernos por el parque. otro par de ma-
nos nos hubiera venido fenomenal. Adems,
a esta chica la conoca a travs de mi pri-
ma, pero si hubiera sido otra, el hecho de ir
acompaada da seguridad (en este mundillo
hay mucho maleante).
* modelo: teniendo en cuenta que era
nuestra primera vez (tanto la modelo como
yo), no estuvo mal. Pero qu es lo que ha-
cen otros? Cmo acceden a otras modelos?
Existe una serie de modelos que son acce-
sibles. Son modelos que buscan fotos para
crear, incrementar o mejorar sus books (su
forma de promocionarse). Se puede contac-
tar con ellas a travs de webs como www.
fotopunto.com
* mAquillAdorA: a travs de esas pginas
o de otros contactos tambin se puede ac-
ceder a una maquilladora. De nuevo nos en-
contramos con la misma situacin que con
las modelos, las hay que trabajan cobrando
y las que hay que trabajan a cambio de las
fotos realizadas. Contar con una maquilla-
dora llega a ser algo importante, tanto por
la seriedad y profesionalidad transmitida por
el hecho de contar con una, como por los
resultados obtenidos, muy agradecidos des-
pus en el postproceso de la imagen.
- temticA: mantener una coherencia en
toda la esttica. Que el maquillaje, vestua-
rio, pose y encuadre vayan encaminados a
transmitir lo mismo. Para ello, lo mejor es
hablar las cosas antes. Puede ayudar tener:
un story-board; tener previamente en men-
te las fotos que queremos tomar y cmo ob-
tenerlas; ver muchas fotos para inspirarte
en otras nuevas tuyas; consultar libros de
poses de retratos, etc. En este sentido, tam-
bin es necesario planificar el nmero de
cambios de ropa a realizar, distribuyendo el
tiempo de la sesin convenientemente. En
todo esto no hay que ser extremadamente
rgido, desinhibiendo la espontaneidad, pero
tampoco perder el ritmo y situacin de la se-
sin.
- FormAs de trAbAjAr: con mi amiga el m-
todo fue fcil. De las 200 fotos que tom, y
tras borrar una gran mayora, le grab un
CD con las 10-12 mejores fotos. Estaban en
formato jpeg, mxima resolucin, y postpro-
cesadas en Photoshop. Esto es lo que se lla-
ma trabajo por CD, no hay movimiento de
dinero. El beneficio para ambas partes son
las propias fotos. Por otra parte, tambin
hay trabajos en los que se mueve dinero,
ya sea porque la modelo busca un fotgrafo
para ampliar su book, o porque el fotgrafo
necesita a una modelo para un trabajo en
concreto.
- contrAtos: cuando se comienza a tra-
bajar con personas desconocidas, conviene
estar informado de los derechos que coexis-
ten en una sesin. El derecho de imagen de
la propia modelo, y el derecho de autor del
fotgrafo sobre su obra fotogrfica. Existen
contratos en los que quedan atados los de-
9
-
talles para respetar ambos derechos:
http://www.fotopunto.com/articulo-ce-
sion-de-derechos-de-imagen_49
- lugAr: el parque fue un buen sitio para
comenzar. Cercano y conocido, saba de an-
temano lo que me iba a encontrar y la can-
tidad de gente que podra encontrarme. Sin
embargo, tendr que pensar ms sitios...
otro parque, una casa abandonada, una calle
estrecha, una zona monumental, una carre-
tera de la sierra, un cementerio (y por qu
no?), etc. tambin puedo informarme para
realizar una sesin en estudio. Quiz algn
amigo tenga estudio propio, quiz en mi ciu-
dad tambin exista alguno de alquiler, quiz
me interese montar el mo propio (en algn
local que tenga, en un garaje, etc.).
- encuAdres: repasando los resultados de
la sesin comprob que aproximadamente la
mitad de las imgenes eran planos de tres
cuartos (el corte inferior a la altura de los
muslos o la cadera); y la otra mitad se divi-
dan entre planos de cuerpo completo y pri-
meros planos. Fue por casualidad, pero que-
d contento con esa distribucin. La tendr
en cuenta en adelante.
- puntos de vistA: donde s fall fue en la
variedad de los puntos de vista. No se me
ocurri, la verdad. Deba haberme tirado al
suelo en algn momento, subido a uno de
los bancos del parque, etc. tambin tena
que haber sacado el angular de la mochila
y probar, experimentando tomas ms origi-
nales.
- Accesorios: en algn momento ech de
menos contar con un reflector, para suavi-
zar las sombras. tambin haber utilizado un
flash de relleno (el flash integrado de la c-
mara o bien uno externo con un difusor) me
hubiera venido bien en ciertos momentos.
Estaba enganchado, el potencial de di-
versin que esta modalidad de fotografa me
poda dar era enorme. Ya vera con el tiempo
si decida invertir ms dinero en objetivos
dedicados, equipo de iluminacin, material
diverso, etc. Por el momento lo que estaba
deseando era hacerme unas tarjetas de visi-
ta como fotgrafo para poder distribuir entre
mis amigos/as, y por qu no? hacerme una
pgina web donde mostrar mis resultados.
tambin probar a realizar retratos en una
sesin de estudio, y ms adelante buscar
una maquilladora para que colaborara tam-
bin en la sesin... pero todo eso sera en el
prximo episodio.
0
-
Como decamos, Clic! Y la fotografa est
ah, con sus derechos (tratados en la prime-
ra parte) pero tambin con sus deberes para
con la persona objeto de la fotografa y de
ello va a tratar este artculo.
La imagen propia, es un derecho inhe-
rente de toda persona, as las cosas, no solo
es lgico y de sentido comn, nuestra Cons-
titucin, en su artculo 18.1 establece los de-
rechos al honor, a la intimidad personal y
familiar y a la propia imagen, el carcter de
derechos fundamentales, hasta el punto de
ser considerados en su artculo 20.4 como el
lmite al ejercicio de la libertad de expresin,
a pesar de ser reconocida esta ltima tam-
bin como derecho fundamental en la misma
Constitucin. Y por si fuera poco, lo desarro-
lla la Ley orgnica de 5 de mayo de 1982,
con ttulo Derecho al honor, a la intimidad
personal y familiar y a la propia imagen en
adelante me referir a ella como la Ley.
- o sea, que eso de hacer fotos a quien
quiera, ejerciendo el derecho de libertad de
expresin (entendiendo la obra fotogrfica
creada, como un modo de expresin artsti-
co) o simplemente porque las hago en luga-
res pblicos
La proteccin civil del honor, de la inti-
midad y de la propia imagen quedar deli-
mitada por las leyes y por los usos sociales
atendiendo al mbito que, por sus propios
actos, mantenga cada persona reservado
para s misma o su familia.
Segn este apartado 1 del segundo ar-
tculo, la libertad de expresin debe respe-
tar siempre el derecho que tenemos sobre
la propia imagen y este ser proporcional al
uso que le hayamos dado a nuestra imagen.
Es decir, si nos hemos prestado a robados
que luego aparecen en los medios, otros ro-
bados similares no serian considerados una
violacin de nuestro derecho, pero si somos
discretos ciudadanos, la falta de respeto a
tal derecho, no puede tener otro nombre
que robado, pues es un robo en toda re-
gla (nunca peor dicho, porque es fuera de
toda norma) de algo que le pertenece a cada
uno.
Incluso para proteger estos derechos so-
bre la personalidad, la Ley en su artculo 2,
su falta no solamente se deriva la respon-
sabilidad civil, sino que reciben el amparo y
proteccin del Cdigo Penal en caso de in-
tromisin constitutiva de delito. Adems, ya
antes, el artculo 1 de la Ley contempla este
LEGALIDAD ngel Fabregas - Angelfab
1
-
derecho como irrenunciable, inalienables e
imprescriptible, incluso tras la muerte, ya
que durante los 80 aos siguientes a ella,
son los herederos legales los que pueden re-
clamar en concepto de memoria por el di-
funto, que se respeten estos derechos fun-
damentales tal cual dice el artculo 4.
- Entonces Cmo es posible la cesin de
imagen?
Estos derechos son irrenun-
ciables pero la Ley permite, segn
el mismo artculo 2 y el 3 en caso
de menores, la cesin o consen-
timiento en el uso de la imagen
o de los otros derechos, cuando
se consienta por el propietario
del derecho, de forma fehaciente
y expresa, ya que esto no supo-
ne una abdicacin absoluta de su
derecho, sino tan solo de un des-
prendimiento parcial del aspecto
de alguno de dichos derechos.
Precisamente aqu es donde apareceran los
contratos de cesin de imagen (entindase la
propia imagen, no las imgenes creadas por
el artista) como garanta para ambas partes,
ya que dicho contrato protege a ambos. Por
un lado al modelo porque sin esa autoriza-
cin el fotgrafo no puede retratarle, pero
al mismo tiempo, el modelo tampoco pue-
de dar uso a las fotografas realizadas sobre
l por el fotgrafo sin autorizacin de este,
fuesen capturadas con o sin consentimiento
del propio modelo. La ley en el mismo art. 2
prev que el modelo siempre puede revocar
el consentimiento al uso de su imagen, eso
si, resarciendo al fotgrafo por el prejuicio
causado por la revocacin.
- un poco de detalle, por favor Qu es
concretamente lo que la ley no permite?
Esto lo explicita claramente el
artculo 7 titulado Definicin de in-
tromisiones ilegtimas donde dice
que tendrn dicha consideracin,
en el mbito de lo comentado ante-
riormente sobre el artculo 2, entre
otros, La captacin, reproduccin
o publicacin por fotografa, filme o
cualquier otro procedimiento, de la
imagen de una persona en lugares o
momentos de su vida privada o fue-
ra de ellos salvo los casos previstos
en el artculo 8.2 as como La utili-
2
-
zacin del nombre, de la voz o de la imagen
de una persona para fines publicitarios, co-
merciales o de naturaleza anloga y espe-
cialmente La divulgacin de expresiones o
hechos concernientes a una persona cuando
la difame o la haga desmerecer en la consi-
deracin ajena.
- Y esto es aplicable a todo el mundo?
Es decir Cules son esas salvedades?
Se podra decir que ya se ha dicho, por-
que son los supuestos no contemplados an-
teriormente, concretamente, segn el art-
culo 8, no sern intromisiones ilegtimas, las
actuaciones autorizadas o acordadas por la
Autoridad competente de acuerdo con la ley,
ni cuando predomine un inters histrico,
cientfico o cultural relevante. El derecho a
la propia imagen tampoco impedir Su cap-
tacin, reproduccin o publicacin por cual-
quier medio, cuando se trate de personas que
ejerzan un cargo pblico o una profesin de
notoriedad o proyeccin pblica y la imagen
se capte durante un acto pblico o en luga-
res abiertos al pblico, complementando as
al artculo 2 por cuanto al hecho que bien
resume un dicho Cataln: tant fars, tant
trovaras que como bien se entiende tanto
hars, tanto encontrars, es decir, no puede
ser que aparezcas en un programa de tele-
visin porque te hayan fotografiado con un
famoso paseando por las Ramblas y te lu-
cres con ello o consientas y luego denuncies
a alguien por haberte fotografiado paseando
por la plaza Espaa. La ley es consecuente y
valora los propios actos para intentar dar el
justo valor al derecho violado.
Pero salvedad sobre salvedad, esto no
ser de aplicacin si por tratarse de ciertas
autoridades o cargos, las personas que los
ejerzan requieran de anonimato.
tampoco se entender como intromisin
La informacin grfica sobre un suceso o
acaecimiento pblico cuando la imagen de
una persona determinada aparezca mera-
mente accesoria, como podra ser por ejem-
plo el caso de las fotografas realizadas por
los fotoperiodistas o periodistas grficos en
actos de fiesta, o en un accidente para cubrir
la notcia, etc. tampoco es necesario ser pe-
riodista, hubo un Canonista que le publicaron
unas fotografas de las fiestas de un pueblo
y salian en primer plano personas del pue-
blo, obviamente el objetivo de la fotografa
era cubrir la informacin de las fiestas, no la
imagen de esas personas.
Pero como decamos al principio, nuestra
imagen es nuestra principal identidad y tene-
-
mos total derecho sobre ella pero ocurre ha-
bitualmente que afecta o involucra a otra ley
que es la de Proteccin de datos de carc-
ter personal. Se trata de otra circunstancia:
cuando nuestra imagen est asociada a da-
tos que nos identifiquen (nombre y apellidos,
DNI NIF, etc.) y/o nos ubiquen (domicilio
de residencia, lugar de trabajo, etc.), dicha
imagen ser considerada un dato de carc-
ter personal y protegida por est ley. Segn
el artculo 3 de la Ley orgnica 15/1999 y
el artculo 1.4 del Real Decreto 1332/1994,
de 20 de junio, se considera como dato de
carcter personal la informacin grfica o fo-
togrfica de la persona.
Y esto es muy importante porque repre-
senta que a parte de todo lo que podamos
intuir, derechos de imagen, morales y de-
ms, resulta que al ser considerada como
un dato, an existe ms proteccin sobre
la imagen de las personas, hasta el punto
de que por ejemplo en sistemas de vdeo
vigilancia privada no pueden almacenar di-
chos datos (imgenes) ms all de un mes.
Pero esto es motivo de otro tema algo ms
distanciado de la fotografa, pero conviene
saber que quien guarde dichas imgenes
es responsable de lo que ocurra con ellas y
debe garantizar su seguridad. Es decir que
cuando le hechas una foto a un anciano le-
yendo un diario en un parque sin su autori-
zacin o solo verbal, no solo infringes otras
leyes, tambin te estas apropiando de parte
-
de un dato de carcter personal. Digo parte
porque falta conocer su nombre para ser un
dato completo. Pero como eres bueno y le
vas a pedir autorizacin por escrito, conoce-
rs su nombre y sers responsable de lo que
ocurra con ese dato.
Bien hasta aqu la legislacin estatal con-
cerniente a los derechos de imagen desde el
punto de vista del fotgrafo y desde el pun-
to de vista del modelo. Quizs pronto pueda
tratar sobre otros puntos de vista como el de
la fauna y flora espaola o del derecho floral
especfico de cada comunidad autnoma.
Pero antes de acabar, quisiera hacer una
reflexin que considero importante y que
quizs debera haber hecho al comienzo de
la primera parte.
El objetivo de estos artculos es el de
enfocar correctamente el aspecto legal que
inevitablemente rodea la fotografa. Entien-
do que (al menos a mi siempre me ha ido
bien as, en mi vida personal y profesional)
primero debes conocer todas las reglas del
juego, para saber lo que ocurre si te las sal-
tas en beneficio propio (pero en des-benefi-
cio de otros) o si otros hacen lo propio conti-
go. No se trata de tener miedo a echar fotos,
pero tener respeto si te ayuda a no meterte
en problemas, pues aunque hasta ahora no
hayas tenido problemas debes achacarlo a la
suerte (suerte de que no te viesen o de que
quien te vio no le dio importancia o hizo la
vista gorda) ms que a que el sistema fun-
cione as.
En todo caso mi misin era intentar po-
ner en conocimiento vuestro esas normas y
ahora solo se trata de jugar limpio, aunque
que otros ganen premios haciendo lo contra-
rio desanime bastante.
Si alguien quiere disponer de los textos
legales se los puede descargar de mi web
http://angelfab.iespana.es en el men de
Documentos o de los enlaces que puse en
mi hilo sobre el tema en:
http://www.canonistas.com/foros/
showthread.php?p=204878#post204878 .
Gracias por vuestra lectura y espero que
os sea til.
5
-
Como su propio nombre indica, las
fotografas de larga exposicin son aquellas
en las que es necesario un tiempo de
exposicin prolongado para poder captar la
imagen, pongamos entre dos o tres segundos
e infinito, o hasta que se nos agoten las
bateras y/o la paciencia.
equipo necesArio
Para realizar este tipo de fotografas slo
necesitaremos:
-Evidentemente lo primero que
necesitamos es una cmara fotogrfica que
permita hacer fotos en modo manual y con
tiempos de exposicin elevados.
-Un soporte donde fijar nuestra cmara
evitando que se mueva, lo ideal es un
trpode, pero puede servirnos igualmente,
slo en caso de extrema necesidad, un
murete, barandilla, columna o incluso el
suelo, siempre teniendo en cuenta el riesgo
que esto puede implicar para la integridad
fsica de nuestro equipo y el consiguiente
disgusto y desembolso econmico.
-El ltimo elemento que, aunque
no imprescindible, s es altamente
recomendable, es el disparador remoto. ste
podr ser el clsico de cable o el inalmbrico
que pueden utilizar las rflex ms modernas.
En ocasiones podremos suplir el disparador
remoto utilizando el temporizador de la
cmara, sobre todo cuando nos hayamos
olvidado el disparador en casa. Pero atencin,
este sistema no nos servir para disparar en
modo bulb.
No es recomendable disparar pulsando
el botn de la cmara directamente sin poner
el temporizador, ya que la simple presin de
nuestro dedo puede hacer que la toma salga
trepidada.
pArmetros y mtodos
Lo ideal es utilizar el modo manual de la
cmara para poder variar a nuestro gusto la
velocidad y abertura, ya que en este tipo de
fotografa no podremos fiarnos mucho de la
medicin del fotmetro.
No existe una regla universal que nos
indique cuales sern los parmetros que
deberemos usar en la toma. A medida que
vayamos teniendo experiencia podremos ir
hacindonos una ligera idea de qu valores
tendremos que poner en cada momento, pero
hasta que no visualicemos la fotografa en la
pantalla no sabremos si hemos combinado
correctamente las variables y hemos
conseguido plasmar lo que pretendamos. Lo
ms recomendable es usar el mtodo prueba/
error y una vez terminada la fotografa, la
visualizaremos y valoraremos si tenemos que
subir o bajar la sensibilidad (ISo), aumentar
o reducir el tiempo de exposicin (t), abrir
FOTOGRAFA DE LARGA ExPOSICINMario ximenez Mario
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o cerrar el diafragma (f), o definitivamente
recoger todo el equipo y dedicarnos a otra
cosa (cuidar bonsis, por ejemplo).
imAginAcin y creAtividAd
toda fotografa implica un mayor o menor
grado de creatividad por parte del fotgrafo,
pero en las fotografas, llammoslas
convencionales, podemos hacernos una idea
bastante aproximada de cual ser el resultado
final ya que observamos perfectamente el
motivo y el entorno tal cual se reflejar en la
toma. Sin embargo en la fotografa de larga
exposicin podremos imaginar, intuir o desear
cual ser ese resultado, pero los diferentes
factores que influyen en la fotografa harn
que la imagen final nos sorprenda, para bien
o para mal.
Este tipo de fotografa requiere una
dosis extra de imaginacin y sobre todo de
riesgo. S, tendremos que quitarnos todos
los convencionalismos e investigar y, sobre
todo, probar todas las locuras que se nos
ocurran.
A continuacin vamos a ver varios
ejemplos de fotos de larga exposicin con
un detalle de la tcnica utilizada para cada
una de ellas.
AguA sedosA
Canon 18-55 a 18mm - ISo:100 - f:22
t:8seg.
Estas fotografas suelen hacerse
de da para captar tambin el entorno.
Evidentemente no podremos realizarla a las
12 del medioda en pleno mes de junio y en
un lugar soleado, por lo que tendremos que
elegir con antelacin el lugar y la hora, incluso
la fecha. Para conseguir el agua sedosa,
necesitamos una exposicin de ms de dos
segundos, as que tendremos que poner el
ISo ms bajo, cerrar el diafragma al mnimo
e incluso ayudarnos con un filtro neutro o
un polarizador para bajar un punto ms de
luz. Por su puesto el trpode, disparador y
bloqueo de espejo, son casi imprescindibles.
7
-
En esta ocasin podemos usar el modo Av, tv
o M, pero observando siempre que el tiempo
sea el adecuado. Buscamos una composicin
idnea y a probar.
trAzos de estrellAs
Yashica 50mm manual - ISo:200 - f:4
(creo) t:1024seg (17 minutos)
Para conseguir buenos trazos de estrellas
tendremos que tener el obturador abierto
bastante tiempo. Este tipo de tomas, fciles
en apariencia, se pueden complicar un poco
con la aparicin de polucin lumnica, ya
que teir nuestra fotografa de un color
amarillento bastante deprimente. Para
evitarla deberemos alejarnos de zonas
con mucha iluminacin y dirigir nuestro
encuadre intentando evitar los horizontes
con poblaciones cercanas.
Lo ms normal ser utilizar objetivos
angulares para abarcar el mayor campo
posible, pero tambin puede aumentarse
la sensacin de movimiento de las estrellas
usando una focal entre 50 y 70mm.
En estas fotos queda muy esttico incluir
algn elemento terrestre en primer plano,
como edificaciones, rboles o montaas.
constelAciones
Canon 17-40 a 17mm - ISo:1600 - f:5
t:30seg. - flash de relleno
Para fotografiar las figuras de
constelaciones completas, tendremos que
usar distintas focales, ya que su tamao
es muy variado. utilizaremos una abertura
media, para que las estrellas salgan puntuales
y un ISo elevado para hacer la fotografa
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-
en el menor tiempo posible y as evitar
el movimiento aparente de las estrellas.
Este tiempo de exposicin depender de
la focal utilizada y del lugar que ocupe la
constelacin en la bveda celeste, ya que
las constelaciones ms cercanas al ecuador
celeste tienen una velocidad angular mayor
que las prximas a los polos. Podremos llegar
hasta los 30 segundos para un objetivo gran
angular y cerca del polo, y tendremos que ir
bajando el tiempo si aumentamos la focal o
nos acercamos al ecuador celeste.
multiexposicin
Canon 18-55 a 18mm - ISo:100 - f:7.1
t:110seg.
Algunas rflex antiguas permitan hacer
multiexposiciones, y si no lo permitan se
engaaba a la cmara apretando el botn de
embrague a la vez que se pasaba al siguiente
fotograma, as conseguamos hacer dos o
ms exposiciones en un mismo fotograma,
si es que alguna vez alguien lo consigui con
este mtodo, que todava lo dudo.
Las modernas rflex digitales no tienen
esta funcin, y adems no llevan embrague
que pisar ni pelcula que pasar, pero con
los programas de retoque fotogrfico
pueden hacerse estas y otras muchas cosas
sorprendentes, aunque no es lo mismo
claro.
Hay una forma muy sencilla de hacer
multiexposiciones para lo que necesitaremos
una habitacin oscura, tambin vale que
sea de noche, y una linterna. Colocamos
la cmara en el trpode con el disparador y
encuadramos un escenario, ponemos el modo
bulb y disparamos. Entonces hacemos
aparecer a nuestro protagonista en la escena,
encendemos la linterna y lo iluminamos bien,
luego apagamos la linterna y movemos al
protagonista por la escena volviendo a repetir
la iluminacin con la linterna tantas veces
como deseemos. Realmente es una tontera,
pero curiosa al menos.
estroboscopio
Canon 18-55 a 31mm - ISo:1600 - f:4.5
t:2seg.
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-
Con este experimento se consigue algo
similar al efecto anterior pero con mayor
rapidez, por lo que puede captar movimientos
muy rpidos. Este efecto, desarrollado por
el maestro Harold Edgerton, s el de la
gota, es bastante curioso y permite ver la
secuencia de un movimiento rpido en un
solo fotograma. Aqu os dejo el enlace de
cmo hacer el estroboscopio casero:
http://www.canonistas.com/foros/
showthread.php?t=3884&highlight=estrobo
scopio
Y aqu el enlace del lugar de dnde copi
la idea:
http://www.rit.edu/~andpph/text-
stroboscope.html
rAyos
Canon 17-40 a 20mm - ISo:100 - f:5
t:8seg.
una buena tormenta, trpode, disparador,
abertura media, ISo:100 y el tiempo en
funcin de la cadencia de los rayos, si hay
muchos, menos de 10 segundos y si hay
pocos, hasta 30 segundos o ms, pero
cuidado que luego sale ruido y el tiempo
de procesado de la cmara se alarga y nos
podemos perder el rayo bueno mientras la
cmara est procesando, como suele ocurrir
normalmente. El secreto, que la tormenta
sea gorda, muchos disparos y muchsima
muchsima suerte.
rAyos de dA
Canon 17-40 a 17mm - ISo:100 - f:22
- t:6seg. - filtro polarizador
Pillar un rayo de da es un poco ms
complicado, hay demasiada luz y tenemos
que conseguir un tiempo de exposicin lo
suficientemente largo como para no volvernos
locos apretando el botn de disparo. Para
ello seleccionaremos la ISo ms baja y
cerraremos el diafragma al mximo posible,
nos vendr muy bien la ayuda de un filtro
neutro o polarizador que nos reste algn
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-
punto de luminosidad. La variacin ms
importante con respecto al otro tipo de
fotos es que aqu tiraremos en Av para
que el resto de la fotografa nos salga
correctamente expuesta. Si en las fotos
de rayos de noche era importante la
suerte, ahora lo es mucho ms, ya que el
rayo deber ser mucho ms brillante para
que lo pueda captar nuestro sensor.
pAisAjes urbAnos
Canon 17-40 a 17mm - ISo:100 -
f:14 - t:15seg.
No puede faltar la tpica foto nocturna
de ciudad con las lneas de luces de
los coches. Para estas fotos con luces
intensas y puntuales conviene utilizar
diafragmas bastante cerrados para
evitar los incmodos reflejos que a veces
se producen en los cristales internos de
los objetivos y para sacar las luces ms
puntuales y menos quemadas y con un efecto estrella bastante plstico.
imAginAcin de estudio
Canon 17-40 a 35mm - ISo:100 -
f:11 - t:22seg.
Si estamos aburridos, podemos
cerrar todas las ventanas y apagar la
luz e irnos a dormir, o tambin poner
nuestra cmara en el suelo de la
habitacin enfocada a un metro ms o
menos, con una abertura cerrada, por
si no hemos enfocado bien, y subirnos
en una banqueta con una o varias
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-
linternas de colores atadas a un extremo de
una cuerda. Cogemos el otro extremo con
la mano y, con las linternas encendidas,
hacemos movimientos pendulares sobre el
objetivo. Yo slo consegu esto, pero con
ms paciencia y pericia seguro que salen
cosas curiosas.
Esto es slo un pequeo ejemplo de lo
que se puede hacer con tiempos de exposicin
largos. Ya sabis que lo ms importante es
imaginacin y a practicar.
Saludos,
52
-
Antes de nada, quiero decir lo que esto
No es:
No es un tutorial superespecializado so-
bre como conseguir panormicas de 360 o
esfricas con una cmara de gran formato
pivotando sobre una rtula especial sobre el
punto nodal del objetivo. No
Son un par de conclusiones que he saca-
do yo despus de intentar miles de veces sa-
car una pano decente, con un equipo normal
y bastante poca paciencia.......
LO QUE HACE FALTA:
unA cmArA: cualquiera sirve. Las hay es-
peciales para pano, en formatos extrasi-
mos, pero en realidad vale cualquiera. La
ma es la 30D.
un objetivo: cualquiera...que no sea angu-
lar. Digamos, que de 40 o 50mm. en adelan-
te, para sensores APS-C. Con menos focal,
las esquinas de la imagen tienden a defor-
marse, aunque sea un peln, y eso pone di-
fciles las cosas a la hora de empalmar fo-
tos...
un tripode: en realidad, no es imprescin-
dible: se pueden hacer a pulso, pero eso ya
es chapucero hasta para m. Despus habra
que recortar. o sea, que mejor con un trpo-
de. Cuanto ms pesado, mejor. (no s que
opinarn de esto vuestras cervicales...)
unA rotulA: vale cualquiera tambin, aun-
que mejor si tiene bloqueo del movimien-
to horizontal independiente: p.e.:Manfrotto
488. Esto es porque una de bola normal, al
desbloquear la bola para girar la cmara en
horizontal, puede moverse tambin en ver-
tical, aunque sea un poco, y eso estropeara
la pano.
el cs2: hay otros programas, como el
Photostitch o el Panorama Maker, pero, pues-
to que casi todos tenemos el PS, para qu
buscar otro? El CS2 tiene una herramienta
que se llama Photomerge, que hace exac-
tamente eso: panormicas de manera casi
automtica.
LA HORA DE LA VERDAD:
Elegimos el motivo, con la nica condi-
cin que se est quietecito....... Pensemos
que vamos a coger bastante campo del ho-
rizonte.....
Foco: en MANuAL. Elegimos la parte ms
interesante del motivo, la enfocamos ma-
nualmente, y dejamos el foco ah. en A/F, el
foco podra variar de una foto a otra, y eso
sera desastroso....
exposicin: igual: en MANuAL. Medimos
la exposicin para lo que ms nos interesa
del motivo, y en MANuAL dejamos esos va-
lores para todas las fotos. No puede variar
PANORMICAS PARA PRINIPIANTESEnrique Rodrguez Herranz quique-
5
-
la exposicin de unas fotos a otras (por eso,
por ejemplo, olvidos de polarizadores, por
ejemplo: al coger un campo tan amplio, las
diferencias de luz seran exageradas...)
dispAro: si se puede (que seguro que se
puede!), con disparador y bloqueo del es-
pejo, por eso de la mayor nitidez.......y aqu
viene el quid de la cuestin:
hay que SoLAPAR los disparos.
Que qu es eso? Fcil: a no ser que ten-
gamos una rtula especial para panormicas
que se bloquea por grados horizontales, que
va a ser que no, debemos hacer coincidir
cada foto con la siguiente, de tal manera que
gran parte de la imagen aparezca en ambas.
Digamos que un cuarto por cada lado, debe
de aparecer en una foto, y en la siguiente.
Esto es para que cuando empalmemos
las fotos, el programa tenga muchos puntos
de referencia para unirlas.
Disparamos las tomas que tengamos pla-
neadas: 3, 4, 5.....las que sean. Pero con 4
por ejemplo, ya tenemos para empezar, y el
archivo no pesa demasiado......
Ya tenemos las fotos. Las procesamos
con el programa que queramos, y tenemos
nuestras, pongamos, 4 jpegs. Es importante
no tocar los valores de exposicin al revelar
los RAWs, a no ser que lo hiciramos exac-
tamente en el mismo valor para todas las
fotos!
Abrimos el CS2: Archivo>Automatizar>P
hotomerge
Nos pide qu fotos queremos panorami-
zar, las elegimos, y le damos a oK.
Si hay suerte, ya est!!!!!!
Quizs se noten algo las uniones. Enton-
ces, ya hay que coger, y entre el tampn
y el parche, disimularlas lo que podamos o
sepamos.
A veces el programa no logra empalmar-
las solo, y hay que hacerlo manualmente,
arrastrando las fotos desde arriba, y juntn-
dolas poco a poco, dejndose la vista si no
tenis un monitor de 24 pulgadas. (no es mi
caso).
Eso es todo.
o eso es todo lo que yo he aprendido a
base de prueba-error, despus de hacer unas
cuantas.........
resumiendo:
Como los Diez Mandamientos, todo lo
anterior se puede resumir en dos puntos:
1:-El trpode no es imprescindible, aun-
que s muy til, as como una rtula con blo-
queo vertical.
2:-Casi todo hay que hacerlo en MANuAL,
y con los mismos parmetros en todas las
fotos
5
-
LTIMA HORA:
Como desde que escrib todo lo anterior
he seguido utilizando ms el sistema ensayo-
error (con mucha proporcin de lo segundo,
para qu nos vamos a engaar), actualizo
la informacin con un par de puntos que se-
rn tiles:
1- Es un hecho que todos los obje-
tivos (y en ese todos incluyo los L ms
caros) vietean algo, aunque no lleguen a
dejar negras las esquinas. Simplemente, las
esquinas salen algo subexpuestas respecto
al centro (a veces con una diferencia de ms
de un punto). Al empalmar las fotos a ve-
ces se notan unas bandas verticales, sobre
todo en los cielos, por esa diferencia de ex-
posicin. Ello se soluciona escogiendo ni-
camente las partes centrales de cada foto,
donde no existe tal vieteo. Para evitar eso
es necesario solapar ms las fotos, digamos
hasta un 40%. Es decir: que cada foto coja
prcticamente la mitad de la anterior, y de la
siguiente.
2- A pesar de que el Photomerge da
buenos resultados, he descubierto otro pro-
grama, el PtGui, que da an mejores, siendo
mucho ms inteligente a la hora de juntar
las fotos sin que se noten los empalmes. Su
uso es igual de intuitivo y fcil, pero los re-
sultados son mejores. Acudid a vuestro pro-
veedor habitual de software, y hacos con
l, os lo recomiendo..
55
-
imAginAd un poco:
Junio de 1943. El Ejrcito Aliado est por
fin dispuesto a comenzar la reconquista de
Francia para acabar con la dominacin nazi
de Europa, mientras los Rusos atacan desde
el Este. tienen preparado el mayor desem-
barco de la Historia, y estn finalmente de-
cididos a realizarlo, no en Calais que es la
costa ms prxima a Inglaterra y por tanto
la ms lgica pero por ello la ms defendida
por el ejrcito alemn, sino en Normanda.
Llevan meses preparndolo, pero ya ha su-
frido algn retraso de ltima hora debido al
mal tiempo que reina sobre el Canal de la
Mancha.
Endre Friedmann, que fue el primer
nombre de los varios que se le conocen a
Robert Capa, naci en Budapest en 1913,
en el seno de una acomodada familia juda
no practicante. Interesado desde muy joven
por la poltica y el periodismo en una ciudad
efervescente, es exiliado por el rgimen
hngaro debido a sus simpatas comunistas,
a pesar de no haber sido nunca un militante,
llega a Berln en pleno ascenso del partido
nazi, y aterriza por casualidad en una
oscura agencia de noticias, mientras estudia
periodismo. El director de sta demuestra
su perspicacia como descubridor de talentos
incipientes, porque enseguida le cede una
cmara y le manda como corresponsal a
Copenague a cubrir la visita de un tal Len
trostsky a los estudiantes universitarios. Y
all empez todo en lo que se iba a convertir
poco despus.
En Enero de 1933, el Berln que haba
encumbrado a Adolf Hitler como canciller no
era el sitio ms cmodo para un periodista,
izquierdista y judo, y Capa vuelva a
MAESTROS DE LA FOTOGRAFA: ROBERT CAPA Enrique Rodrguez Herranz quique-
56
-
Budapest.
All encuentra a Andr Kertesz, un
fotoperiodista ya establecido que le ayuda en
tiempos difciles, le ensea parte del oficio, y
le descubre la maravillosa Leica de 35mm.,
una cmara que se haba considerado
tradicionalmente como un juguete, indigna de
los reporteros, mas amigos de los aparatosos
armatostes de gran formato.
Con esa Leica inventada poco antes de
la primera Guerra Mundial, se ir a Pars a
mezclarse con la gente y retratarla de una
manera desconocida hasta entonces, e
impensable con cualquier otra cmara menos
discreta.
All conoce a un par de tipos de los que
oiremos hablar: un refugiado polaco llamado
D
