Revistapatrimonio39
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Es el sino del primogénito: qué dura carga la del que, por ser el primero,
se convierte en ejemplo para todos sus hermanos. Si la familia es noble,
heredará el título pero se pasará la infancia, adolescencia, tal vez juven-
tud y madurez escuchando aquello de “tienes una responsabilidad” o “ten cui-
dado, que el pequeño mira por tus ojos”.
Algo así resulta ser Ciudad Patrimonio Mundial: la UNESCO te entrega el títu-
lo y, a partir de ahí, la obligación de procurar la perfección y la ejemplaridad se
sobreentiende. Y no es fácil. Todo son retos que superar para una ciudad con his-
toria que pretende conservarla mientras sigue escribiéndola cada día. La alian-
za ideal entre la conservación de los valores históricos, la asimilación del turis-
mo y las facilidades para moverse y desenvolverse al ritmo de las exigencias de
la vida actual resulta un objetivo difícil de alcanzar y hace imprescindible una
gestión urbana realmente eficaz. En este campo de batalla combaten cada día,
con las armas a su alcance, Salamanca, Segovia y Ávila.
La Fundación organiza para el mes de noviembre su decimocuarto simposio
internacional. Será en Ávila y pretende ofrecer “Soluciones sostenibles para las
Ciudades Patrimonio Mundial”. Los especialistas que se enfrentan a los proble-
mas cotidianos de estas ciudades buscarán respuestas para conservar y recupe-
rar el patrimonio de forma efectiva, resolver los problemas de urbanismo, acce-
sibilidad y movilidad en sus cascos históricos y encauzar de forma adecuada el
turismo y las actividades relacionadas con el ocio y la cultura. Tres frentes que
resultan esenciales para defender el título y demostrar que los méritos que lo
avalan no se han perdido.
La Fundación del Patrimonio Histórico lleva doce años contribuyendo a
que Ávila, Salamanca y Segovia mejoren en el primero de estos aspectos, con 25
intervenciones, algunas de ellas en bienes emblemáticos como las catedrales,
la universidad de Salamanca o los monasterios de Santo Tomás de Ávila y San
Antonio el Real, en Segovia.
En este número de PATRiMONiO, encontrarán información sobre esta cita en
la ciudad-fortaleza y también les brindamos la oportunidad de recorrer y dis-
frutar algunos de los lugares que hacen a Segovia y Salamanca merecedoras de
un lugar entre las ciudades más bellas del mundo. Les regalamos un punto de
partida privilegiado, con vista panorámica, para un viaje deseable en cualquier
época del año.
patronato
presidente: Agustín González González.
vicepresidente: Gonzalo Jiménez Sánchez.
patronos: José Mª Arribas Moral, José Rafael Briñas Santamaría , Julio Fermoso García, Santos Llamas Llamas, José ignacio Mijangos Linaza, Matías Pedruelo Díez, Rosa Pérez Antón, Malaquías del Pozo de Frutos, Enrique Saiz Martín, María José Salgueiro Cortiñas, Antonio Sánchez Puerto, Atilano Soto Rábanos.
secretario del patronato y director gerente: Ramón Álvarez Vega.
consejo asesorJuan Álvarez Quevedo, Jesús Arribas Herrera, ignacio Barroso González, José Ramón Nieto González, Javier Rivera Blanco, Emilio Rodríguez Almeida, Cecilio Javier Vallejo Fernández.
equipo de trabajo
equipo técnico: Paz Campo García, Zoa Escudero Navarro, Joaquín García Álvarez, Lucía Garrote Mestre, Alfonso León López, Gonzalo Mateos Baruque, Cristina Rodríguez Martín.
equipo administrativo: Santiago García Ordax, Teresa Mª García Rodríguez, Vanesa Montalvo Martín, Ana Torres Cachorro.PATRIMONIO
nuestro patrimonio: Zoa Escudero Navarro, Alfonso León López, Joaquín García Álvarez.
noticias y actividades: Paz Campo García, Lucía Garrote Mestre, Cristina Rodríguez Martín.
miradas: Salamanca. Javier Prieto Gallego. Repiques de corazón. Joaquín García Álvarez.
viajes: Javier Prieto Gallego.
edición: Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. Casa Luelmo (Parque Alameda). C/ Ancares s/n. 47008 Valladolid. Tfno: 983 21 97 00. Fax: 983 21 97 01. www.fundacionpatrimoniocyl.es coordinación: Lucía Garrote Mestre. servicios editoriales, maquetación y publicidad: RQR Comunicación. Tfno: 983 30 79 44. www.rqrcom.com edición de textos: Javier Prieto Gallego. preimpresión e impresión: Germinal S.C.L. depósito legal: VA-392/2000. issn: 1578-5513. foto de portada: Campanario de la iglesia de San Martín, en Valladolid. FOTO: JAViER PRiETO GALLEGO. interior de portada: Capitel de la matanza de los inocentes de la iglesia de Santa Cecilia, en Aguilar de Campoo. FOTO: iMAGEN M.A.S.
© Copyright 2009. Prohibida la reproducción de los contenidos de la revista sin el permiso expreso de la FPHCYL.
miradas
04. El embrujo de Salamanca: luz y patrimonio.
10. De torre a torre: San Martín y San Hipólito
intercambian cartas.
nuestro patrimonio
18. Santa Cecilia, más estable y limpia.
24. Palencia de Negrilla recupera un retablo
destacado.
difusión
31. Premios de Periodismo.
33. Los Nueve Secretos.
34. La Fundación genera empleo.
38. La fiesta del patrimonio.
42. Proyecto de investigación: erosión en tierra.
44. Simposio internacional.
viajes
46. Segovia, Patrimonio Mundial.
dossier
51. Doña María Dávila, señora del arte.
servicios
59. Agenda.
61. Ventajas de nuestra tarjeta.
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SalamancaEl hechizo de la piedra dorada
La luz del atardecer acentúa la tonalidad ocre de la piedra con que están levantados la mayor parte de los monumentos salmantinos, tal como se percibe en esta vista de la terraza que corre por la parte superior de la puerta del Nacimiento, en la catedral Nueva de Salamanca.
REPORTAJE GRÁFiCO: JAViER PRiETO GALLEGO
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6 PATRIMONIO 39
miradas
Les pasó a Cervantes y a su licenciado Vidriera. Y le pasó al astronauta enredado en la puerta de Ramos de la catedral. En realidad, le pasa a todo el mundo: Salamanca hechiza,
atrapa, engancha. Es imposible posarse sobre ella y no quedar empantanado en el sortilegio que emana de este pastel de piedras doradas, de esta joya modelada palmo a palmo por un batallón de almas de sensibilidades exquisitas.
“Salamanca que enhechiza la voluntad de volver a ella a todos los que de la apacibilidad de su vivienda han gustado”, escribió don Miguel para aviso de navegantes. Y a fe que merece la pena tenerlo en cuenta antes de catar bocado. Como la manzana de Blancanieves, como la pastilla roja de Matrix, una vez que se prue-ba nada vuelve a ser igual. Por eso, para no quedar atrapado de por vida sin encontrar la salida; para poder regresar siempre que se quiera sin perder el sosiego que exige cualquier disfrute gozo-so, es mejor tomarse antes unos minutos de contemplación. Y no para buscar el éxtasis de los místicos. Tan sólo para ser consciente de que el hechizo se puede romper. De que es posible entrar y salir de Salamanca por voluntad propia. Y volver a ella cuantas veces se desee. A pesar de que la belleza hallada aquí hará tamba-lear la de cualquier otra ciudad cautivadora. Ese es el precio.
Y el mejor sitio –al menos uno de ellos– es el que pone al Tor-mes de por medio, en el arranque de un puente romano que lleva allí más de 2.000 años. Sus arcos saltarines fueron hasta el siglo XX la única forma de salvar el río sin tocar agua. Hoy son un monu-mento que recuerda que el empeño por vivir aquí viene de lejos. Tan lejos que ya hace 2.700 años algunas tribus prehistóricas deja-ron evidencias de su paso por el lugar. Algo después, en el siglo IV a.C. los vetones convirtieron ese promontorio junto al río en un poblado encastillado del que han pervivido pedazos de su muralla en algunas zonas del casco antiguo. También el toro de piedra que recibe en la otra orilla a quien cruce ahora el puente. El mismo verraco que despertó al Lazarillo a la vida con el coscorrón trai-dor del ciego y que hoy preside, sin mayores embestidas, el paseo tranquilo de quienes van y vienen de la ciudad a sus asuntos.
Como fueron y vinieron quienes durante siglos pisaron la calzada número XXIV Iter ab Emerita Asturicam, conocida en la posteridad como Vía de la Plata y que tuvo en este punto uno de los hitos principales de todo su trazado. De hecho, el origen
de Salamanca como una urbe con peso se sitúa en la fundación aquí por los romanos de una importante mansio, paradores que cada 25 km ofrecían alojamiento y hospedería a los viajeros de entonces.
Pero el viajero de ahora ve emerger sobre el puente romano las torres y cúpula de las catedrales salmantinas. Y hacia ellas, tomado el momento de sosiego, toca enfilar los pasos. También toca asumir que, se haga como se haga, siempre quedará algo por ver. De entrada, una buena opción puede consistir en subirse a la terraza que corre por encima de la puerta del Nacimiento de la
La piedra arenisca de Villamayor luce con tonos rojizos en la fachada del convento de San Esteban, arriba. Abajo, la torre de la catedral se eleva sobre el Patio de las Escuelas Menores. En la página siguiente, el Patio de las Escuelas Mayores, al que se asoma la fachada de la Universidad, es uno de los centros neurálgicos de esta Ciudad del Patrimonio Mundial.
![Page 7: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/7.jpg)
PATRIMONIO 39 7
salamanca miradas
catedral Nueva, un balcón privilegiado que permite tomar con-ciencia tanto de las dimensiones de este casco urbano, declarado del Patrimonio Mundial por la UNESCO, como de la concentra-ción de edificios portentosos y torres afiladas que asoman sobre los tejados. Las más imponentes desde esa terraza son las de la Clerecía, que emergen con una contundencia de catedral entre las callejas de piedra. Más a mano queda la fachada neoclásica del colegio de Anaya con su columnata de templo griego y su frontón triangular.
Vista Salamanca como la ven los dioses o los vencejos, las escaleras de caracol devuelven a ras de suelo. Y ahora sí: cada cual siga su rumbo. Para empezar, las catedrales. La Vieja, con su bellísimo retablo sobre la Salvación, su torre del Gallo, el claustro y sus capillas, entre ellas la de Santa Bárbara, la más famosa de la catedral por ser donde los estudiantes pasaban el grado tras una noche en vela. De ahí ya salían licenciados, doctores o taru-gos. Y la Nueva, una de las últimas manifestaciones del gótico en España, con su capilla Dorada, la fachada del trascoro diseñado
por Churriguera o su pórtico principal dedicado a la Natividad y la Epifanía. En los alrededores, el convento de San Esteban, joya del plateresco salmantino que emboba con una fachada habita-da por mil figuras, como si fuera un retablo exterior realizado en piedra; y su claustro de los Reyes, renacentista. Enfrente, el con-vento de las Dueñas, de apacible claustro, también renacentista, y su colección de animados capiteles. Por el contorno, el colegio de San Ambrosio o la Casa Lis, con los fondos del Museo de Art Noveau y Art Déco, una de las colecciones más importantes de este estilo de Europa. También la Cueva de Salamanca, escenario de incontables esotéricas leyendas, y el Jardín de Calisto y Meli-bea que, dicen, inspiró la obra de La Celestina.
Una calle de por medio separa las catedrales de la Casa Recto-ral, que habitara Unamuno mientras dirigió la Universidad. Y a unos metros de esta queda el imprescindible Patio de las Escue-las Mayores, desahogo de callejas por el que pasea sin moverse la estatua de fray Luis de León que, “como decíamos ayer”, aquí
sigue en la página siguiente
![Page 8: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/8.jpg)
8 PATRIMONIO 39
ejerció magisterio. Mientras, la marea incesante de turistas se obceca en buscar una rana cuyo máximo mérito involuntario es eclipsar el valor de una fachada, la de la Universidad, tallada en la piedra como si fuera la tapa de un joyero. Al lado, el Patio de las Escuelas Menores lleva directo hasta el Cielo de Salamanca, res-catado para poder recorrerlo con la mirada sin mareo alguno.
En el camino hacia la plaza Mayor se descubre la Casa de las Conchas, de original fachada y meritorios pórtico y ventanas, cuyo patio permite una de las pocas perspectivas posibles de las imponentes torres de la Clerecía. Visitar este templo levan-tado por los jesuitas es tan imprescindible como acercarse a su Claustro de los Estudios, perfecta obra barroca restaurada por la Fundación. La calle de la Compañía conecta con la plaza de las Agustinas, acotada en uno de sus flancos por el palacio de Mon-terrey, imponente ejemplo de arquitectura civil plateresca, y en los otros por la iglesia de la Purísima, con una Inmaculada de Ribera considerada obra maestra.
La urgencia por no dejar para el final el cuadrilátero que hace las veces de corazón de la ciudad lleva hasta la plaza Mayor, a cos-ta de saltarse otras –muchas e importantes– para más tarde. Por ejemplo, la iglesia del Sancti Spiritus, uno de los más representa-
tivos ejemplos de la arquitectura salmantina del quinientos. O la de San Marcos, original ruedo románico en el que torear las tribulaciones del alma.
Y es que la plaza Mayor de Salamanca es la bomba que renue-va a cada paso la energía vital de la ciudad. De ella se sale y a ella se regresa una y otra vez. Los de dentro y los de fuera. Los turis-tas y los estudiantes. Los ancianos y los jóvenes. Los que llegan y los que se van. Los que se casan por lo civil y los que buscan con quien. Todos atraviesan sus arcos al principio, al final o en el intermedio de sus paseos para tomar aire, o un café en alguna de sus terrazas, o un respiro que ayude a reemprender la ruta de monumentos y asombros. Churriguera la pensó y la dejó incom-pleta por falta de tiempo. No importa. Cuando Andrés García de Quiñones la acabó en 1755 se convirtió en una de las más bellas de Europa. Y así sigue.
viene de la página anterior
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PATRIMONIO 39 9
salamanca miradas
LA FUNdACióN ACtúA
Son varias las acciones lle-
vadas a cabo por la Fun-
dación del Patrimonio de
Castilla y León como contri-
bución al mantenimiento y
puesta en uso de distintos
bienes culturales en esta
Ciudad del Patrimonio
Mundial. En la iglesia del
Sancti Spiritus se realizó una
intervención que comprendió,
entre otras varias, la reestruc-
turación y reconstrucción de
la cubierta de la sacristía, la
restauración de la portada
de Santiago o la restauración
de la portada principal y su
cubierta. La restauración del
Claustro de los Estudios, de
la Clerecía, comprendió las
fachadas del patio, el patio de
planta baja y su deambulato-
rio cubierto, entre otras varias
acciones. La intervención en
San Marcos subsanó la inesta-
bilidad de la espadaña y susti-
tuyó la cubierta por una nueva.
El retablo mayor de la catedral
Vieja volvió a obnubilar con su
despliegue de formas y colores
tras la delicada intervención
que requirió. Así como el órga-
no de la catedral Nueva, rea-
lizado por Echevarría en 1744,
volvió a sonar con su fuerza
original. En total, las acciones
llevadas a cabo por la Funda-
ción hasta este momento para
la conservación del patrimonio
de la ciudad de Salamanca, en
colaboración con otras insti-
tuciones, alcanza la cantidad
de 1.806.066 euros, mientras
realiza nuevas acciones en las
Escuelas Mayores de la Univer-
sidad y tiene previsto acome-
ter el centro de interpretación
sobre el Patrimonio de la Ciu-
dad en la iglesia de San Millán.
El casco histórico de Salamanca brinda mil ocasiones para el paseo. Muchos de ellos parten de su plaza Mayor, arriba, para llegar hasta la catedral Nueva, abajo, o la Casa de las Conchas, en esta página, uno de los edificios más conocidos de la ciudad.
![Page 10: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/10.jpg)
Repiquescorazónde
imperturbables –casi– al paso del tiempo, las torres de las iglesias de San Martín, arriba reflejada sobre el escaparate de una panadería, y de San Hipólito, a la derecha elevándose sobre la localidad palentina de támara, han visto cómo sus entornos sí han cambiado –mucho o poco– con el devenir de los siglos.
REPORTAJE GRÁFiCO:
JAViER PRiETO GALLEGO
![Page 11: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/11.jpg)
Las separan 400 años de historia, apenas nada en una existencia de
miles. Una vez cada 200 años tañen silenciosamente sus campanas y
se cuentan sus vidas y sus mundos. Ahora a través de sus ojos vemos
lo que ellas ven y sentimos lo que ellas sienten.
Torres de san MarTín (Valladolid) y san HipóliTo (TáMara)
Hola hermana, de nuevo te siento. Parece que fue ayer cuando habla-mos por última vez, y sin embargo, todo ha cambiado y nada ha cam-biado. Aquí, en la ciudad, sigue habiendo gente sumida en un continuo
bullicio, pero no es la misma gente, van deprisa a todas partes y apenas tienen tiempo para mirarse, para mirarme. Todo ha crecido, es distinto, muy distinto de aquella pequeña ciudad de provincias de la que te hablé. Me siento aturdi-da y acosada, ya no soy ni de lejos el punto más alto del barrio, otros muchos cerca de mí me rodean y me ocultan a la mirada, edificios repletos de gente que vive su vida de manera distinta a hace tantos años. Veo cosas que perdu-ran, la Descalzas Reales, la Real Chancillería, la vieja catedral con una hermana nuestra que no termino de reconocer, la iglesia de San Pablo, lo singular, casi lo que siempre ha estado ahí. De lo modesto poco queda, apenas unas calles en mi parroquia, alguna que otra casa y poco más. Todo lo han cambiado por casas nuevas, altas, cuajadas con formas y colores que no comprendo. A pesar de ello, veo una ciudad viva que me cuenta sus secretos, que me habla de sus alegrías y sus penas, sus maravillas y sus miserias y veo a sus gentes que se siguen moviendo por las mismas pasiones de entonces, las de siempre. Todo ha cambiado y nada ha cambiado.
sigue en la página 14
![Page 12: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/12.jpg)
Puede que en el momento de su construcción, a finales del siglo Xiii, las vistas desde la torre de San Martín (arriba) fueran bastante parecidas a las que se ven hoy
![Page 13: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/13.jpg)
Puede que en el momento de su construcción, a finales del siglo Xiii, las vistas desde la torre de San Martín (arriba) fueran bastante parecidas a las que se ven hoy desde la de San Hipólito (abajo): casas bajas en torno al templo y un campo de cereales que, poco a poco, ha ido convirtiéndose en una amalgama de edificios y tejados.
![Page 14: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/14.jpg)
14 PATRIMONIO 39
miradas repiques de corazón
Como ves, el tiempo no me ha tratado mal del todo, sólo algu-nos problemas en mis tejados y fábricas y, sobre todo, suciedad, mucha suciedad de este hollín que me arrojan unos extraños vehículos de cuatro ruedas. Por eso, no hace mucho un grupo de personas de buen entender repararon estos pequeños desaguisa-dos y a fecha de hoy me encuentro casi nueva.
Y tú, ¿qué me cuentas?, te veo lucir prácticamente como el día que te colocaron la última piedra.
No te falta razón, no hace mucho vinieron unas gentes, no muy diferentes de las que me levanta-
ron piedra a piedra, y me cubrieron con un inmenso armazón metálico, una especie de gran corsé, que debo decirte me inco-modaba un poco, y repararon lo que la dura y recia Castilla me había arrebatado. En décadas de durísimas heladas e inter-minables jornadas bajo el sol abrasador, ventiscas, plantas que arraigaban y crecían en mis juntas, perdí pináculos, trozos de cornisa y algún que otro sillar que estas gentes han vuelto a su sitio, y vuelvo a lucir con orgullo y dignidad lo que esta tierra intentó doblegar.
Por aquí todo ha cambiado, el pueblo parece más pequeño, no sé qué tiempos serán estos pero Támara ha perdido el esplendor que tuvo, no el orgullo. Apenas si quedan 88 almas de las muchas que vivían aquí cuando colocaron mi última piedra, muchas casas están vacías y otras arruinadas.
Sin embargo, nada ha cambiado. Desde mis cuarenta metros de altura contemplo estos campos que tantos ojos han visto, que tantos poetas han cantado y aún me estremezco con los infinitos matices de color que me regalan desde el alba hasta el ocaso, es una belleza sorda, que hay que aprender a extraer, pero que cuando lo haces siempre quieres más. Contemplo ese horizonte cargado de nada y repleto de emoción, un vacío que hoy en día continúa llenándome el espíritu, que habla de
las horas de esfuerzo de sus gentes para sacar adelante unas tierras sólo generosas cuando las trabajas, y a veces ni siquiera eso. Gentes orgullo-sas que aun siendo pocos reivindican con fuerza lo que Támara fue y lo que podría volver a ser.
Y están los palomares jalonando este paisaje, contándonos que no es un yermo. Aunque quedan pocos, de los que quedan menos aún se utilizan, así que a sus voladores habitantes los aco-jo yo aquí, si bien sea a mi pesar.
Aún veo la de Amusco, Piña y tantos pueblos de esta Tierra de Campos que desde mis alturas se dominan. Tam-bién atisbo una extraña cinta oscura que recorre toda la meseta y se dirige hacia ese mar que sólo ensoñaremos, pues la cordillera, que siempre ha esta-do ahí, no nos lo deja ver.
Con los últimos tañidos las dos torres se despiden hasta la próxima ocasión, si el tiempo, la tierra y sus gentes tienen a bien que así sea.
viene de la página 11
Vistas desde la de San Martín, las torres de la catedral de Valladolid, a la izquierda, y de La Antigua apenas logran despuntar entre los tejados de la ciudad.
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PATRIMONIO 39 15
repiques de corazón miradas
Tanto la torre de San
Martín, de Valladolid,
como la de San Hipó-
lito (en esta página),
de Támara, han forma-
do parte de proyectos
de intervención más
amplios que compren-
dían otros aspectos
relevantes del inmue-
ble. En el caso de San
Martín, la recuperación
del edificio para su uso,
la renovación de las
cubiertas , la recupera-
ción del espacio inte-
rior y la restauración
de los 37 metros de su
torre románica fueron
las claves que determi-
naron una importante
inversión cofinanciada
con la parroquia y el
arzobispado de Valla-
dolid. Para el caso de
los 46 metros de altura
de San Hipólito, la Fun-
dación del Patrimonio
Histórico de Castilla y
león destinó 593.200 €
junto con la Diócesis
de Palencia y la Dipu-
tación para, además
de en la torre renacen-
tista, intervenir en las
portadas laterales,
el atrio, las cubiertas
de la nave central y el
soporte del órgano.
En la página de al lado, dibujos de las torres de San Martín, a la izquierda, y de San Hipólito.
VALLADOLIDValladolid
Támara de Campos
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![Page 17: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/17.jpg)
![Page 18: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/18.jpg)
EspaciO y matEriasanta cecilia
Ermita y castillo dibujan la característica imagen que identifica a Aguilar de Campoo.
REPORTAJE GRÁFiCO: iMAGEN M.A.S.
![Page 19: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/19.jpg)
La restauración de la ermita de Santa Cecilia, en Aguilar de Campoo,
ha incidido en dos de los aspectos clave que hacen que una
construcción sea considerada arquitectura: el espacio y la materia.
La recuperación del espacio primigenio de la iglesia, alterado por una
reciente restauración de estilo, y la consolidación de sus fábricas y cubiertas
permiten una contemplación renovada del edificio con una visión fresca
que aun así preserva y potencia los valores esenciales de la construcción.
Resulta inquietante una primera contemplación de la ermita de Santa
Cecilia, especialmente la de su elemento más significativo exteriormente: la
torre. La pronunciada inclinación hacia el sureste, apreciable a simple vista sin
necesidad de sofisticados aparatos de medida, nos puede llevar a pensar que nos
encontramos ante un elemento en evidente peligro de desaparición. Por ello, una
de las primeras labores que se acometieron desde la Fundación del Patrimonio
Histórico de Castilla y León, junto con el encargo de un proyecto de restauración,
fue la verificación de la estabilidad del conjunto. Como a un delicado enfermo,
en los sitios más sensibles y allí donde los daños se hacían más evidentes fueron
colocados diferentes aparatos de medida, clinómetros, cintas de convergencia
y otros, para hacer un seguimiento cercano de su estado y especialmente de su
evolución. Y esto es así porque la dimensión de las grietas o la cantidad de las
inclinaciones no eran lo realmente significativos,
sino que debíamos conocer si estas lesiones
estaban activas, si progresaban de alguna
manera, hecho que determinaría los
tratamientos a seguir. En caso
de concluirse que el edificio
continuaba moviéndose,
deberían buscarse las
causas, probablemente
fallos de cimentación o
del terreno, para actuar
decididamente sobre ellas.
![Page 20: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/20.jpg)
20 PATRIMONIO 39
Este primer seguimiento de apoyo al proyecto
permitió asegurar que los movimientos de las
fábricas se encontraban estabilizados y que
sólo se producían aquellos debidos a causas
estacionales, esto es, a dilataciones y contracciones
provocadas por cambios de temperatura.
El desarrollo citado se completó con un
estudio geotécnico para comprobar el estado
de la cimentación del edificio. Las catas
permitieron verificar que sus fundaciones, en
aquellas zonas donde se podían apreciar defectos
estructurales, estaban constituidas por bolos de
tamaño medio, relativamente disgregados.
Por otro lado, el dibujado preciso del edificio
nos aproximó más aún a su estado material y a
comprobar que la torre, y sobre todo su cuerpo
superior, azotado por los crudos inviernos
de la zona, se encontraba en un estado de
conservación precario, con numerosas piezas
sueltas, especialmente algunos de los fustes.
Una vez recopilados todos los datos, tanto los
técnicos como los históricos, que nos permitieron
una aproximación comprensiva al edificio, se pudo
redactar un proyecto, que en su ejecución posibilitó
la renovación completa de la cubierta mediante
un sistema de cubrición que alarga los tiempos
de mantenimiento del edificio sin que este deba
en ningún caso dejar de hacerse. La torre ha sido
donde más intensamente se ha intervenido ya
que, junto con la cubierta, era el elemento que más
había sufrido el paso del tiempo. Sus dos cuerpos
superiores, enormemente castigados, con elementos
sueltos, cornisas perdidas o faldones de cubierta
acostándose inadecuadamente contra ella, han
sido completamente restaurados, fijadas las piezas
sueltas, limpiadas sus fábricas, rejuntados y cosidos
sus sillares. El faldón sur de la cubierta se ha separado
de la torre, permitiendo liberar ésta por el exterior
facilitando la lectura de su elegante verticalidad.
Por otro lado, el interior se ha recuperado con la
ejecución de un sistema de escalera y forjados
de madera que facilitan el acceso y contribuyen
al atado las fábricas en diferentes niveles. Por
último, con el objeto de consolidar el terreno, en
la cimentación se ha realizado una inyección de
resinas expansivas, con un control de precisión de
los movimientos que se pudieran producir durante
el proceso, para evitar cualquier daño al edificio.
Vista de la nave central hacia los pies. La intervención ha permitido recuperar el espacio original del templo.
![Page 21: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/21.jpg)
PATRIMONIO 39 21
ermita de santa cecilia nuestro patrimonio
Durante el transcurso de los trabajos, y con la
finalidad de verificar los resultados de la primera
medición de estabilidad realizada durante la
redacción del proyecto, se ha continuado con
la comprobación de los aparatos de medida
que se dejaron instalados. Se ha abarcado de
esta manera el periodo completo de un año,
confirmándose el primer diagnóstico emitido: el
edificio se encuentra estabilizado y los movimientos
presentes en las grietas son debidos a los ciclos
de calentamiento-enfriamiento del edificio.
Los trabajos en el exterior han renovado los
rejuntados de cemento por otros más acordes
con la construcción tradicional, han limpiado las
fábricas de verdín conservando pátinas, devolviendo
al edificio una imagen de saludable madurez.
Alejados ya de las cuestiones de la materia y
adentrándonos en las relativas al espacio, en el
proceso de redacción del proyecto se valoró la
necesidad de analizar la función y valor formal del
“artesonado” realizado durante la restauración
del edificio de 1962. Este elemento, inserto en
la fábrica, clavándose en ella, hiriéndola, sin
la mediación de una solera y estribo como una
armadura canónica hubiese demandado, se situaba
a una altura de unos dos tercios de la altura total
del muro, obligando a colocar otra estructura de
madera, apoyada en la coronación de los muros
que formaba la cubrición del edificio. La propia
naturaleza de su construcción, con elementos de
escayola entre pares le otorgaba un cierto aire
de artificialidad, acentuado por la certeza de que
ese artesonado, en caso de haberlo sido, nunca
hubiese funcionado correctamente, ya que los
tirantes y los pares se clavaban literalmente en los
muros, no se apoyaban sobre ellos y los ataban.
Estas circunstancias motivaron la necesidad
de la apertura de unas catas en los falsos techos,
completando la batería de estudios asociados
al proyecto para poder comprobar el estado
real de conservación de la cubierta. Estas
comprobaciones permitieron confirmar que las
cubiertas siempre estuvieron en un nivel más
elevado, puesto que se podían ver las ménsulas
que en su día recibieron los durmientes que
recogían los pares de la cubierta, así como la
verificación de la existencia de una estructura
de madera de inadecuado diseño y aspecto. Con
estos datos, el proyecto planteaba la eliminación
del falso techo para permitir el desahogo espacial
del edificio, recuperando de esta forma una
proporción de su alzado más próxima a la original.
La ejecución de los trabajos ha permitido la
comprobación sobre el terreno de la corrección de
los planteamientos del proyecto. Con la eliminación
de los falsos techos de la intervención de 1962 el
edificio ha ganado en altura, disfrutándose un
espacio elegante, con una proporción próxima al 2x1
que le otorga al edificio un aire sereno y poderoso.
Para concluir, se ha renovado completamente
la instalación eléctrica mediante un sistema
que permite la elección de diferentes escenarios
en la iluminación interior, permitiendo un
discurso didáctico ágil y elocuente.
desde la ladera de la montaña junto a la que se sitúa, se aprecia la potente volumetría exterior.
![Page 22: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/22.jpg)
22 PATRIMONIO 39
nuestro patrimonio ermita de santa cecilia
LA APORtACióN ARQUEOLóGiCA
Al mismo tiempo que la obra, se desarrollaron las correspondientes labores de control arqueológico cuyos resultados, como suele ser habitual, contribuyeron a perfilar ciertos extremos de las soluciones de restaura-ción previstas y aportaron también datos interesantes sobre el uso y el pasado de la iglesia, si bien es cierto que en esta ocasión, dadas las características de la actuación, se trató de tareas de menor alcance y, por ello, con modestos frutos.
Las catas interiores del tem-plo dejaron patente la serie de remociones y rellenos producidos en sus pavimen-tos durante las restauracio-nes antiguas, atisbándose sólo en algún punto eviden-cias de los enterramientos medievales que debieron encontrarse entre las naves. Sin embargo, en estos pun-tos la excavación fue bas-tante explícita en cuanto a la profundidad y disposición del solado original, lo que sirvió, entre otros argumen-tos, para decidir el manteni-miento del existente.
Al exterior, los trabajos se ajustaron a la zanja de dre-naje, en particular la que recorría el muy intervenido lado norte del templo. Aquí, pudo comprobarse la per-manencia de los cimientos de una posible capilla fune-raria, quizá poco más que un arcosolio, coincidente en su construcción con la época tardorrománica de la nave, con la que comparte la cimentación, espacio que en el interior de la iglesia se evidencia a través de un arco apuntado y cegado. durante la Edad Moderna, etapa a la que corresponde el escudo de los Ortiz empo-trado en la pared que tapia el arco, debió anularse dicho elemento y quizá entonces también se dispusiera delan-te del mismo la estructura del sepulcro de pertenencia desconocida y cronología medieval que encontramos en el suelo de la nave, quién sabe si procedente, precisa-mente, de ese espacio anejo que no nos ha sido posible conocer mejor.
bibliografía
Proyecto de ejecución de restauración de la Iglesia de Santa Cecilia. Aguilar de Campoo. Jesús Castillo Oli. Enciclopedia del Románico.
ficha técnica
localidad: Aguilar de Campoo.
cronología: S.Xii- S.XX.
estilo: Románico.
redacción de proyecto: Jesús Castillo Oli.
redacción de estudio de seguridad: Adolfo Lerones Pérez.
dirección facultativa: Aqto. Jesús Manzano Pascual Ap. José ignacio Uranga Arín.
empresa de restauración del inmueble: Construcciones y Restauraciones Rafael Vega S.L.
estudio de estabilidad: Eptisa.
consolidación del terreno: Kappazeta.
arqueología: 2B Arqueología y gestión del patrimonio S.L.
inversión total: 490.554 €.
promotor: Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León.
entidades colaboradoras: Obispado de Palencia, diputación de Palencia, Ayuntamiento de Aguilar de Campoo.
creación de empleo: 22 pro-fesionales han dedicado 8.778 horas a esta obra.
glosario
solera: madero asentado de plano sobre fábrica para que en él descansen o se ensamblen otros horizontales, inclinados o verticales.
estribo: madero que a veces se coloca horizon-talmente sobre los tiran-tes, y en el que se embar-billan y apoyan los pares de una armadura.
clinómetro: aparato de medida que sirve para cal-cular la desviación de un plano con respecto a otro de referencia
arcosolio: arco que alber-ga un sepulcro construido en una pared.
1. Percepción “a simple vista” de la inclinación de la torre.2 y 3. El espacio interior antes y después de la intervención, tras la eliminación del falso techo.4. Clinómetros instalados para el control de estabilidad.
1
2
4
3
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24 PATRIMONIO 39
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PATRIMONIO 39 25
“que sus pinturas son instructivas en la pasión
muerte de nuestro redentor… mucho más allá
que los retablos que ahora se estilan, con
que se olvidan las sagradas historias”
fue este valor “instructivo”, según expresión
del visitador diocesano en 1762, el responsable
de que las tablas del retablo de La Exaltación
de la Cruz, de Palencia de Negrilla, siguiesen
cargando con la responsabilidad de narrar las
Historias Sagradas aun cuando se proponía la
renovación completa del mismo. Muchos años
después, en 2004, los alumnos y profesores del
i.E.S. Martínez Uribarri de Salamanca volvieron
a ligar instrucción y retablo al centrar en este
último su trabajo para el concurso Los Nueve
Secretos que anualmente propone la Fundación.
Como fruto de su trabajo, no sólo resultaron
premiados sino que su propuesta de restauración
fue incorporada a la programación de la Fundación
con el resultado que ahora se hace visible.
El retablo se encuentra situado en la capilla
mayor de la iglesia, tratándose de una obra de
pintura y escultura reconocida como una de las
piezas de mayor calidad existente en la Diócesis
de Salamanca. Su estructura arquitectónica está
dorada y estofada, soportando y enmarcando
veinticuatro tablas pintadas, diez esculturas de
bulto redondo y dos grandes relieves en madera
policromada colocados en su calle central. Un
tabernáculo de espejos y un ático con las figuras
de la Crucifixión terminan de conformarlo. Todo
el conjunto sufrió un repinte en el siglo XViii
previa incorporación de abundante decoración
escultórica, tendente todo ello a adaptar el
retablo al gusto barroco en su momento final.
La estructura que se levanta es de cinco calles
y cuatro entrecalles, alternando una de pintura y
otra de escultura, organizándose horizontalmente
en cuatro cuerpos y un ático. Las calles albergan
dieciséis pinturas sobre tabla con escenas que
representan, en el primer cuerpo la Anunciación
e Infancia de Jesús, en el segundo cuerpo la
Historia de la Vera Cruz, en el tercer cuerpo Vidas
Ejemplarizantes de Santas y en el último la Pasión de
Cristo. Toda esta estructura de madera reposa sobre
el sotabanco de obra, que esta decorado con relieves
en piedra donde se ven representadas escenas del
Antiguo Testamento alternando con dos Virtudes
Teologales y el mismo numero de Cardinales entre
Santos, todo ello presenta un repinte del siglo XViii.
El banco alterna relieves, ya tallados en madera,
de los cuatro evangelistas con las pinturas de
los cuatro padres de la iglesia. Bajo las polseras
pequeños relieves de reyes y profetas. El conjunto
iconográfico, en general, es similar a otros retablos
de mediados del siglo XVi, realizados tanto en
pintura como en escultura, por toda Castilla.
En ellos se narra la vida de la Virgen y Cristo,
acompañándose de otras escenas de santas y
Una lEcción En tablasEl retablo de la Exaltación de la Cruz recupera brillo y color
El retablo de la Exaltación de la Cruz de la iglesia de Palencia de Negrilla está reconocido como uno de los de mejor calidad de la diócesis de Salamanca.
REPORTAJE GRÁFiCO:
GONZALO CASES
![Page 26: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/26.jpg)
26 PATRIMONIO 39
nuestro patrimonio retaBlo de la eXaltación de la cruz
santos que muestran sus sacrificios como ejemplo
de vida edificante y a seguir por los fieles.
estudio estilístico
Cuando seguimos los datos de los maestros que
trabajan en el retablo, de los que tenemos constancia
a través de los documentos, nos damos cuenta de que
estamos ante un entramado de relaciones laborales
y familiares habituales entre los miembros de talleres
en España desde la Edad Media y que perdurará
durante toda la Edad Moderna. La documentación del
retablo nos habla de dos momentos en su encargo.
En una primera etapa participan los pintores Juan
Aguilar y Juan Montejo, con el trabajo también de
Alonso Morales, sumando catorce pinturas. Del
resto del retablo se encarga, a partir de abril de 1558,
Antonio González. En el primer grupo podemos ver
tablas, que parten de modelos más arcaicos. En el
segundo grupo se pueden apreciar formas manieristas
propias ya de mediados del siglo XVi. El trabajo de
talla concebido con cierto influjo berruguetesco
intenta mostrar sensación de mayor movimiento y
expresividad. Sin embargo, el aspecto actual de la
obra responde al trabajo de redorado, repintado y
aderezo de decoración, realizado en el siglo XViii al
gusto churrigueresco, expresión de la última etapa del
barroco salmantino, pues se termina en 1768.
estado de conservación y criterios de intervención
Dejando al margen las patologías habituales en este
tipo de bienes (ataques bióticos, grietas y roturas,
suciedad, etc.), la principal cuestión a resolver al
enfrentarse a este retablo fue la relativa a estas
modificaciones y añadidos que transformaban la
estética del retablo original, al tiempo que implicaron
amputaciones y modificaciones significativas de
partes originales renacentistas. Eliminar todos estos
añadidos hubiese sido una operación tan costosa
como innecesaria si se considera que el retablo actual
es el fruto de la evolución/adaptación del gusto
entre los siglos XVi y XViii. Una vez adoptado este
criterio general las operaciones desarrolladas han
consistido en la limpieza y desinsección del retablo,
la fijación y sentado de la preparación y película
pictórica, la consolidación del soporte, reintegración
estructural y sistemas de refuerzo, y la reintegración
volumétrica y cromática con criterio de mínima
intervención indispensable. El valor instructivo
con el que empezábamos esta exposición ha sido
objeto también de la atención de la Fundación con
una exposición en la que se mostraron los procesos
y estudios aplicados. Como consecuencia de todo
ello podemos estar seguros de que, de este modo, el
retablo de Palencia de Negrilla seguirá siendo sin
duda, “instructivo” durante muchos más años.
Los repintes se retiraron a punta de bisturí descubriendo unas carnaciones en buen estado de conservación. En la página siguiente: el relieve del emperador Heraclio entrando en Jerusalén presentaba un aspecto envejecido por la oxidación del barniz.
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![Page 28: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/28.jpg)
28 PATRIMONIO 39
nuestro patrimonio retaBlo de la eXaltación de la cruz
ficha técnica
tipo de objeto: retablo de madera policromada.
estilo: Barroco sobre la base de un retablo renacentista.
cronología: siglos XVi a XViii.
localización: iglesia de Santa Cruz de Palencia de Negrilla (Salamanca).
promotor: Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León.
entidad colaboradora: diócesis de Salamanca.
presupuesto: 222.720 €.
empresa contratista: Ábside Restauración.
dirección facultativa: José Luis González Santos.
dirección de obra: Guadalupe Mendoza traba.
creación de empleo: 23 pro-fesionales han dedicado 3.006 horas a esta obra.
Otras imágenes del presbiterio fueron restauradas como mejora aportada por la empresa al objeto de completar la intervención. En la imagen, Santa Ana triple. En la página siguiente: las tablas pintadas necesitaron un trabajo de fijación de color y preparación.
![Page 29: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/29.jpg)
retaBlo de la eXaltación de la cruz nuestro patrimonio
glosario
churrigueresco: esti-lo de ornamentación recargada empleado por Churriguera, arquitecto y escultor barroco de fines del siglo XVii, y sus imita-dores en la arquitectura española del siglo XViii.
bibliografía
MENdOZA tRABA, M.J.: Estudio y documentación histórica del retablo de la Exaltación de la Cruz. Memoria de la intervención. Ábside Restauración, 2009.
MARtÍN SÁNCHEZ. L.: Inventario de Bienes de Interés Cultural de la Provincia de Salamanca. Bienes inmuebles. Salmanca, 2003.
MARtÍN BENitO, J.i.: Historia de las Diócesis españolas. Ávila, Salamanca y Ciudad Rodrigo. Madrid, 2005.
![Page 30: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/30.jpg)
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PATRIMONIO 39 31
Fundación del patrimonio Histórico de castilla Y león difusiÓn
la fundación del patrimonio histórico publica su memoria 2008
La Fundación del Patrimonio
Histórico invirtió, en 2008,
6,8 millones de euros en
recuperar el legado cultural
castellano y leonés, a través de
75 actuaciones, según recoge
su Memoria anual. El año
pasado, la Fundación recogió
el Premio del Patrimonio
Cultural Europeo Europa
Nostra y otras distinciones
de carácter regional.
Diario de Burgos, Radio intercontinental y
Castilla y León Televisión lograron los Premios
Patrimonio de Periodismo de la Fundación del
Patrimonio Histórico, en su octava edición.
Entre 46 trabajos, el jurado concedió el
premio, en Prensa, a Belén García Rivas, de
Diario de Burgos, por el trabajo Cuando el culto
da paso a la Cultura. Una oportunidad para San
Martín. En Radio, el premio fue a parar a Joaquín
del Palacio Huerta, por el reportaje de Radio
intercontinental El viento convertido en música.
Los órganos de Castilla y León. Álvaro Elúa
Samaniego ganó en la categoría de Televisión con
Patrimonio Industrial. Huellas de una sociedad
que avanza, emitido en Castilla y León Televisión.
El vicepresidente de la Fundación del
Patrimonio Histórico, Gonzalo Jiménez, presidió
el jurado compuesto por Pablo Serrano,
director de Diario de Ávila; ignacio Fernández,
director de Onda Cero y Antena 3 en Castilla
y León; Pedro Damián de Diego, redactor
jefe de la Agencia EFE en Castilla y León; José
Rafael Briñas, patrono de la Fundación, y
Ramón Álvarez, director de la Fundación.
diario de burgos, radio intercontinental y castilla y león televisión, premios patrimonio de periodismo 2009
Belén García, Joaquín del Palacio y Álvaro Elúa. FOTOS: FUNDACióN / iCAL RUBéN CACHO
![Page 32: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/32.jpg)
![Page 33: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/33.jpg)
Por décimo año consecutivo, la Fundación
del Patrimonio Histórico de Castilla y León
organiza el concurso escolar Los Nueve Secretos
dirigido a estudiantes de bachillerato o de ciclos
formativos de Castilla y León, coordinados
por uno o dos profesores del centro.
Su principal objetivo es fomentar la sensibilidad
de los jóvenes hacia el patrimonio histórico, y
concienciar a la sociedad de la responsabilidad
colectiva que todos tenemos en su cuidado
y conservación, además de la satisfacción
personal y del equipo por haber colaborado
en dar a conocer elementos importantes del
patrimonio cultural de nuestra comunidad.
Consiste en la elaboración, por grupos, de
un trabajo de documentación e investigación
sobre un bien que goce de la declaración
de Bien de interés Cultural (ya sea un bien
arqueológico, mueble o inmueble) perteneciente
al patrimonio cultural de Castilla y León.
Los premios consisten en fantásticos viajes:
los primeros, un crucero por el Mediterráneo y los
segundos estarán vinculados al Camino de Santiago,
aprovechando que el 2010 es “Año Jacobeo”; además
de un ipod para cada profesor coordinador de
los equipos ganadores. El plazo de presentación
finaliza el 15 de abril de 2010. Más información en:
www.fundacionpatrimoniocyl.es/nuevesec.asp.
LOS NUEVE SECREtOS 2010: alumnos de 15 a 17
Fundación del patrimonio Histórico de castilla Y león
![Page 34: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/34.jpg)
34 PATRIMONIO 39
actualidad Fundación del patrimonio Histórico de castilla Y león
Compromiso social y valor estratégicoLas actuaciones de la Fundación generan actividad y progreso
Los datos que se detallan en este informe
demuestran que la Fundación del Patrimonio
Histórico se ha convertido en una fuente
de empleo de calidad en Castilla y León y que
contribuye de forma notable a revitalizar el
medio rural y las zonas periféricas. Hasta ahora
estábamos convencidos, por lógica elemental,
de que así debía de ser, aunque no lo habíamos
medido, pero ahora tenemos la certeza de
que es una realidad social incontestable.
Con la distancia adecuada para observar
con perspectiva, resulta hoy afortunadamente
premonitorio el tema elegido para el primer
simposio internacional de los organizados por la
Fundación, que en 1997, el año de su constitución,
Dada la trascendencia social y económica
del fomento y la creación de empleo, la
Fundación del Patrimonio Histórico de
Castilla y León ha considerado importante
evaluar el efecto de su actividad en
este aspecto. Así, durante el año 2008
se han estudiado diferentes fórmulas
que permiten medir y cuantificar el
empleo que ha generado la actividad
desarrollada por la Fundación.
establecer un método de mediciÓn
La búsqueda e implantación de un
procedimiento de cómputo que resultara
mínimamente riguroso, teniendo en cuenta
la gran variedad de tareas llevadas a cabo
por la Fundación y la diversidad de los
puestos de trabajo que las desarrollan,
ha sido realmente dificultosa. Se ha
de tener en cuenta a este respecto la
pluralidad en cuanto a la cualificación
profesional de oficios y ocupaciones
que participan en el desempeño de las
labores necesarias para la conservación,
puesta en valor y difusión del patrimonio
castellano y leonés, y por tanto para
las actuaciones de la Fundación.
Para reflejar la contribución de nuestra
institución al fomento del empleo, se
ha contabilizado el número de puestos
de trabajo (con cualificación diversa)
que han dedicado parte de su tiempo a
desarrollar las diferentes actividades
de la Fundación y las horas producidas
por los mismos en su consecución.
Una vez consensuado y adoptado
el método descrito, había que poner
límites en cuanto a los puestos de
trabajo que admitían medición y a
las actividades donde era factible ese
recuento de forma realista. Se pautaron,
por tanto, los tipos de puestos de
trabajo teniendo en cuenta por un lado
el empleo directo generado (estable
y temporal) y por otro lado, el empleo
indirecto, es decir, los puestos de
trabajo generados por la contratación
de empresas y personal autónomo por
parte de las empresas o profesionales
contratados directa y temporalmente,
informe:
Empleo generado por la actividad de la Fundación del Patrimonio Histórico en 2008
![Page 35: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/35.jpg)
PATRIMONIO 39 35
Fundación del patrimonio Histórico de castilla Y león actualidad
ya contemplaba la conservación de bienes
culturales como un factor de desarrollo en el
siglo XXi, decisivo, si cabe considerarlo así, en una
comunidad autónoma como la nuestra, agraciada
con una porción tan generosa del patrimonio
cultural en el conjunto del país. Más adelante, en
1999, la Fundación profundizaba en el análisis
sobre el patrimonio histórico como fuente de
riqueza, desde el punto de vista del turismo
cultural, en otra cita de expertos de primera línea.
En efecto, podemos ahora, sin vacilar, considerar
que la extensión e intensidad de la herencia cultural
en nuestro territorio es un motivo de felicitación
y desterrar, por fin, la idea, que tanto tiempo
nos ha apabullado, de que esta responsabilidad
era en algún modo una carga. Con el tiempo y
la evolución de los sistemas e instrumentos de
gestión, se ha revelado como un valor que, más
allá de lo estético, lo artístico o lo espiritual, ha
demostrado una capacidad asombrosa para, pegado
al terreno, resolver sus problemas y convertirse,
a la vez, en solución para otros colaterales,
como el desempleo o la escasez de recursos. Así,
la Fundación del Patrimonio Histórico no sólo
restaura, rehabilita, revaloriza y difunde un
legado de todo punto envidiable, que ya en sí sería
una labor suficiente y digna de reconocimiento.
Además, con ello, según certifican los números,
está generando puestos de trabajo en Castilla
o bien puestos de trabajo que forman
parte de la plantilla de las empresas
contratadas directamente.
implantaciÓn del procedimiento
Para intentar lograr los datos más
fiables, se ha articulado un sistema
en colaboración con las empresas y
profesionales contratados mediante
la confección de una ficha que deben
cumplimentar y presentar mensualmente y
donde figuren de forma lo más exhaustiva
posible todos los puestos de trabajo que
hayan participado de alguna forma en
la actividad contratada así como las
horas dedicadas por los mismos. De este
modo la precisión en los datos obtenidos
aumenta de forma considerable.
resultados del ejercicio 2008
Atendiendo a lo expresado
anteriormente, durante el ejercicio
2008 la Fundación ha logrado fomentar
el empleo del personal “externo”
de forma muy significativa.
Así, durante ese periodo, la
distribución “aproximada” del total de
puestos de trabajo (con cualificación
diversa) que han dedicado parte
de su tiempo a desarrollar las
actividades de la Fundación y las
horas producidas por los mismos se
reflejan en las tablas siguientes:
Nº contratos indefinidos 12 19.580
PUESTOS DE TRABAJO PLANTiLLA
Actividad general de la fundación 7 5.035
Restauración de bienes inmuebles 155 66.710
Restauración de bienes muebles 233 98.300
intervenciones arqueológicas 17 670
Actividades de difusión histórica 58 82.401
Actividades de difusión 414 20.206
Comunicación y prensa 35 444
totales 919 273.766
Comunicación y prensa35 (4%)
Actividad general de la fundación
19 (2%)
Restauración de bienes inmuebles
155 (17%)
Restauración de bienes muebles
233 (25%)
intervenciones arqueológicas
17 (2%)
Actividades de difusión histórica
58 (6%)
Actividades de difusión
414 (44%)
Nº PUESTOS DE TRABAJO EXTERNOS
DURACióN APROXiMADA (HORAS)
DURACióN APROXiMADA (HORAS)
ACTiViDAD GENERAL
DE LA FUNDACióN
RESTAURACióN DE
BiENES iNMUEBLES
RESTAURACióN DE
BiENES MUEBLES
iNTERVENCiONES
ARQUEOLóGiCAS
ACTiViDADES DE
DiFUSióN HiSTóRiCA
COMUNiCACióN
Y PRENSA
ACTiViDADES
DE DiFUSióN
sigue en la página siguiente
equivalencia en nº de puestos de trabajo a jornada completa durante todo el año . . . . . . . . . . . . . 164
Las intervenciones de la Fundación generan empleos sumamente especializados.
FOTO: iCAL.
![Page 36: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/36.jpg)
36 PATRIMONIO 39
actualidad Fundación del patrimonio Histórico de castilla Y león
y León, de alta calidad y cualificación diversa,
como arqueólogos, arquitectos, restauradores,
historiadores, químicos, gestores culturales,
antropólogos, albañiles, carpinteros, pintores,
electricistas, diseñadores, fotógrafos, guías,
redactores, administrativos, músicos… la lista de
profesionales que trabajan en cada una de las
intervenciones de la Fundación es realmente larga.
Es precisamente este doble efecto el que hace
de la Fundación del Patrimonio Histórico una
entidad de tremendo impacto social si levantamos
la vista para ver por encima de su evidente acción
cultural. El carácter eminentemente social de la
Fundación resalta aún más cuando consideramos
dónde van a parar todos esos empleos. Por una
parte, son empleos que no se pueden deslocalizar,
ninguna multinacional puede decidir, al abrigo
de la coyuntura económica internacional,
trasladar el patrimonio cultural de Castilla y
León y llevárselo a otro sitio donde la mano de
obra resulte más llevadera para incrementar el
beneficio empresarial. Por otra, las pequeñas y
medianas empresas, que tejen una densa malla
económica y social, son numerosas en este sector.
Otro factor de repercusión social: la mayor parte
de estos trabajos se llevan a cabo en pequeñas
poblaciones, en pueblos, que en muchas ocasiones
tienen un glorioso pasado pero han perdido
habitantes en las últimas décadas o por su condición
de territorios limítrofes o periféricos entrañan mayor
dificultad para llevar allí los servicios necesarios
como planteamiento de partida en cualquier
política de fomento del crecimiento demográfico.
No sólo eso. En muchos casos, la intervención
de rehabilitación del patrimonio cultural, que en
sí crea empleo durante la obra, es generadora
de más empleo de forma indirecta. Un empleo
que crea más empleo, porque un bien que
recupera su valor atrae visitas que necesitan a
alguien que les facilite el acceso y les ofrezca las
claves históricas o artísticas adecuadas para
interpretar lo que ven. Si estas visitas crecen como
consecuencia de esa intervención, se ha logrado
revitalizar el turismo de la zona que necesitará
a su vez comunicaciones, hostelería y servicios
Es así como se afianza una progresión
geométrica y, a juzgar por los datos extraídos del
informe sobre El valor económico de la cultura en
España, el estudio estadístico promovido y publicado
por el Ministerio de Cultura para determinar cuánto
aporta el sector al Producto interior Bruto, va
tomando un volumen en absoluto desdeñable. De
hecho, según este análisis, el sector del patrimonio
es el que mayor crecimiento económico demuestra
en el quinquenio estudiado, un 8,7%, muy por encima
del ya de por sí destacable crecimiento medio
del sector de la cultura, que se sitúa en el 6,2%.
Teniendo en cuenta estas cifras parece natural
la aplicación del término industria cultural al
sector del patrimonio, a tenor de su papel cada
vez más influyente en la economía general.
También aciertan las instituciones que han
firmado recientemente la Carta de Bruselas sobre
el papel del Patrimonio Cultural en la economía
al considerarlo un sector estratégico, entre ellas
la Junta de Castilla y León. Como tal debe ser
prioritario y exige una atención especial de la
Administración, de las empresas y, cómo no, del
tercer sector, más aún, si cabe, en Castilla y León, una
comunidad tan ligada a él que es parte indisoluble
de su identidad, de su auténtica personalidad.
La oportunidad que representa este sector de
la economía y que la Fundación del Patrimonio
Histórico rentabiliza al máximo en términos
sociales es evidente. Es un instrumento de
desarrollo y crecimiento económico sostenible,
porque no agota los recursos sino que los
multiplica, aportando nuevos y beneficiosos
usos para los bienes culturales que, deteriorados
y abandonados, estaban en barbecho. Es así
como la Fundación del Patrimonio Histórico
consigue pan para hoy, para mañana y para los
días venideros, un paquete de prédica y trigo,
dos en uno, que envuelve las ventajas de ambos
en un compromiso social encomiable.
viene de la página anterior
EMPLEO GENERAdO
Para tener una visión global y práctica de los datos expuestos, desde un punto de vista de equivalencia, y teniendo en cuenta una media de 1.780 horas anuales por trabajador (dividiendo el número de horas totales entre la media de horas del periodo computado) la Fundación habría genera-do 164 puestos de trabajo de cualificación diversa a tiempo completo.
Cada fase de un proyecto exige perfiles profesionales concretos para atender los distintos aspectos de su desarrollo.
FOTO: FUNDACióN.
![Page 37: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/37.jpg)
![Page 38: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/38.jpg)
38 PATRIMONIO 39
La Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León celebró
el 25 de septiembre en Palencia la novena Fiesta de Amigos del
Patrimonio, una cita anual con la que la Fundación busca difundir
una conciencia social a favor de la conservación de nuestro patrimonio
cultural y, a la vez, agradecer la labor de todas las personas y entidades que
promueven su recuperación, muy especialmente a los Amigos del Patrimonio.
Celebración y fiesta son los ejes sobre los que discurre este encuentro que
cada año nos reúne para compartir un momento de encuentro y alegría.
Tuvo lugar en el Teatro Cine Ortega de Palencia, con un acto en el que
se entregaron los Premios Patrimonio de Periodismo, que incentivan
el trabajo de periodistas preocupados por nuestro patrimonio, y los
premios Los Nueve Secretos, que reconocen el trabajo de los más jóvenes
a favor del legado histórico y artístico de los castellanos y leoneses.
Tras el discurso de bienvenida del Presidente de la Fundación del
Patrimonio Agustín González, que es a su vez presidente de Caja de Ávila,
se inició la entrega de premios. Empezando por los periodistas, en la
Categoría de Prensa, el presidente de Cajacírculo, José ignacio Mijangos,
entregó el premio a Belén García
Rivas, por el trabajo publicado en
el Diario de Burgos; en la Categoría
de Radio, el premio fue concedido a
Joaquín del Palacio Huerta, emitido
en Radio intercontinental, y se lo
entregó el viceconsejero de Cultura
Alberto Gutiérrez. En la Categoría
de Televisión, el premio, entregado
por el Agustín gonzález, fue para
Álvaro Elúa Samaniego, por el trabajo
emitido en Castilla y León Televisión.
Los Nueve Secretos fueron
entregados por los representantes
de las entidades fundadoras. Los
primeros premios fueron para el
EL PAtrimonio, dE FiEstA
A la derecha, el presidente de la Fundación, Agustín González, da la bienvenida a los asistentes. Abajo, momento final del divertido espectáculo de Música para Manivelas de Germán díaz.
FOTOGRAFíAS:
JAViER PRiETO GALLEGO
![Page 39: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/39.jpg)
PATRIMONIO 39 39
instituto Giner de los Ríos de Segovia, por su
proyecto de investigación La iglesia y el colegio
de la Compañía de Jesús en Segovia (1577-1641).
Una obra desconocida de Giuseppe Valeriani y
Juan de Herrera; al iES Vasco de Zarza, de Ávila,
por su trabajo sobre Los cantorales de la Catedral
de Ávila y al instituto La Vaguada de Zamora, por
su trabajo sobre la localidad de Santa Cruz de los
Cuérragos Entre castaños y brezos. Los segundos
premios en esta edición han sido para el iES Camino
de Santiago de Burgos, por su trabajo sobre los
rollos jurisdiccionales de la provincia de Burgos;
el iES Martínez Uribarri de Salamanca, por su
trabajo sobre la Calzada de la Plata; el iES María
Moliner de Laguna de Duero (Valladolid), por su
trabajo Conjunto arquitectónico de Santa María
de Wamba; el iES Santo Domingo de Guzmán de
Lerma (Burgos) por Los tesoros de la iglesia de la
Asunción de Nuestra señora de Santa María del
Campo. Arte para tocar, el Colegio la Asunción
de León por El yacimiento arqueológico romano
de Navatejera y la Escuela de Arte y Superior de
Diseño de Soria, por su trabajo En los márgenes
del tiempo. La puesta en valor de la margen
izquierda del Duero a su paso por Soria.
A continuación disfrutamos del original
espectáculo musical de Germán Díaz titulado Música
para manivelas ∏, o sea pi, una alusión directa a
los elementos que utiliza, incorporando junto a
su zanfona (que normalmente se acciona con una
manivela), dos instrumentos mecánicos también a
manivela, la caja de música y el órgano de Barbaria.
El título Pi tiene que ver con el propio círculo, el que
define el movimiento de las manivelas, puede que
también con el círculo que se establece en la misma
música, en sus secuencias, ciclos, compases y loops,
en el misterio de la propia música y el arte como acto
creativo y su estrecha relación con las matemáticas.
Humor y buena música de un artista genial.
Después de la entrega de premios, se ofreció el
tradicional cóctel de pie a todos los asistentes.
Autoridades y premiados posaron junto a los patronos de la Fundación en una foto de familia.
![Page 40: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/40.jpg)
40 PATRIMONIO 39
Es justo agradecer la alta participación
institucional en el ciclo de este año de
Las Piedras Cantan. Alcaldes, concejales,
directores de obras sociales de las cajas, diputados,
técnicos… han disfrutado más que nunca en los
conciertos de este verano. Porque, además de haber
participado económicamente en la financiación de
Las Piedras Cantan, han estado allí y han disfrutado,
rodeados de un público entusiasta y sensible, de
la sensación exquisita que supone la unión de la
buena música con la contemplación del arte.
Estamos satisfechos de los resultados obtenidos
en las nueve provincias de Castilla y León, gran nivel
de calidad musical y participación hasta completar
el aforo en iglesias y colegiatas. Empezando por
la de Soria, con la originalidad de Taper Duel, un
duo formado por acordeón y guitarra eléctrica, un
experimento en el que destacaba el mestizaje del
jazz y el folk más castellano, que rompía tras venir
de otro tiempo, después de visitar la espectacular
catedral de El Burgo de Osma, pasando por la
capilla de Nuestra Señora del Espino, restaurada
recientemente por la Fundación. En Toro (Zamora),
comenzando por los músicos de piedra de su
portada románica que los Amigos del Patrimonio
observaron de cerca desde los andamios, la magia
fue completa cuando la armónica de Antonio
Serrano y el piano de Federico Lechner sonaron
con tintes de jazz y con el regalo puntual de la
voz de Eva Cortés, convirtíendose los músicos en
carne y hueso. La cálida acogida de La Granja de
San ildefonso (Segovia) fue correspondida por un
trío fuera de serie: Tres por el Jazz, Ricardo Belda al
piano, la espléndida guitarra de Ximo Tebar y la voz
de Esther Andújar. En Ledesma (Salamanca), con una
acústica excepcional de la iglesia de Santa María,
en la que la Fundación también ha intervenido,
inmaculada Férez ofreció una interpretación
delicada y única acompañada por el vihuelista y
guitarrista Quito Gato con encuentros y despedidas
Las Piedras Cantan 09: mucho esfuerzo y buenos resultados
Guitarra y cajón flamencos, flauta travesera y bajo eléctrico sonaron de maravilla en el Centro Cultural de San Martín de Arévalo.
FOTO: FUNDACióN.
![Page 41: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/41.jpg)
PATRIMONIO 39 41
las piedras cantan difusiÓn
entre los siglos XVi y XiX. El siglo XVi se hizo de
oro en Medina de Rioseco (Valladolid), gracias al
grupo vocal Nova Lux Ensemble y al retablo mayor
que brillaba tras su restauración. En la iglesia de
Santa María de Valderas (León), donde también
se ha recuperado el retablo, el Cuarteto Almus
rindió homenaje a Haydn y a Mendelssohn y de
propina incluso nos homenajeó con diez versiones
del cumpleaños feliz, ya que Las Piedras Cantan
cumplían también una década. Transmitir es una
de las cosas más difíciles en la música y desde
luego Raquel Andueza lo logra, y logró emocionar
en Ampudia (Palencia) junto a la tiorba de Jesús
Fernández Baena, con una voz increíble, sobre el
amor en el siglo XVii, ante el sepulcro de alabastro
reconstruido por la Fundación, también con amor.
En Arévalo (Ávila), donde Caja de Ávila tiene un
centro cultural vivo, la Fundación contribuyó lo
suyo restaurando la iglesia de San Martín para
este propósito y sigue aportando conciertos con
buenas vibraciones, como el que se ofreció, en
esta ocasión con grandes músicos flamencos de
aquí: el Cuarteto de Raúl Olivar. En Peñaranda de
Duero (Burgos), y para terminar con buen sabor
de boca, pudimos contar de nuevo con la soprano
Raquel Andueza, esta vez con la formación La
Colombina, grandes solistas en un marco perfecto.
Como un antiguo gramófono surcando pistas
en la arena, la música de Las Piedras Cantan ha
vuelto a dibujar en el aire los espacios del arte.
imágenes del variado repertorio de actuaciones que tuvieron lugar durante el ciclo de conciertos de la Fundación, el pasado verano.
FOTOS: FUNDACióN.
![Page 42: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/42.jpg)
difusiÓn Fundación del patrimonio Histórico de castilla Y león
Los trabajos de investigación que
la Fundación promueve a través
de las sucesivas ediciones de Becas de
investigación sobre patrimonio cultural
de Castilla y León, no sólo abarcan los
imprescindibles estudios históricos,
tipológicos e iconográficos o las también
necesarias reflexiones teóricas sobre
nuestros bienes patrimoniales, sino
que alcanzan en ocasiones vertientes
decididamente prácticas en la
búsqueda de soluciones y los mejores
tratamientos para su conservación.
En este sentido, en relación con
el desarrollo de uno de los estudios
becados recientemente, orientado
a la caracterización no destructiva
y propuestas de conservación de las
estructuras fabricadas en tierra, está
desarrollándose desde el pasado mes de
julio una actividad experimental. Esta
consiste en la creación de un campo de
ensayos al aire libre, con la pretensión
de conocer el comportamiento de los
materiales que constituyen el fundamento
de muchos de los edificios históricos de
Castilla y León, ejecutados mediante
tierra cruda, y así mismo determinar las
características del recubrimiento más
apropiado para dichos materiales.
El campo experimental consiste en
nueve muros de 1,50 m de altura ejecutados
en bloques de barro prensado, tratados
con distintos recubrimientos (morteros
de barro sin añadidos, estabilizados con
cal, cemento o imprimación hidrófuga) y
dispuestos en círculo, desde el centro del
cual son “regados” por un aspersor, en
periodos y con intensidad controlados.
A través del seguimiento de sus efectos,
investigación aplicada de la fundación sobre la erosión de las construcciones de tierra
![Page 43: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/43.jpg)
Fundación del patrimonio Histórico de castilla Y león difusiÓn
será posible una aproximación al
comportamiento y resistencia a la erosión
hídrica –impacto y lavado– e intemperie
de los distintos paramentos. La realización
de este ensayo tiene un evidente interés
práctico en el campo de la conservación
y protección de nuestro patrimonio
histórico y tradicional construido y sus
resultados tendrán una clara aplicación
directa, especialmente en la investigación
sobre los recubrimientos de los edificios.
Esta iniciativa ha sido posible gracias
a la colaboración de diversas entidades.
Para ello, además de la aportación y la
beca de investigación concedida por la
Fundación, se ha contado con el apoyo
de la Universidad de Valladolid y del
Grupo de investigación y Desarrollo
Tecnológico de la Construcción con Tierra,
las empresas Cabero Edificaciones S.A.,
cofinanciadora de la beca de investigación
y de la instalación, y Adobera del Norte,
C.B., que aportó los bloques prensados.
proyecto de investigación: técnicas de caracteriza-ción de fábricas de tierra mediante ensayos no destructivos y propuestas de actuación para su con-servación.
becario titular de la beca de investigación: david Muñoz de la Calle, Arquitecto. Becario titular de la Beca de investigación Cabero de la 5ª Convocatoria de la Fundación del Patrimonio.
director del proyecto: d. Félix Jové Sandoval, dr. Arquitecto. Profesor de Construcciones Arquitectónicas. EtS de Arquitectura. UVA.
situación del campo experimental: Jardines de la Escuela técnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Valladolid (Avda. Salamanca s/n, 47014 Valladolid). Visitable.
duración del ensayo: Aproximadamente 12 meses.
El campo experimental intentará evaluar el comportamiento del barro, un componente esencial y altamente eficaz de la arquitectura tradicional que vuelve a ser valorado.
![Page 44: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/44.jpg)
44 PATRIMONIO 39
SOLICITUD DE INSCRIPCIÓN. SiMPOSiO iNtERNACiONAL “SOLUCiONES SOStENiBLES PARA LAS CiUdAdES PAtRiMONiO dE LA HUMANidAd”
APELLiDOS Y NOMBRE:
CENTRO DE TRABAJO:
DOMiCiLiO:
CóDiGO POSTAL: POBLACióN: PROViNCiA:
TELéFONO: FAX: E-MAiL:
iNGRESAR EN CUENTA Nº 2104 0179 54 3000002005
inscripción ordinaria: 50 eurosinscripción reducida: 25 euros, Amigos del Patrimonio. Estudiantes y licenciados en situación de desempleo (incluir documentación acreditativa)
Rellenar un impreso por persona a máquina o en mayúsculas.La reserva no se considerará válida hasta recibir en la secretaría Técnica la copia del resguardo de haber efectuado el ingreso de la cuota correspondiente y la documentación que acredite la cuota reducida, si procediese.tel: 920 352 910. Fax: 920 229 397. E-mail: [email protected]. Correo postal: C/ Arévalo, 2. 05001 Ávila. Persona de contacto: Cristina o José Luis
En cumplimento de lo dispuesto en la LO 15/99 de Protección de Datos de Carácter Personal. Le informamos que los datos personales facilitados por usted serán incorporados a un fichero responsabilidad de la FUNDACióN DEL PATRiMONiO para finalidades de promoción y otros relacionados con el evento. La cumplimentación del presente formulario implica la autorización a la FUNDACióN DEL PATRiMONiO para usar los datos personales facilitados con la finalidad citada. Podrá ejercer sus derechos de acceso, rectificación y cancelación, en su caso, en nuestras oficinas.
Los próximos 19 y 20 de noviembre
de 2009 se celebra en Ávila el XiV
Simposio internacional organizado
por la Fundación del Patrimonio
Histórico de Castilla y León. Tiene
como objetivo configurarse como
un foro de debate en el que, tanto
desde el mundo académico como
desde el ámbito de la gestión,
se expongan las experiencias de
algunas ciudades Patrimonio
Mundial, a modo de ejemplos a seguir
en sus aspectos positivos, en relación
con la gestión de tres frentes de
trabajo importantes: la conservación
y recuperación patrimonial,
los problemas urbanísticos, de
accesibilidad y movilidad, y la
inserción de la función turística sobre
la realidad física y socioeconómica
de cada una de estas ciudades. Se
aceptarán inscripciones hasta el 13
de noviembre incluido. Secretaría
técnica: ViAJES CAJA ÁViLA. 920 352910
Más información:
www.fundacionpatrimoniocyl.es
simposio internacional
“Soluciones sostenibles para las Ciudades Patrimonio Mundial”
JUEvEs 19 dE noviEmbrE
9:30 h.recepción de participantes.
10:00 h.inauguración oficial.
las ciudades patrimonio mundial. aproXimaciones generales.
10:30 h.las ciudades patrimonio mundial. problemas y perspectivas.mArÍA GArCÍA HErnÁndEZGeógrafa. Universidad Complutense de Madrid.
11:30 h.descanso.
12:00 h.el patrimonio mundial urbano en américa latina y caribe. nUriA sAnZ GALLEGoDirectora para América Latina y el Caribe del Centro de Patrimonio Mundial de UNESCO.
turismo Y nuevas funciones urbanas vinculadas al ocio Y la cultura en las ciudades patrimonio mundial.
13:00 h.tourism in cities of art. the issues and some solutions.JAn vAn dEr borGEconomista. Universidad Ca’Foscari de Venecia.
16:30 h.del patrimonio mundial y la turis-tización: malentendidos y buenas prácticas.Antonio PAoLo rUssoEconomista. Universidad Rovira i Virgili.
17:30 h.del atractivo al posicionamiento. los retos del destino turístico salamanca.AnA isAbEL HErnÁndEZ sÁnCHEZ.Gerente. Turismo y Comunicación de Salamanca. Ayuntamiento de Salamanca.
18:30 h.descanso.
19:00 h.presentación de comunicaciones. Coordina: JUAn LUis dE LAs rivAs sAnZArquitecto. Universidad de Valladolid.
viErnEs 20 dE noviEmbrE
urbanismo, accesibilidad Y movilidad en las ciudades patrimonio mundial (de la conservaciÓn a la gestiÓn sostenible).
9:30 h.santiago de compostela: gestión urbana en una ciudad patrimonio mundial.XosÉ sAntos soLLA. Geógrafo. Universidad de Santiago de Compostela.
10:30 h.Ávila: desarrollo urbano, conserva-ción del patrimonio cultural y uso turístico sostenible. LUis ALFonso HortELAno mÍnGUEZGeógrafo. Universidad de Salamanca.
11:30 h.descanso.
la recuperaciÓn patrimonial en las ciudades patrimonio mundial.
12:00 h.la conservación de la ciudad histórica. la experiencia del área de rehabilitación de la judería de segovia.miGUEL ÁnGEL mArtÍn bLAnCoArquitecto. Ayuntamiento de Segovia.
16:30 h.el patrimonio desconocido descu-bre otro toledo.soLEdAd sÁnCHEZ-CHiQUito dE LA rosADirectora de gestión patrimonial.Consorcio de la Ciudad de Toledo.
17:30 h.el pasado como generador de futu-ro. gestión sostenible del patrimo-nio en córdoba.PEdro CAro GonZÁLEZArquitecto. Director de la oficina del Casco Histórico de Córdoba. Ayuntamiento de Córdoba.
18:30 h.Clausura.
difusiÓn Fundación del patrimonio Histórico de castilla Y león
![Page 45: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/45.jpg)
PATRIMONIO 39 45
Fundación del patrimonio Histórico de castilla Y león actualidad
La Fundación del Patrimonio Histórico entregó
tres nuevas restauraciones y una importante
dotación didáctica e informativa, con una
inversión conjunta de 1,7 millones de euros.
La intervención en la iglesia románica de Santa
Cecilia, en Aguilar de Campoo (Palencia, siglos
Xii y Xiii), consolidó el terreno, sustituyó las
cubiertas, restauró los muros, pavimento, puertas
y ventanas y reforzó la estructura de la torre.
Este trabajo integral ha devuelto su mejor cara
a uno de los emblemas del Románico Norte.
La restauración de la capilla gótica de San
Juan Bautista, en la iglesia de El Salvador, en
Valladolid, del siglo XV, entrañaba una enorme
complejidad técnica. Logró estabilizar el excesivo
empuje de las bóvedas, mediante una gran cercha
metálica, y reveló la existencia de una segunda
cripta. Los restos arqueológicos condicionaron
el trazado de una galería de ventilación que crea
un espacio subterráneo singular. Se recuperaron
las pinturas murales y retornó el retablo original,
un magnífico políptico flamenco de principios
del XVi, exiliado en el museo catedralicio para
escapar del deterioro general del inmueble.
En la villa romana de La Olmeda, en Pedrosa
de la Vega (Palencia), la Fundación diseñó e
instaló los contenidos didácticos e informativos,
eminentemente visuales e intuitivos, en los que
prima la tecnología al servicio de la comprensión y
las recreaciones virtuales en 3D son esenciales para
entender cómo fue la villa. Un guía virtual, Marciano,
un servidor de la villa del siglo iV a.C., y las estaciones
de interpretación de las distintas zonas de la casa
sitúan al visitante en la época de esplendor de la
villa rural, puesta en valor gracias a un proyecto
impulsado por la Diputación de Palencia.
La restauración del retablo de Nuestra Señora
de la Paz, en Valdeavellano de Tera (Soria),
partió de una investigación que concluye que
su autoría no corresponde a Pietro Marone ni al
Maestro de Osma, sino que muestra una cierta
filiación con la obra de Pedro Berruguete.
CUAtro misionEs CUmPLidAs
FOTOS:
iCAL / RUBéN CACHO
Y óSCAR NAVARRO / FUNDACióN
1. Entrega de la restauración de la capilla de San Juan Bautista.
2. inauguración de la dotación interpretativa de La Olmeda.
3. Entrega de la restauración de la ermita de Santa Cecilia.
4. Entrega del retablo de Nuestra Señora de la Paz.
1
2
3
4
![Page 46: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/46.jpg)
asesTrío
La plaza del Azoguejo, sobre la que vuela la parte más espectacular del acueducto de Segovia, es un espacio lleno de vida a cualquier hora del día.
REPORTAJE GRÁFiCO: JAViER PRiETO GALLEGO
Acueducto, catedral y alcázar enhebran
un paseo por la segovia más monumental
y deslumbrante.
de
![Page 47: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/47.jpg)
Acueducto, catedral y alcázar: con estas cartas es imposible perder ninguna partida.
Juegues como juegues estará ganada de antemano. Y sin tener que marcar faroles.
Ni poner cara de póquer. Es lo que tiene Segovia, que va sobrada de talento, belleza
y monumentalidad. Porque esas tres son sólo las de arrasar; para una noche larga de timba
Segovia tiene cartas de sobra. de hecho, su repertorio de iglesias románicas, paseos recoletos,
plazuelas, callejas o monasterios da mucho más juego del que parece a simple vista.
Pero esos son los tres pilares que han hecho de Segovia una ciudad imprescindible, famosa en
el mundo entero por poseer una de las construcciones romanas más identificables: el portentoso
acueducto que lleva haciendo equilibrios desde hace dos mil años. Y los que le quedan.
![Page 48: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/48.jpg)
48 PATRIMONIO 39
viajes seGoVia
Realizar el paseo que enlaza estos tres pilares
mastodónticos es saborear la médula espinal
de la ciudad, catar sus tres hitos más singulares,
descubrir por qué Segovia es el destino hasta
el que se acercan miles de visitantes casi cada
día, en cualquier momento del año. Y todos, sin
excepción reseñable, aterrizan a los pies de este
icono inconfundible, del peine de granito, del arroyo
aéreo que los romanos consiguieron colocar sin
trampa ni cartón, sin argamasas ni pegamentos.
Porque el único pegamento que sujeta las piedras
milenarias del acueducto se llama astucia: astucia
para tallar piedras ligeramente piramidales,
astucia para colocar cada elemento en su sitio,
astucia para elevarlas hasta donde hiciera falta.
La misma astucia que empleó el diablo, de quien
dice la leyenda que levantó esta obra eterna en una
sola noche. Cuenta el cuento que fue el capricho
de una criada sin ganas de subir y bajar con su
cántaro a por agua, harta de tanta cuesta, quien
pactó con el demonio entregar su alma si conseguía
construir algo que llevara el agua hasta la casa de
su señor. Pero debía hacerlo en una noche, antes
de que amaneciera y el gallo cantase. El diablo
aceptó el reto y se puso al momento a construir un
acueducto por el que el agua volara de ladera a
ladera salvando el valle. De inmediato también, la
muchacha cayó en la cuenta de su propia condena
y, dicen, comenzó a rezar a la Virgen para que el
demonio no pudiera terminar la obra a tiempo. Así
pasó la noche y así estaba a punto de amanecer
cuando el diablo, con su tropel de ayudantes, tenía
todo terminado a falta de una sola piedra. Entonces
se obró el milagro: un rayo de luz se adelantó al
amanecer y el gallo cantó justo a tiempo para que
la muchacha se diera por libre, el diablo no pudiera
pedir su recompensa pero la ciudad ganara para
siempre un monumento de categoría universal.
Hoy, como siempre desde que existe, por entre
los pies del acueducto se cuela un ajetreo sin tregua:
riadas de visitantes que van, vienen, disparan
compulsivos cualquier cosa que haga fotos mientras
escrutan en los planos dónde está lo que hay que ver.
Es la plaza del Azoguejo, el viejo zoco, el ensanche de
los mercaderes y los viajeros. El corro que siempre
estuvo metido en bullicios y algarabías. También
el punto de partida para casi cualquier paseo en
Segovia. Este, en concreto, toma desde aquí la calle
Real, la artería viaria que une el acueducto con la
plaza Mayor, pero que, en realidad, no existe como
La catedral segoviana es una obra de finales del gótico que en sus trazas recuerda a la catedral Nueva de Salamanca.
![Page 49: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/49.jpg)
49
seGoVia
tal dado que a lo largo del trayecto va recibiendo
diferentes nombres según el tramo: Cervantes,
Juan Bravo, isabel la Católica. En cualquier caso, la
calle más concurrida del mundo en un día de fiesta;
cordón umbilical al que se asoman los comercios
más tradicionales de la ciudad y los más modernos,
los mesones más famosos y las tiendas de recuerdos.
Un primer alto, apenas iniciado el garbeo, invita a
contemplar desde el rellano que forma el mirador
de la Canaleja la cercanía de la sierra con su perfil
de Mujer Muerta, tan nítidamente esculpido sobre
el relieve de cumbres que parece cosa de cíclopes
artesanos y no de la erosión fortuita. Del otro lado,
es imposible que pase desapercibida la Casa de
los Picos, palacete renacentista al que Juan de
la Hoz cubrió la fachada de pequeñas pirámides:
cualquier cosa con tal de que dejara de ser conocido,
de una vez por todas, como la Casa del Judío. En
esa esquina estuvo hasta su derribo en 1883 la
puerta de San Martín, una de las principales de
la ciudad, en la que se les exigía hasta a los reyes
el juramento de respetar las leyes de la ciudad.
Un poco más arriba en la cuesta, porque la calle
Real lleva desde la hondonada del Azoguejo hasta
la zona más alta de Segovia, la plaza triangular del
Platero Oquendo ve asomarse al palacio del conde
Alpuente, con ventanales góticos y su primor de
esgrafiados tatuando la fachada. Es la antesala a
la plaza de Medina del Campo, que aparece como
un estallido después de pasar las apreturas de
gente y escaparates que atestan la calle Real. Y
ahí campea victorioso el comunero Juan Bravo,
con corona marchita incluida, para recordar que
encabezó la que algunos historiadores consideran
la primera revolución social de Europa. Y que
en ella perdió hasta la cabeza. A pocos metros
tras él se alza el Torreón de Lozoya y, enfrente,
la iglesia de San Martín, para muchos la más
hermosa de la ciudad. Su galería destaca por el
desfile de arcos, columnas y capiteles que miran
desde arriba el desfile cotidiano de viandantes.
Sin apartarse, por ahora, de esta artería
principal, sale al paso la antigua cárcel real, prisión
hasta 1933 y hoy biblioteca, entre cuyas paredes
estuvo encerrado Lope de Vega. Calle arriba, con
el presentimiento ya de la plaza Mayor encima,
se abre otro recoleto desahogo, la plazuela del
Corpus, donde el convento del mismo nombre
enmascara la que fuera con anterioridad sinagoga
La Sala de los Reyes del alcázar –arriba– aparece recorrida por un friso con las imágenes de 52 monarcas de Castilla y León. Los 166 arcos del acueducto –abajo se ve uno de ellos– están construidos con sillares de granito y colocados sin ningún tipo de argamasa, consiguiendo sostenerse en pie gracias a un juego de estudiados equilibrios.
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50 PATRIMONIO 39
viajes seGoVia
mayor de Segovia. Puede ser también el inicio de
otros merodeos, tan interesantes como este, por
los intríngulis de las viejas juderías segovianas.
Pero el pálpito de la plaza Mayor llama con
fuerza. Como lo hace la propia catedral dentro
de la plaza, que obliga la mirada en cuanto se
desemboca en ella. Ocupa el punto más alto de la
ciudad y fue construida aquí tras el incendio que
acabó con la anterior, de temple románico y que se
levantaba junto al alcázar. En esta predomina el
gótico final y las maneras de Juan Gil de Hontañón.
Por fuera, llama la atención el bosque de pináculos
que se estiran como dedos hacia el cielo tanto
como el juego de volúmenes o la esbeltez de la
propia torre. Por dentro, la abundancia de luces
y capillas, de alturas increíbles y un claustro que,
algo desproporcionado, fue trasladado hasta
aquí desde la catedral anterior. Y todo ello bien
servido de obras de arte, retablos, adornos y
detalles que vale la pena degustar con tiempo.
Ya a las puertas de la seo, no hace falta
preguntar para saber en qué dirección está el
alcázar: basta seguir la riada. La calle del Marqués
del Arco encamina, ahora cuesta abajo, sin
pérdida a la fortaleza. En el tránsito salen al paso
palacetes señoriales, tiendas de artesanía o el
eco de los versos escritos sobre la mesa camilla
que vistió la habitación de Machado, en la calle
Desamparados. También el ábside de la iglesia de
San Andrés y las viviendas, muchas señoriales, que
pertenecieron al exclusivo barrio de los canónigos.
El final de la cuesta es la explanada que termina
en punta, el espolón rocoso sobre el que se alza la
fortaleza segoviana, vigilante de sierras, campiña
y trigales que lleva ahí, con diversas formas, desde
que los primeros habitantes célticos descubrieron
las ventajas de vivir pegados a un acantilado de
difícil trepada. Pero la forma actual comenzó a
gestarse a partir del siglo Xiii, en que se piensa
como residenc ia real además de caja fuerte. De
entre la larga lista de reyes que metieron mano en
él, es Felipe ii quien consiguió dotarle de un aire
centroeuropeo, extraño a los usos castellanos, y
que, aún hoy, evoca mucho más cuentos de hadas,
princesas vaporosas y ratones parlanchines que
de caballeros ceñudos capaces de cualquier cosa.
Carlos iii ubicó en él la Academia de Artillería y
un fortuito incendio, en 1862, convirtió en ascuas
artesonados y tesoros de un valor incalculable. Aún
así, el paseo interior depara sorpresas agradables,
de la que no es menor la vista desde sus almenas.
Y conocido el espinazo de esta ciudad Patrimonio
Mundial queda comenzar a andarse por las ramas,
que son muchas y jugosas: senderear las riberas
del Eresma, más ahora, en otoño, que en cualquier
otra época del año; asombrarse con los artesonados
de lujo de San Antonio el Real; culebrear por las
juderías vieja y nueva; llegarse hasta El Parral;
peregrinar a La Fuencisla; sentarse a la puerta de La
Vera Cruz; esperar el encendido de la ciudad en el
mirador de La Lastrilla; sorprenderse con la visión
inesperada de la portada del monasterio de Santa
Cruz la Real…, sin olvidar que una buena mesa con
mantel de cuadros, pan de la tierra, vino y cochinillo
es en Segovia algo tan obligado como preguntarse
ante el acueducto “¿Pero, cómo se sujeta?”.
La iglesia de La Vera Cruz, fundada por los Caballeros del Santo Sepulcro en 1208, alberga un interior sorprendente y misterioso debido a su extraña planta de doce lados y un edículo central que podría representar el Santo Sepulcro.
informaciÓn Y horarioscentro de recepción de visitantes. información turística, rutas guiadas… Azoguejo, 1. tel. 921 46 67 20 / 902 11 24 94.catedral. tel. 921 46 22 05. octubre-marzo: 9.30 - 17.30 horas. Entrada: 3 €.alcázar. tel. 921 46 07 59. octubre-marzo: 10.00 - 18.00 horas. Entrada: 4 €. torre: 2 €. Gratis tercer martes de cada mes para miembros UE.
Web www.turismodesegovia.com
Segovia
![Page 51: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/51.jpg)
doÑa marÍa dÁVila, noBleza Y clausura dossier 39
PATRIMONIO 39 51
En el seno del departamento de Historia del Arte de la
Universidad de salamanca, una de las investigadoras a las que
la Fundación del Patrimonio financió de 2006 a 2008 a través
de sus becas anuales ha realizado un estudio documental
y artístico de algunas obras relacionadas con doña maría
dávila, que ha revelado aspectos desconocidos de su vida
y su labor como impulsora de creaciones artísticas.
sonia caballero escamillaCEntrE AndrÉ CHAstEL. UnivErsidAd PAris-iv, LA sorbonnE. invEstiGAdorA PosdoCtorAL bAJo LA dirECCión dE LA drA. LUCÍA LAHoZ.
dOÑA MARÍA dÁViLA, NOBLEZA Y CLAUSURA
una mujer excepcional entregada al arte
![Page 52: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/52.jpg)
dossier 39 doÑa marÍa dÁVila, noBleza Y clausura
52 PATRIMONIO 39
las noticias referentes a la insigne
María Dávila son parcas a pesar de
que su protagonismo en la esfera
social fue mayor que el de muchas muje-
res contemporáneas a ella. La participa-
ción de la mujer en el plano político, social
e, incluso, artístico exigía cierta indepen-
dencia que, en la mayoría de los casos, era
eclipsada por la presencia de un padre,
marido o hijo que, en su condición de varo-
nes, respondían por ellas y mermaban cual-
quier iniciativa que tuvieran. Ahora bien,
a pesar de su sexo, motivo que nos ha pri-
vado del conocimiento de datos relativos
a su niñez y juventud, sus circunstancias
vitales la llevaron a contraer matrimonio
dos veces, enviudar otras tantas y a vestir
el hábito de Santa Clara en los años finales
de su vida. Estos hechos nos sitúan ante un
ejemplo de mujer cercana al ámbito de la
Corte, con cierta independencia en algunos
momentos de su vida y, como consecuencia
de ello, con una participación activa en el
patronazgo artístico y una fama que le ha
permitido perdurar en el recuerdo de los
abulenses como “la virreina” o “la funda-
dora de Las Gordillas” (monasterio de clari-
sas situado en la ciudad de Ávila). Fue, pre-
cisamente, su estado de viudedad el que le
otorgó cierta libertad jurídica para ocupar-
se de cuestiones atribuidas normalmente
a los varones en la Europa medieval, como
es la labor de patronazgo artístico. De este
modo, doña María se ocupó de la fundación
del convento de Santo Tomás en Ávila, jun-
to con fray Tomás de Torquemada; sufragó
parte de las obras de la capilla mayor del
Santuario de Nuestra Señora de Sonsoles
debido a su devoción a la Virgen; construyó
una casa junto al monasterio de clarisas de
Calabazanos en Palencia que, siguiendo el
tradicional ejemplo hispano vinculado a la
monarquía, estaba comunicada con el inte-
rior de la iglesia por medio de una tribuna;
encargó el sepulcro de su segundo marido,
Fernando de Acuña, en la catedral de Cata-
nia, en Sicilia; y responsabilizó a sus testa-
mentarios de la realización del monumento
funerario de su primer marido y el suyo pro-
pio. Pero no sólo eso, sino que siguiendo los
patrones ideológicos de la época, según los
cuales la caridad y la piedad eran virtudes
propiamente femeninas, mandó construir
en Ávila una capilla dedicada a la práctica
de la caridad conocida como capilla de las
Nieves y, finalmente, fundó un monasterio
de clarisas en la misma ciudad, muriendo
como abadesa del mismo.
Noticias biográficas
Las primeras noticias al respecto se encuen-
tran en su testamento. Por él sabemos que
era hija de Gil de Ávila e inés de Zabarcos,
un matrimonio que debió de gozar de una
buena posición económica si atendemos
al patrimonio que doña María recibió en
herencia. A juzgar por el blasón que la repre-
sentó, y que mostró con orgullo en cada una
de sus fundaciones, un escudo con trece
Fig. 1 Escudo de María dávila. Monasterio de Santa María de Jesús. Ávila.
Fig. 2 Firma de María dávila (Archivo del monasterio de Santa María de Jesús: La relaçión que doña María Dávila dise en su testamento y manda que se cumpla y pague primeramente y ante todas cosas, Cajón 9, nº 2. A-63. Año 1503)
Fig. 3 Fachada de la iglesia del convento de Santo tomás. Ávila.
Fig. 1
![Page 53: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/53.jpg)
doÑa marÍa dÁVila, noBleza Y clausura dossier 39
PATRIMONIO 39 53
roeles, pertenecía a una de las dos ramas
del linaje de los Dávila, en concreto a la
rama de Esteban Domingo, Señor de Villa-
franca y Las Navas (Fig. 1).
Como no podía ser de otra manera, no
disponemos de testimonios que nos ofrez-
can alguna pista sobre su educación, sin
embargo, dada su condición de mujer es
posible que se desarrollara en su propio
ámbito doméstico y que su madre jugara un
papel primordial, al menos en sus primeros
años. Partiendo de la base de que la infor-
mación que se nos ha transmitido sobre su
etapa juvenil es nula, los comentarios que
podemos ofrecer al respecto no dejan de
ser conjeturas expuestas al hilo de otros
ejemplos y el comportamiento general de
la sociedad medieval. Teniendo en cuenta
estas premisas, su madre, inés de Zabarcos,
debió supervisar la educación de su hija
durante sus primeros años, basada en unas
normas básicas de conducta, en el aprendi-
zaje de alguna oración y, probablemente,
en el conocimiento de las letras. No dispo-
nemos de testimonios que nos despejen las
dudas sobre su educación primaria pero sí
conservamos algo tan importante como su
firma (Fig. 2). Varios son los documentos fir-
mados por doña María conservados en el
archivo del monasterio de Santa María de
Jesús, en Ávila, y cotejándolos con otros
ejemplos de la época podemos entresacar
algunas conclusiones. En primer lugar, se
trata de una escritura de extremada soltu-
ra y difícilmente legible; podemos decir que
es un tipo de letra descuidada, común en
los ambientes aristocráticos, que se aseme-
ja bastante a la practicada por otras damas
del entorno de isabel la Católica, incluso a
la de la propia reina . No es extraño, puesto
que doña María también perteneció al cír-
culo de la reina isabel. Su forma de escribir
es apenas legible, una característica que
definirá la escritura de los nobles, pues no
está de más recordar la mala propaganda
que tenían las actividades manuales –como
el uso de la pluma– en torno a 1500 por par-
te de las personas de alta condición social,
de tal manera que lo que entendemos hoy
por escribir mal era un rasgo que distinguía
al estamento nobiliario y de ahí la expre-
sión acuñada en el Siglo de Oro, aunque de
herencia medieval, “el señor escribe mal
porque es noble”. A partir de su firma se
deducen dos cosas: primera, que tuvo una
formación al menos básica, y segunda, que
fue de corte aristocrático.
Aparte de su madre, otra persona debió
de intervenir en la formación de doña
María. Como era común entre las damas de
la época, tuvo una estrecha relación y sin-
tió una especial estima hacia un hombre de
religión llamado Álvaro de Castro, probable-
mente franciscano, que pudo guiar sus ocu-
paciones diarias como está demostrado en
el caso de otras féminas del momento.
En una fecha desconocida, contrajo
matrimonio con Fernán Núñez de Arnalte,
hombre de confianza de los Reyes Católicos
y su tesorero, con quien pudo acrecentar su
Fig. 2
Fig. 3
![Page 54: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/54.jpg)
dossier 39 doÑa marÍa dÁVila, noBleza Y clausura
54 PATRIMONIO 39
patrimonio gracias a las numerosas con-
cesiones que los reyes le prodigaron. Entre
ellas, cabe mencionar la venta del señorío y
heredad de Las Gordillas, antes del Cabildo
Catedralicio, situado a unos 20 km de Ávi-
la. En el año 1479 el tesorero, sintiéndose
enfermo, redactó la Disposición de la últi-
ma voluntad. A partir de entonces la figura
de María se dibuja más nítidamente. Gra-
cias al testamento del tesorero sabemos
que esta se convierte en la heredera univer-
sal de todos sus bienes y en uno de los alba-
ceas, junto con el amigo de su marido, fray
Tomás de Torquemada, dominico, prior del
convento de Santa Cruz de Segovia y confe-
sor de los reyes. Serán ellos los encargados
de ejecutar las últimas voluntades de Fer-
nán Núñez de Arnalte.
Por tanto, como viuda, María Dávila se
hizo responsable de los asuntos de su mari-
do, entre los que estaban la fundación de
un convento dominico en Ávila bajo la advo-
cación de Santo Tomás de Aquino (Fig. 3). A
juzgar por la documentación, María acom-
pañó a fray Tomás de Torquemada en los
trámites necesarios para solicitar la bula
al Papa, donó la cantidad de dinero fijada
en el testamento de su marido y finalmen-
te, una vez comenzada la construcción del
edificio, traspasó todo su poder al padre
fray Tomás de Torquemada, a quien le rogó
“tomar e rescebir el cargo e principio de
faser el dicho monasterio e capilla e ygle-
sia”, un compromiso que el dominico acep-
tó muy gustosamente.
Desde el momento en que legó todo el
poder en manos de fray Tomás de Torque-
mada en 1482, su nombre vuelve a sumirse
en el silencio hasta desaparecer de la docu-
mentación relativa al convento de Santo
Tomás. El año coincide con el que contrae
matrimonio en segundas nupcias con Fer-
nando de Acuña. El paso de mujer viuda a
casada la devuelve a un segundo plano y su
personalidad queda, una vez más, ensom-
brecida detrás de la figura de un varón.
Por tanto, en 1482, y sin hijos de su pri-
mer matrimonio, doña María se convierte en
la esposa de Fernando de Acuña. Capitán al
servicio de los Reyes Católicos, era hijo del
i Conde de Buendía, Pedro de Acuña, Señor
de Dueñas y protagonista de la vida políti-
ca en los tres reinados que conoció. Fue un
hombre importante para los Reyes Católicos
y participó en varias batallas de las que dan
cuenta algunas crónicas de la época. Este
caballero contrajo matrimonio con María
Dávila entre 1482 y 1483. El destino la condu-
ciría a Sicilia cuando su marido fue distingui-
do con el cargo de virrey en febrero de 1489,
instalándose en la ciudad de Palermo donde
permanecerían hasta la muerte del virrey en
1494. Durante esos años, las noticias docu-
mentales de María Dávila son de nuevo
escasas. Gozaron del favor del rey Fernan-
do el Católico que les donó la heredad de la
Zisa, extramuros de la ciudad de Palermo, y
la correspondencia conservada entre el rey
y el virrey demuestra la fluida relación entre
Fig. 4 Sepulcro de Fernando de Acuña. Catedral de Catania. Sicilia. (Foto: david García Cueto)
Fig. 5 Muestra original del sepulcro de Fernando de Acuña. Archivo del monasterio de Santa María de Jesús. Ávila.
Fig. 4 Fig. 5
![Page 55: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/55.jpg)
doÑa marÍa dÁVila, noBleza Y clausura dossier 39
PATRIMONIO 39 55
ambos. Es a partir de 1494, año de la muerte
de Fernando de Acuña, cuando la persona-
lidad de María Dávila reaparece en escena.
Un protagonismo intermitente condiciona-
do por la muerte de sus maridos, una prueba
más de la autonomía que adquiría la mujer
cuando no existía un padre, marido o hijo
que la silenciara, puesto que tampoco tuvo
descendencia de su segundo matrimonio.
Será la encargada de zanjar asuntos y deu-
das contraídas por su marido en vida y, por
otro lado, a ella le correspondió la organiza-
ción del ceremonial que rodeaba el deceso,
donde debemos incluir también la realiza-
ción de un monumento funerario. El deseo
de don Fernando de ser enterrado en la capi-
lla de Santa Águeda de la catedral de Cata-
nia fue expresado en su testamento y lleva-
do a término por su mujer, quien se encargó,
además, de donar el dinero necesario para
cumplir la voluntad de su marido de cons-
truir la capilla mayor de la iglesia de Santa
María de Jesús en Catania.
María Dávila y el patrocinio artístico
Doña María dispuso todo lo necesario para
efectuar el enterramiento de Fernando de
Acuña en la catedral de Catania, edificio
cuyo origen arranca en la época medieval,
sin embargo, los terremotos y las erupcio-
nes volcánicas del Etna obligaron a realizar
reformas en épocas posteriores, sobre todo
barrocas, a partir del terremoto de 1693 que
la destruyó casi completamente, siendo la
cabecera la parte menos afectada. La capi-
lla de Santa Águeda se ubica en el ábside
derecho detrás de una impresionante reja
de hierro y allí se conservan los restos de la
mártir tan venerada por los habitantes de
Catania y por Fernando de Acuña, que qui-
so enterrarse en este lugar. Su sepulcro está
compuesto de una imagen del virrey arrodi-
llado mirando hacia el altar, una obra que
sufrió desperfectos después de que el terre-
moto de 1693 dañara gravemente las escul-
turas allí dispuestas (Fig. 4). Pero, a juzgar
por lo conservado, el monumento funera-
rio del virrey fue recompuesto y ofrece un
aspecto bastante cercano a la traza, ape-
nas conocida, del sepulcro original conser-
vada en el archivo de las clarisas abulenses
(Fig. 5). Sin duda, nos encontramos ante un
documento de gran valor pues, aparte de
ofrecer el aspecto primigenio de la obra,
nos permite aventurar una hipótesis sobre
el grado de intervención que María Dávila
tuvo en la empresa; como testamentaria y
esposa del difunto fue ella quien, probable-
mente, trató con los artistas sobre el mode-
lo sepulcral y a quien ofrecieron esta mues-
tra para que juzgara la obra proyectada. De
otro modo, no se entendería que el dibujo
se conserve en el archivo del monasterio de
su fundación que ella misma inauguró.
El virrey aparece de rodillas caracteriza-
do como un hombre de armas con la vesti-
menta militar, pero el gesto que realiza con
las manos juntas ante un reclinatorio y un
libro de oraciones recrea también una esce-
Fig. 6 Sepulcro de Pedro de Acuña, i Conde de Buendía. Colegiata de Santa María de dueñas. Palencia.
Fig. 7 iglesia del monasterio de Santa María de la Consolación, en Calabazanos. Palencia.
Fig. 6 Fig. 7
![Page 56: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/56.jpg)
dossier 39 doÑa marÍa dÁVila, noBleza Y clausura
56 PATRIMONIO 39
na de carácter devocional habitual en los
sepulcros de orantes. En realidad, se figura
al difunto vivo, como si estuviera asistien-
do a los oficios divinos o rezando en la inti-
midad de su oratorio. Sigue una tipología
en boga a finales del siglo XV y principios
del XVi. El ejemplo más emblemático es el
sepulcro del Príncipe Alfonso, de la cartuja
de Miraflores, pero el más cercano a nues-
tro caso, no sólo por la tipología sino por
el parentesco, es el sepulcro del i Conde de
Buendía, Pedro de Acuña, padre de don Fer-
nando, en la colegiata de Dueñas, villa de
su señorío (Fig. 6). En este, como en el dibujo
que analizamos, el difunto-orante se arro-
dilla ante un reclinatorio cubierto por una
rica tela sobre la que se dispone un cojín
con un libro de horas abierto. En ambos,
se ha recreado una especie de tribuna des-
de la que el difunto-orante asiste a los ofi-
cios sagrados de forma perpetua. No faltan
tampoco los pajes que sostienen las armas
de su señor.
Doña María también se ocupó del ente-
rramiento de su primer marido. A pesar de
que Fernán Núñez de Arnalte había expre-
sado su deseo de enterrarse junto con sus
padres en la iglesia de San Martín de Ocaña
(Toledo), es probable que doña María tuviera
la iniciativa de sepultarlo en el convento de
Santo Tomás, inconcluso en aquel momento.
Realizó todos los trámites necesarios para
efectuar el traslado del cuerpo de su primer
marido desde Toledo, donde fue depositado
temporalmente en la iglesia de San Juan de
los Reyes, a Ávila y una vez conseguidos, en
una fecha próxima a su muerte acontecida
en 1511, dispuso en su testamento las indi-
caciones necesarias para que sus testamen-
tarios encargaran un sepulcro monumental
acorde con la dignidad del tesorero. Los res-
tos del monumento funerario se conservan
bastante mutilados en una de las capillas
laterales de la iglesia. Sin embargo, su alta
calidad deja adivinar la mano de un artista
cercano a Vasco de la Zarza, probablemente
su yerno Juan de Arévalo.
Viuda de sus dos maridos, cuando per-
manecía aún en Sicilia, doña María ya había
decidido fundar un monasterio de clarisas,
pero antes debía conocer de primera mano
el ambiente conventual. El destino elegi-
do en esta ocasión fue el monasterio de
clarisas de Calabazanos (Palencia) (Fig. 7).
Teniendo en cuenta la relación que tenía la
reina isabel con el monasterio palentino, en
el que habían profesado damas de impor-
tantes linajes, alguna de ellas, como María
Portocarrero, por intercesión de la reina,
debemos pensar que en la elección del des-
tino debió de pesar la voluntad de isabel la
Católica. En Calabazanos residió, al menos,
hasta 1502, año en el que redactó su testa-
mento, fechado en esta aldea palentina el
día 16 de junio. Allí hizo construir una casa
adosada al monasterio y con comunicación
directa con la iglesia y la clausura, una cos-
tumbre que se repite a lo largo de la historia
en el caso de nobles y reyes, que consistía
en disponer la morada aneja a la iglesia e,
incluso, comunicada con esta a través de
un pasadizo que terminaba en una especie
de tribuna o balcón desde el que los reyes,
obispos o nobles asistían a las ceremonias
religiosas desde un espacio privilegiado.
Así, sin salir de los aposentos se podía estar
en comunicación directa con el recinto
sagrado.
Fig. 8 Fig. 9
![Page 57: Revistapatrimonio39](https://reader034.fdocuments.es/reader034/viewer/2022050714/579055641a28ab900c94ad53/html5/thumbnails/57.jpg)
Página anterior:
Fig. 8 iglesia del monasterio de Santa María de Jesús “Las Gordillas”. Ávila.
Fig. 9 Capilla de las Nieves. Ávila.
En esta página:
Fig. 10 Sepulcro de María dávila. iglesia de Santa María de Jesús (actual). Ávila
Fig. 11 Vasco de la Zarza, Virgen con Niño, Sepulcro de María dávila. iglesia de Santa María de Jesús (actual). Ávila.
doÑa marÍa dÁVila, noBleza Y clausura dossier 39
PATRIMONIO 39 57
Doña María tuvo tiempo de trasladarse a
Ávila y cumplir su voluntad, fundar un monas-
terio de clarisas, que en un primer momen-
to se tradujo en una sencilla construcción a
escasos kilómetros de Ávila pero cuya comu-
nidad acabaría desplazándose a la capital,
ocupando un conjunto monástico de gran-
des dimensiones que se asemeja a la iglesia
de Calabazanos en muchos detalles (Fig. 8).
Durante sus últimos años, siguiendo el
ejemplo de Santa Clara, doña María quiso
suplir la carencia de los más necesitados
mediante lo que ella misma denominó un
“prinçipio de caridad” en consonancia con
la piedad del momento, que ponía el acen-
to en la virtud de la caridad, la austeri-
dad, la renuncia a los placeres materiales
y la entrega a los demás. Para ello, orde-
nó que se aprovecharan unas casas de su
propiedad en las que había vivido con su
primer marido, para construir una capilla
de bóveda de cal y canto que recibiera la
advocación de La Caridad de Santa María
de Jesús (Fig. 9). La capilla que se construyó
se conserva en la actualidad y se halla en
un lugar próximo a la catedral. Fueron sus
testamentarios quienes se encargaron de
cumplir las voluntades de la abadesa tras
su muerte en 1511. Sin embargo, a pesar de
tratarse de una obra póstuma, tanto los
símbolos heráldicos como las inscripcio-
nes que aparecen en el edificio la procla-
man como su patrona.
La fundadora de Las Gordillas había
dejado unas indicaciones precisas sobre su
voluntad de ser enterrada en el momento de
la misa y en el coro de las monjas de su igle-
sia, en un lugar desde el que se viese el altar
del Corpus Christi. Aunque ha sufrido varios
traslados, aún se conserva el sepulcro que
sus testamentarios se encargaron de llevar
a cabo. El monumento sirve como homenaje
a la fundadora y exponente de la espiritua-
lidad cristiana del siglo XVi que, siguiendo
una tradición anterior, utilizaba el sepulcro
como recordatorio a la vez que “exemplum”
para los vivos. El yerno de Vasco de la Zarza,
Juan de Arévalo, fue el ejecutor del túmulo,
inmortalizando a la abadesa en una ima-
gen de gran belleza que constituye una de
las principales obras renacentistas en Ávila
(Fig. 10).
Cuando lo vio Gómez Moreno, el monu-
mento se hallaba inserto en un arco dis-
puesto en el coro bajo de las monjas de la
iglesia del monasterio de Santa María de
Jesús. En el fondo del mismo, dentro de una
aureola formada por rayos y rodeada por
un cordón franciscano, se situaba el grupo
de la Virgen con el Niño que actualmente se
expone junto al sepulcro en la iglesia nue-
va. Se trata de un grupo escultórico en ala-
bastro de la Virgen como Madre y Reina. El
rostro de la Virgen es ovalado y de faccio-
nes dulces que recuerdan a algunos de los
Fig. 10
Fig. 11
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Fig. 12 Maestro Alexo, Naveta de Doña María Dávila. iglesia de Santa María de Jesús (actual). Ávila.
Fig. 13 Maestro Alexo, Naveta de Doña María Dávila, detalle: marca del platero. iglesia de Santa María de Jesús (actual). Ávila.
dossier 39 doÑa marÍa dÁVila, noBleza Y clausura
58 PATRIMONIO 39
grupos escultóricos que Vasco de la Zarza
realizó en Palencia (Fig. 11). Las característi-
cas estilísticas determinan una cronología
muy próxima a la muerte de la fundadora
en 1511, en un momento en el que se esta-
ban introduciendo motivos clásicos propios
del Renacimiento mezclados con otros de
carácter arcaico propios del Tardogótico.
Es posible que, a diferencia de la yacija y la
yacente, este grupo de la Virgen con el Niño
sí fuera tallado por la mano del escultor
Vasco de la Zarza. Posteriormente, la cama
sepulcral y la estatua yacente serían ejecu-
tadas por su yerno Juan de Arévalo cuando
la comunidad se trasladó a un nuevo edi-
ficio a mediados del S. XVi. En esa obra se
reaprovecharía el grupo de la Virgen con el
Niño que su suegro había tallado a la muer-
te de doña María con el fin de que se situara
sobre su sepultura.
Finalmente, no queríamos terminar sin
aludir brevemente a una de las piezas litúr-
gicas que doña María legó al monasterio y
que aún cumple su función, me refiero a la
“naveta de doña María” en la que se dis-
tinguen los tres escudos habituales en las
obras patrocinadas por la abadesa, el suyo
propio y el de sus dos maridos (Fig. 12). Las
marcas identificativas de la ciudad a la que
pertenece la pieza y el platero que la ejecu-
tó son bien perceptibles sobre su superficie.
A un lado de la proa se observa la torre de
un castillo, aludiendo a la ciudad de Ávila,
y justo debajo un caldero, correspondiente
al marcador Calderón. En cuanto a la marca
del platero se distingue en el lado contrario
de la misma proa el nombre Alexo, un artista
documentado en el siglo XVi, quizá de origen
nórdico, que dejó una importante obra en la
ciudad de Ávila (Fig. 13). Por tanto, debemos
considerar la naveta como una pieza encar-
gada por doña María para el servicio litúr-
gico de la comunidad, tal y como delata la
presencia de los tres escudos. Por otro lado,
el estilo elegante, discreto y sencillo de la
pieza, basado en una decoración vegetal de
gusto clásico y repartida de un modo armó-
nico, simétrico y ordenado por la superficie
de la pieza sin necesidad de ocupar todo el
espacio disponible, así como la marca del
marcador y el platero fechados en la prime-
ra mitad del XVi en Ávila, nos lleva a datarla
en las primeras décadas del XVi, quizás rea-
lizada en vida de doña María.
A tenor de lo expuesto, podemos decir
que doña María Dávila fue una dama de su
época que, dada su posición social, dispuso
de medios económicos suficientes para lle-
var a cabo una activa labor de patronazgo
artístico. Su condición de viuda y, después,
de abadesa de un monasterio de clarisas
le proporcionó cierta independencia que
supo expresar en términos artísticos, parti-
cipando en las primeras gestiones para fun-
dar el convento dominico de Santo Tomás,
responsabilizándose del enterramiento de
sus dos maridos, la fundación de una capi-
lla dedicada al ejercicio de la caridad y un
monasterio al que nos consta que donó
varias obras. Si bien, las dificultades econó-
micas de la comunidad que obligaron a la
venta de algunas obras, las consecuencias
de la desamortización y el propio paso del
tiempo nos han privado de un rico legado
que debió de existir.
Fig. 12
Fig. 13
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PATRIMONIO 39 59
agenda
Ávila
EXPOSiCióN: “XViii PREMiO
NACiONAL dE PiNtURA
AdAJA”
Palacio Los Serrano
Hasta el 15 de noviembre
La exposición recoge los cua-
dros seleccionados en el Pre-
mio Nacional de Pintura Ada-
ja, convocado bienalmente
por Caja de Ávila, junto con la
obra ganadora TANNHÄUSER.
VENUSBERG.POLEN del artis-
ta ceutí Jesús Zurita Ruiz.
El jurado destacó que esta
obra es una apuesta inteli-
gente por la abstracción don-
de los espacios de silencio
juegan con formas de insinua-
ción surrealista y sugeren-
cias orientales. Se trata de un
trabajo enmarcado en una
línea de actualidad pictórica,
respondiendo de esta mane-
ra al espíritu con el que nació
el Premio de Pintura Adaja.
Burgos
EXPOSiCióN: “HUELLAS dE FLANdES. tABLAS HiSPANOFLAMENCAS
dEL REtABLO dE SAN EStEBAN dE LOS BALBASES”
Sala Valentín Palencia. Claustro Bajo de la Catedral de Burgos
Hasta el 22 de noviembre
La restauración del retablo mayor de la iglesia de San Esteban Proto-
mártir, en la localidad burgalesa de Los Balbases, acometida por la
Fundación del Patrimonio, ha permitido que su joya más señera, las
tablas hispanoflamencas de finales del siglo XV, puedan ser contem-
pladas en todo su esplendor. La envergadura del trabajo acometido,
que comprende una completa intervención en aras de asegurar su
conservación futura, justifica por sí misma el sentido de esta mues-
tra. Las tablas, realizadas entre 1490 y 1495, fueron dedicadas a la
vida y muerte de san Esteban, el primer mártir de la iglesia y respon-
den a las características esenciales de la escuela hispanoflamenca.
Fundación del patrimonio Histórico de castilla Y león agenda
Palencia
EXPOSiCióN: “LOS COLORES dEL POP ARt”
Sala de exposiciones de Caja Duero
Hasta el 30 de diciembre
La exposición recoge las obras de los principales exponentes
de este movimiento, tanto nacionales como internacionales.
Este movimiento artístico nace en 1954 cuando Lawrence
Alloway utiliza por primera vez esta abreviatura refirién-
dose al arte popular que estaba creando la publicidad de
masas, y que tenía como objeto principal los intereses colec-
tivos del pueblo, aunque este no fuera su destinatario. En
España este movimiento llevó a numerosos artistas como
el Equipo Crónica o Juan Genovés a convertirse en cronistas
de los hechos sociales, culturales y políticos que sacudían
el país a través de la ironía de forma ácida. El Pop simboliza
el carácter reaccionario de algunos artistas que no están de
acuerdo con el tipo de sociedad consumista que les rodea.
Zamora
EXPOSiCióN: “NEOLÍtiCO: dE NóMAdAS A SEdENtARiOS”
Carpa instalada en la plaza de Claudio Moyano
Hasta el 15 de noviembre
Esta exposición itinerante explica de forma explícita y amena un
período fundamental en la evolución cultural de nuestra especie: el
Neolítico.
Valladolid
REAPERtURA dEL MUSEO
NACiONAL COLEGiO dE SAN
GREGORiO
C/ Cadenas de san Gregorio,
Tras una cuidada restauración,
la colección del Museo vuelve
al Colegio de San Gregorio. Un
largo proceso en el que se ha
recuperado su sede histórica,
reformada en su arquitectu-
ra, modernizada en sus equi-
pamientos y actualizada en la
presentación de sus obras de
arte. El Museo es uno de los más
importantes museos españo-
les por la calidad original de su
colección de escultura, la belle-
za del edificio del siglo XV que
alberga su exposición perma-
nente (el colegio que da nombre
al Museo) y el valor histórico de
los inmuebles que completan el
conjunto museístico: el Palacio
de Villena, la Casa del Sol y la
iglesia de San Benito el Viejo.
EXPOSiCióN: “FRAGMENtOS dE
ARQUitECtURA”
Museo Patio Herreriano
Hasta el 8 de diciembre
Se trata de una muestra que
recorre, a través de numero-
sas fotografías en blanco y
negro realizadas por Ricar-
do González, tres décadas
del trabajo del vallisoletano
Primitivo González, arquitec-
to de reconocido prestigio
nacional e internacional.
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60 PATRIMONIO 39
agenda Fundación del patrimonio Histórico de castilla Y león
agenda
La Granja de San Ildefonso (Segovia)
EXPOSiCióN: “VidRiO Y CRiStAL
dE LA GRANJA EN LA COLECCióN
LAGUNA-LOMiLLOS”
Museo Tecnológico del Vidrio, Real
Fábrica de Cristales de La Granja.
Sala de Raspamento.
Hasta el 17 de enero de 2010
A través de casi tres centenares
de obras originales, la muestra
rinde homenaje a la ingente labor
de coleccionismo que durante
tantos años ha llevado a cabo el
empresario segoviano Eleuterio
Laguna. Este, junto con su esposa
y el asesoramiento del anticuario
Ángel Escorial, ha sabido formar
una de las colecciones privadas
de cristal de La Granja más rele-
vantes dentro y fuera de nues-
tro país, tanto por la calidad de
las piezas, como por el número
y variedad de las mismas. Colec-
ción que tenemos ahora la opor-
tunidad de contemplar en La Real
Fábrica de Cristales, lugar de don-
de salieron estas magníficas pie-
zas hace cientos de años, para
el disfrute de todos nosotros.
Madrid
EXPOSiCióN: “JUAN BAUtiStA MAÍNO. BiOGRAFÍA”
Museo del Prado
Hasta el 17 de enero
Es la primera exposición monográfica dedicada a
Juan Bautista Maíno (1581-1649), uno de los artis-
tas más originales pero también más desconoci-
dos de la pintura española de la primera mitad
del siglo XVii. La muestra reunirá casi toda la pro-
ducción conocida del pintor, presentando en pri-
micia siete nuevas obras atribuidas a su mano.
Además, la exposición incluirá algunos ejemplos
de artistas italianos -Caravaggio, Gentileschi,
Reni, Saraceni...- y españoles -El Greco, Velázquez,
Tristán, Orrente...- que servirán como contrapun-
to para contextualizar sus composiciones.
Salamanca
EXPOSiCióN: “REALidAdES dE LA REALidAd”
Sala de Exposiciones Caja Duero
Plaza de San Boal, s/n
Hasta el 15 de noviembre
Presenta obras de once artistas españoles
encuadrados en un estilo pictórico que va
desde el hiperrealismo hasta la figuración,
abarcando temporalmente desde los inicios
de la Escuela Madrileña a las últimas mani-
festaciones de los autores que cultivan esta
manera de expresarse. Les une una pasión
por la plasmación del objeto, ya sea en pai-
sajes urbanos o en instantáneas íntimas que
recogen todo el peso del tiempo y de la luz.
La corriente comenzó en España en los años
sesenta, coincidiendo con la eclosión del esti-
lo en Norteamérica, y un grupo de pintores
formados en la Escuela de Bellas Artes de
San Fernando de Madrid apostó por una for-
ma de hacer arte justo cuando aquí resurgía
con gran fuerza el informalismo, retomando
formas de vanguardia que habían quedado
interrumpidas en los años del franquismo.
León
EXPOSiCióN: “KYONG PARK.
LAS NUEVAS RUtAS dE LA SEdA”
MUSAC, Museo de Arte
Contemporáneo de Castilla y León
Hasta el 10 de enero
En la Sala 2 se puede contemplar
la primera muestra en torno al
ambicioso proyecto de investiga-
ción urbana todavía en curso del
urbanista, teórico y activista Kyong
Park, que abarca, a partir de dife-
rentes viajes, el intrincado trayecto
entre Estambul y Tokio. A través de
la muestra, se repasan las comple-
jas condiciones y relaciones que
conforman los territorios cultura-
les, sociales y políticos a lo largo y
ancho del continente asiático, Eura-
sia y Oriente Medio que este acti-
vista de origen coreano caracteriza
como Las Nuevas Rutas de la Seda.
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PATRIMONIO 39 61
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62 PATRIMONIO 39
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museo de palencia Pza. del Cordón, s/n.tfno: 979 752328.Entrada gratuita.
aula de arqueología de herrera de pisuergaAvda. Eusebio salvador marino, s/n. Herrera de Pisuerga. tfno: 979 130000. Entrada reducida (1,20 €) en el Aula Arqueológica.
centro de interpretación - canal de castilla Ctra. nacional 611. Km. 78,8. Herrera de Pisuerga.tfno: 979 130000.Fax: 979 130067. Entrada gratuita concertando visita.
fundación eugenio fontanedaCastillo de Ampudia. Ampudia. tfno: 629 768247.Fax: 979 768023.www.castillodeampudia.com [email protected] tarifa especial 1 euro en visita al Castillo y a la Colección Eugenio Fontaneda.
fundación díaz canejaLope de vega, 2.tfno: 979 747392.Fax: 979 [email protected] en visita a exposicio-nes permanentes o temporales.
Para comer y alojarse
casa de turismo rural “los volantes”Ctra. de la valdavia s/n.bárcena de Campos. tfnos: 979 887050 – 669 311911.
[email protected]% descuento en la casa de alquiler completo, excepto temporada alta. 9 plazas, patio, hornacho y lagar antiguos.
casa de turismo rural “molino de matazorita”Avda. de Asturias, 1, 7ºC. barrios de la vega.tfno: 629 [email protected]% descuento en dos casas de alquiler completo (2 y 6 plazas), excepto semana santa,julio y agosto. Antiguo molino restaura-do con 2.000 m2 de jardín, meren-dero, barbacoa y huerta.
hotel castilla viejaAvda. Casado del Alisal, 26.tfno: 979 749044. Fax: 979 747577. 15% descuento sobre tarifa normal en habitación. Garaje incluido.
hotel europa centroCastillo de magaz. magaz de Pisuerga. tfno: 979 840 000. Fax: 979 784 185. 15% descuento en habitaciones. Garaje incluido.
hotel tierra de campos La Fuente, 1. osorno.tfno: 979 817216.Fax.979 817218.www.hoteltierradecampos.comcontacto@hoteltierradecampos.com ofrece desayuno en hospedaje y café y chupito en restaurante.
restaurante casa luciodon sancho, 2. tfno: 979 748190.Fax: 979 [email protected]% descuento (excepto banque-tes) y 7% descuento en pagos con tarjeta.
c.t.r. piedra abiertareal s/n, san martín de Perapertú.tfnos: 979 605871 – [email protected] % de descuento en factura final ,en alojamiento, manutención y actividades, ofrecidas por el C.t.r. Piedra Abierta.
Para ver y comprar
el desván del infantePza. mayor, 2. villalcázar de sirga.tfno: 979 888015.12% de descuento en la compra de artesanía, productos típicos y rega-los. no se realizaran descuentos en los pagos con tarjeta.
teatro sarabia Pza. marqués de santillana, 6. Carrión de los Condes. tfno: 979 880932.Fax: 979 880461. 25% descuento en actos cultura-les y teatro.
Otros servicios
academia bordón - escuela de música y danzavirgen de la Esperanza, 7.tfno: 979 725472.matrícula gratuita y 5% des-cuento.
centro de estudios musicales armonía
Pza. inmaculada, 6. tfno: 646 554637. matrícula gratuita y 5% des-cuento.
nozal y puertas, arqueólogosPolideportivo, 8, 2ºA. saldaña.tfno: 979 [email protected] 10% descuento en trabajos de documentación, prospección, seguimiento y sondeos en servicios arqueológicos y de patrimonio.
SALAmAncA
Para visitar
museo de salamanca Pza. Patio de las Escuelas meno-res, 2. tfno: 923 212235.Entrada gratuita
museo prehistórico del ayuntamiento de vilvestre Pza. mayor s/n. vilvestre. tfno/Fax: 923 524623. [email protected]. Entrada al museo y paseo en bar-co por el duero por 11,25 euros (entre semana). 10% descuento para grupos de 25 personas.
susurrart tfno: 923 482251.www.susurrart.com15% descuento en alquiler de audio - guías para conocer Ciudad rodrigo (disponibles en cuatro idiomas: Español, inglés, Francés y Portugués).
Para comer y alojarse
casa rural la escuelaLa Fuente, 4béjar-valdesangilwww.valdesangil.com10% de descuento en los meses de mayo, junio y julio, y un 15% en días no festivos, ni puentes del resto del año.
casa rural “mirador de tiriñuelo”monjas, 1. san Esteban de la sierra.tfno: 923 213234 ó 609956263www.tirinuelo.comreservas @tirinuelo.com 10% descuento en el alquiler com-pleto (6-10 personas) totalmente equipada, con baño y calefacción en las habitaciones (no válido en semana santa y puentes).
red arrayán Hastial, 8. san Esteban de la sierra. tfnos: 923 435223 - 650 [email protected]% descuento en habitaciones de todos los centros de turismo rural de la red. días no festivos ni épocas de vacaciones. Locali-dades: El tornadizo, san martín del Castañar, serradilla del Llano, Casasola, Peñacaballera, san Felices de los Gallegos, Las Casas del Conce, Huerta, Hinojosa de duero y santa mª del sando.
Para ver y comprar
electrodomésticos generosoCarmen, 42. Peñaranda de bracamonte.tfno: 923 541130.Fax: 923 541130.
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Fundación del patrimonio Histórico de castilla Y león ventajas de nuestra tarjeta
PATRIMONIO 39 63
[email protected]% descuento en electrodomésti-cos y 10% descuento en muebles de cocina.
vinarius, guardería de vinos Calzada, 8. 37797 Castellanos de villiqueratfnos: 923 320329 / 636 967796Fax: 923 [email protected] entrada a la cava romana de vinarus ( cerrada al público en general) con visita guiada y degustación de vinos. visita gratuita a las exposiciones que realicen.
Otros servicios
ayuntamiento de alba de tormesPlaza mayor, 1Alba de tormes923 [email protected]% de descuento en la entrada al Castillo de los duques de Alba.
aplifisa, s.l. Ctra madrid,13santa marta de tormestfno: 923 182708.Fax: 923 [email protected]% en software de desarrollo propio (10% en campañas de promoción). 5% en equipos y componentes. 5% al 10% en con-sumibles.
batuecas natural s.coopCastillo alto, 17La Albercawww.batuecasnatural.org10% de descuento en las activida-des de naturaleza y turismo.
centro de estudios literarios y de arte de castilla y león (c.e.l.Y.a.)Apdo. correos 102. tfno: 639 542794. www.es.geocities.com/celya_org [email protected]% descuento en diseño y edición de publicaciones (libros, revistas, catálogos de arte, carte-les y logotipos), montaje de expo-siciones, valoraciones literarias y todo tipo de gestión cultural.
fotógrafo gaspar domínguezrúa mayor, 21, esc.3, 1º, 3. tfno: 609 838583. Fax: 923 260938.www.gasparfoto.com [email protected]% descuento en trabajos de video y foto. Estudio de Fotogra-fía y video. Atención Especial a los Amigos del Patrimonio.
nodal imagen-santiago santosmaestro Ávila, 1tfno: 923 212 [email protected]% de descuento en fotografías de arquitectura, arte y editorial.
okay tours viajessantiago martín,33 Urbanización Fuentevieja, La velles. tfno: 923 281054. Fax: 923 [email protected] descuento en alojamientos rura-les de toda España.
teatro nuevo ciudad rodrigoCasa municipal de Cultura. Plaza del Conde, 2tfnos: 923 461862 / 618 955456Fax: 923 [email protected]% descuento en entradas (excepto determinadas actua-ciones).
viajes y congresos, s.l.sierpes, 9. tfno: 923 267292.Fax: 923 269208.5% descuento en paquetes vacacionales, no acumulable con otras promociones ni válido en la compra de servicios sueltos y 3% descuento en billetes de avión.
SeGOVIA
Para visitar
museo ZuloagaPza. san Juan de los Colmenares, s/n.tfno: 921 463348.Entrada gratuita
museo de arte contemporáneo esteban vicentePlza. de las bellas Artestfno: 921 462 010Entrada gratuita.
cueva-yacimiento de los enebralejos en prádena teléfono-fax: 921 507113www.cuevadelosenebralejos.estarifa reducida en la entrada a la cueva-yacimiento, al portador de la tarjeta.
fundación centro nacional del vidrioPaseo del Pocillo, 1.La Granja.tfno: 921 010700Fax: 921 [email protected] gratuita a su museo.
acture de coca s.c.domingo Conde, 9. Coca. tfno: 617 573554.Fax: 921 586231.tarifa reducida en visita al Casti-llo de Coca.
Para comer y alojarse
casa rural “la bodeguilla” de armuñaiglesia, 11. Armuña.tfno: 921 444873.www.armuna.tk [email protected] % descuento en casa rural de alquiler completo, habitaciones con baño incorporado, situada en un edificio blasonado del siglo Xvii.
c.t.r “posada del acebo”rafael matesanz, 7. Prádena. tfnos: 921 507260 699 091442.Fax: 921 429202. [email protected]% descuento en alojamiento (individual o en grupo) en casona rehabilitada del siglo Xviii (8 habitaciones dobles con baño). se gestionan rutas.
hotel infanta isabelPlaza mayor, 12tfno: 921 461300Fax: 921 462217www.hotelinfantaisabel.com
[email protected]% descuento sobre la tarifa normal.
hospedería la casa mudéjarisabel la Católica, 8.tfno: 921 466 250.Fax: 921 466 238.www.lacasamudejar.com10% descuento en el alojamiento sobre la tarifa ordinaria del hotel. dentro de sus muros se puede disfrutar de artesonados del Xv únicos, entre otros, descu-biertos recientemente gracias a la restauración del inmueble.
hotel palacio san facundoPlaza de san Facundo, 4tfno: 921 463061info@hotelpalaciosanfacundo.comwww.hotelpalaciosanfacundo.comHotel moderno y encantador ubi-cado entre la catedral y el acue-ducto con parking en el edificio.10% de descuento en alojamiento sobre tarifa oficial.
mesón de cándidoAzoguejo, 5.tfno: 921 425 911. Fax: 921 429 633.www.mesondecandido.es [email protected]% descuento en restaurante.
pastelería tradicional Yagüebruno ortega, 10. El Espinar.tfno/Fax: 921 182 121.10% descuento en todos los pro-ductos que elaboran.
restaurante el fogón sefardíJudería vieja, 17. tfno: 921 466 250.Fax: 921 466 [email protected]% descuento en factura.
restaurante josé maríaCronista Lecea, 1.tfno: 921 461 111.Fax: 921 460 273.10% descuento en comedor y detalle de la casa. Aperitivo especial.
Para ver y comprar
ayuntamiento de el espinar - oficina de turismo Pza. de la Constitución, 1.tfno: 921 181342Fax: 921 [email protected] de la “Guía del senderis-ta” y “Cuaderno de Campo” del municipio de El Espinar.
el caloco. flores y plantasPlaza de la Constitución, 7. El Espinar. tfno: 921 182 126. 10% descuento en plantas, flores, químicos y envases o cestos que sirven.
SORIA
Para visitar
museo numantinoPaseo del Espolón, 8.tfno: 975 221 428.Entrada gratuita.
ermita de san baudelio de berlangaCasillas de berlanga. berlanga. Entrada gratuita.
fundación de blas - villodresEleta, 2-4. El burgo de osma.tfno/Fax: 975 341 006.
www.deblasvllodres.org [email protected] gratuita y guiada a las colecciones sobre mueble clásico castellano y leonés, arqueología y pintura contemporánea. Perio-dos de 12 a 14h. y 17 y 20h. del 1-15 julio sólo abierto sábados y domingos.
monasterio de san juan de dueroPlza. de las Ánimas, s/n. Entrada gratuita.
museo monográfico de tiermesYacimiento arqueológico.tiermes. Entrada gratuita
Yacimiento museo arqueológico de ambronaCtra. torralba - miño de medina-celi, km 3,1. Ambrona. Entrada gratuita.
Yacimiento museo arqueológico de numanciaGarray. Entrada gratuita.
asociación schola nostra (museo de la escuela)C/ real 35, berlanga de duerotfno 975343123visita guiada al centro-museo de la Escuela (siglos XiX y XX). desplegable gratuito. Abierto de Lunes a sábado.
Para comer y alojarse
complejo turístico rural valdelavilla san Pedro manrique.tfno: 975 185 532/35/36.Fax: 975 185 511.10% descuento sobre tarifa.
hotel husa alfonso viii Alfonso viii, 10. tfno: 975 226 211.Fax: 975 213 [email protected] restaurante, servicio carta 10% descuento (no bodega); en habitaciones, 10% descuento no acumulable a otras ofertas.
hotel ii virrey mayor, 4. burgo de osma. tfno: 975 341311.Fax: 975 340855.ww.virreypalafox.com [email protected]% descuento en el hotel, previa presentación de la tarjeta. visita guiada a la Catedral.
la venta de tiermes y hotel termes Yacimiento Arqueológico de tier-mes. montejo de tiermes.tfno: 975 35205510% descuento tanto en servicios de restaurante como hotel.
restaurante arco romanobarranco, 2. medinaceli.tfno/Fax: 975 326130.15% descuento en comedor.
restaurante virrey palafox Universidad, 7.El burgo de osma.tfno: 975 [email protected]% descuento en comedor e invitación a visita guiada a la Catedral.
hostal medinacelibarranco, 1 d. medinaceli. tfno: 975 326102.
Fax: 975 326130. 15% descuento en el precio de las habitaciones.
hotel la reserva de san leonardoCn 234 Km 401 . san Leonardo de Yagüe.tel: 975 376912. Fax: 975 [email protected] un 10% de descuento en alojamiento y desayuno en tem-porada baja.
teatro palacio de la audienciaPza. mayor s/n.tfno: 975 234100.Fax: 975 234119.invitación gratuita para el benefi-ciario de la tarjeta al comprar en taquilla una entrada (en aquellas actuaciones en que se hace este descuento promocional a diversos colectivos).
VALLADOLID
Para visitar
museo de valladolid “palacio de fabio nelli”Pza. de Fabio nelli, s/n.tfno: 983 351 389.
aula del despoblado medieval de fuenteungrillo Ayuntamiento de villalba de los Alcores. Plza. mayor, 4. villalba de los Alcores. tfno: 983 721500. Fax: 983 721594. 10% descuento en visitas al despoblado medieval de Fuente-ungrillo.
fundación museo de las ferias de medina del campo.san martín, 26medina del Campotfnos: 983 837527 – 983 812462Fax: [email protected] de un euro en cada entrada.
museo de arte contemporáneo español “patio herreriano” Jorge Guillén, 6.tfno: 983 362908.Fax: 983 375295.www.museopatioherreriano.orgtarifa reducida del museo tanto en la colección permanente como exposiciones temporales.
museos gestionados por la asociación en medina de riosecoAsociación para la restauración y Conservación de los templos. iglesia de santa cruz Lázaro Alonso s/n, medina de ríosecotfno: 983 700887Fax: 983 [email protected]@gmail.com25% de descuento en los museos gestionados por la Asociación.
museos y colecciones de la fundación joaquín díaz real, 4. Urueña. tfno: 983 717 472.Fax 983 717014.www.funjdiaz.net [email protected] gratuito a museos y colec-ciones de la Fundación que se exponen al público.
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ventajas de nuestra tarjeta Fundación del patrimonio Histórico de castilla Y león
64 PATRIMONIO 39
museo del vino eminaCtra. de san bernardo s/n47359 valbuena de dueroPrecio especial de 5€ por persona. incluye visita al museo de la historia del vino y bodega+degustación de vino Emina y aceite.
Para comer y alojarse
balneario villa de olmedoPago de sancti spiritusolmedo.tfno: 983 600237.Fax: 983 600934.www.balneariovilladeolmedo.cominfo@balneariovilladeolmedo.comdescuento a los Amigos del Patrimonio de un 10% los fines de semana, puentes y festivos, y de un 20% de domingo a jueves, en los programas escapada termal, relax en familia, balneario + hotel 2009, y en técnicas individuales, tratamientos y programas de balneario. Especial relax termal, 15%. Para cualquier consulta pueden dirigirse a olga salaman-ca en el 983 600237.
bodegas el Yugo de castilla bodegas de boecillo, s/n. boecillo. tfno: 983 552 075.10% descuento excepto menús concertados y vinos de importa-ción. invitación al licor de la casa y visita a la bodega con guía.
bodegas eminaCtra. de san bernardo s/n47359 valbuena de duero5% de descuento en todas las tiendas de las bodegas pertene-cientes al grupo matarromera (Emina, matarromera, valdelos-frailes, Emina rueda y CYan). 5% de descuento en todas las compras on-line a través del Club Emina en www.emina.es
bodega matarromeraCtra. renedo-Pesquera km. 3047359 valbuena de dueroPrecio especial de 5€ persona para visitar la bodega de forma guiada conociendo así todo el proceso de elaboración del vino. degustación de 2 vinos + 1 aceite.
casa rural emina47359 valbuena de duero10% de descuento en casa com-pleta de piedra con 7 plazas. Por semana.
casa rural “la bodega” Prasuso s/nCogeces del monte tfno: 657 20 52 5010% de descuento en el fin de semana. Casa de alquiler com-pleta, 6 plazas, 3 habitaciones dobles.
casa de turismo rural la bodegaPrasuso, 14.Cogeces del monte. valladolid.tfno: 657 205 [email protected]% descuento en fin de semana.
centro de turismo rural “casa el agapio” santa maría, 11. olivares del duero. tfno: 983 680495. Fax: 983 680495. www.agapio.com [email protected]
10% descuento en alojamiento. 7 hab. dobles, individual y grupos. menú con precio especial.
hotel felipe iv Gamazo, 16. tfno: 983 307000.Fax: 983 [email protected] en habitaciones del 20% sobre la tarifa oficial.15% de descuento en restaurante sobre comidas y cenas a la carta. Hotel ubicado en el centro de la ciudad, a 100 metros de la estación de AvE, instalaciones totalmente renovadas.
hotel la vega Avda salamanca, Km. 131. Arroyo de la Encomienda. tfno: 983 407100.Fax: 983 [email protected] viP y 20% descuento en habitaciones sobre tarifa.
hotel nh ciudad de valladolidAvda. ramón Pradera, 10-12. tfno: 983 351111.Fax: 983 335050.www.nh-hotels.com [email protected]% descuento sobre tarifa del hotel según temporadas y 10% en comidas y cenas a la carta.
hotel vincci frontaura (vincci hoteles, s.a.)Paseo de Zorrilla 332-334 tfno: 983 247540Fax: 983 [email protected]
descuento: 10% de descuento en todos los servicios de sPA. 3% de descuento en las tarifas de habitación
restaurante nostrus (C. C. Carrefour Parquesol). Auto-vía Puente Colgante, s/n. tfno: 983 378685. Fax: 983360584.10% descuento en factura.
restaurante “la espadaña de san bernardo”Ctra. san bernardo s/nvalbuena de duero5% de descuento sobre la Carta, no en bodega. visita gratuita al museo del vino y bodega Emina.
mesón la motaCtra. A-6 madrid-La Coruña P.K. 202 mota del marques.tfno: 983 780356.www.restaurantelamota.com10% de descuento en comida a la carta (todos los días). menú espe-cial fin de semana - 15 € (de vier-nes a domingo). menú especial de Lunes a Jueves - 9 € (excepto días festivos)
Para ver y comprar
artifexJuan martínez villergas, 11. tfno/Fax: 983 379382.www.arteartifex.com [email protected]% descuento en reproduccio-nes de monumentos de Castilla y León y en caricaturas. taller de Cerámica y de Escultura en bronce.
cinebox c.c. (vallsur)Cam. viejo de simancas s/n.tfnos: 983 237604 629 203 108.Fax: 983 226796.www.cinebox.esdía del espectador en todas las sesiones de lunes a domingo.
cines broadwayGarcía morato, 34.tfno: 983 377134.Precio del día del espectador de lunes a viernes en la primera sesión.
cines manhattan (cines broadway)Cervantes. 13. tfno: 983 208789. Fax: 983 370228.Precio del día del espectador de lunes a viernes en la primera sesión.
de todo en la vacadaniel del olmo, 9. P.l. Argales.tfno/Fax: 983 232805.www.detodoenlavaca.com [email protected]
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la bodega del ribera Pirita, 6. tfno: 983 397072.Fax: 983 [email protected]% descuento vinos de la ribera del duero y demás productos.
lans repografía Panaderos, 65.tfno: 983 210000.Fax: 983 [email protected]% descuento en compras realizadas en el establecimiento comercial.
manuela y millán antigüedadesGalatea, 2, bajo.10% descuento en todos los artículos.
seren imaginería & restauracióndel Cristo, 36nueva villa de las torrestfnos: 983 819355 / 685 272836Fax: 983 770262.www.ianai.com 12% descuento en obras origina-les y exclusivas (madera y piedra tallada y policromada), 10% en bronces y 15% en restauraciones y cursos de formación y confe-rencias.
teatro cervantes (cine broadway)santuario.tfno: 983 290163.invitación para un acompañante en espectáculos teatrales, salvo prohibición expresa de la Com-pañía.
teatro principaldoctrinos, 28. medina de rioseco. tfno: 983 700850 – 983 700825. Fax: 983 720383. [email protected]% descuento en representacio-nes teatrales, de música y danza.
tierras del valid s.l.duque de Lerma, 14-bajo, dcha.tfno: 983 304419. Fax: 983 390682.www.coello.es
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Otros servicios
escuela internacional de empresa audio – estudioPasaje de la marquesina, 14.tfno: 983 294655Fax: 983 307840 [email protected]% de descuento en matrícula para estudios de secretariado y ofimática.
barceló viajesGamazo, 24.tfno: 983 206666. Fax: 983 302852.www.barceloviajes.com6% descuento en paquetes vaca-ciones, no acumulable con otras promociones ni válido en compra de servicios sueltos.
centro de formación quadro estudio Espíritu santo 9, bajo.tfno: 629 040191.Fax: 983 376226.10% descuento en clases de preparación de exámenes univer-sitarios, 10% en preparación de oposiciones, ofertas en distintos cursos monográficos a realizar y 15% en alquiler de aulas. Estas ofertas no serán acumulables a otras existentes, salvo permiso expreso de Quad.
cepet, consultores en estrategias profesionales para el sector turístico, s.l.Atrio de santiago, 1. P3, ofic. 3A.tfno: 657 171013.Fax: 983 358684.www.cepetconsulting.com [email protected]% descuento matrícula en cursos on-line, 5% en proyectos vinculados al turismo. Apoyo en la asistencia técnica en la redac-ción de proyectos a entidades sin ánimo de lucro.
estudio arambolLabradores, 12, int, izq. tfno: 983 399420. 5% descuento en talleres de arte infantil (sábados por la mañana) y 10% en los siguientes cursos: dorados y Policromía, restaura-ción de muebles, Pintura, dibujo, modelado-vaciado, Apuntes del natural.
estaciones de servicio caramanzana Juan Carlos i, 5medina de rioseco. tfnos: 983 700070 – 983 700329Fax: 983 [email protected],015 euros/litro en gasolinas y gasóleos para turismos, y 10% en tienda.
evento, organización de servicios plenos, s.l.Paulina Harriet, 27. valladolidtfno: 902 500493.Fax: 983 [email protected]% descuento en las materias organizativas de cualquier acto, gestión o congreso.
carburantes Yagüe s.l.Estación de servicio y Gasóleos a domicilioCtra. A-6 madrid -La Coruña P.K. 202 mota del marques.tfno 983 780196.Yagü[email protected] % de descuento en compras en tienda de la estación de servicios. 0,015€/litro de descuento en gasolinas y todo tipo de gasóleos.
gasóleos caramanzana reyJuan Carlos i, 5. medina de rioseco. tfno/Fax: 983 700070. www.gasoleoscaramanzana.com [email protected],015 euros/litro gasóleo de cale-facción.
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planetazul producciones audiovisuales s.l.Avda. de medina del Campo, 21-2º b. tfno: 670 081022.www.planetazulproducciones.comdescuento del 15 % en audiovi-suales. Producción audiovisual, realización de eventos de imagen audiovisual.
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permite a cualquier ciudadano participar directamente en las actuaciones de restauración que lleva a cabo esta insti-tución, tan sólo mediante una aportación anual mínima de 30,05 euros.
En agradecimiento, la tarjeta ofrece a sus titulares la posibi-lidad de participar en las actividades culturales que organiza la Fundación y disfrutar de los servicios que ofrecen las enti-dades colaboradoras.
Con el objeto de facilitar la comunicación entre los titulares de la tarjeta de Amigos del Patrimonio y prestar más servicio, la Fundación del Patrimonio ha habilitado una nueva cuenta de correo electrónico: [email protected], en la que estaremos gustosos de recibir y atender todas aque-llas consultas y temas relacionados con la tarjeta de Amigos del Patrimonio.
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