Richard Wagner

Wagner redirige aqu. Para otras acepciones, vaseWagner (desambiguacin).Richard Wagner

Richard Wagner en 1871.

Datosgenerales

Nombre realWilhelm Richard Wagner

Nacimiento22 de mayode1813Leipzig,Confederacin del Rin

NacionalidadAlemn

Muerte13 de febrerode1883(69 aos)Venecia,Reino de Italia

CnyugeMinna PlaneryCsima Liszt

HijosSiegfried Wagner,Isolde WagneryEva von Blow

OcupacinCompositor,director de orquesta,poeta,dramaturgoyterico musical.

Firma

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Richard Wagner, con nombre completoWilhelm Richard Wagner(Leipzig,Reino de Sajonia,Confederacin del Rin,22 de mayode1813-Venecia,Reino de Italia,13 de febrerode1883), fue uncompositor,director de orquesta,poeta,ensayista,dramaturgoyterico musicalalemndelRomanticismo. Destacan principalmente susperas(calificadas como dramas musicales por el propio compositor) en las que, a diferencia de otros compositores, asumi tambin ellibretoy laescenografa.En sus inicios, fundament su reputacin como compositor en obras comoEl holands erranteyTannhuserque seguan la tradicin romntica deWeberyMeyerbeer. Transform el pensamiento musical con la idea de la obra de arte total (Gesamtkunstwerk), la sntesis de todas las artes poticas, visuales, musicales y escnicas, que desarroll en una serie de ensayos entre 1849 y 1852, y que plasm en la primera mitad de su monumental tetralogaEl anillo del nibelungo. Sin embargo, sus ideas sobre la relacin entre la msica y el teatro cambiaron nuevamente y reintrodujo algunasformasopersticas tradicionales en las obras de su ltima etapa, como enLos maestros cantores de Nremberg. Las obras de Wagner, particularmente las de su ltimo periodo (que se corresponden con su etapa romntica), destacan por sutextura contrapuntstica, riquezacromtica,armona,orquestaciny un elaborado uso de losleitmotivs(temas musicales asociados a caracteres especficos o elementos dentro de la trama). Wagner fue pionero en varios avances del lenguaje musical, como un extremo cromatismo (asociado con elcolor orquestal) o la ampliacin del cosmos armnico a travs de un continuo desplazamiento de los centros tonales, lo que influy en el desarrollo de lamsica clsicaeuropea.Su peraTristn e Isoldase describe a veces como punto de inicio de lamsica acadmica contempornea. La influencia de Wagner se extendi tambin a lafilosofa, laliteratura, lasartes visualesy elteatro. Hizo construir su propioteatro de pera, elFestspielhaus de Bayreuth, para escenificar sus obras del modo en que l las imaginaba y que contienen diseos novedosos. All tuvo lugar el estreno de la tetraloga delAnilloyParsifal, donde actualmente se siguen representando susobras opersticas ms importantesen unFestival anuala cargo de sus descendientes. Los puntos de vista de Wagner sobre ladireccin orquestaltambin fueron muy influyentes. Escribi ampliamente sobre msica, teatro ypoltica, obras que han sido objeto de debate en las ltimas dcadas, especialmente algunas de contenidoantisemitay por su supuesta influencia sobreAdolf Hitlery elnazismo.12Wagner logr todo esto a pesar de una vida que se caracteriz, hasta sus ltimas dcadas, por elexiliopoltico, relaciones amorosas turbulentas, pobreza y repetidas huidas de sus acreedores. Su agresiva personalidad y sus opiniones, con frecuencia demasiado directas, sobre la msica, la poltica y la sociedad lo convirtieron en un personaje polmico, etiqueta que todava mantiene. El impacto de sus ideas se puede encontrar en muchas de las artes del siglo.Biografa[editar]Primeros aos[editar]

Richard Wagner naci en el nmero 3 de la calle Brhl, en lajuderadeLeipzig.Wilhelm Richard Wagner naci el22 de mayode1813en el nmero 3 de la calle Brhl, en lajuderadeLeipzig(Confederacin del Rin, actualAlemania). Fue el noveno de los hijos de Carl Friedrich Wagner, un modesto funcionario de polica que muri detifusseis meses despus del nacimiento de Richard,3y de Johanna Rosine (de soltera Paetz), hija de un panadero.4Tras el trgico fallecimiento de su padre el 23 de noviembre de 1813, su madre comenz a vivir con el actor y dramaturgoLudwig Geyer, que haba sido amigo de su difunto marido.5En agosto de 1814, Johanna Rosine se cas con Geyer y se traslad con su familia a su residencia enDresde. Durante los primeros catorce aos de su vida, Wagner fue conocido como Wilhelm Richard Geyer.nota 1Wagner, ms tarde, sospech que Geyer era en realidad su padre biolgico, y adems especul equivocadamente con que podra serjudo.6

Ludwig Geyer, padrastro de Wagner.La pasin de Geyer hacia el teatro fue compartida por su hijastro, que empez a tomar parte en las actuaciones. En su autobiografa, Wagner record haber desempeado en una ocasin el papel de un ngel.7Asimismo, el muchacho qued fuertemente impresionado por los elementos gticos deEl cazador furtivodeCarl Maria von Weber. A finales de 1820, Wagner fue inscrito en la escuela Wetzel dePossendorf, cerca de Dresde, donde recibi algunas lecciones depianode su profesor delatn.8No era capaz de realizar unaescalacorrecta, pero prefera interpretaroberturasteatrales de odo. Geyer muri en 1821, cuando Richard tena ocho aos. En consecuencia, Wagner fue enviado a la Escuela de Gramtica Kreuz en Dresde, cubriendo los gastos el hermano de Geyer.9El joven Wagner alimentaba sus ambiciones como dramaturgo, constituyendo su primer esfuerzo creativo una tragedia,Leubald(listada comoWWV1), que comenz en la escuela y que estaba fuertemente influida porShakespeareyGoethe. Wagner, decidido a musicarla, persuadi a su familia para que le permitiese tomar lecciones de msica.10En 1827, la familia regres a Leipzig. Wagner recibi sus primeras lecciones dearmonaentre 1828 y 1831 conChristian Gottlieb Mller.11En enero de 1828 escuch por primera vez laSptima sinfonadeBeethoveny, a continuacin, en marzo, laNovena sinfonainterpretada por laGewandhaus. Beethoven se convirti en su inspiracin y Wagner escribi unatranscripcinparapianode laNovena.12Tambin estuvo muy impresionado por la representacin delRquiemdeMozart.13De este periodo datan las primerassonatas para pianode Wagner y sus primeros intentos conoberturasorquestales.14En 1829 vio a lasopranodramticaWilhelmine Schrder-Devrienten escena y se convirti en su ideal de fusin de msica y drama en lapera. En su autobiografa, Wagner escribi: Si contemplo mi vida en retrospectiva como un todo, no puedo encontrar ningn acontecimiento que produjera una impresin tan profunda en m. Afirm haber visto a Schrder-Devrient en el papel deFidelio; sin embargo, parece ms probable que viera su representacin como Romeo enI Capuleti e i MontecchideBellini.15

Minna Planeren 1835, un ao antes de su matrimonio con Wagner.Se matricul en laUniversidad de Leipzigen 1831, donde se convirti en miembro delStudentenverbindungdeSajoniaen Leipzig. Tambin recibi lecciones de composicin con elcantorde laiglesia de Santo Toms,Christian Theodor Weinlig.16Weinlig estaba tan impresionado con la habilidad musical de su alumno que rechaz cualquier remuneracin por sus lecciones y arregl laSonata para piano en si bemolde Wagner (lo que hizo que este se la dedicara) para que fuera publicada como elopusn. 1 del compositor. Un ao despus compuso suSinfona en do mayor, una obra de influencia beethoveniana interpretada enPragaen 183217y en la Gewandhaus de Leipzig en 1833.18Tambin comenz a trabajar en una pera,Die Hochzeit(La boda), pero abandon la idea debido al desagrado de su hermana por el argumento y nunca termin dicha obra.19En 1833, su hermano mayor, Karl Albert, le consigui un puesto como director del coro deWurzburgo.20Ese mismo ao, cuando tena veinte aos, compuso su primera pera,Las hadas. Dicha obra, que imitaba claramente el estilo de Carl Maria von Weber, no se estrenara hasta1884enMnich, poco despus de su muerte.21Mientras tanto, Wagner acept un breve cargo como director musical delteatro de la peradeMagdeburgo,22durante el que compusoLa prohibicin de amar, pera inspirada enMedida por medidadeWilliam Shakespeare. Fue representada en Magdeburgo en 1836, pero clausurada despus de la primera representacin, dejando al compositor (como llegara a ser frecuente) con serias dificultades financieras.23En 1834, Wagner se haba enamorado de la actrizChristine Wilhelmine Minna Planer. Despus del fracaso deLa prohibicin de amar, la pareja se traslad aKnigsbergdonde ella lo ayud a encontrar un trabajo en el teatro.24Se casaron en la ciudad el 24 de noviembre de 1836.25En junio de 1837, Wagner se traslad a la ciudad deRiga, entonces parte delImperio ruso, donde se convirti en director musical de la pera local.26Tras algunas semanas, Minna abandon a Wagner por otro hombre.27Poco despus ella regres,28pero la relacin nunca se recompuso del todo y transcurri penosamente durante las tres dcadas siguientes.Sumidos en deudas, los esposos abandonaron Riga de manera furtiva en1839para escapar de sus acreedores29(las deudas acuciaron a Wagner durante la mayor parte de su vida).30Partieron haciaLondresy en el trayecto, con superro terranovaRobber, fueron vctimas de una tormenta31que inspir a WagnerEl holands errante, basada en una obra deHeinrich Heine.32Los Wagner vivieron una temporada enPars, entre 1839 y 1842, donde Richard se gan la vida escribiendo artculos y reorquestando peras de otros compositores, en gran medida para la editorialSchlesinger. Tambin complet su tercera y cuarta pera,RienziyEl holands errante, durante dicho periodo.33Su alivio por abandonar Pars y trasladarse a Dresde lo mencion en suAutobiographische Skizze(Boceto autobiogrfico), de 1842: La primera vez que vi elRin, con clidas lgrimas en mis ojos, yo, pobre artista, jur fidelidad a mi patria alemana.34Dresde[editar]

Richard Wagner en la dcada de 1830.En1840, Wagner haba completado su peraRienzi. En gran medida gracias al apoyo deGiacomo Meyerbeer,35fue aceptada su representacin en el Teatro de la corte deDresde(Hofoper) en el estado alemn deSajonia. En 1842, se traslad a la ciudad, donde se estren la pera con un xito considerable el 20 de octubre.36Wagner vivi en la ciudad sajona durante los siguientes seis aos, siendo finalmente contratado como director de la Real corte sajona.37Durante dicho periodo, puso en escenaEl holands erranteel 2 de enero de 184338yTannhuserel 19 de octubre de 1845,39sus primeras obras maestras y dos de las tres de su periodo medio. Tambin frecuent los crculos artsticos de la ciudad, donde conoci entre otros al compositorFerdinand Hillery al arquitectoGottfried Semper.40Su estancia en Dresde termin por la implicacin de Wagner en un movimiento poltico de signoizquierdista. En losestados alemanes independientesde la poca, se estaba haciendo fuerte un movimientonacionalista, reclamando libertades constitucionales y launificacin nacionalalemana. Wagner represent un papel entusiasta en el ala progresista de este movimiento, recibiendo invitados en su casa como elanarquistarusoMijal Bakuniny al editor radicalAugust Rckel. Tambin le influyeron las ideas deProudhon.41El descontento generalizado en Dresde lleg a su punto ms alto en abril de 1849,nota 2cuando el reyFederico Augusto II de Sajoniarechaz una nuevaconstitucin. Estall unainsurreccin en mayo, en la que Wagner tuvo un papel menor. La incipienterevolucinfue rpidamente sofocada por una fuerza aliada de tropas sajonas yprusianas, emitindose rdenes de arresto contra los revolucionarios. Wagner tuvo que huir, primero a Pars y despus aZrich, donde se estableci.42Exilio en Zrich: inspiracin en Schopenhauer y Mathilde Wesendonck[editar]Wagner pasara los doce aos siguientes en elexilio. Tras terminarLohengrin, la ltima de sus peras de este periodo medio antes de lainsurreccin de Dresde, acudi desesperadamente a su amigoFranz Liszt, a quien le pidi velar para que esta pera fuera representada en su ausencia. As, Liszt dirigi en persona el estreno enWeimaren agosto de 1850.43

En la primavera de 1854, Wagner conoci las obras del filsofoArthur Schopenhauer, acontecimiento que el compositor denominara ms tarde como el ms importante de su vida.44En aquel tiempo, Wagner se encontraba en una situacin muy precaria, marginado del mundo musical alemn, sin ingresos y con pocas esperanzas de poder representar las obras que elaboraba. Antes de abandonar Dresde, haba esbozado una obra que finalmente se convertira en el ciclo de cuatro perasEl anillo del nibelungo. Inicialmente haba escrito ellibretopara una nica pera,Siegfrieds Tod(La muerte de Sigfrido), en 1848. Despus de llegar a Zrich ampli la historia para incluir una segunda pera,Der junge Siegfried(El joven Sigfrido), explorando los antecedentes delhroe. Complet el texto del ciclo escribiendo otros dos nuevos libretos, paraLa valquiriayEl oro del Rin. Adems, revis los libretos anteriores de acuerdo con su nuevo concepto, completndolos en 1852.45Mientras tanto, su mujer, Minna, que haba apreciado poco sus ltimas peras despus deRienzi, cay paulatinamente en una profundadepresin; la salud de Wagner se resinti, segnErnest Newmanen gran medida debido a nervios sobreexcitados, lo cual dificult que continuara componiendo.46Su principal produccin editorial publicada durante sus primeros aos en Zrich estaba formada por una serie de destacadosensayos:La obra de arte del futuro(1849), escrito en el que describe una visin de la pera comoGesamtkunstwerk, u obra de arte total, en la que se unificaban varias artes tales como la msica, la cancin, la danza, la poesa, lasartes visualesy lasescnicas;El judasmo en la msica(1850), un ensayo dirigido contra los compositoresjudos; ypera y drama(1851), que describa la esttica del drama que estaba usando para crear las peras del ciclo delAnillo.Wagner comenz a componerEl oro del Rinen noviembre de 1853, seguido inmediatamente porLa valquiriaen 1854. Entonces comenz a trabajar en la tercera pera, llamadaSigfrido, en 1856, pero slo termin los dos primerosactosantes de decidir dejar la obra a un lado para concentrarse en una nueva idea:Tristn e Isolda.47

La casa de Villa Wesendonck donde Wagner residi enZrichdurante cinco aos.Wagner tena dos fuentes independientes de inspiracin paraTristn e Isolda. La primera le lleg en 1854, cuando el poeta y amigo suyoGeorg Herweghle dio a conocer las obras del filsofoArthur Schopenhauer. Wagner lo denominara ms tarde como el acontecimiento ms importante de su vida.44Sus circunstancias personales facilitaron que se convirtiera a lo que l crea que era la filosofa de Schopenhauer, una visin profundamente pesimista de la condicin humana. Mantendra su adhesin a Schopenhauer durante el resto de su vida, incluso cuando mejor su fortuna.48Una de las doctrinas de Schopenhauer era que la msica ostentaba el papel supremo entre las artes. Afirmaba que la msica es la expresin directa de la esencia del mundo, que es una voluntad ciega e impulsiva.49Wagner adopt rpidamente dicha afirmacin, que debi haber resonado con fuerza a pesar de su contradiccin con su anterior punto de vista, expresado enpera y drama, de que la msica en la pera tena que estar al servicio del drama. Los expertos en Wagner han discutido sobre esta influencia que Schopenhauer caus en l para asignar un papel ms predominante de la msica en sus peras posteriores, incluyendo la ltima mitad del ciclo delAnillo, que an tena que componer.50Muchos aspectos de la doctrina del filsofo se encuentran sin duda en los siguientes libretos del compositor. Por ejemplo, el abnegado zapatero-poetaHans SachsenLos maestros cantores de Nremberg, generalmente considerado el personaje ms amable de Wagner es, aunque basada libremente en un personaje histrico, una creacin schopenhaueriana en su quintaesencia.51

Wagner tuvo un romance con la poetisa y escritoraMathilde Wesendonck, relacin que inspir losWesendonck Lieder.Su segunda fuente de inspiracin fue la poetisa y escritoraMathilde Wesendonck, la mujer del comerciante de sedas Otto Wesendonck. Wagner conoci al matrimonio en Zrich en 1852. Otto, un seguidor de la msica del compositor, puso a su disposicin una casa de campo en su finca.52Durante el transcurso de los siguientes cinco aos, el compositor se fue enamorando de la esposa de su patrn. Aunque pareca que Mathilde corresponda parte de sus sentimientos, esta no tuvo intencin de poner en peligro su matrimonio. Sin embargo, la relacin inspir al compositor para dejar a un lado su obra sobre el ciclo delAnillo(que no retomara hasta doce aos ms tarde) y comenz a trabajar enTristn,53basada en la historia de amorartricaentreTristneIsolda. Mientras planeaba la pera, Wagner compuso losWesendonck Lieder, cinco canciones (lied) para voz ypianoque adaptaban poemas de Mathilde. Dos de estos arreglos fueron explcitamente subtitulados por el compositor como estudios para Tristn e Isolda.54El difcil romance finaliz en 1858, cuando Minna intercept una carta de Wagner a Mathilde.55Tras la confrontacin resultante, Wagner abandon Zrich en solitario, con destino aVenecia.56El ao siguiente, se traslad una vez ms a Pars para supervisar la produccin de una nueva revisin deTannhuser, estrenada gracias a los esfuerzos de la princesaPaulina de Metternich. El estreno de esta versin en 1861 fue un fracaso total, debido a disturbios causados por miembros delJockey Club. Las siguientes representaciones fueron canceladas y el compositor tuvo que abandonar apresuradamente la ciudad.57En 1861 levantaron la prohibicin poltica que haba sobre Wagner en Alemania despus de haber huido de Dresde. El compositor se estableci enBiebrich(Prusia),58donde comenz a trabajar enLos maestros cantores de Nremberg, idea que haba tenido durante una visita que haba realizado con el matrimonio Wesendonck a Venecia.59A pesar del estreno fallido de la versin deTannhuserde Pars, la posibilidad de queEl anillo del nibelungonunca fuera terminada y la infeliz vida personal que tena en la poca en la que la estaba escribiendo, esta pera es su nica comedia madura.Entre 1861 y 1864, Wagner intent producirTristn e IsoldaenViena.60A pesar de los numerosos ensayos, la pera no fue representada y se gan la reputacin de ser imposible, lo que increment los problemas financieros del compositor.61En 1862, el matrimonio se separ definitivamente,62aunque l (o al menos sus acreedores) continu manteniendo financieramente a Minna hasta su muerte en 1866. Wagner afirm no estar capacitado para viajar a su funeral debido a un dedo inflamado.63Patrocinio de Luis II[editar]

Luis II de Bavieraen 1865, la poca en la que conoci a Richard Wagner.La carrera de Wagner tom un giro inesperado en 1864, cuando el reyLuis II de Bavieraaccedi al trono a la edad de dieciocho aos. El joven rey, que admiraba las obras de Wagner desde su infancia, invit al compositor aMnich,64pag sus cuantiosas deudas,65propuso la representacin deTristn e Isolda,Los maestros cantores de Nrembergy la tetraloga deEl anillo del nibelungoy apoy el desarrollo de nuevas peras.66Segn Christopher McIntosh, el rey Luis II fue conocido por sus tendenciashomosexualesy habra tenido un reprimido deseo por Wagner .67Wagner tambin comenz a escribir su autobiografa,Mein Leben, a peticin del Rey.68Parece que fue significativo para Wagner que el mecenazgo del Rey coincidiera con el momento en que le llegaron noticias de la muerte de su supuesto enemigoMeyerbeer, lamentando, con mal gusto, que este maestro de pera, que me haba hecho tanto dao, no viviera para ver este da.69A pesar de las graves dificultades en los ensayos, la presentacin deTristn e Isoldael10 de juniode1865en el Teatro Nacional de Mnich, el primer estreno de Wagner en quince aos, fue un xito.nota 3El director del estreno fueHans von Blow, cuya esposaCsima(hija deFranz Liszt) haba dado a luz en abril a una hija, llamadaIsolde, que no era hija de Bllow sino de Wagner.70Csima era 24 aos ms joven que Wagner y ella misma era hija ilegtima de la condesaMarie d'Agoult, que haba abandonado a su marido por Franz Liszt.71Este desaprobaba que su hija viera a Wagner, aunque los dos hombres eran amigos.72El indiscreto episodio amoroso escandaliz a Mnich, y para empeorar las cosas, Wagner cay en desgracia entre los miembros de la corte, que desconfiaban de su influencia sobre Luis II. En diciembre de 1865, forzaron al Rey a que pidiera al compositor que abandonara la ciudad.73Aparentemente tambin se plante la posibilidad de abdicar para seguir a su dolo al exilio, pero el compositor lo disuadi.74

La VillaTribschendeLucerna, convertida enMuseo Richard Wagner.El Rey instal a Wagner enTribschen, en las cercanas deLucerna.75En 1867 termin su peraLos maestros cantores de Nremberg, que fue estrenada en Mnich el 21 de junio del ao siguiente.76En octubre, Csima convenci finalmente a Hans von Bllow para que le concediera el divorcio, pero no se materializ hasta despus de que ella tuvo dos hijos ms con Wagner: una hija llamadaEva, despus herona deLos maestros cantores, y un hijo llamadoSiegfried, llamado as por el hroe de la tetraloga delAnillo.Minnahaba muerto el ao anterior, por lo que Richard y Csima podan casarse. La boda tuvo lugar el 25 de agosto de 1870.77El da de Navidad de ese ao, Wagner le ofreci elpoema sinfnicoIdilio de Sigfridocon motivo de su 33 cumpleaos.78El matrimonio con Csima dur hasta el final de su vida.Durante varios aos, en la dcada de 1870, el entonces joven filsofoFriedrich Wilhelm Nietzschefue un amigo muy prximo de los Wagner y asiduo visitante de su casa; la relacin, sin embargo, termin en una violenta enemistad.El ciclo delAnilloy Bayreuth[editar]

En 1875, la familia Wagner fij su domicilio en una villa deBayreuth, a la que el compositor llamWahnfried(Wahnsignifica locura yFriedesignifica paz, en alemn).Wagner, asentado en su nueva vida domstica, dedic sus energas a completar su obra ms ambiciosa: el ciclo de cuatro peras (un prlogo y tres jornadas) que se conoce comoEl anillo del nibelungo, al que dedic ms de veinticinco aos de su vida. En 1869, Wagner volvi a la composicin deSigfrido, terminando el actoIII en 1871.El ocaso de los diosesfue compuesta entre 1869 y 1874. Por la insistencia deLuis II, se realizaron preestrenos especiales de las dos primeras obras del ciclo,El oro del RinyLa valquiria, en Mnich en 1869 y 1870,79pero Wagner quera completar el ciclo para representarlo en unteatro de peranuevo y especialmente diseado.En 1871, eligi el pequeo pueblo deBayreuthcomo ubicacin de su nuevo teatro de pera.80La familia se traslad all el ao siguiente y pusieron la primera piedra del nuevo teatro, elFestspielhaus de Bayreuth.81Para obtener fondos para su construccin, se formaron las Asociaciones Wagner en varias ciudades82y el propio compositor comenz una gira por Alemania dirigiendo conciertos.83Sin embargo, slo obtuvieron los fondos necesarios despus de que Luis II realizara una cuantiosa donacin en 1874.84El ao siguiente, la familia estableci su domicilio de manera permanente en Bayreuth, en una mansin a la que Richard dara el nombre deWahnfried(Wahnsignifica locura yFriedesignifica paz, en alemn;Wahnfriedpodra traducirse como paz tras la locura).85Sin embargo, los gastos de Bayreuth y deWahnfriedprovocaron que Wagner buscara otras fuentes de financiacin dirigiendo o aceptando encargos como laMarcha del centenarioparaEstados Unidos.86El 13 de agosto de 1876 se estren el ciclo completo, una vez terminada la construccin del Festspielhaus,87y el teatro ha continuado siendo la sede delFestival de Bayreuthdesde entonces (salvo los parntesis debidos a laPrimeraySegunda Guerra Mundial). Desde 1973 el Festival es supervisado por laFundacin Richard Wagner(Richard-Wagner-Stiftung), que incluye a varios descendientes del compositor.88Con esta obra, Wagner pona en prctica su concepto de obra de arte total (Gesamtkunstwerk), en la que eldrama, lamsicay lasartes visualesse combinaban armnicamente.ltimos aos[editar]

Tumba de Richard Wagner enWahnfried(Bayreuth).Despus del primer Festival de Bayreuth, en1877, Wagner comenz a trabajar en su ltima pera,Parsifal. Tard en componerla cuatro aos, muchos de los cuales los pas enItaliapor motivos de salud.89Durante ese periodo tambin escribi una serie deensayos, incluyendo escritosreaccionariossobre la religin y el arte en los que se retractaba de sus opiniones anteriores. Muchos de ellos incluyendoReligin y arte(1880) yHerosmo y cristianismo(1881)90 aparecieron en la revistaBayreuther Bltter,91fundada en 1880 por el propio compositor yHans von Wolzogenpara los visitantes wagnerianos de Bayreuth.92CompletParsifalen enero de 1882 y tuvo lugar un segundo Festival para el estreno de la nueva pera el 26 de mayo.93En esta poca Wagner estaba gravemente enfermo, ya que haba sufrido una serie deanginas de pechocada vez ms severas.94Durante la decimosexta y ltima representacin deParsifalel 29 de agosto, entr en secreto en el foso de la orquesta durante el tercer acto, tom la batuta del directorHermann Leviy dirigi la representacin hasta su final.95Despus del Festival, la familia Wagner viaj aVeneciapara pasar el invierno. El13 de febrerode1883, Wagner falleci a causa de unacrisis cardacaenCa' Vendramin Calergi, unpalazzodel siglo XVI en elGran Canal.96Su cuerpo fue repatriado e inhumado en el jardn deWahnfried, su villa en Bayreuth.97Las dos piezas de su suegro,Franz Liszt, para piano solista tituladasLa lgubre gndolaevocan el paso de unagndolafnebre cubierta de negro portando a Wagner por el Gran Canal.98Obras[editar]Vase tambin:Anexo:Composiciones de Richard Wagnerpera[editar]Categora principal:peras de Richard Wagner

Richard Wagner en 1862. Retrato por Csar Willich.

Leitmotivasociado con el hroe de la pera de Wagner,Sigfrido. Esta notacin musical muestra un tema enfay en un comps de 6/8 enclave de sol.El principal legado artstico de Wagner son sus obrasopersticas. A diferencia de otros compositores de pera, que generalmente dejaban la tarea de escribir unlibreto(texto y lrica) a otros, Wagner escribi sus propios libretos, a los que se refera como poemas.99Adems, desarroll un estilo compositivo en el que el papelorquestales igual que el de los cantantes. El papel dramtico de la orquesta, en sus ltimas peras, incluye el uso deleitmotivs, temas musicales que pueden ser interpretados para anunciar a personajes especficos, localizaciones y elementos argumentales; su complejo entrelazamiento y evolucin ilustran la progresin del drama.100En ltima instancia desarroll un nuevo concepto de pera a menudo referido como drama musical (aunque no us ni sancion el trmino),101en el que todos los elementos dramticos y poticos musicales se fusionan en la denominadaobra de arte total.102Sus peras se pueden dividir en tres periodos.Primer periodo (hasta 1842)[editar]Su primer intento de componer una pera, cuando tena diecisiete aos, fueDie Laune des Verliebten19La obra se abandon en los inicios de su composicin, al igual queDie Hochzeit(La boda), en la que Wagner trabaj en 1832.19Las primeras que complet fueronLas hadas(1833, no representada durante la vida del compositor)21yLa prohibicin de amar(1836, retirada despus de su estreno).23Trabaj en elSingspielabortadoMnnerlist grsser als Frauenlist(La astucia del hombre es superior a la de la mujer).19A continuacin compusoRienzi(1842), su primera pera representada exitosamente.103El estilo compositivo de esta obras tempranas era convencional Rienzi, la relativamente ms sofisticada, muestra una clara influencia de laGrand Opraal estilo deMeyerbeer y no exhiba las innovaciones que marcaran el lugar de Wagner en la historia. Despus afirm que no consideraba esas inmaduras obras como parte de su obra y ninguna de ellas fue representada en elFestival wagneriano de Bayreuth.104Estas peras han sido interpretadas en raras ocasiones en los ltimos cien aos, aunque laoberturadeRienzies pieza ocasional en conciertos.Periodo medio (1843-1851)[editar]En su periodo medio comenz a mostrar la profundidad de sus dotes como dramaturgo y compositor. Este periodo comienza conEl holands errante(1843), seguida porTannhuser(1845) yLohengrin(1850). Estas tres peras reforzaron su reputacin entre el pblico alemn ms all de lo que Wagner haba comenzado a establecer conRienzi. Sin embargo, durante su exilio tras elalzamiento de mayo en Dresdeen 1849, comenz a reconsiderar por completo su concepto de pera y finalmente decidi, como explic en su serie deensayosentre 1849 y 1852, que esas peras no representaban lo que esperaba obtener.105En su ensayoUna comunicacin a mis amigos(Eine Mittheilung an meiner Freunde, 1851), concebido como un prefacio de los libretos impresos deEl holands errante,TannhuseryLohengrin, Wagner (para confusin de muchos de sus amigos, ya que en esas fechasLohengrinno haba sido estrenado) hizo efectivo el repudio de esas peras y declar su intencin de avanzar en nuevas direcciones.Nunca escribir ninguna pera ms. Como no tengo ningn deseo de inventar un ttulo arbitrario para mis obras, las llamar dramas [...]. Propongo plasmar mi mito en tres obras de teatro completas, precedidas de un largopreludio(Vorspiel). [...] Propongo, dentro de algn tiempo, producir, en un Festival especialmente diseado, esos tres dramas con su preludio,en el curso de tres das y una noche. Considerar el objeto de esta produccin bien conseguido si yo y mis compaeros artsticos, los actores reales, en el plazo de estas cuatro veladas tenemos xito entransmitir artsticamente la verdadera Comprensin Emocional(no la [Comprensin] Crtica) de los espectadores que se han reunido expresamente para aprenderla.[...]106Wagner se reconcili posteriormente con sus obras de este periodo, aunque reelabor tantoEl holands errantecomoTannhuseren varias ocasiones.107Las tres peras de este periodo fueron las primeras incluidas en elCanon de Bayreuth, el catlogo de peras maduras queCsimaaadi alFestivaldespus de la muerte del compositor siguiendo sus deseos.108Se continan representando regularmente y han sido grabadas con frecuencia. Muestran un incremento de la maestra en elarte escnico, laorquestaciny laatmsfera.109ltimo periodo (1851-1882)[editar]Comienzo del ciclo delAnillo[editar]Los ltimos dramas de Wagner son considerados sus obras maestras. Incitado por el xito de la triloga dramtica deFriedrich Hebbel(1862) sobre losNibelungos, concibi un gran proyecto.El anillo del nibelungo, comnmente denominado el ciclo delAnillo, es un conjunto de cuatro peras basadas libremente en figuras y elementos de lamitologa germnicaparticularmente de lamitologa nrdicatarda, en concreto laEdda poticay laSaga Volsungaennrdico antiguo, y elCantar de los nibelungosenalto alemn medio.110Tambin tuvo influencias en los conceptos wagnerianos eldramagriego, en el que las tetralogas eran un componente de losfestivales ateniensesy que el compositor haba desarrollado ampliamente en su ensayopera y drama.111Los dos primeros componentes de la tetraloga fueronEl oro del Rin(completada en 1869) yLa valquiria(finalizada en 1870). En la primera, con su implacablemente locuaz "realismo" [y] la ausencia de "nmeros" lricos,112Wagner estuvo muy cerca de su ideal musical puro contemplado en sus ensayos de 1849-1851. La segunda, con elariade Sigmundo (Winterstrme) en el primer acto y la casicoralaparicin de las Valquirias, muestra rasgos ms opersticos, pero se ha evaluado como el drama musical que ms satisfactoriamente ha personalizado los principios tericos depera y drama. Se consigue una sntesis de la poesa y la msica sin ningn sacrificio importante en la expresin musical.113Tristn e IsoldayLos maestros cantores[editar]Mientras compona el ciclo delAnillo, dej por un tiempo incompleta la tercera pera de la tetraloga,Sigfrido, realizando una pausa entre 1857 y 1864 para componer la trgica historia de amorTristn e Isolday su nica comedia madura,Los maestros cantores de Nremberg, dos obras que tambin son parte del catlogo operstico habitual.114Tristn e Isoldatiene una lnea argumental derivada del poemaTristan und IsoltdeGottfried von Strassburg. Wagner destac que toda su envolvente tragedia [...] me impresion tan profundamente que qued convencido de que deba mantenerse en un lugar destacado, independientemente de los detalles menores. Este impacto, junto con el descubrimiento de la filosofa deSchopenhaueren octubre de 1854, llevaron al compositor a un grave estado de nimo ocasionado por las ideas de Schopenhauer, intentando encontrar la expresin del xtasis. Fue tal estado de nimo el que inspir la concepcin deTristn e Isolda.115Wagner realiz una medio parodia de la ertica atmsfera de la pera en una carta aMathilde Wesendonck:Nia! Este Tristn se est convirtiendo en algo terrible. Este acto final!!! Temo que la pera ser prohibida [...] Slo las representaciones mediocres pueden salvarme! Las que sean perfectamente buenas forzosamente volvern loca a la gente.116El estreno de la obra tuvo lugar el 10 de junio de 1865 en Mnich, dirigido porHans von Blow.Se suele situar aTristn e Isoldaen un lugar especial en la historia musical. Se la describe como cincuenta aos adelantada a su poca por sucromatismo,disonanciaslargamente mantenidas, inusual color yarmonaorquestales y el uso de lapolifona.117El propio compositor crea que sus teoras dramtico-musicales estaban ms perfectamente desarrolladas en esta obra con su uso de el arte de la transicin entre los elementos dramticos y el equilibrio conseguido entre la lnea vocal y coral.117Wagner concibi inicialmenteLos maestros cantores de Nrembergen 1845 como una especie de clmax cmico deTannhuser.118Fue estrenada en Mnich, tambin bajo la batuta de Blow, el 21 de junio de 1868, y su accesibilidad la convirti en un xito inmediato. Es un drama musical rico y perceptivo ampliamente admirado por su calidad humana;119pero, debido a sus fuertes maticesnacionalistasalemanes, es tambin considerada por algunos como un ejemplo de las ideas polticas reaccionarias y elantisemitismodel compositor.120Finalizacin del ciclo delAnillo[editar]

El interior delFestspielhaus, durante la primera representacin deEl anillo del nibelungo, en 1876.Cuando Wagner retom, con la experiencia adquirida en la composicin deTristn e IsoldayLos maestros cantores de Nremberg, la escritura de la msica del ltimo acto deSigfridoy delEl ocaso de los dioses, nombre que recibi la ltima pera de la tetraloga, su estilo haba cambiado nuevamente a uno ms operstico aunque mejor provisto de su originalidad como compositor y teido deleitmotivsque el mundo sonoro deEl oro del RinyLa valquiria.121Esto fue en parte debido a que escribi loslibretosde las cuatro peras del ciclo en orden inverso, por lo que el texto deEl ocaso de los diosesera ms tradicional que el deEl oro del Rin.122Aunque se haba relajado en el uso de las restricciones autoimpuestas de laobra de arte total. Segn seal irnicamente (para Millington, un tanto injustamente)123George Bernard Shaw:And now, O Nibelungen Spectator, pluck up; for all allegories come to an end somewhere[...] The rest of what you are going to see is opera, and nothing but opera. Before many bars have been played, Siegfried and the wakened Brynhild, newly become tenor and soprano, will sing a concerted cadenza; plunge on from that to a magnificent love duet[...]The work which follows, entitled Night Falls On The Gods [Shaw's translation ofGtterdmmerung], is a thorough grand opera.124Y ahora, oh espectador nibelungo, lzate; porque todas las alegoras llegan a su fin en alguna parte [...] El resto de lo que vas a ver es pera, y nada ms que pera. Antes se han interpretado muchoscompases,Sigfridoy la despiertaBrunilda, recin convertidos entenorysoprano, cantarn unacadenciaconcertada; precipitada a partir de ese magnficoduetode amor [...] La obra que sigue, tituladaLa noche cae sobre los dioses[traduccin de Shaw deGtterdmmerung], es unagrand opracompleta.

Sin embargo, las diferencias tambin se deban al desarrollo de Wagner como compositor durante el periodo en el que compusoTristn,Los maestros cantoresy tambin la versin parisina deTannhuser.125Desde el tercer acto deSigfridoen adelante, el ciclo se convierte en cromtico, armnicamente ms complejo y ms desarrollado en su tratamiento de losleitmotivs.126La tetraloga supone quince horas de representacin, que fueron concebidas en el transcurso de veintisis aos desde el primer borrador de un libreto en 1848 hasta la finalizacin deEl ocaso de los diosesen 1874. Es la nica obra de tal magnitud que se representa con regularidad en los escenarios de todo el mundo.127Parsifal[editar]Su pera final,Parsifal(1882), fue la nica escrita especialmente para suFestspielhaus de Bayreuthy descrita en su partitura como un Bhnenweihfestspiel (obra de festival para la consagracin del escenario), tiene una lnea argumental sugerida por elementos de la leyenda delSanto Grial. Aunque tambin toma elementos de la renunciabudistainspirados en sus lecturas de Schopenhauer.128Wagner la describi aCsimacomo su ltima carta.129El tratamiento del compositor delcristianismoen la pera, su erotismo y su supuesta relacin con el nacionalismo alemn (y el antisemitismo) han continuado la controversia por razones no musicales.130Sin embargo, se considera que representa el continuo desarrollo del estilo del compositor y, segn Millington, es una partitura difana de una belleza y refinamiento sobrenaturales.131Composiciones no opersticas[editar]

Wagner compusoIdilio de Sigfridopara el cumpleaos deCsima, su segunda esposa.Aparte de susperas, Wagner compuso un nmero de piezas musicales relativamente reducido. Entre ellas se incluyen unasinfona(compuesta cuando tena diecinueve aos), laObertura Fausto(la nica parte completada de una futura sinfona sobre el tema), algunasoberturas, piezascoralesy parapiano.132Su obra no operstica representada con mayor asiduidad esIdilio de Sigfrido, una pieza paraorquestadecmaraescrita para el cumpleaos de su segunda esposa,Csima. La obra se basa en varios motivos del ciclo delAnillo, aunque no es parte de la tetraloga.133LosWesendonck Lieder, conocidos comoCinco canciones para voz femenina, son tambin obras habitualmente representadas, para voz y piano, que fueron compuestas paraMathilde Wesendonckmientras Wagner estaba trabajando enTristn e Isolda.54LaMarcha para el centenario estadounidensede 1876 es una rareza, encargada por la ciudad deFiladelfia(por recomendacin del directorTheodore Thomas, que posteriormente se sinti muy decepcionado con el resultado final) para la apertura de laExposicin del centenario, por la que el compositor cobr 5000 dlares.134Das Liebesmahl der Apostel(La fiesta de amor de los apstoles), una obra representada en raras ocasiones, es una pieza para coro masculino y orquesta, compuesta en 1843. Wagner, que haba sido elegido a principios de ao por una asociacin cultural enDresde, recibi el encargo para evocar el tema dePentecosts. El estreno, realizado en laFrauenkircheel 6 de julio de 1843, fue representado por cerca de un centenar de msicos y casi 1200 cantantes con una muy buena acogida.135Despus de completarParsifal, Wagner expres su intencin de volver a escribir sinfonas, aunque no se conservan bocetos de dichas obras, ni se tiene certeza de que los llegara a realizar.136Las oberturas y pasajes orquestales de sus peras de los periodos medio y ltimo son interpretados habitualmente como piezas de concierto. En la mayora de ellas, Wagner escribi pasajes cortos para concluir de forma menos abrupta. Otro pasaje habitual es el Coro nupcial deLohengrin, a menudo interpretada en ceremonias nupciales.137Produccin literaria[editar]

Portada de la primera edicin depera y drama(1851).Categora principal:Ensayos de Richard WagnerWagner, escritor prolfico en extremo, es autor de cientos de libros, poemas y artculos, as como una voluminosa correspondencia que abarca toda su vida. Sus obras literarias cubren una amplia temtica, incluyendopoltica,filosofay detallados anlisis de sus peras. Entre losensayosdestacanArte y revolucin(1849);pera y drama(1851), un ensayo sobre teora operstica; yEl judasmo en la msica(1850), un polmico ensayo dirigido contra losjudosen general y contraGiacomo Meyerbeeren particular. Tambin escribi varias obras autobiogrficas, comoMein Leben(Mi vida, 1880). En sus ltimos aos se convirti en un enrgico oponente de la experimentacin con animales y en 1879 public una carta abierta,Contra laviviseccin, en apoyo del activista por los derechos de los animales Ernst von Weber.138Existen varias ediciones de las obras literarias de Wagner, incluyendo la edicin del centenario en alemn editada porDieter Borchmeyer(que sin embargo omiti el ensayoEl judasmo en la msica).139Hay prevista una edicin completa de la correspondencia del compositor, que se estima ascender entre los 10000 y 20000 artculos, cuyo primer volumen apareci en 1967.140Influencia y legado[editar]Vase tambin:Estilo wagnerianoInfluencia en la msica[editar]

Gustav Mahlerafirm, Slo huboBeethoveny Richard [Wagner]; y despus de ellos, nadie.El estilo musical tardo de Wagner, con su exploracin sin precedentes de la expresin emocional, introdujo nuevas ideas en laarmona, el procesomeldico(leitmotiv) y la estructuraoperstica. En particular, desdeTristn e Isoldaen adelante, explor los lmites tradicionales de laarmadura tonalque da a lastonalidadesyacordessu identidad, marcando el camino de laatonalidaden el siglo XX. Algunos historiadores musicales fechan el comienzo de lamsica clsica modernadesde las primeras notas deTristn, conocidas comoacorde de Tristn.141142Durante su vida, y algunos aos despus, Wagner inspir una devocin fantica. Durante un largo periodo, muchos compositores se alinearon a favor y en contra de su msica. En especial,Anton BruckneryHugo Wolfestaban en deuda con l, adems deCsar Franck,Henri Duparc,Ernest Chausson,Jules Massenet,Alexander von Zemlinsky,Hans Pfitznery muchos ms.143Gustav Mahlerafirm: Solo huboBeethoveny Richard [Wagner]; y despus de ellos, nadie. Las revoluciones armnicas del siglo XX deClaude DebussyyArnold Schnberg(modernismo tonal y atonal, respectivamente) se asocian a menudo aTristnyParsifal.144La forma italiana delrealismooperstico, conocido comoverismo, le debe mucho a la reconstruccin wagneriana de laforma musical.145Wagner hizo una importante contribucin a los principios y prcticas de ladireccin orquestal. Su ensayoSobre la direccin(1869)146avanz las primeras obras deHector Berliozy propuso que la direccin era un medio por el cual una obra musical puede ser reinterpretada, en lugar de ser un simple mecanismo para conseguir la armona orquestal. Ejemplific este enfoque en su propia forma de dirigir, que era significativamente ms flexible que el enfoque disciplinado deMendelssohn; su visin tambin justificaba prcticas que hoy estaran mal vistas, como la reescritura de partituras.147Wilhelm Furtwnglercrea que Wagner yHans von Blow, a travs de sus enfoques interpretativos, inspiraron a una generacin entera de directores, incluyendo al propio Furtwngler.148En 1876 orden construir la conocida comotuba Wagner, un nuevo instrumento para entonar el motivo delValhallade la tetraloga delAnilloms lgubremente que untrombn, pero con un tono menos incisivo, al igual que el de unatrompa.Influencia en la literatura, la filosofa y las artes visuales[editar]

Friedrich Nietzscheform parte del crculo ntimo del compositor hasta que se separ de l porque crea que las nuevas ideas de Wagner representaban una complacencia con lapiedadcristianay una entrega al nuevoImperio alemn.La influencia de Wagner en laliteraturay lafilosofafue significativa.[Wagner's] protean abundance meant that he could inspire the use of literary motif in many a novel employing interior monologue; [...] the Symbolists saw him as a mystic hierophant; the Decadents found many a frisson in his work.La abundanciaproteica[de Wagner] significaba que poda inspirar el uso del motivo literario en muchasnovelasempleando elmonlogointerior; [...] lossimbolistaslo vieron como unhierofantemstico; losdecadentesencontraron ms de un motivo para el escalofro en su obra.149

Friedrich Nietzscheform parte del crculo ntimo del compositor durante la dcada de 1870 y su primera obra publicada,El nacimiento de la tragedia en el espritu de la msica, propona la msica de Wagner como el renacerdionisacode la cultura europea en oposicin del racionalismo decadenteapolneo. Nietzsche rompi su relacin con el compositor despus del primerFestival de Bayreuth, porque crea que el periodo final del compositor representaba una complacencia para con lapiedadcristianay una sumisin al nuevoImperio alemn. El filsofo expres su descontento con el tardo Wagner enEl caso Wagnery enNietzsche contra Wagner.150Charles Baudelaire,Stphane MallarmyPaul Verlaineadoraban a Wagner.151Edouard Dujardin, cuya influyente novelaLes lauriers sont coupsen forma de monlogo interior est inspirada en la msica del compositor, fund una revista dedicada a Wagner,La Revue Wagnrienne, en la que contribuyeronJ. K. HuysmansyTeodoro de Wyzewski.152En el siglo XX,Wystan Hugh Audendenomin una vez a Wagner quizs el mayor genio que jams ha vivido,153mientrasThomas Mann150yMarcel Proust154estuvieron fuertemente influidos por l y analizaron a Wagner en sus novelas. Tambin es analizado en alguna de las obras deJames Joyce.155Los temas wagnerianos se encuentran enLa tierra baldadeT. S. Eliot, que contiene lneas deTristn e Isolda,El ocaso de los diosesy el poema de Verlaine sobreParsifal.156Muchos de losconceptos wagnerianos, incluyendo su especulacin sobre los sueos, son anteriores a su investigacin por parte deSigmund Freud.157En una larga lista de otras figuras culturales importantes influidas por Wagner,Bryan Mageeincluye aD. H. Lawrence,Aubrey Beardsley,Romain Rolland,Grard de Nerval,Pierre-Auguste Renoir,Rainer Maria Rilkey muchos ms.158Detractores y partidarios[editar]

El crticoEduard Hanslickfue uno de los principales detractores de Wagner.Vanse tambin:Nueva Escuela AlemanayGuerra de los romnticos.No todas las reacciones hacia Wagner fueron positivas. Por un tiempo, la vida musical alemana estuvo dividida en dos facciones, los partidarios de Wagner y los deJohannes Brahms; los segundos, con el apoyo del poderoso crticoEduard Hanslick(el personaje de Beckmesser enLos maestros cantores de Nremberges en parte unacaricaturade l), defendan las formas tradicionales y lideraban el bando conservador contra las innovaciones wagnerianas.159Estuvieron apoyados por las tendencias conservadoras de algunas escuelas musicales alemanas, incluyendo alConservatorio de Leipzigbajo la direccin deIgnaz Moschelesy el deColonia, dirigido porFerdinand Hiller.160Incluso aquellos que, como Debussy, se oponan a l (ese viejo envenenador) no podan negar la influencia de Wagner. De hecho, Debussy fue uno de los muchos compositores, incluyendo aChaikovski, que sentan la necesidad de romper con Wagner precisamente debido a su influencia tan inequvoca y contundente. Golliwogg's Cakewalk, de lasuiteparapianoEl rincn de los niosde Debussy, contiene una citacin deliberadamente irnica de los compases de apertura deTristn e Isolda. Otros que resistieron la atraccin de Wagner fueronGioachino Rossini(Wagner tiene momentos maravillosos y terribles cuartos de hora).161En el siglo XX, la msica de Wagner fue parodiada por, entre otros,Paul HindemithyHanns Eisler.162Los seguidores de Wagner (conocidos como wagnerianos)163han creado numerosas Asociaciones Wagner dedicadas a la vida, obras y peras del compositor. Existen asociaciones de este tipo en lugares comoMadrid,164Barcelona,165Canarias,166Toronto,167Nueva York,168Reino Unido,169Nueva Zelanda,170norte deCalifornia,171Israel,172entre otros lugares.Diseo y prctica teatral[editar]

Wagner dise elFestspielhaus de Bayreuthcon el objetivo de representar susperas.Wagner fue responsable de innovacionesteatralesdesarrolladas en elFestspielhaus de Bayreuthpara cuyo diseo se apropi de algunas ideas de su antiguo compaero,Gottfried Semper, que haba solicitado un nuevoteatro de peraenMnich.173Estas innovaciones incluyen la oscuridad del auditorio durante las representaciones y la ubicacin de laorquestaen un foso fuera de la vista del pblico.174Las representaciones deAdolphe Appiade las peras de Wagner enBayreuthtuvieron consecuencias de largo alcance en las prcticas teatrales en general.175Influencia en el cine[editar]El concepto wagneriano del uso de losleitmotivsy la expresin musical integrada ha sido asimilado por el cine como una de sus caractersticas propias. El filsofo y crticoTheodor Adornodestaca que elleitmotivwagneriano lleva directamente a lamsica cinematogrficadonde la nica funcin delleitmotives anunciar hroes o situaciones con el fin de permitir al espectador orientarse ms fcilmente.176Influencia en la msica popular[editar]El compositor derockJim Steinmancre lo que l denominrock wagneriano. Tambin se dice que la msicaheavy metaltiene influencias de Wagner (as como de otros compositores clsicos). En Alemania,RammsteinyJoachim Witt, que llam a tres de suslbumesBayreuth, confirman la inspiracin de la msica de Wagner. El compositorelectrnicoalemnKlaus Schulzededic su lbumTimewindde 1975 a la muerte de Wagner (consiste en dos piezas de treinta minutos, tituladas Bayreuth Return y Wahnfried 1883). Tambin us el alias Richard Wahnfried para una parte de su discografa. El grupo esloveno de vanguardiaLaibachcre lasuitesonoraVolksWagneren 2009 en colaboracin con laOrquesta sinfnica de la radio eslovenay el compositor-director Izidor Leitinger, usando material deTannhuser,Idilio de SigfridoyCabalgata de las valquirias.177La tcnica deWall of SounddePhil Spectortiene una gran influencia de Wagner.178Ideologa y controversias[editar]

Wagner en Lucerna (1868).Sus peras, escritos, poltica, creencias y estilo de vida poco ortodoxos hicieron de Wagner una figura controvertida. Despus de su muerte, el debate sobre sus ideas y su interpretacin, en particular en Alemania durante el siglo XX, mantuvo su perfil controvertido. Sus comentarios sobre losjudoshan generado debates acalorados, que continan influyendo en la forma de considerar sus obras por los ensayos que escribi de naturaleza racial a partir de 1850 y su supuesta influencia en elantisemitismodeAdolf Hitler.Ideas polticas[editar]Desde un principio, Wagner fue arrastrado por las ideas de larevoluciny elanarquismo(fue compaero de barricadas deMijal Bakunindurante elalzamiento de mayo en Dresde), as como por las ideassocialistas. Dijo sobre el desarrollo del socialismo en Inglaterra: el esfuerzo no apuntaba acaso contra la propiedad, sino a que todos tengan algo179o la propiedad ha recibido en nuestra conciencia social estatista una santidad casi mayor que la de la religin180En sus ltimos aos se hizo presente en l un renovadocristianismo, mostrndose a favor de la fraternidad de los pueblos.Muchos autores han credo en la idea de unnacionalismo alemnen Wagner, llevndolo a sus ltimas consecuencias y vinculndolo alnacionalsocialismode ms de medio siglo despus. Aunque Wagner reneg innumerables veces de lo alemn, estando su pensamiento ms dirigido hacia la idea de la fraternidad y el socialismo que a cualquier forma de nacionalismo (y menos deracismo). Con relacin a su posible nacionalismo, Wagner dijo sobreBismarck(paradigma del nacionalismo alemn de su poca): Despus deSedntena que haber hecho la paz con los franceses. Con la prosecucin de la guerra hasta las puertas de Pars ha separado a las dos naciones un siglo. Fueron innumerables las muestras de desprecio hacia la forma que estaba tomando la nacin alemana (en concreto hacia el, segn l, absurdo rearmeprusiano). Otros de sus comentarios fue: El mundo, y sobre todo tambin 'Germania', resulta cada vez ms desagradable181De los alemanes [...] no cabe esperar gran cosa en ningn caso [...] un pensamiento grande y de alto vuelo, si no es ordenado de arriba abajo a la manera de Bismarck.A pesar de esto, una idea que repiti frecuentemente fue la de las colonias alemanas, como puede verse en su obra pstumaReligin y arte.Monarqua[editar]Richard Wagner siempre defendi el concepto demonarqua absolutista, aunque defenda el derecho a la libertad del pueblo. Es decir, que aspiraba a unaaristocraciay un gobierno que tuviese la autoridad para hacer lo que considerase oportuno y al mismo tiempo el pueblo no estuviese tiranizado.Religin[editar]

H. S. Chamberlainen 1895.Acerca de este tema dijoH. S. Chamberlain:La religin es, segn Wagner, para la vida interior, lo que la monarqua es para la exterior. Incluso en aquellos aos (1848-1852), en los cuales Wagner estaba casi directamente enemistado con el cristianismo ya histrico, no existe ni un escrito suyo en que no hable de la religin como fundamento de la propia dignidad humana, como la fuente de todo arte, etc. Las iglesias, por el contrario, y la cristalizacin de la revelacin en dogmas aunque en su mayora son tratadas por Wagner con gran respeto y le dan la oportunidad de tratarlas llenas de luz, parece que personalmente le son ajenas, de manera que se pueden leer todos sus escritos sin adivinar a qu confesin cristiana pertenece y ni de sus doctrinas, ni de sus obras artsticas, ninguna forma concreta de cristianismo tiene el derecho de atriburselo.Houston Stewart Chamberlain,Richard Wagner. IdeologaAunque segn Hirschberger en su libroThe History of Philosophy,182Wagner finalmente se convirti al cristianismo, para gran desilusin de Nietzsche, quien se inspir en l antes y hasta su conversin.Algunos autores le han situado en la esfera de la religin profunda y el simbolismo religioso, as el escritorMario Roso de Lunaen su obra,Wagner, mitlogo y ocultista, hace un estudio de la relacin de las obras de Wagner con los mitos y la tradicin de oriente y occidente. El escritorSamael Aun Weoren su obraEl Parsifal develado183estudia el lenguaje inicitico de las obras del maestro as como el significado simblico de los personajes de esta obra wagneriana.Antisemitismo y racismo[editar]

Portada de la versin de 1869 deEl judasmo en la msica.Las obras literarias de Wagner sobre la raza y suantisemitismo184reflejan algunas tendencias del pensamiento en Alemania durante el siglo XIX.En 1850 public en la revistaNeue Zeitschrift fr Musikbajo el seudnimo K. Freigedank (K. Librepensamiento) su ensayoEl judasmo en la msica(Das Judentum in der Musik). En l, atacaba a sus coetneos (y rivales)judosFelix MendelssohnyGiacomo Meyerbeer, deploraba lo que consideraba la judaizacin del arte moderno, adems de acusar a los judos de ser un elemento daino y extrao en lacultura alemana, advirtiendo a los judos, que existe un solo medio de conjurar la maldicin que pesa sobre ustedes: la redencin deAhasvero: el Exterminio.Wagner sostena la tesis de que el judo [es] intrnsecamente incapaz de expresarse artsticamente a travs de su apariencia exterior ni por su discurso y an menos por su canto y que, no obstante, aquel ha llegado en la msica al dominio del gusto del pblico. Wagner afirm que losalemanesse sentan repelidos por la apariencia y comportamiento de los judos: a pesar de todo lo que hemos dicho y escrito en favor de la emancipacin de los judos, siempre nos sentiremos repelidos instintivamente por cualquier contacto real y operativo con ellos. Argument que, debido a que no tendran conexin con el espritu alemn, los msicos judos slo podran estar capacitados para producir msica superficial y artificial. Por tanto, que componan msica para conseguir popularidad y, por consiguiente, xito financiero, en oposicin a crear autnticas obras de arte.185Volvi a publicar el panfleto con su propio nombre en 1869, con una extensa introduccin, dando lugar a varias protestas pblicas en las primeras representaciones deLos maestros cantores de Nremberg. Repiti un punto de vista similar en artculos posteriores como en su ensayoQu es alemn?, de 1865 pero publicado en 1878, donde Wagner intent explicar el fracaso de laRevolucin de 1848debido al hecho de que el alemn genuino se encontraba y encontraba su nombre representado tan sbitamente por una raza de hombres que eran totalmente ajenos a l.186Algunos bigrafos187sugieren que losestereotiposantisemitas estn tambin representados en sus peras. Los personajes de Mime enEl anillo del nibelungo, Sixtus Beckmesser enLos maestros cantores de Nrembergy Klingsor enParsifalson tomados a veces como representaciones judas, aunque no son identificados expresamente como tales en loslibretos. Por otra parte, en la mayora de escritos sobre sus obras, no hay ninguna mencin a la intencin de caricaturizar a los judos en ellas; ni aparece ninguna mencin similar en los diarios escritos por su esposa, que recogi su punto de vista en un diario durante un periodo de ocho aos.188

Caricaturade Wagner de Karl Clic en la revista satrica vienesaHumoristische Bltter(1873). Las facciones exageradas del compositor aluden a los rumores de que tena antepasadosjudos.Sin embargo, algunos autores reclaman una contradiccin de los argumentos sobre este tema. A pesar de sus conocidos puntos de vista sobre los judos, a lo largo de su vida tuvo amigos, compaeros y seguidores judos.189Entre otros conocidos judos del autor destacaron su ayudanteCarl Tausig,Joseph Rubinstein,Angelo Neumanny la famosa cantanteLilli Lehmann. El estreno de su ltima obra,Parsifal, se lo confi al director de orquestaHermann LevienBayreuth. En su autobiografa,Mein Leben, Wagner mencion numerosas amistades con judos, refirindose a la que mantuvo con Samuel Lehrs en Pars como una de las amistades ms bellas de mi vida.190El tema de Wagner y los judos se complica an ms por las acusaciones, que han sido acreditadas al propio compositor, de que l mismo era descendiente de judos, por la supuesta paternidad deLudwig Geyer,191aunque Geyer no era descendiente de judos, ni tampoco el padre oficial de Wagner. Frecuentemente se realizaron referencias a sus supuestos orgenes judos en dibujos del compositor en las dcadas de 1870 y 1880, y ms explcitamente porFriedrich Nietzscheen su ensayoEl caso Wagner, en el que escribi un Geyer (buitre) es casi un Adler (guila)192(tanto Geyer como Adler eran apellidos judos comunes).Algunos bigrafos aseguran que en sus aos finales comenz a creer en la filosofaracistadeArthur de Gobineauy segn Robert Gutman esto se refleja enParsifal.193Otros bigrafos como Lucy Beckett194creen que esto no es verdad. Wagner no mostr un inters significativo por Gobineau hasta 1880, cuando leyEssai sur l'ingalit des races humaines(Ensayo sobre la desigualdad de las razas humanas),195pero Wagner haba completado el libreto de su pera en 1877 y los borradores originales de la historia datan de 1857. Los escritos de sus ltimos aos indican algn inters por las ideas de Gobineau de que la sociedad occidental estaba condenada por elmestizajeentre las razas superior e inferior.196Aunque Wagner nunca termin de estar de acuerdo con las posturas de Gobineau: Va tan lejos con sus ideas que hasta le reprocha alEvangeliohaber asumido la defensa de los pobres197El antisemitismo de Wagner trascendi haca el siglo XX,Hitlerfue un gran admirador de la msica wargneriana y fue un permanente visitante de su casa en Beyruth cuando ascendi al poder.Algunos autores sostienen que, cuando se afirma que Wagner no poda evitar que su msica fuera utilizada por el nazismo se olvidan de que el nazismo no slo se apropi de su arte, sino tambin de sus ideas, ya que hasta sus escritos, las razones del odio a los judos no eran biolgicas, sino de orden religioso, poltico o econmico mientras que es l quien introduce la pretensin de que los judos son intrnsecamente irredimibles. De su racismo y odio dan testimonio, adems su correspondencia, sus memorias (Mein Leben) y otros numerosos escritos.198Segn otros autores en el caso de existir una verdadera (no anecdtica o circunstancial) conexin entre Wagner y las ideas antisemitas, esta se ha producido con posterioridad a su muerte a travs del llamadoCrculo de Bayreuth, creado en torno a Richard yCsima Wagner(y no del propio Wagner). En l se introdujo, como en gran parte de la sociedad alemana y occidental durante la segunda mitad del siglo XIX, un racismo de una forma totalmente nueva: un racismo biologizante, esencialmente representado por De Gobineau y porHouston Stewart Chamberlain. Ambos propagaron la superioridad de una raza aria frente aljudasmo. Chamberlain se cas en 1908 conEva, hija de Wagner.La ejecucin de las obras de Wagner todava es controvertida enIsrael. As, por ejemplo, la representacin delpreludiodeTristn e Isolda, dirigida porDaniel Barenboimen julio de 2001, fue muy polmica.199Otras interpretaciones[editar]Las ideas de Wagner fueron susceptibles de tener interpretacionessocialistas, que no sorprenden teniendo en cuenta sus inclinaciones revolucionarias en la dcada de 1840; cuando muchas de sus ideas sobre el arte estaban siendo formuladas. As, por ejemplo,George Bernard Shawescribi enThe Perfect Wagnerite(1883):[Wagner's] picture of Niblunghome [Shaw's anglicization of Nibelheim, the empire of Alberich in the Ring Cycle] under the reign of Alberic is a poetic vision of unregulated industrial capitalism as it was made known in Germany in the middle of the nineteenth century by Engels's Condition of the Laboring classes in England.200El dibujo [de Wagner] del Niblunghome [anglicizacin de Shaw de Nibelheim, el imperio deAlberichen elCiclo del Anillo] bajo el reino de Alberich es una visin potica delcapitalismoindustrial desregulado tal y como fue conocido en Alemania a mediados del siglo XIX porLa situacin de la clase obrera en Inglaterra(1845) deEngels.

Las interpretacionesizquierdistasde Wagner son tratadas en los escritos deTheodor Adorno, entre otros crticos.201Walter Benjaminpone a Wagner como ejemplo de falsa concienciaburguesa, alejndose del arte como contexto social.202El escritor Robert Donnington elabor una detallada y controvertidainterpretacinjunguianade la tetraloga delAnillo. Tambin otros han aplicado tcnicaspsicoanalticaspara analizar la vida y obras del compositor.203Apropiacin nazi[editar]Adolf Hitlerfue un admirador de Wagner y vio en sus peras una encarnacin de su propia visin de la nacin alemana. Sigue existiendo debate en torno a cmo podran haber influido los puntos de vista de Wagner en el pensamientonazi.204Los nazis usaron la parte del pensamiento del compositor que les fue til para supropagandae ignoraron o suprimieron el resto.205Aunque el propio Hitler era un ardiente seguidor de el Maestro, gran parte de la jerarqua nazi no lo era y, segn el historiador Richard Carr, estaban profundamente resentidos con la posibilidad de asistir a esas largas epopeyas debido a su insistencia.206Existen pruebas de que la msica de Wagner fue usada en elcampo de concentracin de Dachauen 1933-1934 para reeducar a lospresos polticospor la exposicin a msica nacional.207Sin embargo, no existen evidencias que sustenten la afirmacin, algunas veces sostenida,208de que se us su msica en loscampos de exterminionazis durante laSegunda Guerra Mundial.209Wagner en la cultura popular[editar]

Sello postalemitido enRepblica Democrtica Alemanaen honor del compositor.La vida de Wagner ha sido utilizada como argumento de varias pelculas biogrficas. En 1955, el director alemnWilliam Dieterlefilm paraHollywoodMagic Fire, una pelcula sobre la vida y obra de Wagner, desde sus inicios, pasando por su amistad conLiszt, su romance con la hija de este,Csima, y su matrimonio conMinna Planer. En ella actan, entre otros,Yvonne De Carlo,Carlos Thompson,Valentina Cortese,Peter CushingyAlan Badel, representando a Richard Wagner.210En 1983, el realizador britnicoTony Palmerrealiz una monumental produccin de 600 minutos (10 captulos de una hora), tituladaWagner, sobre el compositor conRichard Burtoncomo Wagner,Vanessa Redgravecomo Csima yMarthe KellercomoMathilde Wesendonck.211Adems, numerosasbandas sonorashan usado temas wagnerianos y sus composiciones se han utilizado en ms de 600 pelculas y series de televisin.212Por ejemplo, la mayor parte de las canciones de la banda sonora deTrevor JonesparaExcaliburdeJohn Boormanestn tomadas de peras de Wagner, donde se pueden escuchar elpreludiodeParsifaly el deTristn e Isolda, entre otras.213214215Dicha obra, junto con elCoro nupcial, son dos de las obras del compositor ms utilizadas en obras cinematogrficas o televisivas.212Tambin se ha usado su imagen en la acuacin demonedaso en la emisin desellos postales, en muchos casos con motivo de los aniversarios de su nacimiento o fallecimiento.Wagner y Liszt[editar]

Franz Liszty Wagner tuvieron una estrecha relacin, incluso el segundo se cas con la hija del primero,Csima.Franz Lisztapoy la carrera del joven Richard Wagner y fue su mximo promotor. Se conocieron en 1840 en Pars, cuando Liszt ya era un pianista muy apreciado en toda Europa. El compositor hngaro lo acogi en su residencia de Weimar tras los sucesos del levantamiento de Dresde y la posterior persecucin a la que se vio sometido Wagner y organiz su escapada aSuiza, corriendo con los gastos de establecerse en Zrich. Durante el periodo en el que Wagner estuvo en el exilio, Liszt se encarg de estrenar en 1849 en el teatro de WeimarTannhusery en 1850 el propio Liszt dirigi el estreno deLohengrin. Tambin le envi dinero de manera regular, le dio consejos, contribuy a la propagacin de sus ideas en ensayos, public obras de Wagner y transcribi parte de su obra para piano. Fueron los aos en los que su amistad fue ms fuerte. Liszt escribi: La obra de Wagner va a dominar nuestro siglo, como manifestacin ms monumental del arte contemporneo. Es fulminante, maravillosa y solemne. Su genio para m era un foco luminoso que seguir.216Por su parte, Wagner inici una relacin extramatrimonial con su hijaCsima Liszt(antes casada con el director de orquestaHans von Blow, uno de los alumnos favoritos de Liszt) en 1865 y se casaron en 1870 en medio de un escndalo, que provoc el distanciamiento entre ambos compositores, unido a sus diferencias polticas. Csima tuvo en su primer matrimonio cuatro hijos, dos de los cuales fueron producto de la relacin extramarital con Wagner. Luego, ya casada con este, Csima dio a luz aSiegfried Wagner. En 1872 Liszt y Wagner hicieron las paces.216Tras recobrar su amistad, Liszt apoy la construccin delFestspielhaus de Bayreuthy elFestival, gracias a su fama y contactos y realizando donaciones. Tambin contribuy en la bsqueda de patrocinadores y actu como pianista, algo poco habitual en aquella poca. Motivados por ello, actuaron juntos por segunda vez en sus vidas en un concierto enBudapestque tuvo lugar el 10 de marzo de 1875.216Al final de sus vidas eran frecuentes sus encuentros, ya que Liszt sola visitar a su familia durante sus estancias enBayreuthyVenecia, aunque las reacciones de Wagner hacia su suegro eran dispares, ya que poda llegar a pedirle que fuera a vivir con ellos y le mostraba su gratitud y amor mediante abrazos si estaba de buen humor; o mostraba celos con su esposa cuando el padre de esta pasaba demasiado tiempo con ellos. Tambin le molestaba el modo de vida tan distinto al suyo que Liszt llevaba, marcado principalmente por elcatolicismo. En 1883, conmocionado ante la muerte de su yerno, Liszt escribiLa gndola lgubre n. 1 y 2, R.W. Venezia, yA la tumba de Richard Wagner.216Liszt muri el 31 de julio de 1886 enBayreuthmientras se celebraba elFestivaldedicado a la obra de Wagner. Seis das antes, estando ya muy enfermo, haba encontrado fuerzas para asistir a la representacin deTristn e Isoldae incluso circul por Bayreuth el rumor (totalmente infundado, segn Walker) de que la ltima palabra de Liszt antes de expirar haba sido Tristn.217Tal rumor apareci recogido en la prensa internacional de la poca.218