RILABLABORATORIO DE REPRESENTACION E IDEACION 2012

PLIEGUES, DESPLIEGUES Y REPLIEGUES

Estrategias de Diseño ProyectualGeneración de Espacios y Superficies

Introducción

Pliegues, Despliegues y Repliegues, alegorías deleuzeanas inspiradas en una cartografía del pensamiento Barroco occidental que aluden a una temporalidad y espacialidad infinita, topológica y contemporánea. A manera de un neoleibnizianismo o neobarroco moderno nos recuerda los nodos de conexión que aparecen con la acción del pliegue en las prácticas de todas las artes, inspirando a más de una corriente filosófica contemporánea.

Con la acción del pliegue se abandona la geometrización del espacio cartesiano confiriendo a éste, rango de conexión, trayecto, uso. Nuestro espacio no se nos presenta como el aquí y ahora, sino como ocupación y práctica simultánea de espacios diferentes. Lo lejano y lo próximo no designan lugares físicos, aparecen como designaciones cambiantes que se ven alteradas en la propia práctica que los habitantes hacen del espacio. El espacio se pliega, como el tiempo, singularizándose en un “estilo de uso”, una localidad paradójica, fluida en donde las fronteras se afirman y se niegan simultáneamente.

Pero el pliegue no existe como sujeto, como ente discernible; el pliegue únicamente es observable en su desplegarse, en su plegarse, en su imbricación con otros pliegues. El pliegue se re-produce junto a, en oposición a, a través de y desde otros pliegues. Al pliegue hay que seguirle, hay que cartografiarle en su propio accionar. La cambiante realidad del movimiento deviene un fin en sí mismo, un espacio lúdico justificado en su propia permanencia, en la vivencia presente de lo deseable y de lo imaginado.

Para Deleuze el espacio plegado articula una relación nueva entre vertical y horizontal, la figura y el suelo, adentro y afuera produciendo una complejidad dimensional no prevista. A diferencia de la concepción espacial de la visión clásica, una curvatura variable reemplaza la modulación temporal del espacio cartesiano.

Según P. Eisenman, para cambiar la visión proyectiva antropocéntrica heredada de la perspectiva renacentista y aplicada al espacio tridimensional es necesario cambiar la relación entre dibujo de proyecto y espacio verdadero. El plegado borra la distinción tradicional entre figura y suelo. El despliegue espacial en un dibujo de dos dimensiones que refleja la realidad tridimensional, sugiere otra mirada de las cosas.

Composiciones Plegadas (propiedades espaciales)

En la arquitectura internacional de las últimas décadas, diferentes referentes contemporáneos (Libeskind; Rem Koolhaas; Herzog & De Meuron; Toyo Ito; Un Studio; NOX; Madridejos-Sancho) han presentado gráficamente obras y proyectos arquitectónicos a partir del desarrollo bidimensional (unfolding) de superficies tridimensionales plegadas (folding). La proyección bidimensional continua y dinámica de una situación espacial tridimensional se ha sostenido desde: simples alegorías espacio-temporales del Proyecto Arquitectónico hasta desarrollos con nuevos recursos instrumentales, generando soluciones estructurales, formales, espaciales y tecnológicas innovadoras. Estas valiosas experiencias individuales, si bien han contribuido positivamente al debate contemporáneo, a nivel práctico, no han constituido estrategias generalizables y transferibles al ejercicio y a la enseñanza profesional. Las potencialidades de las composiciones plegadas en arquitectura tambien han sido exploradas en ejercicios experimentales y diversas actividades de investigación y enseñanza (Vyzoviti 2003-2006-2011; Tachi 2009-2010; Saito 2005-2007-2012; Chiarella, 2006/07/08-2009-2011/12), permitiendo avanzar sobre algunas estrategias y procesos posibles de transferir e instrumentalizar en la primera etapa del proceso de diseño.

Las composiciones plegadas en arquitectura posibilitan repensar con creatividad métodos e instrumentos de ideación y fabricación, al desplazarnos de la autonomía y cierto determinismo histórico del pensamiento gráfico arquitectónico (Geometría Descriptiva y Perspectiva), el que ha estado durante años orientado a un obsesivo control casi estilístico del objeto diseñado y estructurado mayormente bajo los cánones heredados de la geometría clásica. La proyección bidimensional continua y dinámica de una situación espacial tridimensional otorga una relación geométrica entre la configuración superficial y volumétrica de los proyectos, permitiendo una vinculación matemática y operativa entre condiciones productivas y perceptuales. La expresión material de estas configuraciones establece una importante vinculación entre la conceptualización formal, la operación geométrica digital, su manufactura y la revisión sensible, de manera análoga al proceso de diseño utilizado. Al mismo tiempo, aún revela limitaciones de magnitud, materialidad y restricciones constructivas que condicionan los modelos ejecutados.

Plegar la Arquitectura, elaborar otras miradas a través de la revisión de sus instrumentos proyectuales focalizando las particularidades del pensamiento gráfico arquitectónico en su situación contemporánea, permite acceder estratégicamente a nuevos recursos en la representación de geometrías, espacios y formas, conceptos, métodos y estrategias de abordajes constructivos.

Representación e Ideación

El uso intencional de recursos de representación y proyectación no convencionales propone asumir un riesgo experimental a través de la utilización de bases conceptuales no habituales en la fundamentación epistemológica e instrumental de la arquitectura. En las últimas décadas, formas y espacios contemporáneos se inician con procesos de ideación abiertos, no lineales y sistemas mixtos (análogos-digitales), cuyos resultados están más caracterizados al proceso mismo (índices, distancias entre momentos, tránsitos, movimientos, desplazamientos, acciones como pliegues-despliegues-repliegues) que a la adopción de categorías compositivas (orden, tipo, elemento, superposiciones) o categorías funcionales-racionalistas (sistema, tipología, estructura). Estas estrategias y aproximaciones proyectuales múltiples proponen una “disrupción” en el pensamiento gráfico arquitectónico tradicional. La disrupción incorpora el azar como valor creativo y reivindica una ausencia argumentativa de racionalidad de medios y fines como linealidad determinística generadora de la forma y el espacio.

El curso teórico-práctico, con modalidad de Taller Experimental, trabajará a partir de ejercicios proyectuales, centrándose no solo en el aprendizaje de los conocimientos y habilidades necesarias para manipular los nuevos instrumentos análogos-digitales de proyectación, sino en la comprensión de lo que estas herramientas de representación y prefiguración suponen para la concepción e ideación de la arquitectura. Es así como se propone, como objetivo principal, adecuar los recursos tecnológicos disponibles en una visión integradora y estratégica para obtener una amplia capacidad en la construcción de los sistemas complejos que intervienen en el acto de proyectar arquitectura.

COMPOSICIONES PLEGADAS (envolvente)MODELADO VECTORIAL 3D + UNFOLDING

Objetivos Generales:

· REFLEXIONAR sobre las implicaciones conceptuales y técnicas de los nuevos medios de ideación análogos/digitales a través de un ejercicio práctico de generación geométrica de espacios y superficies plegadas.

· EXPLORAR las posibilidades de integración no excluyente del medio digital a través de la generación de prototipos rápidos de papel (origami) recuperando el registro físico tangible y evitando la linealidad inducida por los procesos de diseño exclusivamente digitales.

· PROPONER espacialidades arquitectónicas a través de estrategias de ideación innovadoras para la generación, control y construcción geométrica de formas complejas contemporáneas.1

Consigna Ejercicio A (Propiedades Espaciales): a) Generar una envolvente espacial a través de las acciones de Pliegue, Despliegue y

Repliegue, según la elección de 1 Invariante (Prototipo Arquitectónico Dinámico; Topografía; Objetos de Diseño Urbano / Sub-Invariantes: Local-Regional-Global) y 2 Variantes (Espaciales, Tecnológicas y de Organización) descriptas en la Trama A.2

b) Elaborar mínimo 3 alternativas espaciales morfológicas y 3 prototipos rápidos de papel a partir de la utilización de las herramientas de modelado tridimensional y software de unfolding (pepakura) presentados en clase.

c) Comunicar a través de una presentación powerpoint (2-5 slides), las características de la propuesta de diseño elaborada conjuntamente a los procesos de generación experimentados (capturar imágenes de pantalla del proceso digital y realizar el registro gráfico fotográfico de las maquetas de estudio desarrolladas).

Trama A

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1 Antecedentes: MECESUP Nº 10308 (Ministerio de Educación-Chile) CAI+D05 Nº 015-097-FADU/UNL (Argentina): Agosto 2006: Taller Cero-MADPRO/FACD-UbioBio (Concepción-Chile) Octubre 2006: Taller de Gráfica Digital-FADU-UNL (Santa Fe-Argentina) Diciembre 2006: Atelier Experimental-Universidade do Vale do Rio dos Sinos-UNISINOS (Sao Leopoldo-Brasil) Tesis Doctoral: Unfolding Architecture. Laboratorio de Representación e Ideación (M.Chiarella) EGAI-ETSAB-UPC Junio 2012: Design-POLIMI (Milano-Italia) - Julio 2012: ETSAG/UAH (Alcala de Henares. España) Postdoctorado FONDECYT Nº 3110025 (CONICYT-Chile)

2 La elección de Variantes o Invariantes de la Trama A, se realizará con criterios experimentales fundamentados en la exploración y búsqueda de soluciones no convencionales a través de las lógicas que nos sugieren las acciones de plegado. Para tales objetivos se sugiere no considerarla previamente al proceso, postergardo su definicion hasta dominar el proceso propuesto.