Robert Smithson - El paisaje entrópico

5/11/2018 Robert Smithson - El paisaje entrpico

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lA ENTROpiA Y lOSNUEVOS MONUMENTOS

A I ( }C m f i :, m e en p re . y e.~l1ur.!r l l l} lr e l f es pli jn d or v er de del D f . o s fe ! ( o . p e r t 'f b i q~ e ~Imlmurnet j l ,o .conlr; f e J q u e Im b (il donnldo ~&- u no m iS ' entre mile:" t \nte Ill' se ex -r e J l d ( . 1 n l~rrga5 i :wenldas p a ta J e la s , h a s tJ rt f Jejana hO f l zon re , d e p i/a re s .1 nc ho s ) 'b a ,o s : seme l a rt e s.

MllChos onceptos arquitect6nicos que se ha,llan en la cieh iaficci6h no tienen nada que ver ni can la ciencia ni Con la fie-cion: en lugar de ella, sugieren una nueva especie de monumen-t a li dad , que ti ene mucho en co rna n eo n [as objetivos de algunosde los a r ti st as ac tua les , Pienso sabre todo en [Jonaltl Judd, Ro-bert Morris, Sol LeWitt, Dan Fla"in, yen c ie rt os a rt is ta s del "ParkPlace Group". kos a r tl st as que e on sn uv en Ile nz es e str uo tu ra do sy cuadros de "tamario mural", tales como Wit! Insley, Peter Hut"chtnson y Frank Stella, estan relacionados de un modo mas in-directo. Los creadores que ernplean los cromados y 105 plastrcos,como Paul Thek; Craig Kauffman, y Larry Bell, tam bien resu lranpertinentes. Las obras de mushes de estes artistaS celebran 10que Dan Flavin llama la "historia inactiva", 0 10 que los ffsicosdenominan "entropfa" a "perdida de energfa". Hacen pensaren la Era Clacial mas que en la Ecl


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(ansa " y opts par un a inacc i@ n m on um enta l .. E I s fn d rome a c cio n-re ac cie n n eil e s mas que el resto de 10 qu e Ma (s ha ll M cL uh ande l f~miAa el esta.do hipnotico del mecanisme, Segdn el , un en-IUl l lecimiento 0 le ta r -go e lee t rico ha ,u stity ig o ~ la a ve~ fa mesa-n ic a, la c on sc ie nc ia d ~ 1 c ola p sa fin a l de Ia> .tecno lQgfa .s rnecan leay eliktrica ha motlvado a estes artistas para la c en stru cc i6~ d esus rnonumentos a, 0 contra, la entropfa. Corne in dic a L eW itt:"No me in teresa . la ideal izaclo n de 11 '1 .ecnologfa". LeWit tquizapref iera la palatilra "sub-rncnurnental". e sp ec ia l m e nte s t consi-deramos su p rO l lu e s ta l li :e colocaruna pleza d e j0 y e rf a de Celli-n i 'en un b loque d e ee rnerrto . Su in teres res ide aqu f em unafasclnaclon easi alqutmlca p ar la s p ro pie da de s in ert!'!s , p ero Le -W i tt p re /ie re convertir elora en cernento,L


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ficiales de la "raja" vacla 0 "reticula". Conforme disminuye laaccion , aumenta la claridad de e st as e str uc tu ra s sup er fi ci al es . E s toqueda patenre en el arte cuando todas las representa iones dela acci6n caen en el olvido. En esta fase, el letargo es elevadoa la rnagnitud mas gloriosa. En la novela de ciencia-ficcion deDamon Knight B eyon d the B ar rier , describe de una manera Ie -n orn en olo glc a ju sta m en te e sta s ~s\ructuras superf ic ia les: "Partede laescena ante ellos pan1!ci6 expandirse. Dondehabfa estac'ouna de las- rnaquinas de flotacion, habra un tenue enrejado decristales que se volvla rna indefinido e insustancial conforrnese hihehaba; luego la oscu-idad; luego el brillo de leves com-pleios de luees diminutas prisrnaticas en una vasta disposiciontridimen ional, ereciendo eonstantemente." Esta de crip i6n noliene ninguno de lo s "valores" de la novela naturalista "litera-ria"; es eristalina, y, par estar fuera de la accion inconsciente,pertenecea la mente. Este bien podrfa ser un concepto rudimentario para una obra de judd, LeWin, Flavin 0 Insley.Parece que detras de la barrera ,af') 5610 hay mas barreras. Nigb. tWa l l (Mum htxturno), de lnslev, es tanto una reticula como unbloqueo: 110 ofrece escapatoria. Las luces fluorescent 5 de Fla-vin casi evitan la contemplacion prolongada: al final, no hay na-da que ver. judd convierte la logica de la teorfa de conjuntosen fachadas como bloques, Estas fachadas no ocultan nada masque la pared sobre la que cuelgan.Lap rimers muestra individual de leWitt en la ahora desaparecida Daniel's Gallery, presentaba un gr.rpo de "obstrucciones" rno-mrmerr ta les bastante intrans,igentes. Mucha gente se quedaoa"Irfa" 81 ve-las. 0 encontraban que su acabado era "derrrasiadotriste". ~5t~5 obstrucclones se ergufan eorno claves visibles delfuturo. Un futuro de factlbilldad mediocre en forma de edificiosde oficlnas estandartzados, siguiendo el modele de Emery Roth;en otras palabras, un futuro chapucero, un futuro fingido, un fu-turo sucedaneo muy parecido al descrito en la pelfcula T he T en thVictim, La rnuestra de LeWitt ha contrlbuido a neutralizer el rni-to del progre o. Tarnbien ha corroborado la intuici6n de WylieSvpher de que "La entrap/a es la evolucion al reves." La obrade LeWin eqnlleva el humor prograrnaco del Tennyson de [as-per johns, el Coran '5 B ro a dw a y F le ?h de Flavin, y T he M a r ria g eo ! ~ ea SO il a nd Squalor de Stella.Mcmis revela tarnbien este future regresivo con "ereclones" y"vaginas" incrustacas en plomo. Tienden a tlustrar una sexuaii-dad fosilizada al rnezclar los estados temporales o las ideas de1984 con One M ill io n B . C. Claes Oldenburg logra una conjun-cion semejante del tiempo con sus "pistolas de rayos" prehisto-

ricas. Este sentido de pasados y f ut ur es e xt reme s tiene su origenparcial en el Museo de Historia Natural all] puede eontemplar-se al "hombre de las cavernas" y al "hombre del e pacio" ba]oun misrno tech~. En este museo toda la naturaleza esta disecaday es intercambiable.

Es ta C iud sd (pense) es ta n h or rib le qu e su m er a existen ciey oerdurscion, eunoue en 8 1 centro de lJ n desteno secre-to, cOlltamilla e l p a sa d o y eJ pan / en ! r y de a /g un m odoeom prom ete a los estr os.

jorge Luis Borges, E I lnmo tt e !Lo s tr omade r ia n o s c on si de r en p or n og r ei ic s e ua l qu ie r c os eazu l .

Peter Hutchinscn, Ex tr s te r r e t r ia l A r tLust for L i fe e s l a h isto rie : d e l g r a n p in to : s en su el is t V in -cent Van G og h, q uie n b rin ca a I raves de la pliginas y la sp a sio ne s d el p er en ne bestseller d e Ir vin g Slone. Ye5te ese! Va n Gog h que nos pr esen ts J(jr k D oug la s de un m odoirresistible ell la v er si6n lIeva da a 'l c in e pa r la M -G -M , r o-da da en Cinemsscope =un e st a ll id o d e c ot ot= en /05 em -ptezem iento s eoteoticos don de se deserrotk la /ucha deV a n G og h p a r p er cib ir se ns ec io ne s n un ce s en tid es con a n-terioridad. Publicidad de la psllcula, cltada en V in ce nt V a nGog h - The Big Picture , John Mulligan.

A diferencia del hiperpresalsrno de Morris, Flavin, LeWitt, y judd,las obras de Thek, Kauffman, y Bell transrniten una hiperopu-lencia. La geometrta sadica de Thek esta hecha de trozos sirnu-lacos de carne desgarrada. Un arrnazon pirarnldal crornacocontiene carne sanguinolenta con la forma de una tarta de cum-pleanos -tiene hineadas velitas de acero inoxidable-. En algu-nos de sus dolorosos objetos se insertan tubes para beber"c6cteles de sangre", Thek consigue una sutileza putrefacta, noIllUY distinta a la manifestada en N ov a e xp re ss, de William S.Burroughs: "-Juga de la carne en espinas olcerada de residuoterminales- Bajada per Espana y la cane 42 hasta la ciudad del-pescado d los injertos de carne rnarrnorea->.' Los relieves deplastico formados al vacfo de Kauffman tienen una presencia su-perfidal pa1id;: t y lustrosa. Hay i l:O.pl fdta una sexualidad protu-beranrs en las formas transparerttes que ernplea. Se da algo dela pesadilla prirnigenia tanto en Thek como en Kauffman. EIcieno resbaladizo y burbujeante de la pelleula fhe Blob se insinuaen la mente de uno. Tanto Thek como Kauffman han detenidoel rnovimiento de la materia cenagosa. Los rellejos especularesenla obra de Bell SOh Contaminaciones de.un ordcn mas esquivo,

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5.usC(1. losfa; ,cwm:Ja! i lasmntiene: f l t rn GilOS pi. tagMico. L0 S ~ef lejQs[ ~f le jam ~e .ll ej .o8de una mane 'i -a ex ces l11a pero p'~ is l ina.A lgon) , ar ; ti$as ' l e n UHq G a n t j < 1 i a q i r. l~ in it a t Je p -e lf c u las . Hu tc li iA '~pn, p0F ejemwlo, en IU '!( ard e s alir a l,c amp o p ar a: e s twG ia r la n

dan on I R r a . @ pem.a l os " va lo res ", y p or el1 0 s o'n d es c< lIT a da s p o rlos ar t is tas pel ;cef lt ivo~ . Tales.artistas'tienen una ' vi "i . i ' ! pDf ser "I@ PMJiundo" en estes dras ,AIg8nIDs hitos ~ e la G ie rrc ia -fic ci6 n s on : Creation (;)f.the Hi'lma"noid_s ( la pel[tlula;_p.referjda de Alltry War.noH, p he I? Ii1 ne t of t n e'(I.amprre.s (peHGu la sQore : la e' l ; ) tr .@pfa),The Thing,. T/i,e Day thefann Stood Sfi-ll, The TimeMardline, Vi!f~ge of the Gierns IJiJri~mera [1E' I fCLi lade c' ilmcia-f. icGrOr. l para adolescentes), War Qrtne .WfJr lds (n i l~quinas m:Jeta lk:asinte~esantes ). Algunos de l (1 ) s. hi to s :-d e . ! te.Hor s @ n . ; if;reat,lte ( r@male. B lac k . Lagoon , I \Wa$ a IeenageVVene Iy ,O /'f , H ( jr -r or Cha r .n he r. o f On . F a ll .9 (I J S ~i:eRug)')ante)(A&i:Jottam d CG,Stello Mee t Fran~en5.tei f l . ~os artistas a 105 Q "J e le s gustae l t e rr o r t ie J .l deRha~ ia he rno ti ' o , r n l!1 l lt ra s que 1@5l rt i5 t as -a quie-~elgust ' ! b l . ' c ie n eia -f i~ i6 n lie ~ qe n n a c. ia 1 0 I ile rc ep lly q .E l e in ! e s un coneic i0Ba :d ,o r mental mayor ,,(tn qwe l as pe lt cu -las , ESlPeGia lmentea a~qL! l it~Gfoa iD te rim 'h rm o clem a" d e la s n u e : -vassalas GE l"a rte y e ns ay e" , co mo -C irre ma Iy II , S}tn 51 . [ in~011lA F t T h e a tr o e i el eoron"et , C irfem a R e:n de zv@ us / e 'l Cinema \ 1 1 1 1 " , -g e , e l B :a rQ ne t,8 1 Fesl i 'Ual, v e l M u r.ra y H ill. ~n lugar de] misera-hl.lebarrot 'o, ' i' roco:Qe 6,lea5 salas de l a c .a ll e 4 2,1 ;)0 5 d aD la ir i lq8~ruc ; ! . e "Gel la a~@ I{: :hada" , la im 'lg e n u ,d :e p ur ad a ", .Q la im _ a ge n '''g e0.~eR gUS~8": E[ Qn fi ni ll ni en tp . f is icQ de la-sala o~c:urp, corno.uwaGaja , q m9ic iona I" m en te de fQ rroa i no i reqa , Induso e J I u g a r~m.el Que se cQl 'l fIpr.afl la$ enhadas se llama @0x-off igr: ; (*.) . lo sves ti b ;J l( f1s8s lan re l' ll ~ to5 ' no rma lmep te dem~b i li a r, io "COn forrpati e c a j'" , corn" , [a maqw1na de scda. ,e l r .t io ;;t raO a r d e la s g 0 1@si- .r n a ' S ' , Y , la s m bin as d e t~ le f@ n os . E I t i e m p o s e comptirne 0 s 'e 'oe-I i! !~.een e l i n te ~T Qrde l ci ne , Y esto PH')pcueio.na -a suivez . ; ; \ . 1

>iJ r~rm~~GIng~~~ue ? , ign i 'f !


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do aun ver.clEtmas f f a M d , es raro @on ; ro c o fo r , y ce rno seeuen -t i a . . I},

kfegusta especta ime i l te fa menet efI la os e ( .Ro liie r tMQ-ffriS')~l!l:J.viert& laj'e.cturB "PiliioM" que otQrrpr fa U/'IO not"maimfnte. a tales d J sPQ~ i d( 'me s g e j! J IJ J f !t rj e a1 , ." ,

Barba~a Rgse, "'~60~j~g at />::me.rk:

J U 8d c oll'lp rd W fl cris ta l de jlu ,Q rit'q deco lor vi91e1 'a en la E>t)'lQ si-c i61 '! ldn iver~aL l.e g~s ta W aspecto ae "1'1 '0 QrtEi \aao'" y s u co lo rim pM etra ble " J oh n C ham be rla in , a l teA'er c0n_0ci tnientp d el in -te re s Q l'lJ ud d [IN st e color, sb igT ridJ que l~~ ,ra a lacom parila de


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motockle tas Harley Davidson y que cons igu ie ra un poco de la -Cjl Hi-Fi .Judd 10 h izo y roc i6 e l m isrno a lgunas de sus obras coneste producto. Esta laca transparente perrnite que se per iba lat extura "e st re l lada" d e la p la nch a rnetalica, h acie nd o q ue la s s u-perf ic ies adquieran un a sp ec to d e d ure za minera l . Sus ea ja s c ri s-talsgraflcas estardar se dan en una varied ad de supe rf ic ie s , d e sde" or ou td ea -p lu s s at ur ni na " h as ta azu le s y ve rd es d e tex tu ra arru -gada -a lqu im ia de l s lg lo XX~.

Pe to p ie n so , no o bs ta n te , q ue no nos sen tim os d el to docomodos al ver nos lo rzedo s a d ecir que el criste! es el to -co de un desorden mayor que e l liquido matr i z .

P . W . B rid gm an , The Nature o f ThermodynamicsL a 1 6g fc a fo rm al d e la c ris ta lo gra ffa , a pa rte d e c ua lq uie r co nte -n ido cien tffico preconceb ido , es ta re lac ionada con la obra deJu dd d e u n m od o a bstra cto . S i d efin im os u n cris ta l a bstra cto co -m o u n s olid o lirn ita do p or s up erfic ie s a gru pa da s s im e tric arn en -re , q ue g ua rd an re la cio ne s d efin id as co n u n co nju nto d e lfn ea slrnaglnar.as llam adas e ies, en tonces tenernos la c lave de la es-tructu ra de la "ca ja de p lexig las rosado" de Judd . D en tro de lara ja se t ensan ctnco cab les de un m odo que se aserne ja rnuchoa la id ea c ns ta lo gra fica d e lo s e je s. S in e m ba rg o, lo s e je s d e J ud dn o se co rre po nd en co n n in gu n cris ta ! n atu ra l. La ca ja e nte ra sed e m oro na rfa s in la te ns io n d e lo s e je s. Lo s c in co e je s se po la ri-z an e ntre d os la d es d e a ee ro in ox id ab le . Las superficies in ter io-re s d e 105 lados de acera son vis ib les a traves de l p lexig lastra ns pa re nte . T od as la s u pe rfic ie s s e e n cu en tra n p le nam en te vi-sihles, 10 cu al co nce de ig ua l im po rta nc ia a l in te rio r y a l exte-rio r. A I igua l que rnuchas de las obras de Judd , las pa rtesse pa ra da s de la ca jn s e m a n tie ne n u nid as p er la te nsio n y e l e qu i-lib rlo , su rn an do se am bo s a su e xiste nc ia e sta tic a,

A I i g ua l q ue 1 .1 e n er gia , la entrop fa es , e n p rim e r / ugar ; unam ed id s d e a /g o que ocurre cuendo un e sta d o s e tr en sio r -rna en a tr o.

P. W. Br idgman, The N atu re 01 ThermodynamicE I P ark P !a ce Gro up (M ark-d i S uve ro , D ea n F le min g, P ete r F ora -k is , R ob ert G ro sv en or, A nth on y M ag ar, T am a ra M elch er, F orre stM ye rs , E d R ud a, y Leo Va lledor) exis te en un orden espacio -te m po ra l rn on as tic o, e n e l q ue in ve stig an u n Cosmos b asa do e ne l m o de lo d e E in ste in . T arn bie rr h an p errn uta do lo s "rn od elo s"de 1 3geom etna "vec to ria l" de R . Buckm inste r F uJle r de la rna -n era m a s a som bro sa ,C ie rto s c ie ntffico s d iie ro n a F ulle r q ue la cu arta d im en sio n e ra"[a , ja il; e n o tra s pa la bra s, q ue e s Vila r isa, Quiza 10 s ea . C o o-

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vien e recorda r que e l m undo aparen tem ente con fuse reve ladopor Lew is Carro l su rg i6 de una m ente rnatemet icamente orde.nada. M artin G ardner, en The A n no ta te d A lic e, senala qu e e nu n a h is to ria d e c ie n cia -f ic ci6 n , Mimsv Were the Borogrove; e lautor, Le wis P ad ge tt, p re se nta e l Ja bb erw ocky co mo u n id io mas ec re to d e l fu tu ro , y que si 5 e c or np re n de b ie n , e xp lic a rfa L in 1 1 1 il-do de en tra r en la c ua rta d lrn en sio n. E I s in se ntid o s ~ m a A l e n l eorderrado de Carro l su gie re que qu iza hsva un a fo rm a sim ila rde tratar la ris a. L a ris a es, en cierto s en tid o, u na especie de " v e l baliza ion" entropica, [Como podrfan lo s artistastradueir ~ , t aentropta ve rb al, e s decir " ja, ja", a "rnodelcs s 6iid o ~" l A lg u ~O lde los artistas d e P ark P la ce p are ce n e sta r ln ve stig an do e stee s-rado "cu rio so ". E I o rden y e l desorden de la cuarta d im ens ionp od ria n s itu ars e e ntre la ris a y la e stru ctu ra c ris ta lin a , c om o m e .ca nfsrn o d e e sp ecu la ci6 n ilim ita da .D efin am os a ho ra lo s d ife re nte s tip os d e R is a G en era liza da , Ie g un lo s s eis s is te m a cris ta lln os p rin cip ale s: la ris a n orm a l e s t~ bica 0 cuadrada (cub ica l, la risa se focada es un trlanga lo 0p ira rn id e (te tra go na l), la ris illa to nta e s u n h exa g'o n0 0 u n rQ m -borde (h exa go na l), la ris ita e s p rlsm a tic a (r6 mb ic o), la rtsa dis i'm ulada es ob licua (m onoclln ico ), la ca r.ca ja da es asim ~lrlca(trlc ifn lco ). E s cie rto q ue e sta d efin ic i6 n n o h ace m a s q ue ara iia rIII s up erflc ie . p ero b asta ra p ar e l m eme nto . S i a plica m os e steCOil-cepto d el "cris ta l - ja , ja " a los m ode los m onurnen ta les que e : ; .ta n produc iendo a lguno de 105 a rtis ta s d el g ru po P ark P la ce ,Q U iZ 8 p od am os c orn en za r a e nte nd er la n atu ra le za c u a t r l d l r n e n -sion al de su obra . De ahora en ade lan te , no dcberrros pensa iC ~la ris a c om o en a lg o ris ib le , s in o m as b ie n co mo e n la "m ate ria -de-las-rtsas",La h ila ridad de l estado so lido , com o se m an ifies ta a traves de lconcepto de l "c ris ta ! . ja , ja " , aparece de un m odo e v l d e n l e -m en te a ntro po m6rfico e n Alicia en el P a r s de l a s Marav i ll as , t1J'rn o e l g ato d e C he sh ire . D ice A lic ia a l g ato : " ...d as ve rtig o!" ~ Iee lem enro an tropom orflco tiene rnucho en cornun COil e l a r t elm puro -pu ris ta . La "scn risa s in ga to " ind ica "cosa de risa y / oan ti m ate ria " , pa r no m enc ionar a lgo que se aprox im a a un v e r tigo so lido . E I ve rtigo de s te tipo se re fle ja e n lo s a rtilu gio s d ep las tlco de M yers. M yers con trapone ris itas duras con s u a v e sr isas dls t rnu lar ias , y p on e c aro aja da s d ura s.s ob re s fis illa S t 9 1 1 1 . 1su ave s. U n ataque d e to ntu ra se co nv ie rte e .n u n ro rn bc id e, u n ad es ca rg a a gu da d e a le grla se h ac e p rlsrn atica , u na e xp lo si6 n d efe li< ;idad se convie rte en un cubo , e tce te ra .

Los obser ve tr aba ja ndo en un tiem po nu lo , A pa rtir de $ 4descripcion de su ectividsd, parece evidente que e s ! a b a n


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etigiendo un portal de trsnsterencie para unir el nivel nu-19can 5U esoeao correspondiente de /a emropt normal;en a r r a s paJabras,con el continuo normal.

Keith Laurner, The Other Side of TimeA traves de 1< 1b se rv ac io n d ir ec ta , en lugar de una axpl lcac lon,m ucho s de es te s artistas han desarrollado formas de tratar conla teorta de conjuntos, la ge:Ol'Flet(.favectorial, la topclogla y Laestructura cristalina. Los rnetodos esquernaticos de las "nuevasrnaternat icas" han conducido a un fen6meno curiosa; a saber,unas rnaternaticas a las que no les preocupa el tarnano a la for-ma de n in gu n m od o rn etrice . La s "o pe ra cic ne con papel y 103: -piz: que se ocupan de la estructura invisible de la naturalezahan hallado nuevos rnedelos, y se han combinado con algunosde los estados mentales mas f rag il es . Las,maternaticas son dislo-c ad as p or los artistasde una manera personal, de forma que se

ALGUNO S PENSAMIENTO S VACIO SACERCA DE LO S MUSEO S

E Ima b J li ar io f u ne r ar io lagro ll,tios fllie'i


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ULTRAMODERNOE is u e/ o d e / '] f m ndonada er a una ID :t e n~ ; 6 " C~ f ~@ r / lana de c r iS t tl l P ( J ro ; 1 05 l iJ I ;i (J5 ,c k . (Jendictl l f! SIJ;tve. eran de mea Jf!VF5lidd tie p fo ln O_ Om ?C 1a m en te e nd ma d cT! t~Jo de- t .r ! l ri ll rY e jev ;jndose en P!! fPi '!ndrcu la r hasta d a nd e a lc an z" b.- , ' a v i~ a . I f}t J. fm 6 ~ ff )r am o sl ra ba u n b rl ff o d {s ta m e, c om o ~ } fp8',l d e } uz d e ( J 1 l p r c l Y e C f Q f atr; i\"E'--oS jw d ", ve l! ;t l~ lmc nr e e { 'Jt~ c!aro Y?Qlee ldo,

Joh n T aine.1 8ic T em ple B elll, T he P ur pl e- Sa pflirc

E I u ltra mo de rn o d e lo s a no s tre in ta tra nsc ie nd e a l re alisrn o yal naturallsruo "histori istas" de l movirniento rnodemo, yelu-de l as c a tego rf as v angua r di st as Ge "la pintura, la escultura y 1


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l lus ion, tan inmaterial como una peJrcula proyectada. 0 p iense-se en el futuro obsoleto de T he S ha pe o f T hin gs to C om e (1 9 36 ).de H. G. Wells. De los a fi os t re in ra t a n 5610 quedan r flejos des-lu srra do s. U na m ultip lica cio n in fin lta d e interiores d espejos ,que s610 podia anunc lar la muerte del natural tsta. Los anos t re i n tarecuperan esa idea g n os tic a ta n d e te sta d a de que el universe esun reflejo e pecular del ordan celestial. un sistema monstruosode laberintos espsjados. Los trelnta 5e convierten en una de


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una inercia prirnitiva u ociosidad invencible que detiene trenes,aviones a reacd6n y barcos, y los transforma en senates y slm-bolos, EI Tiempo de los alios treinta perrnanece dormido -en-cerrado en los espeio de un idealisrno puramente negativo=,una crlptofenomenologfa. Serfa enormemente err6neo conside-r1(r" I uh rar rode rno en terrninos del sunrealis.\no o del ps icoana-lisisexistendal. Todo 1 0 que r esul taba fasc inan te de los l lamadoss erre alista s fu e s uo ve rn de p er unaespecie de I lal'ura/ismo sbs-trac(o, qu e se imaginaba a sf rn.srno "tormal". (lfortunada,n'len-te, el ultramoderno fue desechado por el moderno "organico",o bien sim plernente escapaba a su comprensi6n. EI ultrafsmo,al serconsciente del Tiempo como "ficcion", sabe que la creen-cia es iniundada, y acepta por tanto esta falta de fundamentocon un e scep tid rno rnoderado. E l ultralsta "duda de su propiaduda", y no recurre a III desssperacion porque conoce la dife-rencia enrre la sensacien dentro del yo y lacosa sentida. La con -tinuidad temporal oculta la estructuradiscreta dela ilusi6n; ocultael;..bs@lutoque no sugiere nada, RG recuerda nada y no signifl-

UN RECO RRIDOMONUMENTOS DENUEVA J EPOR LOSPASSAIC,R S E Y

se rio le ve tne me L a se . No hBy.sal ida. N o a ~raw :es-de la Bar rerJ . QviZiJ oo seees b /0 q Ui? qul~(!J, d~ue.


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Una escu ltu ra de 1 000 lib ras ta rnb ien puede se t una obra dearte", Otras [oy as de Canaday deslurnbraban tn i m en te m ien-Iras lDasab ; : tn1osQl Secaucus; "Obras de cera realistas represen-la nd o c arn e .(fudil acosada por a iirn anas", (Pa ul Thek), "E I S f.BI:J~h su s coleg;as estal1l1en:li'endo e l tiem po", O ac;;k S l . : i s h l , "u nl ibro, una rrranzana sabre un platillo, urrtrapo arrugado", {Th~raDavid so n) . A I OV01 'a do de la ventanllla de l Hu tob ,1$ -pas6 volan-do un motel Howard lohnson -una s in fon ia de naranja v a z ul- .En la pa& i'n a 31 , con te tras G ra fides : E L E STAD O P OLIC IALEMERG~NTE EN EL GDBIERNO E'SPIA NORTEAMERICANO ." En e ste lib ro a pre nd era l- . . J loque es un Transmisor C'lelnftnito."~ I < !u tobUs abandone la Highway 2 " ba jando per O rien t W ay enRutherford,Le i lo s arruncios y hojee aithwQtks. La p rtrn er a fra se de da : "E Ihombre muer to .s e d es liz ab a con la brlsa." Alparecer I'll l ibrp.iba sobre una escasezde t ierra, y IQS:Earthw(.I 'rk.s haclan referen-da a la f ' lbr icac ion de ~ ier r il ar t if ic ia l . EI c ie lp sabre Rutherforde sta ba d e I 'm azu l c ob a't o c la ro , lm perfecto dla de verani l lo deSanMarnn, pero e l cielo en Eaffhwor/(,s era "un gran escudo ne-gro y pardo sa bre e l que brillaba la hLim edead".EIau tobus paso par e ncirn a de l p rim er m onum en to , T ire de l ('0[-e l G i n de aviso y me a rle e e n 101e sq uin a d e >U nl~ n A ve nu e co nR ive r D rtve . E I r ncnum ento era un pu en te so hre e l rio Passa ic.E I so l de l medlodla daba un carartsr l i: ir e rna tog r af .i cQ a l l uga r,conv i r t iendo el puente y e l rio en tina imag_e)J sobreexpuesta.F o to g ra fia rlo c o n r ni ln s tam a tic 4 00 fu e co mo Io to gta fia r u na fo -t (') g ra fi a.1 '1s o l s e eonv ir t) o en una bomb il la nronstnrosa que pro-yectaba una serie separada de " fo to gra ma s" h acia rnis ojosatral'es de m i In sta ma tic , C ua nd o a nd uv e ~0b. re e l puewe, 'e ra c o-m o s i anaar.a sobre un a fo tog ra fia eno rrne hecha de m ade ra yacero y, deba ]o , e l rfo e~lWa com o una pe Ifcu la enorrne quem'(; )5tra~.aqA 5610 u 1')8 im ag liln en b lanco c on ti n LIB."I carriino de acero que pasaba sob ee e l ag ua era en ,pa rte una~eFllaabierta Ilanqueada pOI aee ra& .de madera . y sustentada pO'rUf;\ c cn iu n te p es ad o m e v lg a s, m le n na s Q u e, p lo t e nc irn a, SUSRe~,elida e n e l < l.ire , ha bia u na re tic ula d es va rrc ija da , U n a.s eria l 0 . ) 1 1 : -dada deslurnbraba e f! la a tm os fe ra n ftlda , resu ltando d iffe il delee r. U na fech ? cen te llea ba ba jo la )U2; de l 5 . 0 1 . . . 1 89 9 .. , N o ....1 8% ... q uiz a (e n Ia b ase d el o rin y de l deslumbrarnleoto se vetae l n ern b re D e an & Wes tb tO o k,C o ntr -a c tb rs , N .Y .) . Y o es taba CDn-tr0 1 ad o c om p le tam Em te p or la In stam atic (0 1 0 q ue lo s te 6ric osdenom inan camar-a) . EIa i r e v id rio Sgd e Nuev :< \J er se y def infa leasp a rte s e s tr utt ur ale 5 d e l m ohumen to mie iWa' , y o to ma ba fo ta I r a ' s

fo to . U na ba rcaza parec fa es ta r su je ta a la superf ic le de l aguac en fo rr ne s a a ce rc ab a a l p u en te , e h izo q ue e l g ua rd ia n d el puen-te ce rra ra las ve rja s, D~de la o rilla de l Passak, ce nte m ple c o-rno g ira ba e l puente sobte un eje cent ra l can el f i r : ! de perrriitire l paso d e u na fo rm a re cta ng ula r'in erte , c on s u.c arg amen to d e s-conocido. 1 '1 extrema (o,es~e)de Passaic gir>f.1'


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tra ba "te nd en cia s h om o e u ale s" , p ero n o s ac are u na c on du si6 nantropomorfica tan g rose ra . D i re tan s olo : "E sta ba a hf".A I otro lado de l rio , en Rutheriord, se podia o ir la voz tenue deu n s is te ma d e m eg afo r-ta y 105 debi les vnores de una m uche -durnbre en un partido de flltbo !. E n realidad, e l pa isa je no erau n p ais aje , s i~ Q u n "t1 po d e h e.io tip ia p au ie ula r" (N ab ok ov ), u naespeie d e mundo a u te d es tr nc te r de i omOl1a li d< !d I a ll id a y gran-dez a op re si va g i l ta r.je la p ostal. H ab ra estad o va gan do po r un aIm ag en rnovll que no podla aca oa r de irn ag in arm e: pe ro C U'< lI1 -d o e sta ba quedandorne pe rp le jo , v i un a serial ve rde q ue 1 0 ex-pl icaba todo:

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Esepano rama cero parecla contener tuinss a/ reves, es d ec i r, to -da 1 8 construccion n ue va q ue fin al m e nte se c on stru irfa . E sto es1 0 c o ntr ar io d e la " ru in a rornantica", porque lo s e dific io s n o caenen r ui na s despue de h ab er s ido m nstru id os s in o qu e crecen ha -ta la r u ina con fo rme son er igidos. Esta mise-en-scene anurrornan-t r e a sug iere la i de a de sac re d itada de l tiempo y muchas otras casas"pa sa das d e rno da" , P ero lo s suburbios exis ten s in un pa s adorac iana l y s in lo s "g ra nde s aco nte crm le nto s" de Iii h is to ria . O h,qUfza ~ay a alg un as estatu as, u n a le ,y :!n d a, y un pa r de curiosi-dades, perc no h a y pasado , s610 10 q ue pasa per Set un futuro,U n~ 1Jtop ia s in fon do . un lu gar do nd e la s.m aq um as e sta n oc io -sas, y e l 501 s e h a c on ve rtld o en v id ri o, Y un lu ga r d on de la Pas-s aic C o n cr et e P la n t (2 53 R iv er Drive) hace buenos negocios conP IE DR A, B IT UM IN Q SO S, A RE NA Y CEMENTO .Passa ic pa rece estar lleno de "agujeros" e n c om p ara ion conla c iud ad de N ue va Yo rk, qu e p are ce compacta y s6l ida, y 50Sa gu je ro s s on , e n c ie rto sentido. lo s vac ios m onum en ta les quedefinen, s in p re tenderlo , los ves tig ios de fa m em oria de un Iue-go de fu turo abandon ado . Ta les fun rros se encuen tran en pe lf-c ula s u to pic as d e s erie B , yson im ita da s lu eg o p or e l s ub urb an ite .L os e sc ap ara te s d el c on ce slo na rlo d e a uto mo vile s C ity M oto rsproc la rnan 1 11 .x is tenc ia de U top ia a naves de P ON TIAC S D ER -U mi\ A NC HA: E xecu tive , Bonnev ille , Tem pest, G rand Prix,F i re b ir ds , GTO , Ca ta li na , y L eM a ns .~ E se c o nju ro vis ua l m a rc ab ae l fina l de la consrrucc ion de la ca rre tera .

A continuacion descend! bacia una serie de apa rcamien to s decoches usados. Debo ded r que la si tuaci6n parecio u n c ambia .lM e encontraba en territrio n uevo ? (U n artista ingles, Michae lB ald win , d ice : "P od ria preguntarse uno s i rea lmente cambia e Icampo ; no 1 0 hace de l m ism o m odo que un sernaforo.") Q l I i z am e hub ie ra des lizado hac ia una etapa m as pro funda de funn i-d ad , lH ab fa 12 DIN.

Despues ragrese a Passaic, 0 era e l m as a lia ; que yo sepa, e sesuburbio s in imagi na c i6 n podrla h ab er s id o un a eternidad lor-p e, u na copia barata de la C iudad de los lnrnortales. Pero , i q u l e nsoy y o pa ra hacer ta le s c o ns id e ra cio n es ? R e eo rr f un aparcam ienoque cubrfa la V[flja vI a de ferrocarril cue a ntan o a tra ve sa ba e lcentro d e P a ss aic . Es,eaparcarnlento m o nu me nta l d iv id ra la o u -dad po r la m itad , ccnv.rtlendo la en un espe jo 'I f u n re fle jo , p erce l e sp ejo ne ce sa ba d e. ln te rca rnb la r su ' p os ic io n ca n ~ I re fle jo .U no no sab ra nunca en que lado de l espe jo sc encontraba. N ohab la nada interes811te n i ex trano en ese m onum en to p lano ,rs in e mba rgo ev oca ba un a esp ec ie d e ide a t6p ica d el in fin ito ; q ui.z a lo s "se cre tes d el un ive rs o" sea n igu alrn ente p ede stre s, po rno dec ir aburridos . Todo en e l emplazamiento pe rr n ane c la en -


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vuelto en in sip id ez Y re ple te d e o oc he s b rilla nte s e sp arc id es : u noIra, otro se e ;x te n dia n h a da LIRa nebulos iqa!d .soleada. La~trase-ra s i~dif\lf l: 'nles d e 1M co ch es ce ntelleab an y reflejab an elso lran cio de la ta rd e. T om e :a.lgunas inSI"ntaneas el1lr6picas, lan-guldas, de e se tn on ument lustroso, Si e l fu tu ro esta ' pasadod e rn od a" y "a nrio ua do ', e nto nc es yo habra estado eo 61 futuro.Habra estado en UR planets q ue te nia dibujado en e l un m apa~e Passaic, y un mapa bastante lmperfecto; Un mapa sideral tra-zado con "llneas" del tarnano de las m iles, y "recuadros" y" rn an za na s" .G le ltamaiilo de lo s e d i'f ic id ~ . E n malquier momen -f0. mis pies atra ve sa rla n e l su elo d e ca rto n. E stoy ce nven cid ode que el futum esta per-dido e n a lg .u n lugar. E: ~ IG8 basurerose el p as ad e no his terico;.seenCUBr. l tra en lo s pe ri ed .ic ;'0 5 de a1eF,en I~s ~ridos a ru ra cio s d e la s pehculas d e c ie ne ra -flcc io n, e n elfai,so espejo de nues rr os sueii )\ il s rechazaclos. EJ tierlJpo convier-te la s metaforas en OS'lS, y Ia s apila eg carnaras frigorlfieas. 0l as c o lo c a en los p atio s d e rec re o celesf iales< de lo s suburbtos.iNa $)!Istit!']irio Passaic a Roma C01110 La Ciudad E terna? Si cier-t as c iudades del m uneo fwem n co locadas una de tras de otra enl inea r ec ta s eg un su t ama r ro , c o rn enz ando por Rorna, id6nd~estarla p a s s a i c e n e$'il pfogresi6n i rn P G l s i .b l e ? C ac la o iu dad serlaun espejo tridimer.stonal que provocarta la existerrcia de la si-guier.te ciudad arraves de su reflejo. L0 5 l imites ci e l a e tem i dadpareten corttener tales ideas inicuas.E I w ltim o m on um en to ena una ca ja de arena 0 103 .naque ta ; deun desierto. Sajo la luz mortecina de la larde'de Passaic, 8 1 d e-sie rto se co nve rtla e n un m apa de !!les'jntegl'aclell y GJfVidoinfini-to s; E ste rr;rOl1umentGl de par tr cu las d i f)1 im l tas resp:landeda bll,jGlu n s ol q ue b rllla ba trls te rrre rrte , y sugerra la d iso lu cid n h osc a deG0l'\t i~entes ent!,;r0S, la dese("ac i61~ de oeeanos. Ya no haN. bosq ue s v erd es , v alta s m on ta na s, IQ dnico que exis,tra e ra n r nil lo n esde granos de arena, ~n vasto dep6sit~)' de hUeS (3S :V p ied r. as con-

ve rtid as e n po l Vo. C ad a g ra na .d e arena e ra u na m eta fo ra rn ue r-ta qu e eq uivalla a la atem ueralidad: y descifrar tales metMmasIe llevana a uooa traves de l espejo false de Ia ete.miil lad. E:ilaGaj'lrle'arerra fune'onabatarrrbten como una turnba ahierta: un arumba en la qu e juegan alegrernente los nines.

... h a br a desepe rec ido . tod sensecion de rei:l l idad. En 5U/.ugar hab[~ .n Jlegat!o il usio ne $ a rr aig a da ~ , fa eusenci def a te ee eia t: d e la 5 pupiJas a la lu z, Ja a u senda de refle[05- s in famas ' todos e 1J 9~de 1 6 1 Jmen ing i ti~ ce rebra l p,rogre1 i -ve: la oupre , i6n de f c er e br a .. ,Lou is Su ll iv an, "uno de los mas g randes a r qu it ec to s 'citado en Mob'jie, d e M ich ae l Butor.

Me gus~arfa,dem0strar abo-a la irreversilDilidaQ de 13 eternil ilat!usando un experimente erido para la v e ri'f ilt ac io n d e laentre-pta, lmaglnese la caja de-arena dividida per la rnltads c an a re nanegra err un Iado y arena blanca en e l 0t~@. Tornamos un ninoy h ac ern os q ue ccrra cien veces en e l sen tido hora rio por la ca -jot hasta que I.a a re na s e me zc la 'f comlenaa a vol:Verse gris: des-pues h acem os q ue.corra en el senndo Gon! rar i@al de las agujasd el re i oj, pero el resultadono .sera la re sta ura clen de la div is ienof ig i !1aJ, ~ i IlO.UIl mayor g rado de g risu ra y un aurnen to de la eq -tropfa.i"or supuestc, si f { lmarent'Elf lc::es, tarde e temprano, la propia pellcula se desl1' \oroAa~fa0 se perderla, y entrarta en u~ esradode i r revers jbi l idad.De aJgum.modo, este sugjere gue el cine ofrece un escape iluso-rio 0 tem po ra l d e la d iso lu cio n ffsiea. L a f als a inmortaJ.idad dela pelfcula d a a ] e spscra dor u na ilusi6n d e co ntro l so bre Ia e te r-n iE l~ d; p ero "la s s up ere stre lla s" s a e S'la .n d es va ne cie nd e.

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INCIDENTES DELLOS ESPIEJOS EN VIAJE DEE t YUCATAN

Dt, lat Irkas ' narD acet'f'"iiI de liuit1Im.a:f d" , til ,'(!mi -"l/XlurJ' pi'J(r.)~ E J !U'rer--,., Pl'fl~~.IbequP la t;:c('%'1/j~ 1< 1(h'lra I'f" lil f lJne. ,~pt'JIQI'dit' u n em .. l1 'P e IllQn'fl'tiQ !Sill!1'IQWI.. P~(~ct"''de t"C:fJdfllOl qu e 1 : ' l ' i 1 ob}!. 'tD dD dt'fiD C:!lllo~ b pru1kllJJ~ queld~Ultl-vas: !'tlliltar-lin i.i(l;


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ierreno, y se colocaron en una direcd6n para lela aleatorta. Tro-Z6$ de tierra caran sobre la s superficies, sab ore an do asf los re-I le jGS perfectos del cielo. En el cielo sofocante habia polvosuspendido, Trozos de nul;le!oardientes se mezclaban can la rnasade cenizas. EI desplazam iento ~eencontraba en e l t er re ne , norobr", e l. lacone, de arboles q uern ad os se extendlan alrededorde 105 espelt lS Y se desvanecfan en lao jllllgfas aricias,

E L SEQ UNDO DESPLAZAMIENTO DE ESPEjO$:En un suburblo d Uxmal, que es como decir en n ill gt in sitio,d esp le g6 e l segundo desplazarnlento. Argo parecido a una can-

er a poco prOlunda fue excavado en el suelo, basta una profu 11 -id ad d e u no s c ua tro 0cinco Pies, d eja nd o e xp ue sta una arcll lae color roro Intenso mezelada can fragmentos de cahza blan-. C e rc a de u n p eq ue no a ca nu la do , los d oc e e sp ejo s (UNOnincados en ierrones de tierra. Fueron fotograftados desde la ci -a d el ilc aJ ]lila tlo , D~ n ue vo habl6 Tezcatlipoca: "La carnaraun a ru rn oa po rta tll. d ob es re ce rd arlo." E n es te rn lsrn o ern p!a -arniento se cons l tuy6 el Gran Casquetede Hielo de Gondwa-aland, segun un perfil cartograflce en la paglna 459 detrdtlgrap/W ;rl ld Life History. de M.mha l l Kay y Edwin H. Col-

rt, E ra u n "m ap a de tierra" heche de c allz a b la nc a. Un peda-o opl perfodo carbonifero se encuentra instalado ahora cercae U xm al. L a g ran e ra d el c ar bo na to c alc ic o pareda una ofren-a adeeuada P


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I-'fa~ y tOCaS erosionadas, pero los relle jos abo lfan los SO pO r! Y shora las palab ras abo len los r e n [os, L as tonalidade lnnorn -brables de azul, que fue ron una vez charcas cuadradas d e c ie lor


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huc].! u~ EOSmOS humedo de hengos y moho, Una exposld6hd e s ol ~d ad p eg ajo sa ,

EIcoloquio de Coatlicue y Chronos"N o neces i ta s rener vacas para se r un vaq ue ro ."

-Nudl'eC a < J 1 I ic uE ': N o tie ne s f u t u r o .C hronos. Y til flO tim es p asad o,C oilrU cu !!: E so n o n o~ de ia rn uch o p re se nte ,Chronosr Qulza estemos destl nados a ser rneram enre alg unos

"arios-luz ' a .105que les falta algunos tiernpos verbales,Coallkve: 0 dos memortas mefictentes.Ciuono5: As! que l'!S!Oe~ Palenque.(Odilicue: Si; en cuanto Ie dieron nornbre dej6 de existlr.C hronosr lTd crees q ue esas rocas volcadas ex.stentCoatliClle: ~:(i5ten de l rn ls rn o mo do que exlsten lu nas sill descu-brlr en 6rb ita atrededor de un planeta desconoc ido.Chrnno5: ~C6mo podernns hablar de lo qlle existe, cuando ape-nas existlmos nosotros mismos?

C aa llic ue : N .o neceslus tone r existen cla para exlstir,

E L sam DE SPlA ZA MIE NTO DE tSP~O S;D esd e R tJ in as B on arn pa k h asta A gu a A zu l e n till avion mono-m oto r co n u na ve nta nllla ro ta , Abajo, la [urrg la extln gula e l te -ueno, y extendla el h orizonte h asta un a p erlferla que ardra.l ! ' nMmen~e. Eslp perlmelro era susceptible de una percepciondoh le por la cual, por u n la do , todo escapaba h acia 1 '1exterior,Y PO I otrc, to do e afa h acla adentro: n in gu n Irm ite podia rnante-n er u old a e sr a ju ng la . U n a c ara stro fe d ua l e ng uliia it u no "c om oU I1 punta" y, s in embargo , e l avian segu la ce rro s i no hubte rapa~ddonada, to s ojos ~li!lban clrcunscritos par un ctrculo ere-dente de follaJe vertiginoso: !odas la s dlrnensicncs en ese bor-d e e ra n a rra nc ad as Y a r roia da s had a afuera, hacia los borresosro rn orn os v erd es y I~ nebllna azu l. Perc uno segula furnancoy riendo. L a s cala ~ d e c erillas en Melioo so n raras; son "cosasen ~ i rnisrnas". Miel1lJa5 uno d i s 1 T u ! " de un cig arrillo , pu ede m i-r, lnexerahle-mente', e l c l t'O.l lo es t rechaba su s an i1105m lentras el a vio n g ira basebre la pista de aterriraje. E I lnmenso horizonl!! ccnrraro susanll tos si n f in . M as y m ils bajo hae la e l vcrt lce de A gu e A zL lI,hacla el centro in fe rn ~1 e n c alm a, y h ac la la e sp ira l lla rn ea ntede X iuh tecuh tli, U na vez sabre la tierra , 50 !encendi6 otra mri.1 1a:las cano as en e l rio u su m acin ta asp erab an .La cnrr iente del rfo llevaba a uno con presteza , La percepcione sra ba a tu rd id a p er lo s p eq ue no s r er no lin cs que b ur bu je ab an d er ep en te , h a st aq u e Sf' consurnfan fcrmando pequenos r

L SEPT IMO DESPLAZAM IENTO DE ESPE jOS:Y,lxchil~n q uiza n o e st~ p erd id o [0, 10 m lsrn o q ue p erd id o, d e:.-nnado a perdersel, 5i no construy endose todavfa a partir de se-cretes y so rn bra s, E n una varlada conhls i6n de ruinas, hay fr.igileschabelas hechas de. palos y con taches de paja , E .I mundo de105rnayas y su ro sm o grafra h an sid e deformados y abatldos pe rla preilan de losano . Los nativos de Ya lCch il ii n estan cansadosdeb ido a ese largo aver, ese d ia calarnuoso e interminable, Qui-z a i nc lu so l es d es ilu sl or re la gran nulidad d e s us p ro pr os lo gr nsprererilos. Los huacos destrozados con vegetacion sllvestre deenredaderes y ma la , h ie rb as r ev el< lb an u na geometr fa r ota . Vo l-v lendo las pagil la~ de un llbro sabre tem ples mayas . encuerurauno una llv lo con respecto a 105 rnlJliles 'I pasmosos l abe ri nt osde J i l . densidad tropica l. La carga de la p erc ep c:io n re al. e n e l lu -g ar, e s s u stltu id a p or u na a pre cla cto n b an al. L os re sto s fotograf i-(:05 fij nr 'asmagor icos 50n recuerdos il go ladoSc, una r ea li dad fal~a


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de descornposdon. Corren cerdos alrededor de la s rn as as in es -ta b le s, y tam bU !n tu ris ta s. L os b oriz on te s c sta b an s um e rg id os yabogados en una asfixia de puntas de fuga. Los arqueologos ha-bran in tontado sacar un a gran ~5tela d e p ie dra de la reg ion, ha -d en do la tlo ta r sobre canoes par 1"1Usumac inte hasla Agua Awl;pero n o p u dle ro n msterla en un av fdn , po r 10 que tuvleron quedevolverla a Yaxc hila n . A llf permanece ho y en dfa, eeurrurlando [l'lUego ~Ul1 rnonurnento aSrs ifo~. Cerra de esla estela, lo sespe io s fu ero n co loca oo s, e n e qu ilib rio , en un arbol tentacular .U n calam ar vegeta l g igantesco invertido remel suelo. E n los rc-AeJm s e filtra ba n ra ve s d el 601. EI d es pla za rn ie ntn ib a dir igidoa u na lr on ta lld ad p ulu la nte q ue c on ve rtr a 1 2 1 arbol en un rnu roco nfu se re ple to de enredos y 'm aranas. Las superfic ies de los es-pejDs, al estar d es co ne cta da s e ntre sf , "desestructurallzaban"cualquier logicd lit er al. A rrib a y abajo lo s paralelos se d islC ;)c ;3 'ba ~ can do lu ga r cl doce cen tres de gravedad,E)( is t f~ un equil ibr10 presario en algun lugar ent re elarbo y la sho le s mue rt as , L a g ravedad se p erd la e n UDa telararta d e pos lb l-11ctades;m le n tra s u no rn ira b a, emergran e ad a v ez m a s p osib lli-dades porq ue nad a era seguro , N ueve . de los deee e sp ejo s d ela fotografla son plenarnente visib jes, dos se.h an hundidn en la ssornbras. Uno en la esquina in fe rio r d e re c ha esla casl eclipsa-do . EI de,pla;Zil lT liento se d ivide en cinco h ileras. E n E ll lugar,la s h il er a s apa rec fau y d ssa pa re cla n se gu n ca ta I~ lu z. ln nu rn e-rabies tr0Z0S c ro rn atrc os n au 'fra g -a ba n e n lo ~ esoejes, COlll'OS delu z s ola rs e d is pe rs ab an s ca re la s, s up er fic ie s r ef le cta nte s y des-t ru'an tod a h uella d e los: bord es cu ad rad os, d ejand o' pulvedza-d orie s d e color co nfu sa s e n u na reticula interrnecia. Un Espejoe n la l~ rC era fila/ apretado entre dos rarnas , sa desrr ater ial lzoco n UI1 centelleo, O tr0 5 e spejo s escaparon hacla la e~ inc ion vi-qual . Pedazos de jungla refleja da ~ e retira ban de la percepclonde uno. C ada punta de a tencl on S8 d erra rn ab a e n c av id ad es de lfollale. U n a lu z a glu tin a nte surnergla [a vision bajo u n a s ilv es -tram ien to de vistas no aslrn llad as, S e acurnulaban Iragrnentos devb io n hasra que lo s o )'O s quedaban rodeados de re fle io s rev ue I-tos. LI ) Que s e v era d es ao are cra h ac ra zon as l nde el sa s. Los ojosp~recriln rnirar, iM ira ba n? Q u iz a. O tro s o jo s m irab an . U n rn ejl-cano la nz o 3 1desplazatniento una mirada larga, ir np lo ra n te . A u n51 no p ued es m irar, aires miraran po r ti. EI arte detiene l a v is ta ,pero 1:!5~detention tiene un modo de desarrollarse.Tcdos losref lejos exp.raron en la espelsura de Ya; .! ch i lan . D f :l be u no TE :!c or -d~ r q u~ e,uibir sobre 121arte reemplaza la presencia con ausen-da. alousr i tuir la cosa real po r ia abslracd6n dellengua.je. HabralIn.1 Iriccipn entr-e lo s E !s pe jo s V e l arb!')l; a ho ra h ay U.na friccionent re el lenguaje y la m em oria . U n re "C ue rd D de Llnos ref lej~5',e c O Jw ierte en Un~ aU se nc la d e a u se n cia s.

E n e ste lu ga r, fu e plantado e] tercer arbol invertido, E I prirneroesza en Alfred, Estado de Nueva York, e lsegundn ~ en Capti-v a ls la nd , F lo rid a; u na s lln ea s dibujadas en un mapa lo s conec-tarla: lSon to tems de l desar ra igo que estan r ela cio na do s u no scon otrost iSenalan un camino vertrglnoso desde u n p un ta d u od os o h asta o tto ? [e s este un m odo de vtaja.r q ue n o in te nta Enabsolute establecer unas idas y venidas coherentes entre "I aquiy e l a im Qui.zA sean "po les Norte '/ S ur" d is lo ca do s q ue r i j < 1 1 1l ug a re , p e ri ie r i(COs, r egi ones po lares d e la mente , eu 1 '1mater iarnundana -po l os que se han soltado de 105a rn ar re s g eo g ra fi co sde l eie del rnu ndo -> , Pun ta s c en tr al es que evitan ser centrales,/_SonraIces rnuertas que . cue] gan desventu radamente de troncoslnvcrtldos, en una .enorrne "tie rra de nad ie " que va a la derivahacla 13vacuidarl! E l1 las Zl)nasen[gm\ lt lca~, n~cla I1. ! .seguro.Noobstante, a la s m05Ca.S les atraen estes ehigmas. Las rnosras ven-drlan d e to da s partes para conternplar lo s arboles lnverttdos. ylo s e scu drin arfa n co p su s o jo s co mp ue sto s. lo que ve [a m oscaes "a lgo un poco pear q ue III) qu e n os p are ce rla una fotograftad e p e ri6 d ic o l1>ajauna lupa". IVease An im81 s WithaW Beckbo-nes, R alph Buchsbaum .l Los "arbole.s" 8 5 1 . 1 1 1 d ed tca do s a la s rno s-cas, Libelulas, rnoscas de la iruta, t~banos . , , " s t a n t odas i nv it adasa a rrd ar s ob re la s rafc es co n s us p aras p eg aio sas , a co lc had as.c cuel fin de p od er ve rla s rn ejo r. {Por qu no ha n de tener arte l a srnoscas?

EL OCTAVO DESPLAZAMIENTO DE ESPEJOS:C on tra la c orrle nre de l U sum aclnra, la canoe se dirig i6 a la Is la :d e las A gu as A zu les . La is la se aniqu lla en Ia presencia de l rlo ,tanto de hecho c oma en la mente . PeqLler\(:)5 trozns de sedlrnento(alan de los ban cos dearen a 'II rlo , Pequertos t rQZOS de percep~eifln catan de lo s h or de s de la vista. !D on d'e e s-ta l a is lal La is lacero no i:;onot:ible. ~E st ab a n lo s e sp e jo s r no n ta d os s o br e algp quecatase drenuba, s e e ro sio na ha , g ote ab a, se . der ram quemadas por e l s 'Q l . Reconsuu i r 1 0 que ven 1 0 . 5 ojos conpalabras, ell un "Ienguaje idea.I",.es una proeza vana. W o r qu en o re c:o nstru ir n ue stra in ca pa cid ad p ara ver? Dem0sle u na fo rma pasajera a las v is ion es no con -so lidad ll5 que rode~n a un atJbra de arte, y desarrollemos Ull tipo dE ' "antiv isiol1 " 0 VisionIlt!gativa. EI rfos.ostenfa ardlla, loess, y materia ~imilar, qu e 50S'te n i):m la p en die nte , q u e soStenla lo s e sp ejo s. L a m en te s05lenrll

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pensamientos y re cu rd os, qu e sosienlan puntos de vista, qu esostentan las m iradas oscllanres de los ojos La vista consistfan mllexiones anudadas que r eb ot il ba n e n lo s espejos y lo s oios.ucla V is io n c la ra se deslizaba en su propio a se nta rn ie nto a bs -fra aa . Te do > los pun tos de vista s e a h oga ba n y mortan call lanbreza del aire tropica l. Los ojcs, In fectados con todo llpo del rop ismos lnnombrab le s, no podtan ver bien, l a o vision ~e com-b~ba , s e hundl a, y s e r omp ta , ln ten ta r m irar a lo s e sp ejo s loma-bd l a lor rna de un iuego de b il la r b al o e l agua. Todas las ideasclsras de 10 que se habla heche se fundieron en charcos de laPPrf- f ' [1ci6n, hacienda q ue e ! c ere hro g orje ara pensarn ientos . E Icarninar condic lonaba l a v is ta , 'I Ii i vista condic ionaba el carni-nJr, hast" que parecla que 5 61 0 los p ies podfan ver, Las miradade !>I) , la yaayudaban hasta cierto punto, pero no evuaban qu eI ~ . v is lo nes caveran u na s s ob re otras. Los angulos obhcuos de1 0 \ e sp elo s r ev ela ba n u na a ltitu d tan remota que trozos del "Iu-g ar" e ra n arroiado~ hacia un cie lo b lanco . IC6m a podla vo lve rJ un Irs!! (,,;a s ec cmn d e visibilidad? Q ui;z.1 lo s ojos de biera n ha -be r !!.!ola.cloernernados pa ra ob te ne r un en foq ue mas nn ldo , Pe-ro 110, el enfoC jue era a veces b izco , a veces m lope , sobre -e xp ue sto , a a gn el< ld o, ,Oh. lo s dlas Ie llces de paredes puras ysuelos puros! La plane idad no se encontraba en n inguna parte.Paredes de barro desmoronado, y suelo de detritos blanquea-do!., "J~ litufan d la planeidad de las sala . . La oios repraban 50 -b re lo ~ g ra no s, a stilla s, y otras obstrucclones e lvaucas, Desdeel lado clego, unos refleios rachonaban la orllla, formando un ad nt lv ls i6 n. Fu e ra de e sta IS la hay ouas i~la~d e d irn en sie n in con -mensurable. Par ejemplo, la Tierra de Mu, c o ns tr uld a s ob re "I~rr!2Wl inestable" po r lg n atl us Donn e lly en su l ibm Arl i lnrls, theAIIl~dill)v;Jn World, 1 88 2., b as ad o e n u na tra du cc lo n lrn ag ln a-tiva de un texio maya de Diego de Landa.' EI recuardo de 10que no es qu iza sea m eier que la am nesia de 1 0 q UE ' es .

EL NOVENO DESf'LAZAM IENTO DE ESPE jOS;Un viille "enantrornorfico" a trave; de Vil laherrno a, Frontera,Cd. de' Carmen , pa~ando la laguna de Terrn lnos, D os pisras a~ i-rnetr icas que se t ene jdn la una en la otra p od rla n llarn ars e e na n-lionlor!icas, s igu le l1 c io e l e je m plo d e a qu ello s d os c na ntio m orfo s;I~ I l lano derech,l y I~ izquierda. Lo s oios son enantiomorfos. ~~~ up om t q ue la escr i lura de l reflelo debe hacer juego oon la I'e!!-Irda~ '!''!1.~Lia~.ero los enanti~morlos, d e a lg lin nl~do, 110 aca'han dl? encaw_ La 111110 dererna esl;! ~iempre e n d E' a cu erd ocon la Izquierda. Vil lahermosa ! !S, s ab re e l mapa, u na fo rma lImil-r i " ~r re gul ar c on Una slrs lla , V illah rm osa as en la realldad unalo rma amarilla irre gu la r in e stre llil a lg un a. F ro nte ra y Cd. de l

III

C arm en son cfrcu los b lancos co rr an illos neg ros a su alrededor.Frontera y Cd, de l Carm en son . en la tierra . c lrcu l05 b lancos Sinrnngun an illo ne gro a s u a lre de d or, Dices que no m iraba nad lecsand o pasaron por esas clu dad es, Q uiz a ten ga s razon, pero t;rm-bien es pos ib le que est ~ equivocado, Est;l:- arrapado en tu pro -pio enantlomorfo,E l aspecto doble de Ouetzalcoar l es menos un a persona qu e un aoperacion de percepclon toterrnca, Quetzalcoatl 51 ! convlerte enl a r n lt a d de un ena rn lome r fo (coat i slg nifica g em elo ) en bosque-da de la otra m ltad . U n espe]o que busca su refle jo s in eneon-trarlo nunca del todo, E llucero d el alba de Quetza l e s p re pen sea ser polarizado en el reflejo sornbrto de la estrella del anocho-cer. Hay IJn3S oonicas de lo s viajes de Querzalceatl en Hi torisg ener a l de la s casas r ie N ue vs Espana, de Sah agun, part dela s cuales ha n stdo trad ucida s al Ingles en The G ods of M ox icopo r C . A. B urlan d, E n el L ib ro III, C apltu lo X IH , de Sahagun : "Quer ela ta la partida d e O u etzalcoatl h acla Tlapallan (ellugar de m u-rh os c olo re sl y la s c os as qlJe rea liz6 en su cam ino hacia alia."Oue tz alc oa tl d es ca rts o cerca de un gran arbol (Quanhtlt l l ln),Ouetzalcoatl m lr6 ' d an tro de sU "espejo de obsid iana" y dllo"A hora envelezco.' "E I nornbre del Iugar ha sid o d esd e enton-ces UcueUatitllln Qunto al N bol de la Ancianidad). De repenre,ag arrn pie dras d el ca min o y las arro j6 a l irrforrunado arbol, D u-ra nte rn uc ho s a no s despu6, la s p ie dra s. p erma ne cie ro n ln cru sta -

1 ~Ie nQesmasque Will im~' de m iles d .1rgum enlOs~ Iavor d~ la AiI~n-lid., Lo ' t Il "P d > . :onl~lutal", q u e i nd r. :a n l!S'f lug,lf IIIl'.i~t""re [Irnan I'1~C~o.~II~~ no lerdos.Pod". "" r qUI! I", 1e.r05 . nd vas qu e aludlan "I~VI~J' Se,-pil'n iP ruh ierta de p1UITh1.verdes. que y ore En el Od..no" Iuera Quellalwallo el Mar cl . 10$ S.rg,az05. redo g..osr.lfo v(1 IL ima"Qso de I. A llln lld ,1 Ile ne ,urIN:>pia!"~rr., curio",; n un ee s e p are c~ n D es dc e l1 ' lmeo De PI ',on h."a L ' I ( ' I ld.~Val/C, lnLJS II plOllr"r,'~ 10 , doeu " ' ' ' ' ' t o : > d. I.1 ,1 . perdido. E n U 'I emplaz.J-ml~nto en tovetadles, long I3pi1C~ Is land, Nuev., I~...ey.~n mapade lonel.d...,UP Crlsl.1 rote >egu,r~ el mapa dp la Ari3nlldd 1Sr. scan-Ell iot. Ol",~ " " " 1 ' >of Broke" Cia,. IArlalllb) >egurran. c ad a u no ro n .0 . C J< lfa rlo s Ilm ll.."fuera, "I iiirc llbre, e I rnapo de vldrio baio 10>etdos del sol nradla IUlillnO!ild.ujS i l l tecnclogra e lt kt rf c. :1 . L a I l r 7 ps separable d e l LolaI' Y 1 < 1 o rma . E ! I u n ( .u l-dpSt)reselandeclente de a~ude%a de sc ", ad a, e qu ilrb ra do 5Qb r. p un to s to.&, 'I LIP rnues-tran IOi.gr.rd",deincandi5cet'lcla.eMjaJa. 8 enlor es I. dl .mi~u(IO" d 1.lull,.l'ran. de enel~l~,In mils fuerza que 10' r.yos oil ' lu z de Illn. Un 1",e'Q IUdl';rico tlelldtlitul".de l u. c en le ll ., .. en llnil nm'l;l quebrad,u Un arnQT ""ta nc ad Q '" h""ri~ m elm . a p t l v lt re o d e u n a Is -I ll i n: ex l! tte n le . L a : : ! ; '~.mln.a~ d e y td rio Q UE : ~ dPQYl1n I J r ' I a Sen Qlras pcmlitcn qu~ 10 ; p il rp ad f'O s de l '0 1 ,~deslirnn h.da (raclur., Vde sOmbtilS i35t1l1adil~.E I nlJpd C5 un a ~rie cll' ,j~olcViilntnmienI05" V " hu nd iO1il'"'O''') uno> e ,l /1 l lo , dL' Ir.wn~"tQS Illest.ble, ""'1 dclenioos por I. rTI~cill"df' I, .."liIbilod.d.


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dss en e l an tig uo aroot" V la iando con Q uetza leoa tl, uno ad-qulare consciencia del tiempo primordial a del tiempo fina]-E I A rbo [ de las Rooa5-. (Apunte p ara un po sib le at1hwork:e q~ i1 in ra r lo sa s d e mCa en las rarnas de arboles). Pero SI unodesea ser 10sufldenternente ingenioso como para borrar 1 '1 tlern-p o, u no . n ec es ita e sp ej os , no rocas, U na cosa extrana, esta for-ma ramlficada de viajar: Uno perdbe en !odo memento pasadouna separacion de carn lnos: una carre tera se despllega en unaregion bllurcante y lr i furcal1re de zigzags. Cere'} de Sabancuyse rsalizo 1'1ultimo desplaaarniento del rtdo. 51."suspendleron~!\pej0s de rarnas y rarces de mangle. Habra. quien dlra; "Eso esaproxirnaee a la narura leza" , Pero a 10 que se hace referenclaCOil dicha "naturaleza" es cualquier cosa menos n atu ra l. C ua n-d o e l a rtis l> I c on sd en te p erc ib eja "naturalcza" e n to da s p arte s,comienza a detertar la ralS'edad de las espesuras aparentes, enel asperto de 10 real, V ill fin al es esceptico de toda noclon deexistencia . o bjetos, rea lid ad, etc. E I a rte surg e de 1 0 ln explica-hie, Conlr.lrio a las afirlfli3ciones de la"nmm'31e~ndea l a s s emblanzas y la s m ascaras; florece en la dlscrepancla. S eapova na en la difprenciacion, slno en 18desdiierenciarf6n, A[Jen la creacion sIno en la descreaclon, no en la naturaleza sinoe n la d e sn at ur al i za cio n , etc, L os ju ides y las opin iones en el areadel srte son rnurmullos dudosos en ei lodo mental. 5610 las apa-riencias son f'endeo; so n puertas hacta 10 pnmord iiiL Todo arns-ta debe su existenr ia a rales espejlsmos. Las pesadas ilusionesde solidez, la no existencla de la s cosas, son 10 que e l artrsta

UN M'USEO DEL LENG'UAJE ENLA PROXIMIDAD DEL ARTE

B iJ /t J U J, u n fig .. 1 . ' 1 , . ~IiCl~ ~ . J - 1 i ! l W 1 f t " pJ.!I!fl 'H~. ;n~a.liltrdrJ I C d T l r . - 4 l ' > ' ~ l : f . ' ~ d n q,lJf' i~...... r", Mrlo A.~~eJ.'ll"il'c.ua de ilK , . .. Iabr> ! l, . ,, , ,, , " re iw l r i, " " "' " I I. b . ln c ude Pf 'r : :f t ;WQS ("[mfnrm~1 ~e ,M:crr i .l lk l .l " " I ' l ~ ,Y ~r.~/mM (o(/ i 'I .o'ra mils i l lc.Qmdd


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cucntra en todas partes, 'I cuva olrcunfercncta en ntnguna." F ldr1fculo n re ro pu ~e se r v is lO como una variacic:ln sobreesa ob-servauon de la qu e ta ruo se ha abusado: a com o u n "m us eo "mon-aruoso ronsr ru ido con ~uperfi ies de multiples facetas quenacen referencia no s610 a un lema, sino d muchos ternas d nI fOII t ' u n u nlc o edfflcio de p alab ras: un ladrillo - una palabra,lind irase - un,1 habitac lcn, un j)a rra fo - L Illa p la nta d e h ab ita -riones, etc, 0ei rengllilje se conviene en un museo infinito, CLI'I' " cenuo 'C' enoscntre cl l lOdas psrtes y ClIV05 limite en njnguJlJ.

LO M..I < ; con la nariz rota, y Lapira d Dido sabre un muroe n Ca rt age , 5U h u rn o a pa sio na do ,ltravesando 1 '1 inn!!! cora76nr ie l d evot o En ei l! o.qlle partia uel puerto mas ab a]o ." ( " .A n d ay -light or tool while", . A I r / f o r u m , dlciernere de 1(65). La Cartagec l f ' Flavin es un Jrn>nal de metaloras caducas V ensueiios febri-le' Susreruerdos grandi locucntcs ruegan con nuestro sentidopoenro can un v~rtigo lugubre. En su frase hallarnos una inutili-dad desarrnante que evoca las atro c idades de 5alamb6. "Lasll


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epresivo de l a ca llg ra f la " se pia " .. Es como sf se te engancharanlas palabras en los ojos,Cilrono/ogy, de Ad Reinhardt (AtiReinhardl-Paintin[i!,5, de LucyR. L ippa rd1 . es UA su stltu ro so rn brro d e la perdida t ie confianzaen la ssbldurfa: es un registro de risas si n math/D. adernas des cr una. h is (o r il ! d e l slnsenndo. T ras los "h ech os" de HI v id a d is -curren los aconteclrn .entos absurdes del < l i Z . .. r y l a des trucc ion ,Una se n E' de i nc id ent es f lo s en 105 vertederos de l t ie rnpo. "1936Guerra O ...il en Espana." "1961 F ia sco d e I. Bahfa de' Cochi-nos,' "'964 China e xp lo slo na s u p rim er a b orn ba ato rnlca ." Juntoc an l os r es to s t nc oa do s, c al ar nlt os os , d e a q ue lio s tltulares muer -los, dlsrurre un humor peculiOlr Q ue se m eteen recuerdos per-sonales hllarantes, , ad o en esta Chronology es transparente eintangible, y 5 1 : ' m ueve de apariencia en aparlencia , con e l finde reveler l a nul tdad final. "196.6 Clento vemte cuadros en e lmuseo judro." Chronology, de Reinhardt , sigue una cadena deno a con te c lr r l en te s; 5U orden parece nacer de un tedio !riste q ue'e o rig in a e n e l te rre ne ln so nd .. ble de la lima. Esta hls tor ta d ua-lista liene su reg is tro en las lauiologlas de 10 pnvado :t 10 publi-co. Hay acuf un conocimlento. negative que Seoculta en la sregiones remoras de ese lenguaje intrincado: el chiste,fe-Ier Hutchinson, autor de "Is Th ere life en E arth ?" (Art In Am e-r ica, otono de 195 6), u tillza los despo jos del fu turo de l ana pa -sado co n e l fin de de fin lr e l p resen te dE ! hoy . Su metoda essurnarnente artificial y se cornpone de c ua s p ar ali za da s, t oo rr as!anguldi lS, y s ua ve lr on je , Su s p la ne ta s a ba nd on ad os s os tie ne n"cuhuras" inconceblbles, y tienen "gustos" insfp idos. En "Man-nerism in the Abstract" (Art snd I\tti515, septiernbre de 1966).H utc hin so n n os cia a conocer "probabilidacies, contlngenciasnportunidade y e l co la pso ccs rn lco ", E I "c:lenliflclsl'llo"es mas -tradn com o una especie de ciencia ma n le ris ta re ple ta de d is fra -cesobvies y dob'les rondos. "La topologla sin duda se -nola deIs geotnatrra p lana", d ice Hutch inson . Pero en realldad su USQdel le ng ua je remed a f> U propio signif icado, de forma que no que-c ia n a d a s alv o u n tf>CUt:SD s in i' llT ico gratu i to . Su es cr it u f a e. mara-vl llosernente "poco autentica", La cernplejldad y la rlqueza de lmtlooo d e H u tc lu n s on rnrnlenza ron 16pico5 de clencta-f icc lon,y mn se rv ar io ne s c le nu f ic :is ta s, y te rm ln a e n u n i l e s tr uc tu fa este-tlc a e xtra crd ln arla . P ara fra se an do a N ath alie Sarraute sobre e lterna de H aubert: "A quf los defectosde I -! u cc h in s on s e conv le r-ten en virtudes."

L 3 atr.rcci6n de l mu nd o e .~ (e rio r despierta en m f de un mo-do Ian enefgico la tuetz eJ(pan5iva, que me dUalo sin [f-m ite [ ...J eb so no , p er did o en tin a cu riosida d m U ltiple, enIii {"fillidiJd de la rmrdici6n y el deta/le inagolable de .unmundo pef i fe r icc.

lie nri-F re de nc A mie l; /Qurnal, 1854

Dan Graham es t


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o ; J ' , que conforrnan nuesrra experrertcia -"las m a s leves ento-na clo nes e m f le xlo nes de Ia voz", que )Il e on vierte n e n rn ap esde $Iinincado 0 antisigrrltlcado->. Deda 13;)sey Crowther (New'f o rk T i, !) !' " 11 de ju lio , 1967) en una resena de My Hust l e r :" ..d lrra que 'La, conversactones inlermlnables' serla un titulomas adecusdo para e sta fe tid a p ellc uia de beach-I)oys."tdwar


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plt 'OClJpaci6n por la s s up erfto es d1 :l1materialisrno, y ambosscnf lccJOI1e5en las m en tes a lea to rias de la genre que las perc ibe .5i b ien el clenl i l ic ismo no es usade, nl 5 1 ! ! abusa de e l , 1 0 qu eyo l lama " fllo so fism o" ~ {. E I filo so fi5 m0 co nfu nd e e l re altsm oron Is e S l e l i C l i l , ydel ' ine el arte aparte d e rualquier conocimicn-10 de los a r tisras tie la mente y las coses.Gran parle de l a rte m ode rno ~e encuentra a trapado ell la te rn -pcralidad, porque no es consciente delliempo como "estructu-ra mental" a scporte abstracto. La temporalldod del tiempocomenzo it lrn po ne rse e n e l arte en 1 0. sig lo s XV iii Y XIX cone l aug ! ' de l rea lism e e n la p in tura y en la Ilo ve la , liIJI nove lasd ejan d e se r ficc ion es, la cru lca cond en a la s cate gcrtas "hurnc-!< lIes" .\ - ' la "llalUraleflJ" adua r omo panacea predomlnante. Laconscten cl a d el tlern po d e sse p ertcdo c lio p ie a pensar desd eel PUIl'tO d e v is ta d e Iii h ls to ria r en ac en tls ta . El l u n a n1 cu lo las 1 -nante, "Museums ,15 Mlld ia"VCA Bulletin, mayo de 1967), Eve-, , , , I t W In d ice : "E I m useo , una creac len de l siglo XIX, adopto deuna m anera na tu ra l la rnoda popu la r de l RellBQmiento por succmenido.' EI nempo habrla ol"ampliar.;elodavia hacia el futu-r o l e) am . l ( pa s th ls lo ri a) 0 hacia a l p as ad c rem ote (p re his l.o ria );nadie pensaha en los "pl


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pecle de "' i~in cartraturesca del cosm os, La v lo tenc ia y [a d e s -truccion e~lan Irnlrnarnente relacionadas ca n este tipo de evolu-(1011l i51'n0amfvoro, Nada parece escaper a l aniquilamientn; para1 '1 bronloSaUtO," I hambre es su mayor espanla ;o". Una espe-de df b ob erla p er sig uE ' a e ste s s au rio s "de gran !amana y cere-hro pequeno", E ITyr.lnnosaurus !?ex e s co ns ld era do p or K nig htcomo "~6ro una enorrne rnaquina de comer " . Esfos "seres s:ln le srro s" p are ee n s lm bo lo s re fo rm u la do s de l M al absolute u o ri-g inal . La batalla entre el Tyrannosaurus y e l Stegosaurus enfan l< i~ fJ , de Walt D isney , con Ia milslca de 1 r lto de Ii i pr ima-vera, evocaha una lucha it rnuerte b ld im enslona l y escec tacu-lsr, en conscnancia con todoel reparto de "rnaqumas" reptilesr idfculd5. Sin dllda, Disney copio en algun memento sus dina-'~ut10S d e Kn ig h l, a l Igual que Sinclair Oi I d ebe de habe r copra-do duecternente a D isney para 5U " Dl n o-e l-D ln os au rio ".

S ISTEMAS lERATOL6G1COSEI M un do del A ile ru e creede en 4 D r a s en 4Secciooes,hace 40 ario~. y originaimenle en el 400.11a. de C. Hoy//'J$ ilm~(il5 menores Ilenen 400 Discipulos, )lIas Art. istlJsr1'IffIiocres m;i~ tevotecidos ri'enen44'()OO DeVO/'05 soroxi-maciamel1 le .

Ad Rei nharclt:A Pfarlendof the Artist as 1 1 't'hung M,mdala

L .a /nmcnsrrJad del riempo geologico el i Ian grande que esd i r r c i l para 1 < 1 I 11m rl! 1 1 U I7 lJ nil c om pre nde r c on rap ide z li lr ea ll diJ d d e SC Iel!tf> llsi6n. fs cas; eamo s i a i ll ( li en intentilraenlender el iniinito.

E dwrn H . C olbert: Ellibra de lo~ dinosauriosl. d palabra "terarologfa" 0"teraloide", cuando nu s e empl ea enbiologia 0 en rned icina de un m odo "orgarrlco", tiene un s ign i-l iEJdo qUi> l i l>ne que ver con l as ma ra v ll la s, !D~ portemos, lo srncnstruos, las mutaclones. y 1;15cosas prodlglosas (del griego:r B r a . " re r.lio s - una rnarav llla ). La pa labra tera to lde , com o [a pa-la bra dm es au no . s ug ie re u na e sc ala extmordinarla, re glo ne s in -mensas , y cantldaoes lnfi n l tas . S iacep ta rnos e l "augur lo" de AdReinh~rdt, el Mlrndo de l Arte es tanto un manstruo como unamaravil la , YSi a rn plia rn os 1 '1significado de la palabra: un dlno-sau ri o { Iaga rt o lerriblel-un Jaga r t n co n Ii! cola en l a b oc e= .QU iz a e so n o s ea 1 0 ~ ufrc ie nte m en !e "abstracto" p ar a a lg un osde sus "devotes", QuiZil preflneran el "montlcufo de t ierra cir-u lla r" de R oben M orri~ 0 lnc luso "una d iana " de Kenneth No land, Lo s s ignif lO1do~ dE' la s p ala br as o rg


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GaLlaS se plerden I'll una grandel.il n 101 '.lrU 05a q ue vacla 1.1mirada central de uno. Todo 10 loco y grotesro de lo s Illarg nt'Sex te rto re s ah a rca el "Mundo del Ane" actual n una concate-naclon abismal de Baals, hadas de la muerte, Belcebus, fanati-ca', sapos. redo elias uansformadcs en horrores de un origenmd~ rec ien te . De!>de el v6 nice central, q ue p are ce u na p aro dlaprofetlra del "op an" -no se me ocurre nada can menos sentl-do cue e [ la ctrcunferencia. fl " humor negro" de Relnhardl se parecea 1 m "recuerdos velados del pasado: de Poe. R am hardt censer-ViI l a r ni sr na mente nb~esiva Que P oe; " un a h isto rt< l v ag arn en rerecordada del vieio uernpo sepultado"

1 1 '1 5 PEL!CULAS DE ROGER CORMAN Y LAS CTERNIDADESNEGATIVASL 1< p eJ rrulas de R oger Corman e s t; \n e s tr u ct u ra d as mediante un aeSlclicade la aternpcralidad, que guarda una relaclon co n Rtlin-i ]. lf o t y Poe superior a la mayorfa de lo s arustas v isuG lie s que tra-b il ldn ac lua lr nen re, La gr.amallca de l as pe lku las do Corman evitaId' " ~lh ta nc ia ~ o rg an ic a .... y e l raciona ll srno condroenador queIlena de ~ign ilkado. naturah stas tan ras pehculas realistas, Susac io res p arec en stern pre v ac ro s y uansparernes mas pa re c id o sd robots que a personas: se mueven senclllamente a trav~, deuna serie de decorados Y lugares, y def inen don de se cncuen-tran par medic d el a rt lf lc lo que les rodea, E ste artificio qued a.,e lla lado siem pre por una "rumba" u otra mf~e en scene de laInmQl1alicli ld.Porejemplo, la G ran P i rami de al principia de Thet'l,'rel IriVas/o/l, 0e l funeral "I final de The Wild Angels. La du-r .l ci on e s drsnada, y I~~redes de un a mente lnflnita torrran elLontTOI. corwir t iendo lil "locallzacion" de Id p licula ell " ...dis-IJIll"i~,nronrr ansurablo, IJPratodavfa definldas" IPoe). Cormanu uro du ce 1 0 m flru to en las coses y Ia;. mentes nnitas que dirlge.La, ernnlazamlentov ~lJb!JrbilnQ5 en The Ill/iid Angel. aparecenco n un "l1!Splandor hrillante y horrible" (Poe) y palecen no exi'liren ah'oh.rto SdJvO romo arrificios cinemi\li n~ e~pectrale "nines de 1< 1guerra". aquallos nacidos d e> puesde 1937 -j8 , eran "Nacidos m uerres", par usar un lema pre-dilerto de lo s Hell'. A ngels. E I filosofisrno fie la "realldad", c",6digull tiernp c d ~pU~5de q ue fu era n arro ja da s 1 iC >omb as sobreHiroshima y agasaki y de que se eniriaran lo s h omo s, La "apa -riencis" c in em .ltica la ma el con1rol hacia finales de los IIf1o~cin-cuerna. La "naturaleza' se convlerte en una serle illfinrla de"[otogramas' d~ pelkulas: obtenemos 10 que Marsha ll Mac l.u-han l lama "The Kepi Wo r ld ".Lo s suburbios abarcan la~ g ra nd es c iu dad es y dislocan el " C < l 1 Y I -po", Suburh io signi lea lneralrnenre 'iudad deb.ajo"; as un Jbirrn o circular entre la ciudad y el campo , un lugar dondc 10 ,E'di(icios parecpn hundirse dE;>sapare ciJO> ndode la visl,!!, don dE ' 1 0'\


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dltlcio> C Sf estan convlrtlendo en colec-cinnes de paralelos y merldlanos, Andre, en una exposiclon enla prlm avera de l 67, en 111Dw an Gal lery d e C alifo rn ia , cub ri6IJn p lso en tero con un "m apa" sabre 1 '.1q ue a nd ab a la g en te:habla "isfas" recrangulares rehundidas, dlspuestas en un ordenregular. Los mapas se es1an convtrtiendo en cuadrllateros pesa-d05, lrmensos. llrnires topograflcos que son emblemas de la per-peruidad, coordenadas tnterminables sin Ecuadores y zonas delos 1 r61'lcos. lewis C arro l "ace referenda a este tipo de carto,grafta abstracta en su L a csz del Snark (clonde uri mapa no con-t te ne " na da ") , y en 5 ylv{~ a nd B ru no C on clu ded (en el que tinmapa contiene "tcdo"). El mapa del campenero en Snark reeuer-da 105 cuadros de 10 Baer.

Habra compr;Jdo un grdfi mapa que repmsencilba el mar) -'en el que 110 hab ra l le5ti!;; lio de t ierra;y l r rip u la c io n se [ J u s o content fsfma a l verClue 1 ; ' 1 1 1 un mapa que tedo5 podien en tender.

La> su perfic ie s d e 1 0 B ae r ciE 'rtam en te g ua rd an rel,lCi6n con 1 '1mapa del capltan, que no es un "vacfo", sino "jU n perfecto yab so lu te esp acio en blanco:". lO lCa50 E'S1 '1 contra rio en el mapaque aparece en Sylvie, de Carroll. En el capitulo r T. un profesoralem~n relata 1;'6mo axpertrnentaron lo s cartografos de su palsco n rn apa s cada vez rnay ores hasra que II na l mente b ic ie ro n u noco n una esca la de u n a milia par cada m l l l, l_ Bien podrta versela el(plic~d6nriel profesor como una p ar ab ola sa bre el destinede la plntura desde los anos cincuerna. Quiz;! 105 m usees )' lasga l! ! li a~ d eban c ern enz ar 3 p ro ve ct ar l nt er io re s d e. u na m ilia cua-drada, EIprofesor dllo: "No ha side desplegado nunca, toda ....a,Los grilnjero~ se cpusieron: jdijeron que cubrlrta todoel pals,v que no. d~jarra pasar el sol! As] que ahora utjlizamos el proplopal. com o m apa, v I~ as eg uro q uu c um ple su co rn etlc o casi igualde bien."La B ound Sphe re M inus Lune , de Ruth V ollm er. p ued e ser v istacoma un gloim en el que. Sf ! ha recortado V separado la zonanorte. Tres arcos con forma a e media luna se intersectan en 1'1ecuador "cenido". La trlangulacion "en luneto" de este orbe sesepara V se convierte en una "escultura" secundaria.

Hay ap rol o; im il dament e sa Cana les de Panama pa r cedem flla c ublca , y ha y 317 ItA /LLO NE S de m il/as cO bic.as deoceeno.

R, Buckrnlnster Fuller: Nine ChdillS to th e MoonR, Buckrntnseer Fuller hade.&armllado un lipo de escritura y car-togra(ia original, qUE 'no soh:;!eo ; pragmiitiro y practico sino l am bien


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World Energ l ' Map so n u na Co.~mog' de es co rnb ros , corp-


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1t ' I110H!n minlatura de polvo, lodo, arena y gravilla. Los vol-C luNe v ie rre n tle rra e n u na Inflnldad de m ontones, L a cuch arad e I ii e x ca va do ra I lig an te de rn lnerla tlene 1 5 pies d e a ltu ra yexcava 140 v ar da s c \l bi ca s (2.50 t on . . l a da s) de un rnordrsso. E~.10. p ro ce so s d e conslruiXi6n pesada tienen una especle de gran-de .a p rimor di al dcvasiadora. Y son, tie m uchas m aneres, masi lwn1bro50~ que el p ro y: ec to a ca ba 1: lo , se a u na c ar re te ra 10 un edl-ficiu. 1 rompinmmroen.51 d e laco rreza ierrestre es d veces i rre-si~tiblt', y pareoer conflrrnar el Fragl11ento 124 e l i ? Heraclilo; "E Imundo m;l> bella es como un menton de cascotes delados caeten , -on(USiQI1."La ~ berrarnrenras de l arte h an estado ccnfinadasa l "astud io ' durante dernasiado tiernpo. La ciudad ofrcce [a j lu-slnn de que la tierra no exlste. Helzer llama a 5US provectos det le rr a "La a lt e> r na ri ~a a l si~tema de la c iu da d a bs olu te ".Rpc len ie r nE '. f1 t e ,e l l Vancouve r, l a in Baxter o rg an iz o U na e xp os r-ci6n de Pries (Pilas) que estaban situadas en dlferentes puntosd e ta e lu de d; lamb-ien colabcro en la presentac lo n de Ur i Ponklin 01 Pilf!s IC a rp e!a d e pilasl. La descarga y e l verudo se conv l r-tie ron en l~ niG lS In terli!$ ilh tes . E I "em plazam lenro de rum ba"de Carl Andre, un pequeno m anton de arena, fUI? expue 1 .0 8 1anc pasado baio una escalera en el Museum of Contempora ryCrafts . A Andre , a d lfe rencia de Baxter, le preocupa m as 10 ,ele-menta l en la s r.osa~. La pila de Andra no ilene m arlces antropo-merficos, Ie cia una daridad que evlta I;) Idea de l espaciote mp ora l. T ie ne lu ga r u n s ere na rn ie nto , D en nis O pp en he im la nl-pi"n ha conslderado la "pHil" -"los. componernes basicos d ehonm l g6 n V . ,. e: ;o J . . . l c are nre s d e n rg an iz ac lo n manu~I!J- . AI-I lUIla5 d e las pro pu estas d e O pp en he im s ug te re n UM I lslograllad e l d l1 'li el 1o : mesas , buttes, rnontlcu los en form a de hongos, yalms rnooelados ealieas i la ret irada de rnaterlal de U na playa y deoiras supt'rficle, tt 'rrestre5 po r la. acc;iOn de ! v le nt o) , M i proprapropuesa de Ta r Pool a nd G ~a vel Pit (E ~la nq ue d e a lq uitra n y fo sode l lr ava , 19(6) hace consc iem e a uno de l dena pr imigenio. Um.sustancla iundlda es vcrtld a en un a plla cu adrlld a que!o!Sta rodea-d s p or o tra p ila , ta rn ble n cu ad ra da , d e g ra va g ru es a, E l a lq uh ra nse en fr fa I'se asienta dando Iug~ r a un dep6s1 t.o n ive laoo y pe -ga JO~O . E ste s ed lm sn tc c arb on ac eo re cu erd a un mundo rercla-r io d e pe rr ol eo , a s fa lt os , o zoquer it as y ag le r neradns b l tu r ni nosos .

rNvO L TURA PR IMAR IA .E n ro~n;vel'es il1fpriore~de la mn,c iencia, el artista eKper imen-!a metodo~ de prncedimiento indi ferenciado5 Q sin "m ites , .Q ue, om pen mn l o s l fmites nltido. d ", III teCnica raclonal. Aqur la sherramientas no s e d ife re flc ia n d el nli1'teli al ~ o b re 11'1u e ~ ctIla n,1 1 parecen h un dlrs ed e n ue vo hacla su condklon pr i lTIQrdi


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(ho~ pOeliCOS, 0 a re fo r ir se al "JbI5 tJ1 0" com o una rnetafora ra-dona l "den tro de unos m ilrg l'ne~ esrrechos", E IMisra que esenguilldo ffsicamerltE' inlf'nla proporclonar ev idencia de ~r.t ex-p er ic nc ia a tr av es d e un a revision llrnitada i ca rt o&r a fi ada l d e l e .-tado s in llrntte orig inal. Co incide con F ried en 'lUI' lo s I fm i le sno iom lan pa rte d el p ro ce so prirnarto d0 1 que hab laba TonySmirh, Exhte un a experlencla diterente ante el abisrno IIsico qu eante la revision cartografiada_ Nil obstan te, la calidad del mierlo(pavor) de F ried es elevada, pero su experienc ia de l ab ism o esha ja -una m etafo ra debil-, "como u n a bism o inflnito",Lo s cuhos Q co nte ne dores d e rn ls Non-Si l l 's recogE 'n en u inte-rior 10 ; r ragment lOls que 5 1 ' experirn ntan E'i1 e l abtsmo fr'ii(:o deI ii ma te ri a prima la s he rra rn ie ma s d e fa tec no lo gfa Sf! convier-len en parte d e la llf!o lo gT a d e la T ie rra con te rrn c 51 " hunden den ue vo h ac ia 5U estado original. WS 1 11 aQ ui na s com o los dinosau-rios debet! volver al oelvo U oxidarse. Se puede decir que tierrelugar una "desarqu ltecturac ion" antes de que E 'I artis ta fijI" su sl ir ni te s l ue ra de l esrud lo a de la sala ,

HO GARES E INDUSTRIAS MEIDRE5Crenae fam os de ve rdor hacen de la sa liJ de es lt ' re" lnvenrado. perc domesrl-ca do , qu e evoca la tradlcion de la [a rd ln er'a in gle sa .En lorna a 1720 , los inglese. iflventarOll 1'1jardin anli(orma!isl


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parecen form ar parte d el tiernpe y no de l a h i. to r id i parecen eli-tal' in !f1 lica do s e n la d lso lu cie n d e! "p ro gre so ", F ue lo hn R usk inquien hablo de lo s "Man iIIlls horrorosos" de l os ge6 logO' l, qued ~lru lan el o rd en daslco. E l j)aisale re tro ced e m illo ne s y m lllo -nes de an es de "tiem po geologico".

D E L A C E R O A L A H E R R U M B R EMiel 1 lr as li ju e l a " te cnol og fa " y la "industria" com anzaban a COIl-venm a en una ideo logfa en 191m undo de l arte ueovorquino annal~ de los an os clncuen ta y prin ciptos de ID Ssesen ra, las no -(lar1e, "artesanas" de l estud io particu lar sa derrurnbaron. Losp rc du cto s d e la in du stria y I~ lecnologf1 \ em peearon a a trae r a lartisia que querfa t rabaiar como "soldador" III como "lecnicoc l l ' la bc rato rie ". E sta veloracion de los prodUC:IOS rnaterialcs dela InduslI ia pesada, desarrollada primero per David SmithY p osre riorrnente par An thony Caro, conduio a un fetich ism o delacero y e l a lum in io com o m edia (pintado Q ~ 1 1lp in ta r) . E I a ce roy ~I alum inio m oldeados son producldos par m aquinas., ycomo rasuhado llevan e l se llo de la Ideologta tecnologtca. EIacero es un m eta'l duro, resuteme, qu e suglere 10 1perrn ane nciad> 10 ' valeres leQ IQ log lcos. 5e cornpene de hierro e n a le a cio nCO i l pequenos po rcenr aj es variables de carbone : I!I acero puedeala ars e c an o tro s rn eta les ~n[quel . cro rno, etr; '.-, para produ elr! 'l ro pi ed ad e; e sp ec rf ic as ta les com o dureza y reslstencla a la Co-rro,il '1n. S in e mb arg o, c ua nto m a s plenso 1 2 1 1 I tl a ce ro ens], des-I1rOvl510 d e los rerlnamientos tecnologlcos, mayor protagontsmoa dq uie re e l dxido c omo p ro pie da d fundamental del acero , E I o)(i-do en sf a s una CdP" de co lor rn arro n ro jia o 0 am arillo ro jiz oqUII !aparece a m enudo en las "escclturas de acero", Y s u ca us a\t~ loaoxldacio n (una con dlc i6 n no te cnolo glca ln reresan re ), du -Fa il le su e"posicion al a I re 0 a la h u m ed ad r 5 1! eo rnp on e ca si pa renlero de oxido [ e r ri C O , Fe,o., e hidr6~ ido ferrico. Fe(OH),. EnI~ mente tecrtolegtca, e l oxide evoca un remer il l desuse, a laIru ctlv ld ad , a la e ntro pla y a la r uin a , La razon par 1< 1que el ace-ro 1 : 1 5 \'~ lo ra da p or e nc im a de l oxido e s u n v alo r te cn clc glc o,11 0 m1ls1ico,A I e .. cIuir 105 proceso le.;;noI6gico de la realizacion anfstica,ccrnensantos a descubrlr o trcs prccesos de un crdcn rnas fun-damenul. La . runrura 0 fra gm en La cio n d e la rn are ria ham a unoconsciente ce 105 subestraros de la T ie rr a a n te s d e s u r ef ln a rn le n toedrem ad o p or la In du slria , q ue lo s conviene en p lanchas de m e-lal. perfiles en I larninados, cana les de aiumlnio, tu be s, a la rn -b f l ! s . lu b r r < l 5 . aterO t:o nfom 1 ad t! e n frfo . ba1TBSd e hIerro, etc.A r nenudo he PE'n sddo en lo s rroceS oS 1 10 resistenles que con-

lle va rla la sedl rnentac ton de materia , a 10 Clue y o lIam ~ "P ulve -rizaclones" en 1966, La oxtdadon , Id hldratat:i6n, l a ca rbonar a-c i6n y la di50!uC'"i6n ( los princlpales procesos d e d e si n te g ra c i6 nde la s rocas y los rnlneralesl son cuatro m etod cs q ue podrlane mp le ars e e n f a r ea l i Z >ld on a rn s[ ic a . E I PI"OCelOde (undic i6n quese ernplea en [a fabricad61l de acero y de otras aleaclones sepa-ra la s "lrnpurezas" Oi l ! una mend anginal. y extrae el m eta l co ne l fi n d e h ace r LJ n prcduc to m as " idea l". La rnena querna rla , I:)e! 6xido sernejanre a la e5 "C 1Jria ,es Ia n bas ieD y primario comoe! mater ia l lund id o a patt i r de eI . La ideolog ra lec l1 ol6 gica n olienll! ni"gun sentido del (iempo m as que' su "of.ertl y deman-da" mrnediatas, y s us la bo ra to rie s fu nc 10 na n como anreojllrd~para II!I resto del m u-rdo. Com o la s "p lruuras" re finadas del es-ludic, lo s "rnetales" r e fl nados ds l laboratcrto existen dent ro Sf!un " s is tema ideal", T ales sistem a "pures' cerrados h aeen im -posib le la percepclen d e cl)a!q uier orro rlpo d e proceso qUE' lo ~de la tecnologla dl ferenc iada.E I reflnarniento de la materia de un estadc a o tro no sign lilca quela~ llarnadas "lrnpurezas" de l sedimento sean "rnalas' -Ia t ie-rra esta con stru lda a partlr de fa sed lm en tac ion 'I la f ragmen~fa cio n-- -. P a re ce P5t i1F produciendose un refin~m iento que se basaen roda la m ateria que ha sido desechada por e I Ideal tecnolo~ico . L a s toscns P a j , l s de nrea en la s rn aq ue ta s d e e on tra ch ap ad od e T o n y S m i t h n o s c m ni m a s ni m enca re fin ada s q u e 1 1 :1acerobruhido 0 p ln ta do d e D -a vid Smirh. Las s up erflc ie s d e T on y S m t I hrnuestran mas una sensaclon de "rnundo prehlsrorico" que 1 1 0se reduce a ldeales Y puras geslalts. Subsiste el heche de que1 ;1mente y ja5 cosas d e c ie rto s a rtistas no 50n "un ldades", sinocosas en un estado de fragrnentacion detenido. Uno puede ope-nersa a lo s volurnenes "huecos' en favor de lo s "rnaterlales sO -lidos", pero nlngun m ateria l es solldo, tcdos COI1Uenen cavernesy [isuras, Lo s 561id os so n p a ru cu la s c orrstru ld as en torno al lIu ]0,so n iIu s lones co lectlvas que soportan a rena, una co leccion desu pe rflc ie s o re ste s ~ agrietarse. Todo e~ caos queda en el inte-r io r o scu rc de l arte. A I reh usar 1 05 "m llagros tecnolegkos" elartls ta c orn le nz a a co no cer lo s m em en to s o orro slo nad ns , .10$e~-r ados carbon lf e ros del pensam iento , la re!raccion del lode men -tal, en el c ao s g e olo gic o. e n los esnaros de la consoenc ia esUHica.Lo~desechos entre la mente y la m ateria. sort u 11 3 mina de infor-macion.

LA DI5LOCACION DEl, OFlClO Y LA CArDA DE l E SHJD10E l T im eo de Plaron m l le 5 1 ra a l d em iu rg o 0 a l a rtis ta c re an do unorden modelo, con Ii i vista fija en un orden n o v is ua l de [dea~,


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y bescando dar Id representaclon mas pura de ellas. Se ha de-rnostrado que e erronea la noclon "claslca" del artista que co-pia un modelo mental perfecto. E I arti ta n su "estudto",elaborando una, gramatlca abstracts dentro de los llmites de 5U"o fic io ", esta a trapado en una trampa ma , Cuando las f lsuraentre la mente y la mat ria se multiplican, dando lugar a unainfinida~ d e h ue co s, el estud io com lertza a d srnoronarse y acaer como la casa U sher, de modo que 13 mente y la materia!I~coniunden sin fin, La llberaclon de 105 confines del estudtolibffa ill artlsta en e le na rn ed id a de la s trampas del oflcio y dela es lavitud de la creatlvidad. Esta condlcton extste sin apela-ciOn alguna a la "naturaleza". EI sadisrno es el producto finalde la naturaleza, cuando se basa en el orden biornorfo de lacr acion raclonal, EJart.isla se ve encadenado a este orden, 5 ipc ree c rea tive, y esto da pie a la s erv id urn bre d ls en ad a por lasvrtes leyes de la Cultura , uestra cuhura ha p rdldo el senudode 1.1muerte, de modo que puede malar mental y matenalmente,pensando en todo mornento que esta estableciendo el orden masc re a ti ve po sib le .

~L LENGUAJE MORIBUNDOLo nombre de los minerales y los propios rnmerales no se di-f'rencian mucho uno de otros, porque en I fondo tanto de 1 0material como de la I 'Ira irnpresa se encuentra el inicio de unacen ddad ablsrnal de fisuras. L as p alab ras y la s r oc as contlenenun lenguaje que sig ue u na sinta xis d e g rte ia s y r otu ra s , Con tem -plese cuelauser palabra durante el tiempo suficiente y se veraa la m lsm a a brirse ~iguiendo una serie de llneas de falla, y eon-vertlrss en un terrene de partlcolas en el que cada una contiene~U propio vaclo. Este inquletante lenguaje de la fragrnentaclonno ofrece ninguna soluclon gestalt f:kil; las cenldumbres-del dis-curse didactlco son arrcladas hacia la eroslon del principle poe.rice, L a peesta, perdida para siempre, debe SOl" terse a 5U propiavacuidad; es, de algun modo, un producto del agotarniento masque de la cre acion , La poesta es slernpre un lenguaie rnorlbun-do. pero nunca un lenguaje muerto.EIpe r iod i srno d ls fr azado de critica de arte Ierne el rornplmlenmdel l e n g u a i e , oor 10que recurre a s e r v e d u c a t l v o " e"hisI6rico",Los cr tr lcos d e arte son, por 10 general, pcetas que han rralclo-nado a s u a rt e, y en lugar de ello han lntentado co nvertlr el artcen una cuestion de di curse razonado, y , en orasiones, wandosu "verdad" se desrnorona, recurren a una cira poetica, Win-J 1 ,e n s ~ i n nos ha mostrado 10 que puede ocurrir cuando un len-gUilJe es "idealizado", y qu e es unUlil intentar encajar el lengua]

en alguna logica absolute segun Iii cual todo IQobjetivo puedeser cornprobado, Tenernos que fabricar nuestras propia r glasconforrne recorremos la s avalanchas del lenguaje y los l (Jrrapl"nes de Iii rtf! lea.Narrad6n de Arthur Gordon Pym, de Poe, me psrece una crlti-C~ de arte excelente y u n p ro to tip o d e ln ve st ig ac lo n r lg u ro sa "sinernplazarnlento". "Nada digno de rnencion ocurri6 durante lassiguientes veinticuatro horas excepto que, al exarnlnar el terre-no d e la te rc era sima h acia el este, h allam os d os ag uJeros trlan-gulares de gran pro fun didad , Y tarn bien con caras de granitenegro." Su deserip iones de ablsrnos y a gu je ro s p are ee n a ce r-carse a propuestas de earthword5.(*J Las fo rmas de los abisrnosen 51 se conviert 1 1 en "ralces verbales" que deletrean la dlf!!-r en c ia e n tr e la oscundad y la lu z. Poe te rm in a s u la be nn to men-tal con la frase: "Lo he grabado dentro de las colinas y mlvenganza sabre el polvo dentro de 1 3 rota."

EL CUMA DE LA VISTAEI clirna de la vi ta cambia de hurnedo a seco y de eco a hum"do de acuerdo can el tiempo mental de uno. Las condicionespredomtnantes de la psique de uno afectan a su manera de ve re) arte, Hernos ordo ya mucho acerca del arte "frfo" 0 "call nte", pero no mu ho sobre arte "humedo y "seco". fl observada r , se a u n a rtista 0 u n e ntic e, esta suieto a un a dimatologfadel cerebro y del ojo. La mente h(rmeda d i sfruta con lo s "char-cos y mancha " de pintura. La .propra "pintura" parece ser Unaespecie de Heuacien. A estos ojos hurnedos le s encanta ver su-perficies que s e f un d en , que s e d is ua lv an , q ue se e rn pa pa n, qu ecrean a veces I R Ilusion de estar tend len do h acia una gaseQsi-dad, atomlzaclon, 0 nebulosidad. Esia sintaxis acuosa se ascclaa veces con el "soporte del llenzo".

E I m u nd o e desi l l iegra a mi a l rededor .Yvonne Rainer

Ceres de Palm D esert los marlant/ales a menudo se seC-,In,Van Dyke Parks, S on g C yd l.'

Lo que sigue eli un a propuesta para aquellos que tienell m ntesque hacen agua, Podrta considerarse como La Mente de todo,o en fases posteri ores, La Menl e de Barre,

, Emhwords (- ""Iabra. de Jieml. Se lrald de. un IUegu de pdlabr p;>ranalcgla con earthworks 1- obras de 11. ,ra)_ rN . del T.).


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EL PROYECTO DE LA CHARCA DE LOOO1 . E1, rnenos "naturaleza' que un ccncepto, lin lugar que sc tragala s fronteras. Cuando Ull a rtis ta v a al desierto enriquece S'lJ ausen-cia y querna e] agua Ipinlura.) d a.s u c er eh ro , JI fan.go de [aciu-dad se evapota de la mente del artlsta rnientras e$te lnstalasusooras. Lm "lagos seeos" de Heizer se convlerten enmapas men-ta le s q ue cent ienen la vacuidad de Thanatos. Un a c on cle nc iadel desierto aclua entre e l ansia y l a s a ci edad.La obra de Jackson Pollock tiende hacla una sensacion torten-cla]de mate r i


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Pel1~ilvania. Uno . terraplenes de p iza rra s us pe nd id a c olg ab ans ob ro u na c ha rc a azu l verdosa en e l fondo de una c ntera pro-fu nd a. T od os 1 0 Irm ite s y la s d is tin cio ne s p erd ia n u s ig nifica doe n e ste o ce an o de plaarra, y dembaban tod a noc: i6n d e u nid adge"a l t . E I preseme cala hacia adelante y hacla atra en un tu-multo de "desdlfcrenclacien", por usaf e l te rm inQ que aplicaAmol1 Ehrenzweig J la ent rop fa. Era como 5i se encon tra ra UIlOe ll el fondo de un rnar patrifloado, coruernplando incol1l . E L PUNTO DE FUGAl .a s p r ov ec c iones pa ra le la s Sf! h an In tro du cld o e n 1 05n ue vo s p ro -\e cto s d e tie rra d e u nd rn an era mater ia l y tr idimensional. Estelip o d e convsrgencia s ub v ie n e la s s u pe rfi cie s gE'slall y conv ier -re 10. emp ta z am r en ro s e n v as ra s ilu s ie n es . EI 't e rr eno s e c onvi er -Ie en un mapa,E t m apa tie m i N o n-S ire III (an i ndoorear thwor l


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Cuando una C05il, as vista a. ' i rav8s de la consciencla de fa tern-p ora hd ad , s e co nv fe rtl! e n a lg o que n o e s n ad a, E sta s en sa cio nque 1 0 eng leoa todo oroporclona la base m enta l para el ob je to,de fo rm a q ue deja de ser un mera obiela para co nve rtirse e narte, E I ob je to lleg a a. ser ca d a vez rnenos paro exis te como al-go m ~ claro . T od o objeto, si es arte, esta cargado con el correrd e l t le rn po aunque sea estatico, pero to do e sto d ep en ds de l db -servador. NO todo el m undo ve el arte del rn isrno modo, soloun < lJ 1 1 st aquecont emp la .a rt e. co noce e l extasis a e l p avo r, vestaconremplacton liene lugar ell e l tie rn po , U n gran a rt ls ta p u ederea ltzar artes irnp le rnente con lanzar u na m irada. U na serle dern lradaspodr la SIU ta n so lid a c om o c ua lq ure r o osa 0 l u ga r, p e rol a s o cl ed ad continua estafandole al artista su "arte de m lras",valorando Ian s o l Q los "objeeos q'e arte", La existencla de losartistas en e ! n er np e liene tanto v al or c or no el producro acaba-do . Cualquier erlDeo que devalue el tlempo de l a rtls ta e s un ene-m ig o d el arte y de l artlsta , C uanto rnas (uerte y mas c la ra se a[a vision del tlempo ' qu e t ien e e l a rt ls ta , r na s s e r es en tl ra d e cu al -quierdiramac1ol1 de 5U dorninio, At profaner este dorninio, cier-

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to s artistas defraudan Ia obra y la m ente de l an ista , Los artistascon una vision d~iI del tiempo 5011 enganedos fA d lmente pareste tipo de crtliCa vlctirnizante, y sa n sa du cid os h ac ia a lg un ah l sto rla tr

Robert Smithson - El paisaje entrópico

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