Romanticismo 1.Ppt

Presentacin de PowerPoint

EL ROMANTICISMO (Siglo XVIII y XIX)Artes VisualesProfesor R. Muozcoloma

Antecedentes

"El arte clsico tena que reproducir una forma determinada, lo real, y sus imgenes podan identificarse con la idea del artista; el arte romntico tena que representar o ms bien indicar el infinito y cosas intelectuales, y vease obligado a inspirarse en un sistema de smbolos tradicionales y de parbolas bellas... La imaginacin realiza esfuerzos increbles para expresar con imgenes materiales lo que es puramente intelectual" (H. Heine)

"Estaban seguros aquellos filsofos de que su filosofa haba encontrado al fin las verdades eternas... de que haban encerrado el alma en una definicin tan perfecta, que haba de quedar prisionera en ella para siempre... el racionalismo quiso no considerar en el ser humano ms que los valores universales de que era representante; pero al sustraerlo a la autoridad, a la tradicin, a la norma venida del exterior, lo desencaden. El ser humano, sin necesitar otra inspiracin que la que le vena de s mismo, se converta en dueo de sus acciones... El individuo es libre; el pensamiento es libre; la pasin es libre; la expresin literaria es libre..." (P. Hazard, El pensamiento europeo en el siglo XVIII).

La palabra romanticismo viene del adjetivo ingls romantic. Trmino que se comenz a usar alrededor del siglo XVII en Inglaterra para sealar la naturaleza aventurera de las novelas de caballera llamadas romance. En Francia, tambin exista el trmino roman, cuya significacin era la misma.

Posteriormente, la palabra tuvo un cambio semntico, designando al sentimiento que induca los paisajes, y los castillos en ruinas. John Evelyn en el ao de 1654, alude dichos paisajes con el calificativo de "un paisaje muy romtico" referiendse a los alrededores de Bath. Similarmente en el ao de 1666, Samuel Pepys describe un castillo como "el ms romntico".

Es difcil definir qu sea el romanticismo. Su carcter revolucionario es incuestionable. Supone una ruptura con una tradicin, con un orden anterior y con una jerarqua de valores culturales y sociales, en nombre de una libertad autntica. Se proyecta en todas las artes y constituye la esencia de la modernidad. Aunque la unanimidad del movimiento romntico reside en una manera de sentir y de concebir al hombre, la naturaleza y la vida, cada pas produce un movimiento romntico particular, distinto; incluso cada romanticismo nacional desarrolla distintas tendencias. En Francia o en Espaa se suelen distinguir un romanticismo de apariencia catlica y nacional de otro ms liberal y materialista. En Alemania o Inglaterra se diferencia un primer romanticismo de un segundo movimiento, ms maduro y menos terico.

El Romanticismo signific un cambio de gusto de la poca y de las teoras estticas de la creacin. Lo moderno frente a lo neoclsico, simbolizado en lo francs y en la imitacin de los modelos antiguos. Lessing ataca el teatro francs clasicista, propone imitar a Shakespeare y crear un drama nacional. Herder defiende la existencia de un espritu nacional ligado al idioma cuyo desarrollo es la historia de cada pas; la manifestacin de ese espritu en las creaciones del pueblo y en los grandes poetas, sobre todo en la Edad Media cristiana. Afirma el nacionalismo y el populismo que Schiller practicara en su teatro.

En Inglaterra revive el inters por la mitologa y tradiciones medievales escandinavas o celtas (Ossian) y se cultiva un nuevo sentimiento ante la Naturaleza (Wordsworth y Coleridge). Goethe, en Werther, dibuja el "mal del siglo", y en su Fausto, busca un sueo imposible de inmortalidad. F. Schlegel, contra la necesidad defendida por los neoclsicos de ajustar la creacin a unas reglas o leyes, sostiene que la poesa crea sus propias normas pues es engendrada por la fuerza original invisible de la humanidad. Sigue a Schiller, que opona la poesa ingenua y sentimental (moderna) a la poesa objetiva. Esta tena por objeto la perfeccin formal, que se consegua a travs de sus limitaciones, mientras la moderna y sentimental subordinaba lo formal al contenido, que era una aspiracin al infinito.

El Romanticismo fue un movimiento esttico que se origin en Alemania a fines del siglo XVIII como una reaccin al racionalismo de la Ilustracin y el Neoclasicismo, dndole preponderancia al sentimiento. Se desarroll fundamentalmente en la primera mitad del siglo XIX, extendindose desde Alemania a Inglaterra, Francia, Italia, Espaa, Rusia, Polonia, Estados Unidos y las recin nacidas repblicas hispanoamericanas. Posteriormente, se fragment o transform en diversas corrientes, como el Parnasianismo, el Simbolismo, el Decadentismo o el Prerrafaelismo, subsumidas en la denominacin general de Posromanticismo, una derivacin del cual fue el llamado Modernismo hispanoamericano y espaol

Caractersticas generales

El movimiento romntico abarca casi todo el siglo XIX; pero su mayor apogeo se sita entre 1825 y 1875. Caractersticas ms importantes del romanticismo: Es el movimiento que se opone a serenidad clsica.Es la expresin viva, que se opone frente a la frialdad del Neoclasicismo.Es la exaltacin de la libertad, frente a las reglas de la academia.Es la variedad, contra la unidad en la composicin.La imaginacin y el sentimiento, frente a la razn.

El romanticismo aparece al fin del siglo XVIII y principios del XIX como una reaccin tanto contra el clasicismo como contra el barroco y el rococ. En efecto, se trata de un arte del "tercer estado", no de la iglesia, ni de la nobleza. Tcnicamente, se aparta de las reglas, busca el movimiento y da al color un valor casi simblico. Si la arquitectura progresa de manera catica, la escultura madura de manera interesante y la pintura produce con entusiasmo.

ConceptoNo es un estilo en el sentido de los anteriores, por su falta de universalidad.El trmino se deriva de la palabra romanza, originalmente composicin potica de carcter popular en una lengua romnica; despus narracin (en alemn y francs, Roman = novela).Al principio, igual que gtico y barroco, significado despectivo. Desde J. J. Rousseau (1712-78), la unidad entre el espritu de la naturaleza (el paisaje) y el espritu del hombre, fue ideal de las artes.

Actitud anticlsica, parte de Inglaterra con los siguientes aportes
La revolucin industrial con el estilo funcional (arquitectura en fierro y vidrio); el jardn ingls con el gusto por lo irregular (influencia en la creacin del neogtico); la valorizacin de la atmsfera como elemento esttico en la arquitectura y los precursores del impresionismo en la pintura (Constable, Turner); el gusto por la ancdota (en la pintura) y por la caricatura (Hogarth).Exaltacin de lo Subjetivo
Del Yo (hasta lo inconsciente, lo irracional, lo nocturno); y del sentimiento, (hasta lo sentimental y melanclico).Evasin en el tema
Desde el presente (hacia lo medieval sentimentalizado); desde su tierra (hacia lo oriental extico); desde la civilizacin (hacia la naturaleza exaltada, el paisaje sentimental).

Para el romntico la Naturaleza no es un objeto, un todo mecnico como quera Descartes, sino un todo orgnico, vivo. El yo romntico rechaza formar parte de la Naturaleza como una pieza ms de su engranaje, y, por el contrario, hace constar su individualidad, su capacidad creadora y transformadora que extrae de s mismo, de su interior, y plantea una relacin con la Naturaleza como una comunicacin del Uno al Todo, que a la vez desencadena su aspiracin al infinito: "imagnate lo finito bajo la forma de lo infinito y pensars al hombre" (F. Schlegel). El romntico transforma el instinto en arte y el inconsciente en saber. Aspira a la fusin del sujeto con la obra artstica, del "yo" en el "no-yo", del Uno con el Todo. Crear significa aproximarse a su verdad, a la ltima dimensin del ser.

Temas romnticos

Egocentrismo
El alma del hombre es su enemigo interior, identificable con una obsesin incurable por lo imposible, que priva del goce de la vida al individuo y hace que sta le sea adversa. El alma romntica no es dada desde fuera al individuo, sino que ste la crea cuando tiene conciencia de sus sentimientos. Convierte al individuo en singular y universal, de modo que el Universo slo es posible concebirlo partiendo del conocimiento de s mismo,

La Libertad
El reino de la libertad absoluta es el ideal romntico, el principio de toda tica romntica: libertad formal en el arte, entendida como necesidad del individuo para explorarse y explorar el mundo exterior, y para lograr la comunicacin del Uno con el Todo, en una marcha progresiva hacia la infinitud.

El amor y la muerte
El romntico asocia amor y muerte, como ocurre en el Werther de Goethe. El amor atrae al romntico como va de conocimiento, como sentimiento puro, fe en la vida y cima del arte y la belleza. Pero el amor acrecienta su sed de infinito. En el objeto del amor proyecta una dimensin ms de esta fusin del Uno y el Todo, que es su principal objetivo. Pero no alcanzar la armona en el amor. El romntico ama el amor por el amor mismo, y ste le precipita a la muerte y se la hace desear, descubriendo en ella un principio de vida, y la posibilidad de convertir la muerte en vida: la muerte de amor es vida, y la vida sin amor es muerte.

La religin de los romnticos
Las posturas romnticas acerca de la religin son variadas. No obstante, en general la creencia no la fundan los romnticos en ninguna norma establecida, en ninguna moral instituida, sino en un sentimiento interior y en una intuicin esencial de lo divino que conduce a una unin mstica con Dios.

El romantismo se manifiesta ilustrando:

Las ideas expresadas a travs la revolucin francesa. Libertad y nacionalismo Valor del individuo, y consecuente exaltacin del yo. Por lo mismo reacciona tambin contra la industrializacin y promueve la naturaleza, en paisajes y animales; y la bsqueda de lo divino

Lo extico en:El recuerdo de un pasado glorioso y misterioso, desde Grecia hasta la edad media, especialmente el gtico, Una geografa en expansin donde se incluyen el mundo desconocido de frica del norte y el de las tierras salvajes.

La fantasa y, sobre todo el drama, con:La obsesin de la muerte, la noche y las ruinas, La descripcin de monstruos y criaturas anormales.

Contexto histrico

Entre 1770 y 1800 "Europa se acost absolutista y neoclsica y se levant demcrata y romntica". Gracias a la revolucin industrial inglesa (1760-1840), que desarrolla una clase burguesa y sienta las bases del liberalismo; gracias a la revolucin francesa (1789), que proclama los principios de libertad, igualdad y fraternidad; gracias igualmente a la revolucin americana con su Declaracin de Independencia (1776), que hace de los derechos del hombre su centro y establece la repblica como forma de gobierno y al pueblo como fuente exclusiva del poder; gracias a todos estos hechos la Libertad reemplaza a la tirana, el poder absoluto se ve limitado y la democracia se erige en ideal de gobierno.

Pero el siglo XVIII no es slo despotismo ilustrado, racionalismo y neoclasicismo. Conviven con estas tendencias dominantes las corrientes destas y msticas, y se reivindica tambin el valor de los sentimientos y de la pasin. Tradicionalmente la valoracin de lo irracional y sentimental se otorga al siglo XIX, pero la centuria anterior tambin asumir la importancia de estas zonas de la psique humana, como se aprecia en la importancia que el siglo XVIII da a la sublimidad.

Literatura

El Romanticismo literario es el movimiento que domin la literatura en Europa desde finales del siglo XVIII hasta mediados del siglo XIX. Se caracteriza por su entrega a la imaginacin y la subjetividad, su libertad de pensamiento y expresin y su idealizacin de la naturaleza.El romanticismo fue, pues, un estilo de vida cuyos rasgos ms caractersticos son los siguientes: la imaginacin y la sensibilidad sern bandera frente a la razn y la intelectualidad; el ansia de libertad se manifiesta en contra de todas las formas impuestas que coartan en el individuo la propia esencia de s mismo; el instinto y la pasin conducen al ser humano a un entusiasmo exagerado o a un profundo pesimismo. En el caso de conducir al hombre al sentimiento pesimista, provoca en el romntico la huida que se puede plasmar en dos vas distintas: la de los viajes o la de los suicidios.

Inspirados por el filsofo Jean-Jacques Rousseau y el escritor alemn Johann Wolfgang von Goethe, se considera el manifiesto literario del romanticismo el prlogo de la segunda edicin de las Baladas lricas (1800) escrito por los poetas ingleses William Wordsworth y Samuel Taylor Coleridge. En l se destaca la importancia del sentimiento y la imaginacin en la creacin potica y se rechazan las formas y los temas literarios convencionales. De este modo predomina la imaginacin sobre la razn, la emocin sobre la lgica y la intuicin sobre la ciencia, lo que propicia el desarrollo de un vasto corpus literario de notable sensibilidad y pasin que antepone el contenido a la forma, estimula el desarrollo de tramas rpidas y complejas y se presta a la fusin de gneros y propicia la libertad de estilo.

Msica

CaractersticasLos romnticos rompieron con las rgidas formas del pasado y trataron de democratizar la msica. Adems, se basaron con frecuencia en melodas y formas musicales de raz popular. Es por ello, que uno de los gneros ms importantes del periodo es el lied, refinamiento artstico de la cancin popular. Adems, la msica romntica tiende a ser programtica, o sea, pretende narrar directa o indirectamente una historia. A ello se debe el auge de la pera y la creacin de los poemas sinfnicos.

Un hecho importante durante el perodo romntico ser la extincin de la figura del compositor adscrito al servicio de una iglesia o de un prncipe, algo que se mantuvo inmutable hasta Haydn y que incluso el mismo Mozart no logr romper sin graves consecuencias. Desde Beethoven, el compositor ser un artista libre que compone por propia decisin y que asume una responsabilidad como creador independiente ante su sociedad. Aceptar el mecenazgo pero no la servidumbre y, en general, a lo largo de todo el siglo intentar ganar su vida como una profesin liberal por los ingresos que sus obras puedan proporcionarle.Tambin es de destacar la primaca del piano como instrumento por excelencia y la ampliacin de la orquesta en busca de nuevas riquezas sonoras.

CompositoresEl romanticismo comienza con tres artistas de transicin que vivieron entre los dos siglos: Rossini, Schubert, el msico que llevo el lied a su mximo nivel artstico, y Beethoven, una de las figuras ms importantes de todo el arte universal. Por otro lado, se encontraba Verdi, quien llev la pera italiana a su mximo esplendor, con su msica poderosa, sincera y de gran inspiracin meldica. La pera alemana tuvo su gran figura en Richard Wagner, autor de sus propios libretos y creador de un mundo heroico, basado en la mitologa germana. Adems, transform la pera en drama musical.El nacionalismo musical tuvo sus primeros exponentes en Franz Liszt, msico que revolucion la tcnica pianstica y Frderic Chopin, el compositor polaco ms romntico de Europa.

Arquitectura

Hay algunas condiciones que influyen en la variada trama de la arquitectura del siglo XIX y conviene considerarlas ahora de modo escueto para una mejor visin de toda ella.El RomanticismoEs el grito de rebelda contra el siglo de la Razn y de las Academias. A la Gran Europa de Napolen se oponen las nacionalidades que luchan por su independencia o por la bsqueda de su identidad. Grecia lucha contra Turqua o Polonia contra Rusia, pero Francia, Espaa, Alemania o Inglaterra buscarn en sus propias fuentes medievales la raz de su personalidad y su desvinculacin de la dictadura greco-romana del clasicismo. El gtico, el mudjar o el romnico sern la fuente de inspiracin de ciertas concepciones arquitectnicas de ese tiempo.

La aventura colonial

La economa europea necesita mercados como consecuencia del desarrollo industrial, y esto lanza a las principales potencias econmicas a la creacin de nuevos imperios. El Medio Oriente, la India y el sudeste asitico, por un lado, as como frica por otro sern repartidas en zonas de administracin o de influencia. De estas colonias, principalmente de las de Asia, retornar a las metrpolis europeas toda una extica cultura que ser inmediatamente aceptada sobre todo por los espritus post-romnticos, aventureros e imaginativos. Palacios, invernaderos, cafs, monumentos, etc. adquirirn aires indios, rabes e incluso chinos.

La nuevas necesidades

La organizacin social conllevar modificaciones profundas en las estructuras materiales. Nacen nuevos medios de comunicacin, como el ferrocarril, que exige estaciones, puentes y, en general, grandes obras pblicas; adems, las nuevas industrias requieren instalaciones de caractersticas y dimensiones hasta entonces desconocidas. Se potencian factores culturales y son necesarios museos y bibliotecas. Por otra parte la gran riqueza producida requiere la conquista de mercados, con lo que surgen las grandes exposiciones internacionales con sus enormes instalaciones provisionales que exigen un alto desarrollo de la tcnica constructiva, principalmente del hierro.

Los nuevos materiales

El hierro haba sido utilizado desde la antigedad como complemento de la arquitectura para grapas o uniones, en general, pero -hasta el XVIII no se obtiene un hierro lo suficientemente consistente como para utilizarlo en la construccin. El hierro colado, sustituyendo a la forja, permite fabricar largas vigas pero tambin permite la elaboracin de adornos a un costo reducido. El vidrio cobra igualmente alta importancia gracias al desarrollo tcnico que a primeros del siglo XIX logra producir hojas de hasta 2,50 x 1,70 metros. Los invernaderos, estaciones de ferrocarril, museos, nuevas tiendas, pabellones para exposiciones, etc., utilizan el vidrio como una verdadera piel traslcida que sustituye al muro o a la cubierta. El cemento no har su aparicin hasta finales de siglo, y aunque verdaderamente no influir apenas sobre la concepcin arquitectnica del XIX s anticipar el valor constructivo y estructural que significar la arquitectura del siglo XX.

Iniciando a principios del siglo XVIII, el romanticismo produce una arquitectura eclctica y decorativa que promueve las formas del pasado. Adems del gtico, varios estilos vuelven a la moda.En Italia y en Francia el neoclsico y el renacimiento continan o resurgen.Hacia mediados del siglo XIX reaparecen las formas del barroco en edificios como la pera de Pars y, luego, la de Mxico.Finalmente, la incorporacin del hierro en la construccion genera una estetica nueva. Se emplea como refuerzo del concreto (estatua de la libertad) o solo (torre Eiffel).

El romanticismo literario evoca el espritu de la edad media, y al propio tiempo que descubra el pasado medieval en las antiguas ciudades, despertaba el inters por la arquitectura gtica, presentndola como estilo propio en contraposicin al entusiasmo por la antigedad grecorromana. Se terminaron edificios medievales cuya construccin se haba interrumpido, como, por ejemplo en Alemania las catedrales de Colonia y de Ulm. La restauracin vivi un perodo de intensa actividad, y se levantaron en estilo gtico no slo iglesias, sino tambin edificios civiles, entre ellos estaciones frreas. El medievalismo de la poca romntica no constituy solo una reaccin contra las rigideses de la frialdad del arte neoclsico. Una de las significaciones ms profundas es la de la protesta de los pueblos del Norte, en especial, Inglaterra y Alemania, contra el dominio del arte mediterrneo. Tanto en Inglaterra como en Alemania, el particularismo nrdico no haba crecido nunca totalmente a la sugestin de lo meridional. En caso concreto de Inglaterra, a pesar de los siglos de renacimiento y de la notable influencia de la obra de Palladio, ciertas formas de la arquitectura gtica mantuvieron una excepcional supervivencia.

FranciaEn Francia est la arquitectura de la nueva burguesa enriquecida durante la revolucin. Es la Francia de la industria y los transportes, con el tren como principal smbolo de modernidad. Charles Garnier (1825-1868) es el principal arquitecto de la poca. Construye la pera de Pars, mximo exponente de la burguesa francesa. Garnier conjuga elementos arquitectnicos heterogneos en los que mezcla lo fantasioso y lo opulento del gusto burgus y un medievalismo comparable al ingls en su variedad, como en la iglesia gtica de Pars. Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879) es uno de los arquitectos ms importantes del siglo XX, sobre todo gracias a sus estudios de la arquitectura medieval. Es un gran divulgador, que escribe varios libros como el Diccionario razonado de la arquitectura francesa en la Edad Media, el Diccionario del mobiliario y otros aspectos de la arquitectura medieval o La arquitectura. Ms que un constructor es un restaurador de monumentos. Restaura la catedral de Notre-Dame de Pars y la catedral de Reims. Otros arquitectos franceses son Franz Christian Gau, ms medievalista: iglesia de Santa Clotilde, y Paul Abadie : Ayuntamiento de Angulema, Santa Mara de la Bastida en Burdeos.

InglaterraEn Inglaterra el clasicismo romntico se centra en la exaltacin de la Edad Media. Los crticos John Ruskin (1819-1900), William Morris (1834-1896) y Edward Pugin (1834-1875) tienen una repercusin universal. Ellos son los tres grandes historicistas del momento, pero cada uno tiene diferentes concepciones del hombre, que se reflejan en diferentes estilos arquitectnicos. El historicismo ingls gusta de los ambientes exticos y salvajes de espritu romntico. Son tpicos los palacetes y los kioscos en los parques ingleses. De los tres slo Pugin construye: iglesias de San Oswald en Liverpool y San Wifredo . Otro gran arquitecto es Charles Barry (1795-1860), que construye el Parlamento de Londres con un estilo totalmente gtico, neogtico. La arquitectura hace continuas referencias a los monumentos autctonos en busca de una arquitectura nacional. Tambin son de destacar George Edmond Street : Palacio de Justicia, George Gilgert Scott , y Alfred Waterhouse.

pera de Pars, 1862-75 / Charles Garnier

Torre Eiffel (Pars), 1889300 m h
Gustave Aleixandre Eiffel

Esta construccin fue el resultado de un trabajo en equipo en el que participaron todos los miembros del taller de Eiffel y tambin fue la sntesis de algunas experiencias realizadas antes por ellos. As, por ejemplo, para fijar los cuatro pilares de la base se utiliz el sistema de prensa hidrulica ya utilizado en sus puentes desde 1858. Para su realizacin, dicho taller ejecut 5.300 dibujos, detallando 18.038 piezas diferentes; el ensamblaje de las piezas requiri 7 millones de remaches, y se construy en slo dos aos, con un promedio de 250 obreros. Posteriormente, en 1896, se organiz un concurso oficial para embellecerla, proponindose sustituir estos pies por elefantes metlicos de enderezadas trompas.

Museo de la Universidad de Oxford, 1853
Deane y Woodward

Deane y Woodward

Deane y Woodward

Crystal Palace (Londres), 1851
Joseph Paxton

Casas del parlamento 1836/68.
Charles Barry. Londres

EspaaEn Espaa la bsqueda de una arquitectura nacional lleva a la tesis, en las teoras del momento, de que hay que estudiar los monumentos autctonos diferenciadores; y encuentran en el mudjar y el isabelino el estilo nacional, con lo que se recupera en los edificios de nueva planta; plazas de toros principalmente. Este es un estilo neomudjar que utiliza motivos islmicos en la arquitectura, usa con profusin el ladrillo visto y los combina con la mampostera. Utiliza, tambin, el arco de herradura, el de medio punto, el lobulado y el apuntado, todo ello con una cierta sobriedad decorativa. Arquitectos espaoles importantes son Matas Lavia: restauracin de la catedral de Len, Anbal lvarez Bouquel, Narciso Pascual y Colomer (1808-1870): Congreso de los Diputados, palacio del marqus de Salamanca, hoy Banco Hipotecario, que tienden a lo isabelino.

Ms cerca del mudjar estn Emilio Rodrguez Ayuso, (1845-1891) que construye mltiples plazas de toros; Lorenzo lvarez Capra, que hace la Virgen de la Paloma en Madrid; Juan Bautista Lzaro, que es un gran restaurador: Santa Cristina de Lena, San Miguel de la Escalada y la catedral de Len; Francisco de Cubas, que construye la Almudena en Madrid y la parroquia de Santa Cruz; Joan Martorell, que hace el palacio del marqus de Comillas; y Federico Aparici: la baslica de Covadonga. Con la Restauracin, y el triunfo del absolutismo monrquico, aparece en Espaa una arquitectura triunfalista y monumental de carcter eclctico, que utiliza el hierro, cuyos mximos representantes son Agustn Ortiz de Villajos (1829-1902): hospital del Buen Suceso, teatros de La Comedia y Mara Guerrero, Eduardo Adaro: Banco de Espaa, Banco Hispano Americano, Enrique Mara de Repulls: fachada cncava de la Bolsa de Madrid, Fernando Arbs y Termanti: baslica de la Virgen de Atocha, Luis de Aladrn: fachada de la Diputacin de Vizcaya, y Joaqun Rucoba: Ayuntamiento de Bilbao.

Escultura

La escultura romntica no es tan productiva como la pintura o la arquitectura. Se caracteriza por su energa y su dinamismo. Se presenta muy pobre y desorientada en general. Los escultores no se volvieron a los modelos gticos, ni a los modelos romnicos de la Edad media. Modifican apenas los modelos neoclsicos, dndoles mayor movimiento e inspirndose ms en la naturaleza. Abandonan los temas mitolgicos y los de la historia clsica y se fijan en los de la Edad Media y contempornea.

Junto con "El drama lrico", "La msica instrumental" y "La armona", esta obra forma parte del conjunto de grupos escultricos que flanquean las arcadas de los cuerpos laterales de la fachada principal de la Grand Opra de Pars. La obra de Carpeaux se diferencia de las otras tres, rgidamente simtricas, con una victoria alada central flanqueada por otros personajes de talla clsica, que, acompaados de "puttis", sostienen elementos alegricos. En "La danza", el personaje principal, ligeramente desplazado hacia la izquierda, es un genio alado, totalmente desnudo, acompaado de un nio juguetn a sus pies, que anima a bailar a un grupo de jvenes, casi desnudas, en torno a l.

La danza 1869
Jean-Baptiste Carpeaux420 x 298 cm. Piedra.
Muse d'Orsay, Pars.

Portrait de Nadine Dumas
Jean-Baptiste CarpeauxSculpture (Buste)
Marbre

1873-1875

Buste de Mme Nolie Moret
Buste
Jean-Baptiste Carpeaux
1873

La princesse Mathilde
(1820-1904)
Buste
Jean-Baptiste Carpeaux
95 cm x 70 cm x 44 cm
1862

Pintura

La pintura romntica acoge una gran variedad de temas: Lo religioso se encuentra en la obra de los pintores ingleses y alemanes.
El sentimiento mstico es intenso, mas la intensin educativa se ha perdido. Lo social es omnipresente. Se observa por ejemplo en la pintura francesa con el entusiasmo revolucionario de Delacroix, y en las ironas de Goya en Espaa.

La naturaleza aparece misteriosa, tanto en su violencia como en su paz; los animales domsticos (caballos) o exticos (tigres) se hacen un lugar. La edad media y el misterio del Oriente (Africa del norte) introducen temas nuevos. En cuanto a la manera de trabajar, la composicin se subordina a la vitalidad y el color se carga de valores simblicos.

En la pintura romntica lo que ms resalta es la exaltacin del colorido. Su rica policroma inunda los cuadros como una fuerte reaccin contra la monocroma y la preponderancia de la lnea que caracteriz a la Neoclsica. Por lo que se refiere al contenido, destaca el sentimiento personal que sale al exterior a travs de las cosas; muchos de sus temas son extrados de la historia, pero no en torno al mundo griego o romano y sus aspectos mitolgicos, sino ms bien al cuadro histrico con escenas de la vida.

El retrato romntico suele ofrecer un inters mayor, por cuanto trata de reflejar mejor el espritu del pintor antes que el de la persona en cuestin. El paisaje se convierte en ideal ms que en un motivo, viene a ser un medio para expresar la intimidad del pintor; por esta razn, el paisaje en el cuadro romntico suele estar impregnado de melancola, y muestra efectos fantsticos que prolongan las cosas y el cielo de acuerdo con la exaltacin momentnea del pintor.

InglaterraWilllam Blake (1757-1877)
Pintor, grabador y poeta. Mstico y visionario. Tate Gallery, Londres.EspaaFrancisco Goya (1746-1828)
Pintor, grabador y diseador de tapices, artista de la Corte espaola. Despus de su estilo inicial, se torna romntico con temas fantsticos y visionarios, con una pincelada que es precursora de impresionismo y expresionismo.

Christ as the Redeemer of Man 1808

William Blake
Pen and watercolour,
496 x 393 mm
Museum of Fine Arts, Boston

Isaac Newton 1795
William Blake
Copper engraving with pen and ink and watercolour, 460 x 600 mm
Tate Gallery, London

The Lovers' Whirlwind, Francesca da Rimini and Paolo Malatesta 1824-27
William Blake
Pen and ink and watercolour, 374 x 530 mm
City Museum and Art Gallery, Birmingham

I am Still Learning (An aprendo) 1824-28

Francisco de Goya y Lucientes
Black chalk, 195 x 150 mm
Museo del Prado, Madrid

A Prison Scene 1810-14

Oil on zinc, 42,9 x 31,7 cm
Bowes Museum, Barnard Castle

Allegory of the City of Madrid 1810

Oil on canvas, 260 x 195 cm
Museo Municipal, Madrid

As far back as his grandfather 1797-98

Aquatint, 215 x 150 mm

Blind Man's Buff
1788-89


Christ on the Mount of Olives
1819

Oil on panel, 47 x 35 cm
Escuelas Pas de San Antn, Madrid

Dona Narcisa Baranana de Goicoechea c. 1810Francisco de Goya y Lucientes
Metropolitan Museum of Art, New York

Here neither 1812-15 Francisco de Goya y Lucientes
Etching and aquatint, 158 x 208 mm

King Ferdinand VII with Royal Mantle
1814


Majas on Balcony 1800-1814

Oil on canvas, 194,8 x 125,7 cm
Metropolitan Museum of Art, New York

Saturn Devouring One of his Children 1819-1823

Francisco de Goya y Lucientes Plaster mounted on canvas, 146 x 83 cm

Self-Portrait 1815

Oil on panel, 51 x 46 cm
Museo de la Real Academia de San Fernando, Madrid

The Nude Maja (La Maja Desnuda) 1799-1800
Oil on canvas, 97 x 190 cm. Museo del Prado, Madrid

The Clothed Maja (La Maja Vestida) 1800-1803

The Third of May, 1808: The Execution of the Defenders of Madrid 1814

Francia

Theodore Gricault (1791-1824)
Pintor y litgrafo. Lder de la oposicin contra el academismo de Ingres. La balsa de la Medusa, Louvre

Eugene Delacroix (1798-1863)
Pintor y litgrafo. Con el anterior, los romnticos franceses ms importantes. Gran colorista, escenas dramticas, temas del pasado y de la literatura. Dante y Virgilio en el infierno, Louvre.

An Officer of the Chasseurs Commanding a Charge 1812
Theodore Gricault
Muse du Louvre, Paris

Study of a Head

Theodore Gricault
Oil on canvas
The Hermitage, St. Petersburg

The Raft of the Medusa 1818-19
Theodore Gricault. Oil on canvas, 491 x 716 cm

The Wreck 1821-24 Theodore Gricault
Oil on canvas, 19 x 25 cm. Muse du Louvre, Paris

Apollo Slays Python (detail)
1850-51

Eugne Delacroix
Oil on mounted canvas

Aspasia c. 1824Eugne Delacroix
Muse Fabre, Montpellier

Bouquet of Flowers
1849-50

Eugne Delacroix Watercolour, gouache and pastel on paper, 650 x 654 mm

Cleopatra and the Peasant 1838. Eugne Delacroix
Oil on canvas, 98 x 123 cm. Ackland Art Museum, Chapel Hill

Frdric Chopin 1838

Eugne Delacroix
Oil on canvas, 45,7 x 37,5 cm

Greece on the Ruins of Missolonghi
1826

Eugne Delacroix
Muse des Beaux-Arts, Bordeaux

Liberty Leading the People (28th July 1830) 1830. Eugne Delacroix
Oil on canvas, 260 x 325 cm. Muse du Louvre, Paris

Odalisque 1857

Eugne Delacroix
Oil on wood, 35,5 x 30,5 cm
Private collection

The Death of Sardanapalus 1827. Eugne Delacroix
Oil on canvas, 392 x 496 cm Muse du Louvre, Paris

Alemania

Caspar David Friedrich (1771-1840)
Pintor y dibujante. Sumamente parco su colorido. Paisajes melanclicos. Cementerio, Museo Nacional, Berln.

Philipp Otto Runge (1777-1810)
Simbolista y retratista. Padres del artista, Hamburgo.

Boats in the Harbour at Evening c. 1828. Caspar David Friedrich
Oil on canvas, 76,5 x 88,2 cm. Gemldegalerie, Dresden

Chalk Cliffs on Rgen
c. 1818Caspar David Friedrich
Oil on canvas, 90,5 x 71 cm
Stiftung Oskar Reinhart, Winterthur

Drifting Clouds c. 1820. Caspar David Friedrich
Oil on canvas, 18,3 x 24,5 cm. Kunsthalle, Hamburg

Evening Landscape with Two Men. 1830-35. Caspar David Friedrich
Oil on canvas, 25 x 31 cm. The Hermitage, St. Petersburg

Rocky Reef on the Sea Shore c. 1824. Caspar David Friedrich
Oil on canvas, 22 x 31 cm. Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe

The Wanderer above the Mists
1817-18

Caspar David Friedrich Oil on canvas, 94,8 x 74,8 cm
Kunsthalle, Hamburg

Lily of Light and Morning Star
1808

Philipp Otto Runge
Pencil, black, red and white chalk on brownish paper, 570 x 409 mm
Wallraf-Richartz Museum, Cologne

The Great Morning
1809-1810Philipp Otto Runge
Kunsthalle, Hamburg

The Small Morning
1809-1810

Philipp Otto Runge
Kunsthalle, Hamburg

The Lesson of the Nightingale
1804-1805

Philipp Otto Runge
Kunsthalle, Hamburg

En Alemania, el romanticismo tiende hacia lo idlico. Se desarrolla el estilo Biedermeyer de carcter local (1815-48): retratos, pintura costumbrista anecdtico, sentimental y humorstico.Carl Spitzweg (1808-1880)
Pintor y caricaturista. Stira amable del pequeo burgus, fino cromatismo. El pobre poeta, Galera Nac., Berln.

En Inglaterra, el romanticismo incluye a los Prerrafaellstas que se inspiran en los pintores italianos anteriores a Rafael:Rossetti, Hunt, Millais
Se oponen al academismo oficial, precursores del Modern Style o Art Nouveau.

The Angler

Carl Spitzweg
Oil on wood, 25,5 x 18 cm
Gemldegalerie, Dresden

The Poor Poet 1835. Carl Spitzweg
Oil on canvas, 155 x 221 cm. Neue Pinakothek, Munich

Fuentes:Brevario de los estilos. Francisco Otta. Editorial Universitaria. Chile 1987.www.artehistoria.comNeoclasicismo. Roxana C. FraticolaHistoria del Arte. A. Fernndez - E. Barnechea - J. Haro. Editorial Vincens-vives. Espaa. Primera edicin 1992Historia del Arte. E. H. Gombrich. Ediciones Garriga S. A. Espaa Quinta edicin 1975Neoclasicismo (s. XVIII). Cayetano Lupenna. Newsgroups: es.humanidades.arte http://es.wikipedia.org/wiki/Romanticismo" WEB Art Gallery. http://www.wga.hu

EL ROMANTICISMO (Siglo XVIII y XIX)Artes VisualesProfesor R. Muozcoloma

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