1    

 

PALACIO  DE  INVIERNO  SAN  PETERSBURGO          RUSIA  

MUSEO  DEL  HERMITAGE  

HISTORIA  Y  GESTIÓN  DEL        3º  GRADO  DE  HISTORIA  DEL  ARTE  GRUPO  B            

PATRIMONIO  HISTÓRICO   MARIA  GIL  MARTÍNEZ  

  2  

INDICE:        INTRODUCCIÓN………………………………………………..………………………..…….3  pág.        CONTEXTO  HISTÓRICO……………………………………………..…………….………..4  pág.        CONTEXTO  ARTÍSTICO…………………………………………………..…………..……..5  pág.    Arquitecto      CONSTRUCCIÓN  E  HISTORIA  DEL  PALACIO…………………..…………………6-­‐7  pág.      DESCRIPCIÓN  DEL  PALACIO  DE  INVIERNO…………………….…………….8-­‐12  págs.        HISTORIA  Y  USOS  DEL  PALACIO………………………………......…...….….13-­‐17  págs.        MUSEO  DEL  HERMITAGE……………………………………………...………….18-­‐19  págs.    Colección      CONCLUSIÓN………………………………………………………………..…………….….20  pág.      BIBLIOGRAFÍA  Y  WEBGRAFÍA………………………………………..……………21-­‐22  pág.    Y  apéndice  de  las  imágenes                    

3    

INTRODUCCIÓN  

 Este   trabajo   se  centra  en  el  edificio  del  Palacio  de   Invierno  de   la   ciudad   rusa  de  San  Petersburgo,   fundada   por   el   Zar   Pedro   I   el   Grande   de   la   dinastía   de   los   Romanov,  dinastía  cuya  historia  está  íntegramente  unida  a  la  construcción  de  nuestro  edificio      El  Palacio  de  Invierno  se  construyó  a  petición  de  la  Emperatriz  Isabel,  hija  de  Pedro  I,  por   el   famoso   arquitecto   Francesco   Bartolomeo   Rastrelli,   en   el   estilo   barroco   ruso,  diferente  al  resto  de  Europa  por  las  razones  que  luego  explicaré,  y  cuyo  interior  avanza  por  una  línea  más  rococó  de  gran  pompa  imperialista.      Hay   que   destacar   que   los   usos   y   funciones   a   las   que   se   destinó,   y   la   historia   del  conocido  como  Palacio  de  Invierno,  ha  estado  siempre  íntima  e  inevitablemente  ligada  a  la  propia  historia  y  política  de  Rusia.      Los  Zares,  procedentes  de   la  última  y  más   famosa  dinastía   rusa,  utilizaron  el  edificio  como   viviendo   doméstica   por   años,   hasta   que   por   circunstancias   políticas   y   por  “preferencias  por  salud”  ,  como  explicaré  más  adelante,  el  Palacio  de  Invierno  dejó  de  cumplir   la   función   con   la   que   se   creó,   y   a   partir   de   aquí   se   utilizaría   con   diversas  funciones,  pasando  entre  bloques  administrativos,  hospital  y  sede  del  gobierno,  hasta  que  fue  poco  a    poco  ampliando  sus  complejos  y  convirtiéndose  en  el  Museo  Estatal  del  Hermitage,  el  cual  alberga  una  de  las  colección  más  grandes  del  mundo  de  obras  de  arte  de  todos  los  tiempos  y  culturas.    No   todas   las   salas   que   podemos   ver   en   la   actualidad   en   su   visita   se   puede   apreciar  cómo   fueron  originalmente,  y  no  solo   las   salas,   sino   la   composición  del  palacio  o   las  decoraciones,  debido  al  incendió  que  sufrió  y  que  hizo  que  la  mayoría  de  la  decoración  de   estas   salas   se   renovaran,   y   a   las   restauraciones   que   se   llevaron   a   acabo   tras   la  revolución   de   Febrero   de   1917,   y   tras   la   invasión   alemana   en   la   Segunda   Guerra  mundial  de  1941  al  44.      A  lo  largo  del  trabajo  se  facilita  la  aclaración  del  contenido  mediante  imágenes,  y  con  la  explicación  del  contexto  histórico  y  artístico  que  ayuda  a  situarse  en  la  época  y  en  el  movimiento  artístico  que  corría  en  el  momento  cuando  se  construyó.    El  Palacio  de   Invierno,  el  que   fue  el   símbolo  del  poder   imperial   ruso,  y  aunque  en  el  periodo   de   las   revoluciones   dejara   de   serlo,   se   consideró   un   patrimonio   y   riqueza  digno   de   ser   conservado   y   cuidado,   por   lo   que   en   los   asaltos,   las   revoluciones   y   las  Guerras  que  afectaron  a  la  ciudad  de  San  Petersburgo,  su  cuidado  fue  indispensable,  y  tan  extremo  como  cada  uno  de  los  demás  edificios  del  país.  Los  rusos  fueron  y  son  muy  considerados  en  la  manutención  de  sus  propios  monumentos  patrimoniales.      

     

 

 

  4  

CONTEXTO  HISTÓRICO:  

La  época  del  Zar  Pedro  I  el  Grande  fue  la  de  una  ruptura  en  la  cultura  nacional  decisiva.    Pedro   I   abrió   Rusia   a   Europa   y   Europa   a   Rusia,   una   Rusia   que   había   abandonado   la  pompa  bizantina,  su  tradicionalidad.    Es  entonces  cuando  se  funda  la  ciudad  de  San  Petersburgo:  La  ciudad  de  Pedro.  Es  el  símbolo  de  la  nueva  orientación,  gracias  al  traslado  de  la  residencia  de  los  Zares  a  esta  nueva   ciudad,   sin   tradiciones,   una   ventana   abierta   a   Europa.   Es   una   muestra   de   la  determinación  de  Pedro  el  Grande  de  abrir  su  estado  hacia  el  exterior  y  de  establecer  relaciones  diplomáticas,   comerciales   y  artísticas   con   los  países  de  Europa  occidental.  Se  nombró  como  nueva  capital  en  1703.    Se  trató,  en  un  primer  momento,  de  establecer  una  avanzadilla  militar,  una  base  naval,  frente   a   la   otra   gran   potencia   del   Báltico,   la   Suecia   de   Carlos   XII.   El   emplazamiento  escogido  por  el  zar  fue  en  la  desembocadura  del  Neva,  en  el  Golfo  de  Finlandia;  Era  un  terreno  recientemente  conquistado  a  los  suecos  que  fueron  derrotados  en  1709.1  El  objetivo  primero  buscado  en  esta  época  era  la  apropiación  de  las  técnicas  y  formas  de  Europa,  fue  por  este  motivo  por  el  que  se  contrataron  artistas  extranjeros  y  por  lo  que   artistas   rusos   marcharon   a   estudiar   fuera   de   su   país.   Para   la   edificación   de   la  ciudad   Pedro   se   fijó   en   las   ciudades   Europeas,   pero   finalmente   el   aspecto   de   San  Petersburgo  no  fue  el  de  ninguna  otra  ciudad.      “La  prerrogativa  de  rey”  dejaba  a  Pedro  la  elección  de  su  sucesor,  descartando  incluso  a  su  propio  hijo.  Cuando  el  zar  epiléptico  murió  en  1725  faltó  muy  poco  para  que  su  obra  no  fuese  destruida  y  que  Petersburgo  apenas  nacido  no  se  transformará  en  una  ciudad  muerta.   Le   sucedió   su  mujer  Catalina   I  que   reinó  por  poco   tiempo   (1725-­‐27).  Tras  el  corto  reinado  también  de  su  nieto  Pedro  II,  llegó  su  nieta  Ana  Ivanovna    (1730-­‐40).  A   la  muerte  de  ésta,   la  guarda  elevó  al  trono  a   Isabel    hija  de  Pedro  I   (1741-­‐62),  seguida  por  su  sobrino  Pedro  III  nieto  de  Pedro  I,  pero  que  fue  básicamente,  apartado  del  poder  por  su  esposa  Catalina   II  quien  condujo  el  país   (1762-­‐96).  El   reinado  de  su  hijo  Pablo  I  que  fue  asesinado  por  un  complot  cierra  esta  época.    Los  reinados  Pedro  II  (1727-­‐1730)  y  Pedro  III  (1761-­‐2)  fueron  realmente  prescindibles,  en  contraposición  de  los  reinados  de  Pedro  I,  Isabel  I  y  Catalina  II  que  fueron  los  más  brillantes   e   importantes   en   cuanto   al   arte   en   el   siglo   XVIII   se   refiere.   Quedará  demostrado  que  será  en  los  años  del  gobierno  de  las  mujeres  donde  se  seguirá  con  el  esplendor   del   reinado   de   Pedro   I.   Isabel   y   Catalina   II   la   Grande   serán   sus   dignas  sucesoras.  2    En  lo  que  a  años  más  tarde  se  refiere,  los  zares  que  quedaron  vinculados  a  la  historia  del   Palacio   de   Invierno   fueron   los   Zares   Alexander   I   y     Nicolás   I   (Hijos   de   Pablo   I),  Alexander   II   (hijo  de  Nicolás   I),  su  hijo  Alexander   III,  y  el  último  Zar  del   Imperio  Ruso  Nicolás  II  y  su  familia.      

                                                                                                                         1  Instituto  de  Historia  y  arte  de  Rusia.  “Jornadas  de  Rusística  en  la  Comunidad  Valenciana.  Estudios  sobre  el  Arte  Ruso.”  Valencia,  1993.  226  páginas.        2  MEDVEKOVA,  Olga.  “Arte  ruso”.  SUMMA  ARTIS.  Historia  general  del  arte,  VOL.  XLIV.  ARTE  RUSO.  Editorial  ESPASA-­‐CALPE  S.A.  Madrid,  1998.  646  páginas.  

5    

CONTEXTO  ARTÍSTICO:    

A  partir  del  siglo  XVIII  el  arte  ruso  ya  no  se  considerara  apartado  del  desarrollo  cultural  europeo.  Las  creaciones    de  los  artistas  extranjeros  pronto  se  convirtieron  en  ejemplos  a  imitar,  los  artistas  europeos  participaron  en  la  liberación  del  encadenado  genio  ruso.  Pero  también  estos  artistas  hallaron  en  Rusia   la  posibilidad  de  realizar  aquello  con   lo  que   soñaban   en   sus   países,   y   al   mismo   tiempo   comienza   a   parecer   un   arte   ruso  específico.   Ya   durante   el   reinado   de   Pedro   I,   artistas   locales   demostraban   tener   un  talento  original  y  una  agudeza  visual,  por  lo  que  la  segunda  mitad  del  siglo  dará  lugar  a  un  conjunto  de  artistas  nacionales  con  talento  y  celebridad  como  la  de  los  europeos.    

El  reinado  de  Isabel,  hija  de  Pedro  I,  se  considera  un  periodo  de  renacimiento  nacional.  Se  proclamó  un  retorno  a   los   tiempos  de  Pedro   I.   Los  bellos  palacios  destinados  a   la  emperatriz  y  su  corte  ofrecían  la  idea  de  un  país  triunfante,  debido  a  la  abundancia  del  lujo  y  la  riqueza  de  los  monumentos  de  Rastrelli.        

A  mediado  de  siglo  el  lenguaje  barroco,  al  que  aún  sigue  fieles  los  artistas  extranjeros,  ceden   de   forma   gradual   ante   la   nueva   forma   clasicista.   Es   en   plena   actividad   de  Rastrelli  cuando  se  produjo  en  el  gusto  artístico  europeo  ese  cambio.  El  espíritu  griego  resucita,  llegando  a  una  conciliación  con  la  complejidad  del  barroco.  Por  lo  que  en  el  siglo  XVIII  el  arte  ruso  se  desarrolló  de  acuerdo  con  dos  grades  estilos:  El  barroco,  a  veces,  en  su  variante  del  rococó,  y  el  estilo  clásico.  Puesto  que  era  de  la  corte   de   donde   procedían   los   encargos   más   importantes,   el   estilo   estaba   también  ligado  al  carácter  y    gustos  de  los  soberanos,  como  se  da  con  Catalina  II.    Hay   un   desarrollo   armonioso   de   todos   los   sectores   artísticos   a   un   tiempo.   En   la  arquitectura,  lo  que  nos  concierne,  la  principal  preocupación  fue  la  construcción  de  los  palacios  y  de  residencias  interiores.        

ARQUITECTO:    

El   auténtico   genio   del   barroco   Ruso   de   mediados   del   siglo   XVIII   fue   Francesco  Bartolomeo  Rastrelli.  Nacido   en   1700     y   fallecido   en   1771.   Llegó   con   su  padre  Carlo  Bartolomeo  Rastrelli,  su  maestro,  cuando  Pedro  I  lo  requirió.    Arquitecto  italiano  de  gran  talento  y  formación  europea,  Rastrelli  ganó  celebridad  muy  pronto  en  su  patria  adoptiva.  La  sociedad  se   lo  disputaba,  y  en  sus  discípulos  figuran  los  jóvenes  rusos  de  más  talento.  Fue  el  más  grande  arquitecto  del  periodo  isabelino.  Tenía   un   profundo   conocimiento   de   la   arquitectura   francesa   e   italiana,   pero   lo  fundamental  de  este  artista  es  que  nunca  abandonó  lo  pintoresco,  tan  vivo  y  común  en  los  arquitectos  rusos.    La  arquitectura  de  Rastrelli  esté  llena  de  representaciones  vivas  y  animadas,  cariátides,  atlantes,  máscaras  de  personas,  guirnaldas  de  flores,  frutos,   leones...  La  riqueza  de  la  decoración  se  alía  con  planos  de  conjuntos  dominados  por  la  línea  recta;  la  constante  diversidad  de  los  motivos  tienen  una  dominante,  la  amplitud.    La  obra  de  Rastrelli  conservó  hasta  el  final  sus  características;  y  entre  los  palacios  que  construyó,  es  característico  nuestro  Palacio  de  Invierno  en  San  Petersburgo.  3  

                                                                                                                         3  MEDVEKOVA,  Olga.  “Arte  ruso”.  SUMMA  ARTIS.  Historia  general  del  arte,  VOL.  XLIV.  ARTE  RUSO.  Editorial  ESPASA-­‐CALPE  S.A.  Madrid,  1998.  646  páginas.  

  6  

CONSTRUCCIÓN  E  HISTORIA  DEL  PALACIO:    Donde  hoy   en  día   se   alza   este   Palacio,   no   fue  más  que,   en   tiempos  de  Pedro   I,   una  pequeña  casa  de  madera  construida  para  éste.  Se  edificaron  ahí  más  edificios  que  se  fueron  demoliendo  a  medida  que  cada  uno  de  ellos  se  quedaba  obsoleto,  hasta    que  llegó  el   reinado  de     Isabel.  A  partir  de  1730   se  desarrollaba  en  Rusia   la   arquitectura  barroca  propia  del  momento  influida  por  Bartolomeo  Rastrelli.  Con  Isabel  se  atravesó  la  fase  más  aristocrática  y  palaciega  del  Barroco  dieciochesco;  y  será  entonces  cuando  le  encargue  a  su  favorito,  Rastrelli,  la  construcción  del  Palacio  de  Invierno.    Más   allá   del   canal,   siguiendo   la   intersección   entre   el   Moika   y   la   Nevsky,   Rastrelli  construye  la  sede  provisional  del  Palacio  de  Invierno.  Esta  precaria  construcción,  debía  ocupar  un  área  enorme,  y  fue  realizada  en  un  solo  plano,  en  madera  y  decorada  con  tallas  sobre   la   fachada.  Rastrelli  construyó   la  sede  provisional  del  Palacio  de   Invierno  durante  los  trabajos  de  construcción  del  definitivo  que  se  alzaba  ante  el  Neva.    El  Palacio  de  Invierno  se  inició  en  1754,  y  los  trabajos  duraron  8  años,  hasta  1762.  4  A   Isabel   le   encantaba   la   apariencia   del   estilo   rococó   y   Rastrelli   le   proporcionó   el  escenario  perfecto  para  sus  apariciones.      Cuando  sube  Catalina  II  al  trono  de  Rusia,  se   inicia  una  época  en  la  que  se  construye  febrilmente.   Con   Catalina   el   panorama   político-­‐Institucional   y     el   cultural   pasa   a  modificarse  de  un  modo  profundo  y  cambia  también  el  gusto  oficial.  La  emperatriz  se  rodeó   de   importantes   arquitectos   extranjeros   como   Quarenghi   y   Cameron.   Catalina  quiso  devolver  a  San  Petersburgo  el  esplendor  del  reinado  de  Pedro  I.  5  Se  construye  el  Hermitage  Pequeño  para   la  vida  privada  de  Catalina   II.  La  emperatriz  quería  descansar  de  la  vida  oficial  en  un  lugar  más  acogedor.  Por  ese  motivo  el  palacio  fue  denominado  “Hermitage”,  palabra  francesa  que  significa  “ermita”,  y  a  él  solamente  podrían  acceder  sus  invitados  personales.  En  1764  Catalina  adquiere  225  cuadros  para  adornarlo.   Desde   entonces   la   colección   fue   acrecentándose   y   se   considera   éste   el  momento  del  origen  del  Museo  del  Hermitage.      Nicolás  I,  sucesor  de  su  hermano  Alexander  I  en  1825,  es  el  responsable  del  aspecto  y  diseño   actual   del   palacio.   No   sólo   realizó   muchos   cambios   en   el   interior,   sino   que  también  se  encargó  de  su  reconstrucción  completa  tras  el  incendio  de  1837 que  duró  3  días  y  que  no  dejó  más  que  paredes  desnudas.  Para  evitar  que  el  fuego  se  extendiera  al  Pequeño  Hermitage,  se  desmontaron  todas  las  conexiones  entre  los  dos.  Las  obras  de  arte  del  Palacio  de   Invierno,   los  muebles   y  otros  objetos  de  valor   fueron   salvados   la  mayoría,   pero   aun   así   la   restauración   se   realizó   inmediatamente   en   sólo   dos   años  siguiendo   los   planos   originales,   aunque   estas   salas   recuperadas   ya   son   del   siglo   XIX  según   la   moda   de   la   época.   Por   ejemplo,   las   columnas   de   granito   gris   que   hoy  podemos  ver  antes  eran  de  piedra  rosa.  De  todo  el  Palacio  solo  sus  fachadas,  el  interior  de  la  iglesia  palaciega  y  la  majestuosa  principal  Escalera  Jordana,  se  pueden  ver  como  originalmente  su  creador   las   ideó,  son  un  ejemplo  del   llamado  barroco  ruso  del  siglo  XVIII.                                                                                                                              4  QUILICI,  Vieri.  “Ciudad  rusa  y  ciudad  soviética.  Caracteres  de  la  estructura  histórica”.  Colección  Arquitectura/Perspectivas.  Editorial  Gustavo  Gili,  S.A.  Barcelona,  1978.  340  páginas.        5  Instituto  de  Historia  y  arte  de  Rusia.  “Jornadas  de  Rusística  en  la  Comunidad  Valenciana.  Estudios  sobre  el  Arte  Ruso.”  Valencia,  1993.  226  páginas.      

7    

 

Ilustración  1.  PLANO  DEL  PALACIO  DE  INVIERNO  HACIA  1809,  ANTES  DEL  INCENDIO  DE  1837  

Ilustración  2.  FUEGO  DEL  PALACIO  DE  INVIERNO  EN  1837.  DIBUJO  DE  B.  GREEN.  1838.  

  8  

PALACIO  DE  INVIERNO:    El  Palacio  de  Invierno  fue  durante  dos  siglos  la  residencia  principal  de  los  zares.      Está  situado  en  el  centro  de  la  ciudad  y  sobre  el  muelle  del  río  Neva.  El  lazo  arquitectónico  adaptado  aquí  a  la  naturaleza  abierta  aparece  aquí  en  torno  a  un  patio   interior   formando   una   figura   cuadrada   regular   cerrada   de   cuatro   fachadas  distintas   que   miran   en   las   cuatro   direcciones   que   están   decoradas   con   los   típicos  colores   ruso   azul   y   verde   y   con   ornamentaciones   en   oro.   El   papel   principal   lo  desempeña  la  organización  rítmica  de  las  fachadas  contiguas,  que  tiene  en  cuenta  los  distintos   escorzos   y   puntos   de   vista   sobre   el   palacio.   Así   la   fachada   que   da   sobre   el  Neva,   hecha   para   ser   vista   desde   lejos,   está   dotada   de   dos   hileras   de   columnas   de  ritmo  claro  y  perfecto,  mientras  que  la  fachada  opuesta,  orientada  hacia  el  sur,  es  más  compleja  y  está  más  trabajada,  puesto  que  es  vista  de  mucho  más  cerca.    El  palacio  es  de  color  verde  y  blanco  con   forma  de   rectángulo,  posee  1.786  puertas,  1.945  ventanas,  1.500  habitaciones  y  117  escaleras.  Su  fachada  principal  mide  150  m  de  longitud  y  30  m  de  altura.    El   centro   de   la   fachada   principal   con   tres   arcos   sobresale   escalonadamente   hacia  adelante.  La  fachada  norte  se  acusa  estrechando  un  vínculo  con  el  río,  pues  durante  las  obras  todavía  no  existía  el  malecón,  y  el  palacio  estaba  emplazado  muy  cerca  del  agua.  La  fachada  oeste,  que  mira  el  Almirantazgo,  está  flanqueada  por  imponentes  saledizos,  entre  los  cuales  se  encuentra  el  acceso.  Su  ornamentación  es  mucho  más  sobria  que  la  de  las  fachadas  Norte  y  Sur.    Las  columnas  desempeñan  un  papel  singular  en  la   impresión  que  causa  el  palacio.  Se  alternan,   junto   con   pilares   de   gran   longitud,   con   grandes   ventanas   encuadradas   por  maravillosas   chambranas   de   las   cuales   se   distinguen   16   tipos   diferentes.   Ellas  imprimen   ritmo   al   edificio,   juntándose   en   recios   haces   en   las   esquinas,   alineándose  mesurada   y   uniformemente   a   lo   largo   de   las   paredes.   La   balaustrada   del   techo   del  edificio   con   vasos   decorativos   y   estatuas   complica   la   silueta   del   palacio,  comunicándole  un  aire  inconfundible.  Las  chambranas  de  las  ventanas,  de  intrincados  dibujos,   están   adornadas   con   máscaras,   mascarones   y   lujosas   cartelas,  complementando   la   singularidad   del   ornato.   A   pesar   de   la   abundancia   de   estas  estatuas  la  impresión  general  es  de  una  cierta  sobriedad  debido  a  su  dimensión  y  a  la  regularidad  con  la  que  se  suceden  los  diversos  elementos  decorativos.  6    Con  no  menos  fastuosidad  están  decorados  los  interiores  del  palacio  de  Invierno.    El  actual  palacio  de  invierno  es  un  magnífico  ejemplo  del  característico  barroco  ruso.    Destacamos  algunas  salas  como  son:    La   Sala   de   los   Escudos,   presidida   por   columnas   doradas   de   orden   corintio.   El  emperador   recibía   aquí   a   los  mensajeros  procedentes  de   las   regiones  de  Rusia.   Esta  sala  tiene  una  superficie  de  1000  metros  cuadrados,  y  en  ella  está  presente  el  águila  bicéfala,  que  es  el  escudo  de  Rusia,  y  los  escudos  de  cada  una  de  las  provincias  rusas.  

                                                                                                                         6  MEDVEKOVA,  Olga.  “Arte  ruso”.  SUMMA  ARTIS.  Historia  general  del  arte,  VOL.  XLIV.  ARTE  RUSO.  Editorial  ESPASA-­‐CALPE  S.A.  Madrid,  1998.  646  páginas.  

9    

La   más   bella   de   todas   es   la   Sala   Malaquita;   sus   columnas,   pilastras,   chimeneas,  lámparas   de   pie   y  mesitas   están   decoradas   con  malaquita   de   los  montes   Urales.   El  verde  vivo  de  la  malaquita,  combinado  con  el  brillo  del  dorado  y  el  mobiliario  tapiado  con  seda  de  color  frambuesa,  configuran  la  impresión  fantástica  de  esta  sala.    Otra   llamativa   sala   es   la   Escalera   Jordana,   es   decir,   de   San   Jorge,   que   constituye   la  suntuosa   entrada   al   palacio.   Su   riqueza   resulta   extraordinaria   con   esculturas,  mármoles,  tallas  doradas,  columnas  policromas.    La  Sala  del  Pabellón  servía  de  paso  al  Hermitage  de  Catalina  II,  en  donde  la  emperatriz  exponía  su  colección  de  pintura  que  había  reunido.  Esta  sala,  con  un  paso  elevado,  de  un  acentuado  gusto  neoclásico  y  está  adornada  con  columnas  de  mármol  y  numerosas  lámparas  de  cristal.    Es   necesario   atravesar   esta   sala   para   llegar   a   otra   bella   estancia,   el   Pequeño   Teatro  Hermitage  que  Catalina  II  encargó  y  que  en  la  actualidad  se  sigue  utilizando.        

En  este  palacio  existen  dos  salones  del  trono.  El  mayor  de  ellos,  llamado  de  San  Jorge,  era  utilizado  en   las   grandes   ceremonias  de   la   corte   y   estaba  decorado   con  un   trono  bajo  solio,  mientras  que   las  paredes  estaban  recorridas  por  44  columnas  corintias  de  mármol  con  capiteles  y  basas  dorados.  El  otro  salón  del  trono  es  más  pequeño,  se  situó  cerca  del  anterior  y  fue  construido  en  1833  en  honor  de  Pedro  el  Grande.  En  esta  sala  de  Pedro  I  puede  contemplarse  el  retrato  del  emperador  con   la  diosa  de   la  sabiduría  que  le  guía  hacia  nuevas  hazañas.  

Ilustración  3.  SALÓN  DEL  TRONO  DE  PEDRO  I  

  10  

 

Ilustración  4.  ESCALERA  DE  SAN  JORGE  

Ilustración  5.  SALA  MALAQUITA  

11    

 

Ilustración  6.  GRAN  SALÓN  DEL  TRONO  DE  SAN  JORGE  

Ilustración  7.  SALÓN  DE  LOS  ESCUDOS  

  12  

 

Ilustración  8.  SALA  DEL  PABELLÓN  DEL  PEQUEÑO  HERMITAGE    

Ilustración  9.  PEQUEÑO  TEATRO  HERMITAGE  

13    

HISTORIA  Y  USOS  DEL  PALACIO:    El   Palacio   de   Invierno   es   una   residencia   oficial   de   los   soberanos   de   Rusia   desde   su  construcción  hasta  el  1917,  sin  embargo,  fue  realmente  casa  durante  poco  más  de  140  de  esos  años.  El  último  zar  en   residir   verdaderamente  en  el  palacio   fue  Alejandro   II,  que   gobernó   desde   1855   hasta   que   fue   asesinado   en   1881   a   manos   de   los  revolucionarios   en   su   carruaje   cuando   paseaba   por   las   calles   de   San   Petersburgo.  Alexander   II   fue   un   blanco   constante   de   intentos   de   asesinato,   uno   de   los   cuales  tuvieron  lugar  en  el  mismo  Palacio  de  Invierno  en  1880,  que  causó  grandes  destrozos.    El  nuevo  zar  Alejandro  III  fue  informado  por  sus  asesores  de  que  era  imposible  hacer  el  Palacio  de   Invierno  seguro,  con   lo  que   la  familia   imperial  se  trasladó  a   la  soledad  del  palacio   de   Gatchina.   De   mientras   en   este   periodo   el   Palacio   de   Invierno   se   utilizó  únicamente  para  las  funciones  oficiales.  Lo  que  significa  que  es  a  partir  de  aquí  que  el  Palacio  de  Invierno  dejó  de  tener  la  funcionalidad  con  la  que  fue  creado,  que  era  como  residencia  doméstica.      

   En  1894  Alexander  III  fue  sucedido  por  su  hijo  Nicolás  II,  el  último  zar  y  quien  tampoco  residió  en  este  Palacio.  Se  establecieron  en  el  Palacio  de  Alejandro  en  Tsárskoye  Selo,  aunque  en  1895  residieron  por  períodos  durante  el  invierno  en  el  Palacio  de  Invierno.      

Durante  el   reinado  de  Nicolás   II,   la  vida  cortesana  era  más  tranquila  de   lo  que  había  sido  nunca,  debido  a  la  naturaleza  de  la  zarina  y  a  la  desconfianza  de  la  alta  sociedad  de  San  Petersburgo.  Bajo  su  influencia  y  de  forma  gradual,  las  grandes  recepciones  de  la  corte  en  el  Palacio  de  Invierno,  las  cuales  eran  corrientes,  llegaron  a  su  fin.      

   

Ilustración  10.  Devastación  en  el  interior  del  Palacio  de  Invierno  tras  el  atentado  contra  Alejandro  II  en  1880.    

  14  

En  1904  cuando  Rusia  estaba  en  guerra  con  Japón,  el  zarévich,   recién  nacido,  estaba  secretamente  enfermo,  por  lo  que    el  zar  y  la  zarina  abandonaron  permanentemente  San  Petersburgo,  el  Palacio  de  Invierno  y  la  alta  sociedad  para  una  mayor  comodidad,  seguridad  y  privacidad.    Así  fue  como  el  Palacio  de  Invierno,  diseñado  y  destinado  a  reflejar  y  reforzar  el  poder  de  la  dinastía  imperial  rusa  de  los  Romanov,  perdió  su  razón  de  ser  una  década  antes  de  la  caída  de  la  dinastía.  Tras  el  abandono  familiar  del  Palacio,  el  edificio  se  convirtió  en  un  simple  bloque  de  oficinas  administrativas.        El  Palacio  de  Invierno  estuvo  en  el  centro  de  los  acontecimientos  más  trascendentales  de  la  historia  de  Rusia.  Marcaron  la  funcionalidad  de  nuestro  Palacio  de  Invierno,  igual  que   he   descrito   anteriormente.   Fueron   así,   la   Masacre   del   Domingo   Sangriento   de  1905  y    la  toma  del  palacio  por  los  revolucionarios  en  1917.    La   masacre   del   Domingo   Sangriento   fue   el   22   de   enero   1905,   cuando   trabajadores  pacíficos  marcharon  hacia  el  Palacio  de  Invierno  con  intención  de  manifestarse  frente  al  Zar,  pero  no  eran  conscientes  de  que  el  Zar  no  se  encontraba  en  el  Palacio.    Muchísimos   fueron   los   trabajadores   manifestantes   asesinados   cruelmente   por   la  Guardia  Rusa  Imperial,  por  lo  que  la  conmoción  se  extendió  por  todo  el  país  trayendo  consigo  más  tarde  consecuencias  imparables  para  el  Zar  y  su  familia.      

 El   Palacio   de   Invierno   se   fue   quedando   así   en   la   oscuridad   ensombrecido   por   los  problemas  políticos  que  acontecían  y  por  la  decisión  de  los  zares  de  no  residir  allí.      En  1914  Rusia  se  vio  obligada  a  entrar  en  la  guerra,  como  resultado  de  la  Alianza  Triple  Entente.  El  zar  y  la  emperatriz  volvieron  brevemente  al  Palacio  de  Invierno  para  asistir  desde  el  balcón  a   la  salida  de   las  tropas  que  se  marchaban,  y  más  consecutivamente  

Ilustración  11.  FOTOGRAFÍA  DEL  PALACIO  DE  INVIERNO  EN  ENERO  DE  1906.  German  Federal  Archive.  

15    

durante   la   guerra   para   ayudar   en   el   Palacio,   pues,   con   el   trascurso   de   esta   Primera  Guerra  Mundial   las  salas  y   las  habitaciones  del  Palacio  de  Invierno  se  convirtieron  en  hospital,  donde  se  recibía  y  atendía  a  los  soldados  heridos  que  regresaban  a  casa.    En   las   etapas   iniciales   de   la   guerra,   Rusia   sufrió   fuertes   pérdidas   y   fue   al   Palacio   de  Invierno   el   principal   núcleo   hospitalario   de   la   ciudad.   El   palacio   era   un   hospital  totalmente  equipado,  sus  habitaciones  se  transformaron  en  salas  de  hospital:  El  Salón  Armorial   se   convirtió   en   un   quirófano   y   la   pequeña   sala   del   trono   en   comedor.  Mientras  que  el  personal  fue  alojado  en  el  Hall  de  Nicolás  y  la  antesala,  las  enfermeras  estaban  destinadas  en   las  salas  más   íntimas  del  Palacio,  una  vez  se  habían  reservado  ya  las  de  los  miembros  de  la  familia  Romanov,  que  también  ayudaron  en  el  hospital.    En  el  vestíbulo  de  la  escalera  de  Jordania  se  dispusieron  las  oficinas  donde  se  llevaban  las  cuentas  de  la  guerra.      En  cuanto  a  las  obras  de  arte  que  contenía  el  Palacio  de  Invierno,  desde  el  comienzo  de  la  Primera  Guerra  Mundial,  se  tuvo  gran  cuidado  con  la  protección  las  colecciones  que,  para  su  seguridad,  fueron  trasladadas  a  Moscú  .    A   medida   que   la   guerra   no   favorecía   a   Rusia,   las   catástrofes   se   reflejaban   en   San  Petersburgo.  Nicolás  II  se  vio  obligado  a  aceptar  la  situación  de  la  guerra  y  del  país,  y  el  15  de  marzo  de  1917  abdicó  en  favor  de  su  hermano,  el  duque  Mikhail  Alexandrovich,  el  cual  se  negó  a  aceptar  rápidamente  el  trono  sin  el  apoyo  del  ejército  y  del  pueblo.    Consecutivamente   se   nombró   un   Gobierno   Provisional,   y   muchos   miembros   de   la  familia  imperial  fueron  detenidos,  entre  ellos  el  ex  zar,  la  emperatriz  y  sus  hijos.    Nicolás  II  junto  con  su  esposa  e  hijos  en  cautiverio  fueron  fusilados  en  Ekaterimburgo  en  1918.  Mientras  que  otros  miembros  de  la  familia   imperial  rusa    sufrieron  destinos  similares  o  consiguieron  escapar  al  exilio.    Ningún   miembro   de   la   familia   Romanov   ha   vivido   desde   entonces   en   el   Palacio   de  Invierno.    

   

Ilustración  12.  Manifestantes  ante  el  Palacio  de  Invierno  justo  antes  de  la  Revolución  Rusa.  Enero  

de  1917.  

  16  

En  este  período  turbio  de  la  historia  rusa  fue  cuando,  conocida  como  la  Revolución  de  Febrero,   por   un   breve   tiempo   el   Palacio   de   Invierno   se   restableció   como   sede   del  gobierno.   En   febrero   de   1917,   el   Gobierno   provisional   ruso   dirigido   por   Alexander  Kerensky,   se   aposentó   en   el   noroeste   del   palacio,   exactamente   en   la   habitación  Malaquita,  que  fue  la  sala  del  consejo  principal.  La  mayoría  de  los  cuartos  del  estado  fueron,  todavía,  ocupados  por  el  hospital  militar.    En   octubre   del  mismo   año,   el   Gobierno   Provisional   fallaba,   y   conscientes   de   que   el  Palacio   de   Invierno   era   un   objetivo   fácil   para   los   bolcheviques   más   militantes,  ordenaron  su  defensa.  El  director  del  museo,  en  previsión  por  lo  que  podía  ocurrir  en  el  Asalto  al  Palacio,  protegió  las  obras,  que  no  resultaron  dañadas  aquella  noche.      

El   gobierno   provisional,   con   la   asistencia   de   algunos   sirvientes   leales   que   habían  servido  al  zar,  se  atrincheraron  en  el  palacio.  Muchos  de  los  empleados  administrativos  huyeron  dejando  el  palacio  insuficientemente  defendido.  Y  así,  en  tales  condiciones,  el  Palacio  de  Invierno  entró  en  el  período  más  turbulento  de  su  historia.    Cuando   los   Bolcheviques   tenían   el   palacio   enteramente   rodeado   y   sellado,  comenzaron   a   bombardear   la   fachada   que   daba   al   Neva;   además,   utilizaron  ametralladoras   y   fuego  de   artillería   que   les   permitió   entrar   a   los   bolcheviques   en   el  Palacio.  El  Gobierno  provisional,   impotente,  se   fue  ocultando  en   los  salones  privados  de   la   familia   imperial,  pero   los  bolcheviques  buscaron  una  habitación   tras  otra  hasta  arrestarlos  en  el  pequeño  comedor  del  apartamento  privado.    En  la  batalla  hubo  víctimas  en  ambos  bandos,  y  El  Palacio  de  Invierno  se  quedó  como  un  rastro  de  la    destrucción  a  la  que  podía  haber  llegado  con  unas  pocas  horas  más.        A  este  acontecimiento   le  siguió  en   la  ciudad  semanas  de  disturbios  y  saqueos  que  se  acontecieron   en   el   propio   Palacio   de   Invierno.   Éste   que  poseía   posiblemente   la  más  grande  y  mejor  surtida  bodega  de  vinos  de  la  historia,  fue  totalmente  saqueado.    Finalmente,  esta  situación  llevó  a  la  declaración  del  estado  en  guerra.  7    En  cuanto  a   la  conservación  del  patrimonio  en   los  primeros  días  de   la  Revolución  de  Octubre  de  1917,  el  Estado  soviético  promulgó  unos  decretos  firmados  por  Lenin,  que  aseguraban  la  conservación  del  patrimonio  cultural  y  la  protección  de  los  monumentos  históricos.   La  misión   recayó  en   la  Sección  Museológica  del  Comisariato  de  Educación  Popular  de  la  RSFSR.      Después  de  la  Revolución,  durante  la  Era  Soviética,  hubo  una  política  de  eliminación  de  todos  los  emblemas  imperiales  del  palacio.  Significaba  un  rechazo  hacia  el  símbolo  de  la  monarquia  que  había  desaparecido  y  tantos  malos  recuerdos  causaba.    Muchos  tesoros  del  palacio  se  dispersaron  por  museos  y  galerías  de  la  Unión  Soviética.  A  medida  que   los  contenidos  originales  desaparecían  y  otros  artículos  de  colecciones  secuestradas  se  mostraban,  las  distinciones  entre  el  uso  original  se  volvieron  borrosas.  Así   como   algunas   de   las   habitaciones   han   conservado   sus   nombres   originales,   otras  han  pasado  a  ser  conocidas  por  los  nombres  de  sus  nuevos  contenidos,  tales  como  la  Sala  de  Arte  Alemán.  

                                                                                                                         7  http://centrodeartigo.com/articulos-­‐noticias-­‐consejos/article_130011.html  

17    

Cuando   Leningrado   fue   asediado   por   la   invasión   alemana   en   la   Segunda   Guerra  Mundial,  desde  septiembre  de  1941  hasta  enero  de  1944,  se  inició  la  evacuación  de  las  obras   de   arte,   miles   de   voluntarios   embalaron   más   de   un   millón   de   obras   para  trasladarlas   en   trenes,   aunque   uno   de   ellos   cuando   se   estaba   preparando   fue  interrumpido  por  el   inicio  del  asedio.  Las  obras  que  consiguieron  trasladarse   llegaron  bien  y  no  se  dañó  ni  se  perdió  absolutamente  nada;  mientras  que   los  conservadores  que  se  quedaron  se  dedicaron  a  llevar  al  museo  todos  los  bienes  que  encontraban  en  otros  palacios,  y  a  proteger  el  museo  del  tiempo  y  los  ataques  aéreos.                                              Además,  el  mismo  Palacio  de   Invierno  sirvió  de   refugio  contra   las   incursiones  aéreas  alemanas,  y  hasta  12.000  personas  vivieron  allí  hasta  las  primeras  evacuaciones.    A   partir   del   22   de   junio   de   1941,   la   Inspección   Estatal   para   la   Protección   de   los  Monumentos   de   Leningrado   emprendió   sistemáticamente   la   elaboración   de   planes  para  proteger  los  monumentos  y  las  esculturas  clasificadas,  así  como  para  camuflar  los  edificios  elevados.  Unos  150  hombres  se  destinados  para  reparar  los  daños.    

Durante   el   asedio,   Leningrado   sufrió   enormes   daños:   muchos   monumentos  arquitectónicos   fueron   destruidos   en   mayor   o   menor   grado   y   solo   unos   pocos  quedaron  intactos,  porque  aunque  no  se  hubiera  hecho  blanco  directo,  muy  a  menudo  la  onda  expansiva  de  las  bombas  y  de  los  proyectiles  caídos  en  las  cercanías  rompía  las  ventanas  o  arrancaba  los  techos,  lo  que  dejaba  entrar  la  nieve  dentro  de  los  edificios,  provocando  así  que    los  interiores  sufrieran  grandes  daños.  En  las  crónicas  de  guerra  señalan  cómo  fueron  deteriorados  los  palacios,  entre  ellos  el  Palacio  de  Invierno,  y  los  edificios  del  Ermitage.    Durante   los   días   del   bloqueo   de   la   ciudad,   los   habitantes   de   Leningrado   no   se  rindieron.  El  personal  de  la  Inspección  Estatal  para  la  Protección  de  los  Monumentos,  con  apenas  catorce  personas  bajo  las  órdenes  de  Belekhov,  acudía  de  inmediato  a  los  lugares   de   destrucción,   localizaba   y   evaluaba   los   daños,   fotografiaba   los   edificios  deteriorados  y  tomaba  las  medidas  necesarias  para  el  future  trabajo  de  restauración.    Al  tiempo  que  se  realizaban  los  trabajos  de  conservación  y  las  primeras  reparaciones,  los   arquitectos   permanecientes   organizaron   una   conferencia   científica   dedicada   a   la  salvaguarda  y  restauración  de  los  monumentos  arquitectónicos  destruidos.  Y   además,   trás   el   relatado   asedio,   cuando   el   palacio   fue   dañado,   se   promulgó   una  política   de   restauración  para   la   totalidad  del   Palacio  de   Invierno,   debido   a   todos   los  daños  que  había  sufrido  durante  el  asedio  nazi,  restauración  que  llevó  varios  años.          

Tras   el   final   de   la   Segunda   Guerra   Mundial,   el   museo   volvió   a   abrir   sus   puertas   al  público,  con  las  obras  evacuadas  que  volvieron  a  ser  colocadas  en  su  lugar  de  origen.        En   la  actualidad,  ya  que  el  gobierno  ruso  no  rechaza   los   restos  de   la  época   imperial,  como  pasó  en  el  regimen  soviético,  el  palacio  ha  tenido  desde  entonces  el  emblema  de  los  Romanov  restaurados,  Las  águilas  de  dos  cabezas  doradas  y  coronado  una  vez  más.  El  Palacio  de  Invierno  ya  no  es  el  centro  del  gran  imperio,  y  los  Romanov  ya  no  existen,  pero  el  águila  coronada  es  un  recordatorio  de  la  historia  imperial  del  palacio.8                                                                                                                            8  http://elcaminodehierro.blogspot.com.es/2011/06/la-­‐destruccion-­‐y-­‐restauracion-­‐de-­‐los.html  

  18  

MUSEO  DEL  HERMITAGE:    El   Palacio   de   Invierno   forma   parte   del   Museo   del   Hermitage   junto   con   otros   seis  edificios  más.  El  Museo  es  uno  de  los  primeros  del  mundo  tanto  por  su  extensión,  24  Km  de  galerías,  como  por  sus  obras,  deslumbrando  además  por  su  arquitectura.      La   historia   del   Hermitage   se   inicia,   débil   y   no   oficialmente,   con   Pedro   el   Grande,  cuando  adquirió  varias  obras  de  arte  para  sí  mismo.  Pero  la  fecha  de  su  fundación  se  considera  el  año  1764,  como  ya  he  dicho  anteriormente,  cuando  la  emperatriz  Catalina  II   adquirió   los   primeros   225   cuadros   para   adornar   el   palacio.   Catalina   quiso   que   su  galería  no  fuera  superada  por  las  colecciones  de  otros  monarcas  y  comenzó  a  comprar  casi   todo   lo  que  se  vendía  en  subastas  europeas.  Así   la   colección  se   fue  agrandando  con  obras  de  muchas  pinacotecas  europeas  y  colecciones  privadas,  de  tal  manera  que  entre  1764—1775  junto  al  palacio  de  Invierno  se  levantaron  dos  edificios:  el  Pequeño  Hermitage,  destinado  para  alojar  las  colecciones  de  arte  que  se  desbordaban;  y  un  más  grande  Antiguo  Ermitage.  Estos  dos  edificios  se  caracterizan  por  rasgos  del  clasicismo  temprano.    Hacia   finales   del   reinado   de   Catalina   II,   la   colección   del   Hermitage   contaba   ya   con  3.000  cuadros,  casi  7.000  dibujos,  más  de  70.000  grabados  y  10.000  piedras  talladas,  que  eran  su  afición  especial.  Pero  sus  colecciones  no  eran  accesibles  al  público.      El   último  edificio   en   ser   erigido   fue   el   que   recibió   el   nombre  de  Nuevo   Ermitage   en  1841   por   orden   del   Zar   Nicolás   I.   El   edificio   del   Nuevo   Ermitage   es   mundialmente  conocido  ante  todo  por  el  pórtico  con  figuras  de  atlantes  de  cinco  metros  de  alto    del  escultor  A.  Terebéniev.            

               En  1852  decidió  Nicolas  I  convertir  el  Hermitage  en  un  Museo  Imperial,  al  ver  que  en  Europa  empezaban  a  afianzarse  el  sistema  de  Museos  estatales.  Mandó  construir  una  entrada  para  el  público,  y  ordenó  la  decoración  del  museo,  incluyendo  la  construcción  de   nuevas   estancias   para   poder   depositar   los   objetos   y   cuadros,   decoración   e  interiores  que  se  mantuvieron  intactos  hasta  la  actualidad.  La  inauguración  fue  el  5  de  febrero  del  año  1852,  con  lo  que  se  abría  el  palacio  para,  sobre  todo,  las  clases  altas.  Y   fue   en   el   año   1917   cuando   se   declaró   Museo   Estatal,   siendo   la   entrada   gratuita  durante   los   primeros   cinco   años.   Esta   primera   exposición   que   se   celebró   hacía  referencia  a  la  historia  de  la  revolución,  el  público  podía  ver  las  habitaciones  privadas  de  la  realeza,  debío  de  ser  una  grata  experiencia  para  los  espectadores.      

Ilustración  13.  NUEVO  HERMITAGE  

19    

COLECCIÓN:    

La   colección   del   Hermitage   es   única.   Presenta   la   historia,   la   cultura   y   el   arte  prácticamente   de   todos   los   tiempos   y   todos   los   pueblos.   Se   trata   de   una   riquísima  colección  del  mejor  arte.      

El  Edificio  del  Palacio  de  Invierno  en  la  planta  baja  se  destina  a  la  cultura  de  los  pueblos  primitivos,  la  cultura  y  el  arte  de  la  Antigüedad,  de  los  países  de  Oriente.    Destacando  que  los  recintos  arquitectónicos  de  exposiciones  son  sumamente  valiosos  de  por  sí.  En  la  planta  alta  se  encuentra  el  arte  de  la  Europa  Occidental,  el  arte  de  los  países  de  Oriente  y  la  Numismática.      En   el   edificio   del   Hermitage   Nuevo   encontramos   una   parte   de   la   colección   de   los  maestros  italianos  de  los  siglos  XIII  al  XVIII.      

En   las   salas   grandes,   se   hallan   la   exposición   también   pintura   española,   considerada  como  una  de  las  mejores  fuera  de  las  fronteras  de  España.  En  ella  se  puede  ver  obras  de  El  Greco,  Velázquez,  Ribera,  Zurbarán,  Murillo  y  Goya.      

Además   a   principios   del   siglo   XIX   se   adquirieron   cuadros   de  maestros   de   los   Países  Bajos.  Esta  colección  tiene  obras  maestras  de  Robert  Camping,  Roger  van  del  Weyden  y   Hugo   van   del   Goes.   Cinco   salas   del   Hermitage   Nuevo   atesoran   obras   de   Rubens,  célebres   retratos   de   Van   Dyck,   escenas   de   caza   de   Paul   de   Vos   y   abundantes  naturalezas  muertas  de  Frans  Snyders.      

La  colección  del  arte  francés  de  los  siglos  XV  al  XVIII  es  la  segunda  en  importancia  en  el  mundo  después  de  la  del  Louvre.  Los  lienzos  de  Poussin,  Watteau  y  Chardin  se  alternan  con  creaciones  de   los  mejores  escultores   franceses  y  una  riquísima  colección  de  arte  aplicado.  Un  atractivo  especial  del  Hermitage  es  su  fantástica  colección  de  pinturas  del  impresionismo   y   el   post-­‐impresionismo   francés   y   de   los   maestros   de   principios   del  siglo   XX.   Los   paisajes   de  Moner   y   Sisley,   el   encanto   de   las   imágenes   femeninas   de  Renoir,   el   halo   intelectual   de   las   obras   de   Cezanne,   la   expresividad   de  Van  Gogh,   la  serenidad   de   los   paisajes   de   Oceanía   de   Gauguin,   la   armonía   cromática   de   las  numerosas  obras  de  Matisse  y  de  las  más  de  30  obras  de  Picasso.    

En   el   Viejo   Ermitage   ahora   se   encuentran   también   obras   de   los   maestros   de  renacimiento   italiano:   Giorgione,   Simone   Martín,   Fra   Angelico,   Boticelli...   Pero   las  perlas  de   la  colección  son:  dos  cuadros  de  Leonardo  da  Vinci,   la  Madona  Benois  y   la  Madona  Litta;  y  la  célebre  colección  de  Tiziano.9                

 

                                                                                                                         9  http://www.san-­‐petersburgo.com/hermitage.htm    

  20  

CONCLUSIÓN:    

Hoy  por  hoy  es  uno  de  los  museos  y  pinacotecas  más  famosas  del  mundo  con  más  de  400  salas  de  exposición  para  las  miles  y  miles  de  obras  de  arte  que  contiene.  El  edificio  del  Palacio  de  Invierno  se  mantiene  en  alto  en  su  mismo  lugar  de  origen  a  pesar  de  todos  los  malos  tragos  por  lo  que  hubo  de  pasar  a  lo  largo  de  su  construcción  y   de   su   existencia,   como   fue   el   incendio   y   todos   las   consecuencias   de   las   guerras   y  rebeliones.    A  través  de  sus  pasillos  podemos  ver,  no  solo  las  obras  de  arte  que  forman  parte  de  la  colección,   sino   admirar   todo   ese   despliegue   de   lujo   imperial   que   en   su   momento  ostentó,  y  también,  por  su  puesto,  sentirnos  dentro  de  la  propia  historia  de  Rusia  por  todos  los  acontecimiento  que  allí  se  sucedieron.    Como  hemos  podido  ver  en  el  apartado  de  Historia  y  Usos  del  Edificio,  siempre  se  tuvo  un   gran   cuidado   del   patrimonio   artístico   de   la   ciudad   y   del   presente   Palacio   de  Invierno,   en   cada   una   de   las   guerras   o   revoluciones   que   en   San   Petersburgo  repercutían.      Hoy  este  espacio  y  la  historia  que  lo  envuelve  ha  dado  para  inspirar  muchísimos  libros  y  leyendas,  sobretodo  por  la  trágica  muerte  de  los  últimos  miembros  de  la  dinastía  de  los  Romanov,  el  Zar  Nicolás  II  y  su  familia,  yo  misma  he  leído  un  par  de  ellos;  también  películas  han  utilizado  enfoques  de  su  arquitectura  o  la  propia  misma  para  escenificar  sus   tramas,   como   es   el   caso   de   la   película   de   “El   Arca   Rusa”   dirigida   por   Aleksandr  Sokurov   y   que   tiene   como   escenario   el   propio   Palacio   de   Invierno   (en   la   webgrafía  coloco  el  link  para  ver  el  tráiler).            Tal  vez  la  importancia  del  Palacio  de  Invierno  está  un  poco  cobijada  hoy  por  el  hecho  de  que  se  lo  conoce  más  por  ser  la  sede  del  actual  Museo  del  Hermitage.  Esto  lo  digo  por   mi   experiencia   a   cuando   en   todos   los   sitios   en   los   que   entraba   para   buscar  información  me  redirigían  o  se  centraban  más  en  el  Hermitage  que  en  el  propio  Palacio  en  sí  mismo.    

 Tanto  el  Palacio  de  Invierno,  como  el  núcleo  central  de  la  ciudad  de  San  Petersburgo,  es  hoy  Patrimonio  de  la  Humanidad  por  la  UNESCO.      Rusia   tomó   la   decisión   en   el   2011   de   restaurar   con   la   cantidad   de   400  millones   de  euros  el  Hermitage  para  conmemorar  el  250  aniversario  que  cumplió  el  pasado  7  de  diciembre  del  2014.  El  director  del  Museo  Mijail  Piotrovsky  dijo  que  lo  siguiente  iba  a  ser   “restaurar   los   interiores   del   Palacio   de   Invierno.   Trasladaremos   los   fondos   y  renovaremos  los  interiors”,  pues  hace  tiempo  que  exige  reformas  arquitectónicas.        Para   posible   interés,   el   pintor   acuarelista   del   siglo   XIX   Edward   Petrovich   Hau,   se   ha  hecho  ahora  bastante  famoso  gracias  a  las  redes  sociales  al  publicarse  hace  unos  años  unas  acuarelas  suyas  que  tienen  como  protagonista  el  Palacio  de  Invierno  (entre  otros)  en  todo  su  esplendor  imperial  ruso.  (En  el  siguiente  apartado  coloco  el  link  de  uno  de  los  blogs  españoles  que  tienen  publicadas  estas  pinturas).    

21    

BIBLIOGRAFIA  Y  WEBGRAFÍA:    

-­‐  ALLENOV,  Mikhail;  Dimitrieva,  Nina,  y  Medvekova,  Olga.  “Arte  ruso”.  SUMMA  ARTIS.  Historia  general  del  arte,  VOL.  XLIV.  ARTE  RUSO.  Editorial  ESPASA-­‐CALPE  S.A.  Madrid,  1998.  646  páginas.      -­‐   Instituto   de   Historia   y   arte   de   Rusia.   “Jornadas   de   Rusística   en   la   Comunidad  Valenciana.  Estudios  sobre  el  Arte  Ruso.”  Valencia,  1993.  226  páginas.        -­‐NICOLSKY,   Victor.   “Arte   ruso”.   Colección,   Editorial   Labor,   S.A.   Barcelona   1935.   424  páginas.      -­‐  QUILICI,  Vieri.  “Ciudad  rusa  y  ciudad  soviética.  Caracteres  de  la  estructura  histórica”.  Colección   Arquitectura/Perspectivas.   Edición   Castellana:   Editorial   Gustavo   Gili,   S.A.  Barcelona,  1978.  340  páginas.        -­‐   RÉAU,   Louis.   “El   arte   ruso”.   Breviarios   del   Fondo   de   Cultura   Económica,   133.   Paris  1945.  Edición  en  español  en  1957  en  México.  158  páginas.        -­‐  Boris  Borisovich  Piotrovsky.  “La  destrucción  y  restauración  de  los  palacio-­‐museos  de  Leningrado”.  El  Camino  del  Hierro.  http://elcaminodehierro.blogspot.com.es/2011/06/la-­‐destruccion-­‐y-­‐restauracion-­‐de-­‐los.html  (22-­‐12-­‐20014).    -­‐  E-­‐CENTRO.  “Palacio  de  Invierno,  Palacio  de  Pedro  el  Grande  Invierno,  El  palacio  1725-­‐1855,   Arquitectura,   Uso   del   palacio,   Los   últimos   zares,   El   asiento   del   gobierno  provisional,  Nuevo  régimen”.  http://centrodeartigo.com/articulos-­‐noticias-­‐consejos/article_130011.html   (22-­‐11-­‐2014)    -­‐  Embajada  de  la  Federación  de  Rusia  en  la  república  de  Chile.  “300  Aniversario  de  San  Petersburgo”.  FUENTE:  el  libro  "San  Petersburgo"  de  la  casa  Editorial  Amarant.    http://www.chile.mid.ru/0ld/piter/Peterburg9.htm  (20-­‐11-­‐2014)    -­‐   Guía   práctica   para   viajar   a   San   Petersburgo,   Rusia.   “El   Museo   Hermitage   en   San  Petersburgo”.    http://www.san-­‐petersburgo.com/hermitage.htm  (21-­‐11-­‐2014)    -­‐  José  Luís.  “Museo  del  Hermitage  (San  Petersurgo).  http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=5577  (23-­‐11-­‐2014)      -­‐  Tráiler  en  YouTube  de  la  película  mencionada  “El  Arca  Rusa”.    https://www.youtube.com/watch?v=1v5LTdwUssA  (24-­‐11-­‐2014)    -­‐  Blog  de  las  acuarelas  de  Edward  Petrovich  Hau:  http://eldibujante.com/?p=1201  (25-­‐11-­‐2014)    

  22  

APÉNDICE  DE  LAS  IMÁGENES:    -­‐  Fotografías  de  la  portada.    http://megaconstrucciones.net/?construccion=palacio-­‐invierno-­‐museo-­‐hermitage    (10-­‐11-­‐2014)    -­‐   Ilustración  1.  Plano  del  Palacio  de   Invierno  hacia  1809,  antes  del   incendio  de  1837.  http://nuitsblanchesasaintpetersbourg.blogspot.com.es/2013_06_01_archive.html  (20-­‐11-­‐2014).    

-­‐  Ilustración  2.  Fuego  del  Palacio  de  Invierno  en  1837.  Dibujo  de  B.  Green.  1838.  http://realeza.foros.ws/t640/imagenes-­‐del-­‐mundo/135/  (21-­‐11-­‐2014).      

-­‐  Ilustración  3.  Salón  del  Trono  de  Pedro  I.  http://megaconstrucciones.net/?construccion=palacio-­‐invierno-­‐museo-­‐hermitage    (22-­‐11-­‐2014)    

-­‐  Ilustración  4.  Escalera  de  San  Jorge.  http://megaconstrucciones.net/?construccion=palacio-­‐invierno-­‐museo-­‐hermitage    (22-­‐11-­‐2014)    

-­‐  Ilustración  5.  Sala  Malaquita.  http://www.petersburgo.info/pages/excurciones_hermitage.html  (24-­‐11-­‐2014).      

-­‐  Ilustración  6.  Gran  Salón  del  Trono  de  San  Jorge.  http://megaconstrucciones.net/?construccion=palacio-­‐invierno-­‐museo-­‐hermitage   (25-­‐11-­‐2014).    

-­‐   Ilustración   7.   Salón   de   los   Escudos.   -­‐   Ilustración   8.   Sala   del   Pabellón   del   Pequeño  Hermitage.  –   Ilustración  10.  Devastación  en  el   interior  del  Palacio  de   Invierno   tras  el  atentado  contra  Alejandro  II  en  1880.  –  Ilustración  12.  Manifestantes  ante  el  Palacio  de  Invierno  justo  antes  de  la  Revolución  Rusa.  Enero  de  1917.  https://www.facebook.com/media/set/?set=a.341666972536065.70920.299508613418568&type=3  (25-­‐11-­‐2014).      

-­‐  Ilustración  9.  Pequeño  Teatro  Hermitage.    http://megaconstrucciones.net/?construccion=palacio-­‐invierno-­‐museo-­‐hermitage    (22-­‐11-­‐2014)    

-­‐  Ilustración  11.  Fotografía  del  Palacio  de  Invierno  en  Enero  de  1906.  German  Federal  Archive.  http://realeza.foros.ws/t640/imagenes-­‐del-­‐mundo/255/  (25-­‐11-­‐2014).    

-­‐  Ilustración  13.  Nuevo  Hermitage.    http://megaconstrucciones.net/?construccion=palacio-­‐invierno-­‐museo-­‐hermitage    (22-­‐11-­‐2014)    -­‐  Fotografías  de  las  dos  Salas  del  Museo  del  Hermitage.  (25-­‐11-­‐2014).  www.ecorepublicano.es/2014/03/el-­‐museo-­‐hermitage-­‐en-­‐san-­‐petersburgo.html  www.viaches.com/fotos/sala-­‐del-­‐hermitage-­‐san-­‐petersburgo/716