1534657813269

ISBN 978-1-326-15346-590000

Con este manual nos planteamos ubicar dentro de la polticaarquitectnica, el problema espacial concretado en unosespacios temporales definidos por la historia. Por tanto, esteestudio pretende mostrar de forma sencilla, la proyeccinhistrica del espacio arquitectnico desde Mesopotamiahasta lo Contemporneo - que fue cambiando con losfactores de cada sociedad, con los amantes de las artes, conla naturaleza de cada pueblo y con los acontecimientos tantoblicos como naturales. Con este trabajo, nos planteamosuna sola premisa, demostrar que la arquitectura y el espacioson cambiantes, como cambian las polticas de los pueblos.

We propose to place within the architectural policy, spatialproblem resulted in a temporary spaces defined by history.Therefore, this study aims to show in a simple andunderstandable way, the historical projection of architecturalspace - from Mesopotamia to the Contemporary - that waschanging with the policies of each society, lovers of the arts,the nature of each town in particular and large both war andnatural events. In this paper, we propose a single premise,demonstrating that architecture and space are changing, aspolicies change peoples

PEDRO MARFIL (editor)

EL ESPACIOARQUITECTNICOEN LA HISTORIA

PEDROMARFIL

(editor)ELESPACIO

ARQUITE

CT

NICOENLA

HISTO

RIA

EL ESPACIO ARQUITECTNICO EN LA

HISTORIA

Lo que rodea el aire, hay algo ms

Editor Pedro Marfil

Copyright 2015 by Pedro Marfil (ed.) y autores/as

All rights reserved. This book or any portion thereof may not be reproduced or

used in any manner whatsoever without the express written permission of the

publisher except for the use of brief quotations in a book review or scholarly

journal.

First Printing: 2015

ISBN 978-1-326-15346-5

Editor: Prof. Dr. Pedro Marfil, Universidad de Crdoba (Spain)

rea de Historia del Arte, Facultad de Filosofa y Letras, Plaza del Cardenal

Salazar, 3

Crdoba, Spain, PC 14003.

pmarfil@uco.es

ix

ndice

Prlogo (Pedro Marfil) ............................................................ xi

Lo que rodea el aire ................................................................. xv

Introduccin (P.Marfil, Ismael Corts, Rafael Ruiz-Prez)...................................................................................................... 1

1: El espacio en la historia, la historia del espacio (Pedro Marfil) ...................................................................................... 7

2: El espacio en la arquitectura, el espacio habitado (Pedro Marfil) ................................................................................... 19

3: El espacio en Mesopotamia (Rafael Blancas, Aroa Corredor, Luca Espejo) ................................................................. 35

4: El espacio en Egipto (Sandra Navarro-Cabezuelo, Beatriz Piedras) ............................................................................... 55

5: El espacio en la Grecia Clsica (Fernando Almeda-Spnola, Jos Carrillo-Martnez, Antonio Molina-Aragn) 69

6: El espacio en el Helenismo (Rosario Ariza, ngel Marn-Berral, Aranzazu Rodrguez-Mesa) ............................. 98

7: El espacio en Roma (Ismael Corts, Rafael Ruiz-Prez, Pedro J. Snchez-Reyes) ................................................. 123

8: El espacio en Bizancio (Mara D. Anguita, Gloria Lpez-Cruz, Isabel Loro) ............................................................. 139

9: El espacio en el Islam de al-Andalus (M. Carmen Gonzlez-Torrico, Alba Pino, Marta Valenzuela) ............... 163

10: El espacio en la Edad Media Cristiana (Carolina Martn-Blanco) ............................................................................... 179

10: La frontera, un espacio imaginado. La sociedad en la frontera castellano-granadina, ss.XIII-XV (Sofa Marfil) ............................................................................................................. 193

11: El espacio en el Renacimiento (Jos L. Asencio, Felipe Gmez-Rivas, Irene Rodrguez-Romero) ................. 211

12: El espacio en el Barroco (Pedro J. Delgado, Beln Rodrguez-Lpez) .......................................................................... 233

13: El espacio en la poca Contempornea (Manuel Gonzlez-Aguayo, Francisco Martnez-Hernndez, Marina Valdenebro) .................................................................................... 267

Bibliografa .............................................................................. 293

Agradecimientos .................................................................... 307

267

13: El espacio en la poca Contempornea

(Manuel Gonzlez-Aguayo, Francisco Martnez-

Hernndez, Marina Valdenebro)

Pieza 1.-Monadnock building

Tipologa: Rascacielos.

Uso: oficinas.

Ao: 1891-1893.

Localizacin: 53 West Jackson Boulevard, South Loop de Chicago,

Illinois.

Arquitectos: Burnham & Root, Holabird & Roche.

- Factores histricos Dentro del contexto revolucionario de la segunda mitad del si-

glo XIX en Europa, surge en los Estados Unidos, tras la Guerra de

Secesin, una decidida apuesta por seguir el devenir urbano de las

naciones industrializadas, si bien desde la asuncin de nuevos pa-

rmetros estticos y arquitectnicos. Esta iniciativa impulsada por

la Escuela de Chicago encontr en las aspiraciones culturales de

esta ciudad el caldo de cultivo perfecto para acometer su recons-

truccin ex-novo despus del gran incendio de 1871. Promotores y

arquitectos vieron en Chicago una ocasin idnea para la explota-

cin y experimentacin constructiva en un pas sin tradicin

arquitectnica ni medidas legislativas de control sobre el capital. Se

crea as un modelo de edificio mastodntico derivado del uso espe-

culativo del espacio horizontal y vertical: el rascacielos. Una

construccin que optimiza al mximo el aprovechamiento del solar

donde se erige destinada fundamentalmente a la explotacin mer-

cantil. Los rascacielos levantados en Chicago sin solucin de

continuidad desde la dcada de los ochenta, labor luego continuada

El Espacio Arquitectnico en la Historia (P.Marfil, ed.)

por Nueva York, vienen a constituir, en definitiva, la imagen ms

emblemtica del capitalismo financiero.

- Factores socioeconmicos El desarrollo de la ciudad moderna implica la imposicin de la

estructura capitalista en los sistemas de produccin, en los que pri-

ma siempre el incremento de beneficios sobre todos los dems

factores, ya sean stos de ndole social, ecolgico o esttico245. Tan

novedosas circunstancias tendrn unas consecuencias directas sobre

el mapa urbanstico. El crecimiento demogrfico registrado en las

grandes capitales as como en los principales nudos de comunica-

cin y ncleos de actividad industrial, se traducir a la postre en la

concepcin de diseos tendentes a la homogeneizacin sistemtica

del paisaje colectivo y a la reiteracin de modelos prototpicos, tal

es el caso del rascacielos, al servicio de los grandes intereses mo-

nopolizadores del mercado. Las ciudades se dividen y quebrantan

en redes geomtricas para acoger a los ferrocarriles y a los primeros

vehculos de combustin interna, abrindose grandes ensanches,

plazas y parques que faciliten la interconexin y desplazamiento

entre ellas, adems de la comprehensin racional y jerrquica del

espacio, y la aplicacin efectiva de unas medidas de habitabilidad

ms acordes con el espritu moderno. Dicha tendencia destructiva

de los rasgos autctonos nacionales culminar justo un siglo des-

pus con la irrupcin de la ciudad neoliberal postfordista fruto del

proceso globalizador.

- Factores urbansticos La racionalizacin del espacio en Chicago fue llevada hasta sus

ltimas consecuencias mediante la asuncin del sistema de cuadr-

culas rectangulares parceladas empleado en la fundacin colonial

estadounidense. En la ltima reconstruccin de Chicago este es-

quema urbano fue replicado tanto en el plano horizontal, cuyo

245 Vase a este respecto Las tres ecologas, de Flix Guattari.

269

origen est marcado por la interseccin de las calles State y Madi-

son a tres manzanas del Monadnock, como en el plano vertical por

medio de sus elevados edificios, conformndose un paisaje de

manzanas simtricas, montonas y extensibles en el futuro. Los

rascacielos son, as entendidos, el resultado material de una opera-

cin aritmtica de multiplicacin vertical de la cantidad de suelo

comprada para la explotacin mercantil. El Loop sur de Chicago se

erige de este modo en el centro econmico, comercial y simblico

de la ciudad moderna con sus edificios repletos de oficinas, hoteles,

grandes almacenes y negocios de mxima rentabilidad.

- Factores arquitectnicos La revolucin constructiva de estos rascacielos fue posible gra-

cias al uso de una serie de materiales y de avances tcnicos

provenientes del dominio industrial: el hierro, el acero, el hormign

armado y el vidrio. Sin embargo, no fue hasta la aparicin del as-

censor y la estructura en esqueleto de acero cuando los building

empezaron a desarrollarse en altura. Hecho que explica que los

primeros rascacielos levantados en Chicago no superasen un lmite

relativamente moderado como para ser considerados bajo esta de-

nominacin. A excepcin de algunos la mayora no ascendan de 10

pisos por razones prcticas, urbansticas y de seguridad246. Como

apunt en 1899 el crtico contemporneo Montgomery Schuyler,

el ascensor dobl la altura del edificio de oficinas y la estructura de acero volva a doblarla247.

Para la construccin del Monadnock se hubo de solicitar un

permiso especial, concedido el cual se elev hasta las 16 plantas

mediante un grueso muro portante de ladrillo liso con ventanas tipo

bow-windows que alcanzaba los 66 metros de altura, el mayor del

246 MIRAVETE, ANTONIO; LARRODE, EMILIO; Elevadores: princi-

pios e innovaciones, Ed. Revert, Barcelona, 2007. P. 21. 247 FRAMPTON, KENNETH; Historia Crtica de la arquitectura moder-

na, Gustavo Gili, 6 Ed.Barcelona, 1993. P. 52.

El Espacio Arquitectnico en la Historia (P.Marfil, ed.)

mundo. Fue el ltimo de Chicago en emplear el sistema constructi-

vo de muros de carga, si bien para la parte sur proyectada por

Holabird y Roche, formados en la oficina de William LeBaron Jen-

ney (1837-1907), se emple ya el armazn sustentante de acero

marcando una transicin en la historia de las tcnicas constructivas.

El resultado fue un edificio compacto, austero y funcional, cuya

pureza formal mereci el reconocimiento de Zevi al considerarlo

como el primer rascacielos moderno.

- Factores tecnocientficos La historia de los rascacielos y su evolucin tecnolgica y est-

tica no se puede entender sin el traspaso de los conocimientos y

tendencias que supusieron las Exposiciones Universales, que, desde

la de Pars, de 1790, venan mostrando los ltimos avances en el

mbito de la ciencia, la ingeniera y el diseo. Fundamentales en la

contribucin para el desarrollo de los rascacielos fueron, adems de

las tcnicas de montaje y desmontaje y del ascensor (Elisha Graves

Otis, 1854), el telfono (Alexander Graham Bell, 1876), el correo

neumtico (C. F. Valery, 1858) y la electricidad, siendo el Monad-

nock uno de los primeros edificios con suministro, entre otros

novedosos descubrimientos.

- Factores estticos Las Exposiciones no slo trajeron ideas en lo que a innovacin

y vanguardia se refiere, sino tambin en la asimilacin de elemen-

tos estticos retardatarios de gusto historicista. Fue as como tras la

Exposicin Universal de Chicago de 1893 (World's Columbian

Exposition) aflor una fiebre neoclsica generalizada entre los ar-

quitectos, que detuvo temporalmente aquella neutralidad

lingstica y formal que haba hecho de la funcionalidad sus seas

271

de identidad248. El Monadnock ha suscitado el inters de los crticos

modernos, quienes han llamado la atencin de su factura estilstica

caracterizada por su diseo unificado, la pureza de sus lneas es-

tructurales y la desnudez decorativa que la envuelve. Carl Condict

defini el inmueble como una de las experiencias estticas ms

emocionantes que nuestra arquitectura comercial puede mos-

trar249.

- Factores ideolgicos Las profundas transformaciones que tienen lugar en el mundo

industrial de la segunda mitad siglo XIX delinean un trazado liberal

que reducen el territorio urbano al inters materialista, toda vez que

las relaciones espaciales son expresiones visibles del control y de

los poderes fcticos. Henry Lefebvre seala en su principal obra

filosfica, La produccin del espacio, la importancia de analizar el

espacio urbano como un producto histrico-poltico en el que espa-

cio es a un tiempo causa y efecto de las relaciones de

interdependencia que en l se dan. En este sentido, la Segunda Re-

volucin Industrial y los nuevos conceptos de competitividad,

velocidad y tiempo, configuradores del Estado moderno, son vol-

cados conscientemente sobre la antigua planimetra de las ciudades,

reordenando el espacio a la medida de las clases dirigentes y obre-

ras.

Esta eterna lucha de clases fue extrapolada a la ciudad a travs

de una fisonoma jerarquizada. A la existencia de barrios burgueses

dotados de todo tipo de infraestructuras, se contraponan las vi-

viendas proletarias que, aglomeradas en barrios carentes de

servicios, afectaban unas condiciones precarias. Esta situacin fue

denunciada por pensadores como Marx y Engels, cuyas teoras so-

248 DELFN RODRGUEZ, ALFREDO ARACIL; El siglo XX: entre la

muerte del arte y el arte moderno, Ed. Istmo, Coleccin Fundamentos n 80,

Madrid, 1982. P. 53. 249 CONDICT, CARL, W.; The Chicago School of Architecture, University of Chi-

cago, 1964. P. 69.

El Espacio Arquitectnico en la Historia (P.Marfil, ed.)

bre la dignificacin de las masas obreras tuvieron su respuesta en

arquitectos sensibles a la nueva problemtica social.

- Factores volumtricos y de escala. El Monadnock Building es un edificio proyectado en altura con

fines muy concretos. Para Sullivan la forma sigue siempre a la

funcin, mxima que presupone la consideracin de determinados

agentes volumtricos y de escala adscritos a los principios estructu-

rales, estticos y formales de la arquitectura moderna

estadounidense. Dicha premisa conceptual fue seguida por las dos

generaciones de la Escuela de Chicago al emprender la reconstruc-

cin de la ciudad en base a los nuevos imperativos funcionalistas:

la reivindicacin icnica de la torre, smbolo cultural de otras civi-

lizaciones, se adopt como el modelo de referente urbano, poltico

y social en una carrera ascendente internacional por alcanzar la

cumbre del poder. A juicio de L. Quaroni, la naturaleza del rasca-

cielos privilegia el exterior sobre cualquier otro parmetro

arquitectnico. En este sentido, el Monadnock tiende desde el pun-

to de vista volumtrico a la estereometra, subrayndose as el

carcter de slida cohesin monoltica. Su forma de paraleleppedo

recto est animada por el ritmo orgnico de los miradores poligona-

les y del basamento, cuyo espesor es directamente proporcional a la

altura de los muros cargantes en perjuicio del espacio til interior.

Todo ello nos sita ante un incipiente proceso de abstraccin racio-

nal coherente al contexto macrourbano donde emerge a una escala

sobrehumana.

273

Vista general.

Planimetra.

El Espacio Arquitectnico en la Historia (P.Marfil, ed.)

Pieza 2: La escuela de la Bauhaus en Dessau.

Tipologa: Escuela.

Uso: formativo tcnico.

Ao: 1924-1926.

Localizacin: Dessau, Alemania.

Arquitectos: Walter Gropius.

La Bauhaus tuvo su sede en tres ciudades:

1919 1925: Weimar 1925 1932: Dessau 1932 1934: Berln

Estuvo organizada por tres directores:

1919 1927: Walter Gropius 1927 1930: Hannes Meyer 1930 1933: Ludwig Mies van der Rohe

- Factores histrico- sociales. La fundacin de la escuela de la Bauhaus (1919-1933) se pro-

dujo en un momento de crisis del pensamiento moderno, cuando la

racionalidad tcnica occidental se desmoronaba en una Europa

donde Alemania, particularmente desgarrada por una guerra perdi-

da, haca lo imposible por restablecer la comunidad cultural. Naci

as dentro de todo un proceso de renovacin educativa ligado a los

ideales de reconstruccin postblica y a un incipiente anhelo de

transformacin cultural vanguardista. De esta suerte, constituye,

junto al movimiento conocido como De Stijl, el ncleo y base de la

ortodoxia moderna, en cuya formacin esta escuela actu como un

singular aglutinante.

275

Inicialmente conocida como la Escuela de Artes Aplicadas de

Weimar, y poderosamente vinculada a la Deutsche Werkbund, la

escuela adquiri una particular importancia arquitectnica, progra-

mtica y didctica cuando en 1919 se hizo cargo de ella Walter

Gropius (1883-1969), a quien debemos su transformacin definiti-

va en la Bauhaus - literalmente, la casa de la construccin-, en un concepto nuevo que reinterpretaba el arte total y la integracin ar-

tstica e industrial de la Werkbund.

Fue en 1924, cuando la escuela se vio obligada a trasladarse a

Dessau, el momento escogido por Gropius para construir la que an

hoy sigue siendo su obra maestra: un edificio en el que l mismo

pudo desarrollar su propio diseo y que, tras su inauguracin en

diciembre de 1926, se erigi como un autntico icono del Movi-

miento Moderno, adems de ser su centro internacional ms activo.

Y es que la Bauhaus no era una escuela de arquitectura tal y como

suele entenderse, sino una escuela de arte que abordaba progresi-

vamente las tres escalas del diseo, lo que la convirti en centro de

experimentacin y sede simblica de la nueva vanguardia en cuanto

que reuna y vinculaba entre s las distintas manifestaciones artsti-

cas de la poca: msica, teatro, cine, pintura, arquitectura y diseo

industrial.

Durante los aos que Gropius estuvo al frente de la escuela, fue

madurando en su nimo la conciencia de que tena un deber hu-

mano muy elevado que cumplir. Un deber del que tambin se

contagiaron sus alumnos y que se concretaba en la creencia de que

la arquitectura haba de desempear un papel dentro del problema

social que la posguerra plante con toda gravedad. Un problema

social que, en su opinin, haba de fundirse con la esttica. Y as, al

igual que otros movimientos pertenecientes a la vanguardia artsti-

ca, la Bauhaus tampoco se margin de los procesos polticos-

sociales y mantuvo un alto grado de contenido crtico y compromi-

so de izquierda, lo que le vali ser censurada por subversiva.

El Espacio Arquitectnico en la Historia (P.Marfil, ed.)

- Factores ideolgicos

La Bauhaus se fund originalmente con visiones de la catedral del socialismo, y los talleres se establecieron a la manera de los apo-

sentos de la catedral250 Oskar Schlemmer, 1922.

La Bauhaus fue siempre socialista, pero su socialismo cam-

bi a medida que se desarrollaba su contradiccin socioeconmica.

En sus comienzos, se vio muy influida por el ideario del Werkbund

y el pensamiento de Feininger, Klee, Kandinsky, Itten y Moholu-

Nagy, artistas todos ms o menos vinculados al expresionismo

alemn y que apostaron fundamentalmente por la inclusin en el

programa formativo de un curso previo de introduccin al diseo.

Sin embargo, en la etapa que ahora nos ocupa la Bauhaus experi-

ment un giro decisivo que le llev a abandonar todo vestigio de

expresionismo para convertirse en baluarte del racionalismo.

Este giro no es ajeno a la incorporacin oficiosa de los prin-

cipios neoplsticos, algo que dio lugar a una primera sntesis entre

De Stijl y la Bauhaus, una sntesis que tiene su mejor representa-

cin en el propio edificio de la Bauhaus en Dessau. La ideologa de

Gropius est presente dentro y fuera del edificio, donde puso en

prctica su ambicin de disear procesos de vida, as como de unir

arte, tcnica y esttica en busca de funcionalidad. Pero el gobierno

nacionalsocialista no toler su credo socialista internacionalista y

judo, hecho que motiv el traslado de la escuela a Berln en 1932,

a lo que, con la llegada de Hitler al poder, le sigui su clausura en

1933.

250 CARLO ARGN, G.: El arte moderno, Fernando Torres ed. 2 ed., Va-

lencia, 1976, Vol. 2, p.477.

277

Pero hasta entonces, la Bauhaus funcion en base a los dic-

tados de Gropius, quien principalmente apost por una especie de

colaboracin permanente entre todos los proyectistas, de modo que

las experiencias del proyecto no fueran independientes entre s,

sino que formaran una continuidad, incluso en sentido histrico.

Fueron estos principios los que vertebraron toda la estructura inter-

na del edificio y as lo pone de manifiesto la ausencia de tabiques

en los talleres, circunstancia sta que potenciaba la comunicacin

entre los estudiantes y el conocimiento mutuo de las propuestas de

sus compaeros. El edificio en s rechazaba el muro, smbolo de la

falta de libertad, e interpretaba la realidad a travs de esa abstrac-

cin formal. A todo ello hemos de aadir que la Bauhaus fue

adems un gran experimento vital de una pequea comunidad de

jvenes (1.400 aproximadamente) que, tras la quiebra del viejo

orden y la traumtica experiencia de la recin acabada Primera

Guerra Mundial, se lanz llena de entusiasmo a la construccin de

una utopa social, a la bsqueda de nuevas formas de convivencia.

- Factores tcnicos Al igual que su equipo docente, con Moholy-Nagy a la cabeza,

Gropius era amante de la tecnologa, y as lo vemos animando a sus

estudiantes de diseo a usar materiales modernos y alusiones a las

composiciones de Malvich, Rodchenko, Popova y Lissitzky. De

hecho, si sobrevolramos Dessau, descubriramos que los edificios

interconectados de la Bauhaus bien podran confundirse con un

cuadro de Mondrian: una cuadrcula asmetrica de lneas verticales

y horizontales que recrean una equilibrada composicin de rectn-

gulos.

Sin embargo, ms all de tendencias e influencias artsticas, los

nuevos edificios de Dessau reflejan el compromiso de su director

por la utilizacin de nuevos materiales y tecnologas sin menospre-

ciar el legado artesanal. Consecuentemente, el mayor logro tcnico

de este conjunto queda perfectamente plasmado en el edificio prin-

cipal, dedicado a la enseanza, y que exhibe una inmensa fachada

El Espacio Arquitectnico en la Historia (P.Marfil, ed.)

rectangular de vidrio. Un colosal muro cortina de cristal empareda-

do entre dos finas lneas horizontales de hormign blanco que no

hace sino subrayar aun ms la personalidad que destila todo el con-

junto. En l, el hormign y el cristal se dan la mano en una

armoniosa unidad integradora donde el funcionalismo y la belleza

de los materiales bsicos sin adornos, ostentan un protagonismo

espectacular.

- Factores econmicos La vida en la Bauhaus no siempre fue fcil, descarrindose en

ms de una ocasin y la mayor de las veces debido a acontecimien-

tos externos. En 1923 Alemania se demor en sus indemnizaciones

de guerra. Las tropas francesas y belgas entraron en el pas, al igual

que la inflacin y el desempleo masivo. Una Alemania empobreci-

da y denigrada dio un bandazo hacia la derecha y los fondos para la

Bauhaus se recortaron, con consecuencias terribles para Gropius

cuyo contrato sera rescindido. Desapareci gran parte del apoyo

poltico y, a pesar de la premura con la que se estableci la Socie-

dad de Amigos de la Bauhaus, nada pudo evitar la marcha a

Dessau, a escasa distancia del norte de Weimar.

Y all fue cuando, al fin, cambi su suerte, tanto para la

Bauhaus como para Alemania. Estados Unidos jug su baza y pres-

t al gobierno alemn dinero suficiente para volver a levantar el

pas, lo que trajo consigo una notoria disminucin del desempleo y

un aumento de la actividad comercial. Regres la confianza y los

centros industriales del pas se acercaron a Gropius y ofrecieron a

la Bauhaus la oportunidad de empezar de nuevo en sus distritos.

Aquellas ambiciosas ciudades, Dessau entre ellas, queran atraer

nuevos negocios a sus reas, pero necesitaban poder demostrar que

contaban con una plantilla bien formada de personal especializado

y que disponan de alojamientos modernos. Esta plantilla se gest

en Dessau, donde la prctica arquitectnica de la Bauhaus y de

Walter Gropius poda facilitar ambas cosas. All nuestro arquitecto

se encontr con la buena disposicin de los polticos del lugar,

279

quienes, desesperados como estaban por modernizarse industrial-

mente, se ofrecieron a financiar la institucin aunque a cambio

Gropius se comprometa a realizar una serie de equipamientos.

La produccin de la Bauhaus no signific una competencia para

la industria y el artesanado, sino que ms bien les proporcion un

nuevo factor productivo. La escuela lanz a la vida productiva y

econmica hombres dotados de suficiente capacidad creativa y ex-

periencia prctica como para realizar con xito el trabajo de

preparacin que necesariamente ha de preceder a la produccin en

la industria y el artesanado.

- Anlisis arquitectnico y volumtrico. "Todo el conjunto est concebido como un lento girar de volme-

nes y de planos que agotan en su calidad plstica las fuerzas del

movimiento que ellos mismos suscitan" 251.

Desde su fundacin, uno de los principios bsicos estableci-

dos por la Bauhaus fue "La forma sigue a la funcin", idea sta

tomada de la Escuela de Chicago. De este modo, el edificio de la

Bauhaus en Dessau se despliega en varios volmenes independien-

tes entre ellos y diseados segn la funcin para la que fueron

concebidos, aunque en la prctica esas funciones se mezclaban y

compartan. En cualquier caso, podramos decir que la Bauhaus se

articula arquitectnicamente en torno a dos cuerpos distintos. El

primero, de planta rectangular, contena aulas y pequeos laborato-

rios; mientras que el segundo, con planta en forma de L, albergaba

en una de sus alas los laboratorios y en la otra el auditorio, el esce-

nario, el comedor y la cocina. En la parte superior exista un cuerpo

de dos pisos de altura que, elevado del suelo, contena las oficinas

de la escuela y los estudios de los profesores. Este bloque salvaba

la calle transversal relacionando los dos volmenes anteriormente

citados de manera que, a partir del segundo piso, el edificio adqui-

251 CARLO ARGN, G.: El arte moderno, Fernando Torres ed. 2 ed., Valencia,

1976, Vol. 2, p.477.

El Espacio Arquitectnico en la Historia (P.Marfil, ed.)

ra una planimetra en forma de G de altura constante252, a excep-

cin del bloque que comprenda los locales colectivos (comedor y

auditorio) que, conservando una sola altura, representaba la ligazn

entre el volumen descrito y el edificio de cinco pisos destinado a la

residencia de los alumnos.

Pero sin duda lo ms llamativo de todo el conjunto es la concepcin

del espacio. Un espacio abstracto y geomtrico, concebido para

transformar la realidad. Las estructuras abiertas con paredes de

cristal nos hablan de ese esfuerzo por lograr la unin entre el inte-

rior y el exterior, por eliminar los lmites del espacio. En l todo

fluye y se omiten los elementos verticales que puedan obstaculizar

esa continuidad espacial. El efecto espejo, el rechazo de la fachada,

la transparenciaTodo forma parte de la misma lgica abstracta del espacio. El funcionalismo pasa a ser una conclusin estilstica

ms y lo transparente se utiliza en pos de un carcter ms visual. Es

evidente que Gropius pensaba en la arquitectura como la forma

artstica ms importante y por eso defenda que el objetivo ltimo de toda actividad creativa es el edificio. La fbrica de esta escuela es prueba evidente de ello, pero al contrario de lo que pueda pare-

cer, no pretende hacer de la arquitectura el espejo de los ideales de

la sociedad, ni siquiera la cree capaz de poder regenerarla. Es sim-

plemente uno de los servicios que sta ms necesita y que depende

ante todo del equilibrio del conjunto.

- Anlisis urbanstico La peculiar distribucin espacial de esta obra maestra del racio-

nalismo europeo se pone en relacin con las condiciones de la zona

donde se ubica: limita con una calle que a su vez se ve atravesada

por otra perpendicular mientras que dos de sus alas contornean un

cercano campo deportivo, al tiempo que se abre al ritmo de la vida

urbana con sus grandes fachadas de luminosas cristaleras. As lo

252 DE FUSCO, R.: Historia de la arquitectura contempornea, Ed. Blu-

me, Madrid, 1981, p. 332.

281

dispuso Gropius cuando, al negociar con el alcalde del pueblo de

Dessau, el doctor Fritz Hesse, la reubicacin de la Bauhaus, presen-

t los primeros planos de su proyecto en el que, como vemos, la

arquitectura se hace parte de la realidad y se produce siguiendo la

lgica urbana industrial.

- Anlisis de elementos decorativos y estticos Tras la Primera Guerra Mundial, la derrotada Alemania buscaba

una salida a la crisis de valores en que se hallaba inmersa. Sus inte-

lectuales consideraban que el irracionalismo poltico haba llevado

a la violencia, por lo que haba llegado la hora de imponer un ra-

cionalismo crtico, capaz de resolver las contradicciones sociales.

Gropius se sinti profundamente implicado en estos planteamientos

y, comprometido con una especie racionalismo arquitectnico, los

transfiri al edificio de la Bauhaus en Dessau haciendo que en l

convergieran todas las caractersticas del Movimiento Moderno:

volmenes puros articulados racionalmente (funcionalismo), uso

innovador de los nuevos materiales,- como el muro-cortina de vi-

drio en las fachadas-, ventanas horizontales, ausencia de

ornamentacin, diseo global de todos los elementos y, sobre todo,

una concepcin espacial presidida por la interrelacin entre el inte-

rior y el exterior a travs del muro de cristal.

Pero ante todo Gropius persegua la unin entre el uso y la est-

tica. Para l, todo objeto se define por su naturaleza, entendiendo

por objeto desde una silla hasta una vivienda, y para que ste pueda

funcionar de una manera apropiada, se ha de indagar su naturaleza,

de forma que se configure de acuerdo a su finalidad, es decir, reali-

ce de una manera prctica sus funciones, toda vez que resulta

duradero, econmico y bello. Son estos ideales los que conforman

el estilo de la Bauhaus, un estilo caracterizado por la ausencia de

ornamentacin, incluso en las fachadas. As, Gropius apuesta por

formas y colores fundamentalmente tpicos, comprensibles para

todos, con una simplicidad y economa del espacio, materia, tiempo

y dinero, que encuentra su razn de ser en el neoplasticismo. Por

El Espacio Arquitectnico en la Historia (P.Marfil, ed.)

ello, a nivel cromtico el edificio est casi en su totalidad revocado

en blanco, un material difcil de mantener y sobre el que se ha teni-

do que intervenir en repetidas veces, si bien las restauraciones no

hacen sino corroborar lo dicho, pues lo recuperado se concreta en

los colores primarios y en los tonos grises que entonces luca.

- Factores de escala: La forma exterior del edificio y la organizacin de sus instala-

ciones de acuerdo a sus usos, testimonian esos principios

funcionales de construccin de los que venimos hablando y desa-

rrollan la idea de Gropius de la construccin de un conjunto a gran

escala. En este sentido, su obra arquitectnica polemiza con la con-

cepcin antropocntrica renacentista, donde todas las dimensiones

estn referidas directa o indirectamente a las proporciones del cuer-

po humano. Por el contrario, Gropius apela ms bien a una

concepcin cintica donde una dimensin subjetiva cualitativamen-

te diferente invoca a un sujeto cambiante y mvil, y a una escala

supraindividual.

283

Vista general.

El Espacio Arquitectnico en la Historia (P.Marfil, ed.)

Pieza 3: Museo Guggenheim de Bilbao.

Localizacin: Avenida Abandoibarra, 2. Junto a la ra de Bilbao.

Construccin: 1992 1997. Inauguracin 18 de octubre de 1997 Arquitecto: Frank Gehry

Administrador: Fundacin Solomon R. Guggenheim

Director: Juan Ignacio Vidarte

- Factores econmicos: Desde mediados de los aos 70, Bilbao padecera un grave de-

clive industrial fruto de la crisis Fordista y la falta de adaptacin a

las nuevas condiciones de la competencia globalizada, especial-

mente frente a los llamados dragones asiticos. Los efectos fueron el cierre de empresas, desempleo, pobreza, marginalidad y

un proceso de degradacin del espacio urbano y medioambiental.

A principios de los 90, comenzaran a materializarse una serie

de polticas destinadas a la revitalizacin urbana y econmica de la

ciudad, centradas en un esquema de grandes infraestructuras con

las que se pretenda liquidar la imagen decadente de infraviviendas

y las obsoletas estructuras industriales,- tanto portuarias como de la

industria siderrgica naval-, y generar nuevos espacios para el

desarrollo de nuevas reas residenciales y usos productivos tercia-

rios253.

Dentro de estas infraestructuras, el Museo Guggenheim Bilbao

es un instrumento ms en la proyeccin de la metrpolis moderna

con la que se pretenda, adems, lograr la captacin del turismo y

del capital financiero internacional. Tambin ha sido determinante

en el impacto ms o menos directo sobre otros sectores, especial-

253 RODRGUEZ, ARANTXA. Reinventar la ciudad: milagros y espejis-

mos de la revitalizacin urbana en Bilbao. Lan harremanak: Revista de

relaciones laborales. n 6, 2002. p. 69-108

285

mente el sector inmobiliario y de servicios, por la simple proximi-

dad fsica a este equipamiento cultural254.

- Factores socio-culturales: Todas estas directrices polticas desarrolladas a principios de

los 90, destinadas a la consecucin de un proceso de regeneracin

econmica y urbana, tambin tendran imbricadas una serie de fac-

tores socio-culturales. La construccin del Museo no solamente se

convierte en una herramienta educativa y un vehculo de acerca-

miento del Arte Moderno y Contemporneo a la sociedad, sino que

adems constituye un elemento de reafirmacin de la identidad

cultural vasca, generando una imagen externa que contribuye a

aumentar el orgullo y la confianza de una sociedad socavada por la

crisis y la lacra del terrorismo etarra.

El papel catalizador del Museo en el proceso de transformacin

de la ciudad, y el innegable xito desde el punto de vista econmico

y de marketing, lo convierte en un modelo y fenmeno internacio-

nal conocido como el Efecto Guggenheim. Pese a ello, algunos sealan que forma parte de una operacin de maquillaje que no

incide en la realidad social y los problemas cotidianos de la pobla-

cin, derivando en una gentrificacin o elitizacin del suelo255. Por

otra parte, desde el punto de vista cultural, se le achaca que se haya

alejado del gran centro cultural y artstico que se pretenda, siendo

incapaz de normalizar sus relaciones con los artistas y el medio

artstico vasco. Adems, la clarsima vocacin empresarial inheren-

te a su concepcin, fomenta ms su preocupacin por la captacin

254JUAN IGNACIO VIDARTE. Nuevas infraestructuras culturales como

factor de renovacin urbanstica, revitalizacin social y regeneracin econmi-

ca: El Museo Guggenheim Bilbao. Revista de la Asociacin Profesional de

Muselogos de Espaa, ISSN 1136-601X, N. 12, 2007. 255 LAYUNO, MARA NGELES. Museos de arte Contemporneo en Espaa:

Del palacio de las artes a la arquitectura como arte. TREA, Gijn, 2004. pg.

181- 218.

El Espacio Arquitectnico en la Historia (P.Marfil, ed.)

de patrocinadores que el desarrollo de una buena gestin museogr-

fica con la que seducir al pblico256.

- Factores ideolgicos: El proyecto del Museo va ms all de actuar como un agente de

estmulo de la creatividad, la expresin artstica y la identidad co-

lectiva. Conlleva un concepto de la cultura que traspasa los

objetivos puramente culturales y se concibe como un instrumento

ligado a la consecucin de unos objetivos polticos y a la revitaliza-

cin urbanstica y econmica. Atendemos por tanto a una

industrializacin de la cultura que, impulsada desde la esfera pbli-

ca, est destinada a generar un proceso de diversificacin de la

estructura productiva hacia sector terciario, as como una nueva

imagen que atraiga turistas e influya en los flujos de inversin in-

ternacional. El trmino de industria cultural ya fue acuado por

la Escuela de Frankfurt en 1947, cuando M. Horkheimer y Th. W.

Adorno en su clebre obra Dialctica de la ilustracin,- dentro del captulo La Industria Cultural: la Ilustracin como engao de las masas-, ya alertaba de la instrumentalizacin de la cultura en las sociedades capitalistas contemporneas donde cultura se reduce

a una mera mercanca y al inters crematstico.

El Museo Guggenheim de Bilbao es una muestra paradigmtica

de este fenmeno de explotacin, siendo para muchos uno de los

primeros museos franquicia donde la mercadotecnia ocupa una

parte nada desdeable de su gestin. Un modelo habitual dentro de

este mundo globalizado y en el cual estn inmersos museos como el

Louvre, el Pompidou o el Hermitage, quedando patente que la rela-

cin entre comercio y cultura es cada vez ms estrecha y las

fronteras entre estos conceptos se desdibujan257.

256 VOZMEDIANO, ELENA. El Guggenheim Bilbao, despus del "efecto". Revista

de libros, ISSN 1137-2249, N. 137, 2008 , pgs. 6-12 257 PLAZA, MARA BEATRIZ; GLVEZ, CATALINA ET AL. Arte y Econo-

ma, un matrimonio de conveniencia: El museo Guggenheim en Bilbao. Barcelona.

287

- Factores tcnicos: El proyecto del Guggenheim de Bilbao tambin se convirti en

un hito arquitectnico desde el punto de vista tcnico. La compleji-

dad geomtrica del diseo realizado por Frank Gehry, oblig al

arquitecto a emplear sofisticados programas informticos, siendo

pionero en la utilizacin de CATIA. Un programa usado en la in-

dustria aeroespacial que le permiti: proyectar tridimensionalmente

los volmenes del edificio; definir el criterio de la disposicin de

las placas y detalles constructivos bsicos, as como generar el

clculo y una estimacin aproximada de los materiales y los costes

del proyecto. Del mismo modo, cabe resear algunos programas de

clculo de estructuras, como RISA o ANSYS, que permitieron el

desarrollo del Mtodo de Elementos Finitos (MEF). Un sistema de

clculo comparativo que sirve para determinar tanto los apoyos

como las conexiones, lo que permite asimilar el clculo lineal de

una viga curva con el de una viga recta258.

Otra novedad fue la utilizacin del titanio para la piel exterior

del edificio. Tras un minucioso estudio del comportamiento de di-

cho material y haber descartado otros materiales, se desarroll un

proceso especial de laminado259.

- Factores estticos y figurativos: La obra de Gehry se encuadra dentro del movimiento arquitec-

tnico del Deconstructivismo, manifestando esa idea de manipular

la superficie de las estructuras, distorsionando y dislocando sus

formas para crear un sugerente y estimulante caos controlado. En

Scripta Nova: Revista electrnica de geografa y ciencias sociales. Vol. XIV, N 335,

2010 258 CAICOYA GMEZ-MORN, CSAR. Algunos aspectos del proceso

de construccin del museo Guggenheim Bilbao: Bilbao/Espaa. Informes de la

construccin, ISSN 0020-0883, Vol. 49, N. 451, 1997, pgs. 5-12. 259 GUGGENHEIM BILBAO [En lnea] http://www.guggenheim-bilbao.es/el-

edificio/la-construccion/ [ltima consulta: 20/12/ 2014]

El Espacio Arquitectnico en la Historia (P.Marfil, ed.)

sus principios estticos se rechaza la idea del ornamento como de-

coracin, basndose en el propio diseo de la estructura y la

aplicacin de los materiales industriales y las tecnologas asociadas.

En este sentido, el acabado de las aproximadamente 33.000 plan-

chas de titanio, dota al edificio de una piel escamada con la cual consigue crear efectos y cambios de tonalidad dependiendo de la

atmsfera reinante260.

En alusiones realizadas por el propio Gehry, la morfologa del

diseo de sus lneas y sinuosos volmenes beben de las esculturas

dinmicas Brancusi, el futurista Boccioni en su Botella desplegada en el Espacio de 1912, los mantos de Bellini, las descripciones literarias de los espacios de Marcel Proust y el constructivismo

ruso: Tatlin, Malevich, Lissitsky261.

Los espacios interiores tambin evocan a imgenes de Metrpo-

lis de Fritz Lang, con pasarelas y puentes atravesando el espacio.

Gehry tambin hace un guio cmplice al Guggenheim de Nueva

York, de Frank Lloyd Wright, con su rampa de movimiento en es-

piral y la dramtica luz cenital262.

De igual modo Gehry, reitera que en su diseo intent represen-

tar el espritu de la ciudad de Bilbao con referencias a su industria

metalrgica y naval a travs de las formas y los propios materiales

empleados (acero y titanio). Sus volmenes evocan a la figura de

un barco encallado o la de un pez con modulacin de las lminas

de titanio263.

260 Idem. 261 PIEDRAHITA, CARMEN. El Museo Guggenheim de Bilbao: un edificio pos

todo. Artes, la revista, ISSN 1657-3242, N. 13, 2007 , pgs. 51-56 262 COSTILLA, MARCELO. El Museo Guggenheim de Bilbao: el edificio del mile-

nio..Facultad de Ciencias Exactas y Tecnologa de la Universidad Nacional de Tucumn,

Argentina. Revista CET n 26 Julio de 2005. ISSN 1668 9178. Pgs. 41-49. 263 PIEDRAHITA, CARMEN. El Museo Op.cit. p. 51-56

289

- Factores urbansticos: Bilbao desde mediados de los aos 70, sufrira una marcada

desindustrializacin y declive urbano que transformara drstica-

mente la base productiva y social de la ciudad. Un proceso que se

prolongara hasta los 90, tiempo en el cual se producira un paso

definitivo en la transferencia de competencias a las comunidades

autnomas. Esto trajo consigo el desarrollo de grandes proyectos

urbanos, apoyados estratgicamente en grandes infraestructuras de

transporte y polticas de promocin econmica, siguiendo un mode-

lo aplicado en ciudades como Pittsburgh, Baltimore o Birmingham,

una dcada antes264.

De este modo Bilbao emprendi un proyecto de regeneracin

urbana, centrado especialmente en el margen izquierdo de la Ra de

Nervin. Un espacio fuertemente degradado que antao alberg

una importante actividad portuaria e industrial siderrgica y naval.

Todo ello en pos de colmar sus aspiraciones de convertir el rea

metropolitana de la capital vizcana en un lugar de referencia para

las regiones del eje Atlntico. Para lograr esa ansiada imagen, el

plan centrara principalmente sus prioridades en una serie de inver-

siones pblicas en infraestructuras, algunas de las cuales tendran

un valor adicional gracias a las creaciones innovadoras de arquitec-

tos de fama internacional. El mbito de actuacin de estas

infraestructuras se reparti en tres esferas:

Infraestructuras de comunicacin: ampliacin del aeropuerto

de Santiago Calatrava; la mejora de la accesibilidad interna con el

metro de Norman Foster y un ferrocarril metropolitano, con la esta-

cin intermodal de James Stirling an inmaterializada.

En el plano medioambiental se acometi un plan de mejora de

la calidad del aire y del agua, poniendo en marcha el plan de rege-

neracin de las aguas de la Ra.

264 RODRGUEZ, ARANTXA. Reinventar la ciudad Op.cit. p.69-108.

El Espacio Arquitectnico en la Historia (P.Marfil, ed.)

Infraestructuras culturales como el Palacio de la Msica y

Congresos de Euskalduna de Federico Soriano, pero es sin duda el

Museo Guggenheim Bilbao de Frank Gehry, el gran hito de esta

nueva Bilbao265.

- Anlisis arquitectnico: El Museo est configurado por una serie de edificios interco-

nectados, recubiertos de piedra caliza, y unificados por una cubierta

metlica que incorpora, bajo una apariencia catica, la contraposi-

cin fragmentada de volmenes prismticos con otros cuerpos de

caprichosas formas ondulantes. El resultado es una composicin

escultrica de gran dinamismo propia del movimiento deconstruc-

tivo, en la cual Frank Gehry establece una dualidad entre la

objetualidad y la abstraccin266.

El interior posee tres niveles de espacios expositivos, formados

por 19 galeras, en las que vuelve a plantear esa dualidad de for-

mas, combinando espacios clsicos y lneas ortogonales con otros

de volumetras ms orgnicas e irregulares. Estas galeras se orga-

nizan en torno al atrio central, un gran espacio difano con

volmenes curvos que conectan el interior y exterior del edificio,

funcionando como lugar de encuentro, espacio expositivo y eje de

conexin con las galeras. Su iluminacin, procede de la luz que se

filtra a travs de un gran lucernario en forma de flor metlica267.

265 VIDARTE, JUAN IGNACIO. Nuevas infraestructuras Op.cit. p.184-

190. 266 ROMAN, ANTONIO. El Museo Guggenheim Bilbao de Frank Gehry. Biz-

kaiko Aldundia-Diputacin de Bizkaia N. X, 1994. pg. 169-180. 267 GUGGENHEIM BILBAO [En lnea] http://www.guggenheim-

bilbao.es/el-edificio/el-interior/ [ltima consulta: 20/12/ 2014].

291

El Museo cuenta adems del espacio dedicado a la exhibicin

artstica y al mbito administrativo y gestin del mismo, con una

sala de orientacin al visitante llamada Zero Espazioa, un Audito-

rio, Tienda-Librera, cafetera, un restaurante tipo Bistr y un

restaurante gastronmico con una estrella Michelin.

- Factores volumtricos y de escala: La silueta vanguardista del Museo se implanta dentro de una

parcela alargada en la curva de la Ra, con unas dimensiones de

unos 24.000 m2 construidos y una altura mxima de hasta 54 me-

tros. A pesar de su colosal envergadura Frank Gehry es capaz de

conservar la escala humana y urbana, gracias a la resolucin del

desnivel de 16 metros entre la cota de la orilla izquierda de la Ra y

el ensanche de la ciudad, as como por el programa de agregacin

de volmenes independientes que conforman los diferentes edifi-

cios del Museo. De este modo, logra mantener una escala adecuada

frente a la cara ms urbana, formada por bloques de viviendas de la

ciudad, como vemos en la escala paisajstica del Nervin268.

268 CAICOYA, CSAR. Algunos aspectos Op.cit. p. 5-12.

El Espacio Arquitectnico en la Historia (P.Marfil, ed.)

Vista general.

Planimetra.

bloque inicial.pdf (p.1-5)portadadefinitivaespacio.pdf (p.1)

Untitled2.pdf (p.6-31)