Sin Salvacion. A propósito de La Isla Mínima)
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8/19/2019 Sin Salvacion. A propósito de La Isla Mínima)
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Sin salvación. A propósito de La isla mínima
Podemos abordar un film como La isla mínima (Alberto Rodríguez, 2014) desde
varios disositivos de lectura! "no de ellos conduciría or los senderos de una narraci#n
detectivesca con cad$ver(es) de or medio, con una are%a de sabuesos contradictoria&
mente comlementarios 'Pedro uan, encarnados de forma e*celente or Ra+l
Arvalo avier -utirrez' .ue terminar$n or intercambiar sus aeles al final del
metra%e! /enidos de la caital a un oblado de mala muerte en medio de las marismas
sevillanas, donde nada es lo .ue arece, en setiembre de 10, su investigaci#n de la
desaarici#n de dos cicas durante las fiestas del ueblo les llevar$ a descubrir tanto los
mimbres de una organizaci#n dedicada al tr$fico de eroína, con la .ue se ver$n
obligados a negociar un acto de no agresi#n a cambio de informaci#n valiosa ara el
caso, como una red de trata de blancas con tent$culos institucionales .ue .uedar$ sin
desarticular tras el descubrimiento a%usticiamiento en toda regla del autor material del
doble asesinato! A lo largo del metra%e .uedar$n atentes las divergentes traectorias
vitales rofesionales de los dos olicías, ertenecientes a generaciones bien ale%adas,
sus diversos intereses se ver$n confrontados 'el film comienza con un monta%e .ue nos
muestra a los dos olicías en una relaci#n de lano contralano', asta .ue la
colaboraci#n entre ambos '.ue desembocar$ en una simbiosis de los ersona%es' ,sobre todo, el acto eroico (des)interesado de uan en el momento cumbre de su
eriecia los reconcilie, or lo menos de forma moment$nea!
3tra de las lecturas consistiría en el an$lisis minucioso de esa estructura narrativa
de los rocedimientos de uesta en escena en im$genes .ue la comonen, .ue
enca%aría el +ltimo traba%o asta la feca de Rodríguez con bastante e*actitud en el
thriller oliciaco de serie negra, tal como auntaba arlos Reviriego en su crítica a la
elícula aarecida en el n+mero 51 de Caimán Cuadernos de cine (octubre de 2014, !
5&41), udiendo convocar ara ello las marcas .ue dica labor de uesta en escena va
diseminando a lo largo de la narraci#n, tales como la ambig6edad moral de los
ersona%es 'el roio traba%o con los actores imrime se.uedad a las im$genes
contundencia a las acciones, donde sobresalen tanto la comosici#n crisada del adre
de las cicas or Antonio de la 7orre como el asado oscuro .ue uan arrastra consigo
.ue de%a entrever en cada uno de sus movimientos', o la resencia amenazante del
ambiente circundante, denso de calor de fauna ignota, gracias al traba%o con la luz ,sobre todo, con el sonido, .ue adem$s alcanza to.ues siniestros reforzados en la
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comosici#n musical de ulio de la Rosa, construendo así una met$fora eficaz
contundente de la oca en la .ue se emlaza el film! 8 finalmente, or .u no,
considerar el con%unto de la elícula tanto una revisi#n crítica l+cida de a.uellos
aciagos a9os del osfran.uismo '.ue desembocaron en la intentona golista de febrero
de 11' como un osicionamiento olítico ante la actual situaci#n .ue atraviesa
nuestro aís, lastrado or una galoante crisis econ#mica en leno debate sobre la
conveniencia de revisar a.uel eriodo de transici#n a la democracia!
:in embargo, en la concatenaci#n de sus im$genes el traba%o del director sevillano
de%a adivinar un tercer movimiento .ue lo convierte en algo m$s .ue un buen film de
gnero! Recogiendo el testigo del crítico citado anteriormente, .ue en un rimer
visionado consideraba .ue abía un misterio en el film .ue no abía odido determinar, ero .ue se le anto%aba relacionado con su título ;tan sugerente como es.uivo< ($gina
5 de la citada revista), roongo en lo .ue sigue una i#tesis de lectura, or lo dem$s
comlementaria a las otras dos, ero .ue a su vez se le sueditan!
La amoralidad del mal, o la supervivencia como objetivo
Parad#%icamente, emero, el efecto de maor visibilidad de este tercer
acercamiento lector se manifiesta en un reforzamiento de la idea de =negritud= .ue
alita en su interior .ue se e*resa or todos sus oros! :i utilizamos los lanos
cenitales, distribuidos en cuatro momentos mu recisos a lo largo del metra%e, como
signos de untuaci#n de una osible estructura de significaci#n, sta vendría a auntalar
la idea del mal como organismo, idea a sugerida en los mismos títulos de crdito '.ue
a su vez funcionan como marco de esta tercera lectura del film' donde las fotos areas,
retocadas animadas digitalmente, remiten a una estructura cerebral a su te%ido
nervioso! "n mal de dimensiones tel+ricas, del .ue resulta imosible sustraerse, del
.ue las tentativas de uida acaban or traducirse en males maores ara el infractor 'así
armen >strella, las ni9as cua desaarici#n investigan Pedro uan, ero tambin
las desaarecidas en a9os anteriores? cicas .ue, deseseradas or salir de ese ambiente
embrutecedor, no acen sino caer en lo m$s abecto del mismo, como tambin le sucede
a Rodrigo, el adre de a.ullas!
"n mal, como decimos, endmico naturalizado, en tanto roducto de la roia
estructura social, ero roectado en la densidad sonora del film, en la atm#sfera
in.uietante en el .ue la acci#n se desarrolla, con la constante resencia de lo animal
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entendido casi como cadena tr#fica, donde la suervivencia deende, a menudo, de
asar desaercibido ante los deredadores , las m$s de las veces, de los caricos del
azar! "n mal .ue golea con la aleatoriedad de lo desconocido la contundencia de lo
íntimo!
Pero, @d#nde nos lleva toda esta retaíla de ad%etivaciones de un suuesto mal tan
omnímodo como alable Pues a considerar la filiaci#n de La isla mínima a otras
rouestas .ue %uegan la baza del terror, tales como la serie lncana Twin Peaks o la
mu estimable La cosa de on arenter! A la rimera or su auesta, tan característica
en el cine de su autor, or el terror siniestro surgido de elementos de la naturaleza
circundante? a la segunda, or esa idea del mal como el organismo me%or dotado ara la
suervivencia, debido a la ausencia de moralidad a la ora de elegir los medios aralograrla! 8, si mientras en Twin Peaks el terror derivaba en una fuga acia lo fant$stico,
en el film de arenter el mal se acía carne en un ser de otra gala*ia caaz de
arasitar cual.uier cosa viviente, en La isla mínima ese mismo terror siniestro es el
resultado del oder .ue a+n e%ercen los muertos 'esto es, los erederos de la dictadura'
sobre los vivos, .ue emu%an el aís acia la =normalidad= democr$tica ba%o la atenta
vigilancia de a.ullos? terror .ue se materializa en la tensa relaci#n .ue mantienen, or
una arte, los dos detectives entre sí, or otra, Pedro con el resto de instituciones
reresentadas en el film '%ueces, militares -uardia ivil! >l verdadero terror consiste,
ues, en la introecci#n del mal en el mismo coraz#n de la democracia .ue %usto
comenzaba a desertar or a.uellos tiemos, introecci#n .ue se consuma en la escena
en .ue Pedro decide romer las fotografías .ue el mismo eriodista .ue se las facilita
tom# en una manifestaci#n en .ue uan, miembro de la brigada olítico&social or a.uel
entonces, mat# a una articiante en la misma! Por.ue en dica escena Pedro se debate
entre roteger a su coma9ero, .ue a la ostre le a salvado la vida, o iniciar una causa
contra l releta de riesgos ara su roia carrera como olicía con un m$s .ue
incierto *ito! Binalmente, Pedro decide asar $gina (con)vivir con ello, consumando
de este modo su roio embrutecimiento, roducido de manera gradual a lo largo de la
istoria! La escena final, .ue vuelve a enfrentar a los ersona%es en lanos contrauestos
cuando se disonen a subir al coce ara volver a Cadrid, resulta elocuente en este
sentido, a .ue a la frase final de uan ';7odo en orden, @no<' le siguen los acordes
.ue remiten al mismo final del film de arenter, en el .ue resultaba imosible
determinar si el ser .ue abían combatido a lo largo del metra%e abía sido finalmente
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derrotado o si, or el contrario, se ocultaba tras la aariencia física de uno de los dos
suervivientes 'cuando no de ambos', condenados or su arte a morir congelados!
Conclusión provisional
Do me gustaría dar or cerrado este e.ue9o ensao sin mencionar, al menos de
asada, la refle*i#n sobre el estatuto de la imagen en general sobre el disositivo
cinematogr$fico en articular .ue contiene el film de Rodríguez! Do se trata s#lo de la
imortancia concedida a las fotografías tanto en el avance en la investigaci#n como en
el establecimiento del asado .ue arrastra uan, sino del mismo estatuto de la imagen
como sesgo, como disositivo tanto de revelaci#n como de ocultaci#n de lo real! A lo
largo del film se van sucediendo los momentos en los .ue se descubren u ocultan datos
sensibles referentes al caso o a los rocedimientos emleados or los olicías a travs
de im$genes eseculares 'im$genes de im$genes! Eigna es de menci#n en este asecto
la rimera visita a la casa del coto, en la .ue Pedro busca reroducir la uesta en escena
de las fotos de armen >strella cuo negativo les a roorcionado su madre,
moviendo el ese%o de la uerta del armario de la abitaci#n donde fueron tomadas? a
travs de otro ese%o situado en la misma estancia, descubre a su coma9ero
maltratando a la casera ara conseguir informaci#n sobre el ombre al .ue vio entrar en
la casa la tarde anterior! Ee otra arte, se constata la imosibilidad de fi%ar la identidad
de la ersona .ue toma las fotos a las cicas, cuo refle%o en el ese%o aarece velado
or el mal estado del negativo recuerado or Rocío del brasero de su domicilio!
Binalmente, no se nos uede asar or alto la doble visita de los olicías al barco
de los traficantes, a .ue dicas visitas revelan algo fundamental de la trama del film
del cineasta sevillano! Ambas escenas se roducen a iniciativa de los narcos! >n la
rimera, les ofrecen una ista, ero les ocultan la causa de su conocimiento, ideando
ara ello una uesta en escena sobrenatural a travs de una suuesta vidente .ue abla
con los muertos! >n la segunda visita los roios =narcos= revelan la naturaleza de la
anterior uesta en escena 'enga9o a travs de la imagen ofrecida sobre el =escenario= del
barco', no sin antes dese%ar las sosecas .ue recaen sobre ellos en relaci#n a la
desaarici#n asesinato de las ni9as, e*igiendo, a cambio de una informaci#n
comlementaria, el cese del control sobre sus actividades delictivas! :in embargo,
cuando Pedro uan se disonen a abandonar el barco, la mu%er .ue fingi# ser vidente
interela al segundo ara decirle .ue, a la ostre, sí .ue vio a los muertos .ue lo
acoma9an, confirmarle .ue se alla cerca de reunirse con ellos! >n breve, el roio
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disositivo ideado ara amedrentar a los investigadores se convierte, en el nivel de la
trama, en una clave reveladora del estado de uan , en el nivel del roio film como
artefacto, en una nueva caa de lectura del mismo!
Pues, como esectadores atentos, no odemos sino ligar esta doble escena a las
dos visiones .ue tiene uan, ambas relacionadas con aves, la rimera en su abitaci#n
del ostal donde se osedan ambos olicías, %usto antes de caer desmaado? la
segunda, osterior, tras recobrar la conciencia a la orilla del -uadal.iuivir, desus de
ser goleado con una escoeta mientras vigilaba a Fuini Carina en la casa del coto,
donde avista or rimera vez a otro sosecoso! :u roia condici#n de enfermo 'a lo
largo del metra%e lo vemos e*ulsando sangre or la orina tomando astillas ara el
dolor', unida a su actitud vital, siemre comiendo bebiendo con avidez buscandomu%eres ara divertirse, no acen sino reforzar las sosecas de la ro*imidad de su
muerte!
Do s#lo lastra su e*istencia la imlicaci#n m$s .ue robable en varias muertes,
sino .ue uan reresenta la ervivencia del rgimen dictatorial m$s all$ de sus límites
temorales! uando el film se acerca a su resoluci#n, no odemos sino estar seguros de
.ue, m$s all$ de la suervivencia física encarnada en sus esbirros, el terror la
abecci#n sobrevivir$n a travs de las obligadas cesiones concedidas or .uienes se
disonen a coger las riendas de los nuevos tiemos! >n un ambiente .ue todo lo
embrutece, no a salida osible ni inocencia, siendo la redenci#n un asunto or
comleto a%eno al com+n de los mortales!
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