Sistemas de Audio en El Automovil

8/13/2019 Sistemas de Audio en El Automovil

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Antes de empezar con esta gua de caraudio, es importante explicar comose estructura fundamentalmente estepequeo trabajito que no slo servir

para aprobar la asignatura de Serafn, sino quequiz tu mismo/a aprenders algunas cosas quepuedes poner en prctica en tu propio coche segntus gustos.

No pretendo en ningn caso extenderme confundamentos intiles a nuestro nivel y que formanparte de otra clase de estudios especializados, sinoque ms bien, de una manera sencilla, prctica y loms grficamente posible, te muestro elcomplicado mundo de los sistemas de audio. Ydigo complicado porque mezcla una base fsica,matemtica con otra base acstica y tecnolgica,

campos que ya de por s separados, sonsabidamente difciles.

Pero no problem, porque se intentar explicartodo de la mejor manera posible, desde el principioal final, ordenado por captulos y apartados, as queaqu va una introduccin para tomar el primercontacto:

A nivel mundial todo empez all por los aos30, con unos innovadores aparatos llenos debotones y ruedas que permitan algn que otro

ajuste y que captaban aquellas primeras emisorasde radio. A partir de los 50, si no queras radio, teconformabas con grandes torres de vinilos almodo de cambiadores de cd de los de hoy en da.

Estos equipos eran enormes y muy caros para lapoca, adems de ruidosos, imprecisos, quefcilmente te rompa tu disco de Louis Amstrongen menos de nada y cosas por el estilo, perotodava no se haban inventado los caset. Estosucedi en los 60, junto a unos cartuchos de ochopistas que conllevaban a la indecisin entre ambos;pero ciertas ventajas del primero hicieron de l, el

soporte ms convencional hasta que surgen losprimeros compact en los 80.Y es que tard un tiempo en consolidarse debido

al cambio tan drstico; pensemos que no se podangrabar y eran costosos de fabricar porque no existael conocimiento tcnico de la actualidad, y dehecho, hasta no hace muchos aos es lo que haba.

Por otro lado, era una locura instalar unamplificador o cualquier otra cosa en el coche,salvo el pases que ya iniciaban su amistad con elHi-Fi embarcado (O sea, equipos pensados para elcoche), por no hablar de los altavoces que seusaban, ya que se usaban dos y de casualidad.

Pero afortunadamente, esto es el pasado, porquehoy en da tenemos al alcance todo tipo de material

de variedad casi infinita; desde un pequeo radiocd con altavoces de preinstalacin hasta equipos demiles de euros con varios miles de vatiosesperando a liberarse.

En Espaa es otro caso muy distinto. Su razn deser es el tuning. Seguramente te suene a algo queno se corresponde con la realidad, porque hay lacreencia de que hay unos locos que se gastan msen un volante, que en un mueble para su casa, porno decir que no saben ms que convertir su cocheen una horterada. Evidentemente hay de todo, peroel tuning proviene de tune up lo cual significaponer a punto tanto exterior e interiormente comoen motor y chasis, y se ha heredado de nuestrosvecinos alemanes y franceses as como de Japn yEEUU, en donde llevan ya varias dcadas dehistoria tuning. Precisamente en Japn, las marcas

fueron impulsoras de la modificacin de suspropios vehculos bsicamente al estilo decompeticin, creando unas divisiones oficiales quedesarrollaban y ofrecan piezas especiales, a lo queposteriormente se adhiri la importancia de laesttica, la comodidad y por supuesto, laexclusividad.

Justamente, los buenos aficionados ypreparadores profesionales, hacen lo que lasmarcas y sus diseadores haran en un mercadoperfecto, es decir, si slo importara crear un cocheal mximo nivel. Si coges un diseo del gabinete

de I+D+i de cualquier fabricante, vers llantas de19 pulgadas, motores potentes, y un look exteriorexcelente; algo as como la fusin del diseo conelementos basados en piezas de competicin o altorendimiento. Esto es tuning.

Y ya de paso, como el audio es una comodidadms del vehculo, por qu no mejorarlo?

Desde hace menos de diez aos, las ventas dematerial de car audio han aumentadoespectacularmente y Espaa se ha convertido en unmercado preferente para los distribuidores.

Incluso algunos modelos ya de fbrica, montanseries de prestigiosas firmas de audio, pero de unacalidad inferior a la habitual. Apenas un radio cdde poca potencia y sin grandes florituras, con uncableado que puede ser usado como hilo dental, yunos altavoces mediocres ubicados de cualquiermanera. Ciertamente, algunos modelos estn mstrabajados que otros y ofrecen un sonido aceptablepara lo que nos cuesta en el momento de sucompra.

Sin embargo, acudir a un distribuidorespecializado, ser sinnimo de un sonido de

calidad dependiendo de lo que desembolsemos,claro.


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Este primer capitulo est dedicado al

sonido en si mismo, para conocer

que es exactamente, como se

t r a n s m i t e a s c o m o s u s

peculiaridades.

El sonido se produce debido a la vibracin del

aire, que llega hasta el tmpano de nuestros odos y

enva un impulso al cerebro, pero resulta que

nuestro sistema auditivo no es lineal, es decir,

percibimos mejor y ms fcilmente unos

determinados sonidos que otros. Esto ya plantea un

inconveniente debido a que cada persona desarrolla

de manera distinta el odo, y segn avanzamos en

edad escuchamos cada vez menos frecuencias por

lo que si un equipo suena bien o mal es un tanto

subjetivo. Otro apartado muy importante es que

para escuchar al doble de volumen no basta condarle el doble de potencia al altavoz, sino que hay

que suministrarle mucho ms, concretamente 10

veces (Aumenta logartmicamente), de ah que

exista una mayor diferencia entre 10 y 100 vatios

que entre 1000 y 2000 vatios.

Bsicamente, los sonidos tienen tres

caractersticas que hace que podamos diferenciar

cada uno de ellos:

Intensidad. Es lo fuerte que suena un determinado

sonido, tambin llamado amplitud de onda. Ellmite inferior se establece en cero decibelios, y

somos capaces de or ms all de unos 120db, justo

cuando empieza una sensacin dolorosa pudiendo

daar nuestro odo. Se mide en decibelios.

Frecuencia. Indica si un sonido es ms grave o

agudo que otro. A menor frecuencia ms grave y

viceversa. El odo humano tiene limitado su

percepcin segn la frecuencia, ya que slo

escuchamos sonido con frecuencias comprendidas

entre 20 y 20000 hercios; por debajo se llaman

infrasonido y los mayores de 20 Khz son

ultrasonidos que en ningn caso conseguimos or.Su unidad es el hercio.

Timbre. Es el ltimo parmetro y es la

caracterstica que nos hace diferenciar un

instrumento de otro. Para entenderlo, hay que

pensar que un sonido est formado por no una, sino

varias ondas sinusoidales que representan la

vibracin del aire, (Como las de la corriente

alterna, cada una llamada armnico) de distinta

frecuencia que suenan todas a la vez con diferente

intensidad . De este mejunje sale una onda de

forma extraa que es caracterstica de cada sonido

en particular.

Por lo tanto, si mezclamos varios armnicos

distintos, obtendremos sonidos diferentes tal y

como muestra la figura siguiente. El sonido A est

formado por un mayor numero de armnicos con el

resultado de un timbre ms complejo que el del

sonido B.

Cabe destacar que las graficas anteriores

corresponden tanto a la vibracin del aire, como al

desplazamiento de la membrana del altavoz y la

seal elctrica que recibe, por lo que cuanto mscomplejo es un sonido, mayor ser tambin la

dificultad para reproducirla correctamente.

Estos tres parmetros bsicos que hay que tener

claros no son los nicos utilizados en el mbito de

la acstica sino que adems es normal usar otros

trminos para evaluar la respuesta de un sistema de

audio. Por ejemplo, cuando se habla de la brillantez

y claridad de un equipo nos referimos a la

precisin con la que se reproducen los

instrumentos pudiendo diferenciar claramente cada

uno de ellos por separado. En cambio, al hablar de

la escena creada, nos referimos a la mejor o peorcapacidad del equipo para dar la sensacin de que

los instrumentos estn delante de nosotros y en una

determinada posicin en un escenario virtual.

Por otro lado, al referirnos al calor en trminos

sonoros, hablamos de la forma en que se

reproducen las frecuencias ms graves, as como

un largo largo etctera.

Estas caractersticas, quiz son de un nivel ms

elevado, para lo que se necesita un amplio

conocimiento para saber si un equipo trabaja bien

en un apartado o falla en otro, pero tambin

existen.


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La fuente de sonido es el primerelemento de un equipo de audio, quenormalmente es un radio-cd pero notiene por que ser as, ya que se estn

introduciendo lectores de DVD que realizannumerosas funciones adicionales, adems decombinaciones con el navegador GPS. Es por lotanto que el trmino fuente es ms genrico yacertado para no pillarnos los dedos.

Las primeras fuentes de hace un montn de aos,en sus lejanos inicios, simplemente funcionabancomo radio y con los cuales se podan escucharunas pocas emisoras. Al parecer, en los 50 tambinse usaban tocadiscos con extraos mecanismos amodo de cambiador, a los cuales les siguieron ladivisin de bandas de radio FM y AM adems de

las cintas magnticas bien conocidas. Para rizar elrizo, en vez de botones enormes que haba quepulsar cogiendo carrerilla, se inventaron pulsadoreselectrnicos que hacan ms agradable su uso, todoun avance, si seor. Despus de ms de dosdcadas, ms bien tres, aparecen unos discospticos grabados en formato digital que tardaronun tiempo en aplicarse en el car audio porque noexista todava el boom de hoy en da. Ahora es elsoporte base ms universal, y es el mayormenteusado en equipos embarcados, sobre todo con laintroduccin del MP3, algo normal en una fuentede media gama, que incluso admiten archivos de

otro tipo como los Windows Media Audio (.wma).Por otra parte, las fuentes compatibles con DVDleen tambin gran cantidad de formatos y porsupuesto, las pelculas, que podemos no slo ver,sino que escuchar en toda su plenitud condecodificadores multicanal del tipo DTS y DolbyDigital con un resultado espectacular superando,dependiendo de la calidad del equipo, a numerososhome cinema que dejan bastante que desear. Desdehace unos aos se comercializa captadores DAB,Digital Audio Broadcasting o radio digital queaunque todava no desbanca a la tradicionalanalgica, ofrece calidad de cd y mucha

informacin adicional. Al mismo tiempo se haideado la funcin RDS para la radio analgica, lacual ofrece informacin variada aunque ni parecidaa lo que puede dar de s la DAB.

El aparato en cuestin, suele tener al menos dosfunciones bsicas, como son el captador de radio ylector de cd, descartando casi totalmente la cintamagntica por razones evidentes. Las fuentes conlector de DVD suelen llevar una pantallamotorizada que se esconde en el propio hueco de lafuente en el salpicadero o bien vienen pesados parainstalar pantallas LCD en cualquier otro lugar que

se nos antoje, siendo ya habitual enmonovolmenes como opcin, ponerlos en el

respaldo o en la parte posterior de losreposacabezas de los asientos delanteros as comoen soportes de techo para que se entretengan losnios y no tan nios en viajes largos.

Por otro lado, los sistemas ms completos hanadoptado otro modo de montaje para centralizartodas las funciones multimedia, las cuales secoordinan mediante un controlador central querecibe la informacin de los dems componentes yles da salida segn tengamos seleccionado unafuncin u otra.

Todos sabemos que es un radio CD, como porejemplo este Pioneer DEH-P9400MP, que ademses compatible conMP3, WMA y

funcin RDS aligual que elDEH-P8400MPq u e s ediferencia por su peculiar sistema de panel

motorizado el cual se suele aprovecharpara que no se vea la ranura

de entrada del cd.

O el DEH-7600MP similar a los anteriores, conla pantalla de tecnologa OEL, que ofrece la

p o s i b i l i d a d d evisualizar animacionesy objetos 3D, y elDEH-P77MP con undiseo estilizado paraque no desentone enlos interiores ms

modernos.

Es usual que los radio cd seancapaces de controlar lasacc iones decargadores de cdadicionales quese le puedana c o p l a r

posteriormentepara no tener queestar pendiente

de si se nos acabala msica.


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Es menos comn, pero las fuentes de tamaodoble DIN son una alternativa si nos sobra espacioen el salpicadero y queremos adems de algollamativo, un conjunto lector de cd y caset. A lasmedidas del hueco tradicional para instalar la

fuente se conocen como tamao DIN, por lo queun doble DIN es equivalente a dos de ellosdispuestos uno encima del otro.

Pasando ya al grupo de los cargadores de cd,cabe destacar la variedad de stos, con capacidadde 6 12 compact disc normalmente, pero comocada fabricante tiene su propio mtodo, tambin los

podemos encontrar de 8, 10 u otro nmerocualquiera. Algunos modelos se suministran

conjuntamente fuente y cargador, sobre todoaquellos que todava tienen el lector de caset y porespacio no se puede incorporar todo dentro de unmismo elemento. Por el contrario, muchos radio cdde carga frontal pueden controlar cargadores que sele acople posteriormente como ya se dijoanteriormente.

El modelo anterior es el Pioneer CDX-P1270 de12 discos. Como se ve en la figura, los cd se alojanen un soporte que se introduce en la carcasa gris lacual tiene todo el mecanismo de cambio yreproduccin.

Ya en ltimo lugar, lo no tan novedoso, que sonlas pantallas integradas en la propia fuente. Sonsistemas que adems reproducen diversos formatosde video y se visualizan el un monitor detecnologa LCD de un tamao variable, aunque se

suele situar alrededor de las 5 6 pulgadas para lasintegradas hasta el tamao que queramos para las

Los modelos con la pantalla integrada tiene unsistema por medio del cual sta se esconde en elinterior de la fuente cuando se apaga ysale al exterior cuando se enciende, lacual se puede regular en inclinacin

vertical y en ocasiones, horizontal, porno hablar de la que son tctiles,evitando botones y ms botones. Estasltimas son muy sencillas de manejar

porque intuitivamente llegas alpunto deseado, slo hay queguiarse por las imgenes.

CCCMOMOMOFUNCIONAFUNCIONAFUNCIONA???Cada funcin de la fuente trabaja de distinto

modo. Empezando por la radio, se basa en latransmisin de ondas electromagnticas a largasdistancia que interaccionan con la antena e induceuna tensin aprovechable para producir el sonido

posteriormente. Como ya sabemos, la FM esdistinta que la AM, ya que la primera se emitemodulando la frecuencia y la segunda modulandola amplitud de la onda que aunque no nos interesademasiado, quiere decir que son dos sistemas detransmisin distintos y listo. Cada emisora difunde

las ondas a una determinada frecuencia, dentro deun margen, debido a que son dos canales comomnimo los emitidos por lo que un canal se emite atal frecuencia y un poquito y el segundo canal a talfrecuencia y dos poquitos.

La radio digital o DAB, transmite la informacindigitalmente por ondas electromagnticas a muchamayor frecuencia (hablamos de GHz por los MHzde la analgica, es decir, mil veces ms rpido) porlo que tiene menos perdidas segn nos alejemos,no pierde calidad y tiene ms capacidad detransmisin de datos.

El caset, ya de la prehistoria, se basa en uncaptador con unas bobinas en su interior que lee lagrabacin de la cinta magntica. Con el tiempo sedeteriora, necesitan mecanismos complicados, y noson lineales al grabarlos lo que quiere decir que enel mejor de los casos nunca ofrecer un sonido

parecido realmente grabado. Es una caca.

El CD es un soporte digital ptico que no sedesgasta, no pierde calidad, y tericamente duratoda la vida o cien aos como aseguran losfabricantes aunque a algunos ya se nos hanfastidiado unos compact sin estar en la selva en


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donde dicen que hay un hongo que se los come.Salvo esto, todo son ventajas aunque si quenecesita un mecanismo de lectura muy preciso. Elfuncionamiento se basa en la lectura del discomediante un lser que detecta si se refleja el rayo o

no (porque est grabado de forma digital), con loque conseguimos la informacin necesaria queluego se transforma en seal analgica mediante unconversor D/A y se corresponder con el sonido encuestin. Cabe destacar ciertos parmetrosimportantes de un reproductor de cd, como son lavelocidad de muestreo, el numero de bits de lamuestra y el nmero de canales. Para unagrabacin con calidad de cd el muestreo se realizaa 44,1 KHz con una resolucin de 16 bits para doscanales. Tambin se puede especificar la velocidadde transmisin de datos que es de 128 Kbps

kilobits por segundo-.

No son datos muy practicos pero son muyimportantes a la hora de diferenciar loscomponentes de los lectores de cd y dvd ya queestos ltimos son capaces de leer ms cantidad yms rpido.

Los dvd funcionan de forma muy parecida, salvoque el lser produce un rayo mucho ms fino por loque las pistas grabados en el disco son msestrechas y caben ms. De ah viene que tenganuna mayor capacidad que los cd. El muestreo serealiza a 192 Khz y 24 bits con lo que convierte la

informacin digital en analgica de forma muyprecisa. Los dvd suelen ofrecer sonido multicanalde cinco canales e incluso siete, que ya es la leche,dedicando uno slo para el central y los dems paraaltavoces repartidos alrededor del oyente.

En el siguiente grfico se comparan lascaractersticas del cd y dvd. El cuadro de laizquierda indica la cantidad de informacinmanejada, que cuanto mayor sea, ms exactamentereproduce el sonido. A la derecha, una ondaanalgica transformada a digital; el dvd audiosupera tranquilamente al cd y lo deja en evidencia

cuando hablamos de muy alta fidelidad.

Resumiendo, una fuente interiormente consta dellector, un controlador que pone a funcionar alanterior segn tengamos seleccionado una funcinu otra, un procesador de seal que modifica lamisma por medio de ecualizaciones, loudness, etc;

y la etapa de potencia final que amplifica la sealpara poder alimentar los altavoces.

Casi todas estas funciones las realiza uno o doscircuitos integrados chips- que abaratan costes,son ms ligeros y fiables. La tendencia es a hacerlos circutos lo ms pequeos y compactos posibles

por lo que al abrir la fuente no se ve gran cosa.

CCCARACTERSTICASARACTERSTICASARACTERSTICAS

Todas las fuentes tiene unas caractersticoscomunes imprescindibles a la hora de instalar loscomponentes y que si los pasamos por alto

podemos destruirlos totalmente en el mejor de loscasos. Muchos van de entendidos diciendo quetiene un equipo buensimo de 800 vatios que suena

pero que muy bien y hace de todo, cuando laverdad es que no saben de que va la historia. Atodos ellos se les dedica este captulo.

Los dos datos ms importantes son la potencia eimpedancia de la fuente que deben estar enconcordancia con los altavoces.

Potencia. Indica cuantos vatios de salida nosofrece la fuente y hay que diferenciar varios "tipos"de potencia. La potencia RMS es la realmenteaprovechable y es equivalente a la producida concorriente continua. La potencia mxima es el topeque puede dar y es orientativa, sobre todo, a la horade conectar fuentes y altavoces de la misma marca.La potencia RMS de fuente y altavoz debe de ser

parecida, y nunca usaremos un altavoz de menospotencia que la que puede ofrecer la fuente pero encambio si que podemos poner un altavoz de ms

potencia que la que la fuente produce. Una fuentedecente suele tener unos 40 vatios por canal hastaalgunas que ltimamente llegan a los 60 vatios.

Impedancia. Indica la mnima impedancia delaltavoz que podemos conectar a la fuente. Losaltavoces tienen una bobina por la que pasa lacorriente que le suministra la fuente provocando eldesplazamiento de la membrana tal y como en elapartado de los altavoces se explicar. Esta bobinatiene una resistencia producida por el propio hilocon la que se fabrica, pero adems como le estamossuministrando una seal elctrica alterna, hay quesumarle otra resistencia adicional. La "resistencia


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total" se llama impedancia del altavoz. Hay quepensar que la fuente es como un generador quetiene cierta tensin en la salida segn al volumenque ponemos. El altavoz es como una resistenciaque se conecta al generador, por lo que si

disminuimos la resistencia manteniendo la tensin(el volumen), hacemos circular ms corriente porel circuito. La corriente que "le sacamos" a lafuente provoca calor en la etapa de potencia, por loque si ponemos un altavoz de menor impedancia ala recomendada, la fuente se calentar ms de lodebido y se quemar. Cierto es que si hacemosesto, obtenemos ms potencia ya que si la tensinde salida es la misma pero la corriente es mayor, la

potencia aumenta, pero no es recomendable hacermuchos experimentos, porque creme, coge

bastante temperatura sin llegar a escucharcompletamente una cancin.

Qu pasa si ponemos un altavoz de mayorimpedancia? Pues la resistencia al paso de la sealelctrica es mayor y con la misma tensin que en elcaso anterior (Seguimos con la fuente al mismovolumen) circula menoscorriente por el circuito.Por lo tanto, si a lamisma tensin tenemosm e n o s c o r r i e n t e ,conseguimos menos

potencia pero norompemos nada ya que

en este caso la fuente secalentar menos de lop e n s a d o p o r l o singenieros.

Explicado as, es ms comprensible todo esto delas impedancias, por los que cuidado con quealtavoz utilizamos.

Las fuentes de car audio son el 99% a 4 ohmioscosa que no sucede en los sistemas domsticos, porejemplo. Pero podemos usar altavoces de mayor omenor impedancia, poniendo dos de 2 ohmios en

serie, dos de 8 ohmios en paralelo, etc.

Nmero de canales. Es el numero de salidasdistintas de la fuente y normalmente es de cuatrosalvo los lectores de dvd con cinco o raramentesiete. Las fuentes dvd pueden tener la opcin deofrecer la seal a travs de la salida ptica digital

para aquellos equipos centralizados en una unidadcomn, con lo que se ahorra muchsimo en cablesevitando posibles sonidos parsitos.

Ahora, entramos a lo verdaderamente importante,que es saber como se conecta todo, aunque despus

todo sea ms simple de lo que parece...

CCCMOMOMOSESESEINSTALAINSTALAINSTALA???

Para conectar correctamente una fuente, esnecesario un esquema que te identifique loscomponentes y te diga cmo tienen que conectarseaunque bsicamente todos van de la mismamanera.

Primeramente deberemos tener una fuente conpotencia e impedancia compatible con losaltavoces, es decir, que la potencia RMS delaltavoz sea igual o superior a la de la fuente y quelas impedancias de los dos sea igual. Si vamos ainstalar varios altavoces, debemos vigilar que laimpedancia total de ellos sea de 4 ohmios y nuncamenor salvo que usemos una fuente que as loespecifique, si no, no vale.

Las fuentes actuales tienen dos conectoresuniversales ISO para alimentacin y salida deaudio hacia los altavoces (Si no, hay adaptadores),conexin coaxial universal para la antena de radio,

s a l ida s p re -ou tmediante conectoresR C A p a r aamplificadores, yfusibles que suelenestar a la vista.

Comenzando por laalimentacin ISO,consta de seis pins.Ver pgina siguiente.

El primer pin sirve para silenciar la fuentecuando te llaman al mvil y tienes kit de manoslibres. (Phone-mute).

El segundo pin es el remote que se conectadirectamente a la antena y tambin a losamplificadores, ecualizadores... as como otroselementos auxiliares. Al encender la fuenteestablece tensin y se ponen a funcionar, mientrasque al apagarla, los dems elementos tambin seapagan.

El tercer pin es al cual se le conecta el 15,contacto desde la llave y permite el funcionamientode la fuente slo cuando ponemos el contacto.

El cuarto pin, el de la fila de abajo, es el directode batera que alimenta la fuente.

El quinto pin es de positivo de las luces y tieneque ver con la iluminacin de la pantalla segn seade da o de noche.

El sexto pin, va a masa.


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Seguidamente tenemos el conector ISO para losaltavoces.

Cada pin viene especificado con las iniciales eningls de delante-detrs e izquierdo-derecho de la

siguiente manera:1 columna de pins. +RR es el positivo Rear

Right que indica el canal trasero derecho. RR eslo mismo pero negativo. Se usa cable azul.

2 columna de pins. +FR es el positivo FrontRight que indica el canal frontal derecho. FRigual pero negativo. Se usa cable gris.

3 columna de pins. +FL es el positivo Front Leftque indica el canal frontal izquierdo. FL para elmismo pero negativo. Se usa cable verde.

4 columna depins. +RL es elpositivo Rear Leftque indica el canaltrasero izquierdo. RL igual peronegativo. Se usacable marrn.

Al conectar los altavoces, habr que tenercuidado de poner el + de cada canal con el + de

cada altavoz y no invertir la polaridad, porqueentonces no estarn en fase, es decir, mientras unocomienza a moverse hacia fuera, el que estinvertido lo har hacia dentro provocando que elsonido de los altavoces se anule y suenen bastantemenos. Para saber cual es cual en el altavoz, bastamirar los terminales: normalmente ya indican + y -

pero puede que traigan una marca roja indicando el

positivo, o un terminal ms grande que otro queser el positivo, pero si coger los cables en elhueco de la fuente al instalarla y no te fas de ellos,

se debe usar el polmetro por lo que hay quedesmontar el altavoz de su ubicacin.

Esto de poner en fase es muy til para ajustes dealto nivel. Cuando un altavoz lo tenemos muchoms cerca que otro, el sonido lo percibimos antesdel ms cercano, con una sensacin bastantedesagradable. Si inviertes la fase del ms lejano se

compensa y escuchars los dos al mismo tiempoaproximadamente, con una mejora claramenteaudible. Si tenemos un coche con una ubicacin delos tweeters un poco rara, y el sonido no pareceque est en el centro del habitculo, probaremos ainvertir la fase del ms distante. Son cosas que

pasan.

El conector universal para la antena coaxial esnico para todas las fuentesy no tiene ningunacomplicacin. La antenatiene la carcasa metlica a

masa y en su interior hay uncaptador que da la seal a lafuente a travs del bornecentral del conector,mientras que el exterior va atambin a masa.

Las salidas pre-out se usan como seal de bajonivel que es enviada al amplificador. Se usanconectores del tipo RCA. El blanco o negro secorresponde con el canal izquierdo y el rojo con elderecho.

Los fusibles suelen estar visibles sin desmontarnada, y protegen el autorradio de mal funciones.Como en todos los aparatos electrnicos, si sefunde un fusible lo cambiaremos por otro igual, ysi se vuelve a repetir, buscaremos que tipo de fallolo provoca porque seguro que no es casualidad.

En el caso de fuentes con lector dvd, tendr una

salida RCA de video de color amarillo que ir a lapantalla. Las salidas de audio sern cinco positivosy cinco negativos (un canal central) para el caso de

cinco canales; para siete dem.

Conector ISO altavoces Conector ISO alimentacin

+RR +FR +FL +RL Mute +Ant/ Rem 15

-RR -FR -FL -RL 30 + Luces 31


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FFFUNCIONESUNCIONESUNCIONESADICIONALESADICIONALESADICIONALES

Ahora que ya conoces que es una fuente un pocoms a fondo y en general, te preguntars que sonmuchas de las funciones que te ofrece la tuya ytantas otras de muy diversas marcas. Pues bien, tesonar el loudness, el treeble, bass, BassBoost,EEQ, etc... que son denominaciones de funcionesque algunas aunque tienen un nombre distinto encada modelo, se refieren a temas similares.

Loudness. En el captulo de El Sonido, quedamosen que el odo humano tiene mayor dificultad paraescuchar sonido muy graves y muy agudos que losque se sitan en frecuencias medias. Por eso, elloudness lo que hace es potenciar tanto los gravescomo los agudos para compensar ese error quetodos tenemos. Mucha gente cree que slo aumentalos bajos, pero ciertamente tambin acta sobre losagudos. Se suele llamar igual en todas las fuentes:loudness.

Bass, Mid, treeble. En el caso de que tengaecualizador incorporado, a la graduacin de losgraves se referir como bass, para los medios pormid, y a los agudos por treeble. Si tu fuente te loespecifica en castellano, pues mejor.

BassBoosty similares, ya que este trmino si quees muy variable para cada marca. Lo podemosencontrar como BassBoost, ExtraBass, SuperBass,MegaBass, HyperMegaSuperChupiBass... vamos,de mil maneras. Su funcin es prcticamente lamisma, potenciar los graves y sobre todo, suelentener un pico en los 100 Hz, frecuencia grave queal incrementarla, da la sensacin de mayor"pegada", ms caa. Personalmente no me gusta

porque los dems graves se ven tapados por los de100 Hz, y si, peta ms (o eso parece) pero siescuchas sobre todo dance, techno o progressive, temachacar los odos. Si por el contrario te va algoms heavy, el bombo de la batera ser msimpactante. Es mejor potenciar los graveslinealmente y cada vez ms segn llegamos a los20 Hz, siempre que tengamos al menos unsubwoofer bien alimentado y disfrutaremos de losgraves sin brusquedades.

Se da el caso en fuentes de cierto nivel que sepuede potenciar una frecuencia en especialdefinida por el usuario.

A la izquierda, Sony MEX-1DH, con una esttica

ultramoderna, que lee desde cd-r y cd-rw hastamp3 y tarjetas de memoria flash.

EQ. Es la abreviatura de ecualizacin, e indicaque la fuente tiene esta funcin integrada.

Normalmente hay varios modos, las ecualizacionespreestablecidas que tericamente fueron creadaspara un tipo de msica determinada como puedeser el dance, pop, vocales, rock, etc; o las ajustadas

por nosotros mismos llamadas ecualizacionesmanual o custom. La verdad es que no son muytiles salvo la ajustada manualmente ya que las

preestablecidas desvirtan el sonido de tal manera

que no se consigue una respuesta adecuada. Seacual sea el tipo de msica escuchada, debe de sonarigual de bien. Por ejemplo, Pioneer identifica sussistemas como EEQ (Easy Ecualization) y D4Q.

Balance y Fader. El balance permite regular queel lado izquierdo suene ms que el derecho oviceversa mientras que el fader te permite regularque suene ms delante que detrs o viceversa.

Seguidamente, las funciones ms habitualescuando escuchamos la radio analgica son:

Pre si nt on a s. Puedes grabar el dialcorrespondiente a una emisora que te interese paradespus poder acceder a ella instantneamente, sinms.

Monitor de techo Clarion OHM 833tipo LCD.

RDS. Ampliamente extendido en lasradios analgicas, posibilita la transmisinde datos adicionales al propio canal de radio a

una frecuencia determinada de 57 KHz enformato MPX independientemente de la emisorasintonizada. El tipo de datos obtenido se selecciona

previamente, segn una nomenclatura abreviadacomo la siguiente:

PI. Identificacin de programa.PS. Nombre del servicio del programa.AF. Lista de frecuencias alternativas.TP. Programacin sobre el trfico.TA. Anuncios sobre el trfico.PTY. Tipo de programa.EON. Otras redes mejoradas.

CT. Hora.


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Las prestaciones que nos ofrece el RDS son elnombre de la emisora, sintona automtica de lasemisoras captadas ms intensamente, recepcin deanuncios sobre el estado del trfico, obtencin dedatos EON que te permite escuchar informacin

preseleccionada de otra emisora aunque no latengas sintonizada en ese momento, sincronizacinde la hora y la sintona automtica por tipo de

programa (PTY).

Tambin destacar las funciones propias alseleccionar el lector de cd:

CD Text. Los cd grabados con compatibilidad cdtext permite visualizar en el display el grupo ynombre de la cancin.

Program. Tambin conocido por la abreviaturapgm da la posibilidad de programar las cancionesque queremos escucha en el orden y nmero quesea. Se asocia a la tecla Enter, para confirmar yCancel para anular.

Repeat. Repite una cancin, programa o cd alfinalizarlo.

Random. Reproduccin aleatoria de lascanciones.

1. Reproduccin nicamente de la cancin actual.

Arriba, Pioneer DEH-9600MP, con frontaldeslizante que esconde la pantalla matricial encolor.


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Como vamos por orden, el siguienteelemento que pondremos despusde la fuente ser el procesador deseal. As suena raro, pero

volvemos a un trmino genrico que agrupe aelementos de una misma familia. Es de destacarque procesadores de seal hay varios, desdeecualizadores de toda la vida hasta procesadores,propiamente dichos, de graves, DSPs, de Audio-Video, etc...

Normalmente son elementos activos, es decir,necesitan alimentacin de la batera para funcionar,aunque se podra encontrar algn ecualizadorpasivo, que modifica la seal por medio deresistencias, bobinas y condensadores tal y comose explica en el apartado de filtros.

Los procesadores degraves se usan para

modificar lossonidos msb a j o s yc o n s e g u i r

una respuestaadecuada a lo que

buscamos, sobre todocuando queremos algo

complejo. Estos son elementosactivos y no nos interesan mucho.

Lo mismo ocurre con los procesadores digitalesde seal o DSP. Es una funcin integrada queincorporan fuentes se alta gama y reproductores dedvd, y su misin es recrear ambientes virtuales yadems ecualizar el sonido. Por ejemplo, se puedecrear la sensacin de estar en un auditorio, en unconcierto al aire libre o en una iglesia gtica; oecualizar el sonido por medio de preecualizaciones(ya establecidas) y ecualizaciones personalizadaspor nosotros mismos. Vamos, que hace casi detodo.

Los ecualizadores tradicionales, son otro tipo deprocesadores que nicamente atenan ointensifican unas determinadas frecuenciasseleccionadas. Suelen ser un elemento activo, ymuy raramente se puede dar el caso de encontraralguno pasivo.

Olvidemos esos anticuados ecualizadores decinco bandas para adentrarnos en los actuales dealtas prestaciones. Primeramente distinguimos dostipos de ecualizadores: los grficos y losparamtricos.

Los ecualizadores grficos, permiten modificarun tramo de frecuencias intensificndolas o

atenundolas ciertos decibelios respecto a la sealoriginal. El numero de bandas es muy variable ydepende de cada modelo, desde ecualizadores detres bandas que ya ni se comercializan, hasta los de30 bandas o ms que son enormes. La mxima

atenuacin o intensificacin suele andar entre los+/-6 y +/-18 decibelios aunque tambin depende decada modelo en particular.

La figura inferior es un ecualizador de este tipo,el Alpine ERE-G180 de once bandas que ademstiene otro cursor para los subgraves, seleccin defrecuencia para el filtro de graves y fader.

El otro tipo de ecualizadores son losparamtricos, que te permiten seleccionar lasfrecuencias que deseas modificar. Son tiles paracentrarte en una zona concreta del espectro sonoroy modificarla a saco. No son tan conocidos comolos otros, pero tambin se usan, y mucho. Laimagen siguiente se corresponde con un EQ

paramtrico Lanzar Encore por medio depotencimetros giratorios mientras que elAudioControl EPIC-150 es digital y la frecuenciaestablecida se visualiza en el display.


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Es muy fcil instalar un ecualizador, y cualquierotro tipo de procesador de seal en general. Constade la alimentacin, conectores de entrada de seal

de audio, conectores de salida de seal de audio yel remote que controla que sta se encienda y seapague segn lo hace la propia fuente.

El cableado de alimentacin no necesitan ningntipo de clavija normalizada puesto que se atornillaa los terminales que dispone el propio procesadorgarantizando una unin slida.

Por otro lado, tanto los cables de seal de entraday salida necesitarn conectores tipo RCA yaconocido por todos. Slo decir que hayprocesadores de varios canales que van desde dos,cuatros o ms si es multicanal de dvd.

El remote llega desde la fuente y con un simplecable de seccin normal es suficiente. Se tomadesde la salida de la fuente.


Los procesadores tienen infinidad de funciones yaplicaciones posibles. Como ya se explic al iniciode este tema, la generacin de espacios virtuales y

ecualizaciones son muy variadas. Centrndome enlos ecualizadores normales, bsicamente se dedicana modificar la respuesta de determinadasfrecuencias a nuestro gusto aunque pueden dar laposibilidad de regular el balance para los queactan sobre dos canales y el fader para los que lohacen en los cuatro. Tampoco es extrao encontrarfiltros incorporados.

CCCMOMOMOSESESEECUALIZAECUALIZAECUALIZA???

Fundamentalmente es simple:conseguir una respuesta ms o menosplana ya que todos los elementos delequipo no sern perfectos y habrtendencia a variar el sonido original.

Es muy usual que sobre todo losaltavoces tengan una serie de altibajosque pueden llegar a ser bastante molestosy que con el ecualizador se puedencorregir. Es una tarea complicada dehacer as, a ojo. Para conseguir un sonidonatural deberamos recurrir a unas

mquinas que analicen el sonido dentrodel habitculo para saber a donde

hay que atacar pero gran parte de los errores dereproduccin de los altavoces se pueden corregirsin maquinita ninguna hasta encontrar el ajuste msagradable para nuestro odos. Parece evidente queun cutre ecualizador de tres bandas poco puede

hacer ante esto, y uno de treinta bandas por canales difcil de controlar por lo que no es un elementomuy comn en instalaciones normales.

Si decides comprarte uno, es til saber que elodo humano detecta antes los picos que los valles,me explico, es ms sensible a sonidos que sereproducen anormalmente ms elevados que losdems, por lo que primeramente intentaremosarreglar este apartado. Al adquirir los altavoces enla tienda, si son de una marca buena, traen unashojas con sus especificaciones y un diagrama derespuesta que nos guiar inicialmente para

graduarlo adecuadamente.

Por ejemplo, la siguiente grfica representa larespuesta de un equipo en particular compuesto porun subwoofer, un medio de 5 6 pulgadas y untweeter. En el eje y, los decibelios de desnivel y enel eje x, la frecuencia de sonido. La lnea negra dela izquierda marca la respuesta de sub, la azul delcentro la del altavoz de medios, y la verde de laderecha la del altavoz de agudos o tweeter.Globalmente escuchamos la suma de los sonidoemitidos por los tres, representada por la lneaamarilla pero claramente se ven los desniveles

acusados sobre todo en los agudos y un pico en los120 Hz.

Supn que quieres una respuesta similar a la de lalnea roja, mucho ms suave por lo quepr i mera mente es muy i mpor tan te -neutralizaremos los picos, y el valle de en medio losubiremos posteriormente para equilibrarlo. Si lohacemos de otro modo, acentuaremos ms losdesniveles y quedar mal. En este caso, esespecialmente crtico el pico de lo 6 Khz que sedejar para el final. (Cada caso es diferente).


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Una vez que tenemos la seal deaudio lista para enviar a losaltavoces, necesitamos unelemento que lo amplifique y

sea capaz de suministrar una potencia suficientepara producir el sonido en ptimas condiciones.

Para ello necesitamos el amplificador o etapa depotencia, que es lo mismo (y no "tapa" depotencia), el cual es opcional ya que la fuenteincorpora su propia etapa final capaz desuministrar entre unos 40 y 60 vatios por cada unode los cuatro canales, ms que suficiente paraconseguir una buena sonoridad dentro delhabitculo.

Por el contrario, cuando se instalan sobre todo

subwoofers capaces de reproducir frecuencia muybajas, es casi imprescindible incorporar a lainstalacin uno o varios amplificadores, osimplemente porque queremos ms presin sonora.

Son muchos los amplis que podemos encontrar,de un solo canal, de dos, tres, cuatro, cinco, seis,etc... con lo que seguro que encontramos el quemejor se adapta a nuestra instalacin. Por si fuesepoco, muchas etapas de dos canales se pueden

puentear para conseguir uno solo con mayorpotencia; lo mismo pasa con otras con un numeropar de canales.

Interiormente, se basan el transistores de potenciaque segn el modo de conexionado, se distinguendistintos tipos:

Clase A. Se denomina a un tipo de circuiteradeterminado caracterizado por su mnimadistorsin a costa de un pobre rendimiento, lo quese traduce en mucho calor evacuado para la pocapotencia producida. Segn dicen los ms

entendidos, se diferencia un clase A de cualquierotro con los ojos cerrados.

Clase B. Este tipo de etapas tienen unrendimiento ms elevado que las clase A por lo quese calienta menos pero en cambio distorsiona msla seal. Actualmente, los fabricantes han avanzadomucho en componentes y han reducido

sensiblemente los inconvenientes de stas.

Clase AB. Son una combinacin de los clase A ylos clase B que inicialmente trabaja con lascaractersticas propias de la primera, y al exigirlems comienza a trabajar como una B.

Clase AA. Otro tipo de circuitera muy con pocadistorsin y un rendimiento elevado, que superaincluso a los clase A convencionales.

Clase D. Errneamente conocidos comodigitales, no tienen nada que ver con ello, ya que

como en los dems, la amplificacin se hace deforma analgica. Su aplicacin no es muy flexibledebido a su distorsin audible a frecuencias madiasy agudas, cosa que no ocurre en las ms graves,zona donde se centra su funcionamiento. Tienen unbuen rendimiento y ocupan menos espacio que unclase A o B de la misma potencia.

CCCMOMOMOFUNCIONAFUNCIONAFUNCIONA???

Su elemento base es el transistor, aunque no llevauno, sino varios. Los que realmente amplifican sonlos de potencia que se encuentran en la fase finalaunque antes hay que tratar la seal adecuadamentepara lo que se necesita resistencias, condensadores,bobinas, otros transistores, circuitos integrados,etc...

El principal problema de los amplificadores esconseguir una seal de salida igual que la deentrada pero ms potente, es decir, que no hayadistorsin ninguna. Los transistores, segn la sealen la base, permite una corriente en el colector-emisor, pero stas no son lineales, sino que tanto alaplicar una seal muy dbil como muy intensa, lacorriente amplificada es muy pequea, mientrasque si lo hacemos trabajar con seales de mediapotencia, s que es casi lineal su respuesta. Losamplis clase A funcionan en ese tramo de uso delos transistores mientras que los B trabajan en eltramo lineal y no lineal.

Por otro lado, las funciones que ofrecen lasetapas actuales, necesitan circuitos que nada tienenque ver con la amplificacin en s, y tambin vanconstruidos en la misma placa. Hay veces que slose limitan a filtros pasivos y en otras ocasiones,son ms complejos y se necesitan circuitosintegrados chips-.


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Tambin como curiosidad, Pioneer hadesarrollado unos amplificadores clase D con unasprestaciones superiores a sus competidores, basadoen la amplificacin por pulso digital, que hacetrabajar a los transistores a modo de interruptores,

bueno, que conduce o no conduce, evitando as lasdistorsiones de la seal analgica tal y como lohacen los amplis convencionales.

Es el caso del Pioneer GM-D510M capaz desuministrar 1000 vatios RMS demoledores.


Cuando tenemos un amplificador en las manosdebemos identificar las caractersticas principalesimprescindibles a al hora de instalarlo en el coche.

Lo ms importante ya nos suena: la potenciaRMS, la impedancia de salida y el nmero decanales as como la posibilidad de puntear doscanales para conseguir uno de mayor potencia.Esto ltimo es muy interesante, pero no todas lasetapas son compatibles, por lo que hay que tenercuidado.

Potencia RMS. Indica los vatios RMS que nos dael amplificador a 14,4 V, y como ya se dijo en elapartado de fuentes, es la potencia real, equivalentea la suministrada por una corriente continua.

Al conectarla, la potencia RMS del ampli ha deser igual o menor que la potencia RMS del altavoz.Muchas veces nos fijamos en la potencia mximade los altavoces, que sirven como gua paraconectarlos con etapas de la misma marca y pocacosa ms.

Nos encontraremos con amplificadores de muyvariada potencia, desde pequeos aparatos de 50 Wpor canal hasta monstruos de 3000 W totales paralos ms atrevidos.

Impedancia. Indica que impedancia mnima se lepuede conectar a la salida, y lo mismo, si ponemosun altavoz de menos ohmios, fundimos el ampli yquiz aprovecharemos la carcasa como recuerdo.

Por lo tanto, impedancia de la etapa y del altavozdeben de ser estrictamente iguales, aunque sitenemos un amplificador de 4 ohmios, podemosconectar dos de 2 ohmios en serie, dos de 8 enparalelo, etc

En cuanto lo que nos encontraremos, lo msusual son los 4 ohmios pero en etapas muypotentes, pueden soportar dos, uno o medio ohmio(Prcticamente cortocircuito) para usar variosaltavoces en paralelo por ejemplo.

Nmero de canales. Pues ya lo dice la palabra,

los hay de un canal, dos, tres... hasta ocho que hayaconocido yo.

Ahora bien, hay etapas que admiten el puenteo dedos canales, que permiten un uso muy flexible.Supn que tiene una etapa 2x100 vatios a cuatroohmios y se puede puentear; conseguiremos uncanal no de 200 vatios sino que bastante ms,alrededor de 250 o cerca de 300 vatios. Esto depuentear (bridge en ingls) se trata de usar elpositivo del canal izquierdo y el negativo del canalderecho o viceversa dependiendo del modelo en elcual ya viene indicado en los terminales.

Si hablamos de una etapa de cuatro canales,normalmente se pueden puentear dos de ellos conlos que nos queda un 2+1, comnmente llamadotrimode, y son muchas las que se puedentransformar en dos nicos canales. Este canal"sobrealimentado" es til para conectar unsubwoofer que necesitar mayorpotencia.

Otras caractersticas importantes no solo a la horade instalar, sino de comprar nuestra etapa, espensar que marca y gama es, ya que no es lomismo una de 100 euros que una de 400 anteniendo la misma potencia. Por otro lado, el rangode frecuencias deber estar comprendido entre 20Hz y 20 KHz como mnimo, una relacin seal-ruido en torno a los 100 db o ms, cuanta mayor

separacin estereo mejor, y la mnima distorsinposible en toda la banda de frecuencias.


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El procedimiento es tan fcil como en los demselementos, ya que nicamente necesitaremosconectores RCA, un destornillador Philips y el

cable adecuado en longitud, seccin y material.Este ltimo es ms importante de lo que parece, yse suele dejar en el olvido. Claro est que en unsimple caset de poca potencia, si compras cable decalidad seguro que te cuesta ms que la fuente, asque hay que ir por partes, si vas a hacer las cosasbien y con componentes en condiciones, te merecela pena, si no djalo para otro da.

Nos encontraremos con lo siguiente:

Entrada de seal. Habr unos RCA designadoscomo Input, entrada en ingls, al cual llega la sealde bajo nivel desde la fuente (Las salidas pre-out,recuerdas?). Tendrs tantos pares de terminalescomo canales tenga la etapa.

Salida. Es la seal de salida conocida porSpeaker output por los ingleses, a la cual seconectan los altavoces. Puede tratarse determinales RCA o no, ya que muchos fabricantes

usan unos bornes en los cuales introduces el cablepelado y aprietas un tornillo para que quede fijo.Incluso existe la posibilidad de que se necesitedesmontar una carcasa para llegar a ellos, perotranquilo, que se ve a la primera.

Remote. Se conecta a la salida remote de lafuente, que hace que cuando sta se encienda,tambin lo haga la etapa y viceversa. Se usa unsimple cable convencional.

Alimentacin. Pues un cable positivo y otronegativo. Se atornillan a unos bornes y listo. Por

cierto, las etapas de varios kilovatios, tiene unospedazo de huecos para ellos impresionantes.

En estaAlpine serie V12, se v e nlos dos RCA de entrada en el c e n t r ojunto a otros dos adicionales y los terminales de laizquierda y derecha chapados en oro para la salidahacia los altavoces. Lo dems, son para otrasfunciones que se explican a continuacin, y formanparte de los ajustes que permiten losamplificadores.

FFFUNCIONESUNCIONESUNCIONESADICIONALESADICIONALESADICIONALESCada amplificador incorpora unas funciones

determinadas que dependen de cada marca ymodelo en particular. Destacar algunas de ellas queson las ms comunes para tener una idea de queson y para que sirven.

Crossover. Es un filtro activo de audio que seencarga de cortar un rango de frecuenciasdeterminado. Es un poco largo de explicar as queya se tratar en profundidad en el tema siguiente defiltros. Es muy til, sobre todo para graves.

Boost. Se le llama de muy diversas maneras, y loque hace es potenciar una frecuencia en particular.Tiene un selector de frecuencia que normalmentede graves, y otro selector con el numero dedecibelios que se aumentan.

Estas funciones son opcionales, por lo que si nose van a usar se anulan desconectndolas medianteunos interruptores incorporados al lado de loscontroles. En la imagen inferior, el xito de Sony,una de sus multicanales de la serie Xplod deinconfundible color rojo fuego, la cual muestratodos lo potencimetros de ajuste en su partesuperior protegidos por una placade metraquilato.


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CCCMOMOMOSESESEAJUSTAAJUSTAAJUSTA???

Es imprescindible a efectos prcticos y es laltima tarea que haremos con el amplificador.

Seguiremos un orden lgico como el siguiente:

Nivel de entrada. Con este control se seleccionael nivel de la seal de entrada, que viene indicadapor la fuente. Si tenemos un seal ms fuerte de loque se debiera, con un poco que subamos elvolumen, el ampli se pondr a tope y sonar lamsica excesivamente alta.

El porqu de este ajuste se debe a que cuanto mspotente sea la seal del pre-out de la fuente, menosruidos se producen por la amplificacin de la etapa(Tpico ssssss de fondo). Por ello ltimamente, lasfuentes ofrecen 5 voltios de salida mientras que lasms antiguas dan mucho menos. Se habla devoltios porque es una seal piloto, es decir, sirvepara excitar el amplificador el cual casi no leconsume corriente.

Ganancia. El nivel Gain, deber de estar almnimo en un principio, haremos todas la

ecualizaciones y ajustes de sonido quenecesitemos, y pondremos la fuente al 75% devolumen. Luego giraremos el potencimetro gainhasta que se empiece a escuchar una levedistorsin, momento en el que bajaremos un poco.De este modo, hasta que no tengamos la fuente atope, no escucharemos distorsin, y tendremoscalibrada la sensibilidad del volumen.

Fase. Especial atencin cuando se nota retraso delos graves respecto al resto de la msica, problemaque probaremos a solucionar invirtiendo la fase enun control que tienen algunos amplis. Si no, se

hace manualmente invirtiendo la polaridad delaltavoz.


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Son tan desconocidos comoimportantes, y tiene una funcinimprescindible en un equipo deaudio. Esta no es otra que dividir la

seal proveniente del amplificador, o fuente en elcaso que no tuviese, en varios tramos que seenviarn a los altavoces desarrollados para ello. Esdecir, un tweeter no se puede conectardirectamente a un ampli a no ser que metamos unfiltro en serie que elimine todas las frecuencias quese encuentren por debajo de su frecuencia deresonancia. Si no lo hacemos as, estamosestropeando el altavoz.

Podemos dividir la seal en cuantos tramosquerramos, por lo que podemos instalar muchosaltavoces en paralelo sin que descienda la

impedancia total. Es decir, cada altavoz consume lapotencia de su tramo asignado por lo que nocoincidirn dos altavoces reproduciendo un mismorango de frecuencias, caso en el que la corrientetendra dos caminos a seguir y por lo tanto sereducira la impedancia total tal y como si setratase de resistencias convencionales.

Para dividir la seal se tiene en cuenta lafrecuencia a la cual comienza el corte, y lapendiente de atenuacin que indica los decibeliosque va disminuyendo segn nos alejamos de esepunto, ya que no corta de golpe, sino que es

progresivo.

La frecuencia de corte depender del altavoz, y lapendiente podr ser de 6, 12, 18 o 24 decibelios/octava, lo que quiere decir que cuando nosalejemos una octava de la frecuencia de corte, seatenuan tantos decibelios. Solo recordar que unoctava es el doble o mitad de una frecuencia, por loque 20 Hz es una octava por debajo de 40Hz, y80Hz es una octava por encima de 40 Hz.

uninn de un filtro pasa alto y otro pasa bajo. Seusa para recortar la seal del amplificador y que el

altavoz trabaje en un sector determinado,eliminando las frecuencias superiore e inferioresque no puede reproducir.

Diferenciamos dos tipos fundamentales de filtros:

Pasivos. Compuestos por bobinas, condensadoresy resistencias, que no necesitan de alimentacinninguna. Con cada kit de vas separadas para laparte delantera, viene un filtro pasivo diseadoespecficamente para ellos. Se pueden calcular suscomponentes y hacerselo uno mismo, pero es

menos recomendable. Los altavoces coaxiales,incorporan filtros adosados al chasis.

Activos. Tienen una circuitera mucho mscompleja y s que necesitan de alimentacinexterna. Los filtros pasivos tienen muchosproblemas de respuesta debido a la variacin de laimpedancia del altavoz y los desfases de onda que

provocan, por no hablar de las resistencia de suscomponentes que para el filtrado de graves conbastante potencia, obliga el uso de enormesbobinas. Para ello estn los filtros activos que notiene estos problemas, con el inconveniente de quese instalan antes de amplificador y no podremosaprovechar cierto rango de frecuencias que noseliminar, por lo que necesitaremos un ampli porcada va.

Ambos tipos de filtros pueden ser:

Filtro pasa bajo. Deja pasar las frecuenciasinferiores a la que tengamos calculada. Se usa paraenviar a los woofers y subwoofers unicamentesonidos graves ya que todo los dems no son

capaces de reproducir.

Filtro pasa alto. Deja pasar unicamentefrecuencias superiores a la calculada. Se empleapara que los tweeter y supertweeter trabajensolamente con agudos. Si no ponemos filtro, losgraves intentarn que la pequea membrana salgadisparada y provocar su rotura.

Filtros pasa banda. Deja el paso de sonidoscomprendidos entre dos frecuencias y resulata de launin de un filtro pasa bajo con otro pasa alto enserie. Se usa para eliminar las frecuencias

superiores e inferiores de las que necesitamos, porejemplo para alimentar un altavoz de medios.


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Y bien qu quiere decir todo esto?. Puesimagina que tienes un squawker (ms conocidocomo altavoz de medios) con una grafica deimpedancia como la siguiente.

Justo en los 50 hercios, se encuentra la frecuenciade resonancia, ya que claramente se ve como laimpedancia del altavoz se eleva hasta 28 ohmios,ya que nunca es 4 en todo el rango de frecuencias.En este punto, la fuerza que hace la bobina paramover la membrana y la resistencia de lassuspensiones y el aire se equilibran, por lo que elcono se vuelve loco y vibra incontroladamente.Nunca se har trabajar a un altavoz por debajo desu frecuencia de resonancia, excepto woofers ysubwoofers montados en su caja acsticacorrespondiente.

Entonces, es cuando recurrimos a un filtro, quedidive las frecuencias segn se necesiten. En estecaso en concreto, eliminamos las frecuenciasinferirores a 100 hercios evitando, por tanto,llegar a lso 50 Hz y superiores a 5000 Hz ya queel altavoz ya no ser capaz de reproducir sonidosms alla la impedancia aumenta demasiado yfallar la reproduccin-.

Este tipo de filtro que corta de una frecuencia aotra se llama pasa banda

Ahora supn que tienes un woofer o subwoofer,con una grfica igual a la anterior pero con la curvamovida hacia la izquierda, con una frecuencia deresonancia de 30 Hz, y que ms alla de 600 Hz laimpedancia aumenta en exceso provocando un malfuncionamiento. Pues bien, lo montaremos en unacaja acstica que controlar el desmadre de lamembrana por lo que no nos preocuparemos dehacerlo trabajar con menos de 30 Hz, peroeliminaremos los sonidos de ms de 600 Hz paraevitar que emborrone la acstica gneral, ya quesonar mal.

Este tipo de filtro, es un pasa bajo, con un corte a600 Hz.

En otro caso posible es del tweeter. Supn unocon una frecuencia de resonancia de 3000 Hz. Laimpedancia crecer ms alla de los 20 KHz ,cuando ya no podamos escucharlo, por lo que no seeliminan las frecuencia mayores. Usaremos un

filtro pasa alto con un corte a 5 KHZ (por ejemplo)y listo.

Pero esto no es todo, poque el corte no se realizade golpe, sino que es gradual. En el caso anterior,si cortamos el tweeter a 5 KHz, no quiere decirque a 4,9 no le llegue nada, ya que el cambiobrusco entre lo que reproducira un medio y estetweeter sera desastroso. Es por ello, que tanimportante es la frecuencia de corte del filtro comola pendiente de corte. Grfico otra vez:

Estamos en el caso que el corte se sita en 5KHz. A la izquierda, los decibelios y abajo lasfrecuencias, en la que 1 se corresponde con 5 KHzpor lo que 2 sera 10 KHz y 0,5 2,5 KHz.

Usamos un filtro pasa alto, por lo que a menorfrecuencia hacia la izquierda menos suena-menos db-. Con una pendiente de 6 db por octava,cada vez que bajemos la mitad de la frecuencia decorte, se atenan 6 decibelios. En este caso a 5KHz suena al 100%, a 2,5 KHz (0,5 del grfico)suena 6 decibelios menos, a 1,25 KHz suena 12 dbmenos, y as sucesivamente.

En los de 12, 18 y 24 db/oct es lo mismo, y sihablamos de un filtro pasa bajo, la atenuacin serealiza segn nos vamos hacia frecuencias ms

agudas.


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CCCMOMOMOFUNCIONAFUNCIONAFUNCIONA???

Los filtro pasivos funcionan por medio debobinas y condensadores, y tambin incluyenreistencias de compensacin. Los condensadores

funcionan como almacn de tensin con corrientecontinua, pero en alterna es distinto. Si leaplicamos una alta frecuencia, sta pasatranquilamente, pero a medida que descendemos,hay una mayor resitencia a su paso ya le da tiempoa almenar energa y al cambiar de sentido, hay quecontrarestarla.

Con las bobinas, ocurra al contrario, confrecuencias bajas, la seal pasa, pero ala u m e n t a r l afrecuencia, hay msresitencia por lasencilla razn deque se crean tantoscampos magnticosvaribles segn lapolaridad cambiante dela corriente, que se alanularse impiden el pasode los electrones.

Si a un altavoz le ponemosuna bobina en serie,construmos un filtro pasa bajo de 6 db/oct, si ponemos una bobina en serie y uncondensador en cortocircuto, es de 12, y assucesivamente. Lo mismo ocurre con los pasa alto,pero intercambiando bobinas y condensadores.

Por otro lado, los filtros activos, emplean otroscomponentes mucho ms complejos por lo que meevito explicarlos. Slo decir que no fallan como lohacen los pasivos, aunque tericamente vanperfectos.


Los pasivos, como se venden con los kit multivano nos preocupan , ya que ya estn diseados paralos altavoces en cuestin. An as, se debe de teneren cuenta la impedancia, potencia, y por supuesto,la frecuencia de corte y la pendiente.

La impedancia de los altavoces ha de ser laespecificada por el filtro, la potencia admisibleigual o superior a la de los altavoces, y unafrecuencia de corte y pendiente adecuada para

conseguir un buen sonido.

Para los activos, igual, pero en vez de la potenciaadmisible, como van antes del amplificador, nospreocuparemos de seleccionar la seal de entradaadecuada segn los pre-outs de la fuente.


Tendremos en cuenta lo anterior. Los pasivosconstan de una entrada directa desde el ampli, yvarias salidas hacia los altavoces. Es muy usualencontrar este tipo de filtros con un pasa bajo, pasabanda y pasa alto integrados en uno mismo, por lo

que tendr tres salidas.

Para los activos, tendrn laentrada RCA para ambos

canales, y varias salidash a c i a l o s

a m p l i f i c a d o r e scorrespondientes.

T i e n e n u npositivo y unam a s a d ealimentacin y elremote desde la

fuente.


Los pasivos puden tener un atenuador defrecuencia seleccionable, para regular elescalonamiento entre unos altavoces y otros.

Los pasivos, tienen gran variedad de controles,entre los que destacan la seleccin de la frecuenciade corte as como la pendiente, y del mismo modoque en los pasivos, algn tipo de atenuador.

Arriba, un filtropasivo de la marcaitaliana Sinfoni con elllamativo baado en oro,y abajo un filtro pasivoMac Audio de dos canalesseparados , en el cual seaprecian las grandes bobinas,los condensadores y lasresistencias.


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Por fin llegamos al ltimo elementode una instalacin de car audio, losaltavoces. Son los encargados detransformar una seal elctrica en

sonido propiamente dicho a travs del movimientoalternativo de la membrana o tambin llamadocono y diafragma.

No es que sea el ms importante, pero si es elresponsable de gran parte de la sonoridad final delequipo, y para un ptimo aprovechamiento debe deestar en consonancia con la calidad de los demscomponentes. Es por ello que teniendo una fuentey un ampli cutre, de nada vale comprarse unosmega altavoces.

Haciendo referencia un poco a al historia, los

coches no solan montar ms de cuatro altavoces,por no decir los que se quedaban con nicamentedos . Posteriormente, aunque los fabricantes no lesinteresaba este campo, los particulares msavanzados empezaron a montar varios altavoces,incluso altavoces de graves. Fue entonces cuandocomenzaron los equipos de preinstalacin, o lo quees lo mismo, sistemas que venan de serie y no eranfabricados por la marca del coche. Como sunombre indica, es una preinstalacin, con loscomponentes justos para escuchar un poco demsica decentemente.

Ya inmersos en la fiebre de car audio, se venaltavoces enormes que llaman la atencin y hacenpensar que vaya tontera tener semejantescacharros ocupando espacio.

Pues bien, tiene una respuesta fsica ms quenada, pero vayamos por partes.

Un altavoz no puede reproducir de igual maneraun sonido grave que uno agudo, por lo quedebemos recurrir al uso de varios de ellos que secomporten bien en un determinado rango defrecuencias. Es la razn por la que se necesitan

filtros (tema anterior) que dividen la potente sealproveniente del ampli en trozos que se enviarn alos altavoces designados para ello.

Como mnimo usaremos dos vas, o lo que es lomismo, dos altavoces que reproducen rangos defrecuencia diferentes. Los nombres genricos delos altavoces son:

Subwoofer. Altavoz de grandes dimensiones deocho pulgadas de dimetro en adelante, encargadode reproducir sonidos de entre 20 Hz y 100 Hzaproximadamente. Su gran tamao tiene una

explicacin fsica, ya que la energa de cualquiertipo de onda, en este caso sonora, aumenta segn

aumenta la frecuencia. Dicho de otro modo, lamembrana de un altavoz de agudos se muevemuchas veces por segundo pero con una pocaexcursin (poco desplazamiento de la membrana),mientras que un subwoofer, vibra pocas veces por

segundos pocos Hz y para ofrecer la mismasensacin sonora que el anterior, nos vemosobligados a que tenga mucha excursin y desplacegran cantidad de aire para compensarlo. Por lotanto necesitaremos un buen dimetro y mayorpotencia.

Un altavoz de menos de ocho pulgadas no llegarnunca a reproducir un sonido de 20 Hz, siendo msadecuado uno de doce pulgadas que, digamos quees la medida a partir de la cual son capaces dellegar esos 20.

Woofer. Es el altavoz siguiente al subwoofer, deseis pulgadas en adelante hasta unas ocho o diez.Su rango de frecuencias se estableceaproximadamente entre los 100 y 500 Hz.

Squawker. Mucho ms conocido como medio, oaltavoz de medios, con un dimetro de entre cincoo seis pulgadas hasta tres y una respuesta de entre500 y 5000 Hz aproximadamente. Tiene pocaexcursin y se va reduciendo la cantidad depotencia necesaria.

Tweeter. Es el altavoz de agudos, con un tamao

de tres pulgadas o menos normalmente, con unrango de frecuencias desde los 5 KHz hasta dondellegue, pasando siempre los 20 KHz, claro.

Para diferenciar unos de otrosbasta con ver el dimetroque tienen. Tambine x i s t e nclas if icacionesintermedias queno sirven demucho, ya que

p o d e m o sl lamar unwoofer-medioa aquel quereproduce en elr a n g o d efrecuencias deuno y otro. Medio-t w e e t e r i g u a l ,supertweeter al que conuna muy pequea membranareproduce sonidos a partir de 10 KHz, etc

Arriba un subwoofer Sony Xplod P5 de 10pulgadas.


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Cualquier equipo que encontremos, habr variosaltavoces encargados de sendos rangos defrecuencias a los cuales llamaremos vas. Teniendoen cuenta que nuestra fuente cuenta con cuatrocanales distintos, vamos a ver que es lo que ms

nos conviene porque aunque sera ideal ponercuatro o cinco vas en la parte delantera del coche,parece que con el poco espacio que tendremos y laforma tan aparatosa de sus ubicaciones va a sermuy complicado.

Lo que se hace en estos casos, es instalas unmnimo de dos vas separadas delante compuestopor un woofer y un tweeter que los adquiriremosconjuntamente, hasta un mximo de trescompuesto por woofer en la puerta, medio en laparte superior de la mismo o en el salpicadero ytweeter en la esquina del salpicadero o

preferentemente en el montante de la puerta. Si tuidea es instalar cinco vas, pues vale, pero a verdonde metes tu estupendo subwoofer, woofer,medio, tweeter y supertweeter.

Unos Sony Xplod dedos vas separadas

compuesto porwoofer y tweeterpara la partedelantera del

coche.

Otra opcin son los altavoces de doble conoqueson aquellos que funcionan como un wooferconvencional, pero la parte central llamadaguardapolvo es de un material muy rgido, y puedereproducir frecuencias un poco ms elevadas que lamembrana en s debido a eso, su gran rigidez. Semontan en el hueco original del vehculo pero no

ofrecen un buen sonido y no los pondra en micoche.

Tienen estos inconvenientes que a priori les haceperder mucha utilidad prctica pero han sidodiseados para montarlos en los huecos de origenen sustitucin de los altavoces de serie, por lo queno se necesita ninguna modificacin.

Los anteriores son este tipo de altavoces, en estecaso de la nipona Pioneer, que como se puedecomprobar, en la parte central incorpora una cpulametlica unida a la membrana.

La otra opcin es instalar altavoces coaxiales,que son como varios en uno solo. Parten de la basede un woofer, pero no de lleva el guardapolvo(Parte central segn lo vemos desde arriba), sinoque por ese espacio sale un soporte desde el chasisdel altavoz que soporta uno, dos o incluso tres

altavoces pequeitos. Es por lo tanto quemnimamente hablamos de un altavoz de dos vasya que lleva un woofer y un tweeter adosado. Si esde tres vas contar con el woofer, un midquaquery un tweeter, y en el caso de que se trate de uncuatro vas, habr un woofer, midquaquer, tweetery supertweeter. Veamos la imagen para que quedems claro:

Tanto pueden ser circulares como elpticos,justamente como los anteriores, unos Alpine de

tres vas en medida 6x9 pulgadas muy popularsobre todo para las bandejas traseras. Para la partedelantera son tan poco usados como los de doblecono debido a que especialmente el tweeter es muydireccional y debe de estar orientado cara nuestrosodos. Si no es as, perdemos mucha de la calidadde ofrecera un altavoz de estas caractersticas bien

ubicado.

Se puede pensar que al montarlos en labandeja, estn tan escondidos como

montndolos en las puertas, pero realmente laluna posterior hace que los agudos reboten en el

cristal y se proyecten hacia el habitculo.


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La impedancia debe de ser la que la fuente o elamplificador, en el caso que lo tengamos, indique.La inmensa mayora funcionan a cuatro ohmios,aunque los amplificadores de grandes potenciasreducen su impedancia de salida hasta dos, uno e

incluso medio ohmio, para lo que se conectarnvarios altavoces en paralelo para conseguir laimpedancia equivalente que necesitemos. Elclculo se hace como si se tratara de resistenciasnormales.

Tambin se fabrican subwoofers pensados paraesos amplificadores de menos de cuatro ohmios,con bobinas dobles de cuatro ohmios quedependiendo de si las unimos en serie, paralelo opor separados, obtenemos un sub de ocho, dos ocuatro ohmios.

Rango de frecuencias. Indica los lmites en losque el altavoz es capaz de reproducir sonidos enperfectas condiciones. Ya explicado en el temaanterior referido a los filtros, nunca se lesuministrar una seal de audio con sonidos que seencuentren por debajo de la frecuencia deresonancia ya que es perjudicial para el altavoz yfuncionar mal. Si le suministramos sonidos confrecuencias superiores a las que puede reproducir,no ser capaz de hacerlo correctamente yenturbiar el sonido del sistema.

El siguiente grfico muestra la respuesta de un

woofer-medio de Coral Electronics. Ambas curvasestn estrechamente relacionadas ya quedependiendo de la de abajo as ser la de arriba.

La inferior indica la impedancia del altavozsegn la frecuencia de la seal aplicada, y comoclaramente se aprecia no es constante ni en estealtavoz ni en ningn otro.

Tiene dos peculiaridades. La primera es el picoque se produce en los 65 Hz (en este caso

concreto), llamado frecuencia de resonancia, quees el punto en el que la fuerza que ejerce la bobinay hace vibrar la membrana se compensa con lafuerza resistente del aire a que sta se desplace. Esentonces cuando el diafragma se vuelve loco y se

mueve descontroladamente pudiendo daar elaltavoz sin contar con la desastrosa reproduccindel sonido. Nunca, y repito, nunca se har trabajarun altavoz por debajo de la frecuencia deresonancia por lo que se hace imprescindible unfiltro que limite las frecuencias que le llegan salvolas excepciones de los subwoofers montados encajas acsticas que veremos en el apartado deinstalacin siguiente.

Por otra parte, a medida que aumentamos lafrecuencia, la impedancia aumenta paulatinamentereduciendo la corriente que pasa por la bobina y

por tanto la presin sonora que produce, por cierto,muy irregular.

Ahora es cuando vamos a la curva superior queindica los decibelios del sonido reproducido. Cercade los 80 Hz comienza la atenuacin por el filtroque habremos instalado para evitar la frecuencia deresonancia, por lo que cada vez se escucha menos.A partir de los 750 Hz la reproduccin se vuelveinestable por la calidad del altavoz hasta llegar alos 5 KHz en donde el filtro pasa alto hacedisminuir la potencia suministrada y tambin suenacada vez menos cosa que ocurrira de todas formas

por el aumento de la impedancia.

Todos los altavoces tienen unas curvas de

respuesta similares, nicamente cambialigeramente sus formas y sobre todo las frecuenciasdependiendo de si hablamos de un tipo de altavoz uotro. Simplemente hay que mirar la informacinque se suministra junto al material para saber como

son en cada caso.


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CCCMOMOMODEDEDEINSTALAINSTALAINSTALA???

Del mismo modo que en el anterior apartado decaractersticas, se deben de tener tres puntos clarosantes de empezar a montar nada. Son:

Potencia. La potencia RMS ser igual o mayorque la que suministra la etapa, y la potenciamxima simplemente sirve de gua al instalaraltavoces y amplis de la misma marca.

En contra de lo que mucha gente piensa, lamayora de las bobinas de altavoces quemadas nose deben a que las etapas los superasen en potencia,sino que es debido a la distorsin de los mismos.Es decir, que un amplificador de 100 vatios a unvolumen moderado puede hacer funcionar sinproblemas un altavoz de 60 vatios, mientras que siponemos a tope un ampli de 60 vatios hasta quedistorsione con un altavoz de 100, rompe seguro.

Impedancia. Como ya se dijo antes, ha de serigual a la del amplificador y nunca menor, en talcaso ser mejor a costa de perder potencia. Parahallar la impedancia total de varios altavocesconectados entre si, se calcula igual que sihablsemos de resistencias convencionales.

Otro mito que pulula por ah, es que un altavozmuy grande puede llegar a quemar unamplificador. Es mentira, ya que slo depende delas impedancias y no del tamao.

Rango de frecuencias. No se har trabajar aningn altavoz por debajo de la frecuencia deresonancia salvo los woofers y subwoofersmontados en una caja acstica adecuada, ni por ellmite superior en donde comienza a desfallecer.Usaremos los filtros convenientes para enviarle laseal que pueda reproducir de modo ptimo.

El siguiente paso es montarlos su hueco, peroste es un terreno bastante complejo e impredecibleque ha dado ms de un quebradero de cabeza.

Lo ms importante es que los tweeter y

supertweeter no necesitan instalarlos en una cajaacstica o bafle, ya que todos estn selladoshermticamente por la parte superior para mantenera raya la membrana. Se instalarn preferentementeen el montante de la puerta o en el borde delsalpicadero, en direccin al odo. Si el resultado noes bueno se probar con desplazarlo hacia otrasposiciones.

Los altavoces de medios, deben de tener unvolumen de aire detrs de membrana contenido,segn las especificaciones del fabricante. A menorvolumen perderemos profundidad de sonido y si

tiene un volumen excesivo, parecer que estamosen una cueva o que el cantante est acatarrado. Semontanrn en la puerta, preferentemente en la partesuperior y con un material absorbente detrs delaltavoz.

Los woofers y subwoofers estn o bligados amontarse en caja, sino es como si no tuvisemosnada. Nos vamos a parar especialmente aqu yprofundizar un poco ms sobre este aspecto.

Por que se montan en

cajas y los dems no?Pues porque se producecortocircuito acstico,que significa que sit enemos un subfuncionando al aire, elaire desplazado pordelante anula al que sedesplaza por detrs y nose oye casi nada. Segnaumenta la frecuencia,es menos importante yaque debido a la alta

velocidad de la vibraciny el poco volumen de airedesplazado, no se dananulado las ondas.

Woofers. Los instalados en las puertas delanterasdeben de montarse sobre unos paneles adaptadoresque se unen a la puesta, que tienen un volumencalculado para su buen funcionamiento. Es ciertoque salvo los equipos de cierto nivel, nadie lo hacey los atornilla directamente en el hueco original.Referido a los woofers de los tpicos 6x9 debandeja trasera, tambin se montan sin caja alguna

por lo que ya vienen diseados para eso.


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Sub woofers. Esto ya es ms sensible.Actualmente se usan tres tipos de montajes bsicosaunque existen muchos otros que por sucomplejidad y aparatosidad, se usan mucho menos.

Hermtico. Recinto tambin llamado pasabanda, que como su nombre indica, esperfectamente estanco. Su volumen secalcula segn la frecuencia de resonanciaprovocando un gran suavizado de ese pico.Se caracteriza por un sonido lineal yagradable, rico en las frecuencias ms bajas.

Bass reflex. Conocido como bajo reflejo, es

una caja hermtica que deja de serlo aladosarle un tubo que comunica el interiorcon el exterior. Tanto el volumen como eldimetro y longitud del tubo (respiradero)

est calculado para retrasar y disminuir elpico de la frecuencia de resonancia.El funcionamiento es muy curioso, a lafrecuencia calculada llamada de sintona(que est muy cerca de la frecuencia deresonancia), al desplazarse la membranahacia fuera, el aire del interior de la cajasale de la misma en vez de lo contrario ylgico. Esto amortigua y controla eldesmadre que el diafragma que sufre demodo natural, y aunque proporciona unsonido ms adulterado, da la posibilidad deganar unos decibelios extras. El principal

inconveniente es la mayor dificultad defabricacin y un mayor volumen interno dela caja .

Al aire. Simplemente se separa la parte

anterior del sub de la posterior evitando elcortocircuito acstico. Es muy normalinstalar subwoofers directamente en la

bandeja trasera que funcionan al aire sinningn tipo de recinto calculado.Tericamente, el maletero debera de estarperfectamente sellado para evitar cualquiercomunicacin entre un lado y otro, peromuy poca gente lo hace.Es muy fcil instalarlo porque no hay quehacer caja ninguna, pero no se consiguenmuy buenos graves.

Como ltima matizacin, muchos subs tanto sepueden montar en caja cerrada como en bassreflex, y el fabricante dice que dimensiones ha detener cada caso recomendando preferentementeuna de ellas. Por el contrario, los subs al aire, sonespeciales, debido a que no tienen un aireencerrado que amortige el movimiento de lamembrana por lo que necesitan una suspensinms fuerte. Cuidado de no montar altavoces al aireque no estn pensados para ello, ya que es posible

que se estropee.

Toda recinto de altavoces de graves necesita quesus paredes estn forradas con un materialabsorbente para eliminar frecuencias no deseadas.En el caso de no disponer de espuma acstica, seusar algodn u otro tipo de fibra parecida.Adems, deber de fijarse bien al coche para evitarcualquier tipo de vibracin que interfiera en lareproduccin del sonido.

Arriba, un subwoofer Sony Xplod de 10

pulgadas, y a la izquierda otro pero de 8 pulgadas.


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No todo en un equipo de audio son altavoces yamplificadores, sino que son muy importantesotros componentes tales como el cableado, labatera, el sistema de carga, etc que sonimprescindibles no dejar de lado a la hora de hacer

la instalacin.

En general

Comenzando por un orden lgico, nosencontramos con la batera, que es el primercomponente del equipo. Como ya sabemosperfectamente, e insisto, perfectamente, es unalmacen de energa que suministrar la electricidadnecesaria para que todo aparato electrico funcione,pero en un equipo de gran potencia, la corriente

extra que necesitaremos hace casi imprescindibleuna nueva batera ms capaz. En toda instalacin,acoplaremos un fusible general en el cable

positivo de la batera a menos de 30 cm delborne.

Del mismo modo, habra que referirse alalternador, que normalmente no es necesariocambiarlo a no ser que sean necesarios un buenmontn de amperios de ms. Estos alternadoresespeciales son de un coste elevado por lo que no secambia de buenas a primeras.

Si los amplificadores son potentes, es muyrecomendable revisar las masa de la batera alchasis, y la malla metlica del motor-cambio con elchasis.

Todos los taladros que se realicen a travs demetal, se acondicionarn par evitar corrosin y seusar un pasamuros aislante.

Elementos de poco consumo

Tales como los procesadores de seal, filtrosactivos, monitores, etc, no necesitan especialatencin, pero al utilizar un gran nmero de cables,es bueno llevar un orden, identificarlos yagruparlos por tipos.

El cableado de seal es muy susceptible deadquirir ruidos parsitos, por lo que se intentaralejarlos al mximo de otras lineas de corriente, ypasan cerca, que se crucen en angulo recto. Existencables especialmente diseados para ello, libres deoxgeno y con trenzados especiales, adems de

clavijas baadas en oro para un perfecto contacto.

Elementos de alto consumo

Las fuentes, son capaces de suministrar un buenpuado de vatios puado de vatios, por lo que elconumo es moderado. Al usar unicamente pre-outs,

se reduce considerablemente, pero no se escatimaren el uso de cableado de dimetro moderado.Siempre que se pueda, se usarn los conectoresestndar y clavijas de calidad.

Los amplificadores, son los elementos que msconsumo elctrico tienen, por lo que se alimentarndirectamente desde la batera con una seccin decable adecuada a la corriente y longitud. Para ellose montar un buen cable libre de oxgeno, y severificar en la siguiente tabla sus dimensiones.

Las X indican que se sobrepasa la corrientemxima para esa seccin y longitud. En acstica,

adems de seccin es muy usual referirse a calibresdesde 00 hasta 12.

En la imagen, desde el tpico cable de bajapotencia hasta un calibre 8, 4, 2 y 0. Curiosamente,un nmero menor indica mayor seccin. Tambin

existen calibres 0000, pero slo los usars siconviertes tu coche en una central nuclear.


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Cableado hacia altavoces

Pese a la importancia del uso de material decalidad, mucha gente sigue diciendo que es unaabsurda prdidad de dinero. Evidentemente no es

lgico comprerse unos cables de 300 euros elmetro, que los hay y ms caros, pero si unos libresde oxgeno con un poco de nivel. La tecnologa haavanzado mucho en este terreno, ya que incluso loshay unidireccionales y todo.

Dependiendo de la potencia suministrada a losaltavoces se necesitar un cableado de mayor omenor seccin.

Clavijas y conectores

De igual manera, unos buenos conectoresevitarn fallos y ruidos inesperados. Hay una granvariedad de tamaos, materiales, colores...

Es muy comn recubrirlos con fundas plsticastermoretrctiles que dan un acabado perfecto a alainstalacin.

Otros elementos

Es el caso de fusibles, bornes de la batera,casquillos, distribuidores de corriente,capacitadores que evitan que la batera se achique

con graves potentes, as como aquellos elementosopcionales a la hora de realizar la instacin.Depende en gran medida de las caractersticas decada una en particular, y si son nencesarios, sedebern incorporar.

Arriba, varios tipos de RCA de alta gama yabajo, dos bornes de batera Rockford Forgate.


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E n e ls i g u i e n t eesquema, ser epresen tau n a

instalacinformada pordos vass e p a r a d a sdelante y dosv a ss e p a r a d a sd e t r samplificadaspor una etapade cuatrocanales. Esmuy de

destacar quefaltan losf i l t r o spasivos entrela etapa depotencia ylos altavoces.

Para losgraves, unsubwoofe rd e 1 5pulgadas es

alimentado por otraetapa de dos canalespuenteada queofrece 500 vatiosRMS. El filtrado sehace directamenteen la etapa, pormedio de unaf u n c i n q u eincorpora.

E l e s q u e m a

i n f e r i o r , s ecorresponde con unainstalacin mscompleta, tpica paracompeticin depresin sonora SPL.

Est formado poruna fuente conlector de DVD, elcual enva la sealde video a undecodificador y

posteriormente a lapantalla.

Luego, cadaecualizadorrealiza suf u n c i n ,antes de que

un filtroactivo que nose ve en lafigura, dividal a sfrecuenciasp a r aenviarlas ae t a p a sseparadas .Una para lost w e e t e r sdelanteros y

traseros, otrapara lo smedios, yotra para losw o o f e r s .Finalmente,tres amplisalimentan aseis gruposd e d o ssubwoofersd e 1 0pulgadas.

No se trata de unequipo comn, perosolamente se trata deaadir elementos aala instalacin.Seguramente, ensta ltima, nofaltarn los graves.

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