Strata. Daniel Palacios. Sala Orive, 2014

7/22/2019 Strata. Daniel Palacios. Sala Orive, 2014

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DANIEL PALACIOS


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Al final, todo se resume a una pila de nmeros.

At the end, everything is made up of a pile of numbers.


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STATEMENT

En que puedes confiar? Lo que percibes es real, o solo un reflejo? Cuando miras el cielo, que es lo que ves? La posicin de la Luna

hace un segundo. El destello que el Sol emiti ocho minutos atrs. Si no puedes confiar en lo que ves, si no puedes confiar en tus

sentidos, podras confiar en un puado de nmeros?

Vivimos en un mundo en el que la experiencia real es un valor aadido a su sntesis digital, en el que los datos electrnicos tienen

mas valor que nuestros limitados sentidos. Ya no experimentamos el mundo, lo procesamos a travs de nmeros. Nos hemos

convertido en cyborgssin ni siquiera darnos cuenta.

Realidad aumentada, Google, unboxingvdeos, comunidades online, y un incesable streamde datos en tiempo real recogidos por

sensores distantes que traen el mundo entero a la pantalla de tu smartphone.

La percepcin no debera de estar definida por una App, no debera sustituir el sentido comn, ni la experimentacin en primera

persona.

En un mundo que experimentamos digitalmente, tiene sentido que nuestra memoria sea igualmente digital. Vestimos tecnologa no

solo para percibir, sino para recordar. Dispositivos que graban todo lo que escuchamos para que cuando suceda algo que queramos

recordar, podamos simplemente elegir guardar el ultimo minuto para siempre (Kapture); cmaras inteligentes que toman una imagen

geolocalizada cada XX segundos, y cuyos algoritmos de bsqueda se encargan de organizar la infinita base de datos de nuestros

recuerdos visuales, de una forma intuitiva y organica (Narrative);dispositivos que registran todo lo que sucede a nuestro alrededor

y nuestra propia actividad, tanto fsica como social, permitiendo volver a un momento concreto de nuestra vida y saber que msica

escuchbamos, en lugar que nos encontrbamos, con que personas hablbamos, como era el clima, e incluso que pasaba en nuestro

propio cuerpo (Sony SmartBand SWR10).

La tecnologa ha tomado control de nuestra forma de percibir y recordar el mundo.

Los datos digitales son un material mas del mundo real, y la tecnologa es la herramienta que los modela. Pero en nuestra fiebre

por el desarrollo de una tecnologa capaz de expandir nuestra percepcin del mundo, confiamos la interpretacin de tal abrumadora

cantidad de informacin al poder de la computacin, relegando lo sutil y subjetivo de la percepcin humana como una herramienta del

pasado de dudosa fiabilidad. Paradjicamente, en el necesario proceso de reduccion, mas que una expansin de nuestra percepcinlo que experimentamos es una simplificacion estructurada.

La interpretacin digital del mundo es un producto humano, nosotros creamos la herramienta, nosotros creamos los datos, nosotros

elegimos como han de ser mapeados; la tecnologa debera de ser el camino para enfatizar la realidad, no simplificarla.

En mis proyectos trato de buscar formas de construir que sean visualmente atractivas y estimulantes, pero tambin reveladoras.

Uso la tecnologa para poner en evidencia algo que normalmente se da por sentado, tratando de comprender mejor en que forma

percibimos e interactuamos con el mundo; representaciones abstractas, en las que al igual que el glitch, su valor reside en su

capacidad de provocar nuevas preguntas, mas que ofrecer una simplificacin certera.

Instalaciones interactivas, imgenes, o esculturas que disuelven la barrera entre lo digital y lo real, la informacin ya no esta en una

pantalla, forma parte del mundo, el que puedes experimentar con tus propios sentidos, y volver a ser humano.

What can you trust? Is what you perceive real or just a reflection? When you look at the sky, what do you see? The position of the

moon a second ago. The glow that the sun emitted eight minutes ago. If you cannot trust what you see, if you cannot trust your

senses, would you trust a bunch of numbers?

We live in a world where the real experience is added value to its digital synthesis, wherein electronic data has more value than

our limited senses. We no longer experience the world; you process it through numbers. We have becomecyborgswithout evenrealizing it.

Augmented Reality, Google,unboxing videos, onlinecommunitiesand a ceaselessstreamof real-time data collected by remotesensors that bring the world to yoursmartphones screen.Perception should not be defined by anApp,it should not replace common sense or first-hand experimentation.In a world that experience digitally, it makes sense that our memory is also digital. We wear technology not just to perceive, but

to remember. Devices that record everything you hear so that when something happens and you want to remember it, you simply

choose to save the last minute forever (Kapture);smart cameras that take a geotagged image every 30 seconds, whose searchalgorithms are responsible for organizing the infinite database with our visual memories, in an intuitive, organic way (Narrative);devices that record everything that happens around you and your own physical and social activity with the option to return to a

particular point in your life, know what music you were listening to, the place you were, the people you were speaking to, how was

the weather, and even what was happening with your own body (Sony SmartBand SWR10).Technology has taken over the way we perceive an d remember the world.

Digital data is more real-world material, and technology is the tool that models it. But in our rush to develop a technology to

expand our perception of the world, we entrust the interpretation of that overwhelming amount of information to computing power,

relegating the subtle and subjective human perce ption of the past as a tool of questionable reliability. Paradoxically, in the necessary

process of reducing, rather than expanding our perception, what we experience is structured simplification.

Digital interpretation of the world is a human product, we create the t ool, we create the data, we choose how map them; technologyshould be the way to emphasize the fact, not simplify it.

In my projects, I try to find ways to build that are visually appealing and stimulating, but also revealing. Using technology to bring

out something that is normally taken for granted, trying to better understand the way we perceive and interact with the world;

abstract representations, which like theglitch,their value lies on their ability to suggest new questions, rather than provide accuratesimplification.

Interactive installations, pictures, or sculptures that dissolve the barrier between digital and real, information is no longer on a

screen, it is part of the world; you can experiment with your own senses, and become human again.


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Daniel Palacios (Crdoba, 1981) is a multimedia artist with a Masters Degree in Art and Technology, Art in the Public Sphere

and Visual Arts and Multimedia, plus a Degree in Advanced Studies in Fine Arts.

Viewed in strictly formal terms, his work is based on complex machinery and scarcely comprehensible software, yet, beyond

these technical aspects, the interest of his work lies in the relationship of human and extremely philosophical questions about the

perception, memory, time and space.

Palacios fascinating works emerge from these intuitively understandable images and experiences resulting from a methodical

exploration of the world, as well as the discrepancy between the technical precision of execution and a subjective reproduction of

reality, depicting the intricate relationships that occur in a particular time and place.

His projects have been featured in museums, festivals and art fairs in Europe, Asia and America including CAAC, MEIAC, ZKM,

NAMOC, Ars Electronica, FILE, Science Gallery, LABoral, VOLTAandARCOamong others. He has been invited twice to represent Spain

at the International Triennial of Media Art (organised at the National Art Museum of China) and his works have been commissioned

by private collections, institutions such as the Biennial of Art and Technology in Norway and companies like Nike sportswear.

He has won numerous awards, including twice the international VIDA Art and Artificial Life awards; his work is widely recognised

and has been published in various books and publications such as Leonardofrom MIT Press orArt + Science Nowfrom ProfessorStephen Wilson (published by Thames & Hudson), and he has had exclusive exhibits at I+CAS, Casal Solleric, MAG andPalacio de

Oriveamong other art centres.

BIO

Daniel Palacios (Crdoba, 1981) es un artista multimedia con Masters en Arte y Tecnologa, Arte en la Esfera Pblica y Artes

Visuales y Multimedia, junto al diploma de estudios avanzados DEA en Bellas Artes.

Visto en trminos estrictamente formales, su trabajo se basa en maquinaria compleja y software difcilmente comprensible,

pero ms all de estos aspectos tcnicos, sin embargo, el inters de su trabajo reside en la relacin que guarda con cuestiones

extremadamente humanas y filosficas, acerca de la percepcin, la memoria, el tiempo y el espacio.

Lo fascinante de las obras de Palacios surge de estas imgenes y experiencias intuitivamente comprensibles, resultado de una

metdica exploracin del mundo, as como de la discrepancia entre la precisin tcnica de su ejecucin y una reproduccin subjetiva

de la realidad, representando las intrincadas relaciones que se dan en un determinado momento y lugar.

Sus proyectos han sido presentados en museos, festivales y ferias de arte en Europa, Asia y Amrica incluyendo CAAC, MEIAC,

ZKM, NAMOC y Ars Electrnica, FILE, Science Gallery, LABoral, VOLTA y ARCO entre otros. Ha sido invitado en dos ocasiones a

representar a Espaa en la Trienal Internacional de Media Art (organizada en el Museo Nacional de Arte de China) y sus trabajos

han sido producidos para colecciones privadas, instituciones tales como la Bienal de Arte y Tecnologa de Noruega, y empresas de

la talla de Nike sportswear.

Galardonado en numerosas ocasiones, incluyendo dos veces los premios internacionales VIDA Arte y Vida Artificial, su trabajo

es ampliamente reconocido y ha sido editado en diversos libros y publicaciones especializadas como Leonardode MIT Press o

Art+Science Now del profesor Stephen Wilson (ed. Thames & Hudson), al igual que expuesto individualmente I+CAS, Casal Solleric,

MAG y Palacio de Orive entre otros centros artsticos.


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COMMISSIONED:

COLLABORATION:

Diego Mellado

THANKS:

Vitaly Mankevich

Mara Jos Martnez

WHATEVER HAPPENED, HAPPENED

2010

www.danielpalacios.info/whatever-happened-happened

Una seccin de madera en la que se muestren los anillos de crecimiento del rbol del que fue extrada, es una imagen que

por si misma ayuda a nuestra comprensin del tiempo y el cambio, sin necesidad de ser intervenida.

Si pudisemos ver la creacin de esta imagen en tiempo real y no una vez que el proceso se ha detenido, verla mientras se

genera, nos forzara a replantearnos como percibimos los cambios que se dan a nuestro alrededor constantemente.

Whatever happened, Happenedes una instalacin que crea un ritmo visual, el cual hace perceptibles los cambios en suentorno inmediato durante el transcurso del tiempo; hacindonos ms conscientes de nuestras propias acciones, as como

del tiempo que invertimos en ellas.

Constantemente analizando su entorno, la instalacin utiliza los datos capturados para generar un grfico que tarda tanto en

ser realizado como la instalacin est en exposicin.

Mediante lser, los anillos concntricos de que se compone el grfico son quemados lentamente sobre la superficie de una

pieza de madera virgen, representando los movimientos del pblico en la sala de exposiciones; al igual que un rbol que se

inclina en la direccin del Sol, estos anillos se expanden siguiendo el flujo de visitantes.

Tomando como punto de referencia la forma del anillo anterior, la distancia a este y la variacin de su permetro al siguiente

estarn directamente ligadas a la cantidad de pblico en la sala y sus desplazamientos; lo cual igualmente afectar al grosor

y profundidad del grupo de anillos generado cada da (definidos por el leve espacio en blanco dejado cuando cuando no hay

nadie alrededor).

Es tan importante que el grfico se realice lentamente a lo largo del tiempo (alejndonos de la instantaneidad de la

visualizacin de datos), como que este est ms prximo a un objeto natural que a un grfico generado por ordenador. Unsubjetivo, pero legible grfico de lo que sucedi en las inmediaciones de la instalacin, en el cual se combina la influencia

de tu presencia en el instante de tu visita (lo que ves quemarse mientras ests all), con la visin de los anillos generados

previamente a tu llegada (derivados de las acciones de los que visitaron la exposicin antes que tu).

Segundo tras segundo, da tras da, la instalacin contina el anlisis del mundo que le rodea, generando su imparable,

inalterable interpretacin.

A section of wood, in which the growth rings of the tree it came from is displayed, is an image

that itself helps our understanding of time and change, without being manipulated.

If you could see the creation of this image in real time and not once the process has stopped,

see it as it is generated, it would force you to rethink how you perceive the changes that occur

around you constantly.

Whatever Happened, Happenedis an installation that creates a visual rhythm, making noticeablethe changes in its immediate environment over the course of time; making us more aware of our

own actions, as well as the time we invest in them.

Constantly analyzing its environment, the installation uses the real-time data to produce a

graphic that takes as long to complete as the installation is on display.

Using laser, the concentric rings making up the graph are burned slowly on the surface of a

piece of virgin wood, representing the movement of the public in the exhibition hall; like a tree leaning in the direction of the

Sun, these rings expand following the flow of visitors.

Taking as reference the form of the previous ring, the distance to this variation and its perimeter will then be directly linked to

the amount of people in the room and their movements, which also affect the thickness and depth of the ring group generated

every day (defined by mild left blank space when no one is around).

It is so important to make the graph slowly over time (moving away from the immediacy of data visualization), as this is closer

to a natural object than to a computer generated graphic. A subjective, but legible graphic of what happened in the vicinity

of the installation, which merges the influence of your presence at the time of your visit (what you see burning while youre

there), with the vision of the rings generated prior to your arrival (arising from the actions of those who visited the exhibition

before you).

Second by second, day after day, the installation continues the analysis of the world around it, creating its unstoppable,

unalterable interpretation.

INSTALLATION VIEW:

90x90x80 wooden box with glass on top.

Custom electronics.

CNC 3W Laser underneath the glass.

NEXT PAGE:

120x120 laser engravings.


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RECEPTIVE ENVIRONMENTS

2011

www.danielpalacios.info/receptive-environments

El cambio es una constante universal. Todo lo que nos rodea est en un continuo estado de cambio.

Nuestro entorno se encuentra constantemente en proceso de adaptacin, pero nuestra percepcin de estos cambios est

limitada a nuestra percepcin del tiempo como key-points; percibimos el paso de un estado a otro, simplificamos hasta hacer

el proceso en s mismo invisible y centramos nuestra atencin unicamente en las grandes diferencias.

El proyecto reflexiona sobre esta limitacin de nuestra percepcin, mediante la creacin de una serie de imgenes que

representan los cambios del entorno circundante al espacio en que se exponen (durante un periodo de tiempo previo a la

exposicin); enfocndonos en diferentes procesos naturales que suceden a diferentes ritmos.

Todos los datos representativos (calidad del aire, temperatura, humedad, color e intensidad de la luz, polucin acstica,

etc.) son capturados durante un marco temporal relevante, en un lugar especfico. Tales datos son entonces analizados y

visualizados como una forma de apariencia vegetal, un organismo en crecimiento que lentamente evoluciona de imagen a

imagen, convirtiendose en una reminiscencia de los datos climticos que modelan su anatoma.

Cada serie de piezas representa hechos especficos de un momento y lugar, adecuando el formato de la serie a la cantidad

de tiempo que se quiere representar: pudiendo segmentar los datos para formar piezas mltiples en las que cada pequea

imagen representa 24 horas, si bien conjuntamente visualizan una semana da a da; piezas independientes que asimilan el

proceso integro, generando una nica imagen de medio formato en la que se compilan todos los datos de la semana; o del

mismo modo, compilar cuatro semanas y as mostrar el proceso de todo un mes en una nica gran imagen.

Tales grficos, aunque generados por ordenador, son grabados mediante lser en finas lminas de madera de abedul,alejndolos del imaginario digital y aproximndolos a algo tan natural como plantas dejadas secar entre las hojas de un libro.

Change is a universal constant. Everything around us is in a constant state of change.

Our environment is constantly in the process of adaptation, but our perception of these

changes is limited to our perception of time as key-points;we perceive the passage fromone state to another, we simplify the process until it becomes invisible, we focus only on

the big differences.

The project examines the limitation of our perception by creating a series of images that

represent the changes of the surrounding environment in space where they are shown (for

a period of time prior to the exhibition); focusing on different natural processes occurring

at different rates.

All representative data (air quality, temperature, humidity, color and intensity of light,

noise pollution, etc...) are captured during a relevant time frame, in a specific place. The

data is then analyzed and displayed as a form of plant appearance, a growing organism

that slowly evolves from image to image, becoming reminiscent of the climate data

modeling its anatomy.

Each set of pieces is made of specific time and place facts, adapting the format of the

series to the amount of time to be represented: being able to segment the data to form

multiple pieces in which each thumbnail is equivalent to 24 hours, but together display

one week day by day; independent pieces assimilating the entire process, generating asingle half format image in which all the weeks data is compiled; or similarly, compiling

four weeks and thus showing the process for a whole month in one big picture.

These graphics, although computer-generated, are laser engraved on thin birch wood

sheets, away from the digital imagery and close to something as natural as plants allowed

to dry between sheets in a workbook.

COMMISSIONED:

SUPPORTED:

THANKS:

Katja Endisch

Mara Jos Martnez

PICTURES:

Custom electronics used to log the data, and preview analysis by custom software (from top to bottom:

temperature over three days, air quality over one week and light over two weeks period).

NEXT PAGE:

Generated graphics from the data [left], and its final engraving [right] on birch sheets (variable dimensions from

30x30 to 100x100cm according to the amount of data visualized).


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STRATA

2012/14

www.danielpalacios.info/strata

El espacio digital ha colisionado irreversiblemente con el espacio real, el paisaje contemporneo ya no se compone

unicamente de hormign, posee una capa de informacin aadida; hoy en da percibimos nuestro entorno en igual medida a

travs de nuestros sentidos como de nuestros smartphones.

Strata se centra en aspectos bsicos de nuestra percepcin del espacio, como son la luz y temperatura ambiente, para

reconciliar percepcin digital y experiencia real.Ambas, variaciones de la luz y temperatura, estn ligadas a la accin del viento, el cual es uno de las principales agentes

erosivos que modelan nuestro paisaje; pero estos factores igualmente controlan nuestro estado de animo, y por tanto, en

ultima instancia, nuestra percepcin de dicho espacio.

Utilizando un par de docenas de dispositivos de captura, valores de luz y temperatura especficos son recopilados,

sincronizadamente, en torno al permetro de la sala de exposiciones durante varios das. De tal modo, es posible capturar la

experiencia real de tal momento y lugar, en confrontacin a la media provista para la ciudad por la aplicacin meteorolgica.

Estos datos registran no solo el cambio a la que tal espacio se ve sometido a lo largo del tiempo, sino tambin que factores

controlan sus sutiles variaciones segn en que punto nos encontremos. Factores arquitectnicos del propio espacio

(orientacin de cada una de sus fachadas, altura, corredores, patios interiores, etc) son tenidos en cuenta a la hora de

capturar e interpretar los datos, pudiendo establecer una relacin mas precisa con los cambios en su iluminacin debido al

movimiento de las nubes, o en la temperatura debido a una corriente de aire; datos que comprenden nuestra experiencia real

ms all del valor estadstico.

Esta informacin es la base por la que se modelan las esculturas, compuestas de cientos de capas, reflejando cada una de

estas los cambios en el permetro y siendo el eje vertical una linea temporal.La forma base, relativa a la propia planta del edificio, es asociada a las variaciones ocurridas en cada punto de su permetro,

de modo que cada sutil cambio en los datos provoca un sutil cambio en el en permetro de esta forma (que ve entonces una

nueva capa aadida a su altura).

Podras desmantelar las esculturas y aun as cada una de sus capas te dara una visin analtica de la situacin del permetro

en un instante concreto, pero en comparacin con el detallado estudio analtico de la informacin que las compone, la

acumulacin de todas sus capas crea una interpretacin de los datos ms all de la visualizacin analtica: crea un volumen

de forma subjetiva, con el cual relacionarnos en base a nuestra propia experiencia.

The digital space has irreversibly collided with the real space; the contemporary landscape is composed not only of

concrete, but it has an added layer of information; today we perceive our environment in the same measure through

our senses and via oursmartphones.Stratafocuses on basic aspects of our perception of space, such as ambient light and temperature, to reconciledigital perception and actual experience.Both, variations of light and temperature are linked to the wind, which is one of the main erosive agents that shape

our landscape; but these factors also control our mood, and hence, ultimately, our perception of space.

Using a couple dozen capture devices, specific values of temperature and light are collected, synchronously around

the perimeter of the exhibit hall for several days. Thus, it is possible to capture the actual experience of such time

and place compared to the mean forecasted for the city by the weather App.

The data not only record the change to which such space is subjected to over time, but also what factors control its

subtle variations depending on the point where you are. Architectural factors of space itself (orientation of each of

its facades, height, corridors, courtyards, etc.) are taken into account at the time of data capture and interpretation,

establishing more precise relation between the changes in its lighting ratio and cloud movements, or temperature

changes due to air currents; data which comprises our actual experience beyond the statistical value.

This information is the basis to model the sculptures, made of hundreds of layers reflecting each of these changes

in the buildings perimeter, while the vertical axis is a time line.

The base form (related to the buildings foundation) is associated with the changes occurring at each point on

buildings perimeter so that each subtle data change causes an equivalent subtle change in sculptures perimeter(and then a new layer is added to its height).

You could dismantle the sculptures and yet each of its layers would give an analytical overview of the situation of

the perimeter at a particular moment, but compared to the detailed analytical study of the information that forms

them, the accumulation of all its layers creates an interpretation of data beyond analytical visualization: it creates

a volume in a subjective shape which we can relate to based on our own experience.

SUPPORTED:

AWARDED:

THANKS:

Oscar Fernndez

Nora Mayr

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Custom software, from top to bottom:

Data analysis

2D cut paths

3D preview of the sculpture

Design of custom logging device.

Production of the electronics.

Laser cutting of the sculptures.

Series of sculptures in 12x12x65cm

made with data captured from Palacio

de Orive (Crdoba, Spain) [left] and

[right] Knstlerhaus Bethanien (Berlin,

Germany).

Series of sculptures in 37x37x185cm

made with data captured from Palacio

de Orive (Crdoba, Spain) [left] and

[right] Knstlerhaus Bethanien (Berlin,

Germany).

Public space sculpture outdoors.


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Strata. Daniel Palacios. Sala Orive, 2014

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Transcript of Strata. Daniel Palacios. Sala Orive, 2014