Susan Sontag, Sobre La Fotografía (Citas Selectas) _ Oscar en Fotos
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17/2/2016 Susan Sontag, Sobre la fotografía (Citas selectas) | Oscar en Fotos http://oscarenfotos.com/2014/09/06/susan_sontag_sobre_la_fotografia_citas/ 1/19 Sobre la fotografía es un título obligado en la biblioteca de todos los interesados en la fotografía. Por Óscar Colorado Nates* Hay dos libros a los que retorno siempre: Pedro Páramo de Juan Rulfo y Sobre la fotografía de Susan Sontag. El primero es de una belleza que me sobrecoge. El segundo tiene una profundidad peculiar, no es un libro ligero; sin ser un ladrillo tampoco es particularmente fácil de leer. Sin embargos, uno por su belleza y misterio y el otro por la preguntas que ayuda a despertar, comparten esa capacidad de ser leídos y releídos una y otra vez. Como los seres humanos estamos en permanente mutación, resulta interesante cómo cada lectura ofrece nuevas comprensiones y matices. En el caso de Sontag siempre me descubro subrayando párrafos y he decidido compartirlo con mis lectores. Pero antes, un poco de contexto: ¿Quién fue Susan Sontag? ¿Cuál fue su legado? ¿Qué ha dicho la crítica sobre esta obra a lo largo de los años? Sobre Susan Sontag Susan Rosenblatt nació en la ciudad de Nueva York SUSAN SONTAG, SOBRE LA FOTOGRAFÍA (CITAS SELECTAS) SEPTIEMBRE 6, 2014 ÓSCAR COLORADO 20 COMENTARIOS
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Sobre la fotografía es un títuloobligado en la biblioteca de todos losinteresados en la fotografía.
Por Óscar Colorado Nates*
Hay dos libros a los que retorno siempre: PedroPáramo de Juan Rulfo y Sobre la fotografía de SusanSontag. El primero es de una belleza que mesobrecoge. El segundo tiene una profundidad peculiar,no es un libro ligero; sin ser un ladrillo tampoco esparticularmente fácil de leer. Sin embargos, uno por subelleza y misterio y el otro por la preguntas que ayuda adespertar, comparten esa capacidad de ser leídos yreleídos una y otra vez. Como los sereshumanos estamos en permanente mutación, resultainteresante cómo cada lectura ofrece nuevascomprensiones y matices.
En el caso de Sontag siempre me descubro subrayandopárrafos y he decidido compartirlo con mis lectores.Pero antes, un poco de contexto: ¿Quién fue SusanSontag? ¿Cuál fue su legado? ¿Qué ha dicho la críticasobre esta obra a lo largo de los años?
Sobre Susan SontagSusan Rosenblatt nació en la ciudad de Nueva York
SUSAN SONTAG, SOBRELA FOTOGRAFÍA (CITASSELECTAS)SEPTIEMBRE 6, 2014 ÓSCAR COLORADO 20 COMENTARIOS
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(1933). Su padre, Jack Rosenblatt, murió cuando ellatenía cinco años. Su madre se casó entonces conNathan Sontag y Susan prefirió adoptar el apellido de supadrastro.[1] La familia se mudó hasta Arizona, luegoSusan viajó al norte de Estados Unidos y obtuvo sugrado universitario en Chicago, luego realizó estudiosde posgrado en Harvard, Oxford [2] y la Sorbona.[3]
Escribió cuatro novelas y nueve libros de ensayos queincluyen Against Interpretation y On Photography.
Sobre la fotografía incluye trabajos que datan de 1973,1974 y 1977. Esta recopilación, como conjunto, se haconvertido en un texto clásico de reflexión fotográfica.
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El legado de SontagAcerca de On Photography se ha dicho que es unanálisis brillante y profundo de los cambios en la imagenfotográfica, donde cada página formula preguntasinquietantes cuya importancia y originalidad ilumina elestudio de la fotografía.[4]
De carácter beligerante, la “dama oscura” delos eruditos estadounidenses, generó una granpolémica por sus opiniones sobre el ataque al súperpoder estadounidense tras los hechos acaecidos el 11de septiembre en Nueva York. [5] Susan nunca lo tuvofácil en su país, donde a veces puede verse a losintelectuales con cierta dosis de recelo. [6]
Mike Harter critica que Sontag no dedicó suficientetiempo a establecer las premisas de On Photography,pero reconoce que las declaraciones de la autoraenganchan, “provocan y evocan los comentarios o la
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crítica por parte del lector.”[7]
Elizabeth Hardwick, una de las fundadoras de NewYork Review of Books escribió que Sontag “tiene unaautoridad profunda, una ansiosa y tierna autoridad larecompensa de la pasión. El tono de sus escritos esespeculativo, estudioso pero sin dogmatismos…” [8]
La ensayista publicó en 2003 otro volumen: Regardingthe Pain of Others donde retorna muchos de los temasincoados en On Photography. Esta segunda entregavale la pena y refina algunas ideas y discusionesexpuestas primeramente en Sobre la Fotografía.[9]
Aún para quienes no pudieran estar de acuerdo conSontag, sus párrafos son un potenciador de ideas yreflexión.
Winston Manrique Sabogal dice de Sontag que era “unade las intelectuales más destacadas de la segunda
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mitad del siglo XX brillante, combativa, militante de laigualdad entre hombres y mujeres, simpatizante delcomunismo, crítica con la política y la sociedad de supaís, gran ensayista del arte, enseñante de cómoentender los derroteros culturales del momento,escritora respetada…”[10]
La escritora luchó tres décadas contra la leucemia hastaque murió a los 71 años en Nueva York (2004).
Mis subrayadosHe decidido transcribir aquí las citas de Sobre lafotografíaque he subrayado en mi relectura másreciente. Seguramente si lo vuelvo a leer en algunosmeses o años resaltaría otros párrafos, pues se varesonando de manera distinta conforme se adquierenexperiencias y aprendizajes nuevos.
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Al final de las citas se pueden encontrar recursosinteresantes acerca del libro así como los lugares dondepuede adquirirse en librerías online de España,Argentina y México.
C I T A S S E L E C T A S
Se indica el nombre del capítulo al que pertenece la referencia. Todas las
citas están tomadas de la edición que realizó DeBolsillo (Random House
Mondadori) especialmente para Librerías Gandhi (México). Los números
([17], [155], [164] etc.) corresponden a las páginas de esta edición. Cabe
mencionar sobre esta versión que el precio es muy accesible y el texto es
idéntico al de la versión publicada por Alfaguara sin embargo, debido a la
formación tipográfica, la paginación es distinta.
de En la caverna de PlatónLas fotografías alteran y amplían nuestras nociones delo que merece la pena mirar y de lo que tenemos
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derecho a observar. [13]
El resultado más importante del empeño fotográfico esdarnos la impresión de que podemos contener el mundoentero en la cabeza, como una antología de imágenes.[13]
Fotografiar es apropiarse de lo fotografiado. [14]
Las fotografías, que almacenan el mundo, parecenincitar el almacenamiento. Se pegan en álbumes, seenmarcan y se ponen sobre meses, se clavan enparedes, se proyectan como diapositivas. Los diarios yrevistas las destacan; los policías las catalogan; losmuseos las exhiben; las editoriales las compilan. [14]
La fotografías son una interpretación del mundo tantocomo las pinturas y los dibujos. [15]
Todo uso de la cámara implica una agresión. [15]
Aquella época en que hacer fotografías requería de unartefacto incómodo y caro el juguete de los ingeniosos,los ricos y los obsesos parece, en efecto, muy remota ala de la era de las elegantes cámaras de bolsillo queinduce a todos a hacer fotos. [15]
Como entonces [1840] no había fotógrafosprofesionales, tampoco podía haber aficionados, y lafotografía no tenía un uso social claro. [17]
[La fotografía] Es sobre todo un rito social, unaprotección contra la ansiedad… [17]
La fotografía se transforma en rito de la vida familiar…[17]
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Una fotografía no es el mero resultado del encuentroentre un acontecimiento y un fotógrafo; hacer imágeneses un acontecimiento en sí mismo. [21]
Las cámaras son máquinas que cifran fantasías y creanadicción. [24]
Hay algo depredador en la acción de hacer una foto.Fotografiar personas es violarlas, pues se las ve comojamás se ven a sí mismas, se las conoce como nuncapueden conocerse; transforma a las personas enobjetos que pueden ser poseídos simbólicamente. [24]
Algo feo o grotesco puede ser conmovedor porque laatención del fotógrafo lo ha dignificado. [25]
Todas las fotografías son memento mori. [25]
Todas las fotografías atestiguan la despiadadadisolución del tiempo. [25]
Una fotografía es a la vez una pseudopresencia y unsigno de ausencia. [25]
El tiempo termina por elevar casi todas las fotografías,aun las más inexpertas, a la altura del arte. [30]
La necesidad de confirmar la realidad y dilatar laexperiencia mediante fotografías es un consumismoestético al que hoy todos son adictos. [33]
de Estados Unidos visto porfotografías, oscuramente[Para los fotógrafos aficionados] una fotografía bella esla de algo bello. [36]
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Fotografiar es conferir importancia. [36]
No hay modo de suprimir la tendencia intrínseca de todafotografía a dar valor a sus temas. [36]
de Objetos melancólicosLas fotografías no parecen depender en exceso de lasintenciones del artista. Más bien deben su existencia auna cooperación libre (casi mágica, casi accidental)entre fotógrafo y tema. [59]
[Fotografía:] …la más suave de las depredaciones, conel objeto de documentar una realidad oculta, es decir,una realidad oculta para ellos. [61]
La fotografía ideada como documento social fu uninstrumento de esa actitud propia de la clase media, a lavez celosa y meramente tolerante, curiosa e indiferente,llamada humanismo. [62]
No es necesario que los fotógrafos adopten una actitudirónica e inteligente frente al material estereotipado. [64]
Algunos fotógrafos se erigen en científicos, otros enmoralistas. Los científicos hacen un inventario delmundo, los moralistas se concentran en casosconcretos. [65]
La cámara inevitablemente revela los rostros comomáscaras sociales. [65]
La fotografía europea se rigió primordialmente por lanoción de lo pintoresco… lo importante… lo bello. [58]
El fotógrafo saquea y preserva, denuncia y consagra a
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la vez. [70]
Lo que mueve a la gente a hacer fotografías es elhallazgo de algo bello. [89]
Nadie exclama: “¡Qué feo es eso! Tengo quefotografiarlo”. Aun si alguien en efecto lo dijera, todo susentido sería: “Esa cosa fea me parece… bella”. [89]
de El heroísmo de la visiónA los saciados de imágenes es probable que laspuestas se sol les parezcan sensibleras; se parecen yademasiado, ay, a fotografías. [89]
Muchas personas se inquietan cuando van a serfotografiadas: no porque teman, como los primitivos, unultraje, sino porque temen la reprobación de la cámara.[90]
Que las fotografías sean a menudo elogiadas por suveracidad, su honradez, indica que la mayor parte delas fotografía, desde luego, no son veraces. [90]
La historia de la fotografía podría recapitularse como lapugna entre dos imperativos diferente: elembellecimiento […] y la veracidad… [90]
La cámara ha terminado por promover enérgicamente elvalor de las apariencias. [91]
Las fotografía no se limitan a verter la realidad de modorealista. Es la realidad la que se somete a un escrutinioy evaluación según su fidelidad a las fotografías. [91]
Como cada fotografía es un mero fragmento, su peso
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moral y emocional depende de dónde se inserta. Unafotografía cambia según el contexto donde se ve….[109]
Con cada fotografía ocurre lo que Wittgensteinargumentaba sobre las palabras: su significado es eluso. [109]
La tendencia estetizante de la fotografía es tal que elmedio que transmite la angustia termina porneutralizarla. [112]
La mayor vocación de la fotografía es explicar elhombre al hombre. [113]
de Evangelios fotográficosLo que interesa “son las fotografías que dicen algo deun modo nuevo escribe Harry Callahan no con elpropósito de ser diferentes, sino porque el individuo esdiferente y el individuo se expresa a sí mismo.” [118]
[Revelación del desequilibro de Robert Frank:]sorprender a la realidad desprevenida den lo que llamalos “momentos intersticiales.” [121]
La fotografía es, por su misma naturaleza, una manerapromiscua de ver. [128]
Fue la fotografía la que primero puso en circulación laidea de un arte que no se produce por concepción yparto sino por una cita a ciegas (la teoría del rendezvous de Duchamp). [129]
Muchos profesionales temen ahora que esa estrategiapopulista haya ido demasiado lejos y el público olvide
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que la fotografías es, en suma, una actividad noble yexaltada: en pocas palabras, un arte. [130]
Por un breve período pareció que [Edward Westonhabía erigido] un punto de vista sólido para laevaluación de las fotografías: iluminación impecable,maestría de composición, claridad temática, precisiónfocal, perfección de la calidad de impresión. Pero estapostura […] está en bancarrota. [135]
¿Qué posición ha reemplazado a la de Weston? Unamucho más incluyente, con criterios que desplazan elcentro de evaluación de la fotografía individual encuanto objeto acabado a a fotografía en cuanto ejemplode “visión fotográfica.” [135]
Para ser legítima como arte, la fotografía debe cultivarla noción del fotógrafo como auteur, y de que todas lasfotografías realizadas por el mismo individuo configuranun corpus. [136]
No es del todo erróneo afirmar que no existe una malafotografía, sino solo fotografías menos interesantes,menos relevantes, menos misteriosas. [139]
Durante varios decenios, la fotografía estadounidenseha sido dominada por una reacción contra el“westonismo”, es decir, contra la fotografíacontemplativa, la fotografía considerada como unaexploración visual e independiente del mundo sinningún apremio social evidente. [140]
El gusto en fotografía propende, acaso necesariamente,a lo global, eclético, permisivo, lo cual significa que endefinitiva tiene que negar la diferencia entre buen gusto
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y mal gusto. Por eso todas las tentativas de lospolemistas por erigir un canon parecen ingenuas oignorantes. [142]
Con el lenguaje se puede elaborar textos científicos,memorandos burocráticos, cartas de amor, listas desupermercado y el París de Balzac. Con la fotografía sepueden hacer retratos para pasaportes, fotografías deltiempo, imágenes pornográficas, rayos X, fotografías debodas, y el París de Atget. [146]
La fotografía […] tiene la capacidad peculiar detransformar todos sus temas en obras de arte.. [147]
La influencia de la fotografía para volver obsoleto el artees, a largo plazo, más profunda. [147]
de El mundo de la imagenNuestra irreprimible sensación de que el procesofotográfico es algo mágico tiene una base genuina.[151]
Las fotografías son un modo de apresar una realidadque se considera recalcitrante e inaccesible, deimponerle que se detenga. O bien amplían una realidadque se percibe reducida, vaciada, perecedera, remota.No se puede poseer la realidad, se puede poseer (y serposeído por) imágenes. [159]
Las cámaras establecen una relación de inferencia conel presente (la realidad es conocida por sus huellas),ofrecen una visión de la experiencia instantáneamenteretroactiva. Las fotografías brindan modos paródicos deposesión: del pasado, el presente, aun el futuro. [162]
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La fotografía, que tiene tantos usos narcisistas, tambiénes un instrumento poderoso para despersonalizarnuestra relación con el mundo; y ambos usos soncomplementarios. [162]
La fotografía no se limita a reproducir lo real, lo recicla.[169]
Las cámaras definen la realidad de dos manerasesenciales para el funcionamiento de una sociedadindustrial avanzada: como espectáculo (para las masas)y como objeto de vigilancia (para los gobernantes).[173]
Si acaso hay un modo mejor de incluir el mundo de lasimágenes en el mundo real, se requerirá de unaecología no solo de las cosas reales, sino también delas imágenes. [175]
* Óscar Colorado Nates esProfesor/Investigador titular dela Cátedra de FotografíaAvanzada en la UniversidadPanamericana (Ciudad de México). Esautor de los libros:
Ideas Decisivas: 650 reflexiones fotográficasFotografía 3.0 Y después de la Postfotografía ¿Qué?Instagram, el ojo del mundoFotografía de documentalismo socialFotografía Artística ContemporáneaEl Mejor Fotógrafo del Mundo.
Cofundador de la Sociedad Mexicana deDaguerrotipia y miembro de The Photographic
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Historical Society(Rochester, NY).
Las opiniones vertidas en los artículos son personales y no reflejan
necesariamente las posturas de la Universidad Panamericana.
© Copyright 20142015 by Óscar Colorado Nates.Todos los derechos reservados.
Fuentes de Investigación
Bibliografíala Grange Ashley, Basic Critical Theory forPhotographers,Edit. Focal Press, Oxford, 2008Sontag Susan, Sobre la fotografía, Edit. Alfaguara,México, 2006Sontag Susan, Sobre la fotografía, Edit. DeBolsillo(Random House Mondadori), México, 2013Sontag Susan, On Photography, Edit. Picador, NuevaYork, 2001
Fuentes de InternetHarter Mike, Molidor Christian, Sontag OnPhotography: Two Views. Disponibleenhttp://www.medialit.org/readingroom/sontagphotographytwoviews Consultada el 24 de agostode 2014Homberger Eric, Susan Sontag. The Dark Lady of American intellectual life, anaesthete who reorientated its culturalhorizons. Disponibleen http://www.theguardian.com/news/2004/dec/29/guardianobituaries.booksobituaries Consultada el 24 de
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agosto de 2014Macmillan, On Photography. Disponibleenhttp://us.macmillan.com/onphotography/susansontagConsultada el 24 de agosto de 2014Manrique Sabogal Winston, Viaje al corazón deSusan Sontag. Disponibleenhttp://cultura.elpais.com/cultura/2014/01/14/actualidad/1389727526_034092.html Consultada el 24 deagosto de 2014Monsalve Jhon, Resumen detallado y personajesde Pedro Páramo, disponible en http://monsalvejhon.blogspot.mx/2012/01/resumenypersonajesdepedroparamo.html Consultada el 6 de septiembre de2014Sontag Susan, On Photography. Disponibleenhttp://www.rcbsam.com/uploads/4/1/9/6/41960/sontag_on_photography.pdf Consultada el 24 de agostode 2014Susan SontagFoundation,http://www.susansontag.com/SusanSontag/index.shtmlConsultada el 24 de agosto de 2014The Economist, Susan Sontag, an Americanintellectual, died on December 28th, aged71. Disponibleen http://www.economist.com/node/3535617Consultada el 24 de agosto de 2014Wasserman Steve, Author Susan Sontag Dies.Disponibleen http://www.latimes.com/local/obituaries/la122804sontag_latstory.html#page=1 . Consultada el24 de agosto de 2014
Recursos
Textos online
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Textos onlinehttp://monoskop.org/images/7/77/Sontag_Susan_Sobre_la_fotografia.pdf Consultado el 24 de agosto de2014*Sontag Susan, Regarding the Pain ofOthers disponibleen http://lensbased.net/files/catastrophe/18541regarding_the_pain_of.pdf consultada el 6 deseptiembre de 2014
* Como no hay una versión electrónica en españoldisponible al momento de consulta esta versión digitalpuede ser de utilidad para quienes estén realizando unainvestigación y deseen hacer una búsqueda porpalabra. Dado que es un texto ampliamente difundido (por tanto disponible) y, por el precio accesible quesuele tener, invitamos al lector a adquirir cualquiera delas versiones impresas.
Dónde comprar Sobre laFotografíaEspaña: Amazon.es, Casa del libro
Argentina: Librería Santa Fe
México: Librerías Gandhi, Librerías El Péndulo
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Notas[1] Fox Margalit, Susan Sontag, Social Critic WithVerve, Dies at 71, disponibleen http://www.nytimes.com/2004/12/28/books/28cnd
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sont.html?_r=0 Consultada el 24 de agosto de 2014
[2] Susan SontagFoundation,http://www.susansontag.com/SusanSontag/index.shtmlConsultada el 24 de agosto de 2014
[3] Sontag Susan, On Photography. Disponibleenhttp://www.rcbsam.com/uploads/4/1/9/6/41960/sontag_on_photography.pdf Consultada el 24 de agosto de2014
[4] Macmillan, On Photography. Disponibleenhttp://us.macmillan.com/onphotography/susansontagConsultada el 24 de agosto de 2014
[5] Wasserman Steve, Author Susan Sontag Dies.Disponible en http://www.latimes.com/local/obituaries/la122804sontag_latstory.html#page=1 . Consultada el 24de agosto de 2014
[6] Harter Mike, Molidor Christian, Sontag OnPhotography: Two Views. Disponibleen http://www.medialit.org/readingroom/sontagphotographytwoviews Consultada el 24 de agosto de2014
[7] The Economist, Susan Sontag, an Americanintellectual, died on December 28th, aged71. Disponibleen http://www.economist.com/node/3535617 Consultada el 24 de agosto de 2014
[8] Wasserman Steve, Op. Cit.
[9] la Grange Ashley, Bassic Critical Theory forPhotographers, Edit. Focal Press, Oxford, 2008, Pág. 75
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[10] Manrique Sabogal Winston, Viaje al corazón deSusan Sontag. Disponibleenhttp://cultura.elpais.com/cultura/2014/01/14/actualidad/1389727526_034092.html Consultada el 24 de agostode 2014
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