Guía del Ocio14

Estrenada en abril del año pasa-do y tras una intensa gira por va-

rias ciudades, ahora, en pleno mes de agosto, Feelgood llega al Teatro Infan-ta Isabel. Todo lo que cuenta Alistair Beaton en esta obra, escrita en 2001, se puede extrapolar al momento que se está viviendo actualmente en mu-chos países. Este escurridizo texto, que no se puede catalogar fácilmen-te, cuenta las horas previas a la inter-vención del presidente del Gobierno ante el congreso de su partido. La si-tuación está rodeada de acusaciones de censura a la libertad de expresión por parte de miembros del partido y por protestas ciudadanas en las puertas del hotel donde se celebra el congreso. La trama toma un giro inesperado al descubrirse cierto se-creto que afecta al propio presidente. En esta obra no hay conflicto genera-cional, no hay problemas familiares,

pero se reconocen perfectamente las situaciones y los personajes, por-que la pieza apela a una realidad más cruda y más profunda del ser huma-no: la relación del hombre y el poder. El proyecto de esta puesta en escena nació en 2011, durante las representa-ciones de Todos eran mis hijos. Allí se conocieron Fran Perea, Manuela Ve-lasco, Ainhoa Santamaría y Alberto Castrillo–Ferrer, entre otros actores, y decidieron crear la compañía enTRA-MAdos con la intención de montar sus propios espectáculos sin espe-rar a que les llamen para trabajar. “Es-tuvimos varios meses buscando una obra que nos gustase y por fin cayó en nuestras manos Feelgood”, cuen-ta Alberto Castrillo-Ferrer. Y prosigue: “Este texto lo tiene todo: teatralidad, corrupción, sátira y mucho humor, elementos que llegan directamente al corazón”. EDUARDO LÓPEZ.

Fran Perea y Manuela Velasco, con Javi Coll al fondo.

Cómo conservar el poderFEELGOOD

Fran Perea y Manuela Velasco vuelven a Madrid con esta obra del dramaturgo Alistair Beaton dirigida por Alberto Castrillo–Ferrer

ESTRENO X 20.SÁTIRA POLÍTICA. DIR. ALBERTO CASTRILLO–FERRER.INTÉRP. FRAN PEREA, MANUELA VELASCO Y JAVIER MÁRQUEZ, ENTRE OTROS. TEATRO INFANTA ISABEL.

Teatro y danzaESTRENO DE LA SEMANA

TEATRO APER+FOT 2018 OK.indd 14 12/8/14 13:06:37

SECCIÓN:

E.G.M.:

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GUIA

Semanal

330 CM² - 100%

2196 €

14

España

15 Agosto, 2014

TEST

PREGUNTAS INDISCRETAS A

FRANPERFAEntre~%ta AGUST[N GI~)MEZ CASCALES Foto MIGUEL fitNGEL FERN,~NDEZ

Maquillaie y pelo PEDRO GONZALEZ para PELUQUER~A LOQUER[A

PUDIENDO VIVIR TRANQUILAMENTELIMITANDOTE A ACTUAR EN SERIES COMO

B&B,/,PARA QUR TE MErI~S EN L|OS COMOFEELGOOD, UNA OBRA QUE ADEMASCOPRODUCES?

Eso me pregunto yo... Pues porque nos gusta io que hacemos y disfruta-mos trabajando en equipo. Coincidimos los adores en Todos eran mish/jos y, como queriamos seguir trabajando juntos, decidimos sacar este

~osro.vecto adelante. Cnando sale bien, como es el caso, se justifican todosesfuerzos.

/,PODEMOS RE[RNOS DE LOS POLITICOS,COMO EN TU FUNCI~)N?

Podemos y debemos, pero dejando siempre un espacio para el juicio .vpara pensar c6mo se pueden mejorar las cosas. El sentido del humor essiempre una buena herramienta, y creo que pot eso gusta Feelgood.

~ INTERPRETAS A UN AMBICIOSO DIRECTORDE COMUNICACION DE UN PRESIDENTE.

/,DAMOS POR HECHO QUE ES UN PERSONAJEODIOSO?

Odioso para quien Io ve [risas], no para mi, porque me io paso estupen-damente con 61. Ha tenido que dejar de lado sus valores y sos esc~pulospara cumplir su funci6n, limpiar la basura para que todo se yea bonito. Siresulta odioso es buena serial; yo, como Fran, si fuera a vet la funci6n nome quedaria indiferente al vet su calafia.

q ~LLEGASTE A ODIAR A TUS FANS HIST~RI-CAS DE LA I~POCA DE LOS SERRANO?

Tanto como odiar, no. Fue una combinaci6n de elementos la que me hizoentrar en shock en esa ~poca... Desde luego, si ~J~i expefiencias desagra-dables por culpa de genre que no respetaba mi intimidad. Mils que odio,senti saturaci6n.

5 ~POR QU]~ TE ENTIENDES TAN BIEN CON

ANA BELI~N Y BEL~N RUEDA? ~TE OBSESIO-NAN LAS BELENES?

Lo que he tenido es una suerte espectacular, porque he aprendido latincon ellas. Con Ana he tenido la suerte de trabajar en dos proyectos que mepermitieron hablar mucho, escuchar mucho, observarla y aprender. Y conB&B son va tres series en las que he coincidido con Bel6n, somos comofamilia. 1~o me intimidan para nada, me siento muy c6modo con elias.

LAS SIGLAS ’BB’ SE UTILIZAN EN ARGOTGAY PARA REFERIRSE AL SEXO SIN PROTEC-

CION. ~EN QU]~ PIENSAS T~ CUANDO VESESCRITO B&B?

Yo, en Bed & Breakfast. Y despu6s, en la serie. La primera temporada hasido una sorpresa, y ahora que estamos ya grabando la segunda espera-mos Ilegar a m~is gente. Me siento muy afortunado.

1 A ~LA MAYOR INDISCRECION QUE TE HAN

TEN TU CASO, ~HAN PREDOMINADO LOS ¯ V LLEGADO A PREGUNTAR EN UNADESNUDOS JUSTIFICADOS FRENTE A LOS ENTREVISTA?

GRATUITOS?

Han predominado.., los desnudos [risas]. En la 6poca de Los Serrano eradesnudo dia si .v dia tambi6n. (?on el tiempo v~’ peleando para que losque haya sean 1o rafts justificados posibles, peru no siempre io consigo.

No Ilegaron a pregunt;irmela, colgu6 antes. Estaba esperando para empe-zar y escuch6 que decian fuera de antena "Fran Perea el que 1o lea’, pen-sando que no les estaba escuchando. Colgu6, basra ahi la entr~4sta. Yosoy el primero que me rio de ese tipo de chorradas, pero s6 un poquitointeligente y no 1o sueltes de una manera tan eshipida.

1/,TE RUBORIZAS CUANDO TE TROPIEZAS DENUEVO CON l+~ SON 7?.

Lo que me digo es "qu~ antigua", porque ha pasado mucho tiempo. Luegoya pienso en Io que significa, y la verdad es que le tengo carifio. Pero megustaria que pusieran otras canciones rajas...

LA OBRA FEELGOOD SE REPRESENTA EN EL TEATROINFANTA ISABEL (C/BARQUILLO, ~1" MADRID) DEL 20 AGOSTO AL ~8 DE SEPTIEMBRE. LEE LA ENTREV1STACOMPLETA EN SILM’~GAY.COM

8 ¢~SLIP O BOXER?

B6xer, porque me resulta m~s c6modo. Aunque si llevo un pantal6n ajus-tado o traje me paso al slip.

9 gUN AMULETO FETICHE?

Dos piedras que me regal6 Alicia Hermida, las lle~ siempre conmigo. Sonmuy importantes por el reeuerdo que gnardo de mi trabajo con ella [enI’~dra], es una manera de tener siempre presente a una persona tan grande.

so .shan2qt./hsbion &

SECCIÓN:

E.G.M.:

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ENTREVISTA

29901

Cuatrimestral

1218 CM² - 100%

4950 €

50

España

01/07/2014

FEELGOOD | TEATRO INFANTA ISABEL (BAR-

QUILLO, 24) | INTÉRPRETES MANUELA VELAS-

CO, FRAN PEREA, JORGE USÓN... | EN CARTEL

DEL 21 DE AGOSTO AL 28 DE SEPTIEMBRE Manuela Velasco (Madrid, 1975) ya asusta desde el tráiler de REC 4. Apocalipsis, su re-greso a la saga que la puso en el mapa me-diático (Goya incluido), pero ella es una ac-triz versátil que también borda la comedia. Lo demostró con FeelGood, una sátira po-lítica que se pudo ver el año pasado en el Matadero. Ahí interpreta a una periodis-ta que descubre un surrealista secreto que podría poner en jaque al Gobierno.

PREGUNTA.– Cuando se estrenó, esta come-

dia podía parecer disparatada, pero el tiem-

po pasa y parece que se quedan cortos...

RESPUESTA.– (Ríe) Eso es lo más llamativo de la función. Parece que la hemos actuali-zado con un equipo de dramaturgia. Y para nada. La obra tiene más de 10 años, pero fue escrita por Alistair Beaton, quien redacta-ba los discursos de Gordon Brown. Así que sabe de lo que habla. Al final, da miedo que la gente se identifique tanto con este mon-taje porque significa que algo huele muy mal en nuestro sistema político. P.– ¿Qué ha cambiado del montaje en este

regreso a la cartelera?

R.– Hemos cambiado de ministro. En vez de Jordi Bosch, tenemos a Javi Coll. Ha here-dado la cartera de este personaje, que es muy importante y merece la pena verlo, porque ha hecho una creación magnífica. Aparte, llevamos casi dos años y hay cosas mucho más ajustadas. En el Matadero aún tenía-mos mucho susto. P.– Esta sátira hace pensar en comedias ace-

leradas de Billy Wilder como Uno, dos, tres

o Primera plana. ¿Cómo consiguen mante-

ner el ritmo? R.– Con muchísima concentración, porque no te puedes despistar un segundo. Apar-te, dependemos mucho de la técnica, de que suenen los teléfonos, los pitidos del or-denador... Eso te hace estar en la cuerda flo-ja. A veces, nos hemos preguntado: «¿Qué haríamos si no sonara? ¿Cómo lo resolve-mos?». Eso está muy bien para que no nos relajemos, porque en esta función estamos siempre al borde del precipicio. P.– Usted, junto a sus compañeros, produ-

ce la obra como una cooperativa, ¿cómo

valora la experiencia? R.– Yo creo que es una experiencia por la que es muy valioso pasar. Especialmen-te, como actriz. Te enseña lo que cuesta todo, no solo económicamente, sino todo el trabajo que supone sacar adelante una producción. Realmente, hacer teatro es un milagro, un acto de fe. Las cuentas no sa-len de ninguna manera. No vamos hablar de eso, porque no viene a cuento, pero es muy fascinante. Porque todo lo discutimos entre 10 personas, así que hay mucho de-bate. Cada vez que tenemos una reunión, quedamos a las tres de la tarde y bloquea-mos la agenda hasta el día siguiente, por-que todos opinamos de todo. Lo mejor es que, al final, siempre piensas en lo mejor para el grupo y no para ti como individuo, se dejan atrás los egos porque todos rema-mos en la misma dirección. P.– ¿Cree que este modelo de trabajo es el

futuro?

R.– Desde luego, es mejor que quedarte en casa con ataques de ansiedad, porque nadie te llama. A nosotros nos ha salido bien y he-mos podido pagar a técnicos y todo, pero es un salto sin red. Podíamos haber estado cuatro meses trabajando a tope sin cobrar un duro y eso no puede ser... Esto es un tra-bajo serio, no un hobby. P.– Ya se pueden ver los primeros tráilers de

REC 4. Apocalipsis, ¿Qué puede adelantar

de su vuelta a esta saga? R.– Tengo mucha ilusión porque volvemos todo el equipo de la primera, excepto Paco Cabezas, y ha sido increíble reencontrar-se con esos cuerpos ensangrentados. El rodaje ha sido durísimo, todos los días aca-baba con heridas en el barco. Ha sido una pesadilla, pero tengo muchas ganas de ver la película. La veré por primera vez en el Festival de Toronto. JOSÉ LUIS ROMO

T E A T R OE S C E N AE N T R E V I S T A

MANUELA VELASCO

«HACER TEATRO ES UN ACTO DE FE»TRAS SU EXITOSO PASO POR EL MATADERO, LA ACTRIZ VUELVE A PROTAGONIZAR UNA ÁCIDA COMEDIA POLÍTICA QUE TAMBIÉN PRODUCE, A MODO DE COOPERATIVA, CON SUS COMPAÑEROS

GO

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SECCIÓN:

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REVISTA

1282000

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Semanal

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España

15 Agosto, 2014

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ESPECTACULOS

83000

10867

Diario

350 CM² - 40%

975 €

61

España

20 Agosto, 2014

JUAN IGNACIO GARCÍA GARZÓN

Sabe lo que se cuece en el cora-

zón de las decisiones políticas

el dramaturgo escocés Alistair

Beaton, pues durante un tiem-

po escribió los discursos de Gordon

Brown cuando este era ministro de

Hacienda del Gobierno de Tony Blair.

Novelista, guionista de televisión y ra-

dio, y adaptador teatral, Beaton ha lo-

grado merecida fama como autor sa-

tírico. En esa línea está «Feelgood»,

que, tras su estreno en 2001, obtuvo el

premio Evening Standard a la mejor

comedia y se ha convertido en un éxi-

to de taquilla internacional.

El centro de la obra es la reunión

del equipo redactor del discurso que

el presidente del Gobierno pronuncia-

rá al día siguiente ante el congreso de

su partido, que decidirá si se presen-

ta a la reelección. La disidencia crece

en la formación política mientras los

manifestantes cercan el hotel donde

se aloja el primer ministro y su gente de confianza. Por si fuera poco, el ti-

tular de Agricultura (Javi Coll) revela

que un lúpulo transgénico de una em-

presa de su propiedad ha ido a parar

por error a la cerveza servida en mi-

les de bares y provocando efectos se-

cundarios. Un escándalo que haría

tambalearse al Ejecutivo y que está

siendo investigado por Elisa (Manue-

la Velasco), una periodista exesposa

de Edu (Fran Perea), implacable mano

derecha del presidente.

Tirando de experiencia biográfica,

Beaton maneja con maestría la situa-

ción y tensa los hilos en clave casi mo-

lieresca. Muestra las turbiedades, las

conductas perversas, la crueldad y la

falta de escrúpulos utilizados para

mantenerse en el centro del poder; un

asunto trascendente al que exprime

el jugo cómico sin que las risas, y las

hay abundantes, desvíen de su objeti-

vo la flecha de la intención crítica. Así lo ha entendido Alberto Castrillo-Fe-

rrer con una puesta en escena tan di-

námica como eficaz, servida brillan-

temente por el buen reparto en el que,

además de los citados, figuran Ainhoa

Santamaría como la agitada respon-

sable de la agenda del presidente; Ja-

vier Márquez, cínico y concienciado

escritor de discursos, y Jorge Usón,

muy atinado como el guionista televi-

sivo encargado de incluir chistes en el

texto. La obra se cierra con un vídeo

del seductor –y por ello inquietante–

discurso del presidente (Carlos Hipó-

lito), en el que se ensartan las medias

verdades, las astucias mentirosas y las

nubes de humo que hemos visto ali-

ñar durante la representación. Como

se decía antaño: para temblar después

de reír.

En el corazón del poder

FEELGOOD )))

Autor: Alistair Beaton. Dirección: Alberto Castrillo-Ferrer. Escenografía: Uxua Castelló. Vestuario: Marie-Laure Bénard. Iluminación: theBlueStagefamily. Intérpretes: Fran Perea, Manuela Velasco, Javi Coll,

Ainhoa Santamaría, Jorge Usón, Javier Márquez y Carlos Hipólito

(colaboración en vídeo). Teatro Infanta Isabel. Madrid.

CRÍTICA DE TEATRO

PATRICIA ARIÑO MADRID

El teatro Infanta Isabel se llena de car-

cajadas cuando le sacan el tema de la

política. No es el primero de los esce-narios en hacerlo ni será el último,

pues la obra «Feelgood», escrita por

Alistair Beaton –dramaturgo satírico-

político–, cosecha éxitos allí donde se

estrena, haciendo reflexionar a los es-

pectadores sobre las ansias de poder,

pero sobre todo generando risas, mu-

chas risas.

La obra, que podrá verse hasta el

próximo 28 de septiembre, vuelve a la

capital un año después de estrenar-

se en las Naves del Español de

Matadero Madrid y, tras una

exitosa gira por el país, con

70 funciones y más de

20.000 espectadores. Dos de

sus protagonistas, Fran Pe-

rea y Manuela Velasco, acto-

res codiciados en la pequeña

pantalla, se introducen en un

mundo poderoso donde se cuece lo

que ocurre detrás de un presidente del

gobierno y su partido. «Lo que plan-

tea “Feelgood” es asistir a un lugar que

normalmente está vetado al pueblo:

los despachos en los que se gestan los

discursos y las decisiones de los polí-

ticos», describe Manuela Velasco. Su

personaje es Elisa, una periodista que

asiste al congreso del partido y descu-

bre una noticia bomba que, si se pu-

blica, acabará con el presidente y con

el partido. Y, por si fuera poco, es la

exmujer de Edu (interpretado por Fran

Perea), el director de comunicación

del presidente, con quien no terminó

demasiado bien y a quien hará todo lo

posible por fastidiar, mientras él in-

tenta controlar la situación. «Mi per-

sonaje –explica Manuela– no forma

parte del grupo político y se encuen-

tra a un equipo de asesores que quie-

ren callarla para que la verdad no sal-ga a la luz».

Situaciones claras Una serie de personajes muy bien de-

finidos por Alistair Beaton y dirigidos

por Alberto Castrillo-Ferrer se pasean

por el escenario. Fran Perea conside-

ra que con un texto perfectamente es-

crito es fácil transmitir a los especta-

dores lo que está ocurriendo. La obra,

escrita hace diez años, ironiza so-

bre un sistema implantado en

occidente en el que todos los

países se pueden identifi-

car, pero no critica ningu-

na corriente de pensa-

miento ni a ningún parti-

do político. «El autor hace

una radiografía del sistema

actual muy reconocible, y por

eso creo que ha tenido tanto éxito.

Hemos quitado todas las referencias

al Reino Unido, pero tampoco lo he-

mos acoplado en España», asegura Pe-

rea. «Todo es muy real, Alistair Bea-

ton trabajaba en el gabinete de comu-

nicación de Gordon Brown. Incluso

creemos que hay un alter ego suyo den-

tro de la obra», completa Manuela.

Los espectadores acaban cogiendo

cariño incluso a los personajes más

despreciables. «Hay momentos en los

que las situaciones que se plantean

son tan tremendas que te preguntas

cómo te puedes estar riendo de seme-

jante barbaridad», confiesa la intér-

prete.

«Políticamente incorrecta» Perea considera que la obra pone en

manos de los espectadores un espejo

para que vean lo que está ocurriendo.

«La obra se ríe de todo, de nosotros

mismos y de nuestra propia existen-

cia, de cómo podemos llegar a hacer

ciertas cosas». Un viaje divertido por

una función que ellos mismos definen

como «políticamente incorrecta» en

la que hacia el final suceden una serie

de cosas que tal vez descoloquen todo

por completo.

Otro de los secretos del espectácu-

lo, además de la calidad del texto, es

el «buen rollo» que se respira. La ma-

yoría del reparto de «Feelgood» se co-

noció en «Todos eran mis hijos», de

Claudio Tolcachir. A partir de ahí de-

cididieron crear un proyecto todos jun-

tos, adaptar el texto y lanzarse a la

aventura.

Un trabajo con el que ya han cose-

chado sus primeros frutos en la gira.

Madrid sólo es otra ciudad de paso que

ambos compaginarán con las graba-

ciones de sus series televisivas «B&B»

(Perea) y «Velvet» (Velasco). De octu-

bre a diciembre llevarán el espectácu-

lo de nuevo por más ciudades.

«Feelgood», una desternillante sátira sobre el poder Fran Perea y Manuela Velasco protagonizan esta comedia en el teatro Infanta Isabel

ÉXITO La obra,

escrita por Alistair Beaton, cosecha éxitos allí donde se

estrena

Manuela Velasco y Fran Perea, en una escena de «Feelgood»

EN ESCENA64 ABCdelVERANO abc.es/estilo VIERNES, 22 DE AGOSTO DE 2014 ABC

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22 Agosto, 2014

QUIQUE MARÍ

CULTURA

© SALZBURGER FESTSPIELE / M. RITTERSHAUS «El caballero de la rosa», en Salzburgo

ALBERTO GONZÁLEZ LAPUENTE SALZBURGO

La conmemoración del 150 aniversa-

rio del nacimiento de Richard Strauss

tiene su lógica proyección en el Festi-

val de Salzburgo. El compositor báva-ro fue uno de los fundadores del cer-

tamen y «El caballero de la rosa» la

ópera que más producciones ha con-

citado a lo largo de su historia, al mar-

gen de los títulos esenciales del catá-

logo de Mozart. Varios conciertos con-

memorativos rodean este año a «El

caballero de la rosa», un título que aquí

se observa con respeto y veneración.

Hay un punto de partida en el tra-

bajo del director musical Franz Wel-

ser-Möst, quien coloca a la Filarmóni-

ca de Viena en un plano respetuoso

con la voces, ciñéndose con sutil fle-

xibilidad al acompañamiento, hacien-

do elástico el devenir del «tempo», re-

cogiéndose en formidables pianísimos

y alargando cadencias en tensa espe-

ra. No es Welser-Möst director de al-

haracas (y los conciertos vieneses de

Año Nuevo lo demuestran) pero aquí

el vals es evocación y él un músico re-

flexivo y de gesto muy cómodo que

otorga grandeza a la obra y hace bue-

nas migas con los intérpretes.

Entre ellos está Günther Groiss-

böck y su Barón Ochs, bien dicho y

cantando; un punto escaso de con-

tundencia pero de gran calidad tea-

tral. Es posible que el tiempo le aña-

da cuerpo a la voz. Mojca Erdmann

recrea a Sophie en interesantes me-

dias voces. Por momentos la emisión

se vuelve puntiaguda pero es muy es-

timable su «fiato» y el fraseo que de-

sarrolla. A su lado Sophie Koch colo-

ca a Octavian en una posición impor-

tante: la voz bien armada, el gesto

cuidadosamente ambiguo, de fácil

amalgama en los dúos. Pero, además,

hay que escuchar a la búlgara Kras-

simira Stoyanova. Ante la tradición

de Mariscalas maduras, trascendi-

das y ensoñadoras, la suya emula a

la joven y bella princesa de no más

de 32 años que inventaron Hofma-nnsthal y Strauss, capaz de timbra-

das medias voces y de una distinción

natural, como bien confirma el pri-

mer acto.

Así, frente al espíritu decadente al

que incita «El caballero de la rosa» que-

da el de una melancolía sensible, tem-

plada, apacible. Harry Kupfer parece

verlo así. El suelo negro y brillante

como un espejo, el panorámico esce-

nario de la Grosses Festipielhaus do-

minado al fondo por enormes fotos de

Viena en impecable definición y de una

distinguida grisura, los elementos cor-

póreos apuntando apenas a lo impres-

cindible (la cama, alguna puerta, un

banco solitario en el final...) y todos

ellos movilizados en movimientos la-

terales, en tantas ocasiones acordes

con la música. Apenas aparece el co-

lor en el tercer acto, en la escena en la

posada, antes de que el espacio quede

vacío cediendo el protagonismo a la

música de Strauss y las palabras de

Hoffmansthal.

«El caballero de la rosa» responde

a algunos de los momentos más emo-

cionantes que pueden vivirse en un

teatro de ópera. Será difícil olvidar la

elegancia con la que Salzburgo 2014 y

esta propuesta han sido capaces de

evocarlo.

«El caballero de la rosa» hace historiaWelser-Möst, en lo musical, y Kupffer, en la escena, firman una propuesta emocionante

FESTIVAL DE SALZBURGO

«EL EJÉRCITO FURIOSO» FRED VARGAS Siruela, Madrid.

364 páginas.

Traducción de

Anne-Hélène

Suárez

Infalible comisario Adamsberg

Una tétrica leyenda norman-

da, una mujer que espera

frente a una comisaría pari-

sina la llegada del comisario Adams-

berg, una historia de caballeros me-

dievales, el Ejército Furioso dedica-

do, a través de la magia del paso del

tiempo, a liquidar a la cohorte de ase-sinos, ladrones y demás ralea, algu-

nos de los denominados personajes

respetables de su comunidad, que

campan por los paisajes norteños de

Francia. Es, sí, una leyenda, pero co-

mienzan a producirse una serie de

muertes que van más allá de la leyen-

da. Que son reales y que ocurren en

estos días. Y aquí aparece el comisa-

rio Adamsberg.

El Ejército Furioso de Fred Vargas

(1957, seudónimo de Fréderique Au-

doin-Rosozeau, tomado del persona-

je María Vargas, interpretado por Ava

Gadner en La condesa descalza), es

un viaje a mil lugares, del presente y

del pasado. Viaja a la novela de cor-

te político, con unas descripciones

del avatar cotidiano en un departa-

mento de policía deliciosas, por hu-

manas y próximas. Es un viaje a la

citada leyenda normanda, esos ca-

balleros que son muertos vivientes

unos walking dead, zombis ennoble-

cidos que imparten justicia desde las

tinieblas del tiempo, pero una justi-

cia real y metafísica, es decir, liqui-

dan a sus víctimas, esos que han sem-

brado el mal y no han pagado por ello,

a la manera antigua –sin armas de

fuego–. Es, también, un viaje a diver-

sa tramas paralelas a la investigación

policial: intelectuales, sentimenta-

les, geográficas, gastronómicas

–Adamsberg, como Maigret, es un ex-

quisito gourmet, un grandioso bon vivant–. Un costumbrismo amable

que no olvida el misterio y la inteli-

gencia de una trama urdida con es-

calofriante precisión. Junto a Adams-

berg, los desbordados gendarmes lo-

cales, su hijo como ocasional

ayudante y un grupo de colaborado-

res de la propia comisaría llegados

desde París para desentrañar lo que

hay de leyenda y de realidad.

Unos diálogos llenos de ironía,

chispeantes, vivos, incisivos en me-

dio de la campiña normanda. Las nie-

blas y los atardeceres. La evocación

de un paisaje en medio de unos crí-

menes atroces y unos personajes tan

verosímiles como inolvidables. Ge-

nial, Fred Vargas.

FERNANDO R. LAFUENTE

CADA DÍA, UN LIBRO

ABC Escena de la obra «Hay que deshacer la casa»

Ferreño y Langa se reencuentran en el Muñoz Seca P. A.

Ramón Langa y Andoni Ferreño se suben a los escena-rios con «Hay que deshacer la casa», una adaptación de la obra de Sebastián Junyent de 1985 en la que las dos herma-nas protagonistas que luchan por una herencia en el domicilio familiar se convier-ten ahora en varones y la obra se actualiza. «La función se estrenó hace casi tres décadas y se contaban historias de los años 50. La infancia de Ramón y la mía son los 70», explica Ferreño, quien también dirige el espectáculo. Un carrusel de risas y emociones con el que aterrizan en Madrid hasta el 28 de septiembre.

ABCdelVERANO 65ABC VIERNES, 22 DE AGOSTO DE 2014abc.es/estilo

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TEATRO

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España

22 Agosto, 2014

JUAN IGNACIO GARCÍA GARZÓN

Sabe lo que se cuece en el cora-

zón de las decisiones políticas

el dramaturgo escocés Alistair

Beaton, pues durante un tiem-

po escribió los discursos de Gordon

Brown cuando este era ministro de

Hacienda del Gobierno de Tony Blair.

Novelista, guionista de televisión y ra-

dio, y adaptador teatral, Beaton ha lo-

grado merecida fama como autor sa-

tírico. En esa línea está «Feelgood»,

que, tras su estreno en 2001, obtuvo el

premio Evening Standard a la mejor

comedia y se ha convertido en un éxi-

to de taquilla internacional.

El centro de la obra es la reunión

del equipo redactor del discurso que

el presidente del Gobierno pronuncia-

rá al día siguiente ante el congreso de

su partido, que decidirá si se presen-

ta a la reelección. La disidencia crece

en la formación política mientras los

manifestantes cercan el hotel donde

se aloja el primer ministro y su gente de confianza. Por si fuera poco, el ti-

tular de Agricultura (Javi Coll) revela

que un lúpulo transgénico de una em-

presa de su propiedad ha ido a parar

por error a la cerveza servida en mi-

les de bares y provocando efectos se-

cundarios. Un escándalo que haría

tambalearse al Ejecutivo y que está

siendo investigado por Elisa (Manue-

la Velasco), una periodista exesposa

de Edu (Fran Perea), implacable mano

derecha del presidente.

Tirando de experiencia biográfica,

Beaton maneja con maestría la situa-

ción y tensa los hilos en clave casi mo-

lieresca. Muestra las turbiedades, las

conductas perversas, la crueldad y la

falta de escrúpulos utilizados para

mantenerse en el centro del poder; un

asunto trascendente al que exprime

el jugo cómico sin que las risas, y las

hay abundantes, desvíen de su objeti-

vo la flecha de la intención crítica. Así lo ha entendido Alberto Castrillo-Fe-

rrer con una puesta en escena tan di-

námica como eficaz, servida brillan-

temente por el buen reparto en el que,

además de los citados, figuran Ainhoa

Santamaría como la agitada respon-

sable de la agenda del presidente; Ja-

vier Márquez, cínico y concienciado

escritor de discursos, y Jorge Usón,

muy atinado como el guionista televi-

sivo encargado de incluir chistes en el

texto. La obra se cierra con un vídeo

del seductor –y por ello inquietante–

discurso del presidente (Carlos Hipó-

lito), en el que se ensartan las medias

verdades, las astucias mentirosas y las

nubes de humo que hemos visto ali-

ñar durante la representación. Como

se decía antaño: para temblar después

de reír.

En el corazón del poder

FEELGOOD )))

Autor: Alistair Beaton. Dirección: Alberto Castrillo-Ferrer. Escenografía: Uxua Castelló. Vestuario: Marie-Laure Bénard. Iluminación: theBlueStagefamily. Intérpretes: Fran Perea, Manuela Velasco, Javi Coll,

Ainhoa Santamaría, Jorge Usón, Javier Márquez y Carlos Hipólito

(colaboración en vídeo). Teatro Infanta Isabel. Madrid.

CRÍTICA DE TEATRO

PATRICIA ARIÑO MADRID

El teatro Infanta Isabel se llena de car-

cajadas cuando le sacan el tema de la

política. No es el primero de los esce-narios en hacerlo ni será el último,

pues la obra «Feelgood», escrita por

Alistair Beaton –dramaturgo satírico-

político–, cosecha éxitos allí donde se

estrena, haciendo reflexionar a los es-

pectadores sobre las ansias de poder,

pero sobre todo generando risas, mu-

chas risas.

La obra, que podrá verse hasta el

próximo 28 de septiembre, vuelve a la

capital un año después de estrenar-

se en las Naves del Español de

Matadero Madrid y, tras una

exitosa gira por el país, con

70 funciones y más de

20.000 espectadores. Dos de

sus protagonistas, Fran Pe-

rea y Manuela Velasco, acto-

res codiciados en la pequeña

pantalla, se introducen en un

mundo poderoso donde se cuece lo

que ocurre detrás de un presidente del

gobierno y su partido. «Lo que plan-

tea “Feelgood” es asistir a un lugar que

normalmente está vetado al pueblo:

los despachos en los que se gestan los

discursos y las decisiones de los polí-

ticos», describe Manuela Velasco. Su

personaje es Elisa, una periodista que

asiste al congreso del partido y descu-

bre una noticia bomba que, si se pu-

blica, acabará con el presidente y con

el partido. Y, por si fuera poco, es la

exmujer de Edu (interpretado por Fran

Perea), el director de comunicación

del presidente, con quien no terminó

demasiado bien y a quien hará todo lo

posible por fastidiar, mientras él in-

tenta controlar la situación. «Mi per-

sonaje –explica Manuela– no forma

parte del grupo político y se encuen-

tra a un equipo de asesores que quie-

ren callarla para que la verdad no sal-ga a la luz».

Situaciones claras Una serie de personajes muy bien de-

finidos por Alistair Beaton y dirigidos

por Alberto Castrillo-Ferrer se pasean

por el escenario. Fran Perea conside-

ra que con un texto perfectamente es-

crito es fácil transmitir a los especta-

dores lo que está ocurriendo. La obra,

escrita hace diez años, ironiza so-

bre un sistema implantado en

occidente en el que todos los

países se pueden identifi-

car, pero no critica ningu-

na corriente de pensa-

miento ni a ningún parti-

do político. «El autor hace

una radiografía del sistema

actual muy reconocible, y por

eso creo que ha tenido tanto éxito.

Hemos quitado todas las referencias

al Reino Unido, pero tampoco lo he-

mos acoplado en España», asegura Pe-

rea. «Todo es muy real, Alistair Bea-

ton trabajaba en el gabinete de comu-

nicación de Gordon Brown. Incluso

creemos que hay un alter ego suyo den-

tro de la obra», completa Manuela.

Los espectadores acaban cogiendo

cariño incluso a los personajes más

despreciables. «Hay momentos en los

que las situaciones que se plantean

son tan tremendas que te preguntas

cómo te puedes estar riendo de seme-

jante barbaridad», confiesa la intér-

prete.

«Políticamente incorrecta» Perea considera que la obra pone en

manos de los espectadores un espejo

para que vean lo que está ocurriendo.

«La obra se ríe de todo, de nosotros

mismos y de nuestra propia existen-

cia, de cómo podemos llegar a hacer

ciertas cosas». Un viaje divertido por

una función que ellos mismos definen

como «políticamente incorrecta» en

la que hacia el final suceden una serie

de cosas que tal vez descoloquen todo

por completo.

Otro de los secretos del espectácu-

lo, además de la calidad del texto, es

el «buen rollo» que se respira. La ma-

yoría del reparto de «Feelgood» se co-

noció en «Todos eran mis hijos», de

Claudio Tolcachir. A partir de ahí de-

cididieron crear un proyecto todos jun-

tos, adaptar el texto y lanzarse a la

aventura.

Un trabajo con el que ya han cose-

chado sus primeros frutos en la gira.

Madrid sólo es otra ciudad de paso que

ambos compaginarán con las graba-

ciones de sus series televisivas «B&B»

(Perea) y «Velvet» (Velasco). De octu-

bre a diciembre llevarán el espectácu-

lo de nuevo por más ciudades.

«Feelgood», una desternillante sátira sobre el poder Fran Perea y Manuela Velasco protagonizan esta comedia en el teatro Infanta Isabel

ÉXITO La obra,

escrita por Alistair Beaton, cosecha éxitos allí donde se

estrena

Manuela Velasco y Fran Perea, en una escena de «Feelgood»

EN ESCENA64 ABCdelVERANO abc.es/estilo VIERNES, 22 DE AGOSTO DE 2014 ABC

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22 Agosto, 2014