INTRODUCCIÓN a las técnicas y materiales.

LA ARQUITECTURA.

Si, a propósito de la arquitectura, me preguntaras que obra realiza ella en cuanto ciencia de la construcción, te

respondería que los lugares donde habitamos.

PLATÓN. Cármides o de la sabiduría moral. (427/8-347 aC).

RECTAS CURVAS EJE PUNTO

MODELOS ARQUITECTÓNICOS.

a) Por su sistema constructivo.

PARTENÓN. Atenas. S. V aC.Ejemplo de arquitectura adintelada.

SANTA SOFÍA. Estambul. S. VI dC.Ejemplo de arquitectura abovedada.

PANTEÓN DE AGRIPA. Roma. S. II dC.Ejemplo de arquitectura mixta.

b) Por sus tipos de planta.

CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. S. XI-XII dC. Ejemplo de planta longitudinal.

STA. MARÍA DE LA CONSOLACIÓN DE TODI. S. XVI dC. Ejemplo de planta central.

ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS.

a) Sustentantes.

PALACIO DE COSROES. Ctesifonte. S. VI-VII dC. Muros de carga.

TEMPLO DE KARNAK. Tebas. S. XV-XIV aC. Columnas.

BASÍLICA DE S. PEDRO DEL VATICANO. Roma. S. XVI. Pilares.

TEMPLO DE ZEUS OLÍMPICO. Atenas. S. IVaC- s. II dC.

SANTUARIO DE STONEHENGE. Salisbury. II milenio aC.

Arquitrabes.

b) Sustentantes/Cubrición.

ARCO DE CONSTANTINO. Roma. S. IV aC. Arco.

Salmer

c) De cubrición.

BASÍLICA DE S. LORENZO. Florencia. S. XVI. Artesonado (techumbre plana).

BASÍLICA DE S. ANDRÉS. Mantua. S. XVI.

Bóveda.

MATERIALES ARQUITECTÓNICOS.

CHOZA . Barro, cañas, madera y brezo. Reconstrucción de una construcción neolítica.

V milenio aC.

Secadero y casa de adobe.

ZIGURAT. Ladrillo.Cultura mesopotamica.

H. -2050.

TALAYOT. Piedra de mampostería.Cultura baleárica. II milenio aC.

SANTA MARÍA DEL NARANCO. Piedra sillarejo.

Arte asturiano. S. IX dC.

TEMPLO DE ATENEA NIKE. Piedra de sillería.Arte griego. S. V aC.

TORRE EIFFEL. Arquitectura del hierro.

París. S. XIX.

CRISTAL PALACE. Arquitectura de cristal.

Londres. S. XIX.

PALACIO DE CRISTAL.MADRID.

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS. Sillería, ladrillo y hormigón romano (opus caementicium).

Mérida. S. XIX.

CASA Nº 25 BIS EN LA RUE FLANKLIN.

Hormigón armado .París. 1903.

Ejemplo:

Arquitectura religiosa de tipo abovedado y planta longitudinal; realizada en piedra de sillería y mampuesto, con bóvedas de ladrillo. Es propia del estilo renacentista, iniciado en la Italia del siglo XV y desarrollado por el resto de Europa durante el XVI.

LA ESCULTURA.

Con razón la escultura es tenida en tan alta consideración, pues puede y debe llevar la representación a su más alta

cumbre al privar en esta al hombre de todo aquello que no es esencial.

GOETHE. Sobre Laocoonte.

ESCULTURA

TIPOLOGÍA MATERIALES Y TÉCNICAS

EXENTA RELIEVE MADERA PIEDRA BRONCE BARRO

FIJA MOVIL POSITIVO NEGATIVO

BAJO MEDIO ALTO HUECO INCISO

TALLA FUNDICIÓN MODELADO

SUSTRACCIÓN VACIADO ADICIÓN

VOLUMEN:

DAVID. Donatello. S. XV. Museo del

Bargello. Florencia.

Escultura exenta o de bulto redondo (fija).

PEZ. Alexander Calder. S. XX. Escultura exenta (cinética o movil).

LAOCOONTE. Aapollodoros, Atanadoros y Hagesandros. S.

I aC/dC. Museo Vaticano. Roma.

Bulto redondo como conjunto (Grupo escultórico).

LEONA HERIDA. S VIII aC. Museo Británico. Londres.

Bajorrelieve (sobresale menos de un 25% del plano).

REY DAVID. S XII . Puerta de las Platerías. Catedral de Santiago.

Relieve medio (sobresale entre un 25 y un 50% del plano).

TETRARCAS. S IV . Plaza de San Marcos. Venecia.

Altorrelieve (sobresale más de un 50% del plano).

PRINCESA AMARNIENSE COMIENDO PATO . S. XIV aC. Museo del Cairo.

Relieve inciso (se contornea la figura esculpida, pero los planos exterior e interior están al mismo nivel).

SARCÓFAGO DE LA REINA ASHIT. S. XIX aC. Museo del Cairo

Huecorrelieve o relieve rehundido (la imagen queda en un plano inferior al soporte).

MATERIALES Y TÉCNICAS:

Talla: sustractiva.

INMACULADA. Alonso Cano. S. XVI.

Madera policromada.

DAMA DE ELCHE. S. V aC.

Piedra caliza.

VENUS DE LESPUGUE. Paleolítico superior.

Marfil.

Modelado: aditiva.

TANAGRA. S. IV-III aC.

Arcilla cocida.

Soldadura: aditiva.

SIN TÍTULO. Jorge Oteiza. S XX.

Acero corten.

Fundición: aditiva.

AURIGA DE DELFOS. S. V. aC.

Bronce.

Escultura conmemorativa, de bulto redondo, tallada en mármol, mediante técnica por puntos, y pulimentada por abrasión. El original es propio de la estatuaria griega del periodo helenístico, que se desarrolla en el ámbito del Mediterráneo oriental y Oriente medio, desde finales del siglo IV hasta mediados del II aC., aún cuando su tipología estilística perviviera a través de los talleres locales durante la romanización hasta bien entrado el nuevo milenio.

LA PINTURA.

Sin duda, la pintura no comprende sino la superficie sobre la que se representan las figuras de cualesquiera

cuerpos visibles.

LEONARDO. Tratado de Pintura.

Soporte

Temple, óleo, acuarela, acríclico…

Papel, tabla, lienzo…

BUEN PASTOR. Catacumbas de Sta. Priscila S. III. Roma.

Pintura mural.

ENTIERRO DE CRISTO. Giotto

di Bondone. Capilla

Scrovegni. Padua. S. XIV.

Fresco.

DANZARINAS. Tumba de Nebamun. Egipto. S. XIV aC.

Pintura alla secca.

ANUNCIACIÓN. Fray Angélico. Ppss. S. XV.

Pintura de caballete. Temple sobre tabla.

RETRATO DE MONNA LISA O LA GIOCONDA. Leonardo da

Vinci. Museo del Louvre. S. XVI.

Pintura de caballete. Óleo sobre lienzo.

CALAIS. Paul Signac.

Pintura de caballete. Acuarela sobre papel.

JACKSON POLLOCK.

Pintura de caballete. Acrílico sobre lienzo.

CUADRO. Manolo Millares.

Pintura de caballete. Técnica mixta sobre lienzo.

Obra pictórica de caballete, realizada con técnica de óleo sobre lienzo. Su ejecución plenairista y su temática son propios de la pintura impresionista de la segunda mitad del siglo XIX.