Tcnicas de leo

A un nivel bsico, existen dos tipos de pintura al leo: las obras cuidadosamente concebidas,que se elaboran trabajosa y lentamente con muchas capas sucesivas de pintura, y que a vecesse tarda aos en terminar; y la pintura directa, o "alla prima", que se suele terminar en una solasesin utilizando colores opacos que oscurecen lo que haya debajo, si es que hay algo.

Alla prima. Casi todos los pintores de paisajes pintan alla prima. Los hermosos estudiospaisajsticos de Constable (1776 - 1837), muestran las ventajas de esta tcnica. La pintura esexcitante, aplicada libremente, y a menudo la frescura del color expresa mejor el momento quemuchas de sus obras de estudio ms trabajadas.La clave de este mtodo es la capacidad de aplicar la pintura rpidamente y con confianza. Fueexplotado con gran eficacia por los Impresionistas, y quizs el principal exponente de estatcnica fue Van Gogh. Sola pintar frente al modelo, generalmente al aire libre y casi siemprecompletaba la obra en una sesin, creando una masa de pinceladas e impastos aplicados congran rapidez. Planificacin de un cuadro. La tcnica mas elaborada tiene una historia mucho ms larga.Muchos artistas, entre ellos Poussin (1593/41665), van Eyck, Rubens e incluso Turner (1775 -1851) comenzaban muchas de sus obras por un esbozo del diseo bsico. Trazaban loscontornos sobre la base con carboncillo (...) o lpiz de plomo, pintando encima con pinturaopaca, o lavando con una veladura delgada, al estilo de van Eyck, dejando an ver las marcasque ms tarde se cubrirn. Turner dibujaba muchas veces contornos con pinceladas finas yopacas, sobre las que despus pintaba. Las cuadrculas (...) son un mtodo sencillo de transferir al lienzo un dibujo hecho en papel oen alguna otra superficie. Prepintado. Se haya o no dibujado el boceto, el prepintado (...) puede servir para aplicaralgunos colores y tonos fundamentales, que se pueden elaborar mas adelante con veladuras ycapas de pintura opaca. En esta primera etapa, es conveniente usar pocos colores y diluir lapintura con disolvente y algo de aceite o medio; lo mejor es usar pinceles grandes. Muchos pintores prepintaban slo en un color. Rembrandt y toda la escuela que le sigui (lospintores de grisalla) empleaban el gris. Otros prefieren teir la base con un poco de color (...)

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antes de prepintar. Veladuras. El leo es un medio excelente para aplicar capas delgadas de pintura transparente,o veladuras (...). Pueden pintarse sobre el prepintado, las zonas de color opaco o los impastos.El efecto es totalmente diferente del que se obtendra mezclando los dos colores. La luz queatraviesa la capa transparente y se refleja en el color opaco que hay debajo produce unaprofundidad y luminosidad especial. Las veladuras suelen aplicarse sobre colores claros - especialmente blanco o gris neutro -porque son los que mejor reflejan la luz. Al lado de estas partes, la pintura opaca pareceretroceder, dando as al cuadro una calidad tridimensional. Para ello, la pintura debe estar muy diluida con un medio adecuado, preferentemente uno quecontenga cera de abejas. Es mejor no usar aceite de linaza para las veladuras, porque tiende amoverse despus de aplicado. Los brillantes ropajes rojos pintados por Tiziano y El Greco (1541-1614) son el resultado develaduras carmes sobre el prepintado. Rembrandt aplicaba veladuras sobre fuertes impastosblancos para dar a sus reas claras un brillo que destacaba como una joya entre las zonas detonos profundos (tambin con veladuras, pero sobre colores calientes y diluidos). El principal exponente de las veladuras fue, quizs, Turner. Sola comenzar una pinturaaplicando un lavado de color disuelto en trementina sobre una base blanca. A continuacin,dibujaba los principales contornos con un color neutro, como el siena tostado o el ocre tostado.Las masas claras las haca con impastos de blanco de plomo, y casi todo el resto de la pinturase completaba con veladuras de color, probablemente con un medio de resina y aceite. Impasto. La pintura espesa, aplicada masivamente con pincel o esptula, se llama impasto.Esta tcnica suele emplearse para crear textura y dar al cuadro una calidad tridimensional.Algunos pintores, como de Stal (1914-55) han pintado cuadros enteros con impastos. Sinembargo, una de las principales aplicaciones de esta tcnica es para prepintar antes de lasveladuras. Los impastos claros - especialmente blancos y grises - suelen usarse en estesentido. Con este mismo fin, tanto Tiziano como Rembrandt hacan impastos con esptula.

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Restregado. Se trata de aplicar pintura opaca sobre otra capa opaca de color o tono msoscuro, de manera irregular para que parte de la capa inferior siga vindose. Tradicionalmente,los restregados se hacen moviendo el pincel en sentido circular (...), pero se puede conseguirel mismo efecto con rayas, brochazos, manchas, punteados, o cualquier otra combinacin demarcas que no formen una capa plana de pintura. Los restregados pueden aplicarse con cualquier tipo de pincel; algunos artistas utilizan unpincel, mezclador o en abanico, colocando el lienzo sobre, una mesa y pintando con el pincelperpendicular a la misma. Otros lo hacen con un trapo, o incluso con los dedos, eliminando elexceso de pintura. Hmedo sobre hmedo. Monet, Sisley y otros muchos impresionistas, repintaban o restregabansobre una capa de pintura an hmeda, y a veces trataban de fundir los colores unos conotros. Esta es una caracterstica de muchas pinturas "alla prima". Los colores deben estarmezclados con el mismo medio. Frotado. Pueden crearse efectos de rica textura irregular con la tcnica del frotado, introducidapor Max Ernst (1891-1976). Se aplica al lienzo una mancha de color opaco y se la cubre conuna superficie no absorbente, como papel satinado. Se frota el papel y despus se quita concuidado (...) . Barnizado de un cuadro acabado. No es esencial barnizar los cuadros al leo; un cuadro sinbarnizar no tiene por qu deteriorarse si se cuelga o almacena en condiciones razonables. Elbarniz tiene la desventaja de que tiende a amarillear con el tiempo, pero protege a las pinturasde las impurezas del aire y realza el brillo del color. Es buena idea barnizar las obras quecontengan impastos espesos que puedan tender a hundirse. Un cuadro debe barnizarse de 3 a 6 meses despus de terminado; para entonces la pintura sehabr secado lo suficiente y habrn cesado la contraccin y expansin. La pintura muy espesapuede necesitar ms de 6 meses para secarse. Lo mejor es emplear un barniz suave de alcohol de resina como damar o almcigo, si se desea

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una superficie brillante; o un barniz de cera si se prefiere un acabado semimate. Fuente: Colin Hayes.- Gua completa de Pintura y Dibujo. Ed. Blume. Madrid 1981. Pgs. 58-67

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