Tema 04. Arte Prerrománico en España

ARTE PRERROMÁNICOEl arte de la Alta Edad Media

CONTEXTO HISTÓRICO

476d.C. cae el Imperio Romano de Occidenteinvasiones bárbaras:

Ruralización

Ruptura de las vías de comunicación

Diversificación artística

Hacia el año 1000d.C. unificación estilística: ROMÁNICO (Roma + Cristianismo)

LOCALIZACIÓN: En la Europa occidental

ARTE PRERROMÁNICO

VISIGODO: Toledo 507, capital de los Visigodos, se asientan después de haber creado el

reino de Tolosa. Siglos VI-VIII, época de esplendor: siglo VII, después del III Concilio de Toledo

(589). ARQUITECTURA:

San Juan de Baños San Pedro de la Nave (capiteles historiados)

Orfebrería: Corona de Recesvinto

ARTE PRERROMÁNICO

CAROLINGIO Francos. En el 800

d.C. coronación del emperador Carlomagno.

Siglos IX-X Capital en Aquisgrán ARQUITECTURA:

Capilla palatina de Aquisgrán

Monasterio de Sant-Gall.

ARTE PRERROMÁNICO

ASTURIANO Siglos VIII-X. Época de esplendor:

reinado de Ramiro I (842-850) - estilo Ramirense-

ARQUITECTURA: Santa Cristina de Pola de

Lena San Julián de los Prados Santa María del Naranco San Miguel de Lillo San Salvador de

Valdedios.

ARTE PRERROMÁNICO

MOZÁRABE Siglos X-XI. En la zona del

Duero. Realizado por los cristianos

que vivían en tierras musulmanas que se trasladaron a la zona norte, a la línea del Duero.

ARQUITECTURA: San Miguel de Escalada San Cebrián de Mazote

MINIATURAS: Beatos

CARACTERÍSTICAS GENERALES DEL ARTE PRERROMÁNICO

Siglos V-X. Cierta continuidad de modelos anteriores.

Intentos de restaurar el Imperio Romano. (Carlomagno).

Desfragmentación política estilos peculiares de cada reino.

IGLESIA: papel cohesionador y garante de la cultura.

BIZANCIO: se mantiene hasta 1453 ICONOCLASTIA.

Es el arte de los pueblos bárbaros: Ostrogodos, Merovingios, carolingios, normandos, visigodos…

EL ARTE VISIGODOPENÍNSULA IBÉRICA

ARTE VISIGODO: CONTEXTO HISTÓRICO

Reino de Toledo.

ECONOMÍA: agrícola y ganadera.

Llegaron desde el Danubio, donde fueron expulsados por los Hunos. Aliados de los romanos desde el 425 llegaron a la península expulsando a suevos, vándalos y alanos.

418 en las Galias, formaron el Reino de Tolosa (Toulouse). En el 507 derrotados por los Francos se asentaron en la península.

ARTE VISIGODO: CONTEXTO HISTÓRICO

Siglo VI: LEOVIGILDO unificó a cántabros, suevos y controló a los vascones.

Siglo VII entró en crisis el reino de Toledo: luchas entre Rodrigo y Witiza, quien solicita ayuda a los musulmanes.

711: batalla de Guadalete

ARQUITECTURA: CARACTERÍSTICAS

Relacionada con el paleocristiano y romano.

Mayoría de los edificios religiosos.

Materia sillares de piedra perfectamente tallados.


Empleo de arco de medio punto peraltado e introducción del arco de herradura.

ARQUITECTURA: CARACTERÍSTICAS Cubiertas de bóveda de cañón al interior y a dos aguas al exterior.


Presencia del Iconostasio: muro que separa a los fieles del presbiterio (zona reservada al clero).

Plantas: la mayoría basilical, de reducidas dimensiones.

Ábsides cuadrangulares.


Muro como elemento sustentante.

Poco vanos.

ARQUITECTURA: CARACTERÍSTICAS Decoración con relieves de talla a bisel:

temas vegetales, animales, geométricos o escenas bíblicas. Aparecen en: capiteles, basas, cimacios, canceles…

SAN JUAN DE BAÑOS, Palencia, 661.

Planta basilical con tres naves separadas por columnas y rematadas por tresábsides cuadrados e independientes. Porche de entrada en la nave central.

Al exterior es austera, pocos vanos en arcos pequeños y muro liso. En cambio alinterior destaca la calidad de sus capiteles

SANTA COMBA DE BANDE, Orense.

Panta de cruz griega inscrita en un cuadrado y bóveda de arista en el crucero.Porche de entrada y ábside fuera de la planta.

SAN PEDRO DE LA NAVE, Zamora.

Planta de cruz griega inscrita en un rectángulo: tres naves longitudinalesatravesadas por un crucero que sobresale al exterior y ábside fuera de planta.

QUINTANILLA DE LAS VIÑAS, Burgos.

Sólo queda el ábside y el crucero pero era una planta basilical de tres naves concrucero inscrito y porches en los extremos del crucero.

PRINCIPALES EJEMPLOS DEL ARTE VISIGODO

San Juan de Baños

Santa Comba de Bande

San Pedro de la Nave

Quintanilla de las Viñas

PRINCIPALES EJEMPLOS DEL ARTE VISIGODO

IGLESIA DE SAN JUAN DE BAÑOS, BAÑOS DE

CERRATO, PALENCIA.

Edificada y consagrada por el rey Recesvinto. Año: 661d.C.

Recibe el nombre de Baños porque se encuentra cerca del lugar de unas termas romanas o fuente de aguas medicinales, conocida como Fuente de San Juan de Baños. Baños proviene del latin "Balneos".

Planta: basilical, con nártex. tres naves longitudinales transepto ábside cuadrado. En la cabecera aparecen dos salas para auxiliar al clero en sus funciones religiosas,

no comunicadas con el ábside.

Interior: Arcos de herradura columnas romanas (reutilizadas) Cubiertas de bóvedas de cañón en el ábside y madera en las naves. Material: piedra. Escasas ventanas y de pequeño tamaño (interior oscuro) Acceso: puerta con un arco de herradura con una cruz esculpida en la clave del

arco (dovela central)

Decoración: geométrica

SAN JUAN DE BAÑOS

Planta actual

Reconstrucción de la planta original

SAN JUAN DE BAÑOS

IGLESIA DE SAN PEDRO DE LA NAVE, ZAMORA

Planta: Combina la planta basilical con la

centralizada, al añadirse dos cuerpos rectangulares en los lados longitudinales a la altura dl transepto.

Ábside cuadrangular que sobresale en planta.

3 naves.

Decoración: Elementos geométricos y vegetales en las

líneas de imposta y frisos. CAPITELES de la zona del transepto: aves

enfrentadas y escenas del antiguo testamento: Daniel en el Foso de los Leones Sacrificio de Isaac En los laterales de los capiteles aparecen

esculpidos los Apóstoles.

Talla a bisel, planos, poco relieve, esquemáticos, poco naturalista.

SAN PEDRO DE LA NAVE

DANIEL EN EL FOSO DE LOS LEONES

SACRIFICIO DE ISAAC

IGLESIA DE SANTA MARÍA DE QUINTANILLA

DE LAS VIÑAS

Posiblemente: mediados S.VII.Planta: Actualmente: ábside y transepto. Fue una iglesia de planta de cruz

latina inscrita en un rectángulo con habitaciones laterales o bien basilical.

Tres naves, la central más ancha que las laterales, y estas compartimentadas en tres salas cada una.

Cabecera: ábside rectangular, casi cuadrado

abierto al transepto por un arco toral de herraduraexcepcionalmente decorado.

Se conservan los arranques de la bóveda vaída de aristas que lo cubría.

Su cubierta, muy probablemente fuese de madera.

IGLESIA DE SANTA MARÍA DE QUINTANILLA DE LAS VIÑAS

Material: sillares de piedra caliza perfectamente trabajados.

Decoración: técnica visigoda de talla a bisel, lineal, tosca y sin moldeado. La influencia bizantina en el diseño esquemático.

DECORACIÓN DE SANTA MARIA DE QUINTANILLA DE LAS VIÑAS

EXTERIOR: FRISOS: con distintos

motivos: incluidos en círculos enlazados (probable inspiración oriental): aparecen perfiles de distintos animales: aves, grifos, toros…, estrellas de seis puntas e inscripciones, hojas de vides, y racimos de uvas de evidente carácter simbólico cristiano.


DECORACIÓN EXTERIOR


INTERIOR:

Decoración del arco.Diseño visigótico

dovelas profusamente decoradas: roleos formados por un tallo continuo, en cuyo interior aparecen racimos, aves, hojas, palmetas, palomas, y pavos realesmotivos simbólicos: la paloma y la resurrección, las uvas y la eucaristía.

Se apoya sobre dos capiteles, que más bien son dos sillares rectangulares labrados que ejercen como impostas decoradas: una pareja de ángeles que sujetan discos, dentro de los cuales aparece el sol y la luna respectivamente.


ESTELA DEL SOL: lado sur, aparecen los dos ángeles enfrentados, volando y sujetando una orla. En ella parece un busto masculino radiante en representación del sol y su nombre esculpido "SOL". Inscripción.

ESTELA DE LA LUNA: lado norte, dos ángeles enfrentados, volando y sujetando una orla. En ella parece una figura femenina bajo una luna creciente y su nombre esculpido "LUNA". Este sillar está roto.


Otros cinco sillares similares se reparten en el interior de la iglesia, todos ellos cambiados de su ubicación original: Sobre el arco: dos ángeles presentando una figura

coronada, con barba, en actitud de bendición: es Jesucristo.

Otros cuatro sillares, actualmente exentos, pero que posiblemente se ubicaron en los muros de la nave central. En los dos más grandes, aparecen otra vez las parejas de ángeles pero esta vez, sujetan dos bustos, uno femenino y otro masculino: El busto masculino sujeta una cruz, al igual que el ángel situado a

su derecha. Parece la representación de Cristo imberbe, resaltado por la doble aureola sobre su cabeza.

El otro sillar representa una mujer con la mano cruzada sobre el pecho. Representa a la Virgen María.

SANTA COMBA DE BANDE

Su construcción puede fecharse entre finales del siglo VI hasta últimos del S.VII. Una de las iglesias más antiguas que se conserva en pie en toda la península.

Originalmente como parte de un monasterio situado a orillas del río Limia. Durante muchos años, se utilizó también como albergue de peregrinos.

PLANTA: era de cruz latina con añadidos a

los extremos de la nave, un pórtico y un ábside.

Las posteriores modificaciones la convirtieron en planta de cruz griega inscrita en un rectángulo, muy compartimentada, típicamente visigoda.

SANTA COMBA DE BANDE: EXTERIOR

pequeña iglesia con un cimborrio a cuatro aguas, con ábside plano y

crucero.

Destaca una estancia lateral, la única que nos queda de las seis originales,

que rompe la simetría del conjunto.

Tiene dos accesos, una

puerta a los pies, por el

pórtico, y otra lateral sur

de la nave, detrás del

crucero.

SANTA COMBA DE BANDE

SANTA COMBA DE BANDE INTERIOR

ARTE CAROLINGIO*El Renacimiento Carolingio

*no es materia de 2º de Bach PAU, pero me parecía lógico incluirlo

CONTEXTO HISTÓRICO

Carlomagno coronado el 800d.C.

Imperio Carolingio heredero del Imperio Romano de Occidente: “renacimiento Carolingio”

Arte:

Unifica el pasado romano con la tradición cristiana.

ARQUITECTURA:

Edificaciones símbolo de poder político: conjuntos palatinos, palacios, capillas…

Destaca:

El plano del Monasterio de Saint Gall

Capilla palatina de Aquisgrán

PLANO DE LA ABADÍA DE SAINT GALL

CAPILLA PALATINA DE AQUISGRÁN

El mejor ejemplo de arquitectura carolingia.

805d.C.

Sepultura para Carlomagno.

PLANTA: Centralizada (similar a los martyria paleocristianos)

Semejanzas con san Vital de Rávena

Deambulatorio rodeando la parte central. Exterior: hexadecagonal.

INTERIOR: 3 pisos, con arcos de medio punto.

Nivel intermedio: tribuna del emperador.

Cubiertas: bóveda de arista cuadrangulares y triangulares cubriendo el deambulatorio, cúpula sobre tambor cubriendo el espacio central, y bóvedas de cañón en las galerías superiores.

MATERIALES: Mármol, mosaicos dorados, columnas reutilizadas… ostentación y

lujo como imagen de poder.

Dicromía en las dovelas de los arcos.

CAPILLA PALATINA DE AQUISGRÁN

ARTE ASTURIANO

Estilo ramirense

ARTE ASTURIANO

711 los Musulmanes llegan a la Península Ibéricacaída del reino Visigodo.

Hispania se convierte en Al-Ándalus salvo un reducto en el norte donde se formará el Reino de Asturias.

Cronología: siglos VIII-X, época de esplendor: reinado de Ramiro I (842-850)

Manifestaciones artísticas:

Arquitectura (principal)

Orfebrería

ARQUITECTURA. CARACTERÍSTICAS

Edificio principal: iglesia.

Planta basilical de tres naves con iconostasio.

A los pies del templo: tribuna para los reyes.

Material: mampostería para los muros y sillares para los elementos constructivos.

Arcos de medio punto peraltado.


Bóvedas de cañón reforzadas con fajones.

Presencia de contrafuertes al exterior.

Edificios más esbeltos y luminosos que los visigóticos o los románicos.


Decoración con motivos de soga o cuerda (fustes de columnas, capiteles…)

Ventanas con celosías de piedra.

ARQUITECTURA: EJEMPLOS

DESTACADOS

Reinado de Alfonso II (792-842):

San Julián de los Prados:

Cámara Santa de Oviedo.

Reinado de Ramiro I (842-850):

Santa María del Naranco

San Miguel de Lillo

Santa Cristina de Pola de Lena

Reinado de Alfonso III:

San Salvador de Valdediós.

ARQUITECTURA: EJEMPLOS

DESTACADOS

SAN JULIÁN DE LOS PRADOS

Encargo de Alfonso II el Casto entre los años 812 y 842 Dentro de un conjunto suburbano que incluía también un palacio,

termas y otras dependencias. Patrimonio de la Humanidad desde 1998, es la de mayor tamaño que se

conserva de todo el prerrománico español. MATERIAL: Mampostería de piedras pequeñas con sillares en las esquinas PLANTA:

basilical de tres naves separadas por arcos de medio punto en ladrillo sobre pilares cuadrados,

tres ábsides pórtico a los pies gran nave de transepto, tan ancha y de mayor altura que la nave central.

Esta nave está separada de la central por un muro en el que se abren un arco de triunfo y dos ventanas, estructura que nos recuerda una característica que ya encontramos en la fase de transición visigoda.

La espadaña es un añadido posterior. EXTERIOR: gran equilibrio en la composición de volúmenes, aunque presenta

una horizontalidad inusual para el prerrománico asturiano.


INTERIOR: amplitud y luminosidad.

La cabecera, única zona abovedada y

también la única en la que se encuentra

decoración escultórica.

Decorada con un conjunto pictórico

bastante bien conservado:

Las pinturas están dispuestas en zonas

horizontales separadas por líneas, también

horizontales, simulando impostas.

La gama de colores básica está formada por

el gris-azul, el ocre-amarillo y el rojo carmesí,

muy semejante a la de las pinturas romanas.


composición, se

distinguen claramente

varias zonas: El zócalo: formado por una serie de

cuadrados enlazados con una fila de

otros cuadrados más pequeños y un

friso.

La zona de las arcadas: que existe

sólo en la nave central y los ábsides y

consiste en grandes óvalos alrededor

de los arcos con decoración de

círculos concéntricos entre ellos.

Los muros: es la parte más

importante y se subdivide en dos o

tres áreas horizontales que

contienen dibujos arquitectónicos de

diferentes características y utilizando

distintas perspectivas en cada franja.

Las bóvedas de los ábsides:

contienen dibujos formados por

cuadrados y hexágonos y otros de

círculos enlazados con motivos

florales.

Es también interesante destacar la

existencia en varias de esas zonas de

cruces triunfales, elemento tan

característico de la monarquía

asturiana.

CÁMARA SANTA DE OVIEDO

La Cámara Santa, inmediata a la catedral de Oviedo

La planta inferior dedicada a santa Leocadia, aunque no está documentada esta advocación, y la superior a San Miguel.

PLANTA:

sencillo trazado, con una sola nave.

En la capilla superior hay cuatro capiteles empleados para las columnas de la ventana y el arco toral; uno es romano y los otros tres responden a un trazado visigodo con los detalles de picos y rizos bizantinos; en uno de estos se aprecia el cordoncillo entre listeles del ábaco. (probablemente reutilizados)

CÁMARA SANTA DE OVIEDOCripta de santa Leocadia

Camara Santa Exterior

SANTA MARÍA DEL NARANCO

Mandada construir por Ramiro I, dentro de un conjunto palatino formado por varias dependencias, entre 842-850 se construyó santa María, que en principio fue Aula Regia, es decir, la sala de reuniones del rey.

PLANTA de dos pisos, ambos abovedados. El superior estructurado en tres partes: la central, con muros en los que se

abren vanos que van haciéndose más altos y estrechos a medida que nos acercamos a las esquinas, mientras que en los laterales se abren dos miradores con arquerías triples sobre columnas corintias y fuste sogueado, a los que dan paso también una triple arquería, formadas por arcos de medio punto peraltados

El piso inferior también repite esta distribución en tres estancias con muros más gruesos.

A todo esto se suman dos pórticos laterales a los que se accede a través de doble escalinata pegada al muro El de un lado (el que mira a Oviedo) ha desaparecido.



PLANTA de dos pisos, ambos abovedados. El superior estructurado en tres partes: la central, con muros en los que se abren vanos

que van haciéndose más altos y estrechos a medida que nos acercamos a las esquinas, mientras que en los laterales se abren dos miradores con arquerías triples sobre columnas corintias y fuste sogueado, a los que dan paso también una triple arquería, formadas por arcos de medio punto peraltados



CUBIERTAS: bóvedas de cañón reforzada por arcos fajones de sillería. La bóveda se apoya en un grueso muro, teniendo al interior una arquería que rodea el

edificio con arcos de medio punto peraltados y ciegos, que descansan sobre haces de cuatro columnas con fustes estriados y capiteles prismáticos con sogueado.


CUBIERTAS: bóvedas de cañón reforzada por arcos fajones de sillería. La bóveda se apoya en un

grueso muro, teniendo al interior una arquería que rodea el edificio con arcos de medio punto peraltados y ciegos, que descansan sobre haces de cuatro columnas con fustes estriados y capiteles prismáticos con sogueado.



PLANTA de dos pisos, ambos abovedados. El superior estructurado en tres partes: la central, con muros en los que se abren vanos

que van haciéndose más altos y estrechos a medida que nos acercamos a las esquinas, mientras que en los laterales se abren dos miradores con arquerías triples sobre columnas corintias y fuste sogueado, a los que dan paso también una triple arquería, formadas por arcos de medio punto peraltados



CUBIERTAS: bóvedas de cañón reforzada por arcos fajones de sillería. La bóveda se apoya en un grueso muro, teniendo al interior una arquería que rodea el

edificio con arcos de medio punto peraltados y ciegos, que descansan sobre haces de cuatro columnas con fustes estriados y capiteles prismáticos con sogueado.

Cubierta: bóveda de cañón reforzada con arcos fajones.

Decoración de los fustes pareados con motivos de soga

EXTERIOR: Contrafuertes recorren toda la altura, dando aire de esbeltez al conjunto.

MATERIAL: mampostería en muro y bóvedas y sillar en elementos de soporte. En el piso inferior se monta una bóveda de medio cañón sobre el muro ya que el peso lateral es menor por la

altura, además está construida en toba, una piedra más ligera.

Decoración sencilla: fustes sogueados con capiteles divididos en espacios triangulares por moldura sogueada. Bajo la línea de imposta al interior y en la parte superior del muro al exterior destacan unas bandas decorativas terminadas en medallones con decoración de sogueado y pequeños motivos figurativos (tallos vegetales, aves, cuadrúpedos, jinetes y figuras humanas ejecutados toscamente).

Toda esta decoración rescata temas de la cultura prerromana de la región. Uno de los motivos que más se repite es la triple ventana montada sobre cuatro columnas, con el arco central más alto y peraltado y que es característica de lo asturiano.

Su funcionalidad espacial está sujeta a interpretaciones. Para unos, en el piso inferior, la parte central sería para la guardia y servidumbre y los extremos estarían ocupados por el baño a un lado y una capilla privada en el otro. El piso superior o Salón Real, estaría reservado para el Rey y su corte a modo de Aula Regia o Salón del Trono al modo carolingio. En general, el atrevimiento del abovedamiento general y de su desproporcionada verticalidad respondería al intento de potenciar la monarquía de Ramiro de cara al exterior, de “recordar” al gigante carolingio que aquí hay un reino cristiano rodeado del enemigo musulmán.


SANTA MARÍA DEL NARANCOSala abovedada inferior

SAN MIGUEL DE LILLO

Mandada construir por Ramiro I hacia el año 848, año que corresponde a la construcción del palacio próximo conocido bajo el nombre de Santa María del Naranco. Posiblemente la iglesia de San Miguel (dedicada en principio a Santa María y San Miguel) fue construida para iglesia palatina.

PLANTA: del primitivo edificio solo conservamos parte de los

pies de las naves, ya que en el siglo XIII o principios del XIV un corrimiento de tierras lo arrasó parcialmente. De entonces data la improvisada cabecera que hoy ejerce las funciones de capilla.

El vestíbulo y el arranque de las tres naves es lo que queda de la primitiva planta.

Sobre el vestíbulo se halla la tribuna real, a la que se asciende por angostas escaleras, y en la tribuna hay dos pequeñas estancias, a ambos lados, posiblemente para descanso del rey y de la reina, en ceremonias largas.

Sobre la tribuna hay otra pequeña estancia , que no tiene acceso.

SAN MIGUEL DE LILLO

ALZADO:

Las cubiertas son de bóveda de medio cañón.

En las jambas de la puerta de ingreso hay dos relieves en piedra que reproducen motivos de un díptico bizantino del siglo VI, con escenas circenses.

La separación de las naves se efectúa por medio de arcos que descansan en grandes columnas con capiteles y basas decoradas, estas últimas muy originales e historiadas.

Los muros estuvieron decorados con pinturas murales

Los altos muros y la diferencia de alturas permite la apertura de ventanas que se cubren con elaboradas celosías de piedra.

SAN MIGUEL DE LILLO

Jambas

SAN MIGUEL DE LILLO

SANTA CRISTINA DE POLA DE LENA

Santa Cristina de Lena, a la que se considera como la última construcción del periodo ramirense.

Cronología: Ramiro I (842-850).

Función: la presencia de una tribuna regia en el interior de la iglesia, nos hace pensar que se trata de un templo áulico.

PLANTA: una nave rectangular a la que se

añade a los pies (oeste) un pórtico de entrada o vestíbulo, al este el ábside y a norte y sur otras dos capillas; todas ellas tienen forma rectangular, por lo que el conjunto adopta una curiosa forma cruciforme(más parecido al arte visigodo que al asturiano)

Se cubre con un tejado a dos aguas y bóveda de medio cañón.


EXTERIOR: dos contrafuertes a ambos lados de la puerta y otros dos en cada uno de los laterales que componen el vestíbulo.

MATERIAL: mampostería y aparejo de sillarejo irregular, unidos por mortero de cal y arena, en las esquinas se usan sillares bien labrados pero de desigual forma, ensamblados a soga y tizón.

Una arquería ciega de arcos de medio punto recorre los muros.


Uno de los elementos que más destaca de la iglesia es un iconostasio:

tres arcos peraltados que apoyan en cuatro columnas de mármol de fustes lisos y capiteles de hojas de acanto, las dos centrales exentas y las dos extremas pegadas a los muros. Sobre ellos tres arcos mas pequeños cierran el conjunto. A este segundo cuerpo alto se abren cinco celosías algunas reconstruidas.

SAN SALVADOR DE VALDEDIÓS

Cronología: consagrada en el año 892, aunque su comienzo no está claro.

PLANTA:

basilical de tres naves, la central más alta y ancha que las laterales.

Naves separadas por arquerías con arcos de medio punto y cada una de ellas acaba en una capilla de planta rectangular.

Tiene nártex pero no transepto.

Cubierta con bóveda de cañón.

SAN SALVADOR DE VALDEDIÓS EXTERIOR:

pórtico añadido con posterioridad.

Contrafuertes

Mampostería y sillares en los elementos constructivos.

Anticipa en cierto modo las formas del románico.

ARTE MOZÁRABE

CONTEXTO HISTÓRICO

Impulso dado a la reconquista por Alfonso III a finales del siglo IX llevó la frontera hasta el río Duero necesidad de repoblar los nuevos territorios

Cristianos mozárabes que escapaban de Al Ándalus en una época en la que se habían complicado mucho sus relaciones con el califato

Realizado por los mozárabes (cristianos que habitaban en tierras musulmanas y mantenían su religión y su cultura) que durante el siglo X emigraron hacia el norte, hacia la línea del Duero. Siglos X-XI.

CONTEXTO HISTÓRICO

Principales manifestaciones: Arquitectura:

San Miguel de la EscaladaSan Cebrián de MazoteSanta María de WambaSan Miguel de CelanovaSanta María de MelqueSan Juan de la Peña

Miniaturas:Beato de Liébana

Influencia visigoda e islámica.

Empleo del arco de herradura califal (más alto y peraltado que el de herradura visigodo) y alfiz (moldura rectangular enmarcando el arco)

Empleo de bóvedas con múltiples nervios.

CARACTERÍSTICA GENERALES: Arquitectura mozárabe

ARQUITECTURA




913

Planta: 3 naves separadas por arcos de herradura, transepto no saliente, y tres ábsides con planta de herradura muy pronunciada.

Muros de sillería

Cubiertas de madera.

Pórtico al lado sur con arcos de herradura, cerrado al oeste con una ventana geminada. Es la primera vez que aparece un alfiz en una iglesia mozárabe.

SAN MIGUEL DE LA ESCALADA

SAN MIGUEL DE ESCALADA

ARQUITECTURA




913


Muros de sillería



CARACTERÍSTICA GENERALES SAN MIGUEL DE LA ESCALADA


ARQUITECTURA

913


Muros de sillería



CARACTERÍSTICA GENERALES


interior

SAN CEBRIÁN DE MAZOTE

Construida en mampostería, con grandes piedras de sillería en las esquinas del edificio.

PLANTA: triple cabecera plana, de clara

reminiscencia asturiana, en la que sobresale el ábside central.

dos ábsides laterales casi cuadrados, con una anchura total de la cabecera idéntica a la de las naves.

nave de transepto que sobresale un metro por cada lado de la iglesia, de la misma altura que el ábside central y más alta que las naves y los ábsides laterales.


INTERIOR: Parece una iglesia tipo basilical, con

tres naves separadas por altas arquerías soportadas por columnas de mármol sobre basas, en ambos casos posiblemente reutilizadas, terminadas en magníficos capiteles mozárabes.

Las tres naves están cubiertas por techumbre de madera, a dos aguas la central y de un único plano las laterales, lo que permite la apertura de ventanas a cada lado de la central.

los arcos son de amplia herradura de acuerdo con el estilo califal.


Construida en mampostería, con grandes piedras de sillería en las esquinas del edificio.

PLANTA: triple cabecera plana, de clara reminiscencia asturiana, en la que sobresale el

ábside central.

dos ábsides laterales casi cuadrados, con una anchura total de la cabecera idéntica a la de las naves.

nave de transepto que sobresale un metro por cada lado de la iglesia, de la misma altura que el ábside central y más alta que las naves y los ábsides laterales.

INTERIOR: Parece una iglesia tipo basilical, con tres naves separadas por altas arquerías

soportadas por columnas de mármol sobre basas, en ambos casos posiblemente reutilizadas, terminadas en magníficos capiteles mozárabes.

Las tres naves están cubiertas por techumbre de madera, a dos aguas la central y de un único plano las laterales, lo que permite la apertura de ventanas a cada lado de la central.

los arcos son de amplia herradura de acuerdo con el estilo califal.

SANTIAGO DE PEÑALBA

SAN BAUDELIO DE BERLANGA

SAN BAUDELIO DE BERLANGA: PINTURAS RECONSTRUCCIÓN

SAN BAUDELIO DE BERLANGA: PINTURAS

MINIATURAS

Se realizan en los monasterios medievales del norte de la península.

Destacan los Comentarios del Apocalipsis, de fines del siglo VIII y atribuidas a Beato de Liébana.

CARACTERÍSTICAS: Riqueza en la policromía, colores brillantes y vivos.

Dibujos enmarcados por una línea negra y coloreados con color plano.

No hay profundidad ni perspectiva.

Se disponen en franjas.

Superponen la expresividad al naturalismo.

Figuras fantásticas, animales, demonios…

Temas apocalípticos referentes al terror del año 1000.

Influirán en la pintura románica.

MINIATURAS

Tema 04. Arte Prerrománico en España

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