TEMA 3

ARTE ROMANO

TEMA 3. ARTE ROMANO1. ORGENES Y PERIODIZACIN

2. ARQUITECTURA , URBANISMO, INGENIERA

a. Caractersticas generales

b. Materiales y elementos.

c. rdenes.

3. PRINCIPALES EDIFICIOS

Religiosos: El templo

Pblicos

Baslica, termas Edificios para espectculos: Teatro, anfiteatro y circo.

Conmemorativos: arcos de triunfo. Columnas Obras pblicas. Calzadas, puentes, acueductos.

TEMA 4. LA ESCULTURA ROMANA: EL RETRATO Y EL RELIEVE HISTRICOb. El retrato

c. El relieve histrico

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INTRODUCCION.ORGENES Y PERIODIZACIN. La originalidad del arte romano ha sido objeto de controversia historiogrfica. El historiador Toymbee lo describe como el ltimo captulo del arte griego y Chueca como una prolongacin- Es cierto que el arte romano no se entiende sin el de Grecia, pero tambin es indudable que el resultado tiene autntica entidad, una fisonoma propia. Roma recibe la influencia griega de forma directa a travs de su conquista. Roma, superior poltica y militarmente, domina a Grecia superior en arte y cultura La Grecia cautiva convierte a su rudo conquistador en cautivo Roma, por otra parte, se convierte en una fuente para el conocimiento y difusin de la cultura griega.

En segundo lugar es patente tambin la influencia etrusca. El pueblo etrusco se asienta en la Pennsula Itlica a mitad del siglo VIII a.C. procedentes de Asia Menor. Su concepto de la religin y de una cultura funeraria y el empleo de algunos elementos arquitectnicos estn presentes en el arte romano.

Sin embargo, el arte romano es un arte original: en arquitectura, las tcnicas, los materiales, la finalidad y la concepcin espacial son nuevas; en escultura, el retrato y el relieve histrico son manifestaciones genuinas.

El arte romano es, adems, un producto de la sociedad que lo cre, condicionado por una estructura socio-econmica diferente a la griega y por otras necesidades que deba satisfacer.

Contexto histrico: Roma fue fundada en el 753 a.C. por un pueblo del Lacio llamados despus romanos. Del 753 al 510 la ciudad de Roma es gobernada por siete reyes, el primero es el legendario Rmulo. Despus Roma cay bajo la dominacin etrusca hasta el 510, momento en que los romanos consiguieron expulsar a Tarquinio Severo, ltimo rey etrusco. Es entonces cuando fundan la Repblica y comienzan su expansin. Al ser un pueblo acosado, aprendieron a vivir en permanente estado de guerra. As comenzaron su expansin por la pennsula italiana. En el siglo III a. C. ya haban absorbido el reino etrusco y el resto de Italia. Pronto van a ser atacados por la potencia vecina que pugnaba con ella por el dominio del Mediterrneo occidental, Crtago. De las guerras pnicas Roma sale como dominadora del Occidente y pronto conquistar el Mediterrneo oriental hasta convertirlo en un Mare Nostrum. En el ao 29 a C, Cesar Augusto es proclamado emperador y la Repblica romana se convierte en Imperio Romano. Augusto vive hasta el ao 14 y con l se alcanza el cenit militar y cultural del Imperio. Desde l hasta el 476 el Imperio comienza su declive.En el 313 se produce el Edicto de Miln. El emperador Constantino proclama al cristianismo como la religin oficial del Estado y traslada la capital a Constantinopolis (Bizancio). Entonces comienza el arte Paleocristiano.

En el 379 Teodosio separa el Imperio en dos partes, una parte occidental con capital en Rvena para su hijo Honorio y otra parte Oriental con capital en Bizancio para su otro hijo Arcadio. En la parte oriental comienza el arte bizantino. En el 475 sube al poder el ltimo emperador de la zona occidental Rmulo Augstulo y un ao ms tarde, Odoacro, rey de los rulos lo destituye poniendo fin al Imperio Romano de Occidente, el cual se deshace en diferentes reinos germnicos. Mientras el Imperio Romano de Oriente o Imperio Bizantino proseguir durante mil aos ms hasta el 1453 cuando Bizancio es tomada por los turcos y se transforma en Estambul..

Rasgos culturales

Existe un cambio de ideas radical: del platonismo helnico se pasa a un aristotelismo en Roma, de la abstraccin y el idealismo utpico se pasa a lo sensitivo, lo concreto y lo prctico. Si los griegos eran artistas por capricho esttico los romanos son ingenieros que hacen obras de arte.

Ahora no se busca al hombre como parte del cosmos sino como un individuo concreto. El individualismo romano lo observamos en el artista, cuya personalidad se ve en la obra y en la temtica: los relieves narrativos son de hechos concretos, los retratos son de personas con nombres y apellidos, muchas veces vivas. La caracterstica fundamental es el sentido prctico, que los romanos aplican a todos los aspectos de su organizacin y especialmente a su arquitectura..

Tcnicamente, el arte es una continuacin y ampliacin del arte griego y etrusco con una serie de peculiaridades. El juego de masas, el empleo sistemtico del arco y la bveda, las construcciones colosales, el retrato y el relieve histrico son los rasgos fundamentales que lo diferencian del arte griego.

PERIODIZACIN.

-Arte del periodo republicano (510 - 27 a.C.) Se incorporan las aportaciones griegas y etruscas.

-Periodo de Augusto (27 a.C.-14 d.C.), la edad clsica del arte romano.

-Arte del periodo imperial -Alto Imperio (siglos I y II d.C.)

-Bajo Imperio (siglos III, IV, V).

El mbito de expansin del arte romano es el mismo que el del Imperio. Las variedades regionales no impiden el reconocimiento de una serie de rasgos comunes.

2. ARQUITECTURA, URBANISMO, INGENIERA.

a) CARACTERSTICAS GENERALES.

- Utilitarismo. Es en la arquitectura donde mejor se refleja el sentido prctico del pueblo romano. Los arquitectos tienen ms de ingenieros que de artistas. Han de crear espacios tiles para el desarrollo de complejas actividades, en las que es frecuente, adems reunir un gran nmero de personas.

- Predominio de la masa frente a la lnea: La arquitectura romana busca ms el juego de masas frente a la arquitectura griega ms esttica.

- Desarrollo del espacio interior. La arquitectura griega se concibe para ser mirada desde fuera, sin embargo la romana parte de modelos constructivos griegos pero los funcionaliza.

- Afn de universalidad y de perduracin en el tiempo. A lo largo de su vasto Imperio, construyen enormes obras como manifestacin de su fuerza y de su poder, destinadas a perdurar a lo largo de los siglos. Es un arte propagandstico al servicio del poder y por lo tanto alejado de la medida humana. Arte poltico en el que la urbe sustituye al santuario.

- Empleo sistemtico del arco y de la bveda. Arcos de medio punto, bvedas de can y arista, cpulas de media naranja; pechinas y cimbras para su construccin. Responden a cuestiones tcnicas complejas.

- Desunin entre lo constructivo y lo decorativo. La columna o el dintel, elementos arquitabados, se utilizan como revestimiento, sin funcin constructiva. Como soportes emplean el muro, el pilar para los arcos y la columna en los entablamentos.- Concepcin axial, en torno a un eje de los conjuntos monumentales: Es una creacin romana el bside que prolonga la cabecera del edificio segn el eje de simetra longitudinal.

- Desarrolla un modelo urbanstico que se repite a lo largo del Imperio, confirindole uniformidad. Segn el sistema de cuadrcula de Hipodamos por ser una solucin rpida y clara de organizar un espacio. Las ciudades delimitadas por murallas se ordenan en torno a dos ejes Cardo (N-S) y Decumano (E-W) en cuyo interior se sita el FORO y una amplia zona de templos, baslicas, teatros. Influido por el gora griega.

- Emplea una amplia tipologa de edificios que convierten a la arquitectura de Roma en precedente de toda la arquitectura posterior.ESQUEMA DE LA CIUDADBASLICA

Estos rasgos que confieren a la arquitectura romana una fisonoma propia, reflejan al tiempo la influencia griega y la adaptacin necesaria a un nuevo planteamiento poltico: un Imperio centralizado (uniformidad), con fuerte carcter militar (murallas, calzadas), dueo del mundo (colosalismo y fin propagandstico) con el necesario sentido prctico para ello calzadas, puentes, acueductos... Sus soluciones tcnicas y sus materiales, as como la creacin de un lenguaje arquitectnico ser recogido en al obra de Vitrubio y se convertir en modelo de posteriores manifestaciones arquitectnicas (Romnico, Renacimiento y Barroco, Neoclasicismo, ...)

b) MATERIALES Y ELEMENTOS.

Los romanos utilizan en sus construcciones materiales variados que se adaptan a la utilidad de los edificios: piedra en las grandes construcciones de ingeniera; ladrillo y adobe en las ms modestas, aparejos de mampostera y de sillares regulares a soga y tizn y almohadillados; mrmol como revestimiento en algunos edificios, etc. Pero lo ms novedoso es el empleo sistemtico del hormign o mortero.

El hormign (opus caementicium) est hecho a base de material menudo (grava, piedras pequeas,) sobre el que se vierte cemento lquido constituido por cal y arena.

El empleo de este material proporciona una serie de ventajas:

-Facilita las construcciones abovedadas.

-Se pueden hacer edificios enormes, baratos y slidos -No necesita ser transportado sino que se fabrica a pie de obra y no necesita una mano de obra muy cualificada.ELEMENTOS. Ya hemos sealado el uso sistemtico de los elementos de la arquitectura abovedada, que toman de los etruscos. Como elementos de soporte, todos los conocidos: pilar, pilastra, columna, muros,...

c) RDENES.

Los romanos incorporan los tres rdenes griegos que utilizan con mayor libertad. Al drico, jnico y corintio, aaden el toscano (drico con basa y fuste liso) y el compuesto (mezcla del jnico, del que toma las volutas y del corintio, del que toma las hojas de acanto). Utilizan la superposicin de rdenes. Frisos decorados con guirnaldas y bucrneos

d) ELEMENTOS DECORATIVOS. La decoracin es importante, embellece y da riqueza a la obra, se utilizan elementos de distinta naturaleza:

Arquitectnicos: Los rdenes son uno de los principales recursos decorativos, aparecen superpuestos para resolver fachadas, y combinados con arcos. A diferencia de lo que ocurre en Grecia estamos ante una disociacin entre estructura y decoracin. Adems es frecuente el uso de hornacinas.

Escultricos: las estatuas muchas veces cumplen una funcin decorativa en relacin con el edificio; los relieves, aunque en menor medida que en Grecia, tienen un importante protagonismo en obras como los arcos de triunfo o los altares.

Pictricos: los interiores se ornamentan mediante mrmoles, mosaicos o pinturas. Son muy utilizadas en las casas particulares y en los palacios. Los temas van desde los roleos, candelieri, hasta mitologa y los temas de historia.

Los exteriores se cuidan, se desarrolla el concepto de fachada, resuelta en algunas obras - teatros, anfiteatros...- mediante la superposicin de arqueras; y sobre todo se tiene en cuenta el espacio urbano en que se alza.

COMPUESTOTOSCANOCOMPUESTO

3. PRINCIPALES EDIFICIOS.

Monumentos Pblicos

ReligiososTemplo

Tumba

UrbanosBaslicas

Termas

Foros

EspectculosTeatro

Anfiteatro

Circo

ConmemorativosColumnas

Arcos de Triunfo

Edificios privadosCasas

Obras de ingeniera

Calzadas

Puentes

Acueductos

3.1 EDIFICIOS RELIGIOSOS. TEMPLOS

El templo romano sigue los modelos etruscos con influencias griegas. Conjuga pues las dos influencias. Se construye el templo sobre un alto podium con nico acceso por escalinata en su parte delantera, prtico in antis con columnas y cella pseudoperptera. De esta manera, se introduce el concepto de fachada principal y se marca un claro eje de simetra. Con frecuencia la parte posterior apoyaba en un muro. Los templos presentan una doble tipologa: de planta rectangular y de planta circular, influido por el tholos griego, de pequeas dimensiones, rodeado por columnas y con techo cnico.Los principales templos de planta rectangular son el de la Fortuna Viril, en Roma de orden jnico y el de La Maison Carre en Nimes; circular como el de Vesta , en el foro romano, de orden corintio.

MAISON CARRE S. XVI a.C. NimesSe trata de un templo corintio donde se utiliza el sistema arquitrabado. Realizado en piedra calcrea blanca fue edificado en honor de Augusto y englobado en su poltica de romanizar el territorio conquistado, al igual que los acueductos, calzadas o arcos de triunfoEs de planta rectangular con un profundo prtico anterior y una cella rectangular. Muestra influencias griegas en las columnas de peristilo; al elevarse sobre un pdium se aprecia la influencia etrusca: visin frontal. Los elementos de soporte son seis columnas corintias (hexstilo) en la parte anterior y muro con semicolumnas adosadas en el resto. Cuenta con un entablamento completo y est rematado por un frontn sin decoracin ; en el friso aparecen adornos florales que nos recuerdan a la ornamentacin del Ara Pacis. Estas caractersticas son muy comunes en las provincias romanas en tiempos de Augusto. El templo fue construido por Agripa -sobrino de Augusto y legado superior de la Galia- y dedicado a sus dos hijos Caius y Lucius, herederos de Augusto que fallecieron muy jvenes. Finalizado en el 25 a. C. Llama la atencin la ausencia de relieves escultricos. Adems de los templos rectangulares, los romanos construyeron otros de planta circular. Los mejor conservados son el dedicado a Vesta en Roma y el de Tvoli, ambos de orden corintio.

Sin embargo el ms espectacular es el Panten.

PANTEN DE AGRIPA 118-125 Imperio

Templo dedicado a todos los dioses, en su interior alude a la cosmologa romana: cpula dividida en 5 crculos,28 casetones, smbolos del mes lunar; 5 esferas concntricas del sistema planetario antiguo con el sol en el centro, visin alusiva a la situacin de Roma como centro del mundo. En el ao 27 a.c. Agripa mand erigir un Panten que fue destruido por el fuego en el ao 80 d.c. Es una obra tarda del periodo del emperador Adriano quin lo mand construir sobre los cimientos del templo arrasado por el fuego. Se trata de un nuevo edificio cuyo proyecto se encarg al gran arquitecto Apolodoro de Damasco, como se deduce de las soluciones tcnicas empleadas. Este templo fue realizado entre 118 y 125 d.c.El templo est formado por un gran prtico clsico y una enorme cella de planta circular. El prtico consta de 16 columnas monolticas rematadas por capiteles corintios, dispuestas 8 delante (octctilo) y 8 detrs generando tres naves: las laterales rematan en sendos bsides y la central, abovedada, en una puerta por la que se accede al interior. El paso del espacio arquitrabado al abovedado se realiza por medio de un espacio intermedio. El espacio externo resulta sobrio y austero.El espacio interior es espectacular: La enorme cpula de 43,3 metros de dimetro se alza del suelo a esa misma altura y descansa sobre el muro cilndrico de 6 metros de espesor. Est rematada con un enorme culo de 8,92 metros de dimetro. El peso de la cpula descansa en unos arcos de descarga, autnticos contrafuertes que distribuyen el peso de la cpula y lo concentran en 8 pilares repartidos por la planta circular de la cella. Su grosor permite abrir 8 nichos enfrentados: uno la puerta y el resto sigue un esquema rectangular y semicircular en alternancia . Para aligerar el peso de la cpula, esta se rellen de material ms ligero y se decor con casetones. El efecto de altura se acenta mediante la disminucin del tamao de los casetones decorativos. La iluminacin a travs del culo proporciona un efecto de unidad espacial. Est realizado en hormign a base de cal, cascotes y ladrillos con recubrimientos de mrmol y estuco con tejas de bronce. Combina el sistema arquitrabado y abovedado.3.2 LAS BASLICAS. Eran edificios rectangulares, de varias naves, por lo general tres, separadas por series de columnas. Presentaban un bside en la cabecera. A diferencia de la baslica cristiana que se inspira en sta, la baslica romana tiene funcin civil. En ella se administraba justicia y se realizaban operaciones comerciales. Se cubran con cubierta plana de madera o con bveda. Destaca la construida por Magencio en el foro de Roma (307-330). De tres naves, la central es ms ancha y alta que las laterales, consiguiendo una iluminacin indirecta. Se organiza como un espacio longitudinal y simtrico. Las naves laterales se dividen en tres tramos transversales y perpendiculares a la nave central, cubiertas con bveda de can que estn soportadas por gruesos pilares horadados en el centro. Las columnas tienen valor decorativo. La nave central se cubre con bveda de arista. Se trata de soluciones tcnicas similares a las empleadas en las termas de Diocleciano (mismo arquitecto?).3.3 TERMAS. Eran baos pblicos y lugar de reunin. Constaban de una serie de dependencias para baos calientes (caldarium), fros (frigidarium) y de vapor (tepidaurium). Adems constaban de espacios ajardinados y de salas de lectura y expansin .Las construidas en poca de Trajano fijaron la tipologa posterior. Los romanos eran muy aficionados a las termas, donde pasaban mucho tiempo. Eran edificios abovedados realizados con materiales resistentes (opus caementicium), que se recubran con placas de mrmol y mosaicos. Fueron famosas por sus dimensiones las termas de Caracalla (s III d.C) : exterior dibuja una lnea de porches y dos hemiciclos; cpula sobre pechinas por 1 vez y de media naranja en el caldarium. 3.4 EDIFICIOS PARA ESPECTCULOS. Los romanos eran grandes aficionados a los espectculos y para su realizacin construyeron una serie de edificios.

TEATROANFITEATROCIRCO

TEATRO. Adaptacin de la funcin y morfologa griega. Se diferencia de ste en que la orchestra no es circular sino semicircular (disminuye el valor del coro), en la amplitud de la arquitectura que sirve de fondo a la escena y en estar construido sobre galeras abovedadas (aditus, vomitorios) y no aprovechando las condiciones naturales del terreno. Como el teatro griego, consta de galeras (cavea) para el pblico, divididas en tres rdenes: ima, media y summa cavea. La orchestra y proscenio estn ricamente decorados con mrmoles, columnas y estatuas. Los ms caractersticos son el teatro Marcelo en Roma, el de Pompeya, Sagunto, Mrida o Cratagen, entre otros.TEATRO DE CARTAGENALugar de esparcimiento. Se puede fijar la fecha de construccin del edificio en los ltimos aos del siglo I a. C.

Situado en la ladera occidental del cerro de la Concepcin, la colina ms elevada de las cinco que configuraban la topografa antigua de la ciudad, este emplazamiento, adems de proporcionarles una excelente acstica, facilit la construccin del gradero, que en gran parte se asienta sobre la roca recortada del monte, recubierto posteriormente con losas de caliza gris.

Slo los lados laterales del gradero central y superior se apoyan sobre galeras anulares concntricas, paralelas al muro, que delimita la fachada exterior, donde se abran las puertas que permitan el acceso a travs de rampas enlosadas. El gradero o cavea, de 87,20 m. de dimetro, se articula longitudinalmente en tres sectores (inma, media y suma cvea), divididos a su vez por escaleras radiales. A cada sector de las cveas (cuneus) se accede por una serie de aberturas o vomitoria, que permite desalojar el recinto en muy poco tiempo. La fachada o frente escnico tiene unas dimensiones de 45,80 m. de longitud y 7,50 m. de anchura.

La orchestra, de 22,90 m. de dimetro, est contorneada por los asientos reservados a los magistrados y personajes notables de la ciudad. Este espacio privilegiado est circundado por una balaustrada de mrmol blanco que marcaba la separacin con el gradero inferior. La fachada escnica levantada sobre un podium de 15,5 m. de altura se articula en dos pisos mediante columnas rojizas apoyadas sobre basas doble ticas de mrmol blanco y coronadas por capiteles corintios. Estilsticamente el conjunto de elementos arquitectnicos se vincula directamente con prototipos de la arquitectura oficial en poca de Augusto.

ANTITEATRO. De planta elptica, consiste en un doble teatro con la cavea subdividida para el pblico, y arena en el centro con foso y construcciones subterrneas para los luchadores y fieras. Serva para la celebracin de luchas de gladiadores y combates contra las fieras. El ms monumental es el Anfiteatro Flavio o Coliseo. Podan incorporar una naumaquia.EL COLISEO

Edificado Por Vespasiano, fue inaugurado por su hijo Tito en el ao 80 d. C. Se situaba en las proximidades del palacio de Nern y frente a un estanque donde se reflejaba una estatua colosal del emperador (20 m.). Se reconstruye tras el incendio de la ciudad. Es de enormes proporciones (188 por 156 m.) y tiene capacidad para 50.000 espectadores. Utiliza hormign, ladrillo, travertino y toba (piedra porosa). En el exterior presenta una organizacin en tres pisos, con arqueras que descansan sobre columnas dricas en el primero, jnicas en el segundo y en pilastras corintias en el tercero. Esta arquera ofrece una dimensin aparentemente ms proporcionada al hombre. Los tres pisos se encuentran comunicados por corredores cubiertos con bvedas de arista y can. Esta superposicin de rdenes, as como la combinacin de arquitectura adintelada y abovedada en el mismo edificio son tpicamente romanos y sern imitados en el Renacimiento (Palacio Ruecellai de Alberti) El cuarto piso parece ser aadido posterior (Domiciano) y las mnsulas que aparecen en l servan para sujetar los mstiles que sostenan un toldo para dar sombra a las caveas ( Velarium). La puerta principal estaba coronada por una cuadriga y las arqueras albergaban estatuas.CIRCO. Derivados de los estadios griegos son construcciones alargadas con un extremo redondeado, donde se situaban las carceres, pequeos compartimientos para los carruajes. En el centro de la arena estaba la espina, muro que la divide en dos partes para las evoluciones de los carros, decorada con estatuas. En los circos se celebraban carreras de carros (bigas y cuadrigas). Se ha conservado el Circo Mximo de Roma y el de Mrida. Estaban destinados a carreras de caballos y cuadrigas.3.5 MONUMENTOS CONMEMORATIVOS: Reflejo del deseo de los romanos de dejar constancia de sus hazaas y de honrar a sus polticos.EL ARCO DE TRIUNFO:Tiene la forma de una puerta de ciudad aislada del resto de la muralla. Tiene su origen en las puertas en arco de las ciudades amuralladas etruscas.Su emplazamiento es muy diverso ya sea en los cruces de calzadas, en los foros, a las entradas de los puentes o en lugares donde tuvo lugar algn hecho glorioso para el personaje a quien se dedica el arco. Puede ser de un solo vano, de dos, de tres e incluso de ms.

A veces el arco no es un trozo de muro de planta rectangular con dos fachadas, sino de planta cuadrada con cuatro fachadas (cuatrifons).

Generalmente se cubren de relieves conmemorativos que recogen las hazaas del personaje siendo general la representacin del desfile triunfal en la que figura el interesado guiando su cuadriga conducida por la figura alegrica de Roma.

Los arcos tenan fines educativos, conmemorar las hazaas de sus distinguidos ciudadanos realizados en provecho o defensa de la patria. Parece que en principio se construyeron en madera, y se desmontaban una vez celebrado el triunfo. Ms tarde se construyeron en piedra de mrmol, y son ms de 100 los que han llegado hasta nuestros das. Supone el desarrollo del esquema de la puerta etrusca.EL ARCO DE TITO 81 d. C.Se encuentra situado a la entrada del Foro Romano y conmemora la toma y destruccin de Jerusaln en el ao 70 d. C, hecho que origin la dispersin del pueblo hebreo. En esa campaa se destruy el templo de Jerusaln y sus objetos sagrados fueron llevados a Roma como botn de guerra. Debido a la calidad de los relieves se dice que es ms una escultura que una arquitectura. Es un arco de un solo vano de mrmol pentlico, y mide 15,40 metros. Tiene dos novedades: 4 columnas estriadas , elementos decorativos sobre plinto a cada lado del arco, y los capiteles de orden compuesto, jnico y corintio. Tambin son novedosos sus nichos. Constituye una obra abovedada. La bveda de medio can une los arcos de medio punto, a ambos lados del vano, se encuentran dos pilastras de estilo corintio. Las pilastras presentan basa, fuste acanalado y capitel. El remate pudo ser triangular, o bien de un friso esculpido, y sobre ste un tico con inscripcin que alude a Tito como pontfice mximo.En sus relieves se narra la victoria de Tito sobre los judos (se aprecia en el candelabro de los 7 brazos).

Tiene gran efecto de profundidad -se observan hasta cuatro planos- y ofrece un ilusionismo espacial. Est considerado una obra cumbre del relieve histrico.

En el arco aparte de los elementos arquitectnicos, la decoracin se limita a la gran lpida del tico y a las dos victorias de las enjutas.

COLUMNAS CONMEMORATIVAS: Tienen la misma funcin que los arcos de triunfo.

Columna Trajana

Monumento conmemorativo, o columna triunfal. 113 d.C. Roma. poca imperial. Fue erigida por el Senado para conmemorar los triunfos de emperador Trajano en Dacia (actual Rumana). La columna tiene 38 metros de altura., sin contar con el basamento ni la estatua de remate, que coinciden exactamente con los cien pies romanos.Sobre su fuste, se enrolla una espiral, un friso de 200 metros, en el que se narra la campaa de Trajano en Dacia. Los episodios sucesivos se yuxtaponen ininterrumpidamente, pero cada una de las escenas se centra en torno a la figura del emperador que se representa de forma reiterada.

La columna sirvi de mausoleo del emperador cuyos restos fueron depositados en el pedestal de la misma. El enterramiento dentro de la ciudad no es posible, ni siquiera como en este caso excepcional, posiblemente fue un honor concedido posteriormente. Este pedestal cbico est ornamentado en sus cuatro caras con escudos, cascos, espadas, etc.

Es de mrmol, y el fuste est formado por 17 tambores. Iba policromada. En el interior hay una escalera de caracol para subir y saeteras para iluminarla. El relieve bajo- se dispone de forma que no altera el perfil cilndrico de la columna gracias a las profundas incisiones del relieve.La columna se remat con un guila, despus sustituidas por una figura del emperador, hoy sustituida por una de San Pedro.Ara Pacis. Altar de la Paz de Augusto Imperio 9 a.C.Es un edificio original. Augusto quiso conmemorar la paz en lugar de las campaas blicas. Su finalidad es histrico-social y representacin poltico-propagandstica sobre la idea del estado. Es una pequea construccin rectangular abierta por el techo para encerrar un altar y con abundante decoracin. Tiene 10 metros de lado y 6 metros de altura. Construido cuando Augusto regres triunfante de sus expediciones contra galos y cntabros. Es una obra cumbre del relieve histrico romano La construccin tiene origen helenstico (Altar de Zeus en Prgamo).Refleja una procesin de la familia imperial de Augusto llevando una ofrenda por la paz. (Recuerda el friso de las Panateneas).3.6 OBRAS PBLICASEs en este tipo de construcciones donde se aprecia principalmente el carcter utilitario del pueblo romano. La necesidad de dotar a un imperio y a sus principales ciudades de un sistema de comunicaciones eficaz as como de agua potable, favoreci el desarrollo de unas obras de ingeniera civil que an hoy da asombran tanto por sus dimensiones, belleza e incluso por tratarse de obras, como en el caso de los puentes, que siguen siendo usadas hoy en da.

Acueductos:

La necesidad de dotar a las grandes ciudades distribuidas por el imperio de agua potable abundante no slo para beber sino tambin para abastecer las termas y las numerosas fuentes pblicas llev a la construccin de canalizaciones para el agua.

Utilizan el sistema de arcos sobre pilares para salvar los desniveles del terreno.

Acueducto de Segovia.

Su objetivo es llevar agua a la ciudad. El agua corra desde los manantiales o embalses situados en lugares ms altos por canales subterrneos, y era conducida mediante tuberas de plomo situadas encima de grandes arcadas, sobre la ciudad.

El corazn del acueducto era el Specu o canal propiamente dicho, meda alrededor de dos metros de alto por 90 cm. de ancho, el techo sola ser plano o en forma de arcos de medio punto. El canal estaba elevado sobre gruesos pilares unidos entre s mediante arcos, algunas veces, cuando el terreno lo requera, construan varias hileras y arcos superpuestos. Dado que el agua tena que discurrir constantemente, el acueducto era construido con una ligera pendiente de principio a fin.

La solidez de esta construccin, algunas veces muy extensa, requera unos cimientos profundos, gruesos y bien anclados en el suelo. El de Segovia es uno de los ms bellos. S. I d.C.

Est construido a base de sillares de granito sentados a seco, es decir si argamasa intermedia. Tiene una altura de 30 metros en su punto ms elevado, y se extiende en una longitud de 813m, gran parte de ellos con doble arquera. El conjunto lo forman 160 arcos sobre pilares de planta rectangular.

Se reconstruy con los Reyes Catlicos y despus en el siglo XIX.

Puentes y calzadas:

La red admirable de calzadas que recorra el imperio oblig a la construccin de un sinnmero de puentes, algunos de ellos de longitud y altura extraordinarias.La perfeccin tcnica que se alcanza en este tipo de obras lo demuestra el hecho de que un gran nmero de estos puentes siguen siendo utilizados hoy en da soportando unos pesos muy superiores de aquellos para los que fueron diseados. Ejemplo de puente es el de Alcntara.TEMA 4. ESCULTURA ROMANA (Recordad Introduccin)CARACTERSTICAS. La escultura romana manifiesta la doble influencia griega, especialmente helenstica y etrusca. Conocemos la escultura griega gracias a las copias romanas y se sabe de la presencia no slo de obras, sino tambin de escultores griegos que trabajaban en Roma puesto que haba ms demanda y lo s romano consideraban un trabajo secundario. La sociedad romana gustaba de las estatuas griegas, que en gran cantidad son llevadas a la metrpoli para ornamentar las casas de los patricios romanos. El estilo ms griego ser, sin embargo, ms propio de los sectores aristocrticos. La influencia etrusca permite incorporar el realismo y cala ms entre los grupos populares. Los romanos introducen el tratamiento realista y lo plasman en dos grandes innovaciones en el arte escultrico: El retrato y el relieve histrico. Desaparecen las figuras idealizadas de los hroes que son sustituidas por acabados retratos de los personajes. Tampoco se representan temas mitolgicos en sus relieves sino escenas cuyos personajes principales son perfectamente identificables y que se sitan en escenarios reconocibles.

Los materiales empleados son la piedra, el mrmol y el bronce. Incorporan la tcnica del trpano consiguiendo profundos efectos de claroscuro.

Los temas: El hombre como ciudadano, sin idealizacin. El artista se convierte en un mero funcionario al servicio del Imperio. Las manifestaciones escultricas mantienen una fuerte funcin poltica y propagandstica.

a. EL RETRATO:

El origen del retrato romano podemos encontrarlo en el arte etrusco, en los numerosos grupos funerarios que continan existiendo durante la Repblica. En cualquier caso el retrato romano surge en la esfera privada, ligado al ius maiorum, o el culto a las imgenes de los antepasados de la clase patricia. Los primeros retratos conservan rasgos de cadver pues solan sacarlos de las mascarillas funerarias realizadas en cera o yeso y luego pasadas a mrmol. Rasgos afilados, pmulos rectilneos, son los caracteres que mejor los definen.Hay varios tipos de retratos: busto, de cuerpo entero, de pie, sedente (para las mujeres), y ecuestre-reservado al emperador.En el Imperio el retrato de los csares responden a distintos atributos, as los podemos encontrar representados como cnsules cum imperium-con mando consular y el brazo alzado en actitud de arenga-(thoracatae con coraza); como pretores -con toga y el rollo de la ley en la mano- (togatae); como sumo sacerdote-con un manto por encima de la cabeza y patena en la mano-; herozado - como dios-semidesnudo, coronado de laurel y con el atributo del dios al que se le asimila-.

A lo largo de su historia el retrato sufre alteraciones en funcin del cambio de gusto. El tratamiento de la figura y del rostro responde, a veces, a un marcado realismo (Pompeyo); y otras, a una cierta idealizacin por influencia griega (Augusto). Incluso en una misma poca se aprecian diferencias entre lo que podra llamar retratos oficiales, pblicos, siempre ms idealizados y los de carcter privado, ms files al personaje real. Con Trajano se incluyen rasgos tnicos, barbados; con Adriano se aprecian rasgos helnicos (Antinoo); con los Antoninos se perfora el iris y alcanza mayor expresividad; Caracalla incluye una visin ms sicolgica. Desde el siglo III, y sobre todo desde el IV, asistimos a una progresiva simplificacin del modelado y a una esquematizacin de los rasgos, como vemos en el retrato de Constantino.Si establecemos una comparacin con las representaciones de Grecia advertimos notables diferencias: a la abstraccin y generalizacin griegos, Roma opone realismo y especificidad. Un ejemplo sera enfrentar el Dorforo de Policleto y el Augusto de Prima Porta. El primero es admirado por su serenidad y el segundo transmite respeto, autoridad y control; a la figura ideal del Dorforo se opone un tratamiento individualizado, aunque embellecido: al desnudo, la coraza y el manto, propios de un emperador; a la mirada ausente , la unidireccional de la arenga, controlando el espacio con la mirada y el gesto.Augusto de Prima Porta.

Escultura exenta. Retrato. Altura 2,04 m. Ao 20 d. C.

Es un mrmol, copia de otra en bronce. Se representaron en atuendo militar con tnica y coraza (thoracatae), portando en la mano el imperium o smbolo de mando. Influenciado por el idealismo griego.

Se recoge el momento en que Augusto dirige un discurso a sus legiones, con el brazo elevado para dominar el espacio circundante.Reproduce la actitud y las proporciones de los modelos griegos, revestido con el hbito militar romano, policromado, y recoge las facciones del emperador en un retrato psicolgico con matices de idealizacin.Aparece como Imperator, sin casco y con los pies desnudos.En la coraza estn representadas en finos relieves, como apoteosis de su reinado, la Galia y la Hispania humilladas. Tambin aparece Apolo y Artemisa (hermanos, hijos de Zeus y Leto).

Tiene cierta semejanza con el Dorforo de Policleto, apoyndose como l, sobre la pierna derecha mientras balancea la izquierda; mas en lugar de la lanza lleva el bastn consular. Se iba a colocar en una hornacina y tiene descuidado el dorso; predomina la visin frontal.Inaugura el tipo de retratos imperiales de pie que adoptaran otros emperadores. Es una representacin poltico- histrica.Algunos detalles caracterizan al Augusto de Prima Porta como el fundador del Imperio Romano, a su lado est el delfn de Venus con el Amor a cuestas, alusin al origen de los Csares, descendientes de Eneas, hijo de Venus. Adems, va descalzo lo que revela el carcter heroico.Escultura ecuestre de Marco AurelioBronce dorado. Quiz fuera para coronar un arco como complemento a la arquitectura. nica estatua ecuestre que nos ha llegado de la antigedad y que ser imitada en el Renacimiento (Gatamelatta de Donatello)Es una obra equilibrada de composicin moderada y desprende serenidad.

Realismo y expresividad, gesto pacificador. La pose fijada en un momento transitorio es tpicamente romana. El emperador alza el brazo en gesto de paz.

Refleja la bondad y serenidad del rostro que se agudiza con los juegos del claroscuro de la barba y cabello y las pupilas horadadas. Siglo II d.C.

b. EL RELIEVE HISTRICO:Mientras que los griegos recurran a los mitos para ilustrar una gloria reciente, los romanos optan por la narracin de acontecimientos reales que sirven para ensalzar al estado o al emperador. La escultura se pone al servicio de la arquitectura para subrayar su funcin poltica y propagandstica. Se trata de una crnica plstica que pretende despertar la admiracin del ciudadano hacia los logros de sus dirigentes. Se inscribe dentro de la tradicin oriental desarrollada en Egipto, Persia, Asiria o Mesopotamia.La tcnica. Es un relieve e tipo pictrico donde se buscan efectos de perspectiva que lo pone en relacin con el relieve helenstico. Las composiciones resultan muy densas y en ellas destaca la presencia de paisajes o del ambiente natural de la hazaa.En Roma coexistan dos tendencias, una helnica muy acusada en el Ara Pacis de Augusto- y otra ms autctona, De la fusin de sta con el naturalismo helenstico surge el relieve histrico que va a aplicar muchos de los recursos del relieve griego en una secuencia en la que el carcter narrativo, muy del gusto romano, es fundamental. Existen dos manifestaciones: el relieve floral con guirnaldas de carcter decorativo que evoluciona hacia formas abultadas y el relieve histrico propiamente dicho, narrativo donde alcanzan un alto nivel tcnico de gran detallismo y precisin en el modelado. El realismo est presente Y cuando se violenta el espacio , llegando a lo imposible, se hace con el fin de poder incorporar el mximo de informacin. Emplean la perspectiva caballera y el alto y el bajo relieve en unas representaciones llenas de riqueza gestual y actitudes diferentes.

Obras importantes: relieves del Ara Pacis (comparar con Procesin de Panateneas), Relieves del Arco de Tito y la Columna Trajana.RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANAEn el foro romano. Sin autor conocido. 113 d C. Relieve histrico.

La columna tiene 30 metros de altura, la espiral de relieves 200. Sabemos que es romana por la ropa y el realismo. Narra la lucha de Trajano contra los dacios (101-107). La cinta que se enrolla en forma helicoidal, que envuelve el fuste de la columna est en estilo continuo, se centra en el emperador. No se separa un episodio del otro, aunque sigue un orden cronolgico.

El relieve tiene un tratamiento plstico con un matiz impresionista.

La banda de los relieves tiene una altura progresivamente mayor a medida que se acerca al capitel, para corregir el efecto producido por la distancia (0,89 a 1,25 metros).

Se representa la partida, trabajos y combates de un ejrcito. En la parte inferior del fuste apreciamos un engrosamiento que est decorado con el motivo del laurel ( Enterramiento de Trajano).

La ejecucin de los relieves es ruda y las superficies speras, pero da la sensacin de volumen, por la talla y la incisin bastante marcada de los contornos de las figuras, gracias a la creacin de sombras acusadas que perfilan las figuras.

Se emplea la perspectiva caballera (la que se obtiene desde un punto de vista semejante a la de un jinete, ms elevado que el normal), es decir en las escenas se ha elegido un punto de vista alto que permite ver con ms claridad las figuras o elementos que aparecen en segundo o terceros planos. Sin embargo, esto hace que las figuras del fondo se dispongan a modo de planos superpuestos.

Los relieves iban policromados.

Hay bastantes alusiones ambientales, paisajsticas y arquitectnicas, aunque estn hechas a una escala pequea en comparacin con el hombre (son simblicos, ayuda a la narracin y no es necesario desarrollar con exactitud).

La profundidad es limitada, las escenas tienen poco aire, apenas queda espacio por encima de las cabezas. Se utiliza una gradacin del relieve, las figuras u objetos pues estn ms al fondo se resuelven mediante un bajo relieve de menos bulto.

El movimiento y el dinamismo est presente en toda la obra, ayudado por la proyeccin de la luz. Es un relieve figurativo, las figuras tienen un tratamiento anatmico, no muy detallado pues son para contemplarlo a distancia.

RELIEVES DEL ARA PACIS.Relieve histrico. Finalidad histrico-social y representacin poltico-propagandstica sobre la idea del Estado.

Ao 9 a C. es el altar de la paz de Augusto. poca Imperial. Es de origen helenstico (Altar de Zeus de Prgamo).Obra cumbre del relieve histrico.

Refleja una procesin de la familia imperial de Augusto llevando una ofrenda por la paz (recuerda el friso de las Panateneas).Aunque la mayora de los relieves histricos son de carcter guerrero, Augusto mando levantar este altar para conmemorar el fin de las guerras civiles y celebrar el comienzo de la Pax Romana.

El tema elegido para los relieves que decoran este altar es el de una procesin presidida por la familia imperial, acompaados de los magistrados, senadores y sacerdotes para ofrendar en el altar de la paz de Augusto.

Los nios con sus gestos infantiles y su sonrisa ponen la nota alegre al desfile, y no faltan los detalles anecdticos como la mujer que con el dedo en la boca impone silencio a los que hablan.

Este relieve histrico puede ser considerado un verdadero retrato de grupo pues son numerosos los personajes que se pueden identificar, principalmente los miembros de la familia imperial (Augusto, su esposa Livia, Agripa, Antonia, Druso, Tiberio, etc...).

Resalta el sentido pictrico de este relieve que a diferencia de los frisos del Partenn, aqu no desfilan en un solo plano. Sobre lo que all es fondo liso se dibuja aqu, en relieve ms bajo, una segunda fila de personajes que dotan de profundidad a la escena.

Hay motivos decorativos que son de tipo vegetal y de curvas muy suaves que resaltan muy poco sobre el fondo. Tambin hay motivos geomtricos y escenas separadas por grecas que en su interior reflejan una cruz gamada.

Los relieves estn tanto en la parte exterior como interior del muro. Los grandes frisos de los lados exteriores muestran longitudinalmente la procesin de la familia imperial y de los altos dignatarios a la ceremonia del sacrificio sobre el altar; tiene sentido pictrico donde la segunda fila de personajes (en relieve ms bajo) dotan de profundidad la escena; la jerarquizacin de los personajes se refleja en su volumen sobre el plano. En el Partenn, los personajes desfilan en un solo plano sobre fondo liso (Panateneas).

Los relieves de tallos y hojas de acanto son los ms bellos ejemplos de decoracin vegetal del arte de Augusto.PAGE Leonor Hurtado