TEXTOS PERIODÍSTICOS (TEMA SELECTIVIDAD)

7/28/2019 TEXTOS PERIODSTICOS (TEMA SELECTIVIDAD)

1/9

2 Bachillerato Lengua Castellana y Literatura

IES PONCE DE LEN (UTRERA)1

LOS TEXTOS PERIODSTICOS: CARACTERSTICAS Y RASGOS LINGSTICOS.LOS GNEROS PERIODSTICOS.

1. CONCEPTO DE COMUNICACIN PERIODSTICA. CARACTERSTICAS GENERALES

Los medios de comunicacin de masas son vehculos de transmisin de informacin.En la sociedad actual han alcanzado un gran desarrollo y una enorme trascendencia en todoslos mbitos de la vida social. El desarrollo tecnolgico ha permitido su INMEDIATEZ (setransmiten las informaciones con enorme rapidez desde el lugar donde se producen loshechos). Otros rasgos son la ACTUALIDAD (los contenidos pierden rpidamente su vigencia yson sustituidos enseguida por otros nuevos), la EXTENSIN y la UNIVERSALIDAD.

En la comunicacin periodstica el EMISOR es la empresa o grupo empresarialpropietario del medio. Son sus intereses econmicos e ideolgicos los que condicionan, enltima instancia, la forma y el contenido general de los mensajes. Podemos mencionar tambinla FUENTE: las agencias informativas (France Press, Reuter, Agencia EFE...), especializadasen recoger y elaborar noticias en cualquier parte del mundo y distribuirlas para su publicacin

en los diversos medios. Y en cuanto al periodista, puede limitarse a codificar el mensajeactuando como redactor, o elaborar por entero la informacin en todas sus fases (localizacin,documentacin, estructuracin, redaccin...). El DESTINATARIO de los textos periodsticos esun pblico amplio y heterogneo al que llamamos receptor universal.

En cuanto a su carcter heterogneo e indeterminado, hay que considerar que los distintosmedios suelen dirigirse a un tipo de pblico cuyas preferencias se tienen en cuenta al elaborar y

dar forma a los contenidos, para lo cual se emplean encuestas y sondeos.

La comunicacin meditica escrita es unidireccional, con algunas excepciones, como las cartas aldirector o los foros y otras frmulas interactivas en las ediciones digitales.

Cada uno de los sistemas de comunicacin social utiliza un CANAL diferente (visual,auditivo, audiovisual). La prensa, que no poda competir con la rapidez de la radio y latelevisin, aportaba un mayor volumen de noticias, con un desarrollo ms extenso y con unanlisis pormenorizado que permiten una interpretacin ms reflexiva por parte del lector. Conlos peridicos digitales, esa limitacin ha desaparecido: podemos enterarnos de lo que ocurreen el otro extremo del planeta slo con un clic.

El CDIGO fundamental es el lingstico. Pero en la prensa escrita se utilizan tambinel iconogrfico (imgenes, fotografas, dibujos, cuadros, grficos...) y el paralingstico(posicin que ocupa la noticia en la pgina, nmero de columnas, cuerpo o tamao de letra...).

Las noticias ms relevantes se sitan en las pginas impares, en la mitad superior de la pgina y

en el centro. Aquellas que el peridico considera menos relevantes u oportunas se ubican en laspginas pares, en la mitad inferior y en los laterales de la pgina. En este ltimo caso, tienen ms

importancia las que aparecen a la derecha.

En las ediciones digitales la distribucin vara con respecto a la edicin impresa o en formato PDF.Adems, en estas ltimas se incorporan otros canales y cdigos: vdeos, grficos animados, etc.

En cuanto a la INTENCIN COMUNICATIVA, los MENSAJES de la prensa tienen tresfunciones: informar, formar y entretener.

La funcin predominante es informar(el lector espera conocer los sucesos del mundo).La informacin ha de ser fiable, contrastada y expuesta de un modo directo y objetivo.

Pero cada vez se concede ms relevancia a la funcin crtica y de interpretacin de larealidad, la creacin de la opinin pblica. La formacin es el resultado de la interpretacinde los sucesos que se exponen. Todo peridico enjuicia de algn modo la realidad que refleja y


2/9



es capaz de crear un estado de opinin que, de hecho, suele ser compartido por sus lectores ysuscriptores, los cuales suelen ser simpatizantes de la ideologa con la que la entidad editoradel peridico interpreta el mundo. Dicha interpretacin se realiza a travs de los gneros deopinin, pero cuando no se distinguen con claridad de los meramente informativos, eldestinatario puede convertirse en un lector manipulado. En los peridicos fuertementevinculados a entidades polticas, sociales o religiosas esta orientacin que se ofrece a loslectores acerca de cmo deben interpretar las noticias conduce en ocasiones a la adulteracinde los datos objetivos. Las formas de manipulacin de la realidad son variadas: se ocultanciertos datos o se presentan como secundarios, se carga la noticia de valores connotativos, sehace hincapi en los aspectos que interesa destacar sobre los verdaderamente importantes,etc.

Por ltimo, el entretenimiento suele ser menos importante en los grandes peridicos,que dejan esta funcin para alguna pgina del final o los suplementos semanales.

2. EL LENGUAJE PERIODSTICO

Se caracteriza por la HETEROGENEIDAD, por la diversidad de usos lingsticos, quedependen del canal, del tema y del gnero del texto. No existe una lengua periodstica nica, sibien, cuando generalizamos, solemos referimos a los usos propios de los gnerosinformativos. En ellos ha de darse un lenguaje denotativo y austero, cuyo atractivo debeestar en la transparencia y en la economa expresiva, adems de la objetividad y la presenciade las llamadas tres Ces:

Claridad, mediante un lenguaje sencillo, con un orden lgico; predominio de oracionessimples, coordinacin y yuxtaposicin sobre estructuras ms complejas...

Concisin, porque se usan las palabras justas por motivos de espacio, claridad e inters. Correccin respecto a la norma lingstica, que no siempre se cumple (los medios de

comunicacin, especialmente la TV, estn propagando numerosos vulgarismos:

dequesmos, lasmos, losmos, traducciones errneas, neologismos innecesarios...)

2.1. Rasgos lingsticos:

La urgencia con que se redactan los textos periodsticos y el deseo de concisinfomentan la creacin de un lenguaje con cierta tendencia al clich, al uso de frases hechas,metforas manidas y tpicos. Todo ello constituye un defecto sealado por los manuales deestilo. Segn Lzaro Carreter, algunos de los rasgos idiomticos de la prensa llevan implcitoun deseo de prestigio y distincin, para lo que se crean palabras ms largas, se empleanneologismos o se prefieren rodeos innecesarios. Veamos algunos rasgos ms concretos:

Rasgos morfosintcticos

Preferencia por los pretritos perfectivos: el perfecto simple y el compuesto. Tambin es habitual el presentehistrico (Maragall apoya la candidatura de Madrid en su visita a la capital).

Preferencia por el estilo directo en las citas (por cuestiones de espacio se suelen reproducir fragmentosentrecomillados).

Invertir el orden lgico del enunciado, para destacar algn elemento (aqu se puede observar el grado demanipulacin de la informacin).

Gusto por la perfrasis y la locucin verbal (produce ampulosidad): V + CD en vez de verbo (tomar el acuerdo =acordar); locucin por preposicin (a travs de = por); perfrasis nominales (el da de ayer...); alargamiento de

palabras: concretizarpor concretar; problemtica por problema, etc.

Reduccin de nexos y determinantes (Los vemos en Moncloa; Hoy se desarrolla en Pinares una jornada dejuegos infantiles).

Uso a veces abusivo de la voz pasiva para destacar el referente del CD (El ministro ha sido recibido por...)


3/9



Rasgos lxicos

Uso metafrico de verbos y adjetivos (sociedad enferma, obreros movilizados...) Expresiones redundantes (cobarde asesino, mutua cooperacin...) Eufemismos (tercera edad, reconversin laboral, una larga y penosa enfermedad...). Aqu podemos incluir

algunos tpicos llamados tropolgicos, como los que se emplean para no herir susceptibilidadesnacionalistas (Este pas, el Estado, por Espaa o El estado espaol)

Uso de la hiprbole (Tras el lder, el pelotn enloquecido...) Neologismos. Cabe destacar, entre ellos, el uso de anglicismos (en base a, un vip) y derivados de nueva

creacin (puentear, posicionar)

Gran abundancia de siglas: La PAC (Poltica Agraria comn) se presenta como una respuesta de la UE (UninEuropea)

Permeabilidad al lxico de otras variedades de uso, funcionales y jergales (coloquial, literario, econmico...). Hay algunos tpicos en los que se cae invariablemente y que empobrecen el estilo periodstico: Hoy en da, un

milln de las antiguas pesetas, como no poda ser de otra manera

INCORRECCIONES FRECUENTES

Usos verbales desplazados: imperfecto de subjuntivo en ra con valor de pluscuamperfecto de indicativo opretrito perfecto simple de indicativo (Cumpli lo que prometiera por Cumpli lo que haba prometido o lo que

prometi...)

Empleo del condicional de rumor (galicismo) (El PP habra iniciado ya los trmites...) Uso del gerundio como adyacente especificativo de un sustantivo inanimado (El ministro recibi un informe

analizando las consecuencias...= que analiza).

Uso del gerundio de posterioridad (Obama lleg a Barajas, visitando despus...) Uso del infinitivo de verbos de diccin como introductores, sin auxiliar (Finalmente, sealar que...= cabe

sealar)

Pasivas que son traducciones incorrectas del ingls (El atracador result herido tras ser disparado por lapolica) Empleo incorrecto de preposiciones (Los locales ganaban de diez puntos. = por diez puntos). Sustitucin de preposiciones por giros extranjeros (a nivel de = por, en base a = con) Cambio de gnero en las palabras (las antpodas) Abuso de extranjerismos innecesarios (sponsor por patrocinador; ente por organismo, hndicap por

obstculo, rating por audiencia, conductorpor locutor o presentador...)

Tendencia a introducir rasgos del lenguaje coloquial, frases hechas, metforas y comparacionesdesgastadas... lo que suele dar un tono vulgar y chabacano (El Albacete consigui un positivo que podra valer su

peso en oro; Cuando las barbas de Chaves veas pelar...).

Uno de los defectos en que suele incurrir el lenguaje periodstico es la llamadaepicidad, es decir, el uso de recursos literarios en la redaccin de hechos de la actualidad. Suscaractersticas tambin han sido estudiadas por el profesor Lzaro Carreter y son, entre otras:

Empleo masivo de sustantivos y verbos de significacin blica: lucha, combate,conquista, movilizacin...

Utilizacin frecuente de la hiprbole: Los campesinos inundaban con sus tractores lacarretera. Se aprecia, especialmente, en la seleccin de adjetivos y adverbios:Extremada vigilancia policial; fuerzas incontenibles

Enumeraciones enfticas: Ni la prohibicin del gobierno, ni la nieve, ni el fro, impidieronque...


4/9



2.2. El lenguaje en los titulares

Por ltimo, existen algunas caractersticas particulares en el lenguaje de los titulares,que suelen estar formados por oraciones simples y con frecuencia usan la elipsis de aquelloselementos que pueden ser sustituidos por el contexto. As, es habitual la supresin de losverbos sery estary cualquier otro que se sobrentienda (El Madrid, favorito); la desaparicin delverbo dicendi que introduce el estilo directo; omisin del artculo por influenciahispanoamericana (Feministas consideran el piropo un acto de violencia, Hoy, en Moncloa, seinician las conversaciones de paz).

Otros rasgos destacados del lenguaje de los titulares son:

La importancia de los nombres de lugar o de persona: Nueva York, atentado brutal;Aznar en Mallorca...

Predominio del presente de indicativo, aunque la noticia se redacte en otro tiempoverbal: se emplea el presente histrico.

Estilo nominal (La elevacin de la contribucin urbana...): se prefiere un S.N. antes queun enunciado oracional.

Uso habitual de metforas (Huerto sin vallado para referirse a las reacciones polticastras la tregua de ETA), personificaciones (Francia llora por la desgracia de Banyoles),metonimias (Espaa se viste el maillot amarillo), paradojas e ironas (Fondo sin fondos,para referirse al FMI), hiprboles (Fusilado de una patada, titular de un pie de foto dondeun futbolista da una patada al rostro de un compaero). Cualquier figura retrica puedeutilizarse para componer un titular llamativo.

3. LOS GNEROS PERIODSTICOS

Suelen sealarse tres modalidades fundamentales de la comunicacin periodstica: lainformacin, la opinin y la propaganda. Veamos cules son los GNEROS periodsticos de

informacin y opinin:

3.1. GNEROS INFORMATIVOS: se corresponden con el discurso narrativo. Su funcin esinformar.

La noticia: Consiste en el relato de hechos o acontecimientos importantes. Una buenanoticia debe cumplir estos requisitos:

Veracidad, objetividad (ausencia de valoraciones) y fiabilidad. Inters para los lectores, que viene dado por la actualidad (los hechos han de serrecientes), la proximidad (interesa ms lo que ocurre en el entorno), el carcter inslito onovedoso de lo que se cuenta, la relevancia social o humana de la persona o hecho sobre elque trata, sus consecuencias, la emotividad que contenga...Incluso su carcter morboso otruculento. Un lenguaje claro, conciso y correcto (las tres Ces).

Estructura de la noticia:

o Titular: Resume el contenido y atrae al lector. Se caracteriza por su brevedad y porsubrayar la importancia, inters o novedad del asunto tratado. Se puede hablar msconcretamente de cuerpo de titulares, que consta de:

Epgrafe: ttulo de la seccin (internacional, nacional, cultura...)

Ttulo: nico elemento cuya aparicin es obligada. Utiliza el cuerpo de letra ms grandepara resaltar la idea fundamental. Debe resumir verazmente el contenido de la noticia. Antettulo o subttulo: con cuerpo de letra ms pequeo, sitan la informacin o anticipanalgn contenido trascendente.


5/9



Lnea de crdito: identifica al responsable de la informacin y el lugar de procedencia ofuente (por ejemplo: Madrid. Agencia EFE.).

o Entrada o Lead: es el primer prrafo de la noticia y contiene la sntesis de lainformacin, las claves del suceso. Debe responder a las seis W (en inicialesinglesas): Quin?, Qu?, Dnde?, Cmo?, Cundo?, Por qu?, aunque estaregla no es una norma rgida, depende del contenido y del tipo de informacin. Suele irimpresa en negrita para asegurarse de que el receptor lee el contenido esencial.

o Cuerpo de la noticia, formado por los restantes prrafos. Completa y desarrolla lainformacin del Lead, incorporando nuevos detalles. La estructura ms caracterstica dela noticia es la de pirmide invertida, si bien pueden darse otras como la mixta (Lead +hechos narrados cronolgicamente) o la paralela (importancia homognea de lo que secuenta).

- Estructura de pirmide invertida: El contenido se organiza en diferentes prrafos querecogen datos o ideas en orden de importancia decreciente, apareciendo en primerlugar los de mayor inters y al final los menos trascendentes. Es una estructura propia

de la narracin periodstica, y presenta dos ventajas: Facilita a los periodistas y diseadores reducir el tamao del texto para

ajustarlo al hueco del que se dispone. Permite la lectura rpida por parte del receptor, que puede omitir el final

del texto si no lo considera importante.

El reportaje: Es un relato de carcter informativo ms amplio que la noticia (incluyehechos, precedentes, relaciones, ambientes, circunstancias, consecuencias...). Adems,mientras la noticia se caracteriza por la urgencia, en el reportaje lo que interesa es la amplitud yla profundidad. Va firmado y en un estilo personal, aunque se debe buscar la objetividad. Amenudo presenta un carcter de denuncia de algo que es necesario corregir (delincuencia,miseria...). El lenguaje ha de ser llano, vivo y preciso. Destacan los de investigacin, en los

que, tras un proceso de documentacin, el redactor ofrece sus conclusiones o tesis y las apoyacon datos objetivos recogidos.

La entrevista temtica o informativa (el entrevistado es un experto).Tras unapresentacin breve del personaje o de la importancia del tema, sigue el desarrollo en forma depreguntas y respuestas textuales. La entrevista puede ser un mtodo auxiliar de investigacinpara recabar informacin.

3.2. GNEROS DE OPININ: Son textos que ofrecen interpretaciones argumentadas yjuicios de valor sobre hechos de actualidad. Se caracterizan por su libertad de tono y estilo; sonpersuasivos y combinan exposicin y argumentacin. Su funcin es ms formativa queinformativa.

El editorial: es el artculo que da la opinin del diario sobre los asuntos msimportantes de la actualidad. Tiene un carcter reflexivo y trata de persuadir al lector sobre laexactitud y coherencia de sus planteamientos. El editorial exige un tono sosegado, ponderado,de grave madurez. Aspira a una apariencia de objetividad. No va firmado nunca, ocupa unlugar preferente, siempre el mismo, pero no siempre es escrito por la misma persona. Suestructura no es fija y la lengua que utiliza es culta, clara y normalmente sugestiva.

Artculos: los peridicos acostumbran a acoger la colaboracin de personas que nopertenecen a su equipo de redaccin. Unos son contratados como colaboradores habituales

(columnistas) y tiene a su cargo una seccin fija; otros son colaboradores ocasionales, queutilizan el peridico para difundir sus criterios sobre diferentes aspectos. Unos y otros firmansus artculos y se hacen responsables de sus opiniones. Son opiniones personales que sehacen de un modo libre y con un estilo particular. Su tono, por tanto, es muy variado, y aportan


6/9



al peridico la subjetividad o la autoridad de un especialista sobre temas de actualidad. Detodas formas, el pensamiento de estos colaboradores suele estar muy prximo a la ideologadel peridico que publica sus artculos.

El artculo de fondo va firmado por una autoridad en la materia (pensador, poltico, cientfico) ysuele ser ms extenso y profundo.

El artculo de opinin es un texto cuyo autor suele ser una personalidad de relevancia intelectual.Si tiene carcter peridico se llama columna (el autor est contratado para tal fin por el medio).

Algunos son autnticos ensayos breves y pueden tener un marcado carcter literario.

Cartas al director: constituyen el nico espacio periodstico en el que los receptores seconvierten en emisores. Aunque dirigidas formalmente al director, el destinatario son loslectores, la opinin pblica. Son textos muy breves (hay limitacin de espacio), de asuntosvariados, cuya publicacin queda al arbitrio del director.

3.3. GNEROS HBRIDOS

La crnica: es un texto elaborado por un corresponsal fijo o por un enviado especialque est en el lugar de los hechos e informa de ellos desde una perspectiva personal. Suelealterar el orden lineal de la narracin (anticipa los aspectos ms impactantes o llamativos) y sustemas son variados: crnicas blicas, de sociedad, deportivas, taurinas, de sucesos... Ellenguaje es claro, conciso y correcto, con recursos literarios (metforas, hiprboles...).

La crtica: es un gnero especfico de la informacin cultural, elaborado siempre por unespecialista que informa de la celebracin de determinados acontecimientos culturales(publicacin de un libro, estreno de una pelcula u otro tipo de espectculo, conciertos...),comenta aspectos significativos de los mismos y realiza juicios sobre su calidad.

La entrevista perfil: subjetiva o de personalidad (el entrevistado interesa comopersona: su carcter, su pensamiento, su historia, sus actividades). A veces se intercalan en eldilogo observaciones donde se captan gestos, movimientos, ambientes... para dar realismo yamenidad.

La noticia-comentario: En los ltimos aos se est imponiendo en la prensa europea.Para contrarrestar el atractivo o la inmediatez de otros medios de comunicacin, se ofrece allector la informacin acompaada de una interpretacin ideolgica en la que encuentra laconfirmacin de sus expectativas tanto o ms que en el editorial o el artculo de opinin. Por logeneral, el lenguaje en estos casos es ms subjetivo y literario, y la postura del periodista,demasiado parcial.

Cabe sealar, por ltimo, que los lectores estn convirtindose en periodistasimprovisados que vierten sus opiniones en Internet. Foros, blogs (bitcoras) y redes socialespermiten a sus usuarios registrados informar de hechos recientes y analizarlos, de modo que elcarcter biunvoco de la comunicacin periodstica est en vas de desaparecer. Sin embargo,aunque dotadas a menudo de actualidad, extensin y universalidad, estas crnicas ycomentarios de los lectores no siempre se cimentan en un conocimiento real de los hechos nien un anlisis riguroso apoyado en fuentes contrastadas. Cualquiera puede informar y opinar,pero no cualquiera puede hacerlo de forma fiable.


7/9



EL PERIODISMO ESPAOL EN EL SIGLO XX

-Introduccin: El periodismo nos ofrece una visin amplia de realidad: As, como canalde comunicacin, nos ofrece noticias que comunican lo que sucede de forma inmediata,reportajes que nos ayudan a conocer mejor la noticia transcurrido un tiempo, la crtica que

ofrece opiniones especializadas, o los artculos y comentarios firmados que nos proporcionanopiniones sobre temas diversos. La evolucin de la prensa escrita: en el siglo XX, el periodismoescrito ha sufrido una profunda transformacin producida por las innovaciones vanguardistasque supusieron la mezcla de tcnicas y gneros literarios, predominando, en su primera mitad,la noticia, el reportaje y la crnica, al dotar de mayor importancia a la labor informativa; sinembargo, en su segunda mitad, con la irrupcin de la radio, la televisin e Internet que danmayor inmediatez a la informacin, la prensa escrita se centra ms en el anlisis crtico de laactualidad.

EL PERIODISMO EN LA PRIMERA MITAD DE SIGLO XX

Los escritores que pretendan la regeneracin de Espaa por medio de la cultura

utilizaron los peridicos para transmitir sus ideas y muchas obras comenzaron siendo artculosperiodsticos. Pertenecen a la prensa escrita en esta poca los peridicos El Pas - el primerperidico que difundi la literatura hispanoamericana -, El Globo, El Imparcial, LaNacin,ABC, El Solo revistas como Espaa y Revista de Occidente, que publicabansuplementos literarios de gran calidad tanto por los colaboradores, como por las obraspublicadas. Destacaron una serie de periodistas influenciados por el 98:

Unamuno colabor con El Noticiero Bilbano y con la Revista La Espaa Moderna ypublic una serie de artculos denominados En torno al casticismo, destac tambin suobra Del sentimiento trgico de la vida, o la serie de artculos en varios peridicos yrecopilados en Espaa y los espaoles;

Azorn, maestro de periodistas, utiliz un estilo gil y fluido; evoluciona desde posturaspolticas radicales hasta conservadoras; colabor con El Imparcial y Espaa ydestacaron sus publicaciones Crnicas viajeras, Los pueblos y La ruta de D. Quijote.

Po Baroja public en El Pas artculos de crtica literaria, en El Globo divulg porentregas La busca, Mala hierba y Silvestre Paradoxy colabor tambin con ElImparcial, La Nacin y ABC.

Valle-Incln public en peridicos obras como Las Sonatas, Luces de bohemia oDivinas palabras y colabor con El Imparcial, El Mundo o El Universal.

Ortega y Gasset concedi gran importancia a la filosofa, la ciencia y la literatura ycolabor fund el peridico El Sol y las revistas Espaa y Revista de Occidente.

EL PERIODISMO ESPAOL EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX

Durante la guerra civil los periodistas estuvieron sometidos a censura y se limitaban ainformar sobre el conflicto y los ideales de cada bando; terminada la contienda desaparecen losperidicos liberales, socialistas, comunistas y republicanos y slo perduraron una minora(ABC, Informaciones y Ya), iban apareciendo otros promovidos por el mismo rgimen(Alczar o Arriba) y surgieron con cierto espritu crtico como Madrid y Pueblo. Durante los aos30 y 40 destac el artculo cargado de sentimientos cultivado especialmente porGonzlez-Ruano. Las relaciones periodismo-literatura se iban haciendo cada vez ms estrechas.Influencindose mutuamente: el periodista va incorporando recursos literarios a sus artculos yel novelista estructura sus novelas cercanas al reportaje informativo.

La historia del periodismo espaol en los cuarenta aos del franquismo se puede dividiren dos etapas, separadas por 1962, ao en el que el gobierno aprueba la ley de prensa,

presentada por Manuel Fraga, ministro de Informacin y Turismo. Son las siguientes: La etapa de la uniformidad, en la que los diarios se caracterizan por difundir la

ideologa del rgimen y por crear estados de opinin favorables a los planes del


8/9



gobierno. La censura en esta poca result muy severa, por lo que no dej resquiciospara la crtica social o poltica. La cultura, por su parte, se refugi en las revistas, dondea menudo se trataba de ofrecer una literatura esteticista o comprometida con los valorestriunfantes en la guerra.

La etapa de apertura, que se caracteriza por una mayor permisividad y una relajacinde la censura. La aparicin de Cuad ernos para d ilogo(1963) y sus suplementos, y lanueva etapa de Triunfo(iniciada en 1962), suponen la introduccin en las revistas de lapoca de los primeros atisbos de crtica poltica tolerada. Esta tendencia liberalizadoradesemboc en la ley de prensa de 1966 por la que se suprime la censura previa. Sinembargo, esta ley no evit que el gobierno secuestrara ediciones enteras de diarios yrevistas. En los ltimos aos de la dictadura, apareci la revista Cambio 16 (1971), queatrajo hacia s a todos los que reclamaban el reconocimiento de las libertades.

Durante los cuarenta aos de la etapa que nos ocupa, la prensa soport la intervencindel gobierno y sobrevivi a distintas crisis econmicas. Como ocurra en el primer tercio desiglo, siguen colaborando en los peridicos novelistas, dramaturgos, ensayistas y poetas comoAzorn, Po Baroja, Jos Ortega y Gasset, Wenceslao Fernndez Flrez, Camilo Jos Cela,etc. Sin embargo, parece que en este momento se perfila mejor la figura del periodista como

profesional dedicado por entero a escribir para los peridicos. Destacan en este sentido, CsarGonzlez Ruano (1903-1965), Torcuato Luca de Tena (1923), que fue director del peridicoABC, Emilio Romero (1917) y Luis Mara Ansn. Entre los autores crticos al rgimen esnecesario citar a Manuel Vzquez Montalbn (1939), que se inici como periodista en estapoca aunque su trabajo ha madurado en la siguiente etapa.

EL NUEVO PERIODISMO: Las ltimas tendencias de la prensa

En el ao 70 se inicia una crisis que da entrada a la sociedad de informacin en la queestamos inmersos. El desarrollo de las nuevas tecnologas afecta a todos los medios decomunicacin. Se acenta la tendencia a la concentracin de emisores. La informacin, cadavez ms, se convierte en un fenmeno supranacional y hay un claro predominio de las

agencias y cadenas de televisin americanas.Muchos Estados que mantenan medios pblicos los privatizan dejndolos en manos de

grandes grupos empresariales. Cada vez cobra mayor importancia el mercado audiovisual demodo que los diarios se contagian de la fuerza de lo icnico: los medios, incluso los de liteincorporan cada vez ms la imagen y el color; aparecen nuevos gneros visuales, como lainfografa y, por contagio de televisin, se incluyen, hasta en los peridicos ms serios,contenidos propios de la prensa rosa o del corazn.

En los ltimos aos, Espaa ha vivido grandes transformaciones sociales y econmicasque han repercutido directamente en el panorama del periodismo espaol y de los medios decomunicacin. En general, se observan ciertas tendencias que reseamos a continuacin:

# Preferencia por un nmero reducido de peridicos. El mercado espaol actual se

inclina por los diarios El Pas (1976), ABCy El Mundo (1989), La Razn (1998) a los que cabraaadir los peridicos de mbito provincial (Diario de Cdiz o El Faro de Vigo, decanos de laprensa espaola).

# Cambio en el diseo y los contenidos. En la prensa diaria destaca el empleo delformato tabloide (alrededor de 38 cm. de ancho por 45 de alto); la incorporacin del color en lasportadas, en la informacin grfica y en la publicidad; la edicin de suplementos temticossegn los das de la semana, y la publicacin de magacines dominicales.

# Modernizacin tecnolgica. El desarrollo de las nuevas tecnologas no slo haafectado a la redaccin (electrnica) y a la impresin de los peridicos, sino tambin al soportey a la difusin mediante la edicin digital accesible por internet: Libertad digital, Estrella digital,El confidencial

# Concentracin empresarial. Se confirma el proceso de concentracin iniciado afinales de la dcada de los ochenta. Un reducido nmero de grupos privados (Prisa, Zeta,Correo, Joly) controla la mayora de las publicaciones diarias y emisoras de radio y televisin.


9/9



La presencia en los peridicos de novelistas como Juan Jos Mills, Javier Maras,Antonio Muoz Molina o Manuel Rivas; de dramaturgos como Antonio Gala; ensayistas comoFernando Savater y poetas como Luis Antonio de Villena o Luis Garca Montero, ha aumentadoen los ltimos aos. Es frecuente encontrar sus nombres como autores de una columna, deuna crtica sobre cine, televisin o teatro o de un artculo publicado en los suplementossemanales. Esto quiere decir que los peridicos mantienen, en el comienzo del siglo XXI, sucarcter de difusores de la literatura y la cultura espaolas, sin descuidar la informacin que seofrece en sus pginas que es precisa, actual y abundante. Quizs la caracterstica que definalos peridicos de esta poca es la intencin de ofrecer en su interior gran cantidad deinformacin, y que sta aborde todos los mbitos del conocimiento humano: actualidad,ciencia, historia, literatura, cultura, etc. Mencionamos a Francisco Umbral, Jaime Capmany,Manuel Vzquez Montalbn, Jos Luis Martn Prieto, Arturo Prez Reverte, Rosa Montero,Vicente Verd, Fernando Lzaro Carreter, Julin Maras, Manuel Vicent, Almudena Grandes,Elvira Lindo, entre otros.

TEXTOS PERIODÍSTICOS (TEMA SELECTIVIDAD)

Documents

Transcript of TEXTOS PERIODÍSTICOS (TEMA SELECTIVIDAD)